EXCELSIOR | LunES 4 dE mayO dE 2020

expresiones

ORGULLO Y mitO EN La

piEdRa dEL sOLpor juan carlos talaverajc.talavera@gimm.com.mx

Aunque muchas personas aún creen que el grabado que aparece en una cara de las monedas de diez pesos es el Calendario Azteca, se trata de un mito arraigado en la memoria del mexicano, pese a que investigadores del Instituto Nacional de An-tropología e Historia (INAH) insisten en que su nombre correcto es la Piedra del Sol.

La escultura original tiene un diámetro de 3.60 metros, una base de 20 centímetros de altura, se exhibe en el Museo Nacional de Antro-pología y es considerada una obra maestra de la escultóri-ca mexica.

Fue elaborada hace más de 800 años, alrededor de 1200 y, con la llegada de los conquistadores a Teno-chtitlan, ésta permaneció a la intemperie hasta 1560, cuando el obispo Alonso de Montúfar la mandó sepultar, debido a numerosos delitos en su nombre.

Casi dos siglos después, la piedra fue recuperada du-rante una serie de obras en la Plaza Mayor y en este año se celebra el 230 aniversario de su recuperación.

El arqueólogo Carlos González González, dice en entrevista con Excélsior, que “la escultura fue nombrada Calendario Azteca a finales del siglo XVIII por Antonio de León y Gama, quien es-cribió el primer texto dedi-cado a estudiar y a presentar las esculturas que se fueron recuperadas en 1790”.

Una de ellas es esta piedra que habitualmente per-manece expuesta en la Sala Mexica del museo.

“León y Gama atribuyó a esta escultura funcio-nes relacionadas con la medición del tiempo y del curso solar, las cuales no tie-ne”, comenta el experto.

S í t i e n e , como parte de su iconografía, los símbolos de los días con los cuales los mexi-cas llevaban la cuenta, que eran 20 signos, y están ligados al Quinto Sol, explica.

Así que debido a esta representa-ción de don Antonio es que se le conoció como Calendario Azteca y

E S C U L T U R A M E X I C A

DESDE HACE 230 AñoS,

EStA PIEZA ES un Símbolo

nACIonAl quE Aún REGIStRA

CIERtoS EnIGmAS

Creadores cuestionaron a lucina Jiménez la reducción presupuestal en programas infantilespor juan carlos talaverajc.talavera@gimm.com.mx

Aunque cuentacuentos y promotores de todo el país informaron a Excélsior (01/05/2020) que Antonio Rodríguez Frino, coordina-dor Nacional de Desarro-llo Infantil de la Secretaría de Cultura federal, suprimió el programa Brotes de Alas y Raíces y que redujo el

presupuesto en 75 por ciento en sus programas, la directo-ra del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) dijo que dicha información carece de fundamento.

Así lo dijo durante la se-gunda videocharla que sostu-vo con artistas de los grupos #NoVivimosDelAplauso, la Asamblea por las Culturas de la CDMX y el MOCCAM, don-de insistieron en temas como el censo de artistas y los apo-yos emergentes a creadores.

“Hablé con Frino y le pre-gunté (sobre el recorte a Alas y Raíces), porque como les

Representantes de la cultura volverán a reunirse con Lucina Jiménez y la senadora Susana Harp el próximo miércoles, en una videocharla.

Artistas critican cancelaciones en Alas y RaícesDIFIEREN POR CIFRAS dije la sesión pasada, la ins-

trucción que tememos es proteger el trabajo y no afec-tar contratos que ya estaban establecidos y mucho me-nos, cambiar los que ya es-taban firmados, entonces, le llamé, le pregunté y me dijo que no hay un recorte del 75 por ciento aplicado a los pro-gramas artísticos”.

Sin embargo, el promotor José Luis Cruz le aseguró a Lucina Jiménez que su infor-mación es falsa.

“Podría decirte que lo que está diciendo Frino es falso porque hay llamadas de su equipo a un gran nú-mero de creadores y artis-tas que se dedican a todo el funcionamiento del teatro y espectáculos infantiles que

han tenido cancelaciones y se han venido quejando con nosotros; están cancelando contratos ya establecidos. Así que deben tener una cla-ridad sobre lo que están ha-ciendo, (porque) siempre es contradictoria”.

