Patrimonio Histórico Español - Alfresco
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Plaza San Martín, 1. 28013 MADRID [email protected] www.fundacioncajamadrid.es LA FUNDACIÓN CAJA MADRID dedica una parte principal de su actividad y recursos a la conservación del Patrimonio Histórico. Este programa ha destinado hasta 2004 más de 108 millones de euros. Las actuaciones en este ámbito se dirigen principalmente a la restauración de monumentos promoviendo un método basado en el rigor científico de la intervención y en el respeto por los valores históricos y documentales del patrimonio. Programa de Conservación del Patrimonio Histórico Español Plan de conservación y restauración de iglesias románicas y entornos rurales. Cantabria. 2000-2005
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Plaza San Martín, 1. 28013 MADRID
LA FUNDACIÓN CAJA MADRID dedica una parte principal desu actividad y recursos a la conservación del PatrimonioHistórico. Este programa ha destinado hasta 2004 másde 108 millones de euros.
Las actuaciones en este ámbito se dirigen principalmentea la restauración de monumentos promoviendo unmétodo basado en el rigor científico de la intervencióny en el respeto por los valores históricos y documentalesdel patrimonio.
Programa de Conservación del
Patrimonio Histórico Español
Plan de conservación y restauración de iglesias románicas y entornos rurales. Cantabria. 2000-2005
Con un compromiso permanente de mejora de calidad y ala vanguardia de los últimos avances en materiales cerámicospara construcción, CRN actualiza su imagen, adecuandola alprograma corporativo que grupo díaz redondo ha presentadoal cumplirse su 50 aniversario.
grupodiazredondo.com
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LOGGIA Nº 1
Restaurar. ¿Es todavía posible?
Juan Francisco Noguera
Falso histórico o falsoarquitectónico,
cuestión de identidadAntoni González
La iglesia deSant Pere de Xátiva
R. Sicluni, V. Torregrosa
La iglesia deSant Quirze de Pedret
(Cercs, Barcelona)Antoni González
Siyasa. Intervención en un yacimiento arqueológico
Fco. Javier López
Plan Director de la Catedral de Murcia.
De la teoría metodológicaAlfredo Vera
Los estudios previos de laCasa Botines de
Gaudí en LeónJosé Luis González
Una disciplina orientada a la práctica: los “Manuali de
Recupero” italianosFrancesco Giovanetti
La destrucción del Patrimonio de la antigua YugoslaviaJ. F. Noguera, F. Vegas
El legado AndalusíFco. Javier López
LOGGIA Nº 2
¿Congelar el pasado o cons-truir desde la historia?
Vicente García Ros
La conservación delpatrimonio arquitectónico
en NorteaméricaIñaki Ozcáriz
y Kathleen Lindstrom
La restauración deltemplo I “Gran Jaguar”
de Tikal, GuatemalaGaspar Muñoz Cosme
La Sinagoga del Tránsito.Rehabilitación del
Museo Sefardí de ToledoCarmen Bravo Durá
y Jaime Martínez Ramos
Restauración de las Cuevasdel Conventico en Melilla
Vellés arquitectos
Metodología parala investigación
cromática del patrimonioJoan Casadevall Serra
Criterios y metodologíaspara la conservacióny restauración de los
revestimientos y el colorJavier Gallego Roca
Los trabajos de restauraciónen la cúpula de Santa María
del Fiore. FlorenciaRiccardo Dalla Negra
La piedra caliza de lacatedral de MurciaAlfredo Vera Botí
LOGGIA Nº 3
El sueño del mecenazgoAntoni González
La restauraciónarquitectónica en Italia hoy
Paolo Marconi
La planta oval.Traza y símbolo
Margarita Fernández
El centro histórico deOporto. Patrimonio Mundial
Álvaro Gómez-Ferrer
La Basílica de la Virgen de los Desamparados. Valencia
Ignacio BoschPilar Roig
Restauración de la iglesia delCastillo de Castelldefels
Antoni González
El Palau d´En boude ValenciaRafael Soler
Escitópolis-Beit Shean-Capital de la
decápolis helenísticaPeter Bugod
La fachada de la iglesia deSan Isidoro en Oviedo.Etapas de intervención
para su conservaciónRosa María Esbert et al.
