O Revista de Fotografía R E M Ú N 1 O Ñ CONTRALUZ A · Fujifilm ha dado un paso más en su...
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CONTRALUZ Revista de Fotografía AÑO 1 - NÚMERO 3 PRUEBAS OLYMPUS NIKON D200 Diccionario fotográfico Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender. E-400 HISTORIA RETOQUE DIGITAL CONSEJOS NOTICIAS Adobe anuncia vulnerabilidad crítica, nuevas CASIO EXILIM ...y más. El nacimiento de un Arte - Parte 3 ¿Cómo convertir una fotografía a comic? RETRATOS: Un momento en el que fuimos MEMORIAS E. Courret MEMENTO MORI: La fotografía POST MORTEM TARMA - JAUJA RUTA FOTOGRÁFICA NUEVO NUEVO Por: El Chaski Seguimos exponiendo
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CONTRALUZRevista de Fotografía
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PRUEBAS
OLYMPUS
NIKON D200
Diccionario fotográfico Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender.
E-400
HISTORIA
RETOQUE DIGITAL
CONSEJOS
NOTICIASAdobe anuncia vulnerabilidad crítica,nuevas CASIO EXILIM...y más.
El nacimiento de un Arte - Parte 3
¿Cómo convertir una fotografía a comic?
RETRATOS:Un momento en el que fuimos
MEMORIAS E.CourretMEMENTO MORI:La fotografía POST MORTEM
TARMA - JAUJA
RUTAFOTOGRÁFICA
NUEVONUEVO
Por: El Chaski
Seguimos exponiendo
PRODUCCIÓN:
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOSC
Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú
Nº 2007-05379
CONTRALUZ
DIRECTOR:
Marcial Millones Casanova
REDACCIÓN Y COLABORADORES:
Marcial Millones CasanovaCristina Lozadawww.nuevafotografia.comRudy Vigo EchevarríaFelipe Varela “El Chaski”José Antonio Herrera De Rivero
AGRADECIMIENTOS ESPECIALES:
A nuestros lectores, a Felipe Varela “El Chaski”, al Instituto Fotográfico Courret, al Sr. José Antonio Herrera, al Sr. Rudy Vigo y a todos los que hacen posible esta publicación.
Año 1 - Número 3
TEMARIO
Por los valles interandinos
e T a JAUD ARMA JA
Rutas fotográficas
Pág. 38-42
Retoque digital
Pág. 23-26
Cómo convertimos una foto a
OM CC I
Pág. 43-47
Pág. 6-8NOTICIASen el mundo
HISTORIAEL NACIMIENTO DE UN ARTE
PARTE 3
Pág. 9-11
00D2PRUEBA
Pág. 12-16
NIKON
GRANDESFOTÓGRAFOS
Pág. 17-22
Manuel Álvarez Bravo
Foto por:Paul Hill
RETRATOS:eUn mom nto en el
uque f imosPág. 34-37
CONSEJOS
Pág. 34-37
La Fotografía Post-Mortem
E.CourretMEMORIASMEMENTO MORI
E- 04 0O
LYM
PU
S DE CERCA
EXPOSICIÓN Pág. 48-56
Pág. 57-60
DICCIONARIO
el f n o r d te Recuerdo a á p r lleva a elante es
to f n u t ía e hoproyec , a á q e has a el d d y
s u r i d c n el a r aig e c ec en o o p sa de l s ic n . el l d p r e
ed io es Y parte d resu ta o o esá e l s ie d o r f qaf n fu a er e fot g a ías ue pude
mo e d r hu s Sa Ped dstrarl s e Ma ka a i y n ro e
a en n mer e CO T L ZC sta el primer ú o d N RA U .
En ese iaje d c atro d tuv la v e u ías, e
opor nid d d conocer a pe sonas q e tu a e r u
iciero de i entura na agradableh n m av u
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los seres h man s.en u o
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este mund con n s tros:o o o GRACIA PEDRIT POR TODO. LOS QU TE S O E
CONOC MO , TE UERE OS.I S Q M
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Casta en el primer núm ro de C NTRALUZe O .
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mo a o l bu na a e e s e úen lo r s hu ano .
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s e nú e o es á d d d u e e s É t m r t e ica o a na d sa
e so a l u y encuen a e p r n s, a c al a no se tr n
st nd on so r :e e mu o c no t os
RA S PED I O T O. UE G CIA R T POR OD LOS Q TE
C O S Q EM .ON CIMO , TE UER OS
Marcial Casanova
BIENVENIDOS
CONTRALUZ 5
CONTRALUZ 6
NOTICIASLa nueva HP R937 bate el
record de tamaño de pantalla LCD; nada menos que 3,6
pulgadas, y además es táctil, lo que facilita enormemente el
manejo de la cámara y la navegación por los menús.
Posee además 8 megapixels de resolución y zoom 3x.
HP: Photosmart R937
con pantalla LCD táctil de 3,6 pulgadas
HP presenta la nueva cámara HP Photosmart R937, un equipo que cuenta con una excepcional pantalla táctil de 9,14 cm desde la cual podrás configurar el manejo de la cámara e incluso retocar las imágenes capturadas sin necesidad de descargarlas. La nueva Photosmart R937 cuenta con un diseño muy original y atractivo en color negro, además de una resolución de 8 megapíxeles que te permitirá conseguir magníficas fotografías. Aunque el manejo de la cámara con los dedos resulta bastante cómodo, también incorpora un pequeño puntero integrado en la correa.
Entre sus principales características destacan las funciones de borrador de ojos rojos, la posibilidad de estilizar las figuras de las personas e incluso realizar composiciones de varias imágenes. Cuenta con flash integrado y permite también la impresión directa a través de la tecnología PictBridge. Podrás etiquetar tus fotos de forma muy fácil con el sistema compatible con Windows Vista que incorpora y el teclado virtual que aparece en pantalla para introducir los datos.
Este modelo cuenta además con 32 MB de memoria interna y su color negro aporta un original y elegante atractivo a la cámara. La revisión de las imágenes resulta especialmente sencilla y agradable por el excepcional tamaño de su pantalla.
CONTRALUZ 7
NOTICIAS
estrategia, que reserva los CMOS para las cámaras SLR de la marca y recurre a la tecnología CCD para las compactas. La fabricación de todos los componentes empleados en la cámara y la consiguiente reducción de costes está detrás de este futuro cambio de estrategia. Hasta ahora -apunta Reuters- Canon había recurrido a firmas como Sony para la provisión de sensores. Tecnología en auge También Kodak mostraba hace poco su creciente interés por los sensores CMOS, e incluso aseguraba que este mismo verano se presentaría una compacta dotada de un captor con 5 megapíxeles basado en esta tecnología. Y es que, aunque Canon sea uno de los nombres que más suena al hablar de captores CMOS -hace ya muchos años que los implementa en sus SLR con resultados contrastados-, Sony tampoco se queda atrás en este asunto. Precisamente a principios de este mismo año, la multinacional japonesa presentaba un pequeño CMOS de 6 millones de puntos cuyo principal reclamo es la posibilidad de capturar a 60 fotogramas por segundo.
