8 OrnamentacinElnmerodeornamentosqueseescribenenlamsicaparatecladovara mucho de un pas a otro, de un compositor a otro y de una fuente a otra. No obstante,esimportanterecordarquelosornamentosdeunouotrotipo siempre formaronpartedelamayora de lamsica preclsica;y siuncompositor no se molestaba siempre en escribirlos en su partitura (especialmente cuando el destino de sta no era la imprenta), no significaba que no quisiera que no se hiciera ninguno, sino que confiaba en que el intrprete introduciralosornamentosalldondefuerannecesarios.Elintrpreteactualdebe obrar de igual modo si quiere preservar el estilo de la msica.Esprobablequetenganqueimprovisarseornamentosenlascadenciasquecarezcandeornamentacin(por ejemploJ-J debera llevarpor regla general un trino en la primera nota), en notas que se mantengan durante mucho tiempo o en las apariciones posteriores pero de un tema del que se haya omitido su ornamentacin inicial. Si semejantes pasajes suenan vacos enlainterpretacin,tantortmica comomeldicamente,esunaindicacin de que debe aadirse una cierta decoracin.sta puede ajustarse a algn patrn determinado por alguna obra totalmente ornamentada del mismo compositor o, en ausencia de sta, por una obra contempornea escrita en un estilo similar.De entrada,los ornamentos debenensayarse lentamente.Si dicha forma de ensayar se utiliza con constancia y si se define claramente el ritmo desde el principio, se ver cmo muy pronto se convierten en una parte esencial de la msica.126 La interpretacin de los instrumentos de tecladoAlemania: Epoca preclsicaEl primer signo de ornamentacin del que tenemos constancia en la msica para teclado se encuentra en fuentes alemanas como el Buxheimer Orgelbuch de1460-1470.Consisteenunbucleoganchoaadidodebajodelanota:{o.En su Fundamentum(ca.1520), JohannesBuchner lollam Mor-dant y Elias Nicolaus Ammerbach lo explic en suOrgel oder Instrument Ta- bulatur (1571) de los siguientes modos complementarios:En un pasaje ascendente, el mordant seala una alternancia entre la nota escrita y la nota inmediatamente inferior, esto es:y en un pasaje descendente,una alternancia entre la nota escrita y la nota inmediatamente superior, esto es:Puede verse, por tanto, que (a)el ornamento comienza con la nota principal;(b)esprobable que durela mitaddel valor dela nota escrita;(c)su direccinvienedeterminadaporelcontexto;y(d)estrelacionadotanto conelmordenteposteriorcomoconeltrinoquecomienzaconlanota principal.Otrotipodeadornoqueseutilizabaantiguamenteseconocaconel nombredeDiminutio,odivisiones.Enestecaso,elintrpretesustituala nota escrita por un grupo de notas improvisadas de menor valor.(El trmino no debe confundirse con la disminucin en un canon o en una fuga; vase el captulo 2, Tipos y Formas Musicales, poca Preclsica, p. X). Un manuscri to del siglo XV(anteriormente Hamburgo, Staatsbib. ND VI 3225, pero des truido durante la Segunda Guerra Mundial)recoga treinta y ocho frmulas que podanutilizarse para abarcar elintervaloentredosnotasconsecutivas, incluidas las siguientes:128 La interpretacin de los instrumentos de teclado10acccntfallend.11accent und mordant.12accent und trillo.13 dem.J-"~JJJ, -:JJJ.Porreglageneral,estosornamentosempiezansobrelapartey setocan diatnicamente enlatonalidadque prevalezca en ese momento.Elnmero de batidos depende del contexto. Asimismo,elintrprete debe tener presenteslassiguientesobservaciones sobre ornamentosconcretos(los nmerosse corresponden con la numeracin de la tabla precedente):1.Los signos~v y tr se utilizan todos para el trillo o trino, y son equivalentes entre s. Los dos primeros prcticamente no se distinguen en los manuscritosde la poca,mientras que tr a menudo se convierte en un garabato indeterminado que puede confundirse fcilmente con ellos o conoEl trino comienza con la nota superior, siempre que esto no suponga una armona pocoortodoxa(quintasseguidas,etc.), y suduracindependedelcontextomsquedelsignoconcretoempleado.