Y añadió: “Me parece muy grave que digan una cosa, señalen otra y que, efecti-vamente, con las acciones nieguen todo lo que están comentando. Ayúdanos a que este hombre aparezca públicamente para que nos explique por qué su equipo está haciendo lo contrario”, reviró.

Lucina Jiménez y los crea dores se reunirán nueva-mente el próximo miércoles 6 de mayo a las 17:00 horas.

Uno es la ubicación origi-nal de la escultura y su utili-zación precisa.

La iconografía ya está bas-tante estudiada, pero quedan dudas que no podrán ser re-sueltas, dice, “por ejemplo, su ubicación original exac-ta en el recinto sagrado de Tenochtitlan, porque esta es-cultura, como la mayoría de las grandes esculturas mexi-cas que han sido localizadas, fueron removidas durante la Conquista y la construcción de la primera ciudad del Mé-xico colonial”.

Otro aspecto difícil de resolver es su utilización exacta. “Ha sido interpreta-da muchas veces como un cuauhxicalli que, en náhuatl significa vasija de águilas o vasija de corazones, es decir, un recipiente donde se co-locaban ofrendas de sacri-ficio, entre otras, corazones humanos.

“Lo cierto es que la piedra del Sol no tiene ninguna ca-vidad, aunque personalmen-te no descarto la posibilidad de que haya sido utilizada como malacate de piedra o gran altar de sacrificios du-rante la fiesta de Tlacaxipe-hualiztli, dedicada al dios Xipe Topec, sobre la cual se celebraba el famosísimo sa-crificio gladiatorio, que es uno de los más identifi-cados porque

la víctima era atada a un pie a una gran piedra circular y tenía que enfrentarse a cua-tro sacrificadores mexicas perfectamente armados”.

Y esta ceremonia, aña-de, conmemoraba el even-to mítico con la creación del Quinto Sol. De ahí que no sea nada remoto que se hubiera utilizado como gran altar de sacrificios, pero en este caso aún no tenemos la última palabra.

¿De dónde fue traída la piedra para esta escultura?, se le preguntó al arqueólogo. “La materia prima es un ba-salto de olivino que pudo ser obtenida del Pedregal de San Ángel o de las inmediacio-nes de Míxquic y, desde lue-go, su factura es plenamente mexica.

¿Es cierto que dicha es-cultura se rompió al momen-to de ser esculpida? “Eso se dice, pero no estoy seguro. Yo creo que este gran bloque circular pudo haberse conce-bido de esta manera”.

¿Por qué fue sepultada en 1560? “El fraile Diego Durán nos dice que, tras la consu-mación de la Conquista, per-maneció expuesta 30 años, pero fue mandada a enterrar por el arzobispo Alonso de Montúfar, pues afirmaba que se cometían grandes herejías y delitos sobre ella”.

“La pieza estuvo expues-ta en el área que luego ocupó la Plaza del Volador, donde actualmente se encuentra el edificio de la Suprema Corte de Justicia, pero luego Mon-túfar la mandó a enterrar boca abajo, en el sures-te del Zócalo capitalino”, añade.

Casi dos siglos des-pués fue encontrada a un medio metro de profundidad, gracias a las obras que se rea-lizaban en aquella época.

¿ C ó m o d e f i -ne hoy esta obra?

“Como uno de nuestros símbo-los nacionales que, en su ori-gen representó la creación del

Quinto Sol, una obra maestra que

habla de nuestro pasado indígena,

del cual siempre de-beremos sentirnos

orgullosos.“Además, es una

pieza que se colocó de una forma digna des-

de el siglo XIX, en la torre poniente de la Catedral (en 1521); en su momento Porfi-rio Díaz se fotografió con ella y siempre ha sido un motivo de orgullo nacional y lo se-guirá siendo”, concluye.

Foto: Especial

El Museo Judío de Berlín mantiene su independencia.