Www.quesabesde.com
CANON: dispuesta a duplicar su producción de CMOS
e implementarlos en sus compactas
Minoritaria en el segmento réflex y casi inexistente entre las cámaras compactas, la tecnología CMOS está a punto de recibir un importante espaldarazo. Concretamente, una inversión de más de 450 millones de dólares que Canon destinará a levantar un nuevo centro de producción de captores CMOS en la prefectura de Kanagawa, cerca de Tokyo, según ha informado Reuters. Según explica la agencia, la compañía nipona espera que la nueva factoría esté lista para iniciar su andadura en julio del próximo año. De este modo, se pretende duplicar la actual producción de captores CMOS, que ya alcanza los 3 millones de sensores. Pero más allá de este crecimiento exponencial, Reuters cita fuentes de Canon para asegurar que la marca planea utilizar este tipo de sensores tanto en sus modelos réflex como en las cámaras compactas. Un dato que supondría un cambio sustancial respecto a la actual
FUJIFILM:
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Relevo generacional de la FinePix S3 Pro UVIR y hermana mayor de la reciente IS-1, Fujifilm ha dado un paso más en su apuesta por la fotografía infrarroja con la presentación de la nueva IS Pro. Basada en el cuerpo de la FinePix S5 Pro, la nueva réflex infrarroja luce idénticas especificaciones, aunque puede captar imágenes en los espectros infrarrojo y ultravioleta. La remozada cámara está dirigida a aplicaciones científicas, médicas y policiales, y tiene como principales prestaciones el sensor de 12 millones de píxeles, la montura Nikon F e incluso la previsualización en pantalla durante 30 segundos.
KODAK:Easyshare ZD710 y Z1275
La nueva ZD710 es una cámara megazoom (10x) con pantalla de 2 pulgadas y siete megapixels de resolución. En cuanto a la Z1275, es la primera compacta de Kokak con 12 megapixels, e incorpora zoom 5x y pantalla de 2,5 pulgadas.
Para el almacenamiento de imágnes, ambos modelos poseen memoria interna (32 MB en la ZD710 y 64 MB en la Z1275), así como una ranura compatible con tarjetas de memoria de tipo MMC, SD y las nuevas SDHC de alta capacidad. Pueden usar como fuente de energía dos baterías de tipo AA o una CRV3 y se pueden conectar a las bases de conexión o impresión Easyshare (opcionales).
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PHOTOSHOP:Vulnerabilidad crítica
Las versiones CS2 y CS3 del popular Photoshop podrían verse afectadas por una vulnerabilidad potencial que permitiría a un atacante hacerse con el control del sistema. Para evitarlo, Adobe recomienda a sus usuarios que realicen una actualización del programa usando los parches que para tal fin ha puesto a su disposición en su página web. Para que un sistema se vea afectado por la vulnerabilidad -calificada de crítica por la propia compañía- es necesario que el usuario o el atacante abran el código malicioso BMP, DIB, RLE o PNG en el equipo. El correo electrónico puede ser una de las vías de contagio. Por todo ello, Adobe solicita a todos los usuarios prudencia al abrir un archivo desconocido, independientemente de la aplicación que estén utilizando.
NIKON: sigue superando a
Canon en el mercado de las SLR digitales en Japón
Seis meses después de desbancar a Canon del primer puesto en el mercado japonés de réflex digitales, Nikon sigue manteniendo el liderazgo con un 48% de la cuota de mercado. Canon, con un 35%, se ancla en la segunda posición del ranking SLR, seguida de lejos por Pentax y Olympus. Sony y su Alpha A100 descienden más de 17 puntos porcentuales en menos de un año.
en el mundo en el mundo
insiste en la fotografía infrarroja con la IS Pro, una SLR basada en la
FinePix S5 Pro
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ZD710
Z1275
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CONTRALUZ 8
NOTICIASCASIO:
EXILIM Y YOUTUBE
Casio Europa GmbH y su empresa madre, Casio Computer Co., Ltd., presentan hoy dos nuevas cámaras digitales con el más innovador motor EXILIM 2.0 de procesamiento de la imagen. La EXILIM Card EXS880 con 8.1 Mega Píxeles y la EXILIM Zoom EXZ77 con 7.2 Mega Píxeles añade la funcionalidad de vídeo mejorado a la estilizada serie de cámaras digitales Casio EXILIM.
La EXS880 es la última propuesta de las populares EXILIM Card, conocidas por su elegante diseño delgado y por su tamaño tarjeta. La EXZ77 se suma a la exitosa serie EXILIM Zoom, con una funcionalidad superior y un estilo que caracteriza a la marca EXILIM.
Los dos nuevos modelos vienen con alta calidad en la función de vídeo que salta a la siguiente generación H.264 de tecnología de compresión. También se caracterizan por el nuevo BEST SHOT de YouTube, que permite a los usuarios grabar y guardar los vídeos con el tamaño óptimo, con la calidad y con otras prestaciones para YouTube, la página web más popular del mundo para compartir vídeos. Casio también ha incluido un exclusivo software que agiliza y facilita el proceso de subir los vídeos al site de YouTube.
Las nuevas cámaras también disponen de una función que reduce el aspecto borroso mediante tecnología de análisis de movimiento, un sistema auto - tracking AF y tecnología de detección facial. La combinación de la tecnología de detección facial y el sistema auto - tracking AF asegura que una vez enfocada la cara de una persona, quedará definida y mantendrá la correcta exposición, aunque la persona se mueva. Casio ha conseguido de una manera fácil capturar retratos espectaculares.