(Vasetambin20,Schneller, p. 30). La Explication no especifica nada sobre las terminaciones de los trinos sencillos1,nidesusderivados5,6,12 y13,perose deduce claramente de Johann Joachim Quantz(1752) y Cari Philipp EmanuelBach(1753)que a ...**Iveces se necesita una resolucin aunque no est indicada. As,J J podra3 =====interpretarsecomom j j s s I.CariPhilippEmanueldice que la resolucin debe utilizarse al final de un trino sobre una nota larga,y sobreunanotacortacuandolanotasiguienteesuntonomsaguda (aunque no cuando est un tonoms grave).No obstante, las reglas son tan poco precisas que elintrprete debe dejarse guiar por su instinto musical:si queda mejor la forma o el fluir de una frase aadindole una resolucin, debemos aadirla; de lo contrario, es preferible un trino sencillo. Muchas veces, por supuesto,laresolucinestincluidaeneltexto,enuna figuracomo, en la que dos notas breves pasan a formar parte integrante del ornamento,es decirJ ; y si el trino aparece como parte deuna figura** conpuntillocomoJ .J ) J , debe detenerse enlaparte,as, p u n j Ornamentacin 129. Si el trino est ligado a parte del pulso siguiente -J-tr debe detenerse un poco^ J J para marcar la ligadura.Una ligadura desde la nota anterioroJ-J 3-J-demuestra que estligada la primera nota auxiliar2.Elmordant omordentenose limitanecesariamente atresnotas. En algunos contextos resulta ms eficaz aumentar el nmero de batidos hastaJJ J JJ.oLossignosm*yse utilizana vecespara unmordente largo y no deben confundirse con el signo de trino y mordente 4.Elsignoparaunacadeneeogrupeto ~puedeescribirsehorizontal, diagonalo verticalmente. Todos significanlomismo.Cuandoelsigno aparece entre dos notas, el grupeto debe tocarse una vez que se haya pulsado la notaprincipalydistribuirsecomomejorconvengaenelcontexto;porC Vejemplo,-Jr podr ainterpretarseJ J JJJ**3- a- oJo7.Este ornamento tendrapor regla general ms batidos centrales de los quesemuestranenlarealizacin.Seracomoelejemplo8oinclusoms largo.9-12.En el accent,o apoyatura,el ganchito oHakchenVa veces se escribe comoundoble ganchoOy muy frecuentemente comounanotapequeaO . Todos significan lo mismo.J. S. Bach utiliz varios ornamentos que no figuran en su Explication. Los ms importantes son los que se enumeran a continuacin:Ornamentos utilizados por J.S.Bach pero no incluidos en su Explication14.El Nachschlag o after-beat es uno de los pocos ornamentos de Bach que se anticipa a la parte.Sienun pasaje detercerasdescendentes se hall.m intercaladossignosdeapoyatura( ^oOonotaspequeas),como:,lasapoyaturassetocancomoNachschlage,antesdelaAunqueno semenciona enla Explication de J .S.Bach,esprobableque esta interpretacin(empezando con la nota principal y no con la auxiliar)se utilizara de vez en cuando para el signopor ej. para evitar quintas u octavas seguidas, o cuando ni siquiera haba tiempo suficiente para tocar un trino corto. No obstante, el intrprete debe tener cuidado para no habituarse a utilizar esta interpretacin, ya que el trino que comienza con la nota superior es mucho ms idiomtico.La ornamentacin de Haendel es ms sencilla que la de Bach.En las Suites