OBRAS COMPLETAS, I

CARLOS ARNICHESCasa editorial. La verdad desnuda.Las manías. Ortografía . Elfuego de San Telmo.Panorama nacional,. Sociedad secreta .Las guardillas. Calderón . Nuestra, señora .La leyenda del monje. ¡Victoria!Candidato independiente . Los secuestradores .Los aparecidos. Las campanadas. Los mostenses.Vía libre. Los descamisados . El brazo derecho.El reclamo. Los puritanos. El pie izquierdo.Las amapolas .

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OBRAS COMPLETAS, 1

OBRAS COMPLETAS DECARLOS ARNZCHESEdición y pró

Vol. I

(Teatro 1888-1894) Casa editorial. La verdad desnuda.. Ortografía. Elfuego de San Telrno,

Panorama nacional. Sociedad secreta . Las guardillas .

Calderón . Nuestra señora. La leyenda del monje. ¡Victoria!te. Los secuestradores.

Los aparecidos . Las campanadas . Los mostenses, Vía libre.Los descamisados. El brazo derecho, El reclamo.

os . El pie izquierdo. Las amapolas.

Vol. II

(Teatro 1895-1900) Tabardillo. El cabo primero . El otro

mundo. E1príncipe heredero. El coche correo . Las malas

lenguas. Eljefe del movimiento. Las peluconas.

Los bandidos . La banda de trompetas, Los conejos . El plan

de ataque. El Arco Iris . Los camarones. Laamarilla . El santo de la Isidra . La fiesta de san Antón .

Instantáneas . El último chulo . La Cara de Dios . El escalo .

María de los Ángeles. Sandías y melones.

Vol. 111 Teatro 1901-1905Vol. N Teatro 1906-1910Vol. V

Teatro 1911-1914Vol. VI

Teatro 1915-1919Vol. VII Teatro 1920-1923Vol. VIII Teatro 1924-1925Vol. IX Teatro 1926-1929Vol. X

Teatro 1930-1933Vol. XI Teatro 1934-1938Vol. XII Teatro 1939-1943 . Miscelánea .

CARLOS ARNICHES

UB1Ab UUN1FLE 1Ab, 1Casa editorial. La verdad desnuda.

Las manías . Ortografía. Elfuego de San Telmo.Panorama nacional. Sociedad secreta.

Las guardillas . Calderón. Nuestra señora .La leyenda del monje. ¡Victoria!

Candidato independiente. Los secuestradores .Los aparecidos. Las campanadas . Los mostenses.Vía libre. Los descamisados. El brazo derecho.El reclamo. Los puritanos. El pie izquierdo.

Las amapolas.

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F U N D A C I 0

JOSE ANTONIO DE CASTRO

PresidenteJUAN MANUEL URGOITI

TOMÁS MARÍA TORRES CÁMARA

SecretarioSANTIAGO RODRIGUEZ BALLESTER

EditorMANUEL ARROYO STEPHENS

Director literarioDOMINGO YNDURÁIN

D 1995 HEREDEROS DE CARLOS ARNICHESC FUNDACIÓNJOSÉ ANTONIO DE CASTRO

C0 TURNER LIBROS, S. A .GÉNOVA, 3-28004-MADRID

ISBN: 847506-435-3DEPÓSITO LEGAL: M-15049-1995

ÍNDICE GENERAL

INTRODUCCIÓN............................................................ IX CASA EDITORIAL......................................................... 1 LA VERDAD DESNUDA............................................... 39 LAS MANÍAS................................................................. 87 ORTOGRAFÍA................................................................ 121 EL FUEGO DE SAN TELMO........................................ 169 PANORAMA NACIONAL............................................. 205 SOCIEDAD SECRETA................................................... 251 LAS GUARDILLAS........................................................ 283 CALDERÓN.................................................................... 319 NUESTRA SEÑORA...................................................... 359 LA LEYENDA DEL MONJE......................................... 399 ¡VICTORIA!.................................................................... 441 CANDIDATO INDEPENDIENTE................................. 475 LOS SECUESTRADORES............................................. 513 LOS APARECIDOS........................................................ 559 LAS CAMPANADAS..................................................... 603 LOS MOSTENSES.......................................................... 653 VÍA LIBRE ...................................................................... 773 LOS DESCAMISADOS.................................................. 819 EL BRAZO DERECHO.................................................. 861 EL RECLAMO................................................................ 899 LOS PURITANOS........................................................... 957 EL PIE IZQUIERDO....................................................... 1001 LAS AMAPOLAS........................................................... 1033