LOGGIA Nº 4
Enmiendas parciales a lateoría del restauro (I)Imágenes y palabras
Alfonso Jiménez
Mantener lo restauradoAntoni González
Propuesta de intervención enel Cuarto Real de Santo
Domingo (Granada)A. Almagro y A. Orihuela
La biblioteca municipal de Viipuri y la restauración
de la arquitectura del Movimiento Moderno
J. F. Noguera y F. Vegas
La biblioteca deAlvar Aalto en Viipuri, hoy
Marianna Heikenheimo
Restauración de la biblioteca de ViipuriSerguéi Kravchenko
Rehabilitación de la CasaPalacio del Barón
de Ariza (Valencia)J. F. Noguera
Rehabilitación de la ornamentación dorada en las
salas nobles del palacio del Barón de Ariza
Enriqueta González
Restauración de la iglesia de la Sangre en Llíria
(Valencia)Robert Primo
La tecnología láser aplicada a la
conservación y restauraciónBegoña Sáiz
La restauración de edificios históricos de obra de fábrica
L. Binda
LOGGIA Nº 5
Enmiendas parciales a lateoría del restauro (II)
Valor y valoresAlfonso Jiménez
Patrimonio arquitectónicoo parque temático
Ignasi de Solà-Morales
Modelos de intervención en monumentos
catalanes del siglo XIXRaquel Lacuesta
Portada de la iglesia de San Juan Bautista en Las
Cabezas de San Juan, SevillaJuan A. Fernández Naranjo
Museo de la Ciencia en Cuenca
Salvador Pérez Arroyo
Restauración de las portadas góticas de laiglesia concatedral de
Santa María de CastellónJuan Ignacio Traver de Juan
Restauración de la imagen deSanta María Portada norte de
la concatedral de CastellónJosé Luis Roig Salom
Restauración del Castillo deMasnago en Varese
Antonio Piva
LOGGIA Nº 6
Tendencias actuales de laRestauración en Italia
Giovanni Carbonara
Palladio y Piranesi ante las ruinasJuan Calduch
Restauraciones en la Catedral de Santo
Domingo de la CalzadaGerardo Cuadra Rodríguez
Restauración de la imagen externa de la antigua CasaAduana Real de Valencia
José Ignacio Casar PinazoMario J. Aristoy Albert
Restauración del claustro nororiental del convento de
la Compañía de Jesús en la Antigua Guatemala
G. Muñoz, C. Vidal
La recuperación del CircoRomano de Tarragona
Ricardo MarEstanislao Roca
Arcadi Abelló
La reconstrucción del Pabellón de Arte
Contemporáneo (Milán) deIgnazio GardellaJacopo Gardella
La basílica de San Francisco de Asís
después del terremoto del 26 de septiembre de 1997
Giorgio Croci
LOGGIA Nº 7
La Vía TrajanaLuigi Salierno
San Esteban de Ribas de Sil en el origen de la restauración
actual en Galicia. Polémica y RestauraciónConcha Fontela San Juan
Rehabilitación del clausto y nave de la Iglesia de
San Francisco de PontevedraCelestino García Braña
El Palacio del Marqués de Dos Aguas.
Valencia. Arqueología e historia del edificio
Jaume Coll Conesa
Palacio del Marqués de DosAguas. Restauración y rehabi-
litación arquitectónicaGinés Sánchez Hevia
Palacio del Marqués de DosAguas. Conservación y
Restauración de ornamentosCarmen Rallo Gruss
Las herramientas de la construcción del siglo XV
Víctor Iñurría
La Luz de las Imágenes
LOGGIA Nº 8
Proyecto, conservación, innovación
B. Paolo Torsello
Acabar con la magiasin dejar el métodoLa restauración de
San Pere de SerrallongaAntoni González
La reconstrucción de la Frauenkirche
Fernando Vegas
Restauración de armadurascubiertas en iglesias
mudéjares granadinasA. L. Espinar
J. M. LópezB. Martín
Restauración urbana de laplaza de les Caseres
y murallas de su entorno en Peñíscola
Pepa BalaguerTapias y tapiales
Fco. Javier López
La restauración en lospremios Aga Khan
de arquitecturaJ. F. Noguera y F. Vegas
LOGGIA Nº 9
De la restauracióna la conservación;
de la estética a la éticaAmedeo Bellini
La Sala Mercè, el hasta ahoraoculto cine de Antoni Gaudí
Antoni González
El templo de la Sagrada Familia. Nuevas aportaciones
al estudio de GaudíJordi Bonet y Armengol
La reconstrucción virtual del Obrador de GaudíJ. V. Gómez Serrano
J. Coll i GrifollJ. Font i Comas
G. Ávila i Casademont
De cómo acabar la Iglesia de la Colonia Güell obra de
Antoni GaudíJ. L. González, A. González y
A. Casals
La restauración de la Puerta del Miguelete de la
Catedral de ValenciaJ. I. Casar Pinazo
J. Esteban Chapapría
Una plaza para una Catedral. El concurso de remodelización
de la Plaza de la Reina de Valencia
Juan Francisco Noguera
Algunas reflexiones sobre elAnálisis Estratigráfico
MurarioCamilla Mileto
Museo de Siyasa (Murcia)Francisco Javier López
LOGGIA Nº 10
De biombos, máscaras y antifacesJoaquín Arnau Amo
Restauración de la abadía y el claustro de
San Zeno en VeronaLibero Cecchini
Recomposición de un espacioarquitectónico para la recupe-
ración de un gran frescomedieval. La abadía de San
Zeno en VeronaLibero Cecchini
La preservación de unicono norteamericano. La Casa de la Cascada
Lynda S. Waggoner
Consolidación y protección de las
termas romanas de Santo Boi de Llobregat (Barcelona)
Antoni González
El monumento como docu-mento para su historia.