SILICON POWER:Nueva CompactFlash de
300x
Cuatro meses después de que Lexar Media desvelara las primeras tarjetas CompactFlash con una velocidad de transferencia de 300x, la taiwanesa Silicon Power ha decidido seguir los mismos pasos anunciando su propia oferta de tarjetas de gama profesional, con unas características casi idénticas. Disponibles en versiones de 2, 4 y 8 GB, las nuevas CompactFlash se basan en la tecnología UDMA (Ultra Direct Memory Access), que permite disfrutar de una velocidad de escritura mínima de 45 MB por segundo. Para poder exprimir al máximo ese potencial, es necesario disponer de dispositivos compatibles con esta tecnología. A día de hoy, no existe ninguna cámara digital preparada para transferir datos con la tecnología UDMA, aunque Lexar ya adelantó a principios de año que las primeras unidades compatibles deberían aparecer en escena este 2007.
www.nuevafotografia.com
en el mundo
Http://bop.nppa.org/2007/
Http://www.pulitzer.org/year/2007/feature-photography/works/
Http://www.worldpressphoto.org/index.php?option=com_photogallery&task=blogsection&id=17&Itemid=146&bandwidth=high
http://images.google.com.pe/imgres?imgurl=http://www.backfocus.info/files/retratos3.jpg&imgrefurl=http://www.backfocus.info/blog/guias%3Fpage%3D1&h=338&w=225&sz=19&hl=es&start=12&tbnid=dSUmaXioJZkNfM:&tbnh=119&tbnw=79&prev=/images%3Fq%3Dretratos%26gbv%3D2%26svnum%3D10%26hl%3Des%26sa%3DG
ALGUNOS SITIOS PARA VER:
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HISTORIA
EEL NACIMIENTO DE UN ARTE
PARTE 3El procedimiento de Talbot todavía tendría inconvenientes. En el negativo transparente se podían detectar los filamentos irregulares del papel, que lógicamente se transmitían a la imagen cuando era positivada. La solución al problema fue propuesta por varios investigadores: extender las sales de plata fotosensibles sobre una placa de vidrio. La idea no era mala, aunque muy difícil de llevar a la práctica, porque las sales no se dejaban fijar al vidrio así como así. Y lo consiguió hacer otro miembro de la imaginativa familia Niépce. Abel, un primo segundo de Nicéphore, cubrió el cristal con una fina película de clara de huevo (albúmina), logrando así adherir la solución de nitrato de plata.
En vista del éxito del sistema en las placas de negativo, también se comenzó a utilizar la albúmina para fijar la solución fotosensible al papel de positivos. El procedimiento funcionó tan bien que en poco tiempo surgieron fábricas de papel a la albúmina por todas partes. En la factoría más grande del mundo, que se encontraba en Dresden (Alemania), cientos de obreros y obreras cascaban 60.000 huevos diarios.
Richard Leach Maddox
Abel Niépce de Saint Victor
La fabulosa pléyade de fotógrafos, científicos y aficionados en general embarcados en continuos proyectos de mejora, así como la guerra de patentes asociada a esta desaforada carrera innovadora, provocó que durante muchos años coexistieran diferentes sistemas fotográficos (daguerrotipia y calotipia, principalmente), pero todos adolecían de los mismos dos inconvenientes: los tiempos de exposición seguían siendo demasiado largos como para captar sujetos en movimiento, y no existía uniformidad en la sensibilidad de las películas, puesto que los fotógrafos debían impregnar ellos mismos los clichés con la solución fotosensible -formulada también por ellos mismos- justo antes de cada exposición.
El primer problema quedó resuelto en 1851 con el colodión húmedo, una sustancia pegajosa que, en combinación con el yoduro de plata, ofrecía un tiempo de exposición quince veces menor que la mejor y más rápida cámara de daguerrotipia disponible entonces. Más adelante se verá la revolución que este adelanto significó. En cuanto al segundo inconveniente, en 1871 el investigador y fotógrafo londinense Richard Leach Maddox hizo públ ico un procedimiento para fabricar industrialmente placas fotográficas presensibilizadas -listas para meter en la cámara y disparar-, utilizando gelatina como soporte en vez de vidrio.
E
CONTRALUZ 10
EL NACIMIENTO DE UN ARTE
Eadweard Muybridge
Con la ayuda del actinómetro ya se podía medir la intensidad de la luz.
cámaras a lo largo de la pista de carreras cuyos obturadores eran accionados por cables que rompía la yegua al pasar. La publicación de este trabajo causó una viva polémica, pues por primera vez quedó demostrado que los cuatro cascos del animal quedaban en el aire durante un pequeño lapso de tiempo, desbaratando las teorías manejadas hasta entonces. Entre 1884 y 1885, Muybridge realizó más de 30.000 instantáneas de personas y animales en movimiento, que reunió en un libro titulado Animal Locomotion.
Después de esto todo el mundo quería fotografiar motivos en acción, y la industria comenzó a fabricar cámaras más pequeñas y rápidas. Se las llamó cámaras-espía, porque permitían actuar discretamente y sin trípode. Algunos aparatos tenían el aspecto de unos gemelos, una cartera o un sombrero, otros estaban ocultos en el mango de un bastón. Nadie estaba ya a salvo de los fotógrafos, excepto de noche.
Pero por poco tiempo. A fines del siglo XIX se inventó el flash. Consistía en un recipiente de metal en el que se depositaba algodón-pólvora mezclado con polvo de magnesia: su ignición provocaba un brillante fogonazo acompañado de una nube de humo maloliente. Antes de que se generalizara su uso, el sistema provocó no pocos equívocos. Así, el diario neoyorquino Sun reportaba en 1888: "Extraños acontecimientos han sumido en la intranquilidad las noches de nuestra ciudad. Son varios los testigos que afirman haber distinguido en la penumbra a tres o cuatro fantasmagóricas figuras cargadas de bultos. Luego vieron un relámpago, oyeron unas pisadas que se alejaban... y los misteriosos visitantes habían desaparecido sin dejar rastro.”
HISTORIA
A
CONTRALUZ 11
EL NACIMIENTO DE UN ARTE
Alertada la policía, pronto descubrieron la identidad de los fantasmas: eran el reportero Jacob A. Riis y los fotógrafos aficionados Henry G. Piffard y Richard H. Lawrence. Estaban recopilando material para el primer trabajo documental sobre los vagabundos, borrachos y otros personajes del submundo neoyorquino. La obra se publicó en 1890 bajo el título How the other half lives (Cómo vive la otra mitad).
Sobre las mismas fechas, George Eastman, un antiguo empleado de banco, llevaba ya dos lustras dedicado a la fabricación de placas secas en la ciudad norteamericana de Rochester. El negocio iba viento en popa, pero su auténtica ambición residía en simplificar al máximo el nuevo arte de la fotografía. Lo primero que hizo fue desarrollar una película, en rollo, de papel encerado transparente recubierto de una capa de gelatina. Posteriormente utilizó el celuloide, recién descubierto, como material de soporte. Con ello se obviaba la complicada manipulación de placas de cristal. Por fin, en 1886, inventó su propia cámara. Parecía una caja y le puso el nombre de Kodak. A este respecto, se dijo que la palabra se le ocurrió porque imitaba el sonido del obturador, pero él mismo aclaró que lo único que pretendía era que fuese de fácil pronunciación en cualquier idioma.
Feast of Saint Rocco, Bandits' Roost, Mulberry Street - How the other half lives.