INTRODUCCIÓN

La historia del teatro español tiene en Carlos Arniches(1866-1943) uno de sus puntos de referencia inevitables . Consu visión dramática de la realidad cotidiana y su estilo perso-nalísimo, Arniches llevó a los escenarios la vida española demás de medio siglo, protagonizando una interesante trayec-toria personal desde la festiva simplicidad del teatro por ho-ras hasta la compleja y profundamente humana ambivalenciade lo grotesco . Sin embargo, su obra ha permanecido en esaindefinible zona de luces y sombras donde se sitúa al llamadoteatro menor: un teatro de éxito, popular y admirado que,paradójicamente, lleva en sí mismo el confinamiento al ran-go secundario que se suele otorgar a lo popular frente a loculto, a lo cómico frente a lo trágico, a lo breve frente a lo ex-tenso. Evidentemente, la obra de Arniches contiene muchomás que teatro breve y justo es decir que ha suscitado críticasde diferente signo desde sus contemporáneos hasta el mo-mento actual .

Durante largo tiempo, y salvo excepciones, la valoraciónde su obra parece haberse sustentado en tres pilares básicos:su madrileñismo, su comicidad (de naturaleza esencialmenteverbal) y los planteamientos escénicos tradicionales . Unaimagen cierta, pero también mutiladora, que procede a par-tes iguales del desconocimiento y de la crítica reduccionista.Porque, en efecto, gran parte de sus obras son madrileñas ymadrileñistas, pero no hay que olvidar la gran diversidad deambientes creados por el alicantino, ni la eficacia dramáticade sus mundos provincianos, con tanta frecuencia dotados decarga crítica; la comicidad verbal, de innegable importancia,no excluye el drama ni la emoción, además del original e in-novador tratamiento del lenguaje como resorte de la risa,

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más allá de los manidos procedimientos heredados ; y la orien-tación realista de su teatro, tanto en lo temático como en loescenográfico, no debe ocultar el nuevo lenguaje de la distor-sión, lo grotesco y la estilización de la realidad en que consis-te buena parte de su obra .Su amplísima producción, fruto de cincuenta y cinco años

de incansable actividad y continuada presencia en los escena-rios (sus estrenos se extienden desde 1888 hasta 1943), con-tiene grandes aciertos, obras fallidas, éxitos y fracasos : lasdesigualdades inherentes a toda obra extensa. Pero de ella,sólo unos pocos títulos, una y otra vez reeditados, han mere-cido la atención de editores y críticos . La casi absoluta inexis-tencia de obras publicadas, ha hecho imposible conocer laverdadera imagen de este alicantino, ocultado y/o deforma-do durante lustros por razones que van desde lo ideológico alo literario .Fue a partir de su centenario, en 1966, cuando vieron la

luz los primeros estudios rigurosos sobre este autor, sin quela eclosión crítica tuviera correspondencia con la edición deobras. Su obra completa nunca ha sido editada: contamostan sólo con la selección realizada en 1948 por E. M. del Por-tillo, que incluía las obras escritas por Arniches en solitario,pero excluía todas aquellas en que hubiese colaboración, apesar de que éstas constituyen más del sesenta por ciento desu producción .

Carlos Arniches nace en Alicante el 11 de octubre de 1866 ymuere en Madrid el 16 de abril de 1943 . Testigo y protagonis-ta, pues, de un amplio y complejo período de la historia deEspaña, su vida transcurre entre la agitada época de la Glo-riosa y la Primera República de su infancia alicantina, hastala posguerra franquista . Conoce la Restauración, la crisis delnoventa y ocho y el pensamiento regeneracionista, la comple-ja y desigual época alfonsina, la dictadura primorriverista, laSegunda República y la guerra civil . Un tiempo histórico ple-namente vivido, en relación con el cual hay que entender suobra dramática.

