Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
-
Upload
alejandro-rojas-chambi -
Category
Documents
-
view
241 -
download
0
Transcript of Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
1/34
UNIVERSIDAD DE SAN MARTIN DE PORRESescuela de Arquitectura
PENSAMIENTO CONTEMPORANEO_Rem Koolhaass, reflexin, autocritica y utopas.
Alejandro Rojas
.2011
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
2/34
Rem Koolhaas . ms de una imagen
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
3/34
Contenido
1. Antecedentes Culturales del Arquitecto
2. Antecedentes Profesionales del Arquitecto
3. Principales corrientes de pensamiento filosfico
y artstico de la poca.
4. Principales corrientes de pensamiento
arquitectnico de la poca.
5. Principales referentes o patrones de
diseo segn crticos.
6. Vinculacin del arquitecto con el arte , la filosofa , la cultura ,
ciencias sociales
7. Arquitectos o Corrientes Arquitectnicas, Artsticas influyentes
segn crticos.
8. Vinculo del Arquitecto con el Paisaje Urbano-Rural ,Ciudad y
Naturaleza , Entorno-Objeto
9. Obras principales
10. Bibliografa
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
4/34
ANTECEDENTESCULTURALESRem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
5/34
Koolhas originario de Rotterdam, vivi cuatro aos de su infancia en Yakarta,
Indonesia. El establece una relacin de admiracin cultural hacia Yakarta, Yo
viva como si fuera indonesio. Le encantaba Indonesia como a los ingleses le
les encantaba la India. Uno de sus principales personajes a admirar y valorar,fue su padre Antn, que fue un destacado periodista holands, adems de
novelista y guionista, que llego a ser amigo de Sukarno , el primer presidente
de Indonesia, que alguna vez haba estudiado arquitectura e ingeniera civil. En
algn lugar de la mente del pequeo Koolhaas seguramente el sabor de lo
extico ya se mezclaba con el gusto por la escritura, as como por las
construcciones y lugares, lo que lo llevara a trabajar primero como periodista
para el Haagse Post y luego como guionista en Holanda y en Hollywood antesde inclinarse por la arquitectura en 1968.
La Segunda Guerra Mundial no deja ms que destruccin en Rotterdam, desde
el 14 de mayo de 1940 la ciudad dejo de existir, noventa bombarderos
alemanes atacaron la ciudad que vio nacer a Koolhaas. En esos tiempos se
manej cifras sobre una masiva cantidad de muertos, asi como tambin 24.978viviendas destruidas, 24 iglesias, 2.320 negocios, 775 depsitos y 62 escuelas
en estado de total destruccin. Unas 80.000 personas se quedaron sin hogar.
El gobierno holands se rindi a los alemanes ese da, despus de apenas
cinco das de guerra.En 1956 Koolhaas volvi a Holanda y luego a su ciudadnatal, Rotterdam. Todo el que haya nacido en Rotterdam durante y despus de
la Segunda Guerra Mundial debe haber barajado ser arquitecto.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
6/34
En una entrevista se le pregunta: Siempre dise Rotterdam?", pensando que
en su juventud debe haber soado con reconstruir su ciudad natal y que debe
ser difcil sacarse de la cabeza la ciudad bombardeada.
A lo que Koolhaas responde: "Lo dice porque crec en una ciudad que en
cierto sentido no exista?" S, por eso fue necesario recrearla. Si uno mira laRotterdam actual, la ciudad posterior a la guerra est salpicada del tipo de
construcciones que hoy podran verse en China y Medio Oriente. "S a qu se
refiere. Diseamos muchos edificios en ciudades en una situacin en algn
sentido similar a la de Rotterdam en la dcada de 1940: Beijing, donde estn
demoliendo buena parte de la ciudad antigua en aras de la modernidad; Dubai,
una ciudad nueva que crece con rapidez, como un adolescente del desierto en
el que antes no haba edificios; Abu Dhabi..."
Cambia de rumbo. "Pero no fue el caso de construcciones como las de Seattle
y Oporto, o la Embajada en Berln, que pertenecen a ciudades establecidas y
se inspiran en lo que las rodea tanto como en lo que va a pasar en su interior.
La Casa de la Msica (de Oporto) suele describirse como un meteorito que
choc con la ciudad, pero no era esa nuestra intencin. Nosotros la diseamos
como parte real de la ciudad existente, como un actor audaz y provocativo."
