ordesía - El Diario de Ferrol · 2020-03-01 · Domingo | 01.03.2020 Año XXII / Número 1.129 ......

SUPLEMENTO DOMINICAL

El Ideal GallegoDomingo | 01.03.2020

Año XXII / Número 1.129

“Están haciendo una cosa nunca vista””

LA EPIDEMIÓLOGA DEL INSTITUTO DE SALUD CARLOS III AMPARO LARRAURI DEFIENDE Y ELOGIA LA INICIATIVA DE LAS AUTORIDADES CHINAS EN

LA LUCHA CONTRA EL CORONAVIRUS, ASÍ COMO EN LA APERTURA INFORMATIVA, Y LA COORDINACIÓN DE SALUD PÚBLICA A NIVEL MUNDIAL

“LA DESHONRA DE SARAH IKKER”, DE YASMINA KHADRA, UNA GRAN NOVELA POLICÍACA

LIBROS“EL HOMBRE INVISIBLE” Y “LA MITAD MÁS QUINCE”, ESTRENOS DESTACADOS

JULIETA VENEGAS TRIUNFA EN EL TEATRO Y PUBLICA UN NUEVO DISCO DE ESTUDIO

CINE MÚSICA No

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1 DE MARZO DE 2020

30 Na mellor tradición

A literatura galega tivo, de sempre, hu-moristas de grande altura. Esa tradición, que arrinca coa pro-pia historia do país, pois non cómpre

máis que lembrar as moi célebres cantigas de escarnio e maldicir me-dievais, continúa ben viva nos nosos días. Entre os autores actuais nos que tan celmosa vea creativa deitou a mellor semente atópase Manuel Núñez Singala, creador de ampla an-daina que nas últimas tres décadas ten asinado títulos de mérito tanto no eido narrativo (Mar de fondo, 1997; Menú de enganos, 2010; Instrucións para tomar café, 2014; Camiños na auga, 2016; Noite de temporal, 2017) coma no ensaístico (En galego por que non?, 2009; Sacar a lingua é de mala educación, 2017) e tamén si no teatral (O achado do castro, 1991; Co-media bí� da, 2007; Plani� cación es-tratéxica, 2009).

Precisamente a este último xéne-ro, e máis en concreto ao subxéne-ro da comedia, pertence a súa máis recente obra: Atranco no banco, un divertidísimo enredo que publica a Editorial Galaxia na súa colección Costa Oeste.

Atranco no banco é unha peza moi alixeirada na arquitectura: apenas catro personaxes, sempre na mesma localización e, amais, nunha esce-na única. Por tanto, a complexidade non procede tanto da estrutura for-mal coma do tecido signi� cante, das redes de pensamento crítico ás que se abre dende o evidente ludismo.

En esencia, os catro protagonistas da peza son dúas parellas de estafa-dores que pretenden atracar un banco e, no intento, rematan por lealo todo e poñerse a mercé da policía. Xa que logo, a hilaridade prodúcese pola acti-vación dos arquetipos, pois ambas as parellas acoden ao dueto clásico do parvo e o espelido (abondo coñecida dende o teatro latino de Plauto ata a astracanada moderna, pasando pola Commedia dell’Arte), inclusive a súa

sorpresa � nal, que didactiza para nos ensinar que as aparencias enganan e que os parvos, por veces, non son tan parvos e os listos, en moitas ocasións, tampouco resultan tan lúcidos.

Nestas coordenadas é onde se desenvolve a acción, inzada de equí-vocos e xogos lingüísticos, marca da casa, pois non en van Núñez Singala é un dos nosos máis reputados lin-güistas. Avanza así a trama xogan-do ás confusións, enguedellando situacións propias do camarote dos irmáns Marx ou do Valle-Inclán máis retranqueiro, sempre a medio cami-ño entre a inxenuidade rotunda e a picaresca ousada.

Este delicioso disparate ten a vir-tude dos seus vividísimos diálogos, que non só caracterizan con efi-ciencia os personaxes, senón que ao tempo engaden plasticidade e forza escénica a todo o enredo, abismando o lector á imparable gargallada.

Como nun sutil segundo plano, mais non por iso con menor interese, deslízase pola obra a crítica ao siste-ma capitalista, tamén aos que pre-tenden o éxito con atallos, convidán-donos á re� exión sobre a sociedade selvática e insolidaria que fomos construíndo, aquí esperpentizada nunha Calella dos Espellos de selo propio que achega á obra á farsa.

Ocorrente, áxil e amena coma poucas, Atranco no banco é a consta-tación de que a comedia galega goza de saúde. Oxalá algún dos nosos gru-pos teatrais poña o ollo nela e a vexa-mos pronto nos escenarios. O riso e o mellor humor están asegurados e iso, nos tempos que corren, non é pouco.

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ATRANCO NO BANCOMANUEL NÚÑEZ SINGALAEdicións Galaxia. Vigo, 202011,70 euros

ARMANDO [email protected]

“É unha peza moi alixeirada na arquitectura: apenas catro personaxes, sempre na mesma localización e, amais, nunha escena única. Por tanto, a complexidade non procede tanto da estrutura formal coma do tecido signi� cante, das redes de pensamento”

O escritor Manuel Núñez Singala

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1 DE MARZO DE 2020laEntrevista31

“Lo que más inquieta del

coronavirus son los 25.000 casos

en un mes”

Amparo Larrauri, epidemióloga del Instituto de Salud Carlos III, lleva más de 15 años vigilando el virus de la gri-pe. En 2020, el pico de esta enferme-dad infecciosa ha coincidido con la expansión del nuevo coronavirus de Wuhan. Todo empezó el 31 de diciem-bre cuando la Organización Mundial de la Salud (OMS) con� rmó el primer caso de coronavirus en China. Desde entonces, son ya más de 24.500 casos con� rmados (más de 24.300 solo en el país asiático) y 493 muertes. Y las cifras siguen aumentando por momentos. La epidemia, causada por un virus como el síndrome respirato-rio agudo grave (SARS, por sus siglas en inglés) o el coronavirus de Oriente Medio (MERS-CoV), también ha teni-do la habilidad de pasar de animales a humanos. Se compara con el virus de la gripe, que se presenta en forma de epidemia estacional cada invierno en nuestro hemisferio, un viejo cono-cido que se vigila desde hace mucho tiempo. Sin embargo, sobre el nuevo coronavirus aún sabemos muy poco. Amparo Larrauri, que desarrolla su labor en el Grupo de Vigilancia de Gripe y es jefa de grupo del CIBERESP en el Centro Nacional de Epidemio-logía-ISCIII, analiza las diferencias entre los dos virus.

Una de las cosas que más preocupa es la tasa de letalidad del virus…Claro, saber cuántas personas falle-cen entre los que han contraído la enfermedad da una idea de su grave-dad. Pero esta es una de las cosas más difíciles de establecer por el momen-to. Se trata de un cociente entre un numerador (número de defunciones ocasionadas por ese virus) y un deno-minador (número de casos infectados por ese virus), y esos datos cambian cada día. Puede ir hacia una tasa de letalidad mayor si en ese cociente el numerador (las muertes) aumen-

AMPARO LARRAURIEPIDEMIÓLOGA DEL INSTITUTO DE SALUD CARLOS III

No es una cuestión ni de alarmarse ni de darle poca importancia. Si vie-ne un caso, los sistemas de vigilancia tienen que funcionar estrictamen-te, identificar lo antes posible los contactos potenciales y realizar un seguimiento. En estos momentos el riesgo de que se siga extendiendo la enfermedad en el mundo, sobre todo en China, es alto. El riesgo de que se identifiquen casos confirmados en Europa es relativamente medio, ya que todavía pueden venir muchos importados. Ahora, el riesgo de que se produzcan en Europa si las condi-ciones de control y prevención de la enfermedad se siguen adecuadamen-te, es bajo. Por ejemplo, en España, si se aplican estrictamente las condi-ciones establecidas en los protoco-los consensuados para esta alerta e intervienen todas las comunidades autónomas y el centro de emergen-cias del Ministerio de Sanidad –coor-dinador de todo el brote– y el ISCIII, el riesgo de que se siga transmitiendo el virus es bajo.

¿Qué pasa con los casos con� rmados que no son graves? ¿Cuándo se acaba su periodo de infectividad?Cualquier caso sospechoso o con� r-mado se sigue durante 14 días por prevención. Además, el coronavirus parece ser infeccioso antes de que se inicien síntomas, aunque todavía no se ha establecido con seguridad. Esto que está alarmando a la gente ocurre en casi todos los virus, como el de la gripe, que se transmite entre 24 y 48 horas antes de los síntomas y hasta 4-5 días después; o el virus del sarampión, que se transmite 4 días antes de tener el exantema. La capa-cidad de contención de una epidemia va ligada a la capacidad patogénica del agente, es decir, a la capacidad de que todos los infectados mani� esten síntomas. Porque cuantos más casos se puedan identi� car, más medidas de contacto podemos poner y deli-mitar más la situación. Si no es así, habrá más gente que ni siquiera vaya al médico y esté transmitiéndola.

ta más deprisa que los casos con los días. Pero también puede ir hacia una gravedad menor, si lo que aumenta más es el denominador (casos que no acaban en muertes). En la actualidad hay unos 90.000 casos en investiga-ción que son sospechosos en China. Por lo tanto es muy probable que el denominador aumente mucho y la tasa de letalidad baje.

La tasa de letalidad val del 11 al 14 %, ¿se puede comparar con otras epidemias?Se trata solo de estimaciones, es imposible conocer la tasa con exac-titud aún. Hay que tener en cuenta que ese 14 % está sacado de uno de los estudios más recientes, pero solo ha tenido en cuenta las defunciones producidas entre los casos hospita-lizados más graves. En principio, lo que se aprecia es que sería similar a lo que ocurrió con el SARS en 2003, que tuvo una tasa de letalidad de un 10 %, mientras que en el MERS-CoV es mayor, del 32 %. Por su parte, la gripe posee entre un 10 y un 14 % de letalidad en los casos hospitalizados graves, la cual bajaría hasta un 6-7 % si contabilizáramos las cifras de hos-pitalizaciones sin esos criterios de gravedad.

¿Y sabemos la capacidad del virus de trasmitirse entre toda la población?Depende de cómo sea de patógeno y transmisible, y esto también puede cambiar cuando se conozcan más datos. Cada día se estudian más agrupaciones de casos para observar cuántos casos se han producido a partir de un solo caso, lo que se deno-mina número reproductivo básico (Ro). Mientras que este coronavirus tiene un Ro de aproximadamente un 2,2 (puede llegar entre 2 y 4), en el SARS teníamos unas cifras bas-tante parecidas: alrededor de unos 3. Sin embargo, el MERS-CoV, que es mucho más patogénico, tuvo –y tie-ne, porque no ha desaparecido– una transmisibilidad mucho más baja; al igual que el de la gripe, que es alrede-dor de 1,1-1,2.

VERÓNICA FUENTES / SINC¿Cómo se están aplicando las medidas de control?Por el momento, el coronavirus pro-voca un 17 % de casos graves pero, una vez más, estas solo son estima-ciones. Se le presupone una capa-cidad de provocar gravedad similar o algo menor que el SARS. Hay que aclarar que la epidemia del SARS se controló totalmente y en la actuali-dad no hay virus en humanos. Duró 8 meses, se con� rmaron 8.000 casos en el mundo y hubo 700 muertos. Ahora con el coronavirus llevamos poco más de un mes, hay con� rma-dos más de 24.500 casos y casi 500 muertes, con apenas 200 casos fuera de China (solo 24 casos con� rmados en la Unión Europea). Es ese equi-librio entre patogenicidad del virus y capacidad de transmisión el que determina cómo se va a expandir, pero sobre todo, qué medidas y cómo las vamos a aplicar.

¿Se recuerda algún escenario anterior como el que hemos visto estos días en el país asiático?En China están haciendo una cosa increíble, nunca vista. Creo que la epidemia del SARS les ha enseña-do mucho y es lógico que se tomen otras pautas y se hayan aprendido lecciones. El hecho de que China vie-ra que era una situación complicada y tomara medidas para evitar una mayor propagación es excepcional. Por otra parte, quizá también se tra-te del único país en el que se podían haber tomado medidas tan estrictas. Lo que sí que está claro es que desde que se con� rmó el primer caso el 31 de diciembre hasta ahora ha habido un gran despliegue de información que en otras ocasiones no ha habi-do y, sobre todo, una actuación muy rápida. Una semana después de con-� rmarse los primeros casos se iden-ti� có el genoma del virus. Eso es un éxito de la coordinación de salud pública del mundo entero.

¿Cómo se puede valorar el nivel de alar-ma de la epidemia?

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Seguen a saír libros sobre Carvalho Ca-lero, confirmando a miña sospeita (o meu desexo, tamén) de que este ía ser unha � gura non soamente

para encher o ano que a conmemo-ra (o que lle adica o Día das Letras Galegas), senón base e fundamento para os que veñan despois. Con-firmando, de paso, o aldraxe que se viña cometendo co polígrafo ferrolán.

Para o caso, no libro que teño diante miña, non outro que Carvalho Calero. Vida e obra dun ser polifa-cético (Edicións Xerais, Vigo, 2020), analizado por outro ferrolán, de Cani-do, Henrique Dacosta, colaborador habitual de Diario de Ferrol, como fai constar a contracapa do opúsculo que me ocupa.

E nesa condición, a de obra peque-na (en tamaño), manual de uso prác-tico para recoñecer axiña ao Mestre, utílisimo “vademécum” para levar aos actos, moitos, que a efemérede concitará, é na que de� no este volu-me. Que analiza de vagar, limitado lóxicamente polo tamaño, o peroco-rrido vital e literario de Don Ricardo Carvalho Calero.