para teclado slo utiliza seis o siete de los ornamentos antes citados,a saber:1, 2, 4, 9,10,15 y 19, adems del signoque representa el 3(trillo und mordant)deBach.Enalgunosmovimientoslentos,encontramostambinuna combinacinpocofrecuente denotaspequeas y detamaonormal,por ejemplo en el Adagio inicial de la Suite nm.2 en Fa mayor y en el Air dela Suite nm.3enRemenor,enlasquelasnotasgrandesperfilanla meloda bsica y lasnotaspequeas proporcionan unos adornos caractersticos del estilo italiano.Estos movimientos muestran cmo un buen intrprete delapocaincorporaraornamentosimprovisadosaunasencillalnea meldica.LosdostratadossobresalientesdemediadosdelsigloXVI I I sonVersuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (1752-1763), de Cari Philipp Ema- nuel Bach (traducido al ingls por William J. Mitchell, con el ttulo Essay on theTrue Art of Playing Keyboard Instruments-,Cassell,Londres,1949)yVersuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen (1752)(traducido al ingls porEdward J.Reilly,conelttuloOnPlaying theFlute-,Faber,Londres, 1966),esteltimodemuchomsintersdeloque podra desprendersede su ttulo.La tradicinornamentstica delsur de Alemania era algodiferente dela delnorte porqueestuvoinfluidainicialmenteporlaprcticaitaliana(vase Italia, pp.144 y ss.). Johann Jakob Froberger copi a su maestro Frescobaldi en el empleo de pocos signos de ornamentacin que nofueran tr,t, yde loscualestodosdenotabantrinos.Aunquenodejningunatabladeornamentosexplicativa,esprobablequedichosornamentosempezaranconla nota principal salvo en las obras escritasen el estilo francs(es decir, las sui- tcs),enlasque empezaran con la auxiliar.Unrasgocurioso de la notacin deFroberger es lopoco que aparecen comparativamente lasligaduras.Cabe suponer que pensaba que era ms aconsejable dejar que el intrprete decidie- r.icundo y dnde se necesitaban, segn la capacidad de resonancia del ins- mimento que estuviera tocando.Puede que este aspecto fuera una de las co- \.is,ilas que aluda sualumna y patrona Sibylla,duquesa de Wrttemberg, i liando escribi que slo podan interpretar correctamente sus obras aquellos que haban estudiado con l o que le haban odo tocar. El significado exactoOrnamentacin_____________________________________________________________ 131132 La interpretacin de los instrumentos de tecladode la indicacin avec discrtion(libremente),quetantole gustaba,sera otro ejemplo ms de su peculiar estilo interpretativo.Georg Muffat,en su Apparatusmusico-organisticus de1690,utiliza cinco signos,delosquecuatronoestnincluidosenlalistadelaspp.128-130. Setrata de:t =trinonormal;i =mordente;t=trinoconterminacin; &***>=trino que dura todo el valor de la nota; y antes de una nota =apoyatura.Alemania: ClasicismoEnlamsica clsica aparecenmenos ornamentosdiferentespero,aunas,a veces sondifcilesdeinterpretar.Por lo general,laornamentacinclsica se derivadelaprcticadeC.P.E.Bach,aunqueMozarty,enmenorgrado, Haydnse vieroninfluidosporlatradicindelsur de Alemania,tal y como queda plasmada en elVersuch einer grndliche Violinschule (Tratado sobre los principiosfundamentalesdelarte detocar el violn)deLeopold Mozart,de 1756. A finales de ese siglo la teora de la poca qued resumida en la Klavier- schule (1788) de Daniel Gottlob Trk y en el Art ofplaying thepianoforte (1801) de Muzio Clementi.No obstante, la segunda mitad del siglo fue una poca de transicin,demaneraquedeterminadascaractersticasdelaprctica contempornea slo pueden deducirse de las obras de los propios compositores.A continuacin se enumeran