Restauración del Acueducto de Morelia en México
J. Cabrera y C. R. Ettinger
La restauración de la Basílica de
San Francisco de AsísGiorgio Croci
Seguimiento de los trabajos de conservación de la piedra.
La fachada de la Iglesia de San Isidoro en Oviedo
Luis Valdeón y Rosa Mª Esbert
LOGGIA Nº 11
Teoría y práctica.En memoria de
Ignasi de Solà-MoralesJoaquín Arnau Amo
El Alcázar de los Velasco enMedina de Pomar (Burgos)
Miguel Sobrino González
Intervenciones en la Alfajería de Zaragoza
Ángel Luis Franco Lahoz yMariano Pemán Gavín
Restauración del Alcázar Omeya de Ammán (Jordania)
Antonio Almagro
Lugar, memoria y restaura-ción. El cementerio de
Castellnou de Bages (Barcelona)
Antoni González
Consolidación y restauración del muro de Alafia.
Castillo de Xivert (Castellón)Vera Hofbauerová
José Manuel de Antonio Otal
Las torres y su asentamiento. Los casos de la torre de Pisa y
de las torres de AngkorGiorgio Crocci
Templos de Angkor. Más decinco siglos de historiaGaspar Muñoz Cosme
y Cristina Vidal Lorenzo
LOGGIA Nª 12
Forma, significado y propues-ta: objetivos éticos y estéticos
en la conservación de la arquitectura de tierra
John Warren
La restauración como ecuperación del sentido
Mario Manieri Elia
Impostación del patio delEmbajador Vich en el ex-
convento del Carmen(Valencia)
Julián Esteban Chapapría
La recuperación del patio delEmbajador Vich (Valencia)
Salvador Vila Ferrer
La villa del Dr. Müller en Praga y su autenticidad
Petr Urlich
Reflexiones sobre una inter-vención: la alquería
de Barrinto en ValenciaJ. Miguel del Rey Aynat
La alquería de Barrinto en Valencia.
Investigación arqueológicaVíctor Algarra
Rehabilitación delAyuntamiento de Morella
(Castellón)Vicente García Ros
Alfonso Díaz Segura
Centro histórico de La Habana: intervención,
recuperación y transformaciónMichel Delgado Martínez
LOGGIA Nº 13
La conservación activa del patrimonio arquitectónico
Juan Francisco Noguera
El Teatro Romano de Sagunto.Avatares de una década
Salvador Lara Ortega
Óvila, setenta años después (de su expolio)
J. Miguel Merino de Cáceres
Recuperación y restauracióndel Teatro barroco. Castillo deCesky Krumlov (Rep. Checa)
Vaclav Hirsa y Miloslav Hanz
Restauración de la “Casa pintada” de Mula
(Murcia)José María Hervás Avilés
El tapiz de Penélope continúa.Restauración del Palacio
Abacial de Alcalá la Real(Jaén)
Santiago Quesada García
El diseño y la construcción dearmaduras lígneas de cubierta
sobre obras de fábricaLiliana Palaia Pérez
LOGGIA Nº 14 - 15
La vida Patrimonio de laHumanidad
Juan Francisco Noguera
El espacio, el silencio y la sugestión del pasado.
El Santuario de Ise en JapónFernando Vegas y Camilla
Mileto
Restaurar Gaudí: de la reconstrucción mimética a la
analogía formal pasando por la diacronía armónica
Javier Rivera
Estudios previos sobre los revestimientos murales
de la Casa MilàRaquel Lacuesta
Tratamiento de superficies pétreas en Venecia.
Algunos casos de estudioA. Quendolo, E. Zendri, G.