Home de vida azarosa, como tan-tos que viviron os anos convulsos da España que entre dictadura e dicta-dura pasou pola Grande Ilusión repu-blicana e a Guerra Civil. Desde logo falta ainda esa biografía “enteira” que Carvalho pide a berros. Cos anos bélicos e o interludio do presidio

Carvalho en brevePasou tamén pola Academia

Rapariz (como antes � xera Torrente Ballester, e sospeito que esa esta-día é que se deixa ver no prólogo ás “Obras completas” (Destino, Barce-lona, 1977), asinado polo propio Don Gonzalo, só que Rapariz mudado en Trapariz, retrato esperpéntico, por certo), un � to docente máis no perco-rrido docente, amplísimo, dun galeo-te do xiz, cal Carvalho fora. En para-lelo cunha obra literaria amplísima, aquí ben balizada por Dacosta. Quen fai alarde no seu opúsculo de moi bo coñecemento do autor por el estu-dado. Como dramaturgo, novelista, narrador breve, ensaísta, xornalista, poeta. Todas esas cousas foi Carval-ho.

Personaxe polifacético, home íntegro e enteiro cal esa biografía que veño pedíndolle desde hai tempo a outro ferrolán, Xosé María Dobarro Paz, un dos que máis tratou a Carval-ho Calero nos seus anos derradeiros. Home que agora, ceibe de ocupacións perentorias, tería de abordar ese choio complexo, como polifacéticos (toda a razón, Henrique) foron os traballos e as horas de Carvalho.

Unha biografía que precisa de arquivos e viaxes que cubran os anos escuros de RCC, os que van do 36 ao 41 (saída do cárcere de Xaén). E iso sen contar os tempo ferroláns de pos-guerra. Tan agachados como tantas historias de vencidos que esta cidade garda. ¡Saían á luz! No interín apare-cen libros tan valiosos, como este de Henrique Dacosta, para ir cubrindo a carreira (que se dicía nestes eidos).

“Home de vida azarosa, como tantos que viviron os anos convulsos da España que entre dictadura e dictadura pasou pola Grande Ilusión republicana e a Guerra Civil. Desde logo falta ainda esa biografía “enteira” que Carvalho pide a berros. Cos anos bélicos e o interludio do presidio xiennense. Mais tamén, polo miúdo, o tempo ferrolán de Carvalho Calero”

VICENTE ARAGUAS

CARVALHO CALERO. VIDA O OBRA DUN SER POLIFACÉTICOHENRIQUE DACOSTAEdicións Xerais. Vigo, 202012,50 euros

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xiennense. Mais tamén, polo miúdo, o tempo ferrolán de Carvalho Calero, do tempo da posguerra, en que ato-pou acougo na man liberal de Don Ramón Sánchez Dopico (Academia Cervantes).

PARANGOLÉPABLO FIDALGO LAREOEd. Chan de Pólvora. Santiago de Compostela, 201915 euros

Neste libro o autor asístese á primeira organización dus sistema do mundo e das cousas no ser dun rapaz, tal como escribe Ramón Otero Pedrayo no li-miar: “Se este libro non fose dono do-utras regalías, abondaría coa de levar a un da man, docemente, por cómaros de enredos, vieiros rechouchiantes de paxarada, horas encostadas cangadas de sono, deica o portón outaneiro (…) do seu tempo livián de deixar de ser neno”.Silvio Santiago (Vilardevós, 1903-1974), xornalista e escritor de formación au-todidacta, participou na fundación do Partido Sindicalista na Coruña. Por mor da Guerra Civil fuxiu a Portugal e dende alí a Venezuela. Neste país fundou o Lar Gallego, o Centro Gallego e a Casa de Galicia, varias publicacións periódicas e incluso un programa radiofónico, “Hora de Galicia”. Colaborou en xornais e revistas ata a súa volta ó noso país. É autor de dous libros narrativos, Villarde-vós (1961) e o póstumo O silencio redimido, que en 1977 lle valeu o Premio da Crítica.

UNHA HOMENAXE AO MUNDO DA ALDEA

VILARDEVÓSSILVIO SANTIAGOEditorial Galaxia. Vigo, 202017 euros

A chegada dun xiro postal altera a rutina dun barrio pobre do Dakar dos anos 60. Toda a veciñanza espera atopar neses car-tos a saída a unha vida miserenta, chea de débedas e privacións. A través das peripecias polas que pasa o protagonista para cobrar o xiro, Ousmane Sembè-ne ofrécenos un retrato cruel pero lúcido do Senegal inmediatamente posterior á Independencia, no que se manteñen as estruturas sociais e económicas da época colonial. Levado ao cine polo propio autor (Mandabi, 1968), O xiro postal denuncia a hipocrisía, a corrupción e o parasitismo dunha sociedade que, porén, ten nas súas mans a posibilidade de tentar cambiar. Ousmane Sembène (1923-2007) � gura entre os grandes nomes da literatura e o cine africano. Naceu en Senegal, loitou en Europa durante a II Guerra Mundial e posteriormente traballou en Francia. Nesa época comezou a súa actividade política como militante co-munista e publicou O estibador negro, a súa primeira novela. Interesouse polo cine coa intención de chegar a un público máis amplo, viaxou a Moscova para aprender dirección no Estudio Gorki, e despois de varias curtametraxes dirixiu en 1966 A negra de…, primeira longametraxe africana.

UNHA SOCIEDADE PARÁSITA E CORRUPTA

O XIRO POSTALOUSMANE SEMBÈNE(TRADUCIÓN DE ISABEL GARCÍA FERNÁNDEZ)Rinoceronte Editora. 14 euros

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1 DE MARZO DE 2020másLibros

33Y. Khadra: argelino, militar, escritor

Mo h a m m e d Moulessehol es un escritor arge-lino cuya amplia trayectoria nove-lística se inició en lengua árabe para,

a partir de 1990, pasar al francés, len-gua en la que El loco del bisturí fue su primer título. Paralelamente, el escri-tor adoptó el pseudónimo de Yasmi-na Kadra (“jazmín verde” en árabe) –que corresponde a los nombres de su mujer–, con el que fraguó su exi-tosa y prolí� ca carrera de novelista del género policíaco: una treintena de títulos, el último de los cuales es La deshonra de Sarah Ikker (Alianza Editorial,2020) y entre los que Moritu-ri (1997), El atentado (2005) y el citado El loco del bisturí (1990) han sido des-tacados por la crítica. En Francia ha obtenido el Prix des Libraires y el de las Asociaciones literarias. Vive en Provenza.

Su condición de militar –coman-dante que fue del ejército argelino– que combatió contra el FIS islamista en la guerra civil de su país, junto con la adopción del francés como lengua literaria y sus críticas a la problemá-tica social, política y racial de Argelia, le supusieron numerosos problemas y adversidades a la hora de escribir.

Sus novelas se sitúan en un pun-to equidistante entre lo policíaco y lo negro y han sido editadas –traduci-das al español– por Alianza y por Des-

La novela y el relato son los dominios por los que se mueve, ya en plena madurez, la escritora bonaerense Elsa Drucaroff, que ha incursionado en el ensayo, en la enseñanza media y universitaria y en los talleres de escritura. Por nuestra parte, solo conocemos de ella el conjunto de seis relatos integrados en Checkpoint (Ed. Páginas de Espuma, 2019), historias interrelacionadas por claves escenográ-� cas, temáticas y por una prosa perfectamente empastada, con una oscura tonalidad narrativa bien sostenida, y una perceptible continuidad de persona-jes femeninos inmersos en problemas y crisis fruto de las relaciones amo-rosas. Estos seis relatos resultan, internamente, unitarios y de amplio curso. La escritora, con pausado ritmo narrativo, incide en el análisis íntimo de sus personajes, víctimas del paso destructor del tiempo con su cortejo de mudan-zas, su inventario de cambiantes destinos acompañados de errores, desen-gaños, fracasos, soledades. La sensibilidad feminista asoma aquí, muy en la onda actual, en la plasmación de la convivencia cotidiana y de las tentativas de la mujer por superar los condicionantes de su tradicional estatus personal, familiar y social. Maneja con soltura Elsa Drucaroff el monólogo interior y se adentra en la conciencia de sus personajes a través de la técnica del estilo in-directo libre para ahondar en la secreta intimidad. Logra la escritora llevarnos a su terreno, a su cosmos narrativo de perceptible pálpito existencial y donde la mujer lucha por liberarse de ataduras, sometimientos y � aquezas. Sobresalen en el conjunto “Anteúltima cita” y “Reunión con todos”. (L.A.G.)

ELSA DRUCAROFF: EN LOS FILOS DEL TIEMPO

LA DESHONRA DE SARAH IKKERYASMINA KHADRAEd. Alianza18 euros

tino. Cabe recordar que hasta � nales del pasado siglo, contábamos con un amplio soporte editorial para escri-tores árabes que se manifestaban en francés, inglés o árabe. Nos referimos a Cantarabia, Alcor, Alianza, Edicio-nes del Oriente y del Mediterráneo, Libertarias o Instituto Hispanoárabe de Cultura. Hoy, este panorama se ha empobrecido a ojos vistas.

La deshonra de Sarah Ikker evi-dencia desde el principio el buen o� -cio –desparpajo expresivo, facilidad narrativa– de este escritor en el cul-tivo del género policíaco.

Añadamos que la evolución, aquí lineal, de la trama se contextuali-za entre referencias críticas sobre el machismo, la marginalidad de la mujer, la corrupción del poder y los privilegios de las clases altas y el manejo de aditamentos como la droga, la prostitución, la bebida y la violencia criminal. Centrada la his-toria en un caso de violación y en la � gura de Driss Ikerr, teniente de la policía, la historia discurre a buen rit-mo, la amenidad asoma enseguida y menudean los momentos de tensión, crispación y violencia que alcanzan una memorable altura climática en la escena del derrumbe � nal de la anéc-dota.

Por esta vez ha abandonado el autor su Argelia natal para asentar en Marruecos el marco escénico, entre ciudades como Kenitra, Casablanca o Tánger.

En esta geografía urbana la nove-la se detiene en los sectores socia-les más elitistas y poderosos para denunciar abusos y discriminaciones y prebendas otorgadas a familias con grandes fortunas que viven protegi-das en deslumbrantes mansiones.

Combina esta novela la caracte-rística narración de sucesos exigidos por su temática con la indagación analítica en el interior de persona-jes como –en este caso– Ikker y su esposa Sarah. Esta segunda vía de la historia va paralela y bien enlaza-da a la primera. Añadamos también lo conseguido de la traducción, obra de Wenceslao - Carlos Lozano, hasta el punto que podría pensarse que el original estuviese en castellano. Y desde ellas el autor consigue, fácil, la complicidad del lector y el deseo de éste de reencontrarlo en otra nove-la. Para ello tiene terreno sobrado donde escoger. La materia policíaca, diseminada por toda Europa, tiene en países norteafricanos un e� caz y asiduo cultivador que resiste la com-paración con cualquiera de sus cole-gas de otras geografías. Su nombre (literario) es Yasmina Kadha. Recuér-denlo.

El momento de pujanza por el que atraviesa la actual literatura no-ruega –literatura que nos acerca con especial asiduidad la editorial Nórdica– se debe, entre otros, al personalísimo narrador que es Kjell Askildsen, distinguido con numerosos premios, cultivador del relato breve, cali� cado por Ju-lián Rodríguez de “existencialista en la era del fast food (comida rápida)” y radicalmente ajeno a la “enfermedad de los sentimientos” de la que habló el cineasta Antonioni. El precio de la amistad (Ed. Nórdica 2020), en traducción de Kirsti Baggethum y Asunción Lorenzo, compuesta por trece piezas de bien pulida y sintética pro-sa, es su séptimo libro de narraciones y nos llega en ajustada traducción de Kirsti Baggethun y Asunción Lorenzo.El muy complejo mundo de las relaciones humanas, poblado de � guras dis-tantes, ajenas, que apenas se acercan, que se rozan y a las que entrevemos sin conocerlas... discurre por estas páginas de poderosa veta plástica, pobla-das de retratos y escenografías, abiertas a lo insólito y sorprendente, al mis-terio de la identidad y no exentas de aristas de frialdad y crueldad, de algunos absurdos y de in� ujos “voyeuristas” tomados del “nouveau roman” francés. Ni el sexo se libra aquí de opacidad, de rutina, de su condición de encuentro gra-tuito, esporádico. Finalmente surge la frustración, la nada, el vacío. Palabras y frases están cinceladas; son ásperas, rocosas. Nada aquí permanece, nada es un asidero. Ni siquiera las palabras. (L.A.G.)

KJELL ASKILDSEN: MAESTRO DEL RELATO

LUIS ALONSOGIRGADO

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Celso Emilio Ferreiro expresa unha situación de angustia que o lector

percibe como propia, identi� cándose con

quen a padece

As palabras salvadoras: Longa noite de pedra II

EDITA A.C. IRMÁNS SUÁREZ PICALLO. SADA, 2019. 90 PÁGINAS.Xavier Alcalá, Carlos Pereira o Teresa Ramiro, entre otros, son algunos de los escritores que colaboran en esta revista cultural sadense. La emigración o la presencia modernista en Sada, son algunos de los temas que se tratan.

EDITA DEPUTACIÓN DA CORUÑA, 2018. 144 PÁGINAS.La riqueza de cada idioma se re� eja en la variada y hermosa forma de nombrar las cosas. La toponimia en Galicia es de una sonoridad y belleza que en este volumen se recopila y estudia, en lo que concierne al Ayuntamiento de Laxe.

NOCTURNA EDICIONES. MADRID, 2020. 448 PÁGINAS.Irlanda, 1997. Bree regresa con su madre al pueblo de su in-fancia para huir del dolor de la muerte de su padre. No obs-tante, la casa no resulta ser el refugio que esperaba: las bom-billas se rompen solas, en los espejos aparecen palabras...

EDITA CARENA. BARCELONA, 2019. 64 PÁGINAS. Tres voces poéticas conviven en este libro que conforma una especie de sinfonía. Como un coro donde cada quien tiene su papel, el autor se vale de estos tres personajes para transmitir-nos un sueño de convivencia pací� ca desde tres perspectivas.