Dpaexpresiones@gimm.com.mx

La directora del Museo Ju-dío de Berlín, Hetty Berg, aseguró que, compara-do con otros países eu-ropeos, Alemania es un modelo a seguir en cuanto a la independencia de las instituciones culturales.

“A diferencia de lo que ocurre en países como Polonia y Hungría, donde los gobiernos ejercen una fuerte influencia en las instituciones artísticas y científicas, el Museo Judío de Alemania es indepen-diente y por lo tanto un modelo en Europa”, ex-presó Berg en entrevista.

La historiadora del arte enfatizó la importancia de la independencia de las instituciones culturales de un país, en respuesta a una serie de críticas an-teriores de que el museo no se había distanciado lo suficiente del movimiento de boicot antiisraelí BDS (boicot, desinversión, san-ciones), Berg declaró: “Ya he dicho públicamente que rechazo el movimien-to BDS”.

Asimismo, señaló que el movimiento no solo llama a un boicot a Israel, sino también a un boicot a los artistas y científicos israelíes. “Esto es inacep-table para mí”. Y agregó: “Para el museo, no fue un momento fácil”, dijo, “pero no quiero evaluar el pasado, sino mirar ahora hacia adelante junto con mis colegas. Mientras tan-to, el museo y la academia seguirán siendo lugares de debate”, apuntó.

Destaca la autonomía de su recinto

HEtty BERg

CONFUSIÓNEn la moneda de diez pesos aparece un fragmento de la Piedra del Sol que, a menudo, es llamada erróneamente Calendario Azteca.

Es uno de nuestros símbolos nacionales y una obra maestra que habla de nuestro pasado indígena, del cual siempre deberemos sentirnos orgullosos.”Carlos GonzálezarquEólogo

Haz un recorrido visual de la piedra en exhibición.

Foto: Cortesía INAH

Foto: Archivo

EL dATo

muchos años después cuan-do se realizó el estudio de su verdadero simbolismo se supo que representa la crea-ción del Quinto sol, este mo-mento importantísimo para los mexicas y de ahí viene su nombre correcto.

En el centro de la escultu-ra está el rostro de Tonatiuh, que era el dios del Sol, en-marcado por el glifo del mo-vimiento –que es el símbolo del INAH–, con cuatro aspas.

En cada una de éstas se colocaron los símbolos de las eras que precedieron al Quinto Sol, ya que en la cos-movisión de los antiguos na-huas habían pasado cuatro eras que terminaron con al-gún cataclismo. Y aunque se observan los signos de los días en el contorno, no se trata de un calendario, añade.

LOS SACRIFICIOSSobre la Piedra del Sol se ha escrito mucho, pero aún quedan dos enigmas difíciles de resolver.

EXCELSIOR : LunES 4 dE mayO dE 2020 EXPRESIONES 23

La República de las LetrasHumberto Musacchiohum_mus@hotmail.com

• Cuando Luis Echeverría dio el golpe al Excélsior de Julio Scherer, Óscar Chávez compuso una canción de denuncia que, lamentablemente, no se difundió.

ÓSCAR CHÁVEZ, VOZ EMBLEMÁTICADurante el movimiento de 1968, Óscar Chávez desfiló con los estudiantes y más de una vez cantó en los mítines que se celebraban en la Ciudad Universitaria. En ese tiempo traba-jaba en Radio UNAM y había actuado en Los caifanes, cinta que le hizo ganar una Diosa de Plata y un Heraldo. Después, durante una docena de años se presentó en un bar cantan-te del Paseo de la Reforma y aparecía de vez en cuando en la televisión. Estuvo al lado de los electricistas de la Tendencia Democrática y de otras movilizaciones populares. Cuando Luis Echeverría dio el golpe al Excélsior de Julio Scherer, Óscar compuso una canción de denuncia que, lamentablemente, no se di-fundió. Celebró la llegada de un socialismo democrático cuando triunfó la Unidad Popu-lar chilena y se solidarizó con las protestas por el golpe de Estado de Pinochet. En los Festivales de Oposición, el periódico del Parti-do Comunista, participó más de una vez sin cobrar un centavo. En fin, que su voz y su conciencia acompañaron siempre las causas perdidas y también las ganadas. Su muerte duele, porque fue un compañero insobornable en nues-tra larga cruzada por la democra-cia. Fue un artista amado por las multitudes, pero nunca perdió piso. Medido, respetuoso, cordial sin as-pavientos, manejaba su bien ga-nada fama con la saludable modestia de quien sabe lo que vale. Se fue, pero nos quedan sus canciones y su alto ejemplo cívico.