BiscontinEl Teatro Circo de Albacete
Elia Gutiérrez Mozo
Restauración del puente deSanta Quiteria entre Almassora
y Vila-Real (Castellón)Juan Francisco Noguera
La restauración de las Torresde Serranos en Valencia
Camilla Mileto y FranciscoCervera Arias
Restauración de los elementos escultóricos de
las Torres de SerranosJesús Pita de Aguinaga
Planimetría del Alcázar de Sevilla
Antonio Almagro Gorbea
Técnicas de diagnósticoestructural en las estructuras
históricas. Análisis de la cúpu-la de S. Miguel de los Reyes
(Valencia)Arturo Martínez Boquera y
Adolfo Alonso Durá
LOGGIA Nº 16
Filosofía y restauración.El monumento como registro
de la experienciaConcha Fernández Martorell
La obra de Frank Lloyd Wright en JapónFernando Vegas
El Hotel Imperial de Tokyode Frank Lloyd Wright.
Un monumentodel siglo XX redivivo
Fernando Vegas
La restauración de unedificio escolar de
Frank Lloyd Wright en Tokyo:Jiyu Gakuen Myonichikan
Junko Takano
La restauración de la Casa Yamamura deFrank Lloyd WrightHidekazu Nishizawa
Restauración de una casamorisca en el
Albayzín de GranadaJose Manuel López
y Antonio Luis Espinar
LOGGIA Nº 17
Los Premios Europa Nostra /Unión Europea de.
Patrimonio cultural ysu significado
Alfredo Pérez de Armiñán
Conservar, no restaurar. Hugo,Ruskin, Boito, Dehio et al.
Breve historia y sugerencias para la conservación
en este milenioMarco Dezzi Bardeschi
La restauración de laVilla Durante en Roma
Andrea Schiattarella
La restauración del Mercadode Colón en Valencia
Enrique Martínez Díaz
El monasterio cisterciensede Nª Sª de Rueda
y su restauraciónJavier Ibargüen Soler
Identidad cultural y paisaje construido. Proyecto piloto
para la restauración de casas tradicionales en el Rincón
de Ademuz (Valencia)Fernando Vegas
y Camilla Mileto
La arquitectura popular a examen: diagnóstico
experimental en la comarca del Rincón de Ademuz
Alessia Bianco y Gabriella Guerrisi
DirectorJuan Fco. Noguera Giménez
Coordinadores de RedacciónFernando Vegas López-ManzanaresCamilla Mileto
Comité CientíficoAntonio Almagro GorbeaAmedeo BelliniFrancesco DoglioniRosa Mª EsbertJulián Esteban ChapapríaAntoni González Moreno-NavarroJosé Luis González Moreno-NavarroNoemí GoytiaAlfonso Jiménez MartínFrancisco Juan VidalSalvador Lara OrtegaPaolo MarconiJuan Fco. Noguera GiménezPaul OliverNuno Santos PinheiroRicardo SiclunaAndrzej TomaszewskiPaolo B. Torsello
ColaboradoresFernando Aranda NavarroGuillermo Guimaraens IgualFco. Javier López MartínezMª José Miñarro ViserasCristina Noguera MayénInma Oliver MonleónVicente Pañego Lozano
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Traducción al inglésElizabeth Power
EditaServicio de Publicaciones, U.P.V.
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Patrimonio Artístico
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LOGGIAARQUITECTURA & RESTAURACI N
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Consolidación y restauración derevocos esgrafiados en la iglesia parroquial
de Nuestra Señora de la Asunción de TraigueraMilos Gavenda, Jiri Hopek y Jan Kopeck
Obras de emergencia en la iglesia parroquial deNuestra Señora de la Asunción de Traiguera
Vera Hofbauerová
La reconstrucción del puente deMostar en Bosnia-Herzegovina
Manfredo Romeo y Ferran Roig
Santa Cristina de Lena, un monumento enigmántico del prerrománico asturiano:piedras, deterioro y sugerencias de conservaciónSoledad Álvarez, Rosa M. Esbert et al.
La restauración de losBaños del Almirante de Valencia
Concha Camps y Julián Esteban
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Nº1
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índice
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La restauración de la arquitectura:cómo y por quéPaolo B. Torsello
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Basílica del Real Monasterio de San Lorenzode El Escorial. Restauración de las cubiertas yfachadas laterales de la nave centralEsther de Vega García
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English version
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Agenda cultural
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EEEnngglliisshhvveerrssiioonn
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LOGGIA Nº18
La restauración de la arquitectura:cómo y por qué
por Paolo B. Torsello*
The Restoration of Architecture: How and Why. With a
magnificently clear mind, the author analyses the
concept of restoration on the basis of his
presuppositions, understanding architecture as a
man-made artifice, containing memory and sustaining
the passage of time. The restoration project implies
choosing an act of will from among many possible
options, seeking the survival, integrity and reuse of
the work, a threesome of criteria in a committed
balancing exercise that implies fulfilling all three
components adequately.