FLOR DE HARINAJUAN BESADA

AREALVARIOS AUTORES

TOPONIMIA DO CONCELLO DE LAXEXOSÉ VÁZQUEZ LABANDEIRA

LAS VOCES DEL LAGOBEATRIZ ESTEBAN

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librosRecomendados

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XULIO VALCÁ[email protected]

mazo do poder e sobre a soidade desamparada do ser humano, esa sen-sación de vernos rodea-dos pola dureza que nos abafa e, non obstante, resultar alleos, invisi-bles, indiferentes para o resto… A consciencia de vivir nunha socieda-de na que cada un está encerrado nun cárcere de pedra; unha socieda-de que permite e mes-mo propicia que esteas “morrendo” e pasen ao teu lado sen verte ou aparten a vista mentres te deixan só, enfrontado a todo.

SolidariaOs versos recollen un compoñente ínti-mo mais tamén unha preocupación colecti-va expresada cun ton directo, confesional, afastado da estridencia e do artificio retórico. Anos escuros de férreo control, de pan pobre e rosario en familia, co medo a ser denunciado e a represión campando

en todos os aspectos da vida social, relixiosa e educativa. Celso Emilio ofrécenos un texto grave e introspec-tivo, de fonda carga existencial, no que as circunstancias políticas uni-camente aparecen referidas de eludo. Asemade, atopamos unha dimensión de denuncia evidente. Denuncia e solidariedade presente en toda a obra do poeta de Celanova: “Eu non podo arredar as miñas verbas/ de tódolos que sofren neste mundo”.

Ilustración de Nito da Vila

O suxeito poético encóntrase preso nunha cela na que todo, desde os mu-ros ás tebras, son de pedra. Nesas c ircunstancias ,

atormentadas e opresivas, o desenla-ce só pode conducir á morte: “Eu mo-rrendo”, di nos versos � nais, porque sente que está sufrindo unha tortu-ra, unha morte física que se anuncia como posíbel e unha lenta agonía que xa está a padecer ao verse só e privado de liberdade. Unha vivencia aplicable á vida cotiá dun sector im-portante da poboación española que sufriu a guerra e a posguerra. Porén, estamos ante un poema intemporal, válido para calquera época, tempo e lugar, porque a guerra, a violencia e a inxustiza son universais e por des-graza non exclusivas de ningún país. En maior ou menor media aféctan-nos a todos.

O termo “noite” aparece connotado coa escuridade, o temor, a irraciona-lidade, o terror. De por riba, a “noite” é “longa”, co cal o sufrimento e a angus-

tia se acentúan e se demoran, resul-tando máis agudas e desesperanza-das para quen as atura. E velaí como ese derradeiro verso, “longa noite de pedra”, pasaría ao substrato colecti-vo, á memoria dun tempo de sombra, infamia e infortunio, acabando por converterse en referencia lapidaria para de� nir a ditadura franquista: A longa noite de pedra.

Con todo, alcumar a ditadura de Franco, calquera ditadura, de “longa

noite”, resulta esperable, dalgunha maneira ben dado, porque calquera ditadura é contraria á luz, ao enten-demento, ao diálogo e á razón. Pero neste caso o que lle confire unha dimensión máis plena e contun-dente, o que lle outorga a forza radi-ca na matización, na concreción, de “pedra”, quere dicirse de implacable represión, de cego fanatismo, de irre-vogable desamparo. O poema trata, en consecuencia, sobre o implacable

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1 DE MARZO DE 2020enDetalle35La educación de los hijos es una de las tareas

más trascendentales a las que se enfrentan los padres. Buscan lo mejor para ellos y navegan entre diferentes � losofías, teorías y escuelas para que

sean niños sanos, felices y competentes. Pero, ¿qué modelo es el mejor? ¿Es mejor uno más estricto, con mayor disciplina? ¿Uno basado en la libertad absoluta del infante?

Crianza positiva para educar a niños felices

EDUCACIÓN

Hay cuatro estilos principales en la crianza. Los tres primeros modelos fueron identi� cados por la psicóloga clínica Diana Baumrid (Nueva York, 1927), en el año 1971, y posteriormen-te se añadió el cuarto.

En la actualidad son ampliamente aceptados y distintas instituciones como la Asociación Americana de Psicología o la Sociedad Española de Psiquiatría y Psicoterapia del Niño y del Adolescente, entre otras, hacen referencia a ellos.

Cuatro modelosEl primero es el relativo a un esti-lo autoritario, en el que los padres son exigentes, no prestan mucha atención a la parte emocional y la obediencia está muy valorada. Son padres estrictos e imponen su crite-rio sin tener en cuenta la opinión del niño. La base es la disciplina severa.

Los niños que crecen bajo este paraguas suelen ser obedientes, pero pueden desarrollar problemas de autoestima o convertirse en niños agresivos. Tienen buenos resultados académicos, pero tienen di� cultades a la hora de tratar con semejantes, según indican los especialistas.

Por otro lado, está el modelo per-misivo que, a priori, puede parecer la mejor manera de educar a los niños, ya que estos parecerán ser más feli-ces. Estos padres dan muchos cuida-dos a sus niños, evitan confrontacio-nes y pueden ser superprotectores.

Los niños que crecen en este entorno pueden tener un bajo rendi-miento académico y no suelen reco-nocer reglas y autoridad. Son niños habitualmente consentidos, capri-chosos y que pueden desarrollar acti-tudes de tiranos.

En tercer lugar está el estilo negli-gente. Como su propio nombre indica, este modelo se da cuando los padres están ausentes, no implicados en la pedagogía de sus hijos. Son fríos y distantes, no prestan atención a las necesidades de los niños y no esta-blecen normas, aunque en ocasiones ejercen un control excesivo sin expli-car o razonar el porqué.

Los hijos educados por criadores negligentes tendrán una baja autoes-

tima, no acatarán las normas y ten-drán bajos niveles de empatía, gene-ralmente.

EquilibrioPor último, está el estilo democrático o la crianza positiva, que es el más recomendado. Se basa en el equilibrio entre la � rmeza y el cariño y apoyo.

Son los padres que ponen límites, pero que también tienen en cuenta lo que el niño siente u opina. Utilizan el diálogo previo para explicar las consecuencias del comportamien-to del menor, en lugar del castigo y emplean el refuerzo positivo. Se basa en el respeto a los hijos, en el diálo-go y en el destierro de toda conducta violenta.

La crianza positiva se basa en el respeto mutuo para que los futuros adultos sepan relacionarse de mane-ra sana con su entorno.

Es un modelo a medio camino entre la autoridad y la permisivi-dad. Se rechaza el castigo físico y se fomenta cierto grado de autonomía en el niño, teniendo en cuenta su opi-nión en alguna toma de decisiones, pero bajo el criterio de lo que es mejor para él y la familia. Este tipo de crian-za se apuntala con la comunicación y con la consideración de los senti-mientos del menor, incluso cuando se le contradice.

Los cientí� cos están de acuerdo en que las capacidades sociales y cogni-tivas de los adultos están in� uencia-das por lo que se vive en los primeros años de vida. El cerebro no termina de formarse hasta la adolescencia, en torno a los veinte años, y mantiene su capacidad de cambios a través del sistema nervioso.

Todos coinciden en que los prime-ros tres años son determinantes en el desarrollo futuro. El cuarenta por ciento de las habilidades mentales del adulto se forman durante este período.

De la teoría a la prácticaSi bien puede haber algunas pautas para establecer un modelo de crian-za positiva, cabe resaltar que va más allá de ciertas acciones puntuales y se extiende hacia un estilo de vida.

A la hora de enfrentarse a este reto, es importante tener en cuenta que incluso los episodios más desagra-dables, como las rabietas, son una manera con la que un niño intenta

Un padre acerca a su hijo al colegio | AEC

MANUEL NORIEGAFotos: EFE

comunicarse, según los pedagogos. Para ello, es necesario entender la personalidad del niño.

Cada infante es una pequeña per-sona con su propia personalidad que habrá que tener en cuenta. No será igual si el niño es activo, testarudo y lanzado, que si es tranquilo, tímido o pasivo.

Si un niño está corriendo descon-trolado puede signi� car que necesi-ta descargar energía, que demanda atención o que se aburre. Si está iras-cible, se puede barajar el cansancio, el sueño o el hambre como motivo.

Los educadores y expertos en psicología infantil aseguran que es recomendable dar opciones a los niños para que acabe el berrinche o la situación molesta, pero sin olvidar establecer límites y actuar en bene� -cio del niño.

También es importante ser un buen ejemplo. Si se establecen rela-ciones amables, respetuosas, calma-das y se enfrentan los con� ictos de manera constructiva, los niños serán más receptivos a abrazar esas con-ductas. A veces los niños no saben cómo expresar lo que sienten y de la frustración nacen algunos “malos comportamientos”. Tienen que ser capaces de expresarlo y, a veces, será necesario ayudarles a conseguirlo.

Es recomendable dar opciones a los niños para que acabe la situación molesta, pero sin olvidar establecer límites y actuar en bene� cio del niño

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1 DE MARZO DE 2020

36 En los últimos meses los astrónomos profesionales y a� cionados están observando una disminución en el brillo de Betelgeuse, una de las estrellas de la constelación de Orión. Desde

Chile, con el Very Large Telescope, también se han captado cambios en la forma aparente de esta supergigante roja, que acabará explotando como supernova en un futuro no muy lejano.

El brillo y la forma de la estrella Betelgeuse cambian

CIENCIA

Para los observadores de estrellas, Betelgeuse (del árabe, Ib al-Jauzā) siempre ha sido una de sus referen-cias en la constelación de Orión por su gran brillo, pero este ha comen-zado a disminuir a finales del año pasado. Ahora, en febrero de 2020, está aproximadamente a un 36% de su brillo normal, un cambio que se puede observar incluso a simple vis-ta. ¿A qué se debe esta atenuación sin precedentes?

Un equipo liderado por Miguel Montargès, astrónomo de la Univer-sidad Católica de Lovaina, en Bélgica, ha estado observando la estrella des-de diciembre con el Very Large Tele-scope (VLT) del Observatorio Europeo Austral (ESO), en Chile, para tratar de entender lo que está pasando. Entre sus primeros resultados se encuen-tra una impresionante nueva imagen de la super� cie de Betelgeuse, toma-da en diciembre de 2019 con el ins-trumento SPHERE.

Con este mismo instrumento, el equipo también observó la estrella en enero de 2019, antes de que empeza-ra a debilitarse, lo que ha permitido con� rmar los cambios en la estrella tanto en brillo como en forma.

Muchos entusiastas de la astrono-mía se preguntan si la atenuación de Betelgeuse signi� ca que está a punto de explotar, un acontecimiento que iluminará nuestros cielos cuando se produzca. Como todas las super-gigantes rojas, algún día Betelgeuse estallará como supernova, pero los astrónomos profesionales no creen que sea el caso ahora mismo. El mar-gen puede rondar los 100.000 años.

Tienen otras hipótesis para expli-car qué está causando el cambio de forma y brillo visto en las imágenes: “Los dos escenarios que estamos barajando son un enfriamiento de la super� cie debido a una actividad estelar excepcional o una eyección de polvo hacia nosotros”, indica Mon-targès. “Por supuesto, nuestro cono-cimiento sobre las supergigantes rojas sigue siendo incompleto y este es un trabajo en desarrollo, por lo que todavía podemos llevarnos alguna sorpresa”.

Montargès y su equipo necesita-ron el VLT, instalado en Cerro Paranal (Chile), para estudiar la estrella, que está a más de 700 años luz de distan-cia, por lo que el día que explote no se

espera que afecte a la Tierra más allá del espectáculo visual.

“El Observatorio Paranal de ESO es una de las pocas instalaciones capa-ces de tomar imágenes de la super-� cie de Betelgeuse”, a� rma. Los ins-trumentos del VLT permiten hacer observaciones desde el rango visible hasta el infrarrojo medio, lo que sig-nifica que los astrónomos pueden ver tanto la super� cie de Betelgeuse como el material que hay a su alre-dedor. “Es la única manera que tene-mos de poder entender lo que le está pasando a la estrella”.

Otra nueva imagen de diciembre de 2019, obtenida con el instrumen-to VISIR, también instalado en el VLT, muestra la luz infrarroja que emite el polvo que rodea a Betelgeuse.

Estas observaciones fueron reali-zadas por un equipo dirigido por Pie-rre Kervella, del Observatorio de París (Francia), quien explicó que la longi-tud de onda de la imagen es similar a la detectada por las cámaras de calor. Las nubes de polvo, que en la imagen de VISIR parecen llamas, se forman cuando la estrella arroja su material hacia al espacio.

“En astronomía escuchamos mucho la frase ‘somos polvo de estre-llas’, pero ¿de dónde viene exacta-mente ese polvo?”, dice Emily Can-non, estudiante de doctorado de la Universidad Católica de Lovaina que trabaja con las imágenes de supergi-

gantes rojas obtenidas con Sphere.“A lo largo de su vida, estrellas

supergigantes rojas como Betelgeuse crean y expulsan grandes cantidades de material incluso antes de explotar como supernovas –explica la investi-gadora–. La tecnología moderna nos ha permitido estudiar estos objetos, a cientos de años luz de distancia, con un detalle sin precedentes, lo que nos ha dado la oportunidad de desentra-ñar el misterio de qué es lo que des-encadena su pérdida de masa”.

Por otro lado, la sonda europea Solar Orbiter, que despegó el pasado día 9 para estudiar el Sol, ha enviado las primeras mediciones del magne-tómetro, uno de sus diez instrumen-tos, “con� rmando así el buen estado” de este tras el despliegue del mástil en el que se aloja.

Las primeras mediciones se reci-bieron el 13 de febrero, según informó la Agencia Espacial Europea, que rea-liza la misión con apoyo de la NASA.

Los controladores de tierra del Centro Europeo de Operaciones Espaciales de Darmstadt (Alemania) activaron los dos sensores del mag-netómetro 21 horas después del des-pliegue del mástil y el instrumento registró datos antes, durante y des-pués de ese momento.