Tras pasar su infancia en Alicante, donde su padre sufrió

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los vaivenes de la política con sucesivas cesantías y reincorpo-raciones a su trabajo en la Fábrica de Tabacos, se traslada consu familia a Barcelona, en busca de una mayor estabilidadeconómica. Allí permanece cinco años (1880-1885) trabajan-do como empleado de banca y comercio y noticiero de LaVanguardia . En 1885 se traslada a Madrid, con empleos de ga-cetillero en las redacciones de ElDiario Universal, El Resumen yLa Ilustración Artística Teatral. En 1887 publica su primeraobra, no teatral, gracias al mecenazgo de la reina regente,María Cristina : Cartilla y cuaderno de lectura (Trazos de un reina-do). Una cartilla de lectura para escolares sobre el reinado deAlfonso XII, que le permitió aliviar momentáneamente susdificultades económicas hasta que, en 1888, estrena su pri-mera pieza, Casa editorial.Según relata el propio Arniches, muchos años después, en

Heraldo de Madrid (10-XI-1927), su iniciación en el teatro sedebió casi a un azar:

Le diré que yo soy autor dramático por casualidad . Nosreuníamos una peña de muchachos en un café, ya desapa-recido, cuando una noche se nos presentó Gonzalo Cantóindignado y triste porque un empresario le había rechaza-do una piececita. «¿Ypor eso te enfadas? -le dije-. ¿Tie-nes más que hacer otra, a ver si tiene más suerte que ésta?»«¿Por qué no la hacemosjuntos?», me propuso. «Acepta-do». Yal mes ymedio leíamos en Eslava Casa editorial, revis-ta en un acto con música de Taboada. Se aceptó la obra, seestrenó y el éxito fue con nosotros.

A partir de este momento, su biografía consiste en unacontinua e ininterrumpida dedicación al teatro hasta el mis-mo año de su muerte .

Desde 1885 establece definitivamente su residencia en Ma-drid . Su juventud transcurre en los ámbitos de la bohemia li-teraria y teatral de los noventa, escribiendo libretos parateatro con Cantó, Lucio, Sinesio Delgado, López Silva. . ., aquienes se añadirán, más adelante, otros colaboradores. En1894 se casa con Pilar Moltó, con la que tendrá cinco hijos. Su

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temprano triunfo en el teatro le permitió una vida acomoda-da, dedicada por completo a su trabajo, familia, amistades yrelaciones, durante todo el primer tercio del siglo xx . En es-tos años, está presente en todos los ámbitos de la vida social yliteraria de Madrid ; aunque también es fácil encontrarle enlos barrios bajos, observando la vida real que luego trasladaríaa los escenarios .

Al comenzar la guerra civil, marcha a Alicante . De allí, enel mes de diciembre, parte hacia Buenos Aires, reclamadopor Aurora Redondo y Valeriano León quienes, como tantasotras compañías y gentes del teatro, se habían instalado enesa ciudad meses antes. Permanece en Argentina hasta 1940,realizando diversas giras teatrales por el interior del país ypor Uruguay. En este tiempo, sigue escribiendo teatro, perotambién participa en programas de radio, dicta conferencias,escribe guiones de cine ; actividades que le proporcionan no-tables éxitos y un suficiente bienestar económico, hasta su re-greso a Madrid en los primeros días de 1940 .En abril de 1943, a los pocos meses de la muerte en Méjico

de su hija Rosario, casada con José Bergamín, muere CarlosArniches en Madrid, dejando tras sí una extensa obra y unavida de éxitos reiterados .