()
Es en este puno donde se debe considerar uno de los principales y
fundamentales propsitos de Rem Koolhaas desde el inicio de su carrera en los
aos 70s ha sido inversamente, reivindicar la dimensin urbana de la
arquitectura, considerar a la arquitectura como parte de la infraestructura y los
acontecimientos urbanos.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
7/34
Respecto a su pasado como periodista; Frederick Cooper posee una opinin
muy particular e interesante:
(Koolhas) atizado , sea por la audacia o desenvoltura que le confirieron los
aos en que ejercit su vocacin previa como periodista, como crtico ,einvestigador del orden social, o por el carcter desprejuiciado e iconoclasta
adquirido desde su experiencia de holands asctico, intelectualmente muy
racionalista y contestatario, lo cierto es que Koolhas entendi hace muchos
aos que el nuevo se daba exclusivamente en al urbe moderna; que lo
fascinante del diseo actual es que se suscita espontanea y excitantemente,
sea en Nueva York, en Tokyo, en Pars o en Amsterdam, al margen de los
juicios y preocupaciones de la arquitectura, y estimulado por una retorica
forjada totalmente al margen de las pretensiones de los proyectistas,un orden
visual nacido de lo fluido de las comunicaciones y la implantacin del lugar
comn que en la actualidad es todo el planeta (una integracin que hoy
practicamos naturalmente, porque los satlites han pulverizado todas las
instancias, porque los aviones nos han cercado hasta confundirnos, o porque la
publicidad y la televisin han colonizado efectivamente los gustos e
imaginacin del hombre global)
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
8/34
ANTECEDENTESPROFESIONALESRem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
9/34
Podramos tomar su pasin por el periodismo como uno de sus
ANTECEDENTES PROFESIONALES, ya que desde su mirada como
periodista ah sentido e interesado los fenmenos del mundo. Algunos muy
caticos, algunos muy estructurados. Sin embargo el mismo Koolhaas muchas
veces niega que esta tenga alguna relacin con su obra arquitectnica. A sus
palabras Intento entender el contexto ms amplio en el que suceden las cosas
de forma que nuestras intervenciones encajen bien en este entorno.
Koolhaas destac por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la
Architectural Association de Londres, donde curs sus estudios, realiz dos
trabajos tericos en los que manifestaba su inters por la arquitectura comoresultado del fenmeno sociocultural: El muro de Berln visto como
arquitectura y Exodus [documento Adjuntado] , o Los prisioneros
voluntarios de la arquitectura. Posteriormente, cuando estuvo becado en el
Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York, public Nueva
York delirante: un manifiesto retroactivo para Manhattan (1975), en el que
analiza el impacto de la cultura metropolitana en la arquitectura y que se ha
convertido en un texto clsico de los tiempos modernos.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
10/34
Despus de su xito como escritor, Koolhaas decide pasar a la prctica y
funda en 1975 en Londres, junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon
Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos son
la definicin de nuevos tipos de relaciones, tanto tericas como prcticas,
entre la arquitectura y la situacin cultural contempornea. Actualmente, la
firma tiene sede en Rotterdam y colaboran en ella 85 profesionistas. Por sus
mesas de dibujo han pasado talentosos arquitectos que integran una nueva
generacin de creadores impetuosos en busca de un nuevo lenguaje
arquitectnico acorde a este tiempo histrico y con visin hacia el futuro.
En 1994 aparece una nueva publicacin, S,M,L,XL (Small, Medium, Large &
Extralarge), en colaboracin con el diseador grfico canadiense Bruce Mau, lacual contiene el trabajo de casi 20 aos de la OMA. El libro, novedoso en su
concepto, es un desbordante ejercicio de constantes provocaciones,
interrogantes y disertaciones sobre las condiciones en las que se produce
actualmente la arquitectura. Dentro del caos aparente que invade la edicin, los
textos, imgenes y tipografas se van relacionando de
diferentes formas, con lo que se obtienen diversas perspectivas. Esto refleja
el mtodo de trabajo de OMA, en donde la investigacin para un nuevo
proyecto se aborda de modo similar. El estudio de las condiciones
socioeconmicas y culturales de cada regin dicta la pauta bajo la cual esta
oficina de arquitectura y urbanismo desarrolla su trabajo. Sus investigaciones
per se resultan de sumo inters para los estudiosos, no slo de arquitectura
sino de otras disciplinas que intervienen en el desarrollo de las ciudades.