El magnetómetro es uno de los instrumentos montados en el mástil para que estén alejados de la activi-dad eléctrica de la sonda, de forma que no inter� era en sus mediciones.

Solar Orbiter, que tomará las pri-meras imágenes de las regiones polares del Sol, además de estudiar y tratar de predecir el comportamien-to de la estrella y sus efectos, lleva cuatro instrumentos para estudiar el ambiente alrededor de la sonda y seis “remotos”, que analizarán el astro.

Hasta � nales de abril se seguirán activando “poco a poco” los instru-mentos “in situ” y comprobando si funcionan correctamente, indica en la nota el científico de proyec-to adjunto de la ESA para la misión Solar Orbiter Yannis Zouganelis. Para entonces, agrega, “tendremos una idea del rendimiento de los instru-mentos y esperamos que a mediados de mayo podamos empezar a recopi-lar los primeros datos cientí� cos”.

Un telescopio constata que la estrella Betelgeuse se desvanece | ep

Los dos escenarios que se barajan para explicar los cambios en la estrella son un enfriamiento de su super� cie o una eyección de polvo hacia nosotros

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1 DE MARZO DE 2020hablandoconBanting37

No es el encantador de perros aunque hace la misma ma-gia con los canes que ayudan en el día a día de los Cuerpos y Fuerzas de Seguri-

dad del Estado o, desde hace poco, en centros hospitalarios como el Chuac. Desde el centro Montegatto, ubicado en Oza dos Ríos, Octavio Villazala adiestra tanto a los perros de particu-lares que se niegan a que les roben la empanada del plato, como a los futu-ros héroes de la sociedad.

¿Cómo se educa a un perro que va a tra-bajar al servicio de la policía o los bom-beros?Depende para qué menester. Para perros que trabajen en cuerpos de seguridad del Estado hay varias vías, una de ellas es el tema de olfato, que ahora mismo está muy en boga. ¿Cómo se adiestra a un perro para detectar explosivos, drogas o restos biológicos? Lo que se hace primero es trabajar el vínculo, debe tener buena compenetración con el guía, trabajar una obediencia básica, unas funcio-nes para que el perro sepa manejarse y a partir de ahí se hace asociación de olores. Como es un animal social y se mueve por estímulos, se hace por reforzadores positivos y negativos y se trabajan sobre cada perro en el vínculo y potenciando algo tan sen-cillo como refuerzo social (caricias), lúdico (jugar) y tró� co (refuerzo de la comida). El perro asocia que cada vez que encuentra una sustancia se le da un refuerzo positivo.

¿La persona que hace de guía debe ser siempre la misma o puede ser un grupo?Sería muy conveniente que siem-pre fuese la misma persona, aunque

también se puede trabajar en grupo, pero lo más conveniente es que sea una para reforzar ese vínculo social, afectivo y emocional.

O sea, ¿es conveniente que ese guía se lleve al cánido a casa?Por supuesto, porque mantendría un contacto en equipo, mantendría un contacto estimulante y emocional.

¿Cómo se discriminan los olores? ¿Has-ta qué punto saben diferenciar?Por ejemplo, se ponen restos bioló-gicos de una persona viva o muerta, y el perro discrimina hasta puntos insospechados y se va reforzando ese estímulo positivamente y va aso-ciando que tiene que buscar ese olor. Ese olor, ese objeto, se va entrenando hasta el punto de que puede trabajar con carne putrefacta y que pueda reconocer cadáveres.

Cuando se busca a una persona desapa-recida y se ayuda de un objeto para que la encuentre, el periodo de tiempo es

“España es pionera en el uso de perros en los cuerpos de seguridad”

OCTAVIO VILLAZALAADIESTRADOR

muy corto, ¿cómo se hace ese trabajo?Suele ser efectivo, pero ahí hay que tener en cuenta que hay un poco de mitología. En la búsqueda de perso-nas se asocian olores distintos. En el entrenamiento se hace con la misma prenda y luego se va discriminando, de tal manera que el perro cuando va a buscar a una persona ya está acos-tumbrado a buscar objetos de otras. El perro no piensa “voy a buscar a Juanito” pero sí los restos biológicos.

¿Qué diferencia hay entre venteo y ras-treo?En el rastreo el perro coloca la nariz en el suelo y sigue el rastro. El venteo es que el perro va buscando por olfato partículas olorosas y discrimina las que le interesa y las que no y a través del órgano de Jacobson va haciendo ese tipo de cosas. Esto es olfato, pero hay otro tipo de funciones.

¿España utiliza perros para búsqueda y rescate o está a la cola?España utiliza muchos canes y es pionera en este tipo de trabajos con perros de seguridad. En lo que no es pionera es en biodetección como piezas de animales en cautiverio en los aeropuertos, especies invasoras, etcétera.

Sin embargo, los perros tienen un acce-so muy restringido en la sociedad…En muchos ámbitos sí, pero para fuer-zas de seguridad del Estado no. Por ejemplo, en los hospitales también, pero entiendo que tiene que ser así porque son necesarias una serie de medidas higiénico-sanitarias, pero el trabajo del perro en centros hospita-larios es pionero y hace falta tiempo.

¿Vale cualquier perro para realizar estos trabajos?No, pero sí más de los que pensamos. No tienen que ser de raza, aunque se suele elegir. labradores, pastores ale-manes y pastores belgas. Estos son algunos ejemplos que pueden valer.

“Los perros son animales sociales que se mueven por estímulos, tanto positivos como negativos. Se debe trabajar el vínculo y reforzar de manera lúdica, tró� ca y social”

MARTA PÉ[email protected]

Javier Alborés

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La Fundación Exponav desarrolla una impor-tante labor formativa en colaboración con la Universidade da Coru-ña. El alumnado de la Facultad de Humani-

dades y Documentación del cam-pus de Ferrol tiene en el Museo de la Construcción Naval una referen-cia para la realización de prácticas de empresa y para optar a becas de colaboración cuyo importe abona la Universidad. Ambas posibilidades permiten a los bene� ciarios aplicar los conocimientos teóricos adquiri-dos en la Facultad y a Exponav avan-zar en los trabajos archivísticos.

La responsable del servicio de Documentación de la Fundación, Ainhoa Leal Díaz, estuvo esta sema-na en el campus para explicar la labor que se desarrolla en el Museo de la Construcción Naval en el ámbi-to que compete a los estudiantes de la Facultad de Humanidades y Documentación y para animarlos a solicitar estas becas. Como exalum-na de este centro, es la persona más adecuada para explicar en detalle qué pueden esperar del aprendizaje y el trabajo de prácticas.

Invitada por el decano de la Facul-tad, Miguel Rodríguez Luaces, y la profesora Rocío Ameneiros, Ainhoa Leal indicó que las prácticas pueden ser curriculares o extracurriculares y que las becas -que probablemen-te se presentarán ya en este mes de marzo- son para el período com-prendido de abril a julio o de octubre a diciembre.

Los estudiantes tendrán que rea-lizar 32 horas mensuales de trabajo, repartidas en cuatro semanales, y presentar una memoria al � nalizar el período de prácticas, si bien la responsable del archivo y la biblio-teca de Exponav quiso tranquilizar al alumnado en cuanto a la � exibili-dad horaria y la redacción de la refe-rida memoria. Solo se trata, explicó, de detallar la labor que el becario ha llevado a cabo para que el siguiente pueda continuarla donde se dejó.

Los estudiantes colaborarán en todas y cada una de las fases de la cadena documental de la biblioteca, desde la selección hasta el análisis documental o el almacenamiento. En el archivo se ocuparán también de varios cometidos: clasi� cación de material por tipología, por serie, identi� cación de planos, con� gura-ción de signaturas identi� cativas, instalación de información en el programa Atom, almacenamiento de planos en el lugar correspon-diente…

Ainhoa Leal se puso a disposición del alumnado para que tengan una idea más aproximada de lo que es

Colaboración con la UDC en formación de estudiantes

Rocío Ameneiros, Miguel Rodríguez Luaces y Ainhoa Leal Díaz

La responsable del servicio de Documentación de Exponav, durante su intervención Archivo de Tecnor y Astano en Exponav

El centro acaba de incorporarse al sistema de archivos de Galicia

re� rió a las últimas novedades en lo que compete a su labor. Entre ellas está la inclusión de Exponav dentro del proyecto de la Axencia Galega de Innovación GAIN para difundir los hitos del diseño industrial gallego o la aprobación de la incorporación de Exponav al sistema de archivos de Galicia, dos cuestiones que con-tribuyen decisivamente a dar mayor visibilidad a los fondos custodiados en la Fundación.

el servicio documental de la Funda-ción Exponav visitando el museo y también se ofreció para ayudar a los becarios en todo lo que necesiten.

Durante su exposición explicó los fondos de los que disponen tanto el archivo como la biblioteca, donde todavía hay 1.500 títulos sin inven-tariar -una de las tareas que preci-samente realizan cada año los beca-rios-, aludió a los programas con los que trabaja Exponav y también se

El archivo judaico y Franco

El 20 de enero de 1942, quince jerarcas nazis se reunieron en un pa-lacete de Wannsee para planificar el exterminio de los judíos en Europa. Sabemos que Reinhard

Heydrich, que presidía la reunión y llevaba la voz cantante, dio cifras del número de judíos existentes en las diferentes naciones europeas, y cuando llegó a España dijo que el em-bajador español en Berlín, José Finat y Escribá de Romaní, le proporcionó una lista de 6.000 judíos controlados, tanto nacionales como residentes, que serían entregados cuando el Ter-cer Reich lo solicitase.

Dicho esto, Heydrich añadió un matiz importante, señalando que a su juicio era una cifra demasiado baja porque se limitaba a sefardíes y exi-liados alemanes a los que la Segunda República concedió la ciudadanía, y a los residentes temporales, no inclu-yendo a los descendientes de los judíos conversos, ni a los 4.000 judíos sefardíes con pasaporte español que vivían en países europeos, sobre todo en Francia, los Balcanes, y la ciudad griega de Salónica.

Hoy día podemos saber, que un 20% de la herencia genética de los espa-ñoles es de origen judío, pero ¿cómo se podía saber esto en 1942? Para los nazis era judío cualquiera que tuvie-se tres o cuatro abuelos judíos, y los que tenían dos debían ser objeto de un análisis específico. En Alema-nia había sido fácil averiguar estos datos, pero en España era muy difícil; sabemos que en el momento de su conversión al cristianismo escogie-ron, además de Pérez, apellidos de árboles frutales (Manzano, Perales, etc), oficios (Sastre, Escribano, Pastor, Zapatero, etc), santos (San José, San Miguel, etc), y territorios (Castellano, Gallego, Navarro, Aragonés, Murcia, Toledano, Catalán, etc), pero no todos los que llevan estos apellidos tenían necesariamente ancestros judíos, por lo que hubiera sido necesario usar los archivos parroquiales para sacar adelante un trabajo gigantesco y de difícil verificación.

La confección de la listaFue precisamente el embajador espa-ñol en Berlín, quien encargó el 5 de mayo de 1941 al Servicio de Infor-mación de la Falange la elaboración de esta lista a la que se denominó

ENRIQUE BARRERA BEITIA

pos de exterminio (“se les aplicará la norma general en estos casos”, decía la comunicación).

El Gobierno no reaccionó, con-denando a estos compatriotas a las cámaras de gas, pero algunos diplo-máticos españoles como Ángel Sanz Briz en Budapest, o Sebastián Rome-ro Radigales en Atenas, alquilaron viviendas y las pusieron bajo inmu-nidad diplomática (se consideran territorio español) para alojar a cien-tos de judíos.

Además, inflaron el colectivo sefardita y expidieron nada menos que 20.000 visados de tránsito. Hubie-ra sido posible salvar a otros tantos, pero Franco impuso una entrada

Archivo Judaico. Esta policía parale-la estaba dirigida por Mauricio Carla-villa, y contaba con una plantilla de casi 4.000 individuos, que habían ela-borado en esas fechas, 5 millones de fichas y 3 millones de expedientes, para una población de 24 millones de españoles. Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, el Archivo Judaico fue destruido casi en su totalidad.

Diplomáticos contra FrancoEn enero de 1943 el gobierno alemán informó al español, que hasta marzo de 1943 podrían repatriar a los 4.000 españoles de origen judío de los terri-torios ocupados por el Tercer Reich; a partir de esta fecha, irían a los cam-

escalonada en España, de manera que sólo entraría un número equi-valente a los que salieran para otras naciones.

Ángel Sanz Briz y Sebastián Rome-ro Radigales fueron sancionados, aunque tras la victoria aliada en 1945 se les usó para lavar la imagen de una dictadura que estuvo dispuesta a cooperar en la Endolösung der Jud-enfrage” (Solución final al problema Judío). Seis meses antes de la ren-dición alemana, el ministro de asun-tos exteriores daba instrucciones al embajador en Washington para que usara la labor de estos diplomáticos para mejorar la imagen del gobierno español ante la comunidad judía.

De izquierda a derecha, la lista de judíos en Europa presentada en Wannsee, José Finat y Escribá de Romaní en Berlín, y Mauricio Carlavilla.

Un decreto del dictador Miguel Primo de Rivera de 1924, que concedía la nacionalidad española a quien acreditase ser descendiente de antiguos españoles, fue la base legal para que Ángel Sanz Briz y Sebastián Romero Radigales soslayaran sutilmente las instrucciones

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40 En total, nueve muertos. Las víctimas fueron cinco adultos y cuatro niños, según los huesos hallados en una cueva de la Alta Ribagorza aragonesa. No se conoce la identidad de los atacantes, pero

los restos revelan que asesinaron con extrema violencia a los familiares de los pastores del Neolítico por disputas territoriales o robo de ganado o de mujeres, según recoge SINC.

Masacre en una cueva de Aragón hace 7.300 años

CIENCIA

Entre 2009 y 2019, las campañas de excavación en la cueva de Els Trocs en Huesca sacaron a la luz, además de numerosos hallazgos arqueoló-gicos, restos humanos de al menos dos docenas de individuos. Nueve de estos –cinco adultos y cuatro niños– tienen una antigüedad de 7.300 años.