En 1888 perfeccionó y patentó su invento, que comenzó a fabricar en serie y vender a 25 dólares la unidad. El éxito de la fórmula fue rotundo. La cámara se suministraba con un rollo para cien vistas. Una vez expuestas, el aficionado remitía la cámara a la fábrica de Eastman, donde los especialistas revelaban la película, hacían copias de todas las fotos que habían salido bien (los fotogramas tenían un formato circular de 65 milímetros de diámetro), introducían una película nueva y enviaban la cámara por correo de vuelta a su propietario. Y todo por diez dólares.
Alrededor de 1900 habían quedado sentados los principios básicos de la fotografía actual. Por supuesto, aún habrían de inventarse muchos dispositivos, procesos y mejoras, pero la época de los pioneros comenzaba a languidecer. Los científicos autodidactas que experimentaban en el sótano de su casa a la luz de un candil estaban llamados a desaparecer. A partir de ahora los adelantos iban a venir de la manó de las grandes empresas del sector, que se podían permitir el mantenimiento de complejos laboratorios de investigación gracias al respaldo de una clientela de aficionados cada vez mayor.
Hoy en día las cámaras están llenas de electrónica y hasta de inteligencia artificial. Algunas ni siquiera necesitan película: la imagen se graba en un CCD y se visualiza en su propia pantalla.
George EastmanJulio 12, 1854 – Marzo 14, 1932
HISTORIA
Ello modificó sustancialmente el trabajo de los fotógrafos, que hasta ese momento elegían el tiempo de exposición y la abertura del diafragma más o menos a ojo, puesto que nunca conseguían el mismo grado de fotosensibilidad al impregnar sus placas. En cambio, ahora ya merecía la pena ajustar los mandos con mayor cuidado. Y para eso se inventó el actinómetro. Parecido a un reloj de bolsillo, medía la intensidad de la luz con ayuda de una muestra de papel fotográfico: lo que tardara en volverse negro servía de referencia para leer en una escala graduada el tiempo de exposición y la abertura de diafragma más adecuados.
En la década de los setenta del siglo XIX, los materiales fotográficos al colodión ya eran tan sensibles que a plena luz del día bastaba una exposición de apenas una fracción de segundo. Y si hasta entonces el estado de la técnica sólo permitía fotografiar monumentos, bodegones o retratos de personas patéticamente inmóviles, ya por fin se pudo capturar el movimiento.
Uno de los primeros y más renombrados fotógrafos de instantáneas fue el inglés nacionalizado estadounidense Eadweard Muybridge, que se especializó en la descomposición y el análisis del movimiento de animales y personas, trabajando con tiempos de exposición de centésimas de segundo e incluso menos. Su estudio más famoso fue El trote de la yegua Sallie Gardner, que realizó disponiendo 24
CONTRALUZ 12
M
NIK
ON
PRUEBA
Muchos podrían relacionarla con la D2x, pero la realidad es que es la hermana más reciente de la D100, con un diseño curvilíneo y con apariencia fuerte.
Una pantalla de 2.5 pulgadas acompaña en la parte trasera a un visor muy generoso y en la parte superior una pantalla también un poco más grande que las tradicionales, para la mejor visualización de los cambios en los controles.
Posee, en la distribución de sus botones y perillas , características de una profesional muy bien equipada, pero que tiene, como todas, opciones que a muchos incomodan y a otros gustan.
D200
Nikon anunció a finales del 2005 a la sucesora d e l a D 1 0 0 , c o n significativas mejoras: Sensor CCD de 10.2 megapixeles efectivos, un diseño renovado, 5 fotogramas por segundo y su bajo precio son a l g u n a s d e l a s características que la D200 trae consigo.
NIK
ON
PRUEBA
VISOR Y PANTALLA LCD
D200Botón para ver las imágenes tomadas.
Mucha es la información que aparece tanto en el visor (con ajuste dióptrico) como en la pantalla superior de la NIKON D200.
La pantalla LCD trasera fija, con 230 mil puntos de resolución y con 2,5 pulgadas, trae consigo un protector como ya nos tiene acostumbrados la compañía.
Una ranura para usar las tarjetas Compact Flash II, ubicada tras una tapa al lado derecho del cuerpo, es la única posibilidad de almacenamiento que trae consigo la D200.
ALMACENAMIENTO
La NIKON D200 utiliza para su alimentación una batería, incluida con la cámara, de Litio Ion EN-EL3e, la cual tiene un cargador, también incluido.
Es una actualización de las baterías que usan la D100-D70-D70s-D50.
BATERÍA
Todos los conectores están debidamente protegidos a excepción de las tapas del cable sincro y el control remoto, ya que posees tapas que pueden perderse fácilmente.
- Conector USB 2.0 - Salida de video - Conector para el adaptador de corriente.
CONECTORES
Botón para activar flash pop-up.
Botón corrección para flash pop-up.
Conexión cable sincro.
Calidad, sensibilidad y WB.
Conexión control remoto.
Desbloqueo de lente.
Interruptor auto-enfoque.
Dial secundario
Luz de ayuda el auto-enfoque.Modo de exposición,
corrección de exposición, disparador e interruptor
principal
Botón profundidad de campo
Botón FUNC programable.
MENÚ
Botón para ver las imágenes en miniatura.
Combinado con el dial principal
acerca una imagen.
Botón para asegurar imágenes
o acceder a la ayuda al trabajar
con el menú.
Botón para confirmar acciones y acercar el zoom.
Ajuste de dióptrias
Botón exposición y bloqueo de exp. + dial de modos para
uno de los 3 métodos de medición
Botón AF-ON para activar el
autoenfoque
Dial principal de comandos.
Multi-selector, permite desplazarse
por el menú y seleccionar una de las once áreas de enfoque. El anillo
posicionado alrededor, también ofrece la opción de
desactivar completamente el
interruptor.Luz que indica el
trabajo en la tarjeta CF.
Interruptor para combinar áreas de
enfoque.
Palanca para tener acceso a la tarjeta
CF.
BRACKETING
Borrado de imágenes. También sirve, en
conjunto con el botón de modo de exp para el
formateo rápido de la CF
D2 00
CONTRALUZ 15
PRUEBAPor: www.nuevafotografia.com
CARACTERÍSTICASTIPO:
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO:
TIPO DE ENFOQUE:
ROSCA PARA FILTROS:
MODOS DE EXPOSICIÓN:
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
VELOCIDADES DE OBTURACIÓN:
EQUILIBRIO DE BLANCO:
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
ALMACENAJE INCLUIDO:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
FLASH INTERNO:
MODOS DE FLASH:
FLASH EXTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
TIPO DE BATERÍA:
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
SALIDA A TV:
10.2
3872x2592 pixeles
2896 x 1944 y 1936 x 1296
100-1600 en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV
5 fps, hasta 26 fotos en JPG y 18 en RAW
Optica intercambiable montura Nikon. Factor 1,5x
NO
Depende de la óptica utilizada
Depende de la óptica utilizada
Autofocus (11 áreas) simple o continuo y enfoque manual.