UN AUTOR PARA UNA ÉPOCA

Los comienzos teatrales de Arniches se sitúan en el perío-do de la regencia de María Cristina (1885-1902), época acu-sadamente liberal. En 1888, el gobierno de Sagasta acometeuna serie de reformas legislativas, ya iniciadas durante su an-terior mandato (1881-1884), tendentes a institucionalizar laslibertades políticas y ciudadanas . La Ley de Policía de Im-prenta, ya aprobada en 1883, permitió la libertad de expre-sión a la prensa, haciendo posible la brillante etapa que viveel periodismo español hasta la Segunda República. En 1887se restablece la libertad de asociación, y, con ella, la libresindicación . En el año de estreno de Casa editorial se crea elTribunal de lo Contencioso Administrativo, se culmina la re-

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dacción del Código Civil y se está a las puertas del sufragiouniversal, instaurado en 1890 . Es también el año de la funda-ción de la Unión General de Trabajadores y del primer con-greso del PSOE, presidido por Pablo Iglesias . Y, desde luego,el año de la Exposición Internacional de Barcelona, signodel progreso del país y de la aproximación y apertura a Euro-pa, que proporciona a la consolidada monarquía españolauno de sus más brillantes momentos.

Este clima liberal favorece la expansión del género chico,en cuyo marco inicia Arniches su andadura teatral . Sólo en elliberalismo pudo encontrar el género chico el caldo de culti-vo para su carga satírica y burlona, su continua puesta en sol-fa del poder y de los grandes y la posibilidad de expresarsesin trabas . (Nótese, por ejemplo, que los autores de la revistaCasa editorial, la denominan «sátira literario musical») .La década de los noventa traerá, sin embargo, un debilita-

miento del sistema canovista y una progresiva crisis política ysocial, en la que se inscriben, entre otros hechos, los impor-tantes movimientos campesinos anarquistas de Andalucía, elauge del movimiento obrero y las guerras coloniales conCuba, Filipinas y Estados Unidos, que tendrán su fecha em-blemática en 1898 : año en el que estrena Árniches El santo dela Isidra, igualmente emblemática en su trayectoria teatral,que alcanza ya las cuarenta piezas . En sus comienzos comoautor, vive la consolidación y la crisis de la Restauración, yadopta el cauce del género chico para expresar su peculiarmanera de vivir ese momento histórico .

EL GÉNERO CHICO YEL PRIMER ARNICHES

Visto desde la historia literaria y teatral, el género chico esla expresión decimonónica del teatro cómico breve cuyo iti-nerario arranca en el siglo xvi. Contraimagen realista deldrama heroico, el género chico contiene los elementos esen-ciales que dan coherencia y razón a todo un grupo de formasdiversas, llámense loas, jácaras, bailes, pasos, entremeses, mo-jigangas, sainetes, revistas, tonadillas o parodias . Cuando en

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1867 Vallés, Riquelme y Luján ponen en marcha su iniciativadel teatro por horas, ofreciendo piezas breves y cómicas fren-te a la alta comedia, el antiguo drama español o la zarzuelagrande de corte neorromántico, no están haciendo sino re-cuperar una línea dramática de vieja raigambre y tradiciónque, en este momento, dará lugar a un interesante fenóme-no de sociología teatral. Lo que había comenzado por unamodesta iniciativa, se afianza y extiende de tal forma que nosólo se instala en teatros ya existentes, antes dedicados al gé-nero «grande», sino que se construyen nuevos coliseos expre-samente para albergar a estas piezas breves, de caráctercómico y popular, que hacían las delicias de un público sindistinción de clases ni condiciones.

El género chico en los años ochenta representa, en térmi-nos generales, la burla festiva, la sátira y la parodia libre y go-zosamente expresadas . En los noventa alcanza la cima de suesplendor: son los años en que se estrenan las mejores piezasdel género, como La verbena de la Paloma (1894), La Revoltosa,Agua, azucarillos y aguardientey La viejecita (las tres en 1897),Las bravías (1896), y entre ellas, algunas de Arniches : El santode la Isidra (1898) o La Cara de Dios (1899) . Pero ahora la es-tampa local colorista y alegre que discurre por los escenariosse ha hecho ajena a la crisis de la conciencia nacional queaqueja al país ; ajena a las revueltas sociales, agitación política,guerras exteriores, penurias económicas y convulsiones ideo-lógicas. La crisis de fin de siglo no parece afectar a estos ti-pos, eternamente bondadosos y alegres, que resuelven susintrascendentes y casi siempre ficticios problemas entre músi-ca y risas, emociones y bailes .En estas coordenadas se inscribe el primer teatro arnichesco,

que se inicia, precisamente, con revistas : sin duda, el géneromás fácil de construir, el más vistoso y atractivo, que, además,no plantea problemas de arquitectura dramática, puestoque no consiste más que en una sucesión de cuadros sin con-flicto alguno . Casa editorial, La verdad desnuda, Ortografa y Pa-norama nacional son claros exponentes de esta forma de hacer,estrenadas todas en el breve espacio de apenas dos años .Mas pronto Arniches empieza a destacar de entre la nume-