Entre las víctimas, un varón de unos 30 años y un niño de seis fueron padre e hijo, según datos genómicos

Un trabajo publicado en la revista Scientific Reports presenta ahora un estudio exhaustivo de estas nueve personas.

Dos de ellos (un varón de unos 30 años y un niño de seis) fueron padre e hijo, según datos genómicos. Los otros tres niños tuvieron madres diferentes, cuyos genomas no se han detectado entre los huesos de la cue-va. Los investigadores, liderados por la Universidad de Valladolid, des-tacan no solo el alto grado de frag-mentación de los restos óseos, sino también su enorme dispersión por la cueva sin conexiones anatómicas claras. Esto les ha permitido deducir que los huesos no se corresponden con enterramientos estructurados.

“Lo más sorprendente que ha deparado el estudio antropológico ha sido el hallazgo, en los nueve indivi-duos mencionados, de evidencias de una extrema violencia peri e incluso post mortem”, declaran los autores.

Una muerte muy violenta“Así, por ejemplo –agregan– cuatro de los cinco adultos muestran heridas similares de impactos de flecha en el cráneo que, con mucha probabilidad, fueron los causantes de su muerte. Además, todos los individuos, tanto adultos como infantiles, presentan numerosas lesiones por objeto con-tundente en el cráneo y otros huesos, especialmente los huesos largos, que también pudieran haber provocado la muerte de estos individuos”.

Según el análisis, en los huesos largos de los brazos y las piernas esta violencia se aprecia a menudo cerca de las articulaciones, lo que ha dado lugar a su ruptura y destrozo.

Por otra parte, las características de las lesiones producidas por el impacto de flechas indican que se ocasionaron fuera de la cueva. Los cuerpos, posteriormente, fueron tras-

ladados al interior, donde sufrieron nuevas manipulaciones traumáticas postmortem.

Los perpetradores de la masacre, por su parte, podrían haber sido caza-dores-recolectores locales.

“Los patrones de las lesiones son claros en cuanto a la secuencia de la violencia aplicada. La mayoría de los impactos violentos fueron ciertamen-te infligidos alrededor del momento de la muerte”, recalca Rafael Garri-do Pena, coautor del trabajo y profe-sor de la Universidad Autónoma de Madrid (UAM).

¿Quién los mató?“Sin embargo, y debido a la similitud de las huellas de violencia postmor-tem, estas pudieron haber formado parte de un ritual de difícil compren-sión hoy en día y que podríamos considerar como una ‘segunda ejecu-ción”, afirma el experto.

No es posible determinar con pre-cisión quiénes fueron los atacantes, pero los investigadores plantean varias hipótesis para explicar por qué se produjo el asesinato de bebés y adultos mayores y el manejo brutal de los cadáveres.

Según indican, podría haber sido una cuestión de disputas territoriales o de robo de ganado o de mujeres, que se intensificaron hasta producir un ensañamiento. Las víctimas forma-ban parte de los primeros inmigran-tes Neolíticos, procedentes de Orien-te Medio, que se extendieron por toda Europa desde hace 10.000 años.

Los perpetradores de la masacre, por su parte, podrían haber sido cazadores-recolectores locales que se sintieron perturbados por las acti-vidades de los pastores neolíticos en su territorio, o bien podrían haber sido grupos agroganaderos rivales, con los que se habrían intensificado las disputas.

Restos óseos hallados en la cueva pirenaica | RAFAEL GARRIDO

“Según el análisis, en los huesos largos de los brazos y las piernas esta violencia se aprecia a menudo cerca de las articulaciones, lo que ha dado lugar a su ruptura y destrozo”

“No es posible determinar con precisión quiénes fueron los atacantes”

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1 DE MARZO DE 2020enFotogramas

41Primeira Festa do Cocido 2020 en Mandiá e entrega de premios de Tute

Opasado domingo 9 de febreiro, celebróuse no Ambigú de Mandiá a “Primera Festa do Cocido 2020’. Preto dun centenar de persoas disfrutaron da comida amenizada pola artista “Macarena” do grupo ‘Dúo D Ases’ e da futura ‘Orquestra Foliada D Ases’. No acto tamén fíxose entrega dos

premios do Campionato de Tute 19/20,que se celebra todos os anos neste local social. “Que o fin do mundo nos colla tuteando”, di o remitente das fotografías desta páxina.

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1 DE MARZO DE 2020

42 Una investigadora de la Universitat Oberta de Catalunya ha recopilado por primera vez los datos de asesinatos a víctimas masculinas y femeninas entre 1910 y 2014. El análisis ha identificado un

aumento de la mortalidad femenina por homicidio a partir de los años 60 y lo vincula a la evolución del estatus de la mujer en la vida social, según recoge SINC.

El abandono de los roles tradicionales aumenta los

asesinatos de mujeres

SOCIEDAD

Una investigación de la Universitat Oberta de Catalunya (UOC) y la Uni-versidad de Lausana (UNIL, Suiza) recopila por primera vez los datos sobre víctimas de homicidios en España, separados por hombres y mujeres, desde 1910 hasta 2014.

A diferencia de estudios previos, centrados en algunas regiones del país o en periodos más cortos de tiempo, esta investigación ha reuni-do y analizado los datos de más de un siglo del territorio español. Si bien muestra tanto la victimización mas-culina como la femenina, el análisis se ha centrado sobre todo en las víc-timas mujeres. Entre los principales resultados, la investigación revela un aumento de la mortalidad femenina a partir de finales de los años sesenta y lo asocia con la evolución del rol y el estatus de la mujer en la vida social.

Hasta finales de los años noventa no se encuentran datos públicos dis-ponibles sobre víctimas femeninas por homicidio cometido por hom-bres

El trabajo, publicado en el Euro-pean Journal on Criminal Policy and Research, ha sido liderado por Anto-nia Linde, investigadora de la univer-sidad catalana. Linde ha estudiado las tendencias sobre victimización por homicidio de las mujeres, indife-rentemente del género del autor. Por lo tanto, los datos incluyen aquellas mujeres que han sido víctimas de homicidio perpetrado tanto por hom-bres como por mujeres.

“Esto se debe a que, hasta finales de los años noventa no se encuen-tran datos públicos disponibles sobre víctimas femeninas por homicidio cometido por hombres”, explica la investigadora.

Aunque la línea de mortalidad femenina por homicidio no es esta-ble en todo el siglo, el estudio iden-tifica una tendencia alcista a partir de los años sesenta. En esta década las rutinas cotidianas de las mujeres cambiaron: pasan más tiempo fue-ra de casa, estudiando o trabajando, y permanecen solteras y sin hijos durante periodos más largos. Y es también a partir de esta década cuan-do son más a menudo víctimas de

homicidio. “Estas nuevas actividades habrían aumentado su exposición al riesgo de ser victimizadas (pasan más tiempo fuera de casa, interaccio-nan con más personas, etc.)”, afirma Linde.

EVOLUCIÓN DEL ROL Y EL ESTATUSEl estudio muestra asociaciones entre la evolución de las mujeres víc-timas por homicidio con seis indica-dores del rol y el estatus social de la mujer en España: matriculación en estudios superiores, presencia en el mercado laboral, edad media de la madre en el nacimiento del primer hijo, matrimonio, divorcio y aborto.

Los datos revelan que a partir de los años sesenta el número de muje-res matriculadas en instituciones de enseñanza superior aumentó de manera muy significativa: en 1915-1916 las mujeres representaban el 2 % respecto al total de estudiantes, a comienzos de los años sesenta pasan a ser un 25 % y, a partir de los ochen-ta, una mayoría. Aparte, el número de matrimonios se redujo en un 50 % en el periodo analizado (pasando de 7 matrimonios por cada 1.000 habi-tantes el 1910 a 3,4 el 2014). En cuanto al resto de indicadores, disponibles para periodos más cortos de tiem-po, confirman el paso de la mujer de roles tradicionales a no tradicionales. Aumentan los divorcios, los abortos, la presencia en el mercado laboral (2,7 hombres trabajaban en 1976 por cada mujer y, en 2014, 1,2) y la edad media de las madres al nacer el primer hijo (tienen 25 años en 1975, mientras que en 2014 tienen 31 años).

Poner zapatos rojos en las plazas es una iniciativa para visibilizar la violencia contra las mujeres | ELINA CHAUVET

COMPORTAMIENTO DIFERENTE ENTRE HOMBRES Y MUJERES

Durante el siglo analizado, la tendencia global del número de víctimas por homicidio sigue la tendencia del número de hombres víctimas por homicidio. En cambio, este paralelismo no coincide con la misma fuerza cuando se compara la tendencia global con el número de mujeres muertas. Mientras la victimiza-ción masculina disminuye a partir de mediados de los ochenta, la victimización femenina aumenta“La victimización de mujeres y hombres siguió tendencias distin-tas durante varios periodos. Por lo tanto, la brecha de género en la victimización de los homi-cidios en el Estado español no es estable a lo largo del tiempo”, apunta Linde. En cuanto a la proporción entre hombres y mu-jeres víctimas por homicidio ha disminuido desde los inicios del siglo XX hasta los inicios del siglo XXI. En la década de 1910, eran 7-9 hombres por cada mujer, en la segunda mitad de los sesenta, 2,7 por cada mujer, y a principios de 2010, menos de 2 hombres por mujer. Otro dato destacable es que mientras la victimización masculina disminuye a partir de mediados de los ochenta, la victi-mización femenina aumenta. “Es interesante porque durante este periodo la gran mayoría de países

del entorno muestra, a partir de los años sesenta, una dismi-nución de la victimización por homicidio en general, incluyendo la femenina»”, remarca la experta.Antes de los años sesentaEl estudio pone de relieve el in-cremento de las mujeres muertas durante la década de 1910, su descenso durante los años veinte y el nuevo aumento en los años treinta, justo en el periodo previo a la Guerra Civil. Después de la guerra, los homi-cidios decrecen constantemente hasta llegar a su nivel más bajo a principios de los años sesenta. “El análisis muestra una ten-dencia al alza desde principios del siglo XX solo interrumpida durante las dos dictaduras que gobernaron el país entre 1923 y 1930 y entre 1939 y 1975. Los índices de muertes más bajos durante estos años se explican seguramente por las restriccio-nes de la libertad que sufren los ciudadanos”, apunta la investiga-dora. La autora también plantea muchos interrogantes porque los datos que recopila pueden ser objeto de muchos más análisis. “La ética de investigadora me ha llevado a hacer públicos estos datos para que puedan ser utilizados por otros colegas en investigaciones futuras”, destaca Linde.

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1 DE MARZO DE 2020todoMúsica

43“La Enamorada”, el último trabajo musical de Julieta Venegas tras cuatro años sin nuevo material, recoge los temas que la mexicana interpreta sobra las tablas en la obra teatral del

mismo nombre con la que ya ha triunfado en la ciudad de Buenos Aires y en enero en Santiago de Chile, antes de una serie de conciertos el mes pasado en su país, México.

El éxito teatral de la mexicana Julieta Venegas

DISCOS

Julieta Venegas se ha reencontra-do con la música gracias al teatro después de un pequeño parón que la ha mantenido alejada de estudios musicales y grandes escenarios: “La Enamorada”, su último disco, recoge las canciones que la mexicana inter-preta sobre las tablas en la obra tea-tral del mismo nombre y que durante cuatro meses ha protagonizado en el Teatro Picadero de Buenos Aires.

Un monólogo con canciones, con texto del dramaturgo argentino San-tiago Loza y dirigido por Guillermo Cacace con el que Julieta Venegas participó en la 27 edición del festival Santiago a Mil, en Chile.

Nuevo álbumEl álbum “La Enamorada”, publicado a � nales de noviembre, contiene nueve canciones que la intérprete mexica-na compuso junto a Santiago Loza, y es el undécimo trabajo de Julieta Venegas, y el primero con material original que publica desde que en 2015 editó “Algo Sucede”.

Nueve canciones en los que el acompañamiento musical es ligero, principalmente piano o guitarra, y en las que destacan las letras interpre-tadas por Julieta Venegas, que entre otro temas aborda la presencia de los que ya no están en el día a día en “Mis muertos” o la historia cotidiana y juvenil en “Gente decente”.

“La Enamorada”, obra teatral que da origen al álbum, es un monólogo en el que la mujer interpretada por Julieta Venegas re� exiona sobre su pasado a través de anécdotas vividas, una obra que mezcla lo musical con lo poético y lo plástico, una experien-cia teatral que a la mexicana le ha servido de terapia, tal y como confesó durante su visita a Chile para presen-tar la obra.

En los últimos cuatro años, Vene-gas ha permanecido alejada de los estudios de grabación y sus lanza-mientos musicales han sido en direc-to o colaboraciones con otros artistas, como la que publicó en octubre con el grupo de cumbia mexicano Los Ángeles Azules, el tema “Acaríñame”, o la versión de la canción “Chau” con los uruguayos No te va gustar.

Con la gira ‘Íntimo’, la cantante ha presentado alguna de sus nuevas canciones y las ya conocidas en un formato distinto en pequeñas salas de España, Argentina y Uruguay, y en febrero actuó en nueve ciudades mexicanas, lo que supuso el regreso musical de Venegas a México, dos años después de su paso por el Festi-val Vive Latino dentro de la gira “Algo Sucede Tour”, un tour de más de dos años con el que la artista promocionó su anterior disco.

“No sabría decir qué me hace reco-nocible porque seguro que tiene que ver con mi personalidad y no sabría reconocerlo. Además me gusta jugar con los cambios, la curiosidad es lo que me empuja a hacer cosas”, con-fesó la mexicana a EFE en una entre-vista durante aquella gira.

Un año después cogió la maletas y se fue con su hija Simona a vivir a Buenos Aires, alejada del aura de gran estrella del pop y de la música

mexicana, que nunca dejó de com-poner pero necesitó “ponerle freno” a su carrera “y no había manera de hacerlo gradualmente”, como explicó a su paso por Chile para presentar su obra de teatro, como recoge el diario La Tercera.

