Paliculas Para Analizar en Casos de Estudio
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7/23/2019 Paliculas Para Analizar en Casos de Estudio
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SINOPSIS DE PELICULAS PARA ANALIZAR EN CASOS DE ESTUDIOS
Wall street: el dinero nunca duerme(Wall street: money never sleeps). Oliver Stone, EUA, 2010
Por Arantxa Acosta
In greed we trust?
!riosa, esta se"!n#a parte #e Wall Street(Oliver Stone, 1$%&). !an#o to#os esper'amos
volver a ver a or#on e**o, el talentoso +y la#rn #e in-ormacin+ brokerinterpreta#o poric/ael o!"las (!e le vali el Oscar al meor actor), nos encontramos ante !na e#!lcora#a
versin #e 3l mismo, con !na /istoria !e #e#ica m!c/a m's atencin a la vi#a #e los #os venes
prota"onistas y, como no po#4a ser menos, a poner en evi#encia !no #e los peores acontecimientos
econmicos !e estamos vivien#o en los primeros a5os #el si"lo 667: la !r!a inmoiliaria y s!s
catastr-icas consec!encias. 8Si"ni-ica !e esta sec!ela es mala9 o. ;o !e si"ni-ica es !e est'
m!y por #eao #e las expectativas pero, claro, esto no le va a s!ce#er a to#o el m!n#o.
Se"!ramente slo nos pase a los !e en s! momento valoramos el -ilm #e Oliver Stone como !no #e
los !e meor s!pieron retratar a los personaes #e !na Wall Street corr!pta en plenos a5os #e
onana*e
oore, !n ro*er en ?ael 7nvestments en la cresta #e la ola, con !n talento especial para los
ne"ocios y osesiona#o con las n!evas ener"4as. !an#o, por motivos personales y vieas ven"ana*e entra en ancarrota... pero encontrar' s! oport!ni#a#: ir a
!scar a or#on e**o. Primero, para acercarle a s! /ia, !e no es otra !e la prometi#a #e >a*e.
Se"!n#o, para ven"arse #e los !e atacaron a ?ael.
;eyen#o la sinopsis, la ver#a# es !e p!e#e parecer !e nos encontramos ante !n !en ar"!mento,
#i"no #e la primera parte. @ s4, para compren#erla ien, i"!al !e en la anterior, es necesario
mostrar la vi#a #e estos brokers, el len"!ae !e !tili
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el !e sin #!#a es !no #e s!s meores papeles) c!an#o le #espierta antes #e !e amane
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ireccin: Oliver Stone
Pro#!ccin: E#Har# I. Pressman, Eric Jopelo--
!in: Allan ;oe, Step/en Sc/i--
Boto"ra-4a: Io#ri"o Prieto
ontae: >!lie onroe, avi# renner
Fsica: rai" Armstron"7nterpretacin: ic/ael o!"las, S/ia ;aeo!-, >os/ rolin, arey !lli"an
(cantilado rojo
()hi bi *nternational ct+ ed )li-- *nternational ct) >o/n Woo, /ina, 200$
Por an! Ar"Kelles
La guerra estratgica
alos tiempos para la l#ricacantaan olpes aos en plena mo/ida madrilea.8@ para la 3pica9El cine !e nos lle"a #e /ina en los Fltimos a5os, a!el !e c!enta con !n aparato in#!strial
potente, parece #ecirnos !e s4 es !en momento. A!n!e sea !n pa4s en v4as #e mo#erni
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#e entretenimiento, para as4, cam!-lar las #i"resiones y contra#icciones !e se #an en el presente.
A#ormecer a las masas me#iante el espect'c!lo. Brente a este cine con "ran#es me#ios a/4 tenemos
el "r!po #e #irectores #e la llama#a3exta generaci$n#$%.Un cine clan#estino, ro#a#o con escasopres!p!esto, ape"a#o a la reali#a# y con !na clara vol!nta# cr4tica. Por tanto, s!repticio y aeno a
las vol!nta#es "!ernamentales.
Iealio/n Woo trasla#aa a !n contextoact!al y !rano los "ran#es motivos #e las narraciones 3picas. S!s personaes, a pesar #e sit!arse
-!era #e la ley, se er"!4an como /3roes !e cre4an en valores asol!tos como la lealta#, la
-raterni#a#, el /onor y la amista#.