Estamos acabando un libro sobre Lagos, en frica, con mis alumnos en laEscuela de Arquitectura de Harvard, que aparecer este ao.Y tambin estoy
empezando a pensar en escribir sobre el pasado, conectado con esto de no
hacer nada, pero no s qu forma adoptar este proyecto. Sobre sus estudios
como profesor de Harvard.
Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo
arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad
moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
11/34
para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica
urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad
de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando
en megalpolis.
El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de
Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un
tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es
una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad
genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional.
El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de la
ciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaasbusca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los
espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier
planeacin general.
En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce
Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir
un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La
ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA
en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la
coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes
que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten,
son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos,
accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas
econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que
resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas.
Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos
internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a
otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta
Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son
parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha
despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado losparmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
12/34
ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros
destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis
Barragn.
PRINCIPALESCORRIENTESRem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
13/34
_ la ciudad, rascacielos, urbe y Koolhaas _ [REM KOOLHAAS]
Koolhaas tiende a relacionarse con la realidad socio-poltica de la poca, le
gusta que su arquitectura tenga una relacin con la situacin cultural que sevive. Le causa mayor inters los proyectos a gran escala. Se define su
arquitectura como la arquitectura de lo esencial. Actualmente tiene un gusto
especial por las ciudades asiticas.
A pesar que Koolhaas ah sido sealado por mltiples crticos como parte del
movimiento DECONSTRUCTIVISTA, sus principales influencias y su obra
fundamentada a un estudio de ciudad y sensibilidad con la comunidad
demuestran lo contrario. Y es como el lo dice en Entrevistas con Estudiantes:
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
14/34
PROBABLEMENTE TENGA UNA INFLUENCIA TOTALMENTE
INCONSCIENTE (con la historia de la arquitectura), PERO EN EL
MOMEMENTO EN QUE ME INTERES POR AL ARQUITECTURA, TAMBIEN
LO HICE POR LOS FENOMENOS DE LA MODERNIDAD Y LA
MODERNIZACION. Me interesaban al mismo tiempo el constructivista ruso
IVAN LEONIDOV, MIES VAN DER ROHE Y LA ARQUITECTURA
NORTEAMERICANA DE LOS AOS VEINTE Y TREINTA. Ese inters me
permiti apoyar mi propio trabajo otorgarle una dimensin critica.()
Koolhaas establece muchas veces en sus conceptos arquitectnicos un dialogo
cu confrontacin con otros conceptos anteriores o coetanos, a los que ms que
simplemente negar o sustituir, desplaza incluyndolos como uno de lostrminos de una nueva relacin dialctica. La cuestin de la
indeterminacin/especificidad es una muestra procedimiento conceptual, como
el mismo seala en ejemplos concretos, como dira en DELIRIO DE NEW
YORK: yo dira que algunos de mis proyectos como LA Villette o el
Ayuntamiento de la Haya pueden entenderse como dilogos unilaterales con
los Smithsons sobre el tema de la indeterminacin. Intente encontrara e estos
proyectos una respuesta o algo que ellos dejaban siempre sin resolver: cmocombinar la indeterminacin real con la especificidad arquitectnica.
Como veremos, Koolhaas, vuelve sobre esta y otras polaridades de conceptos
a lo largo de sucesivos escritos y proyectos, afirmando la simultanea
interaccin o juego mutuo de los trminos de esas polaridades a pesar de su
reciproca oposicin. Tal como escribi en DELIRIOS DE NEW YORK: El
manhattanismo es la doctrina urbanstica que deja en suspenso las diferencias
irreconciliables entre posturas mutuamente excluyentes y La prueba de
una inteligencia de primer orden consiste en ser capaz de tener en mente dos
ideas opuestas al mismo tiempo, y mantener sin embargo la capacidad de
funcionar.
Koolhaas descubre en Manhattan los edificios que contienen espacios
inimaginables desde el exterior: los lobbiesde muchos rascacielos son mundos
propios que nada tienen que ver con la envolvente del edificio ni con la calledesde la que se accede a ellos; y otros grandes espacios, como el Murrays
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
15/34
Roman Gardens, el Madison Square Garden, el interior del proyecto de Gaudi
para un Grand Hotel o el Radio City Music Hall, son universos de ensueo
creados en el interior de contenedores que no parecen poder albergarlos.