En un alarde de extraordinaria claridad mental, el autor
analiza el concepto de restauración desde sus
presupuestos de partida, entendiendo la arquitectura
concebida como artificio creado por el hombre, portadora
de memoria y sujeta al paso del tiempo. El proyecto de
restauración implica la introducción de un acto de
voluntad entre muchas opciones posibles que debe velar
por la pervivencia, la integridad y la refuncionalización de
la obra, una triada en un comprometido ejercicio de
equilibrio que implica el cumplimiento conjunto y
equilibrado de sus tres componentes.
*Paolo B. Torsello es Profesor de Restauración Arquitectónica y Director de la Escuela de Especialización en Restauración de los Monumentos en la Facultad deArquitectura de la Universidad de Génova
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LA RESTAURACIÓN DE LA ARQUITECTURA: CÓMO Y POR QUÉ
LA PREGUNTA INICIAL
A menudo, el experto en restauración es asaltado con la
pregunta: “¿cómo se restaura?”. Es un cómo que reclama
seguridad y parece solicitar una respuesta capaz de indicar
un método claro y ordenado, procedimientos probados,
técnicas bien experimentadas y, ¿por qué no?, normas y
manuales que sirvan de guía precisa a la hora de actuar. El
método, los procedimientos, las técnicas, las normas
representarían, en otras palabras, el verdadero esqueleto
de la restauración, los ingredientes realmente útiles para
una intervención correcta.
Por el contrario, creo que ante un proyecto de restauración la
cuestión inicial debería ser: “¿por qué se restaura?”. Es un por
qué con, al menos, dos significados. Un significado causal
que remite precisamente a las causas, a las razones que han
determinado la necesidad del proyecto: razones de utilidad
práctica, de responsabilidad ética o política, de implicación
social, o de oportunidad económica, pero también, obvia-
mente, razones de evidente necesidad derivadas de la degra-
dación material. Y un significado con valor final, en cuanto
concierne la finalidad, el objetivo específico de la acción, una
particular meta cultural, estética, científica, etc. El hecho de
que la causa y el fin se unan en una misma palabra – el por
qué – indica que las instancias planteadas en el origen del
proyecto y las respuestas pretendidas no son separables.
Debemos admitir que no se pueden brindar respuestas a cues-
tiones si éstas no han sido claramente formuladas, y no se
puede hablar de soluciones si no son respecto a un problema
específico. El cómo responder o resolver, tan estimado por
quien piensa que todo reside en la posesión de un buen
método y de técnicas bien experimentadas, es en realidad
solamente una consecuencia del nexo dialéctico entre causa y
fin. No existe un método que pueda aplicarse de manera inde-
pendiente de la potencia generatriz de este dualismo.
En esencia, con anterioridad al proyecto y a cualquier
tipo de elección que éste imponga, previamente a cual-
quier decisión técnica (garantía de aquella acción “prác-
tica” a la que tantos se encomiendan gustosos) es necesa-
ria una reflexión sobre el sentido y el objetivo de nuestro
trabajo. Por otro lado, deberíamos admitir que la habili-
dad técnica y una buena dosis de experiencia sin duda
absolutamente necesarias- son suficientes para asegurar
la calidad del resultado. Y sin embargo sabemos que no es
así, precisamente y sobre todo en el campo de la restau-
ración. No basta el saber técnico y la experiencia de los
especialistas – químicos, físicos, biólogos, estructuristas,
restauradores u otros – y no parecen muy útiles, al menos,
a la vista de los resultados que sufrimos, las simples afir-
maciones de principios sobre la conservación o las tenta-
tivas de normalizar los procedimientos para dar credibili-
dad a las intervenciones sobre lo construido: hace falta
una reflexión sobre nuestro por qué inicial.
La cuestión de la cual partiremos en estas líneas es, por
tanto, la siguiente: “¿por qué se restaura?”.
DESTINO, MEMORIA, VOLUNTAD
Se puede comenzar con una afirmación obvia: toda obra
arquitectónica constituye una aportación cultural. Cultura
en el sentido de conocimiento de las técnicas, trabajo, ofi-
cios, invenciones y tradiciones constructivas, aprovecha-
miento de los recursos, saber artesanal y creatividad, aspi-
raciones sociales e individuales. Cultura concebida precisa
y fundamentalmente como algo diverso de la naturaleza.