los ornamentos que se encuentrancon ms frecuencia y se ofrecen algunas pautas sobre su interpretacin:1.Triller o trino: *,Enla msica del siglo XVII Ilos trinostanto largos como breves empiezan sobrelapartey comienzangeneralmenteconelauxiliarsuperior,almenos en teora. En la prctica hay excepciones a la regla relativa a la nota inicial y aellas nos referiremos ms adelante.A menudolostrinos vanprecedidosdeuna omsnotaspequeas.Dichasnotasdebentocarse sobre la parte e incluirsecomoparte del ornamen to.Si la nota principal y la nota pequea inmediatamente anterior a ella son lamisma,eltrinopropiamentedichoempezar,taly comocabraesperar, conel auxiliar;silanota pequea esla misma que la auxiliar,eltrinodebe empezar con la nota principal puesto que las notas contiguas de un trino y su prefijo deben ser siempre diferentes.Conmayorfrecuencia que enelsigloXVI I ,elsignotr sereservaparalos trinos largos, y el signo ~se reservapara los cortos,peronopuede confiarse enesta distincin,ya que que a veces se encuentraenunanotatanbreve que la nica interpretacinposible es una sola apoyatura rpida.No obstanOrnamentacin 133te, es menos probable que el signo ~ se utilice cuando lo que se precisa es un trino largo.Los trinos largos(tanto con resolucin como sin ella) suelen durartodoelvalor escritodelanota,aunque a veceslostrinos sinresolucin terminan antes sobre la nota principal.La resolucin aparece escrita a menudo en el texto, bien como parte fundamentaldelesquemartmico,bienfueraextrarrtmicamenteenformade notas pequeas. Sin embargo, su ausencia no puede tomarse como prueba de que no hay que tocarla, ya que a menudo los compositores confiaban en que la aadiera el intrprete dondequiera que fuera necesaria. Tal y como escribi C.P.E.Bach,un odo medio puede siempre decir si debe utilizarseresolucin o no.En los ejemplos siguientes, un trino tiende a empezar en la nota principal y no en la auxiliar:(a)(b)(c)(d) (e)cuando le precede una nota, pequea o de tamao normal, que est a un tono o semitono por encima de la nota principal; cuandole precedeun slide ascendente odescendentedetresnotas, de las que la nota central es la misma que la nota principal; cuandolanotaprincipaleslaltima deuna escala diatnica o cromtica;en una serie continua de trinos;~ xrzrenestetipo defigura: rpidos, esto debera tocarse como(entempimuy(f)ocasionalmente para preservar la lnea meldica.(g)En Schubert, los trinos empiezan ms a menudo con la nota principal que con la auxiliar.2.Mordente:* ,m* .(a)corto. J - - ^2 - o- J JJ (sobre la parte);(b)largo_J_= oJ j J J J J J^-(sobre la parte).F.l signo (a) a veces se escribe cuando lo que se quiere es un mordente largo,demodoqueelnmerodebatidosdependemsdelcontextoquedel signo.- iLeopold Mozart propone= J como una de otras dos inter-dosinterpretacionesdelmordente,aunqueHaydneselnicocompositor importante que lo utiliza (vase 7 infrd)._.^Y y'iwi rjul& ^grupeto:csj.(a)en la nota_J_ - oJ J - J .J (sobre la parte)(b)despus de la nota'ojTTTu3o alguna variacinrtmica de estas notas. Los signos y utilizados conjun-Beethoven utilizaba a veces el grupeto incorrectamente, como en la Sona-Para los signos utilizados por Haydn para (a), vase 7, p.136.4.Vorschlag o apoyatura: escrita como nota pequea, puede ser J. J. JX j\ At , >Q>yf sonelmodo de escribir en lossiglos XVI I y XVI I I una semicorcheaounafusaaisladasynotienennadaqueverconlamoderna acciaccatura.)La apoyatura se toca sobre la parte. Y toma su valor (no necesariamente el indicado) del de la siguiente nota de tamao normal.Existen