EDMUNDO VALADÉS Y EL GABOMiguel Ángel Sánchez de Armas, biógrafo de Edmundo Valadés, cuenta que éste le confe-só, con gran remordimiento, que cuando García Márquez era un desconocido le pidió publicar en la revista El Cuento un relato de Los funera-les de la Mamá Grande y Edmundo no aceptó, pues creyó que podría ofender el sentimiento religioso del pueblo. “¡Imagínate!”, exclamó entre güisquis, “¡yo hubiera sido el primero en publicarlo en México!” Pero no fue así y tocó a la Universidad Veracruzana, cuando era lo que

fue, el honor de sacar a luz el citado libro, cuyos derechos perdió años después. Posteriormente, cuando las famas revoloteaban alrededor del colombiano, coincidió con Valadés en una co-mida en Cuernavaca. Al saludar al de Guaymas le dijo muy serio: “Veo que ha publicado usted un texto mío en El Cuento y Carmen lo anda buscando por aquello de los derechos”. Valadés, dice Sánchez de Armas, “sintió la muerte chi-quita. ¡La feroz Carmen Balcells lo tenía en la mira! Estaba a punto de perder el sentido cuan-do se dio cuenta de que García Márquez estaba chanceando. Siempre se tuvieron aprecio”.

MURIÓ DAVID GARAY MALDONADOAquejado de un cáncer de páncreas, el pasado 29 de abril falleció David Garay Maldonado, personaje que, entre otros cargos, se desem-

peñó como jefe de policía del Dis-trito Federal en la administración de Óscar Espinosa Villarreal y en puesto similar en el Estado de México, cuando el gobernador era Enrique Peña Nieto. El deceso de Garay Maldonado ocurrió en circunstancias un tanto extrañas, pues voluntariamente abandonó el hospital donde estaba inter-nado y su familia, al no saber de él, lo reportó como desaparecido. Era licenciado en derecho por la UNAM, con maestría de Harvard y diplomado por la London School of Economics. Su imagen afable

estaba muy lejos de la dureza que suponemos a todo jefe policiaco. Era un hombre culto, au-tor de obras jurídicas y articulista de la revista Siempre!, donde compartimos páginas.

BREVIARIO... Como un servicio a los funcionarios culturales, les informamos que el jueves de esta semana se cumplirán treinta años de la muerte de don Fernando Gamboa, pintor, funcionario cultu-ral, presidente de la Liga de Escritores y Artistas Revolucionarios y el más grande promotor del arte mexicano. Se dice pronto. @@@ El gran Nacho Solares escribió que “Hay espejos tan mentirosos que nos hacen creer que nomás ellos envejecen”.

Cuando García Márquez era un desconocido, intentó publicar un relato en la revista El Cuento, de Edmundo Valadés.

Escritores como José Emilio Pacheco y Elena Poniatowska han sido incluidos en la Caja de las Letras del Instituto Cervantes

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

Escritores latinoamerica-nos de reconocida obra, como los mexicanos Elena Poniatowska y José Emi-lio Pacheco, así como el chileno Nicanor Parra han contribuido, en los últimos años, a la construcción del legado que resguarda la Caja de las Letras del Ins-tituto Cervantes.

En dicho espacio, que integran mil 800 cajas de seguridad, autores en len-gua española han dejado objetos personales signi-ficativos. Por ejemplo, la escritora y cronista Elena Poniatowska, depositó una pulsera que perteneció a su padre, “un héroe de la Se-gunda Guerra Mundial, que era reconocido en el cam-po de batalla por esta pie-za”, de acuerdo a lo que explicó aquel momento.

