Payueta, A. Intervención pinturas Bilbilis. 2006

8/7/2019 Payueta, A. Intervencin pinturas Bilbilis. 2006

1/11

REVISTA DE LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE ARAGN

kausis

diciembre 2006

4


2/11

kausis

EDITAESCUELA TALLER DERESTAURACIN DE ARAGNAvda. San Jos, n 5. Nave 6.

50410 Cuarte de Huerva,ZARAGOZA.Telfono: 976 46 38 42Fax: 976 46 38 43E-mail: [email protected]

CONSEJO DE REDACCIN YCORRECCIN DE TEXTOSJos Manuel Lpez GmezSusana Morales RamrezAlicia Payueta MartnezCarlos Senz PreciadoBeatriz Ausejo GutirrezAlberto Sevilla Conde

EQUIPO DE REDACCINMnica Arcusa RubioBeatriz Ausejo GutirrezIrache Bellosta OrdezJos Fabre MurilloNuria Ferrer SantolariaMaite Gonzlez SarienaAgustina Inchausti NovilloRaquel Lacasta ArrietaMara Lasun AlegreRomina Luesma GnzalezAna Beln Rodrguez Muoz-TorreroEva Sanmartn MartnezAlberto Sevilla CondeIrene Villalba Barrio

EQUIPO QUMICO Y BIOLGICORamiro Alloza IzquierdoM Paz Marzo BernaJordn Esteso MartnezNieves Laborda LobeJorge Snchez Glvez

MAQUETACINBeatriz Ausejo GutirrezAlberto Sevilla Conde

PORTADAMnica Arcusa Rubio

FOTOGRAFAS DE LAESCUELA TALLER

Mnica Arcusa RubioMara Lasun Alegre

IMPRIMECOMETA, S.A.Ctra. Castelln, Km. 3,40050013 Zaragoza

DEPSITO LEGALZ. 3461-06

ISSN1885-6071

FOTO PORTADADetalle de la printura mural del friso su-

perior de la decoracin de un cubiculumde la Insula Idel Barrio de las Termas deBilbilis

LA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE ARAGN

LA CIUDAD ROMANA DE BILBILIS (ZARAGOZA)

LABORATORIO DE LA ESCUELA TALLER

COLABORACIONES

kausis 4 3

4 PROFESIONALIDAD Y TRABAJO INTERDISCIPLINAR, NUESTRO OBJETIVOJos Manuel Lpez Gmez

8 CONFERENCIAS IMPARTIDAS EN LA ESCUELA TALLER

Agustina Inchausti Novillo12 VISITAS FORMATIVAS

Mnica Arcusa Rubio

17 PROTOCOLOS DE INTERVENCIN EN MATERIALES ARQUEOLGICOSSusana Morales Ramrez

23 LA CASA DEL NINFEO: TRABAJOS ARQUEOLGICOS DE LA ESCUELA TALLERDE RESTAURACIN DE ARAGN EN BILBILIS (CALATAYUD-ZARAGOZA)J. Carlos Senz Preciado, Jos Fabr Murillo, Mara Lasun AlegreRomina Luesma Gnzalez, Alberto Sevilla Conde e Irene Villalba Barrio

40 INTERVENCIN SOBRE UN CONJUNTO PICTRICO RECUPERADO EN ELYACIMIENTO ARQUEOLGICO DE BILBILISAlicia Payueta Martnez

49 ARRANQUE DE PINTURA MURAL EN EL YACIMIENTO DE BILBILISBeatriz Ausejo Gutirrez y Ana Beln Rodriguez Muoz-Torrero

54 EL REGISTRO ARQUEOLGICO A TRAVS DE LAS NUEVAS TECNOLOGAS.TRATAMIENTO TOPOGRFICO E INFORMTICO DE DATOS PARA LA DOCUMENTACINARQUEOLGICAY DE RESTAURACINJos Fabre Murillo y Maite Gonzlez Sariena

61 MORTEROS DE RESTAURACINRamiro Alloza Izquierdo

67 IDENTIFICACIN DE AGLUTINANTES DE ORIGEN PROTEICO MEDIANTECROMATOGRAFA GASEOSAJorge Snchez Glvez

75 ANLISIS ANATMICO Y ESPECFICO DE LOS RESTOS SEOS HALLADOS ENLAS ESTANCIAS H12 Y H14 DE LA CASA DEL SECTOR NINFEO DE BILBILIS.DATOS DE LAS TRES LTIMAS CAMPAASJordn Esteso Martnez