“Construí una carrera de la que estoy orgullosa, pero no quiero con-vertirla en una máquina de no parar (…) Necesitaba reencontrarme con mi creatividad en otro territorio, abrirme a la posibilidad de riesgo”, aseguró, y en esas está, lejos de su querido México, y experimentando con otras expresiones artísticas.

Estrella de la música latinaJulieta Venegas (1970) nació en Cali-fornia, hija de los fotógrafos mexi-canos Julia Edith Percevault y José Luis Venegas, y se crió en Tijuana donde pronto mostró sus habilida-des artísticas en diferentes discipli-nas, aunque ya a los ocho años tenía claro que la música era su verdadera vocación. Una vocación que comen-zaría a desarrollar como integrante de la banda de ska y reggae Tijuana No!, antes de iniciar su carrera como solista en 1996, con el apoyo de la banda Café Tacvba, una de las mayo-res in� uencias de la artista.

Un año después, la mexicana lan-zó su álbum debut, “Aquí”, con el que se dio a conocer en su país, donde consolidaría su fama con “Buenin-vento” (2000); para entonces ya había

participado en la banda sonora de la película “Amores Perros”, de Alejan-dro González Iñárritu, con el tema “Amores Perros (Me van a matar)”.

Con el disco “Sí” (2003) saltó a la fama internacional, gracias a can-ciones como “Lento”, “Algo está cam-biando” o “Andar conmigo”, nomina-da a canción del año y grabación del año en los Grammy Latino, premio que Venegas recibió al mejor álbum de rock vocal.

“Limón y Sal” (2006), premio Gra-mmy al mejor álbum pop latino y Grammy Latino al mejor álbum de música latina la confirmó como la estrella de la música mexicana del momento, con temas como “Me voy”, “Limón y sal” o “Eres para mí”; un éxito que continuó con el álbum en directo “MTV Unplugged” (2008).

“Otra Cosa” (2008), “Los Momen-tos” (2013) –primer álbum lanzado en streaming digital por una artista lati-na– y “Algo Sucede” (2015) completan la discografía de la mexicana.

Compositora de éxitos de nume-rosos artistas, como Coti, Paulina Rubio o Nelly Furtado, Julieta Vene-gas ha colaborado con cantantes como Mala Rodríguez, Ana Tijoux o Natalia Lafourcade, ha destacado también como activista y en 2009 fue nombrada Embajadora de Buena Voluntad por UNICEF en México y, en 2011, Embajadora Cultural de Buena Voluntad por el Consejo de Ministras de las Mujeres de Centroamérica.

Julieta Venegas durante el concierto en la programación del Festival Internacional de Cine de Las Palmas de Gran Canaria

‘La Enamorada’ es el regreso discográ� co de Julieta Venegas cuatro años después de su último álbum de estudio

MIRIAM SOTOFotos: EFE/Ángel Medina G

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Para esta columna, esta semana vi, en compa-ñía de mi hijo, una pe-lícula menor pero que ha causado una hon-da emoción. Como las emociones son lo único

que explica, sin necesidad de expli-car nada, el verdadero arte, me que-do con que la película tal vez no sea tan menor y anide en ella una honda verdad que se magni� ca si uno la ve como la vi yo. Acompañado de tu hijo de tres años, alternando entre su vi-sionado y el impacto que esta causa en él.

Era la segunda vez que él la veía, porque ya saben que los niños tienen una capacidad in� nita para repetir y repetir plato de � cción cuando el mundo que se les ofrece a degustar les es grato.

Dragon Quest Your Story le es gra-tísima a mi hijo, porque hay de todo, y en abundancia, de lo que le gusta. Grandes batallas, personajes que son-ríen y ríen, dragones y mazmorras y magia y aventura. Sus onomatopeyas constantes ante tal o cuál escena era mi particular manjar.

No voy a engañar tampoco al lec-tor; el niño que anida en mí está lejos de morir y ese niño disfruta de forma muy similar a mi hijo de una buena

Lo real y lo realración de magia, dragones y maz-morras: con inocencia y entusiasmo in� nitos. Pero el hecho de ser padre marca que además de un niño lle-va uno un viejo dentro, que lo hace ser consciente de aquello que decía el personaje de Matthew McCoun-aughey en Interstellar, que una vez nacen nuestros hijos no somos más que fantasmas, la encarnación pre-sente, presente por un tiempo, de sus recuerdos de infancia. Su sombra, a lo sumo; y nada más.

Por eso cuando Dragon Quest. Your Story llegó a su arriesgadísi-mo � nal, rompió la cuarta pared y le habló directamente al niño que llevo dentro, sabiendo que soy padre, esa honda em0oción de la que les habla-ba en el primer párrafo � oreció. Les

pongo en situación. El desenlace del � lme lo vive el clásico héroe de fanta-sía; dechado de virtudes, casado y ya con el hijo que acaba de derrotar, en compañía de su familia, al malvado de turno. Entonces, aparece el verda-dero villano de la historia y todo en la historia se congela, literalmente. Todo menos él.

Ese padre ejemplar, ese Odiseo que ha logrado salvar su Ítaca, ve reduci-das a entelequias sus seres queridos. El villano les arranca el color, la car-nalidad y � nalmente la existencia y le desvela, en un momento análogo al de Morfeo en Matrix, la verdad. Y la verdad es que un jugador de Dra-gon Quest, saga celebérrima del vide-ojuego, en un futuro donde es posible vivir una historia desde dentro anu-

lando temporalmente la memoria del usuario.

En un largo diálogo pleno de � loso-fía, el villano, un virus del videojuego, lo confronta con tener que asumir el despertar; con abandonar la caverna. Pero, muy al contrario que Neo, el pro-tagonista de esta cinta, Luca, elabora un discurso conmovedor de la defen-sa de la caverna. “Estos mundos no son ilusiones para mí. Son, solo, otros mundos”, a� rma en un momento de su discurso, absolutamente conven-cido de que lo real es aquello que que-remos llamar real, lo que sentimos como genuino.

Y luego la película encadena una serie de planos de un niño jugando al Dragon Quest original, llegando a su � nal y dejándose caer sobre la alfombra con una sonrisa y los ojos llenos de lágrimas. Porque ha vivi-do, de verdad, una historia, porque ha elegido creer, como pasaba en la maravillosa e infravalorada Hook de Spielberg, que un plato vacío puede contener la más jugosa de las frutas si uno cree en ella con toda su alma. Porque, como decía Stephen King, la única verdad de la � cción es esta: la magia existe. Existe en toda su loca plenitud siempre que se quiera entre-gar uno a ella.

Al ver la mirada de mi hijo duran-te esta historia, veo que él aún puede creer sin cuestionarse nada más lo que ocurre en ese mundo maravillo-so de los cuentos. Y yo renuevo mi fe en esa mirada.

ÁNGEL LUIS SUCASAS

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Germán Alcarazu y Maribel Verdú, en la presentación de “El doble más quince”

Uno de los estrenos destacados de la se-mana, “El doble más quince”, se inspira en el cortometraje “Caminan” (2016), de Mikel Rueda, que es-

cribe y dirige este � lme. Ana (Maribel Verdú) y Eric (Germán Alcarazu) se han conocido en un chat sexual sin saber nada el uno del otro y cuando se encuentran resulta que ella está a punto de cumplir los 50 y él es un adolescente. En 24 horas que pasan juntos pasan muchas cosas que nin-guno esperaba.

Por otro lado, Elisabeth Moss, se convierte en la protagonista de “El hombre invisible”, Cecilia, una mujer atrapada en una tóxica relación con un rico y brillante cientí� co (Oliver Jackson-Cohen) que después de morir misteriosamente, sigue con ella para atormentarla. Dirigida por Leigh Whannell y producida por la especializada Blumnhouse, es una nueva versión de la novela de H. G. Wells, y “remake” de la clásica de terror de 1933 del mismo título, en esta ocasión, rodada en Australia.

Hace casi diez años, Erik Toledano (París, 1971) y Olivier Nakache (Sures-nes, 1973) triunfaron a lo grande con su cinta “Intocables”, que dio la vuelta al mundo; era su cuarto largometra-je e hicieron una taquilla millonaria. Después llegaron “Samba” y “C’est la vie” y ahora estrenan la película “más

El cineasta Guy Ritchie se rodea de actores como Matthew McConaughey o Hugh Grant en “The Gentle-men: Los señores de la ma-

� a”, una película con la que regresa al cine de comedia y ma� a, la mez-cla que le hizo triunfar a comienzos de su carrera, con cintas como “Lock and Stock” (1998) o “Snatch: Cerdos y diamantes” (2000). Mickey Pearson (McConaughey) es un hombre de ne-gocios que intenta vender en Londres su altamente rentable imperio creado

Amores dispares, tóxicos y altruistas, en los cines

humana” de su carrera, “Especiales”. Basada en personas reales, salda una cuenta pendiente con altruistas a los que el mundo debe mucho. Perso-najes como Bruno (Vincent Cassel) y Malik (Reda Kateb), un judío y un musulmán que dedican sus vidas a ayudar a niños y adolescentes autis-tas desde sus organizaciones sin áni-mo de lucro para llegar a donde nadie más puede.

Por último, la danesa May el-Toukhy dirige “Reina de corazones”, que cuenta la historia de Anne (Tri-ne Dyrholm), una mujer equilibrada y exitosa que ve su vida tambalearse cuando aparece su hijastro adoles-cente Gustav (Gustav Lindh). Lo que en un principio parece ser una acción liberadora pronto se convertirá en una relación de poder y traición de consecuencias devastadoras.

Humor, drama y terror completan la cartelera de esta semana

sobre el trá� co de drogas, pero en el camino se encontrará con toda clase de conspiraciones, intrigas, sobornos y chantajes, e intentos de robarle su valiosa propiedad.

Dirigida por Destin Daniel Cretton, también se estrena “Cuestión de jus-ticia”, drama basado en hechos reales sobre el abogado Bryan Stevenson y su batalla por la justicia, con Michael B. Jordan, Jamie Foxx y Brie Larson en el reparto. Cuenta la defensa de Walter McMillian (Foxx), sentencia-do a pena de muerte por un asesinato

Maribel Verdú vuelve a la gran pantalla con “El doble más quince” y también lo hace “El

hombre invisible”

que no había cometido,. El abogado (B. Jordan) decide enfrentarse a un sis-tema judicial enmarañado por manio-bras legales y políticas racistas.

Por último, José Luis Montesinos debuta en el largometraje con “Cuer-das”. Un desafortunado accidente deja incomunicada a Elena (Paula del Río), una joven tetrapléjica, en una masía en el campo. Allí solo cuenta con Athos, un perro adiestrado para ayudarla que, por una enfermedad, pasa de ser su mejor amigo a su peor enemigo.

Un total de dieciséis espectácu-los teatrales distintos competi-rán en la fase � nal de los XXIV Premios de Teatro María Casa-res, los galardones más impor-tantes para el sector en Galicia. Así se anunció en la tradicional Fiesta de Finalistas organizada en Santiago, preludio de la gala que se celebrará el jueves 26 de marzo en el teatro Rosalía de Castro de A Coruña. EFE/Lavandeira jr

La asistencia a salas de cine es-pañolas creció durante 2019 un 7,9 % respecto al año anterior hasta alcanzar los 105,5 millo-nes de espectadores totales, la cifra más alta de los últimos diez años, lo que supone que 7,7 millones de personas más que en 2018. Este es el dato más destacable del informe sobre “Las salas de cine: datos y cifras”, presentado por el presidente de la Federación de Cines de España.

Steven Spielberg ha renunciado a dirigir la nueva película de In-diana Jones por primera en los 39 años de historia de la fran-quicia de aventuras, que alcan-zará en 2021 su quinta entrega. Spielberg seguirá vinculado al proyecto como productor pero cederá el testigo de la dirección a James Mangold.

DIECISÉIS ESPECTÁCULOS COMPETIRÁN EN LOS XXIV PREMIOS MARÍA CASARES

LOS ESPAÑOLES FUERON AL CINE UN 8% MÁS EN 2018, CIFRA RÉCORD EN DIEZ AÑOS

SPIELBERG RENUNCIA A DIRIGIR LA QUINTA ENTREGA DE INDIANA JONES

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1 DE MARZO DE 2020

46 La de los años 70 fue una década de explosión musical, del glam-rock al punk, pasando por otros estilos como el reggae y con el éxito de la música disco que puso a bailar a todo el planeta.

Un decenio en el que surgieron grandes mitos musicales que siguen siendo idolatrados medio siglo después, en plena era del ‘boom’ de lamúsica urbana.

Lo mejor de la música de los 70, medio siglo después

MÚSICA

Después del célebre festival de Woodstock, celebrado en agosto de 1969, la música perdió en 1970 a dos de los artistas que arrasaron sobre el escenario, Jimi Hendrix y Janis Joplin. Del primero se publicaron media docena de álbumes póstumos en la primera mitad de la década, y en enero de 1971 salió a la luz “Pearl”, el último álbum de estudio de Joplin.

En aquel festival saltó a la fama uno de los artistas latinos más reco-nocidos, Carlos Santana, que con “Abraxas” (1970), el segundo álbum con su banda, dejó dos de sus éxitos más conocidos: “Oye como va” y “Black magic woman / Gypsy Queen”.

Si la de los años 60 había sido la década del gran fenómeno musical en el que se convirtieron The Beatles, los años 70 comenzaron con la con-� rmación de su separación, anuncia-da por Paul McCartney el 10 de abril de 1970, año en el que los cuatro de Liverpool se lanzaron a sus respecti-vas carreras en solitario.

El debut de George Harrison, con “All things must pass”, con sendos números 1 en el Reino Unido y Esta-dos Unidos y la colaboración de músi-cos como Bob Dylan y Eric Clapton, fue el más alabado, aunque “McCart-ney”, primer álbum de Paul, también fue un gran éxito comercial, igual que el “John Lennon/Plastic Ono Band” de Lennon, que un año más tarde publicó el mítico “Imagine”.