Depende de la óptica utilizada
Medición matricial, ponderada al centro o puntual
1/8000 - 30 segundos y bulb
Automático, manual (6 posiciones) o definido por el usuario. WB bracketing. Ajuste de temperatura
Si,reflex con ajuste dióptrico y mucha información
Si, 2,5 pulgadas y 230.000 puntos
JPG
Compact Flash
NO
RAW
Si, pop-up
Automático, Off, Sincronización lenta, reducción ojos rojos y sincronización a la cortinilla trasera
Si, por zapata acepta flashes Speedlights. Sincro
Número guía 12
Batería Litio Ion EN-EL3e
USB 2.0. WiFi opcional
Si, NTSC / PAL
Programa desplazable, prioridad a la velocidad, prioridad a la aperutura y manual.
SENSOR
ÓPTICA
CONTROL DE EXPOSICIÓN
VISOR Y PANTALLA LCD
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FLASH
BATERÍA / PILAS
CONECTIVIDAD
PESO SIN BATERÍA: 830 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): 147 x 113 x 74
D20
0
CONTRALUZ 16
PRUEBAPor: www.nuevafotografia.com CONCLUSIONES
Lo Bueno
Gran número de opciones, ergonomía de primera y un precio aceptable para una cámara semi-profesional de altas prestaciones. Dentro del rango, una de las mejores. Es una cámara fuerte y resistente al trabajo, su diversidad en funciones y capacidades hacen de ésta cámara una herramienta que a muchos gustará.
Posee un visor lo suficientemente grande, detalle que dice mucho del trabajo de la compañía en diseño. Tiene también una pantalla superior más grande de las que encontramos en el mercado, con mucha información.
Aunque se pueda utilizar las altas velocidades para fotografía en deporte quizá tengamos problemas con las altas sensibilidades, ya que al parecer generan más ruido que otras cámaras de su estilo.
NIKON hizo un buen trabajo con esta cámara y aunque no todo es perfecto, las pocas debilidades, no están al alcance de las muchas fortalezas de la sucesora de la D100.
Lo MaloUno de las mejores alternativas en cuanto a calidad precio.
Muy buen diseño, peso y distribución de mandos.
Buen funcionamiento del autofoco, respaldado por un sistema de selección de zonas de enfoque muy práctico. 11 y 7 ampliadas.
El CCD de 10 megapíxeles muestra un buen comportamiento en cuanto a calidad y detalle.
Su agilidad de respuesta para funcionamiento y disparo.
Buen tamaño del visor y buena cantidad de información que se muestra.
La duración de la batería muy mejorada con respecto a la D100.
El ruido en sensibilidades altas es mayor que en otros modelos de la competencia.
La localización de la palanca para activar el autofoco en el cuerpo no es la mejor.
Muchos usuarios estarían encantados con una empuñadura vertical integrada en el cuerpo.
El flash integrado puede crear sombras con objetivos angulares con un parasol.
La luz auxiliar del autofoco podría encontrarse en mejor posición.
Las imágenes tomadas con la cámara parecen muy susceptibles a las dominantes de color, sobre todo en las tomas con luz de día muy intensa.
CCD
ABERTURA DIAFRAGMA: Depende de la óptica utilizada
+/- 5 EV en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV
de 2 a 9 imágenes en pasos de 1/3, 1/2 o 1 EV
Manuel Álvarez BravoMéxico - 4 de febrero de 1902 / 19 de octubre del 2002
No pretendemos aquí dar a conocer la biografía de
éste gran maestro, sólo mencionar algunos regalos
que nos dejó mientras vivía.
Ansel Adams, reconocido gracias a su entusiasmo
por salvar lugares maravillosos a través de sus
fotografías, nos deja una importante lección para
la preservación y el cuidado de la naturaleza. Sus
obras que retratan el parque nacional Yosemite
son un claro ejemplo de ello.
Creador del Sistema de Zonas, junto con Fred
Archer a finales de los años 30, Adams nos deja una
serie de libros acerca de técnicas y otros de su
trabajo.
He aquí algunas de sus principales obras.
Disfrútenlas.
Ansel Adams, 1960, by Nancy Newhall
Manuel Álvarez Bravo, nacido en Ciudad de México y afamado como padre del surrealismo mexicano, es reconocido por expresar el paisaje y la gente de su país con maestría y originalidad.
La buena fama durmiendo fue un encargo de
André Breton. ''Se iba a hacer una exhibición
del surrealismo en la Galería de Inés Amor.
Trabajaba como profesor de fotografía en la
Escuela Central de Artes Plásticas. Ese
nombre se lo puso Diego Rivera, pero todos le
decíamos San Carlos. Nos pagaban cada diez
días y hacíamos cola frente a la caja''.
Breton llamó por teléfono a San Carlos y le
preguntó a Manuel, a través de un intérprete
(porque Breton no hablaba español), si haría
la portada del catálogo de la exposición
surrealista. Manuel aceptó. Haría la foto en
forma automática, al igual que la escritura
surrealista. Le pidió a la modelo Alicia, que
también esperaba su paga: ''¿no subirías a la
azotea para que te tome una foto?''. ''Cómo
no''. Manuel llamó al doctor Francisco Marín,
hermano de Lupe. "¿Puedes venir con unas
vendas para una modelo?".
Asustado, creyendo que algo grave sucedía, el
médico corrió a la farmacia y en cinco minutos
estuvo en San Carlos. Manuel lo tranquilizó:
"No es nada, Pancho, sólo se trata de vendar el
cuerpo desnudo de Alicia".
Manuel escogió el tobillo y las muñecas, como
lo acostumbran las bailarinas para su
calentamiento. Le encargó al hijo del velador
de San Carlos que fuera al mercado a comprar
unos abrojos (espinosos), no sabía por qué ni
cómo los iba a usar, ni si el niño los
encontraría, porque no siempre los hay.
''Préstame tu manta con la que te tapas en la
noche'', le dijo al velador, y gracias a estos
impulsos surrealistas, acomodó a la chica en
la cobija, mientras Francisco Marín enrollaba
las vendas en torno a sus tobillos. Entonces
Alicia, quien posaba con toda naturalidad,
cruzó su piernita. "No sabía yo cómo lo iba a
hacer, pero tenía yo un rollo nuevo en la
cámara y tenía que tomarlo todo, todo, todo.