Por su parte, el escritor y poeta mexicano José Emi-lio Pacheco puso en res-guardo algunos objetos de valor histórico y cultural.

En el momento de hacer el depósito en el Instituto Cervantes dijo: “No sabe-mos si existirán libros en el siglo XXII, pero me atrevo a decir que, en formas des-conocidas para nosotros, existirá la lengua española y la poesía”.

Otro de los donantes la-tinoamericano fue el poe-ta chileno Nicanor Parra, quien antes de morir a los

Caja de la memoria en españolEL ACERVO Y SUS SECRETOS

103 edad e imposibilitado por su estado de salud para viajar, representado por su nieto, entregó la má-quina de escribir en la que escribió.

También el escritor es-pañol Eduardo Mendo-za depositó una pequeña caja con tesoros que no quiso develar y sobre el cual dijo que: “la única cosa que puede pervivir después de la desapari-ción de las personas es su

memoria; además, estos objetos ayudan a descu-brir secretos recónditos y la huella que han dejado sus propietarios”.

La caja resguarda más de 60 legados y, de acuer-do con su historia, el narra-dor y ensayista Francisco Ayala, Premio Cervantes de 1991, inauguró la bóve-da, en febrero de 2007, con un legado secreto.

Y aunque los escritores son mayoría en este es-pacio (casi una veintena), también está representa-do el arte (Antoni Tàpies), la música (Cristóbal Halff-ter, Luis de Pablo), la danza (Alicia Alonso y Víctor Ulla-te), el cine (Luis García Ber-langa), o la gestión literaria (Carmen Balcells).

Incluye manuscritos,

cartas personales, guiones y partituras.

TesorosContiene mil 800 cajas de seguridad de autores en lengua española que resguardan objetos personales de gran valor.

EL DATO

Foto: Archivo

EXCELSIOR : vIERnES 1 dE mayO dE 2020 NACIONAL 5

Advierten

POR NAYELI GONZÁLEZnayeli.gonzalez@gimm.com.mx

La iniciativa de reforma a la Ley Federal de Presupuesto y Responsabilidad Hacendaria con la que se pretende dotar al presidente Andrés Manuel López Obrador y a la Secre-taría de Hacienda de amplias facultades para modificar el Presupuesto de Egresos de la Federación (PEF) es obje-to de preocupación debido a que sus reglas son “muy laxas”.

En un análisis de Integra-lia Consultores se asegura que no es necesario cam-biar la ley para que el Presi-dente pueda responder a esta emergencia económica y sa-nitaria que actualmente vive el país por la emergencia sa-nitaria del COVID-19.

“La propuesta consiste en añadir a la ley el concep-to de emergencia econó-mica para justificar la libre reorientación de recursos del presupuesto para proyectos prioritarios del gobierno. Se le da al Presidente enorme discrecionalidad para modi-ficar el presupuesto, por lo que el Ejecutivo podrá ha-cer cambios libremente has-ta por el 10% del presupuesto total aprobado”.

Dicho porcentaje es equi-valente a 611 mil millones de pesos del presupuesto de

REFORMA PRESUPUESTALIntegralia afirma que se le dan amplios poderes al Ejecutivo

para manejar a su antojo hasta 611 mil millones de pesos

Foto: ArchivoSe insistió en que se pueda aprobar un acuerdo nacional, convocar al Presidente, a los Poderes para un gran acuerdo nacional.”

RICARDO MONREALSENADOR DE MORENA

este año, y similar al 2.5% del Producto Interno Bruto (PIB).

El análisis asegura que las emergencias se definen a ni-vel constitucional, debido al

interés general de la nación y, por tanto, deben ser con-templadas en la Constitución con la participación en am-bos casos del Congreso.

LOS PUNTOS SOBRE LA PROPUESTAÉstos son los riesgos de aprobar el dictamen, según Integralia

Se le da al Presidente enorme discrecionalidad para modificar el presupuesto: el Ejecutivo podrá hacer cambios libremente hasta por 10% del presupuesto total aprobado.

Las emergencias se definen a nivel constitucional: los temas de emergencia son del interés general de la nación y, por tanto, deben ser contempladas en la Constitución.