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rosa pléyade de autores por su habilidad para la construcciónteatral, el movimiento de personajes en escena y, de modo es-pecial, su capacidad para lo cómico, como una y otra vez se-ñalan los críticos . Con La leyenda del monje, estrenada en elApolo en diciembre de 1890, obtiene su primer éxito clamo-roso, que disfruta en unión de Cantó y del también alicanti-no Chapí, autor de la música.Los años siguientes suponen el progresivo afianzamiento

de Arniches dentro de las reglas de un código teatral queasume en su totalidad. El género chico tenía su cauce trazadoyArniches se integra en él decididamente, con obras que res-ponden fielmente a los mecanismos de ese pacto cultural tancerteramente descrito por Salaiin. El público encuentra enellas lo esperado : tipos y ambientes, trama, música, chistes yefectos y un convencionalismo escénico que se extendía des-de la composición del escenario hasta la forma de interpre-tar de los actores. Sólo quejunto al placer del reconocimiento,que constituye la raíz del éxito de este teatro, también se bus-ca lo inesperado, lo distinto : si todas las piezas se articulan so-bre los mismos elementos, cada una de ellas debe sorprendercon algo nuevo y cada autor debe también aportar su toquepersonal . Por ello, la habilidad de Arniches para lo cómico leconvierte en el más popular, el más esperado y celebrado.

El santo de la Isidra, estrenada en 1898, marca un giro en sutrayectoria . Acorde con la moda madrileñista que ya había al-canzado notables éxitos con La verbena de la Paloma, Las muje-res, La Revoltosa, Las bravías, o Agua, azucarillos y aguardiente,abandona los enredos, revistas yzarzuelas aldeanas y se adentraen el mundo de la clase baja madrileña, donde se encuentranalgunas de sus mejores creaciones . Como gran observador dela realidad, del comportamiento, carácter y lenguaje de estasgentes, consigue crear unos ambientes de alta eficacia teatraly unos tipos que brillan por su ingenio castizo, su buen cora-zón, lealtad y honradez . El lenguaje es el gran instrumentoque configura su identidad y su madrileñismo ; y la sabia mez-cla de emoción y risa es la fórmula con la cual Árniches con-sigue la aceptación de un público que se le entrega porcompleto en La Cara de Dios (1899) .

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Vendrá, más adelante, la etapa de los frescos, de lo cómicodisparatado y absurdo en unión de García Álvarez ; la etapadel melodrama, de la opereta, del sainetón en tres actos conribetes vodevilescos . Continuará su indagación teatral, unavez agotada la fórmula del género chico, por el camino de ladeformación y la ambivalencia, hasta llegar a la tragicomediay la tragedia grotesca, donde la perspectiva colectiva deja pasoa la preocupación por los problemas del individuo, creandocaracteres de una gran verdad dramática. Vendrán después lasfarsas y las comedias burguesas, para culminar con el retornoa géneros, por otra parte nunca olvidados, como la zarzuela,la revista y el sainete, que simultanea con farsas y tragediasgrotescas . Un recorrido zigzagueante, donde coinciden almismo tiempo líneas dramáticas de diferente signo, pero mar-cado por su sentido de lo teatral, su ingenio para lo cómico yla fuerza creadora de su lenguaje, capaz de estilizar y defor-mar la realidad a través de un elaborado trabajo de artesanía .Y esto es algo que ya empieza a forjarse en sus primeras

piezas : porque es dentro de los fuertemente codificados mol-des del género chico donde aprende a construir ficcionesdramáticas, a mover a sus personajes y a conmover a su públi-co . Como señala Seco, de esta etapa primeriza proceden al-gunos de los resortes básicos de lo arnichesco : la comicidad yel lenguaje popular. Y también el sentido de lo escénico y laconstante dialéctica apariencia-realidad, que será uno de losgrandes ejes vertebradores de toda una producción dramáti-ca basada en el contraste (ya lo decía Marqueríe en 1943) yla distorsión .