Tomé la foto de los espinos a un lado de su
cuerpo y esa fue la de la portada, pero tomé
otras para acabar el rollo nuevo y a una le
puse La desvendada''. De pronto ríe. ''Es bueno
vacilar, ¿sí? ¿Cómo la ves?... Hay una santa de
iglesia que trae los pechos en una bandeja, y
mira esta modelo: trae sus ojos en bandeja.
Te fijas, son dos triángulos blancos, ¿cómo la
ves?''.
Fragmento extraido de http://www.jornada.unam.mx/2002/02/02/per-bravo.htmlSubtítulo”La buena fama durmiendo”ELENA PONIATOWSKA
Foto por:Paul Hill
LA BUENA FAMA DURMIENDO1938
GRANDES FOTÓGRAFOSManuel Álvarez Bravo
EL ENSUEÑO - 1931
CASTILLO EN EL BARRIO DEL NIÑO - 1970
GRANDES FOTÓGRAFOSManuel Álvarez Bravo
EL COLOR - 1966
RETRATO ETERNO - 1935
MUCHACHA VIENDO PÁJAROS - 1931
EL TRAPO NEGRO - 1986 HIJA DE LOS BAILARINES1933
CONTRALUZ 23
Cómo convertimos una foto a
COMICRETOQUE DIGITAL Por: Rudy Vigo E.
Estuve un rato por un kiosko de mi vecindario ojeando algunos cómics. Me llamó la atención ver la calidad
con la que algunos dibujantes retratan con gran exactitud y calidad las gráficas; me preguntaba ¿que tan
difícil podría ser para alguien entusiasta como yo, que no tiene mucha práctica con el dibujo a mano
alzada, realizar un cómic?.
Bueno, como primer punto el dibujo con mi puño sería un mar de risas para mis amigos, así
que por ahí no caminaba el asunto.
Como segundo punto, domino muy bien las herramientas modernas de gráficas como photoshop, así que
pensé en algunos trucos que me permitieran convertir fotos en comics y dejar a mis amigos mudos.
¿Porque no?... ahi voy...
RETOQUE DIGITALPor: Rudy Vigo E.
CONTRALUZ 24 CONTRALUZ 25
PR
OC
ES
OCómo convertimos una foto a
C MO IC
1- Desaturamos la imagen para convertirla a gris:
Imagen/Ajustes/DesaturarImage/ Adjustments/Desaturate
1
2- Realizamos los siguientes ajustes en bordes añadidos:Filtro/Filtros artísticos/Bordes añadidos.Filter / Artistic Filters / Poster Edges. Make the following adjustments.
· Grosor del borde = 10· Intensidad del borde = 0· Posterización = 0
2
CONTRALUZ 26
RETOQUE DIGITALPor: Rudy Vigo E.
3- Imagen/Ajustes/Reemplazar color. Con el cuentagotas seleccionamos el gris predominante con la Tolerancia a 40. Ajustamos la Luminosidad a 100.
3
Vaya, después de todo no me resultó tan difícil crear una imagen de cómic. Ahora me
animaré a realizar una tira completa.
MEMENTO MORI
Por: José Antonio Herrera De RiveroDirector Instituto Courret
La Fotografía Post-Mortem
E.CourretMEMORIAS
MEMENTO MORI
…”El tiempo pasa. Lo que habéis
fotografiado ha desaparecido,
irremediablemente. Por otra parte, en
términos temporales estrictos, el
objeto desaparece en el instante
mismo en que se saca la fotografía.
Muerto por haber sido visto, el
referente ha dejado de existir, solo
queda la foto”… ( Philippe Dubois- El
Acto Fotográfico)
Susan Sontag en su libro “Sobre
la fotografía”, descifra algunos códigos
escondidos o lo invisible en las
imágenes fotográficas, de una manera
muy lucida nos demuestra lo paradójico
de la verdad, sobre nuestras
costumbres alrededor de la fotografía,
como en el caso en el que se refiere al
“Álbum Fotográf ico Fami l iar”
expresando que no es otra cosa que un
inventario de nuestra propia muerte o
en el simple acto de fotografiar como:
…"La fotografía es una arte elegíaco,
un arte crepuscular [...] Todas las
fotografías son memento mori. Hacer
una fotografía es participar de la
m o r t a l i d a d , v u l n e r a b i l i d a d ,
mutabilidad de otra persona o cosa.
Precisamente porque seccionan un
momento y lo congelan, todas las
fotografías atestiguan la despiadada
disolución del tiempo.”
CONTRALUZ 27
HHablar de la fotografía Post Mortem es referirnos al
«Memento Mori», vocablo en Latín, que quiere
decir «recuérdame al morir”. El uso de esta
costumbre (la fotografía de muertos) esta
relacionada con el alto índice de mortalidad que
había para entonces, cuando aún se retrataba al
daguerrotipo; y hasta comienzos del S. XIX con las
placas al colodión seco, no era nada espeluznante
ni macabro el hecho de querer fotografiar a los
seres queridos, aun cuando recién acababan de
fallecer, es más, se entiende perfectamente la
necesidad de tener un recuerdo de ellos, cuando no
poseían de él ninguna imagen que les perdurase en
el tiempo.
En ocasiones se fotografiaba al difunto en una
actitud de descanso sobre un sofá y la cabeza sobre
una almohada, dando la impresión de un grato
sueño y sólo se diferenciaban por objetos como un
crucifijo u otros artefactos mortuorios, en muchos
casos se deseaba tener imágenes hasta en
posiciones verticales y con los ojos abiertos, es muy
común sobre todo en bebes y niños que no habían
sido fotografiados en vida y en las cuales aparecía
en ocasiones el padre vestido de luto y con
expresiones de dolor por la pérdida. Estas
costumbres por supuesto eran sólo para las clases
pudientes, pues era un lujo.
Todo esto dio pie a un comercio especializado y de
normas que cambiaron el hecho de que se
fotografiase al difunto en su propio hogar y ya no en
el estudio por seguridad de pestes y otras razones
de salud, además de los olores desagradables que
dejaban para otros clientes que esperaban turno
para ser retratados, de hecho, el gremio se había
asegurado de que los trabajos se cobraran por
adelantado para evitar que el cliente deje de pagar
si la foto no resultaba de su agrado. Luego, con el
tiempo, el embalsamiento se hizo más común y los
cuerpos se podían fotografiar en su lugar de
reclinación final dentro del ataúd y en pleno
funeral. Con la llegada de la industrialización de la
fotografía se democratizó esta costumbre, sobre
todo en las clases bajas de provincias, pero sin la
menor intención estética.