PRINCIPALES PATRONESDE DISEO
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
16/34
Rem Koolhaas
Si bien el trabajo de Koolhaas es caracterizado por pasar por mltiples etapas
de investigacin antes de aplicar o intervenir un contexto. Koolhaas posee una
influencia filosfica que desarrolla conceptos e ideas tales como el que aplico
para el proyecto para el museo Ermitage de San Petersburgo: No hagan
nueva arquitectura, piensen en lo que est ah, analcenlo para ver cmo puedefuncionar con una nueva distribucin de las obras, pero no toquen nada.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
17/34
Tambin sus reflexiones sobre el vacio, como la que hizo en Conversaciones
con Estudiantes; El vacio es una cualidad decisiva que no se tiene en
cuenta en absoluto, especialmente por parte de los arquitectos. Genera
una especie de Horror vacui, pero dada su importancia, hay que permitirlo
y hay que llevarse bien con l.Nuestra profesin ha sido adoctrinada para no
permitir que nunca quede nada vacio, sin decidir o indeterminado; de la grande
a la pequea escala. Ahora asistimos a un renacimiento del gusto por el
detalle. Por un lado es fantstico, pero por otro crea una increble sensacin de
presin: cada silla contiene cien mil ideas, un deseo de expresar algo que
reside quiz en el modo en que se ensambla reclama para s la atencin. Se
prepara una enorme atencin al empaquetado del espacio, pero no al espacio
en s.
En su libro DELIRIOS NEW YORK; l conceptualiza la idea de una UTOPIA;
como una respuesta a sus ideales pero a la vez algo que vea muy improbable
aos atrs y en especifico se refiere a un elemento utpico que hoy en da une
y comunica a un edificio o a un rascacielos (El Ascensor) el dice: el ascensor
ah sido el gran emancipador de todas las superficies y pone en manifiesto su
superioridad en una paradoja metropolitana; cuanto mayor distancia al suelo,ms estrecha es la comunicacin con lo que queda de la naturaleza(es decir la
luz y el aire)
Es debido a ese tema relacionada a su obra arquitectnica que declara lo
siguiente en Conversaciones con Estudiantes; Mi obra es deliberadamente no
utpica, de un modo consciente trata de operar dentro de las condiciones
dominantes sin el sufrimiento, las discrepancias o cualquier otro tipo de
narcisismo que podamos tener, lo que podra se simplemente una serie de
coartadas que justifican ciertos fallos internos. De este modo, es
verdaderamente crtica con este tipo de modernidad utpica. Pero aun entronca
con la fuerza de la modernizacin y las inevitables transformaciones que ha
engendrado dicho proyecto, que ha estado operando durante trescientos aos.
En otras palabras, para m lo importante es alinear, y encontrar una nueva
articulacin para estas fuerzas, al margen de esa pureza del proyecto utpico.
En ese sentido, mi obra supone un enfrentamiento positivo con la
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
18/34
modernizacin, pero crtico con la modernidad entendida como movimiento
artstico.
_Reconquistar la seccin_
En gran parte de la obra de Rem Koolhaas/OMA se utilizar esa estrategia
arquitectnica, esa dialctica entre conexin y desconexin en al organizacin
vertical del edificio en altura que tan eficazmente se haba materializa en los
rascacielos de Manhattan. Podemos introducir aqu una observacin: la
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
19/34
desconexin entre pisos en un edificio no es solo la voluntad de segregacin
temtica, de usos, a al que se refiere Koolhaas; el apilamiento vertical de pisos
impone una segregacin espacial entre los mismos y una ineludible
compartimiento en altura del volumen edificado, por la obligada inexistencia de
suelos en principio horizontales a las distintas alturas. Si la arquitectura
moderna, invento la continuidad horizontal del espacio y la planta libre,
muchos de los proyectos de Rem Koolhas se celebran sobre una
imposibilidad, la de la libertad total de la seccin,y ponen en juego, por
consiguiente, una dialctica en el fondo irresoluble: la que se genera entre la
necesaria segregacin espacial en vertical y la conexin mediante el ascensor
o la escalera mecnica
La reconquista de la seccin a travs de esta dialctica tan fructfera en la obra
de Koolhaas y que podra tambin enunciarse como la que se establece entre
discontinuidad vertical y espacial y continuidad mecnica fue puesta en
prctica por primera vez en los tres proyectos que realizo en 1989, en los que
adems, se puso de manifiesto la importancia de la estructura en los edificios
grandes.