87 LA PROTECCIN DEL PATRIMONIO ARQUEOLGICO: LA CUBIERTA DE LA CURIADE LABITOLOSAM de los ngeles Magalln Botaya

94 EXCAVACIONES ARQUEOLGICAS EN EL ENTORNO DEL MAUSOLEO DE LOSAMANTES DE TERUELJess Gerardo Franco Calvo y Antonio Hernndez Pardos

99 UN NUEVO MODELO DE CONSERVACIN PREVENTIVA MEDIANTE INTERVENCINAMBIENTAL SOBRE MONUMENTOS EN PARAJES NATURALES. DOS EJEMPLOSEN BIZKAIAFernando Baceta Gobantes

107 RESTAURACIN DE LA PINTURA MURAL DE LA CASA DE LOS GRIFOS,COMPLUTUM: INTERCOLUMNIO NW DEL MURO NORTE DEL PERISTILOAna Luca Snchez Montes y Clara Gonzlez Moreno


3/11

40 kausis 4

Kausis 4, diciembre 2006

Con este proyecto se pretende reto-mar y finalizar la intervencin llevada acabo sobre el conjunto de pinturas cuyaexcavacin comenz en agosto de 1999.

Los principales objetivos de nuestraactuacin son:

Documentar exhaustivamente todo elconjunto pictrico.

Garantizar la correcta conservacin detodo el material.

Agotar el proceso de restitucin deco-rativa.

Dotar de un soporte nuevo a los con-juntos pictricos.

Aportar una solucin expositiva que

permita la lectura de los fragmentoscomo parte de su contexto originario:las paredes de un cubiculum.

Completar el estudio estilstico e hist-rico con los nuevos datos que puedanaparecer durante los procesos anterio-res.

ANTECEDENTES

Despus de su excavacin y hasta elingreso en nuestro taller, las pinturas hansufrido diversas intervenciones, relaciona-

das con su estudio arqueolgico y poste-rior exposicin en el museo de Calatayud.Se trata de consolidaciones, limpiezas ymontajes sobre soportes provisionales.Todas las intervenciones fueron puntua-les sobre algunas de las piezas y no sobreel conjunto completo.

ESTADO DE CONSERVACIN

Se puede decir que la alteracin msimportante es la fragmentacin y la pr-dida de gran parte del material. Pero lapintura que se conserva se encuentra es-table y en buen estado, como suele ser ha-bitual en este tipo de material, debido a

la gran resistencia de la tcnica al fresco.

Los morteros presentan suciedad su-perficial, adhesiones defectuosas con ni-trocelulsico, restos de plastilina, grietasy fisuras, disgregacin de algunos morte-ros en fragmentos y cornisas, que no fue-ron sometidos a ningn tratamiento deconsolidacin, morteros aadidos en re-paraciones posteriores al momento decreacin de la pintura.

Sobre la pelcula pictrica encontra-mos araazos, lagunas, erosiones, restos

INTERVENCIN SOBRE UN CONJUNTO PICTRICORECUPERADO EN EL YACIMIENTO ARQUEOLGICO

DEBILBILIS

La intervencin sobre un conjunto pictrico procedente de Blbilis ha querido ser reflejo de los objetivos de la Escuela Taller, plante-

ndose como un trabajo interdisciplinar en el que se han abordado tanto los aspectos referentes a la conservacin y restauracin del

conjunto, como los aspectos estilsticos e histricos. Para ello ha sido imprescindible la participacin y colaboracin de todos los perfi-

les presentes en nuestro centro: arquelogos, restauradores, qumicos y bilogo.

Alicia Payueta MartnezProfesora restauradora de la Escuela Taller de Restauracin de Aragn


4/11

kausis 4 41

INTERVENCIN SOBRE UN CONJUNTO PICTRICO RECUPERADO EN EL YACIMIENTO ARQUEOLGICO DE BILBILIS

de tiza, suciedad superficial, eflorescen-cias salinas, brillos por exceso de ParaloidB-72 y restos de concreciones salinas in-solubles.

FASES DE TRABAJO

Eliminacin intervenciones anteriores

Esta fase incluye el desmontaje de lapintura de sus soportes provisionales, locual result relativamente sencillo debidoa la reversibilidad de los materiales em-pleados.

Limpieza y fijacin de la pintura

La limpieza superficial se ha llevadoa cabo con una mezcla de agua/alcohol(5/95). En casos de pulverulencia de lacapa pictrica, se alterna la limpieza conla fijacin aplicando Paraloid al 5% enacetona. Tambin se ha realizado limpie-

za mecnica para rebajar las concrecionessalinas ms insolubles.