Las piezas estrenadas entre 1888 y 1894, comprendidas eneste volumen, son, por consiguiente, piezas en un acto (ra-zón de ser del género chico) que, bajo una notable variedadde denominaciones genéricas juguetes cómicos, revistas,sainetes líricos, pasillos cómico-líricos, zarzuelas cómicas o sá-tiras-, reproducen esquemas organizativos similares y seajustan a unas mismas convenciones escénicas. Vienen a serel resultado de una combinatoria sobre elementos constan-tes, tanto de estructura dramática como de tipos y persona-jes, a los que se añaden otros, inherentes al género chico,

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como la música, la comicidad y una puesta en escena bajo lossupuestos del más veraz realismo .En algunas de estas obras -las revistas, por ejemplo- el

conflicto dramático no existe ; en otras, como los enredos, noes más que un simple pretexto para montar un equívoco ytoda una sucesión de situaciones cómicas. De los personajesque desarrollan este tipo de tramas sólo se suministra unamínima información, un único dato identificador (su condi-ción de cesante, su carácter agresivo, su capacidad seducto-ra), suficiente para desarrollar con eficacia su función en lapieza. Son figuras unidimensionales y esquemáticas que ac-túan en situaciones puntuales .

Situaciones y personajes son importantes resortes para larisa ; pero el gran instrumento de Arniches es el lenguaje . Sibien en un principio la comicidad arnichesca comienza porrecursos heredados, es decir, juegos lingüísticos en un nivelde elementalidad que no supera los dobles sentidos, el juegofónico o el chiste más primario, su constante indagación so-bre el lenguaje le llevará a lo que, ya hace tiempo, denominóSenabre «dislocaciones expresivas» . Las deformaciones de cul-tismos y frases hechas y la incorrección en el empleo de présta-mos son, junto con las comparaciones, los primeros pasos deun camino que irá enriqueciéndose másy más en etapas poste-riores, con perífrasis, deformaciones, derivaciones insólitas ytoda una gama de recursos de gran eficacia cómica .No quedaría completo el rápido dibujo de estas obritas si

no se hiciera mención de la música. Música y cantables for-man parte natural de unas piezas donde cada idea, sentimien-to o peripecia se anuncia, se explica yjustifica con reiteraciónpor diversos procedimientos ; entre ellos, los monólogos yapartes, la técnica de la múltiple perspectiva y, desde luego,los textos cantados y la capacidad de lo estrictamente musical(melodía, orquestación, ritmo) para subrayar los sentimientosde los personajes y el tono de la obra, ya sea éste cómico, me-lodramático, localista o histórico-patriótico . El propio ritmodramático está condicionado por la inclusión de cantables, ylos grandes segmentos de las piezas se articulan entre sí me-diante la música .

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Como parte de su aprendizaje teatral, también en este pri-mer período Arniches aprende a comunicarse con su públi-co . Mucho se ha escrito sobre la relación de dependencia delautor alicantino con el público; es indiscutiblemente cierta,pero también hay que considerar la habilidad con que llegó amanejarlo, a controlar sus sentimientos y reacciones median-te el uso de los resortes adecuados . Se trata, creo, de una de-pendencia mutua en la que no se puede negar, claro es, lagran influencia que la recepción tiene en la propia elabo-ración de las piezas . De un lado, porque el género chico con-siste, ya se ha dicho, en un gran pacto donde se da alespectador lo que espera ver; de otro, porque el propio Ar-niches asumió durante toda su vida el compromiso con elpúblico de una manera plenamente consciente, en una con-cepción personal del teatro y su función. Y construyó susobras con eficacia y acierto, aceptando, y de forma especialen estos primeros años, todo un sistema de producción tea-tral que marcaba con claridad el camino a seguir. Unas nor-mas sencillas y eficaces, quizá limitadoras, donde Arniches semueve con creciente seguridad gracias a su dominio de lacarpintería teatral y a la fuerza creadora de su lenguaje .