The Rolling Stones, coetáneos y contrapunto de los “Fab Four”, con-tinuaron su carrera con éxito, con la publicación de “Sticky � ngers” (1971) y “Exile on Main Street” (1972), dos de sus mejores discos, destacados por la crítica actual entre los mejores álbu-mes de la historia del rock.

Leyendas del rockPero el gran fenómeno musical que supusieron The Beatles acabó por ser replicado con el paso del tiempo por otra banda londinense, formada en 1970 por Freddie Mercury, Brian May, Roger Taylor y John Deacon, que debutaron en 1973 con su álbum homónimo “Queen”, y un año más tarde publicaron “Queen II”.

En esa década se consolidaron leyendas del rock como Queen, Bruce Springsteen, Pink Floyd o Led Zeppelin

Diana Ross fue la gran diva pop de la época, mientras que Joni Mitchel y Carole King se coronaron como reinas del folk, y Patti Smith se convertía en “la madrina del punk”

MIRIAM SOTOFotos: EFE

la banda de hard rock, Led Zeppelin, hizo lo propio con discos como “Led Zeppelin IV” (1971), “Houses of the Holy” (1973) o “Physical Graf� ti” (1975).

También desde el hard rock, los australianos AC/DC lograron el reconocimiento internacional con “Highway to hell” (1979) mientras que los estadounidenses Aerosmith se coronaron como superestrellas del género con “Aerosmith” (1973), “Toys in the Attic” (1975) y “Rocks” (1976).

Otra leyenda del rock surgida en los 70 fue Bruce Springsteen, com-parado tras su debut en 1973 con Bob Dylan por sus canciones folk rock, y que alcanzó el éxito definitivo con “Born to run” en 1975.

Desde Canadá, la cantautora Joni Mitchell se coronó como una de las reinas del folk, autora de la conoci-da “Woodstock” (1970) y del célebre “Blue” (1971), igual que la estadouni-dense Carole King con “Tapestry” (1971), considerado como el mejor

Con “Sheer heart attack” (1974) y “A Night at the Opera” (1975) cimen-tarían su leyenda, gracias al sencillo “Bohemian Rhapsody”, un éxito que consolidaron con “A day at the races” (1976) y “News of the World” (1977), con canciones como “Somebody to love” o “We will rock you”, y hacien-do de sus conciertos un auténtico espectáculo visual.

Queen fue durante la década de los 70 uno de los máximos exponentes del glam rock, un estilo en el que des-tacaron bandas y solistas como Glit-ter, Slade, Kiss o Elton John, y del que es destacado representante David Bowie, que resurgió en 1972 con su andrógino álter ego Ziggy Stardust y el álbum “The rise and fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars”.

Los británicos Pink Floyd se alza-ron en esta década como icono cultu-ral gracias a trabajos como “The dark side of The Moon” (1973) y la ópera rock “The Wall” (1979); mientras que

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en los 70 grabó alguno de los mejores discos de su carrera, como “What’s going on” (1971), “Let’s get it on” (1973), “I want You” (1976) o “Here, my dear” (1978).

La era del punkEl reggae llegó desde Jamaica al res-to del mundo gracias al mítico Bob Marley y los Wailers, que saltaron a la fama internacional con el disco “Catch a Fire” (1973) y alcanzaron su cima con el álbum “Exodus” en 1977 gracias a temas como “Waiting in Vain”, “Exodus” y “Jammin”, y un año más tarde con “Kaya”, gracias a can-ciones como “Is this love?” y “Satisfy my soul”.

El compromiso social de la músi-ca de Marley fue la respuesta

a los tiempos convulsos que vivía la isla jamai-

cana, la misma que se vivía en el Reino Unido y que asentó las bases del punk porque, si en Esta-dos Unidos tenía como referente a Ramones y a Patti

Smith, en las islas británicas se con-

solidó como el género musical de la segunda

mitad de la década y cambia-ría la historia del rock.

Patti Smith, “la madrina del punk”, destaca en el

movimiento gracias a su álbum debut “Horses” (1975) , publicado antes de que debutaran Ramones, Blon-die o The Clash en 1976, con sus

correspondientes discos homónimos.

“Because the night”, que Smith compuso junto

a Bruce Springsteen en 1978, es su canción más conocida.

Los británicos Sex Pis-tols son una de las

bandas más desta-cadas del movi-

miento punk con un único álbum, “Never mind the bollocks”, publi-cado en el año 1977 con auténti-

cos himnos como “Anarchy in the

UK” o “God save the Queen”, que simbolizan

como ninguna otra canción la provocación punk.

La banda The Clash obtuvo su mayor éxito

en el año 1979 con su tercer disco, “London calling”, y ese mismo año debutaron The Specials con un álbum del que

surgió el 2Tone, un nuevo ritmo en

el que el ska y otros ritmos jamaicanos se

mezclaban con el punk.

álbum de su carrera. Mientras, Dolly Parton arrasó en 1974 en Norteaméri-ca con el álbum “Jolene”, y canciones como la que da título al disco “I will always love you”. Dos décadas más tarde Whitney Houston lo convertiría en un gran éxito internacional.

Las pistas de baileOtra de las bandas convertidas en un auténtico fenómeno durante la década fueron los suecos ABBA, que tras ganar el festival de Eurovisión en 1974 con la canción “Waterloo” logra-ron una enorme repercusión interna-cional. Los suecos son responsables de una larga lista de éxitos que arra-saron en la pista de baile, como hicie-ron desde la música disco Boney M., con canciones como “Rivers of Babylon”; los Bee Gees con la banda sonora de “Saturday night fever”; Donna Sum-mer con temas como “Last dance’; o “Hot stuff” y Glo-ria Gaynor con “I will survive”.

La música dis-co tuvo tal éxito que artistas rock obtuvie-ron gran repercusión con sus incursiones en el género, como Blondie con “Heart of glass” o Kiss con “I was made for lovin’ you”.

La gran diva de la época fue Diana Ross quien, tras abando-nar The Supremes en 1970, se con-virtió en la artista más exitosa de la era pop, al mismo tiempo que la rei-na del soul, Aretha Franklin, que había vivido su época dora-da en la década anterior, perdía repercusión, aunque también hizo sus pinitos en la música disco, y publicó destacados trabajos como “Amazing Gra-ce” (1972), su primer álbum de gospel, que todavía es el de mayor éxito del género.

The Jackson five, que en 1969 habían publicado su primer disco, “Dia-na Ross Presents The Jackson � ve”, utilizando como gancho a Diana Ross, arrasaron durante la primera mitad de la década con un repertorio que incluía sonidos R&B, pop, soul, funk, pop rock y también música disco.

Otro gran fenó-meno musical protagonizado por los hermanos Jac-kie, Tito, Jermaine, Marlon y Michael Jackson quien, al mis-mo tiempo que triunfaba

con The Jackson Five, comenzó en 1971 una carrera en solitario que le coronaría como rey del pop. “Off the wall” (1979), su quinto álbum como solista y uno de los más vendidos de la historia, es uno de los grandes hitos de la música disco.

Jackson contó, entre otras, con la colaboración de Stevie Wonder, uno de los músicos más célebres del sello Motown y que vivió su mayor éxito en la década de los 70, con la canción “Superstition” como tema más desta-cado de su trayectoria, y 14 premios Grammy en apenas cuatro años, entre ellos tres galardones al mejor disco del año consecutivos. Otro de los destacados fue Marvin Gaye, que

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En la página anterior, Jimmy Hendrix; (abajo, de izquierda a derecha) Janis Joplin, Carlos Santana, Freddie Mercury con Queen, los suecos ABBA, Diana Ross, Bob Marley, Patty Smith y Jimmy Page, Robert Plant y John Paul Jones, miembros de Led Zeppelin

El reggae llegó desde Jamaica al resto del mundo gracias al mítico Bob Marley y los Wailers

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Actualmente la in-dustria de los vide-ojuegos está en su mejor momento, no solamente por todos los grandes títulos que llevamos reci-

biendo los últimos años de todos los géneros, sino por el épico � nal que promete ser la generación actual con videojuegos como The Last of Us Par-te II, Cyberpunk 2077, Ghost of Tsus-hima, Ori and the Will of The Wisps y Halo In� nite. Si no ved lo que nos aguarda con las nuevas consolas con PS5 y Xbox Series X.

Y, sin embargo, hay momentos en los que no podemos evitar echar la vista atrás para recordar momen-tos épicos, o títulos que marcaron la diferencia en la industria, las gran-des � guras que dejaron su huella y gracias a las cuales nada volvió a ser igual, convirtiendo sus hazañas en leyendas y sus personajes en buques insignia de sus correspondientes plataformas.

El rey de los FPSEse es el caso con el que nos topamos con Halo, una magnífica saga que comenzó sus andanzas en noviem-bre de 2001, como exclusiva estrella de la primera consola de Microsoft, Xbox. Desde entonces, su protago-nista, el jefe maestro, y de la mano

El jefe maestro regresa a los ordenadores

de Bungie, creadores actuales de las entregas de Destiny, demostraron su maestría a la hora de crear un título sólido con no solamente un univer-so de ciencia � cción increíble que se llegaría a expandir con numerosas secuelas e incluso serie de anima-ción, sino que sentó las bases del género FPS (First Person Shooter), convirtiéndose en el referente de videojuegos de disparos en primera persona, manteniendo a día de hoy el liderazgo después de veinte años tras conocer al jefe maestro en aquel E3 que cambiaría el rumbo de dicho género para siempre.

Desde entonces hemos seguido las aventuras y heroicidades de su protagonista en su intento por defen-der la invasión de la Tierra por parte

de los alienígenas Coverant, que han declarado la guerra al planeta, y cuyo objetivo es destruir Halo. Todo mar-cado con un gameplay � uido, intui-tivo y dinámico y con una ambien-tación magní� ca y su increíble set de armas y vehículos que hacen que aún a día de hoy sea difícil encontrar mejor ejemplo de su tipología, siendo fácilmente un clásico de los shooters que todos deberían jugar.

Es por ello que los jugadores de PC están de enhorabuena, ya que, des-pués de tantos años, Microsoft por � n se ha dignado a traer de vuelta las obras originales de Bungie en un pack magní� co que habíamos visto a comienzos de la generación actual en Xbox One: la Halo Master Chief Collection.

Un recopilatorio que recoge abso-lutamente todos los videojuegos de la saga hasta la actualidad, salvo por su quinta entrega, incluyendo no solo los juegos originales de Xbox y 360, sino sus remakes correspondientes, con un total de seis entregas, que se irán estrenando de forma escalonada hasta completarse con la cuarta par-te a lo largo de este año.

Un clásico atemporalDe este modo, los usuarios no solo tendrán la oportunidad de experi-mentar el videojuego que cambió los First Person Shooter para siempre, sino que podrán revivir una de las campañas más épicas de la historia de los videojuegos.

¡Alzaos, spartans! ¡El jefe maestro ha vuelto!

VICTORIA D. [email protected]

Desarrolla: Epic GamesDistribuye: Xbox Game StudiosGénero: FPS (Disparos en primera persona)Modo: 1-4 jugadoresDi� cultad: Media Duración: Más de 50 horas para el modo historia, incalculable para ccoperativo y versusPlataforma: PC (Steam), Xbox One Precio: 49,95 euros

HALO: THE MASTER CHIEF COLLECTION

HALO: THE MASTER CHIEF COLLECTION

NATALIA ALCAYDE@Natalialcayde

Inmersa como estoy en escribir este artículo, las imágenes que tengo en mi cabeza junto con la cantidad de revistas de moda que estoy leyendo estos días (es-toy de vacaciones… y aprovecho para nutrirme de moda y más

moda…) me encuentro saturada de información.

Mi intención se centra en resumir-te las tendencias, pero me resulta casi imposible por la cantidad de “tips” que me gustan, más bien, estoy redactando una lista interminable. He querido que este artículo de tendencias de pri-mavera esté dedicado a la mayor novedad de todas: La Renova-ción estética de tu armario, un cambio total, una transfor-mación, una declaración de intenciones. Olvídate de las normas y juega con la infor-mación que te doy. ¿Juga-mos?

Quiero que seas:– La Reina del exceso

abriéndote al estilo superla-tivo.

– Bohoadicta, el estilo neohippy personalizado con cazadoras de � ecos y sandalias planas.

– Natural con un estilo safari dife-renciando tus looks con botas que arrasarán esta temporada.

– Sofisticado, utilizando los accesorios como m o n e d a d e cambia-looks.

Declaración de intencionesSUPLEMENTODOMINICAL

1 DE MARZO DE 2020

49

deModa

1- El exceso también pasa a los complementos según muestra @styleandthebeach; 2- La mezcla de collares es una opción recogida por @streetstylestars; 3- Los colores y los complementos son imprescindibles para @chiaraobscura; 4 y 5- @streetstylestars propone la combinación de colores y estampados y de diferentes estilos clásicos y modernos; 6- @gittabanko apuesta por un estilo working y lleno de contrastes

– Niña buena, baby dolls, lazos, plumas, perlas y bolsos joya.

– Urbana, el estilo working marca el ritmo de la moda.

– Ecléctica, donde se mez-cla lo clásico y lo moderno, lisos y estampados.

Podríamos seguir así un buen rato y también podría-mos dinamitar todas las normas y hacer una profun-

da reformulación. Ya hemos roto las fronte-

ras entre lo elegante y lo vulgar, hemos aceptado las tendencias

más extremas, prendas que me parecen muy sport como los minis-

horts los hemos aceptado como alta costura… Cuando pensa-

mos en mezclas de colores aceptamos colores estri-

dentes en la misma combinación… Revi-samos una y otra vez los años setenta… e incluso hacemos de la eterna camisa blanca un must de la temporada modi-ficándola constan-temente.

Con esto quiero decirte que no hay reglas, la única importante es tu “mira-da” tu “par de ojos” junto con los míos podremos reescribir la moda. ¿Te pare-ce? Yo ahora te diré lo que me gusta:

– “El toque” flúor con prendas de estampado retro y colores suaves.

– La mezcla de collares sobre cami-setas y jerseis cuanto más diferentes, mejor.