dos tipos principales:(a)la larga, que lleva el acento y que generalmente, aunque no siempre, dura la mitaddel valor de lanota principal(suduracinesdeuna terceraparteodosterceraspartescuandolanotaprincipallleva puntillo);(b)la corta, que no lleva acento y que es rpida.Desgraciadamente,pocas veces se diferencian grficamente losdos tipos, de modo que el intrprete debe decidir en cada caso cul es la requerida.Le servir de ayuda recordar que una de las funciones principales de una apoyaturalargaesladeproporcionarunacentoexpresivo,demaneraquesilatamente quieren decir (c)J __= J;(d)__J__=CSJHla Sonata en Si bemol mayor, op. 22, II, c. 20, en la que3nota principal ya osi acentuada de alguna manera, la apoyatura tender a ser corta. Esto es lo que suceder probablemente en los siguientes casos:(i)Cuando la nota principal es ms disonante que la nota pequea.(ii)Cuando la nota principal es staccato.(iii)Cuandohayunsaltoascendentedesdelanotapequeahastala nota principal.(iv)Ocasionalmente, aunque no siempre, cuando la meloda asciende y reaparece inmediatamente despus.(v)Cuando la nota principal est acentuada de algn otro modo.Debe recordarse, sin embargo, que esto no son ms que vagas generalizaciones.Nopuede darseninguna reglainequvoca y rpida para la duracin de las apoyaturas, y tanto aqu como en otros casos el intrprete debe guiarse por el odo y el instinto.5.Grupos de notas pequeasAunque esigualmente imposible ofrecer reglas inequvocas y rpidas sobre la colocacin de grupos de notas pequeas, resulta til recordar que a menudo no son ms que semi-realizaciones de un antiguo adorno. Por lo tanto, si existe algnparecidoentre elperfil delasnotaspequeas y la realizacinde alguno delos signosde ornamentacinmsantiguos,lasnotaspequeashabrande interpretarse probablemente del mismo modo que el ornamento. As:(a)(b)J l r(c)(d)(e)-J5f -(f)O*'T - f -f - (sobre la parte)WT (sobre la parte)I i - ip(no sobre la parte)(sobre la parte) T(sobre la parte)_ j ^ - pero manteniendo slo la nota superior (sobre la parte).Si tanto(b), sobre la parte, como (c), fuera de la parte, son interpretaciones posibles de un grupo de tres notas, debe elegirse la versin que suene ms musical.136 La i n terp reta ci n de los instrumentos de tecladoEs probable que encontremos otros grupos de notaspequeas antes de la parte y tomarn su valor de la nota anterior.6.Arpegio:j.Elsignomuestra queelacordedebepartirsehaciaarriba,generalmente comenzandosobrelaparte,rpida olentamentesegnvengadadoporel contexto.(Haydny Mozartindicabanunarpegiopormediodeunalneaoblicua queatravesabadelacorde,peroeste signonosereproduceenlasediciones modernas.)7.El ornamento de Haydn: 4=(o -*).Aunque es muy poco frecuente verlosreproducidos correctamente enlas. . . .. Jediciones impresas antiguas o nuevas,Haydn escribi_J_o_J_o. (Esto ltimo lo en lugar del grupeto normal-*Lpara representarIdescribeLeopoldMozart comounmordente,por loque esprobableque la interpretacinrepresenteunatradicindelsurdeAlemania.)Elusode Haydn queda demostrado de modo interesante en una de sus piezas para relojmusical, ya que aunque en el autgrafo est escrito*I *$1 | >el reloj, que an se conserva, tocat e r 1rE t er HEl primero de los signos mencionados ms una apoyaturasignifica probablementer m n -Alemania y otros pases: RomanticismoA lo largo del siglo XI Xsigui declinando el uso de los signos de ornamentacin. Aparte de trinos, mordentes, grupetos y arpegios (los nmeros1, 2, 3 y 6,respectivamente, de la lista del Clasicismo que comienza enla p.132, su- pr), pas