Tal como el resume en su libro S. M. L. XL: el trabajo simultaneo durante el
verano de 1989 n estos tres concursos nos obligo a explorar el potencial de
construir Grande en Europa, con repercusiones tanto arquitectnicas como
tcnicas. El trabajo se convirti en una campaa conjunta para explorar
estas libertades para la arquitectura y la ingeniera, para reconquistar la
SECCION, enfrentar con nuestro compartido malestar con los servicios,
suprimir la solucin grandiosa y nica que integrara la estructura y los servicios.
Fue tambin, ms secretoramente, una bsqueda de modos de hacer edificiosque tuvieran un aspecto completamente diferente: de una genuina novedad
_ESTRATEGIAS DEL VACIO_
Koolhaas plantea mltiples teoras y conceptos de los que luego derivaran susproyectos arquitectnicos, como por ejemplo las ESTRATEGIAS DEL VACIO;
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
20/34
El concepto principal propuesto por Rem Koolhaas logra zafarse hbilmente de
lo que podra acabar siendo su propia trampa y pronto formula nuevos
conceptosdenominados mediante expresiones dobles como congestin sin
materia o densidad sin arquitectura, en las que se contraponen trminos en
principio vinculados entre s algunos aos despus plantea estrategias a las
que denomina del vaco y en las que este pasa a ser el protagonista frente a
su trmino opuesto, la masa. Si a escala urbanstica podemos afirmar la
modernidad de estas estrategias, algunos importantes proyectos a escala de
edificio recuperan procedimientos de la tradicin acadmica, aunque
considerados desde un enfoque renovado, y otros ponen en prctica nuevas
estrategias.
Koolhas hace una ampliacin de ESTRATEGIAS DEL VACIO en su libro
CONTENT; en Content se incluye una serie de patentes de los proyectos de
OMA, y entre ellas estas dos: Estrategia del vaco I (Planteamiento
urbano)1987 y Estrategias del vaco II (edificio) 1989. El proyecto de concurso
para la Biblioteca de Francia en Paris, 1989, corresponde a la estrategia del
vaco a escala del edificio y es de los ms interesantes de la trayectoria de
Rem Koolhaas/OMA, a pesar de no haber resultado ganador. El edificio se
concibe como un bloque de informacin, un deposito de todas las formas de la
memoria En este bloque, los principales espacios pblicos se definen como
ausencias de edificio, vacios excavados en el slido de la informacin (la masa
del depsito). Este procedimiento puede entenderse como una versin
moderna del recurso, utilizado en la cole des Beus-Artsun trmino que se
refera a lo dibujado de negro en una planta, la areas que eran residuales
respecto a los espacios, generalmente la mas murara solida de la cual estosparecan haber sido excavados. Los espacios tenan asi una cualidad positiva,
eran las figuras que se definan contra el fondo neutro de la masa cosntruida.
En el proyecto de OMA este procedimiento se aplica tridimensionalmente y
tiene interesantes consecuencias:
Koolhaas resume lo siguiente en el libro Conversaciones con Estudiantes;
Mirando la seccin, quedaba claro qe si los principales elementos del edificio
se conceban como vacios, se dispona de un potencial mucho mayor. El suelo
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
21/34
poda doblarse, levantarse convertirse en pared, mas adelante en techo,
volverse sobre si mismos y convertirse en otra pared, hasta bajar de nuevo al
suelo. En otras palabras, se poda conseguir un espacio vacio que rizara el
rizo.
Estrategias de Gravedad
Una de las aportaciones fundamentales de la vanguardia rusa fue el
cuestionamiento de la gravedad como servidumbre ineludible de la arquitectura
y la consiguiente proclama de la flotacin ingrvida. La negacin de peso, dela
poyo sobre el suelo y de la posicin vertical son algunos de los anhelos que
esas vanguardias expresaron plsticamente. Como evidencia de su visionaria
determinacin de liberarse de las ataduras del pasado. Esos arquitectos
proyectaran metforas sino un hecho. Es conocida la temprana admiracin de
Rem Koolhas por los arquitectos CONSTRUCTIVISTAS RUSOS, y en especial
por Ivan Lonidov. Esta admiracin no se restringi a los aspectos superficiales
de las poeticas personales, sino que le permiti indagar en una de las
condiciones bsicas de la arquitectura, a de la posicin en relacin con elsuelo y con el vector gravitatorio, lo que se convirti desde muy pronto en un
destacado leitmotivde su obra. Se pueden ratrear algunas de las
manifestaciones de esta cuestin a lo largo de s u trayectoria de arquitecto, en
la que el espritu de las vanguardias se concreta en estrategias proyectuales.