Consolidacin de los fragmentos

Previamente al proceso de puzzle esmuy importante que los fragmentos pue-dan ser manipulados. De lo contrario, elproceso de casamiento entre morteros,

Cata de limpieza en una de las cornisas dondese han eliminado las adherencias y suciedadsuperficial

FICHA TCNICA DEL CONJUNTO PICTRICO DE H 24


5/11

42 kausis 4

Alicia PAYUETA MARTNEZ

Consolidacin de los fragmentos de pintura mediante inmersin en silicato de etilo

durante el cual se producen roces inevi-tables llevara a la prdida matrica en losbordes y, por tanto, a la reduccin pau-latina de las posibilidades de encaje. Poreste motivo se han consolidado todos los

fragmentos, utilizando dos mtodos dife-rentes segn el caso:

Morteros de cal y arena: consolidacincon silicato de etilo Estel 1.000 por in-mersin.

Morteros de yeso, presentes en las mol-duras: consolidacin con una emulsinen agua de resina acrlica Acril 33, di-luido al 5% y aplicado por impregna-cin en varias manos.

Restitucin decorativa

Este proceso consiste en establecerqu fragmentos de pintura formarn fi-nalmente parte de la pintura que se pre-sente sobre el soporte. El criterio emple-ado para ello ha sido dar cabida slo aaquellos fragmentos de los cuales cono-cemos, o podemos hacer una hiptesis ra-zonable, sobre su ubicacin dentro del es-quema decorativo, que se divide en dosfases:

Casamiento entre morteros o "puzz-le": se debe comprobar el posible encajeentre todos los fragmentos, aproximada-

mente 4.000. ste es un trabajo largo ycostoso en personal que se realiza sobremesas de arena que absorben las irregu-laridades de los morteros.

Ubicacin por concordancias: paraello hemos estudiado en profundidad elesquema decorativo, medidas, detalles deejecucin, secuencias de elementos, dis-posicin de las luces y marcas, grosorese improntas de los morteros.

Al trmino de este proceso hemosconseguido ubicar el 30% de la pinturaoriginal

Calcos

Se han elaborado calcos minuciososde todos los fragmentos, agrupndolos en

lo que hemos llamado conjuntos. Lautilidad de estos calcos ser doble. Porun lado servirn como documentacinpara elaborar las planimetras digitales ypor otro se emplearn, como veremos du-rante todo el proceso del soporte, comotestigo de la ubicacin exacta de los frag-mentos, una vez eliminados los morteros.

Rebaje de los morteros

Los morteros son parte integral de lapintura mural y aportan mucha informa-cin sobre tcnicas constructivas y de eje-


6/11

kausis 4 43

INTERVENCIN SOBRE UN CONJUNTO PICTRICORECUPERADO EN EL YACIMIENTO ARQUEOLGICO DE BILBILIS

Vista general del taller durante el proceso de puzzle


7/11

cucin. Sin embargo su peso supone unproblema a la hora de ser integrados enel nuevo soporte, especialmente cuandose conserva tanto grosor y cantidad comoen el caso que nos ocupa. Por este moti-vo se decide su rebaje, habindolos docu-mentado adecuadamente. ste se lleva acabo mecnicamente con ayuda de radialy micromotores, dejando un espesor en-tre 7 y 8 mm.

Proteccin de la pintura

Para proteger la pintura se aplican va-rias manos de Paraloid disuelto al 3% endisolvente nitrocelulsico, asegurndonosde que no se produzcan brillos que cam-bien el aspecto mate original.

El nuevo soporte

Criterios

El nuevo soporte para las pinturasdebe ser:

Rgido, ya que el material que va a so-portar ser a su vez rgido y quebradi-zo

Inerte, formado por materiales que nosufran tensiones o dilataciones signifi-cativas y estable en el tiempo.

Aislante, para evitar que las alteracio-nes asociadas a muros: humedades, sa-les, grietas pasen a la obra.

Reversible qumica y mecnicamente. Ligero, evitando que el conjunto tenga

un peso tal que obligue a complejosmovimientos o anclajes, y, de esta ma-nera, a poner en peligro la obra.

Identificable, para evitar errores estti-cos o documentales.

Permitir una fcil manipulacin, trasla-do, montaje y desmontaje.

La elaboracin del soporte

Una vez decidida la ubicacin de to-

dos los fragmentos que sern includos enel esquema decorativo, se disean los cor-tes del soporte aprovechando las lagunas.

44 kausis 4


A. Rebaje de los morteros con radialB. Preparacin de los conjuntos sobre las mesas de cristal para la aplicacin del mortero de nivelacinC. Aplicacin del mortero de nivelacin sobre el reverso de la pintura y refuerzo con malla de fibra

de vidrio

A

B

C


8/11

kausis 4 45

Hemos tenido la posibilidad de hacerlosmuy sencillos, lo que nos facilitar el mon-taje en el futuro.