a ser cada vez ms habitual escribir los ornamentos en detalle, bien con notas de tamao normal integradas como parte esencial del esquema rl mico,bienconnotaspequeasextrarrtmicamente,ocomounacombina cindeambas.DadoqueelsignificadodelospocossignosutilizadosnoOrnamentacin 137siempre permaneca inalterado,a continuacin se examinan las diferencias y las semejanzas entre la prctica clsica y romntica,adems de abordar algunos de los problemas que presentaba la interpretacin de las notas pequeas.1.Trino: *,(a)corto_J_ . j l l o(generalmente, aunque no siempre, sobre la parte);tr j j j j ^ ^ ^^ j iiA partir de lasEscuelas dePiano de Johann Nepomuk Hummel(1828)y de Cari Czerny (1839)se deduce que, a diferencia de la prctica del siglo XVIII, lostrinos comienzanahora conla nota principal en vez del auxiliar superior. Puedeque JohnFieldconstituyaunaexcepcinenestesentido,yaquefue alumno de Clementi, que sigui la regla del siglo XVIII.No obstante, al menos uno de sus trinos (el del c. 29del Nocturno nm.11 en Mi bemol mayor) suena mal si se comienza con el auxiliar superior. Algunos de los otros parecen requerir un comienzo con la nota principal, mientras que otros necesitan la auxiliar, de modo que el intrprete debe elegir guindose por el contexto.El signo(a)noimplica ya ms que un trino de tresnotas,que a veces se denomina mordente invertido o superior.Ocasionalmente, si aparece en unanotamuy corta,debereducirseinclusoaunasolaapoyaturabreve,- J Obsrvese que cuandoel ornamentoformaparte deunacorde,debe seguirtocndose sobre la parte:El signo 6 puede significar tambin ocasionalmente lomismo que el signo(a)siaparecesobreunanotamuy corta.Perogeneralmenteimplicaun (l ino con un mayor nmero de batidos, que empieza con la nota principal y sobre la parte,durando tanto como el valor escrito dela nota, y finalizando >on la nota principal.I.os trinos largos suelen ir precedidos de una o ms notas pequeas. stas setocangeneralmente(aunquenosiempre)sobrelaparteyseincluyen i orno parte del ornamento. Si la nota principal y la pequea inmediatamente .interioraellasonlamisma,comosucedeamenudoenChopin,eltrino propiamentedichodeberaempezarconlaauxiliar,ya quelasnotasconti- lii.is de un trino y su prefijo deben ser siempre diferentes.A veces es necesario aadir una resolucin a los trinos si no est sealada, 11111111c- por regla general slo es necesaria cuando se incluye en el texto, bieni orno notas pequeas, bien como parte esencial del esquema rtmico.138 lu interpretacin de los instrumentos de teclado2.Mordente: -*.** _ |_J_ _ J j J .oJ~] J (sobre la parte)En la msica del siglo XI Xgeneralmente se escriben en detalle, bien como parte del esquema rtmico en notas grandes, bien con notas pequeas:..J.3.Grupeto:CS93(a)encima de la nota- J -(b)despus de lanotao(sobre la parte)j . . r m oj i j j jj l .X g .(fuera de la parte)oalguna variacinrtmicadedichasnotas.Amenudotanto(a)como(b) suelen escribirse entododetalle,ennotasgrandesopequeas.Enesteltimo caso, el adorno se toca de uno de los modos ya sealados.4.Apoyatura breve: fr, J \etc.La pequea corchea atravesada (j1,) deja yaderepresentarunmodoalternativodeescribirunasemicorchea y ahora pasa a convertirse en un signo por derecho propio que implica una apoyatura breve.Enla msica delsiglo XI X,las apoyaturaslargasse escribencasisiempre connotas de tamao normal como parte del esquema rtmico,mientras que las notas pequeas (sea cual sea su denominacin) se reservan para las apoyaturasbreves.Todoslosmtodoscontemporneoscoincidenenquelaapoyatura