Elevar y
Suspende
r; El globo
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
22/34
es, junto con la torre-aguja y el ascensor, una de las obsesiones que pueblan el
Delirius New Yorkde Koolhaas y que estaba ya presente en varios proyectos
de Leonidov en ambos casos en su doble versin de esfera y de dirigible El
proyecto de la Estacin Martima de Zeebrugge,1989, tiene entre otras
mltiples referencias, la de
un globo cautivo.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
23/34
VINCULACION DELARQUITECTO CON ELARTE Y LA CULTURARem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
24/34
Koolhaas si tiene una caracterstica especial, es no saber que corriente fue la
que lo influenciado totalmente, Por el contrario se dice que su obra es producto
de contradiccin y de visiones futuristas Y es ah donde Koolhaas aplica lainteraccin de las disciplinas que el considera importantes y de fuerte influencia
en su obra; la MUSICA, CINE Y DISEO.
Teniendo como resultado espacios que hoy a veces son difciles de definir.
Como l lo dice en entrevista al diario El Pas: no hay ningn campo
determinado que genere la arquitectura, sino que se trata de una interrelacin
de muchas actividades que se fusionan de una manera en la que no se puede
determinar si se trata de un campo o de otro ()
Agitador cultural, se le ha considerado un arquitecto interesado por el concepto
mas que por la construccin, Me sorprende las discrepancias en el mundo del
periodismo sobre lo que realmente ocurre, porque hace a lo mejor cinco o diez
aos si poda ser cierta esa visin de una arquitectura ms conceptual. Pero
hoy en dia esta distincin es totalmente irrelevante.
Otro Premio Pritzker, Rafael Moneo, ha icho que la arquitectura contemporneade arquitectos como Koolhaas se desarrolla sobre el fondo d la enseanzas del
Movimiento Moderno es una cosa que dijo hace siete o diez aos, En una
dcada ha habido una progresin muy grande. Habra que preguntarle si aun
sigue siendo su postura apunta.
Y prosigue a propsito de la posible influencia de Le Corbusier en su obra de
Oporto: Como arquitecto me planteo si hay que romper con una lnea de
continuidad que viene del pasado, de la historia de la arquitectura, tanto de
manera material como del concepto; si no hay que usar el hormign o el acero
porque lo utilizaba Mies van de Rohe. Me siento orgulloso de seguir esa
continuidad con el pasado, adems de aportar nuevas cosas a esa continuidad
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
25/34
VINCULACION DELARQUITECTO CON ELcontexto urbano-rural,naturalezaRem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
26/34
Bsicamente l visin de Rem Koolhaas de ciudad y paisaje podra ser dividido
en 2, porque son son las dos siguientes premisas que hacen girar su carrera:
Por un lado el Manhattanismo pego fuerte en su vida profesional, de manera
que es el gnesis de muchos de sus conceptos y patrones de diseo.
En 1978, Rem Koolhaas publica su libro Delirio de Nueva York, en el cual
defiende el paradigma urbanstico de dicha ciudad basado en la densidad
urbana y la explotacin de la congestin. En esta publicacin retroactiva, esdecir, que escribe sobre algo que tiene fuerza sobre lo pasado (en este caso
el desarrollo de Manhattan), Koolhaas plantea un esquema donde se impone la
superposicin, la competencia y el desorden de los rascacielos de Nueva York,
y no un esquema de orden planeado. Este trabajo busca abarcar el
Manhattanismo, como Koolhaas lo llama, tanto como un nuevo paradigma
urbano en Amrica, as como su influencia en la Arquitectura y sus obras.
Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo
arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad
moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo
para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica
urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad
de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando
en megalpolis.
El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de
Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un
tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es
una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad
genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional.
El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de laciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
27/34
busca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los
espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier
planeacin general.