De hecho, la arquitectura es esencialmente artificio, aunque,
nos demos cuenta que no puede subsistir sin los recursos del
medio ambiente. Ésta se verifica, ciertamente, con el uso de
materiales y leyes de la tierra (materiales como la piedra, la
arcilla, la madera… y leyes vinculadas a la gravedad, a la
resistencia mecánica, al comportamiento de los materiales),
pero con resultados que no tienen paralelo en la naturaleza:
la forma y la disposición de los espacios construidos por el
hombre no existen en el mundo natural donde no se encuen-
tran sillares, bóvedas de crucería, ladrillos cerámicos, cer-
chas de madera y capiteles corintios. La arquitectura, por
tanto, es naturaleza artificial, un híbrido. Alberti es explícito
al recordarnos que “[…] el edificio es un cuerpo, y, como
todos los otros cuerpos, está formado de diseño y de mate-
ria: lo primero en este caso es obra del ingenio y lo segundo
obra de la naturaleza”.
Es por estas razones que no podemos pensar en la arquitec-
tura separando los atributos naturales de aquellos culturales.
Todo análisis que privilegie uno de los dos aspectos genera
visiones parciales y, en último término, deformantes. En la
transformación de la naturaleza en artificio, la materia
queda de alguna manera marcada por las huellas del inge-
nio o del trabajo, hasta el punto de que las formas que deri-
van e incluso las marcas de la elaboración constituyen para
el estudioso verdaderos indicios genuinos, susceptibles de
ser descifrados y comprendidos. No por casualidad, gracias
a estos detalles somos capaces de reconocer los caracteres
de las diferentes civilizaciones constructivas, como por
ejemplo la arquitectura románica, la tardobarroca, el gótico
francés…, siendo capaces de distinguir a veces las diferen-
cias regionales más sutiles a identificar la obra de artistas
concretos surgida de manufacturas locales. Una parte signi-
ficativa del trabajo de datación, atribución y autentificación
es posible gracias al análisis de los indicios del aparejo pre-
sentes en la fábrica en la actualidad. Se trata de un ejercicio
de lectura que se afina cada día, y los instrumentos de aná-
lisis de los que disponemos hoy en día, entre los cuales los
más recientes propuestos por la arqueología de la arquitec-
tura, nos permiten extender nuestros estudios a los detalles
más pequeños de la fábrica, invitándonos a interpretar la
forma y las dimensiones de los ladrillos, los contornos de
las partes constructivas, los tratamientos de las superficies,
los estratos de los enlucidos o de la pintura. La materia for-
mada por la obra viene a ser, de esta manera, fuente de un
saber complementario y equiparable al obtenible de los
documentos escritos e iconográficos.
Una vez construida, de todos modos, la arquitectura viene
expuesta a una sucesión de cambios debidos a la acción
corrosiva del tiempo, la agresión del ambiente, el uso y la
manipulación humana. Muchos de estos cambios que indi-
camos con el nombre general de degradación, constituyen a
veces (pero no siempre) una amenaza para la duración de la
obra y los mensajes que esta custodia.
Podemos analizar, dentro de los límites de las técnicas
conocidas, las modificaciones producidas por la degrada-
ción en la materia y en las fábricas construidas. Podemos
estudiar los mecanismos de desarrollo de los procesos en
curso, con sus orígenes y sus posibilidades de evolución. La
arquitectura se presta a ser analizada tamto en sus alteracio-
nes materiales como en los mensajes implícitos en estas for-
mas de alteración material.
El objeto de estos análisis es por tanto doble:
- La materia como lugar de los fenómenos fisicoquímicos
o biológicos, en los mecanismos de relación y de inte-
racción con el ambiente y con otras materias, en las
características de durabilidad o de fragilidad, etc. Se pue-
den describir los procesos activos o aquellos cuyo ciclo
ha concluido, pero también prever en muchos casos cuá-
les serán las consecuencias y daños futuros. Nos valemos
de esta capacidad de previsión, vocación típica de las
ciencias de la naturaleza, para intentar prever el curso de
las modificaciones y, por ende, el futuro de la obra;
- La materia conformada, portadora de mensajes, que pre-
senta configuraciones, colores y contornos, improntas
diversas del hombre. Nos medimos con el valor testimonial
de la fábrica, con lo que nos cuenta del propio pasado. Esta
atención a la memoria es típica de las ciencias del espíritu,
es decir de aquel trabajo que aspira a comprender el sustrato
cultural de las obras humanas.