breve ha detocarse sobre la parte, pero de la propia msica se deduce que debe haber muchas excepcionesa esta regla y que stas pasan a ser cada vez msnumerosas segn va avanzando el siglo.La explicacin es probablementedoble.Porunlado,siempremedia algntiempoentrelateora y la prctica. Por otro lado, segn iba quedando atrs el perodo en el que se utilizaban constantemente los antiguos signos de ornamentacin, tanto compositores como intrpretes tendan a olvidar su interpretacin correcta y aceptabanlaposicingrficadelosadornosconnotaspequeascomouna indicacin precisa de su posicin rtmica, hasta tal punto que la prctica habitual en la actualidad es tocar todas las notas de adorno antes de la parte, a menos que el compositor especifique lo contrario,tal y comohizoRavel en Le Tombeau de Couperin (1917) al imitar un estilo antiguo.A veces, los compositores del siglo XI Xindicaban las apoyaturas de anticipacin colocndolas antes de la barra de comps.Pero, desgraciadamente, las apoyaturas no se limitana la primera parte,nilos compositores son siempre140 La interpretacin de os instrumentos de teclado5.Grupos de notas pequeas.Tal y comose ha sealadoanteriormente(vaseClasicismo,5,pp.135136), no es posible ofrecer reglas inequvocas y rpidas para la colocacin rtmica de gruposdenotas pequeas.Noobstante,suele resultartilrecordar quepuedetratarsederealizaciones,orealizacionesparciales,deunantiguo ornamento.Por lo tanto, si existe algn parecido entre el perfil del grupo de notaspequeas y la realizacin deuno delos signos de ornamentacinms antiguos, es probable quelas notas pequeas hayan de interpretarse rtmicamente del mismo modo.Por muy tiles que resulten a veces las comparaciones de este tipo, debemosrecordarque suvalidezesmenosconstanteparaelsigloXI Xquepara elXVI I I .Talycomosehasealadoen4,pareceprobablequelasnotasde adornoanticipadaspasenasermsfrecuentessegnvaavanzandoel siglo XI X.Es probable que los grupos de notas pequeas que constan de ms de cuatro notas se anticipen siempre a la parte,tomando su valor de la nota anterior.6.Arpegio:jLos dos signos muestran que el acorde debe partirse hacia arriba,rpida olentamente,enfuncindelcontexto.Enteora,elarpegiodebe empezar sobrela parte,y as lohace generalmente siaparece sloenla m.d. Cuandoseencuentrasloenlam.i.sueleanticiparsealaparte,consu notamsagudacoincidiendoconella.Unsignodearpegioqueabarque losdospentagramasquieredecirqueelacordedebepartirsedeforma continuada desde la nota ms grave hasta la ms aguda.Si cada una de las manostieneunsignodistinto,debenempezargeneralmentealavez,o con una de ellas(la m.d.por regla general)debe empezar ligeramente despusdela otra.Lomsimportante esevitarundebilitamientodelefecto tonal.Cuandolasnotasdeadornose combinanconarpegios,la(s)nota(s)de adornodebe(n)interpolarseinmediatamenteantesdelanotaquetenga(n) ms cerca:Este adornono debe confundirse conla apoyatura largams arpegio del3Barroco, cuandol l b S l .Ornamentacin 141iituclios Sinfnicos,o/>.13 de Schumann,los arpegios descendentesdenotasOrnamentacin(ii)En dos negras consecutivas en un pasaje descendente como:(iii)En una negra situada detrs de una blanca con puntillo en un pasaje descendente:Asimismo, Tomsdescribeeilustra glosas o divisiones,eltipo deadorno improvisadoquepuedeutilizarsepararellenarelintervaloentredosnotas consecutivas(vase tambin el apartado Alemania:poca preclsica,p.126, supr). Aade que es ms probable que sean necesarias en redondas y blancas ic lanota Fa sostenido, o lo que Bach habra denominado un trillo und HiHhhnir.