MEMORIASPor: José Antonio Herrera De RiveroDirector Instituto Courret
La Fotografía Post-MortemMEMENTO MORI
En el Perú esta costumbre se conoce por los datos obtenidos en el
Ensayo de Liliana Peñaherrera (La fotografía en el Perú) y por el libro de
Keith McElroy (The early peruvian photography) en las que se nombra al
Estudio Furnier 1846 - en las que se anunciaba su habilidad para
fotografiar muertos en su caja mortuoria “como es habitual en Europa por
esos tiempos”.
“Las familias que tengan la desgracia de perder algún deudo de
quien deseen poseer un momento de esta naturaleza pueden lograrlo por
medio del daguerrotipo, para cuyo efecto el profesor - Furnier - ofrece
ejecutar el retrato en el mismo aposento mortuorio; como es costumbre
en Europa en el día.”
“Furnier”, El Comercio. N° 2036. Pág. 4. 27 de Marzo de 1846.
En el archivo Courret, se pueden apreciar placas de colodión seco con
imágenes de hombres, mujeres y niños muertos tomadas posiblemente por
el mismo Eugenio Courret o por Adolfo Dubreuil o por su hijo Rene; pero
esta costumbre se fue perdiendo con el tiempo y con la aparición de una
mayor conciencia de lo que realmente se
debería registrar. Más aun en tiempos
modernos y postmodernos hemos continuado
con esta misma tendencia pero con una actitud
distinta, como en el caso de las imágenes de
personajes famosos o tristemente famosos en
su lecho de muerte, para muestra las imágenes
de Saddam Hussein y sus hijos con los rostros
llenos de sangre que dieron la vuelta al mundo
como una noticia “para celebrar” o como
constancia del hecho de que Estados Unidos
cumple con “su deber” ¿? .
Nuestra conciencia actual quiere ver lo que cree que es
moralmente aceptado por todos o casi todos, no obstante
que para muchos las imágenes Post-Mortem del siglo XIX son
una aberración, actualmente disfrutamos hipócritamente
del morbo de las imágenes de gente mutilada y destrozada en
guerras, catástrofes y accidentes. Ya nos hemos
desensibilizado al punto de no sentir mucho por éstas. Susan
Sontag decía que el morbo de las imágenes pornográficas se
tocan en el mismo punto que el de las imágenes cruentas del
horror de la guerra, y nos desensibilizan de la misma manera.
Hoy por hoy convivimos con imágenes de todo tipo
reclamándonos una mirada, desde la primera imagen
periodística de la muerte, pasando por la famosa y
controversial imagen de Endre Friedmann más conocido
como Robert Capa, en la que se ve a un miliciano de la guerra
civil española muriendo exactamente en el mismo lugar en el
que otro seguidamente después muere, lo que indica que es
posible sostener, que ambas habían sido tomas posadas, hay
aquí mucho por investigar y cuestionar.
Por último creo que sería importante agregar aquí de alguna manera el trabajo
realizado por el fotógrafo Joel Peter Witkin con sus imágenes de cadáveres en las
cuales construye espacios entre la vida y la muerte creando bodegones con partes
mutiladas de cuerpos y cadáveres de bebes. Imágenes impactantes que en muchas
ocasiones no parecen tener una justificación más allá del evidente morbo que nos
hace mirarlas a pesar de lo desagradable que nos resulta. Es fácil entender que
alguien quiera fotografiar a gente “Freaks” deforme, diferente, en un intento de
llamarnos la atención sobre ellos (Diane Arbus) y aprendamos a aceptarlos como
parte de nuestro entorno y a mirarlos sin pudor, pero las fotografías de cadáveres
parecen menos justificables en un primer momento.
La explicación de Witkin al respecto es la siguiente:
"la muerte es una parte de la vida, es la gran puerta por la que todos nosotros
entraremos algún día [se ríe] y creo que no debe ser evitada en ningún tipo de
expresión o diálogo expresivo. Mis fotografías de restos humanos se han hecho con
todos los permisos, con el conocimiento de que hay implicaciones médicas y
morales, y nunca fotografiaré a nadie sin permiso, porque mi propósito es positivo,
no oscuro, lo que hago se hace siempre de la forma más humilde, reverente y
siguiendo fines elevados."
“Creo hasta la muerte que sólo nosotros somos capaces de
crear nuestra propia burbuja mental de imágenes y vamos de
algún modo recolectando estas y rechazando otras en nuestro
propio inventario, y sólo somos nosotros los que aceptamos que
sean parte de ella, cuando las digerimos sin dolor, según el
modo en que nos hemos formado y según el grado de madurez
visual que hayamos sido capaces de lograr”
(José Antonio Herrera De Rivero)
MEMORIASPor: José Antonio Herrera De RiveroDirector Instituto Courret
La Fotografía Post-MortemMEMENTO MORI
Joel Peter Witkin
Joel Peter WitkinEndre Friedmann (Robert Capa)
CONSEJOSTexto: Marcial Casanova
Tal como sabemos la fotografía deriva del afán por plasmar la realidad con precisión y la práctica más antigua por lograr esto es la pintura. Así también sucedió con el retrato, siendo el realismo lo que con más intensidad se buscaba. Leonardo Da Vinci creó quizá, el retrato más famoso de todas las épocas, La Gioconda o Mona Lisa.
RET ATOSR : o e to n l Un m m n e e
q e f imou u s
Durante los pocos años en mi carrera como fotógrafo me
tocó muchas veces retratar a algún personaje, conocido
o no, tuve que aprender a hacerlo de la mejor forma y
valiéndome de los recursos que pueda encontrar en el
lugar, sea cual sea.
Aprendí que para hacer un retrato necesitas, primero,
conocer al personaje en lo básico y lo básico para mí se
obtiene de observarlo un rato, saber en qué se
desempeña, cuáles son sus aficiones y por añadidura lo
que se pueda encontrar en él o ella que nos parezca
interesante para la foto como lo es su expresión, la cual
en conjunto con la posición, el ambiente, su vestimenta,
la iluminación y otros elementos son parte importante
para obtener un buen resultado.
No estamos hablando de una foto para un carné o para un
currículo, es más bien una foto que te diga qué significa
aquel personaje, qué hace o qué piensa, en qué trabaja,
si está triste o alegre, etc. Es mostrar el interior de su
mirada, su alma.
CONTRALUZ 34
Emmanuelle Beart
CONSEJOS
Como segundo punto a tener en cuenta, resulta que en
muchas ocasiones hay que improvisar en cuanto al
escenario ya que no tendremos la oportunidad de hacer
siempre un retrato en la comodidad de un estudio y con
la facilidad de manejar la iluminación a nuestro antojo.
Y encontrar el espacio perfecto para una buena
composición significa mover o quitar elementos que
resten interés al sujeto fotografiado y en lo posible,
tener el control necesario de la luz para conseguir una
buena imagen.