– Bolso tipo caja, muy coqueto.– Pantalones “paper bag” con los

bajos remangados.– Aros gigantes con escote palabra

de honor.– Camisas grandes anudadas

dejando ver el sujetador o el crop top.– Camisa XL con solo un lateral por

fuera para no perder la cintura.– Anudarse el pantalón con las tiras

de los zapatos.– Cordones para las gafas de sol.– Triunfan los estampados de arri-

ba a abajo, de distinta índole.– Binomio bermudas y mocasines.La moda se ha convertido en un

sector innovador y por supuesto tú tienes que ser innovadora y buscar tu propio estilo, o mejor dicho, tus estilos para todas las mujeres que habitan en tí.

elIn

vent

ario

SUPLEMENTODOMINICAL

1 DE MARZO DE 2020

50 Auriculares plegablescon cancelación de ruido

MESA ADAPTABLE A CUALQUIER ESPACIO

Kipa es una mesa auxiliar sólida hecha con láminas de metal simples, dobladas para crear una forma distintiva. El pilar está en ángulo hacia afuera para equilibrar el diseño. Se puede colocar en cualquier ángulo según su preferencia, y al lado del sofá permite crear un espacio cómodo para bebidas o aperitivos. Kipa es una mesa pequeña y práctica cuyo acabado es un recubrimiento en polvo mate y está fabricada por Esaila, una casa de diseño originaria de Taipei por el diseñador Kenyon Yeh.

MONTAÑA PORTANOTAS

Lleve una bocanada de aire fresco a su área de trabajo con este paisaje montañoso para sus notas. Se puede colocar en pantallas de ordenador, ventanas, puertas, espejos... Incluye un tablero de notas con forma de montaña y nueve chinchetas con forma de árbol y tiene un precio de unos trece euros. Se sujeta a la super� cie con cinta adhesiva extra fuerte de 3M.

DISPOSITIVO DE RIEGO AUTOMÁTICO

Para los que no hacen más que olvidarse de regar las plantas, los que viajan y las tienen que dejar solar por un tiempo o simplemente no están muy seguros de cuántas veces tienen que echarles agua, es perfecto este dispositivo de riego automático que se pega a la maceta y riega por tí. Por unos veinte euros, este artilugio te hará saber cuándo hay que añadir agua por la altura de las hojas de la zanahoria. Está elaborado en plástico y cerámica y mide 19,5 o 25,6 centímetros de altura por 6,2 de diámetro.

Los auriculares Kygo siempre han sido sinónimo de ca-lidad y ahora han lanzando “Xenon”, un nuevo modelo con cancelación de

ruido que han sido aprobados y desarrollados por el propio DJ Kygo.

Se trata de unos auriculares de diadema con su propio estu-che de transporte. Un producto para los que buscan un sonido de alta calidad con una cance-lación de ruido activa a la altura del resto y que tiene un precio de doscientos euros.

Su presentación ya indica que estamos ante un producto muy cuidado hasta el más mínimo detalle. Vienen plegados y pro-tegidos en un estuche de color negro, donde quedan totalmen-te encajados sin ningún tipo de holgura, además cuenta con dos pequeños bolsillos, uno dentro donde guardar los cables y otro fuera por si se quiere usar como

monedero o para una pequeña bate-ría externa.

Este modelo es de color gris claro, color que se mezcla con el aluminio de sus componentes. La almohadilla

MONTAÑA PORTANOTAS

Lleve una bocanada

ORGANIZADOR DE CUCHILLOS

Si todavía tiene un viejo y aburrido taco de madera para sostener sus cuchillos puede que haya llegado el momento de actualizarse. Una opción sería este soporte de tiburón que convierte sus cuchillos en dientes de escualo. Este artículo permite colocar cinco cuchillos de diferentes tamaños y cuenta con una ventana transparente por donde se ven los � los y que se parece a la boca de un tiburón. Es un diseño creativo que tiene un precio de unos veinte euros.

una X en el exterior que se ilumi-na cuando los encendemos y le da una estética muy moderna.

Otro detalle curioso es la ubi-cación de los típicos símbolos de L y R (izquierda y derecha) para saber la posición en la que colo-car los auriculares está en la par-te interior de las almohadillas, serigra� adas en color negro.

Cuenta con puerto de car-ga USB – C, ya que se trata del estándar actual. Incluyen cable de carga y un cable Jack 3.5 mm, ya que cuenta con una toma para conectar los auriculares por cable. Gracias a esto, no solo los podremos usar si nos quedamos sin batería en un largo viaje o por un despiste, si no que también podemos conectarlo a cualquier dispositivo por viejo que sea, sin necesidad de bluetooth.

En el oído derecho tenemos los controles tanto de volumen como pausa, un poco más arriba el interruptor para activar o des-activar la cancelación de ruido (ANC). almohadilla

para las orejas y la diadema para la cabeza son muy agradables al tac-to y son su� cientemente mullidas como para pasar largas sesiones sin sentir molestia alguna. Cuenta con

SUPLEMENTODOMINICAL

1 DE MARZO DE 2020elInventario51Una cámara de seguridad

compacta para la casa

Echo Spot o Fire TV por lo que podre-mos ver desde cualquier lugar lo que está ocurriendo allí donde esté ubica-da la cámara.

Lógicamente también tiene su propia app para iOS y Android total-mente gratuita, lo que nos permite ver en cualquier lugar el vídeo en directo.

La � rma Ring es conocida por sus cámaras de se-guridad y porteros con cámara que se conec-tan directamente a los dispositivos móviles. La nueva Ring Indoor Cam

es una pequeña cámara de seguridad que dispone de alimentación por ca-ble, tiene una resolución HD y gracias a su tamaño pasa desapercibida en cualquier rincón.

Esta Ring Indoor Cam permite estar tranquilamente fuera de casa y poder ver desde un dispositivo móvil lo que ocurre en el interior, no se detendrá nunca ya que dispone de cable de alimentación y no de batería (aunque tienen un modelo igual con batería) además de tener un precio realmente ajustado, unos 60 euros, por lo que estamos ante una opción a tener en cuenta si buscamos una cámara de seguridad para el hogar o la o� cina.

En la caja está todo lo necesario para realizar una instalación senci-lla y rápida, colocándola encima de cualquier lugar gracias a la peana que trae o sujeta en la pared. Además

de la propia cámara también se aña-de el cargador de pared con el cable que es microUSB y dos adaptadores de corriente.

Si bien es cierto que necesitare-mos contratar el servicio de Ring Protect sale incluso más económico.

Podemos conectar la Indoor Cam directamente a nuestro Echo Show,

Original soporte de

ravioli para la cuchara

Todo aquel que tenga una mesa de oficina, ya sea en el trabajo o en casa, le puede dar un toque de distinción con este porta bolígra-fo de caballero medie-

val. Por unos 26 euros este portalápi-ces es perfecto para tener el bolígrafo a mano a la vez que resulta una pieza muy decorativa y elegante.

Este Knight Pen Holder es una estatuilla única y original para una

Un caballero medieval para tener el bolígrafo a mano

o� cina clásica que representa a un caballero medieval inclinándose y tendiéndole su pluma como si se tratara de su rey y la pluma fuera su espada.

Está disponible en colores: plata, bronce y azul y está hecho de resi-na, además se entrega junto con un bolígrafo de tinta negra hecho de metal, mide 10 x 14 x 14 centímetros y pesa 700 gramos, por lo que también podría usarse como un pisapapeles si así lo desea .

UNA LLAVE DE PASO COMO DESCORCHADOR

Hasta el más tradicional de los objetos puede tener un estilo diferente con imaginación, como sucede con el divertido descorchador “llave de paso”. Imitando la forma de aquellas viejas llaves de paso rojas que todos hemos visto alguna vez, permite descorchar fácilmente y con encanto. Su mando está fabricado en poliéster y, al igual que aquellos grifos, está pensado para ajustarse a la mano. La espiral está hecha de resistente cinc y cuesta 11,90 euros.

CONTENEDOR Y CUCHARA

Lucky Mouse es un contenedor de 3,5 o 7 litros con cuchara incluida que resulta muy divertido y práctico. El pequeño ratón se sentará feliz en este contenedor perfecto para alimentos como arroz, harina, legumbres o frutos secos y agregará un toque divertido a la cocina. Este artículo, cuyo precio es de unos treinta tres euros, es transparente, reciclable y tiene una capacidad de tres a seis kilos de arroz y un tamaño de 18 x 15 x 20,5 centímetros o 30,2 x 18,6 x 21,3 el grande.

Siempre resulta práctico contar con un lugar donde apoyar la cuchara o el tenedor mientras se está cocinando sin manchar la en-

cimera. Esta propuesta con forma de ravioli gigante y acolchado, permite dar un toque italiano a la cocina a la vez que cumple su fun-ción de evitar ensuciar y tener los utensilios a mano.

Por un precio de unos catorce euros se puede adquirir este ori-ginal y práctico gadget de cocina realizado en silicona y con forma de pasta italiana.

1 de marzo de 2020

Diario de FerrolAño XXII / Número 1.129SUPLEMENTO DOMINICALN

ord

esí

a

Anabel Alonso aca-ba de confirmar que va a ser mamá por primera vez junto a su pareja, la artista argentina Heidi Steinhardt.

“¡Sí, voy a ser mamá!”, exclama en el vídeo que ha compartido con todos sus seguidores. “Solo quiero daros las gracias por la cantidad de men-sajes de amor y de cariño que nos habéis enviado por la gran noticia. Estamos muy felices y muy ilusio-nadas”, añadía mientras se escucha-ban de fondo los ladridos de alegría de dos de sus mascotas. La publica-ción acumula numerosos “me gusta” y cientos de felicitaciones.

Dado que Anabel acaba de cumplir 55 años, es Heidi, de 42, quien está asumiendo la gestación del bebé, cuyo nacimiento está previsto para la próxima primavera. La actriz ya manifestó hace unos años su deseo de ser madre y que le rondaba la cabeza la idea de adop-tar, aunque era un proceso muy laborioso. “Hay que parar y centrarse únicamente en ello, y son entre 3 y 5 largos años, es muy complica-do”, manifestó.

Ahora, la pareja está a punto de aumentar la familia, poniendo el broche de oro a un amor que comen-zó en 2013, cuando la intérprete española se puso a las órdenes de la directora argentina en la obra de teatro “Lastres”.

Otro actor y amigo de Anabel, Edu Soto, también está de enhorabuena y acaba de anunciar que será papá de un niño en junio con su pareja. El artista conoció a la madre de su hijo gracias a su banda de música, Edu Soto & DeLaRoom. “Es un moti-vo de alegría. Desde que te enteras es muy bonito ver que la gente se alegra tanto cuando nace una per-

sonita”, explicó el lunes en la Cadena Ser.Por su parte, Candela Serrat y Daniel Muriel han contado que ya

saben si es niño o niña el bebé que espera, aunque, de momento, no han querido desvelar esa información a la prensa. En cuanto al nom-bre, aseguran que todavía no lo han decidido. [HOLA /LECTURAS]

Anabel Alonso y Heidi Steinhardt anunciaron esta semana que esperan un bebé; Edu Soto y la futura madre de su hijo; Daniel Muriel y Candela Serrat

Semana de anuncios

La actriz Anabel Alonso y su pareja, la directora argentina Heidi Steinhardt, serán madres en primavera, mientras que Edu

Soto tendrá su primer hijo en junio

Quentin Tarantino ya ha dado la bienvenida a su primer hijo, fruto de su relación con la modelo y cantante israelí de 35 años Daniella Pick. El actor se ha convertido en padre por primera vez a los 56 años. “Daniella y Quentin Tarantino están felices de anunciar el nacimiento de su primer hijo. Un bebé nacido el 22 de febrero”, ha comunicado el representante de la pareja. [LECTURAS]

TARANTINO YA ES PADRE PRIMERIZO

La top model y filántropa checa Petra Nemcova y su marido, Benjamin Larretche, empresario franco-venezolano, hablan por primera vez del dramático nacimiento de su hijo Bodhi, de tres meses. La supermodelo presenta a su bebé en exclusiva en “¡Hola!”. El niño vino al mundo seis semanas antes de lo previsto por una cesárea de urgencia. [HOLA]

PETRA NEMCOVA PRESENTA A SU BEBÉ Y HABLA DE SU COMPLICADO NACIMIENTO

El pasado 14 de febrero Robbie Williams y su mujer, Ayda Field, dieron la bienvenida a su cuarto hijo, que nació por gestación subrogada. “Un momento precioso”, escribió Ayda junto a una imagen del bebé y su padre. [LECTURAS]

ROBBIE WILLIAMS POSA CON SU CUARTO HIJO

aVoces

Ivonne Reyes decidía cortar por lo sano su relación con Gabriel Fernández, con quién iba a contraer matrimonio el pasado 27 de febrero en Madrid. Dolida y afectada por lo ocurrido, la presentadora desvela en exclusiva para “Lecturas” la traición que el actor le había estado ocultando. “Me ha sido infiel, tenía una doble vida y, obviamente, he cancelado nuestra boda. Alguien me escribió mails diciéndome que era su mujer, que convivían desde hace dos años”, asegura con firmeza. [LECTURAS]

Aunque Cayetano no tenga en estos momentos el apoyo de sus hermanos, sí que lo ha recibido por parte de sus amigos y de algunos familiares. El hijo de la duquesa de Alba recibió, por parte de Real Academia Nacional de Medicina de España, la Medalla de Honor de la institución. Este gesto reconoce su compromiso con el mecenazgo y el respaldo a diferentes iniciativas y organizaciones sociales, culturales y médicas. A la entrega asistió su exmujer, Genoveva Casanova, y el viudo de su madre, Alfonso Díez. [DIEZ MINUTOS]

Ivonne Reyes anula su boda por la do-ble vida de su novio

La Real Academia de Medicina premia a Cayetano de Alba

ordesía - El Diario de Ferrol · 2020-03-01 · Domingo | 01.03.2020 Año XXII / Número 1.129 ......

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