EnAcantilado rojoel contexto var4a, pero s!s personaes prota"nicos se a-erran con la misma
-!er
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#iversas estrate"ias previas a la atalla !e las #os escenas #e en-rentamiento entre los e3rcitos.
estaco por eemplo, la -orma !e tiene9hge ;iang (Ma*es/i Janes/iro)#e apropiarse #e las-lec/as #el e3rcito #e )ao )ao (#on#e no -alta el /!mor t4pico en los traaos #e >o/n Woo) o las#esvent!ras como esp4a in-iltra#a #e la princesa ei 3aho(S!n S/an"xian).
;as #os "ran#es atallas son #e!#oras #e la esceni-icacin vis!al, ya -ora#a por Peter >ac*son en la
trilo"4a #e-l se!or de los anillos. Planos a3reos crea#os in-o"r'-icamente, para #ar visin #econ!nto en la contien#a, comina#as con escenas #e l!c/a mano a mano en las !e no -alta !n
acro'tico tras!nto #e;egolas /aili#oso en las artes marciales. o ostante, el planteamiento/ol4stico #e estas #os n!cleares sec!encias, pone el acento sore los mo#os #e comate t'cticos y los
movimientos #e las -ormaciones cerra#as #e sol#a#os, #on#e se #estaca el in"enio y la pericia -rente
a la -!ero/n Woo, el
rol -emenino siempre est' s!pe#ita#o er'r!icamente a los personaes masc!linos principales y s!
relacin #e amista#. Una relacin, !e !na mira#a !eer#esco#i-icar4a maliciosamente. Aspectos!e no impe#ir'n !e po#amos #is-r!tar con !na ma"na pel4c!la #e caalleros -e!#ales,
amienta#a en la le"en#aria /ina, #e la mano #e !no #e los reali
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*nside =ob
/arles Ber"!son, EUA, 2010
Por Enri!e Posa#a Iestrepo
La ambicin desmedida que carcome desde adentro
es#e siempre, #es#e las anti"!as 3pocas, la amicin /!mana /a roto el saco. En la vi#a
mo#erna s!s e-ectos son peores, ya !e se rie"a por !n sistema "loali
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respal#a#o por !n perio#ismo serio). Sin emar"o, el traao #e entrevistas est' m!y ien
/ec/o y el mensae !e#a claro: /ay !na sistem'tica corr!pcin en el sistema -inanciero #e los
Esta#os Uni#os, !e a-ecta el estalecimiento "loal y !e est' -acilita#o por la casi total -alta
#e re"!lacin y por los "ran#es incentivos econmicos !e recien a!ellos !e /acen parte #el
es!ema torci#o y corr!pto. ;o m's "rave es !e #etr's #e to#o /ay !na rec!rrente
participacin #e presti"iosas -i"!ras #el estalecimiento aca#3mico, !e "anan !"osas ci-ras
#an#o conceptos y /acien#o parte #e las !ntas #irectivas #e las instit!ciones -inancieras !e se
m!even irresponsalemente, y #e los c!erpos estatales responsales #e las re"!laciones.
Por otra parte, /ay !e pre"!ntarse: 8e #n#e vienen las presiones !e llevan a los "oiernos
a imp!lsar las apert!ras y a eliminar las re"!laciones #e #n#e salieron las -!er
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concien es!emas !e permiten trasla#ar los ries"os entre inversionistas amiciosos, !nos
ricos, otros no tanto, to#os atra4#os por las "anancias a corto pla
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;a dama de hierro
1he *ron ;ady. P/ylli#a ;loy#, Ieino Uni#o 2011
Por arcela araro
Del hierro a la madera
8T!3 /ar' motiva#o a P/ylli#a ;loy#, #irectora #eamma 2a3
(200%) a reali
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transitar #istintos espacios y tiempos #iversos, oscilan#o entre el pasa#o y el
presente. Asimismo, el relato se constr!ye #es#e !n p!nto #e vista
s!etivo !ien nos c!enta la /istoria es la mism4sima ar"aret. ;a
#irectora in"lesa, !nto al "!in #e la #ramat!r"a Ai or"an, nos acercan a
ese otro la#o #esconoci#o #e !ien -!era la l4#er #el parti#o conserva#orrit'nico. Una m!er !e, #es#e la in-ancia, lo"r sortear #i-ic!lta#es,
en-rentan#o !na l!c/a #e "3nero y #iscriminacin c!an#o la pol4tica era
as!nto y competencia #e los /omres. Una m!er #e -!ertes convicciones, a
la !e na#a le impi#i lle"ar a ser la Primera inistra !e #iri"i el Ieino
Uni#o, #es#e 1$&$ a 1$$0. Once a5os en el po#er #!rante la "rave crisis !e
atraves s! pa4s (/!el"as, #esempleos, poreElla -e ms pol#tica !e esposa y madre? Xesto lo#ice, m's o menos as4, el personae #e enis+, !n /omre !e, al i"!al !e
s!s #os /ios, se sintieron olvi#a#os y #espla
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Mami3n est' m!y ien ele"i#a la actri< Alexan#ra Ioac/ para representar a
la oven y ent!siasta ar"aret M/atc/er #!rante s! a5os #e !vent!# y
ascenso pol4tico.