MARÍA VICTORIA SOTOMAYOR

LA PRESENTE EDICIÓN

INTRODUCCIÓN

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Se incluyen en estas obras completas la totalidad de lasescritas por Arniches, ya sea como autor único o en colabora-ción, de entre las que algunas, desconocidas hasta el momen-to, proceden de manuscritos inéditos . Su distribución en lossucesivos volúmenes responde a un criterio cronológico, deacuerdo con la fecha de estreno o de escritura, en el caso delas no estrenadas .

Este primer volumen contiene las comprendidas entre1888 y 1894 . Se ha tenido en cuenta en todo momento laproblemática de la escritura en colaboración, que no sólo erauna forma habitual de hacer teatro en este período, sino queexplica algunas de las peculiaridades del género chico y elteatro posterior. Prescindir de estas piezas, por más interro-gantes que puedan plantear sobre la aportación específica decada autor, significaría una importante mutilación de la obradramática arnichesca . Carlos Arniches se hace a sí mismocomo hombre de teatro escribiendo en colaboración, y asírealiza su aprendizaje: en un sistema de intercambio y apor-taciones mutuas que, quiérase o no, van dejando su poso enla personalidad dramática de quien lo practica . El Árnichescoautor es parte esencial del Arniches creador de La señoritade Trevélez o Es mi hombre ydebe ser igualmente conocido .Los textos aquí recogidos siguen con toda fidelidad la pri-

mera edición publicada de cada una de ellas, por las GaleríasDramáticas de Florencio Fiscowich, Luis Aruej y Eduardo Hi-dalgo: en muchos casos, la única edición existente . Contie-nen el texto revisado por el autor o autores después delestreno y primeras representaciones, lo que es importante te-niendo en cuenta que este sistema de producción teatral,marcado por una profunda dependencia entre autor y públi-co, determinaba con frecuencia modificaciones en los libre-tos según las sugerencias de crítica y público . Un textodemasiado largo, un chiste de mal gusto o una escena inne-cesaria o, al contrario, poco desarrollada, podían ser suprimi-das o modificadas . Así, el texto puesto a prueba en suestreno, se publicaba finalmente, salvo excepciones, con los

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agradecimientos de los autores, las dedicatorias y cualquierotra incidencia que hubiese tenido lugar. Pueden compro-barse algunos de estos extremos en la nota inicial de Sociedadsecreta, o las notas finales de Nuestra señora y Las campanadas .Las primeras ediciones son, pues, las que recogen el texto talcomo el autor quiso dejarlo, aunque difiera del estrenado odel conocido por los manuscritos, en el caso de haberlos .

Tal como consta en ellas, se incluye también el reparto,dado el importante papel de los actores en este sistema tea-tral y la relativa frecuencia con que se escribe una obra paraun actor o actriz ; el conocimiento de los que pusieron en es-cena cada pieza es, pues, imprescindible para valorarlas ade-cuadamente, al tiempo que informa sobre la relación entreArniches y los grandes actores cómicos de su tiempo .

Estas primeras ediciones pueden considerarse, a su vez,como definitivas, ya que en las posteriores, cuando las hay,no se registra variación textual alguna . Tan sólo se documen-tan pequeñas modificaciones tipográficas que, en algunasediciones populares, tenían la finalidad de reducir el núme-ro de páginas: supresión del reparto, datos iniciales y propie-dad de la obra, o cantables a dos columnas . A cambio, seintroducían ilustraciones sobre escenas y personajes .Como era habitual en este género, existen también versio-

nes abreviadas de algunas obras, que no contienen más que unresumen del argumento y los cantables . Unas ediciones quetienen su razón de ser en el atractivo de la parte musical de laspiezas, cuyos cantables interesaban al margen del libreto y lle-garon a perdurar por sí mismos en numerosas ocasiones .