Es cuestionable la definición de emergencia económica: no queda claro por qué se toma como parámetro el decrecimien-to del 1% del PIB y no una cifra mayor a eso.

Falta de un órgano decisorio para definir emergencia econó-mica: aunque se establezcan criterios “objetivos” para definir una emergencia, se carece de un órgano que la determine.

Foto: Archivo

Ricardo Monreal afirmó que Morena analizará si se convoca a un acuerdo nacional.

POR LETICIA ROBLES DE LA ROSAleticia.robles@gimm.com.mx

Fracasó el intento de Mo-rena por lograr que este viernes la Comisión Per-manente convocara a una sesión extraordinaria a la Cámara de Diputados y al Senado para aprobar la pro-puesta del Ejecutivo Federal para modificar el Presu-puesto de Egresos de la Fe-deración y tomar los tes mil 300 millones de pesos del Fondo Metropolitano.

Ayer, en una ríspida reu-nión de la Junta de Coordi-nación Política del Senado, los coordinados del PAN, Mauricio Kuri; del PRI, Mi-guel Ángel Osorio Chong; de Movimiento Ciudadano, Dante Delgado, y del PRD, Miguel Ángel Mancera, in-formaron al líder de los se-nadores de Morena, Ricardo Monreal, que votarán en contra de sesiones extraor-dinarias de ambas Cámaras para procesar la propuesta presidencial.

Como lo informó ayer Excélsior, sin el voto de la oposición es imposible que Morena y sus aliados polí-ticos aprueben un periodo extraordinario, pues los le-gisladores oficialistas son 24 y necesitan 25 para tener la mayoría calificada que se requiere.

Ayer mismo, al concluir la reunión de la Junta en el Senado, los grupos par-lamentarios de oposición dieron a conocer un com-promiso público, firmado por los 13 titulares y 13 su-plentes de la Permanente, en el que se comprome-ten a votar en contra del extraordinario.

Pero además, los coor-dinadores parlamenta-rios adelantaron a Ricardo Monreal que no están de acuerdo con la iniciativa presidencial e insistieron en la urgencia de que todas las

Polemizan Morena y oposición en Senado

REITERAN RECHAZO A REFORMA

“Ofrecí consultarlo con el Grupo Parlamentario y determinar que lo que pro-cede, el acompañamiento del Presidente es correcto, la confianza al Presidente es correcta, y nosotros hemos dicho, la mayoría legislati-va, que acompañaremos al Presidente en el diseño y en la puesta en marcha de pla-nes económicos, porque ésa es su facultad, ésa es la fun-ción para el cual la Consti-tución le encomienda y le encarga al Ejecutivo fede-ral es indivisible, es un solo cuerpo, el Presidente de la República, y ahí descansa el Poder Ejecutivo federal”, re-lató Ricardo Monreal.

Hoy, Morena intentará que se incluya también la posible ratificación de Ho-racio Duarte como titular de Aduanas; sin embargo, el asunto tendrá que leer-se una vez que se instale la Mesa Directiva de la Comi-sión Permanente.

fuerzas políticas logren un Acuerdo Nacional.

“Se insistió, por el se-nador Dante Delgado y los tres grupos parlamentarios que conforman este blo-que, la minoría legislativa, se insistió en que se pueda aprobar un acuerdo nacio-nal, convocar al Presiden-te, a los Poderes para un gran acuerdo nacional de emergencia contra las se-cuelas económicas que va a generar el tema relativo al COVID-19.

sobre riesgos

Según Integralia, a cargo de Luis Carlos Ugalde, debe haber

criterios objetivos para determinar una

emergencia.

PROYECTO DEL INAH

GRAFITEROS TOMAN CASONAEl Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) estrenó en sus redes sociales el documental Casa Tomada para que el público pueda mirar cómo durante un fin de semana más de 20 muralistas urbanos de la Ciudad de México realizaron un proyecto artístico en una antigua casona que, a partir de la década de los treinta del siglo XX, había servido como hospital y casa habitación.

Foto: Especial

NACIONAL LUNES 4 DE MAYO DE 2020 : EXCELSIOR24