Por eso podemos afirmar, aunque sea de modo provisional y
general, que la tarea primordial de la restauración debería
consistir en la tutela de la posibilidad de estudio y compren-
sión de la obra, y en la oposición al decaimiento que amenaza
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LOGGIA Nº18
1. Naturaleza y artificio. Guijarros de río dispuestos para formar un pavi-mento polícromo. Recursos naturales empleados directamente para construirun “artificio”2. La mensiocronología permite datar estos ladrillos midiendo con preci-sión sus dimensiones. La materia prima, la arcilla, ha sufrido tres fases de“hibridación”: la configuración de los ladrillos, su horneado y su agrega-ción para formar la fábrica del muro3. Máscaras y enigmas de la historia. Ejemplos de superficies construidas enPompeya
1
su pervivencia. La restauración se fundaría sobre dos pilares:
la supuesta capacidad de previsión de las ciencias y de la
necesidad de memoria reclamada del saber histórico crítico.
En lo que atañe a la actividad proyectual, la restauración posee
todavía una faceta más. El proyecto no es específicamente una
simple previsión de la evolución futura, ni un puro ejercicio de
la memoria, sino que comporta la decisión o bien “la determi-
nación de una posibilidad entre las infinitas posibilidades”.
Se puede afirmar de manera sucinta que el empeño predic-
tivo de las ciencias de la naturaleza genera cuestiones del
tipo: “Una vez que se ha conocido el género de los fenóme-
nos en acción, ¿qué ocurrirá presumiblemente?”. Lo que
pasará, que pone en juego el destino de la obra, está conec-
tado evidentemente a las leyes que gobiernan los fenóme-
nos y es independiente de la voluntad humana, por el hecho
de estar regulado por la naturaleza.
En las ciencias humanas la cuestión es del tipo: ”Una vez
que son analizados las trazas y señales de lo vivido, ¿qué ha
sucedido presumiblemente?. Todo lo ya sucedido, que está
en el origen de la memoria, es independiente de la voluntad
humana, si bien esta voluntad puede intervenir orientando el
cómo y el qué recordar.
En cambio, en la actividad proyectual, la pregunta es: ¿qué
quiero que suceda?. En ese sentido se trata de un acto de volun-
tad para determinar la elección, una entre las tantas posibles.
El sentido de estas cuestiones puede aparecer en cierto
modo abstracto y poco relacionadas con el argumento en
cuestión. Pero si las ponemos a prueba transfiriéndolas a los
campos de acción de la restauración, veremos que ellas pro-
porcionan la clave para entender los objetivos y definir los
contenidos metodológicos. Esto es lo que intentaremos
hacer en las siguientes consideraciones.
LAS OPCIONES A ELEGIR
Podemos afirmar que, en general, el objetivo predeterminado
de toda restauración, es decir, el resultado final buscado, nace
de algunas consideraciones tan simples que parecen banales.
En primer lugar, se da por sentado, como la exigencia más fre-
cuentemente manifiesta en materia de restauración, que el
deber primero de la tutela del patrimonio debe ser la salva-
guardia de la permanencia física de la obra por un tiempo lo
más largo posible. Este asunto es motivo de disensiones entre
los profesionales y teóricos del sector y parece que se puede
considerar una premisa generalmente aceptada. Cualquier
intención de conservación perdería su sentido si la materia de
la que la arquitectura está hecha debiera ser condenada a un
deterioro incontrolado y, por tanto, la prolongación de la vida
física de la obra es un objetivo básico y prioritario del pro-
yecto de restauración. Para conseguirlo debemos utilizar todas
las técnicas disponibles y no es difícil admitir que la ciencia
de los materiales y las tecnologías a nuestra disposición nos
ofrecen bajo este perfil una ayuda concreta en este campo.
Igualmente, se da por sentado que la restauración debe con-
servar las señales del pasado de modo que, como a menudo
13
LA RESTAURACIÓN DE LA ARQUITECTURA: CÓMO Y POR QUÉ
2 3
se repite, la obra sea transmitida al futuro con todo el patri-
monio de contenidos históricos, técnicos, constructivos,
estéticos con el que nos ha llegado. La tutela de estas seña-
les, por tanto constituye otro objetivo primario del proyecto
de conservación. También sobre esto, a juzgar por el tono del
debate que dura desde hace más de un siglo y medio, no
deberían haber objeciones. En cuanto a la naturaleza de estas
señales y nuestra capacidad de leer los contenidos, los méto-
dos analíticos nos demuestran que nuestros análisis se
extienden cada vez más a los rincones más remotos y a los
detalles más pequeños de la construcción. Poseemos en defi-
nitiva, un bagaje intelectual y técnico suficientemente refi-
nado y, sobre todo, en vía de perfeccionamiento, que nos
brinda posibilidades efectivas de descifrar el cuadro de indi-
cios con que se presenta la fábrica histórica. La permanencia
de la obra en cuanto tal está estrechamente unida a este hori-
zonte de posibilidades, actuales y futuras, de desciframiento.