En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce
Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir
un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La
ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA
en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la
coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes
que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten,
son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos,accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas
econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que
resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas.
Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos
internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a
otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta
Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son
parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha
despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado los
parmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo
ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros
destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis
Barragn.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
28/34
EL CONCEPTO-FUERZA iMATERIA _proyectos.Rem Koolhaas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
29/34
CONGREXPO, FRANCE, LILLE, 1994Congress / exhibition / concert hall
Congrexpo es de 300 metros de largo y tiene una organizacin muy esquemtica, con
tres componentes principales: el Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores,
el Congreso, un centro de conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una
sala de exposicin de 20.000 m2 (Pagina Oficial de OMA)
En la direccin este-oeste, cada uno de estos componentes se pueden utilizar de forma
independiente, pero las aberturas entre los
componentes permiten el uso del edificio como
una entidad nica en el eje norte-sur, para mezclar
programas, para generar hbridos.
Arquitectnicamente, Congrexpo es
escandalosamente simple: un avin enorme de
hormign, deformado en forma de concha de
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
30/34
peregrino en el norte, alberga la sala de conciertos, una placa de concreto, doblado de
acuerdo a los auditorios, las pendientes para convertirse en un puente, y forma el centro
de conferencias. El puente se coloca en el campo de la construccin, sobre pilotes
enorme, de tal manera que la conexin -, sino tambin la separacin - entre la sala de
conciertos y el espacio expositivo se puede hacer fcilmente. El nico gesto hacia untity
es un techo bajo el cual todos estos elementos estn contenidos. No es un edificio que
define una clara identidad arquitectnica, sino un edificio que crea y activa potencial,
casi en un sentido urbanstico.
Fue entonces cuando OMA comenz a darse cuenta de que nuestra arquitectura est
cambiando a travs de nuestra experiencia en urbanismo - la ampliacin de los lmites,
la generacin de posibilidades.
Congrexpo es una pieza de equipo que, con la disociacin mnima del plano genrico
urbana y los medios mnimos de la intensificacin, la capacidad para la condicin
urbana - pero por dentro y no fuera.
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
31/34
Planteado como una gigantesca elipse postrada sobre una explanada adyacente al
conglomerado que es el centro mismo, su pequea altura y lo heterogneo de los
materiales y las componentes que hacen sus fachadas (escaleras, mamparas, prticos y
revestimientos metlicos), le dan un aspecto enftico y contradictorio, porque lo rotundo
de su forma bsica resulta negado por los descontinuo del perfil externo, cuyo
tratamiento deliberado y precario no se convalida con la coherencia del contorno
elptico, ci con pulcritud del rango industrial que son inherentes a sus materiales y a
todas sus estructuras. Hecha de retazos, y deconstruyendo los tramos parciales de su
arquitectura, su enorme fachada emula, sin duda, el sentido anrquico, precario e
improvisado de la ciudad actual, una consonancia que no solo se da en el uso de
materiales sino en el sentido de improvisacin cuando los encuentros no se amortiguan.
Esquema que resume el alam del proyecto los tres pilares que conforman el proyecto el
Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores, el Congreso, un centro de
conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una sala de exposicin de 20.000
m2
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
32/34
No solo el ingreso, sino los vestbulos y las escaleras que llevan a los auditorios, exudan
un aire casi clasicista, con grandes espacios tratados como propileos, y escenografas
que Koolhaas matiza ortodoxamente, con aporticados en torno a los cuales trabaja las
circulaciones, entrepisos y hasta las farolas
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
33/34
Bibliografia
. Rem Koolhaas. Delirious New York. A Retroactive Manifiesto
for Manhattan, Oxford Univrsity Press, Nueva York. 1978
. Rem Koolhaas. Conversaciones con Estudiantes. Espaa
. Rem Koolhaas. Pearl River Delta, hecha junto con Bruce
Mau para la Universidad de Harvard,
. Rem Koolhaas y Pensamiento Contemporneo | ArquitecturaAct.
Kem Koolhaas Un premio al pensamiento arquitectnico,Blog
Construccion y tecnologa
-
8/3/2019 Pensamiento_trabajo Final 2011. Rem Koolhaas
34/34
OMA (I) 1996-2006, Editorial Croquis
S, M, L, XL, Rem Koolhaas
Content, Rem Koolhaas
Arkinka Vol 3, mayo 1998