En el comien
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Sin emar"o, el estreno #el -ilm en ran reta5a no ca!s las reperc!siones
positivas entre los sectores conserva#ores, asta con citar al antes
menciona#o primer ministro in"l3s, avi# ameron, #icien#o: >;a /erdad,es na pel#cla !e habla ms sobre el en/ejecimiento y los elementos de
demencia de na mjer, !e sobre na @rimera inistra estpenda?. @cierta ra
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a contrarrestar el per-il #e intimi#a# y acercamiento !e P/ylli#a ;loy#
lo"ra re-lear, casi como !n alance, #!rante la Fltima etapa #e vi#a.
>Co nos smamos al debate de si 1hatcher -e na santa, n #cono o n
monstro. Es n debate atro-iado?, in#ic la #irectora en !n reportae.A/ora, la pre"!nta para /acerle, ser4a 8!3 es lo !e se atro-ia9 A!ello !e
no se !sa, sore lo c!al no se traaa, lo !e es meor o conveniente olvi#ar,
lo no #esarrolla#o, lo !e se aan#ona a s! s!erte.a dama de
+ierro,!e ya a esta alt!ra l!ce #e ma#era, no respon#e a nin"Fn tipo #eatro-ia, por el contrario, el cine le /a #a#o !n l!"ar en s! memoria.
Ficha tcnica
La dama de hierro (The Iron Lady! "hyll#da $loyd! %K! &'
Direccin:"hyll#da $loyd)
$uin:A*# Morgan)
Msica:Cl#nt Mansell y +homas ,e-man)
Fotora!"a:.ll#ot Dav#s)
Monta#e:/ust#ne 0r#ght
Arte:B#ll Crutcher)
Int%r&retacin:Meryl Stree1! /#m Broad*ent! 2l#v#a Colman! Alexandra 3oach! Harry
$loyd! Anthony Head! 3#chard .) 4rant
obin 5ood
Ii#ley Scott, Ieino Uni#o+EUA, 2010
Por Arantxa Acosta
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Estamos #e en/ora!ena. Si ien la estrella #e Ii#ley Scott no rilla como /ace treinta a5os, c!an#o
se "an la mencin eterna en los liros #el s3ptimo arte con -ilms comoos duelistas (1$&%), perosore to#o por s!s #os "ran#es oras maestrasAlien el octavo pasajero(1$&$) y.lade
0unner(1$%2), nos es "rato #ecir !e Scott v!elve con lo !e meor sae /acer: cine #e avent!ras.
el !eno, a#em's. ;o !e no implica !e sea cine #e accin, por m!y raro !e s!ene.
@ es !e recono
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to#os... y, p!estos a ec/ar #e menos... 8!3 /ay #e Ioin R#e los os!esR9 8n#e est' el -orai#o
!e se escon#e con s! e3rcito #e campesinos9 P!es no, no est'. ;o estar'... pero #esp!3s #e la
avent!ra !e nos explica a/ora Scott. As4 !e, to#os los !e ian a ir a/ora al cine para ver las
avent!ras y pir!etas #el /3roe, al estilo Errol Blynn (1he ad/entres o- obin 5ood, 1$%) o los !e
esperaan emocionarse con s!s /a
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i /3roe, ni villano. i loc*!ster #e accin, ni lento tostn pse!#o+io"r'-ico. os encontramos
ante !n -ilm ien /ec/o, ma#!ro, con la #osis !sta #e ca#a elemento !e /ace !e, si ien es casi
se"!ro no convencer' como eor Pel4c!la en las prximas nominaciones a los Oscars, c!mple s!
oetivo: /acernos ver !e, #etr's #e la leyen#a, se"!ro existe !n /omre, con s!s m's... y con s!s
menos. @ no, no me re-iero a Ioin =oo#. e re-iero a Ii#ley Scott.
%icha t&cnica
0oin Hood, eino DnidoED(, 2010
ireccin: Ii#ley Scott
Pro#!ccin: rian rao/n at/ieson
ontae: Pietro Scalia Fsica: arc Streiten-iel#
7nterpretacin: I!ssell roHe, ate lanc/ett, William =!rt, ar* Stron"