Estrato de nivelacin y proteccin

Esta capa cumple varias funciones, pro-teger el original, nivelar el reverso, hacer deprimer estrato de intervencin y unir gru-pos de fragmentos sueltos formando con-juntos. Los ms grandes, a su vez, se handividido en subconjuntos que, de esta for-ma son ms fcilmente manejables. Comoeste estrato se aplica por el reverso de lapintura, los conjuntos son colocados boca

abajo sobre una mesa de cristal que nos per-mite, con ayuda de los calcos, colocar cadafragmento en su posicin exacta.

Una primera capa doble de gasa so-bre el mortero original aporta refuerzo alconjunto. Se adhiere con Acril 33 puro ha-biendo imprimado previamente con Acril

33 al 20% en agua. Sobre ella se extiendeun mortero sinttico compuesto de Acril33 puro, perlita y polvo de pmez (1:4:2)que queda perfectamente nivelado, demodo que el grosor total entre el morte-ro original y el nuevo estrato es de 15 mmpara todos los fragmentos.

Estrato de intervencin

Su principal funcin es facilitar la re-

versibilidad del soporte. El material elegi-do para este estrato es el poliestireno ex-trudo, cuyas propiedades de mecaniza-


A

B

C

A. Esquema de la estratificacin de la pintura, el soporte y el sistema de anclajeB. Cajeado de las planchas de poliestireno extrudo para alojar los conjuntos de pinturaC. Aplicacin de la resina epoxdica para la adhesin del poliestireno extrudo al aerolam


9/11

46 kausis 4

cin y ligereza encajan a la perfeccin conlos requisitos de este estrato. Adems seha empleado para rellenar las zonas de la-guna entre conjuntos.

Soporte

Cumple el cometido de dar resisten-cia y rigidez al conjunto. El material ele-gido por sus caractersticas ptimas es elaerolam, que adems es un material muyligero. Consiste en un alma de aluminio

de celdilla de nido de abeja y dos pielesde fibra de vidrio y epoxi. En este sopor-te estn sujetos los anclajes que servirnpara instalar los paneles a una estructuraen el momento de su exposicin.

Reintegracin

CriteriosLa decoracin del cubculo sigue una

secuencia repetitiva de colores y formasen la mayor parte de sus elementos. Esto,


A y B.Proceso de adhesin de las pinturas

C. Adhesin de las molduras con espigas de fibra de vidrio como refuerzoD. Aplicacin del mortero de reintegracinE. Detalle de la aplicacin del mortero en las pilastras

AC

B

ED


10/11

kausis 4 47


unido al gran porcentaje de pintura con-servado permite, establecer una hiptesisbastante segura para la restitucin del co-lor en las lagunas.

Reintegracin volumtricaLos volmenes de las pilastras, el ca-

becero de la cama y la ventana han sidoreintegrados con sucesivas planchas depoliestireno extrudo, talladas convenien-temente para cada zona y adheridas conresina epoxi.

Reintegracin cromticaEl primer paso es la aplicacin del

mortero de reintegracin, que nos pro-

porcionar la superficie adecuadamentelisa para la aplicacin del color. Este mor-tero se compone de cal, Acril 33, arena la-vada y cribada y pigmento para conseguirla tonalidad deseada. Su espesor es de 2-3 mm, quedando a bajo nivel con relacina la superficie de la pintura.

La reintegracin cromtica se limitaa las lagunas y la tcnica elegida es el acr-lico aplicado con aergrafo en los cam-pos de color y con pincel en los filetes ybandas. La pintura original es siempre dis-

cernible ya que nuestra intervencin que-da a bajo tono y a bajo nivel respecto asta.

CONCLUSIONES

La ubicacin definitiva de la pintura ten-dr lugar en la sede del futuro Museo deCalatayud, actualmente en construccin,donde se recrear el cubiculum, con sus

muebles y ajuares. La instalacin final su-pondr la exposicin al pblico de unconjunto pictrico de gran relevancia,tanto por su singularidad dentro de lasdecoraciones parietales romanas comopor el gran porcentaje de pintura conser-vado.

Reconstrucc in in fogr f ica de la Habi tac in 24


11/11

48 kausis 4


Estado final de lapared A tras la intervencin de reintegracin cromtica

Estado final de la pared B tras la intervencin de reintegracin cromtica

Payueta, A. Intervención pinturas Bilbilis. 2006

Documents

Transcript of Payueta, A. Intervención pinturas Bilbilis. 2006