El tercer objetivo nace de una condición de necesidad prác-
tica. La arquitectura, entre todos los objetos legados del
pasado, reclama con mayor fuerza una constante reutiliza-
ción o, según una expresión reciente, una recuperación de
las funciones conectadas al habitar. Y más allá de esta utili-
dad práctica, se acepta universalmente que la así llamada
“reutilización” constituye una premisa indispensable para la
misma conservación: ningún edificio abandonado está des-
tinado a durar durante mucho tiempo, y aquellos no habita-
bles -los restos arqueológicos, por ejemplo- reclaman obras
de manutención costosas y difíciles de gestionar.
En esencia, parece que este razonamiento nos permite defi-
nir los objetivos de la restauración al menos en las tres com-
ponentes más evidentes: a) la prolongación de la vida física
de la fábrica, b) la permanencia de sus trazas históricas, c)
la recuperación de sus funciones de uso.
Pero las cosas no son así de simples: entre estos objetivos
anida a menudo una abierta conflictividad, como bien lo
saben los expertos en la materia. Sólo por citar un ejem-
plo, la resistencia de una fábrica histórica con lagunas en
el material y procesos de descarnificación avanzada de las
juntas requeriría un tratamiento de sellado, estucado e
integración que puede llevar a la cancelación parcial o
total de sus indicios, con resultados quizás positivos para
la consolidación pero destructivos para la legibilidad de
los estratos arqueológicos.
Un aspecto, como es sabido, bien presente en las restauracio-
nes en las cuales la búsqueda de la duración material ha indu-
cido formas de protección técnica que han enmascarado y
sepultado literalmente las huellas estratigráficas. De la misma
manera, existen intervenciones donde se privilegia la integri-
dad de las huellas descuidando o infravalorando las obras de
refuerzo del muro poniendo en riesgo su pervivencia.
E incluso más, la recuperación funcional de un edificio
puede comportar variaciones en la distribución, instalacio-
nes técnicas invasivas, sobrecargas anti natura y consolida-
ciones estructurales..., que entran en abierto conflicto tanto
con su equilibrio estático original y sedimentado, como con
los testimonios impresos en su materia.
La aporía teórica y metodológica se debe afrontar, por este
motivo, a través de criterios metodológicos que asuman glo-
balmente esta conflictividad, redescubriendo su fértil poten-
cia generadora. De este razonamiento, se pueden derivar los
siguientes enunciados, escritos en forma de aforismo.
Un primer criterio afirma que la restauración debe prolon-
gar la vida de la obra en su consistencia física, con todos
los medios técnicos de que disponemos, de manera que la
obra misma resulte en la medida de lo posible sólida, pro-
tegida y sana, siempre que tal acción no esté en contradic-
ción con el segundo criterio.
Un segundo criterio propone que la restauración debe ase-
gurar la permanencia de las señales que connotan la
fábrica en su configuración general y en sus partes más
pequeñas con independiencia de juicios o preferencias de
naturaleza histórica y estética, siempre que tal acción no
contradiga el primero ni el tercer criterio.
El tercer criterio reza que la restauración debe asegurar la
posibilidad de uso de la fábrica en todos los casos en los
que puede asumir con propiedad formas y funciones conec-
tadas al habitar, a condición de que no contradigan el pri-
mer y segundo criterios.
La adopción de estos puntos de referencia comporta en su
aparente círculo vicioso, algunas consecuencias positivas de
naturaleza conceptual y operativa.
Para el primer criterio, de hecho, las técnicas no pueden
ser adoptadas en modo banalmente instrumental, sino
que deben supeditarse al proceso, a la luz de las instan-
cias enunciadas en el segundo criterio. Deben ser adop-
tadas, modificadas, enriquecidas, perfeccionadas y final-
mente reinventadas, con el fin de que sean subordinadas
útilmente al doble objetivo para el cual son empleadas.
Esto comporta un trabajo creativo que contribuye al
avance científico y tecnológico, en virtud de las solucio-
nes reclamadas por la oposición entre la duración de la
materia y la permanencia de las trazas y señales.
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LOGGIA Nº18
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