El cincuentenario de la muerte de Arniches ha dado unnuevo impulso a la investigación sobre su obra . La publica-ción de estas Obras Completas y las interesantes aportacionesdel congreso internacional celebrado en Alicante en abril de1993, muestran el renovado interés suscitado por este drama-turgo que, recogiendo las palabras de Ríos Carratalá, «desdeel género chico a la tragedia grotesca supo cultivar diversosgéneros, con el denominador común de su aceptación mayo-ritaria por parte de un público que le encumbró yuna críticaque reconoció su valía» . Un interés que debe llevar a analizar

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las causas del fenómeno teatral que protagonizóy a descubriraspectos todavía inéditos de este inmenso mundo de ficciónque fue capaz de construir.

DATOSDE LAS PRIMERAS REPRESENTA CIONES

Casa editorial. Estrenada en el Teatro Eslava el día 9 de febre-ro de 1888 .

La verdad desnuda. Estrenada el día 7 de julio de 1888 en elTeatro Maravillas .

Las manías . Estrenada en el Teatro Eslava la noche del 15 denoviembre de 1888 .

Ortografía. Estrenada en el Teatro Eslava la noche del 31 dediciembre de 1888.

El fuego de San Telmo. Estrenada en el Teatro de la Zarzuela lanoche del 26 de octubre de 1889 .

Panorama nacional . Estrenada en el Teatro de la Alhambra el8 de noviembre de 1889 .

Sociedad secreta . Estrenada en el Teatro de la Alhambra la no-che del 20 de diciembre de 1889 .

Las guardillas . Estrenada en el Teatro de la Comedia la nochedel 10 de enero de 1890 .

Calderón . Estrenada en el Teatro Eslava la noche del 10 de no-viembre de 1890 .

Nuestra señora . Estrenada en el Teatro Lara la noche del 25 denoviembre de 1890 .

La leyenda del Monje. Estrenada en el Teatro de Apolo la no-che del 6 de diciembre de 1890 .

¡Victoria! Estrenada en el Teatro del Tívoli el 19 de agosto de1891 .

Candidato independiente. Estrenada en el Teatro Lara la nochedel 10 de noviembre de 1891 .

Los secuestradores. Estrenada en el Teatro Eslava la noche del 3de febrero de 1892 .

Los aparecidos . Estrenada en el Teatro de Apolo la noche del23 de febrero de 1892.

Las campanadas . Estrenada en el Teatro de Apolo el 13 demayo de 1892 .

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Los mostenses. Estrenada en el Teatro de la Zarzuela la nochedel 6 de diciembre de 1892 .

Vía libre . Estrenada en el Teatro de Apolo la noche del 25 deabril de 1893 .

Los descamisados . Estrenada en el Teatro de Apolo el 31 de oc-tubre de 1893 .

El brazo derecho. Estrenada en el Teatro Lara la noche del 11de noviembre de 1893 .

El reclamo . Estrenada en el Teatro de Apolo la noche del 25de noviembre de 1893 .

Los puritanos. Estrenada en el Teatro Eslava la noche del 31de marzo de 1894 .

El pie izquierdo . Estrenada en el Teatro Lara lá noche del 12de abril de 1894 .

Las amapolas . Estrenada en el Teatro de Apolo la noche del21 de junio de 1894 .

M. V. S.

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XXIII

BIBLIOGRAFÍA FUNDAMENTAL.

AA.VV., Estudios sobre Carlos Arniches, ed . Ríos Carratalá, J. A.,Instituto Gil-Albert, Alicante, 1994 .

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Este primer volumen de las Obras Completasde Carlos Arniches estuvo al cuidado

de Mila Olano, Matilde París, Gabriela Busteloy Marianne Ponsford . Fue compuesto en los talleres

de Cromotex (Madrid) . Se ha utilizado papel fabricadoespecialmente por Tervakoski Oy (Helsinki) .La encuadernación se hizo en los talleres

de Hermanos Ramos (Madrid) . Se acabó de imprimiren Julio Soto Impresor (Madrid) el 22 de agosto de 1995 .

Se han impreso 2.000 ejemplares, 500destinados a fines fundacionales

de la FundaciónJosé Antonio de Castroy 1 .500 destinados a la venta, estos últimos

numerados en arábigo .

Ejemplar número

242