Particularmente no me gusta usar el flash de la cámara
directamente ya que aplana la imagen y quita sombras
que pueden resultar interesantes. Pero quizá podamos
usarlo girando la cabeza del flash 45 grados a la derecha,
a la izquierda o arriba y conseguir así un “rebote” de luz
con una pared por ejemplo para que nos permita obtener
volumen.
En el caso de no contar con un flash pues podemos usar
una ventana abierta y ubicar al personaje de perfil a ésta
para que la luz que ingresa por ella nos ayude a realizar
nuestro trabajo. También podemos usar “reflectores” o
también conocidos como “rebotadores” para eliminar
zonas de sombra muy fuertes. Todo depende del ojo del
fotógrafo y lo que desee comunicar el sujeto.
Podemos utilizar diferentes planos para hacer un retrato
así como también podemos utilizar filtros para lograr
efectos interesantes como el de “ensueño” con un filtro
difusor.
Finalmente, creo que para lograr un buen resultado
debemos conseguir que nuestro sujeto a fotografiar
tome confianza con nosotros, recordarle que debe
sentirse relajado y natural y para eso debemos ser
amigables y lograr comunicación con él desde el
principio. La espontaneidad, como en la fotografía de
niños, es interesante al momento de hacer un retrato,
los niños son buenos para eso.
ETRA SR TO :
Janis Joplin
Darian Jaime Bayly
Jennifer Connelly
Albert Einstein
Una gran amiga personalGracias Claudia
Podemos usar un filtro difusor para lograr un efecto de “ensueño”
Un om m ento en elqu fuim se o
CONSEJOSPor Marcial Casanova
Sensualidad, picardía, atrevimiento, una mirada, la iluminación, los elementos, accesorios, el ojo del fotógrafo, el momento y un gesto
pueden hacer de una imagen, un buen retrato.
RETRATOS
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El retrato no sólo se limita a humanos...
Por los valles interandinos JA
De TARMA a JAU
Rutas fotográficasFoto y Textos: Felipe Varela “El Chaski”
En esta ruta fotográfica
disfrutaremos de las
costumbres de pueblos que
cantan y danzan al ritmo de
sus bandas de músicos en su
recargado calendario festivo.
De paisajes pintados con
tierras y cultivos multicolores;
además de una rica y variada
gastronomía serrana. Ruta que
por su cercanía a las ciudades
de Tarma y Jauja, cuenta con
una variada oferta hotelera y
de transporte, lo cual permite
desarrollar un fluido trabajo
de campo.
A través del Qhapac Ñan, el
gran camino inca iremos
descubriendo leyendas y mitos
de nuestro pasado milenario
en los centros místicos
Taramas y Xauxas o
recorriendo el centro
arqueológico inca de
Tarmatambo.
Distancia de la ruta: 40 kms (Huasqui Huaricolca Tingopaccha - Yanamarca)
HO
JA
DE R
UTA
Tarma (3050 msnm).Huasqui (3300 msnm).Tarmatambo (3500 msnm).Huaricolca (3760 msnm).Incapatacuna (4200 msnm).Tingopaccha (3600 msnm).Acolla (3500 msnm).Jauja (3410 msnm).
ALTITUDES
REGIONES NATURALESQuechua (alta): 2.300 - 3.500 msnm. Clima Templado.Jalca: 3.500 - 4.100 msnm. Clima Templado.Puna: 4.100 - 4.800 msnm. Clima frío (-9ºC ~ -25 °C).
DISTANCIAS
Tarma a Jauja 60 kms.Tarma a Tarmatambo 7 kms.
Tarma a Huasqui 8 kms.Tingopaccha a Jauja 25 kms.Tingopaccha a Acolla 18 kms.
HOTELESHospedaje Hacienda Santa María en Tarma. Contacto: (051) 4451214 y 4467440. Email: [email protected]
Hotel La Florida en Tarma. Contacto: (051) 4246969.
Hostal Manco Cápac en Jauja. Contacto: 064-361620. Email: [email protected]
AGENCIA DE TRANSPORTETransportes Junín.
Contacto: 2258448; 2249220. Email: [email protected]
RESTAURANTES
En Tarma y Jauja menús y variedad de platos a la carta.
En Acolla hay dos pequeños restaurantes con menú diario. Mientras
en los otros poblados es necesario solicitar a alguna familia la preparación
del menú con anticipación.
A ADe TARM a JAUJ
AT
RA
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S H
IST
ÓR
ICO
-CU
LTU
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LES
- Centro Arqueológico de Tarmatambo.Antiguo centro administrativo incaico, ubicado al sur de Tarma, punto de articulación del Qhapac Ñan con 20 ha. de extensión aproximadamente, de donde se distinguen áreas administrativas, plazas, habitaciones reales, acllawasi (casa de doncellas), andenes de cultivo (del sol y del pueblo), colcas (en los que se almacenaban los tributos al Inca), y una amplia red de canales de regadío, todo ello construido con piedra y barro en buen estado de conservación.
- El Qhapaq Ñan o camino real de los Incas. Entre Tarma y Jauja se puede observar tramos en muy buen estado de conservación, resaltando muros de contención del camino entre Huasqui y Tarmatambo de más de dos metros de alto y en la zona de Lomo Largo un impresionante camino inca escalonado de 14 m de ancho que ondula sobre la pampa altiplánica.
- Centros místicos de Tarama y Xauxa. Subiendo unos dos kms desde Huasqui por el camino inca se llega al punto más alto de este tramo, lugar conocido como Huayrapuncu (la puerta del viento).
- Las pinturas rupestres de Pintashmachay en el distrito de Huaricolca. Son figuras pintadas de estilo seminaturalista que representan venados, en vez de camélidos que podrían significar la domesticación de éstos animales. De acuerdo con los datos arqueológicos se podría fechar el desarrollo de este estilo en el tercer y segundo milenio a.C.
- Hacienda Santa María. Antigua casa-hacienda declarada monumento histórico, restaurada por los actuales dueños.
Flores, Arboles y plantas medicinales: ?Helechos, Gladiolos, Azucenas, Rosas, Margaritas, Claveles, Cartuchos y Geranios.?Pajonal de ichu, Maguey, Capulí, Alisos, Eucaliptos, Tara, Menta, Manzanilla, Muña, Ortiga, Huamanpinta y Orégano.
Cultivos Agrícolas?Papa, oca, olluco, zanahorias, trigo, verduras, perejil, culantro, huacatay, hierba buena y diversos frutales como guinda, manzana y tumbo.
Fauna: Aves y Mamíferos?Picaflor, Jilguero, Águilas, Palomas y Yanavicos.?Vicuñas, Zorros, Vizcachas y Lagartijas.
Ganadería. Principalmente vicuñas y ovejas. Animales menores: cuy, gallinas, conejo.
Artesanía: Tejidos en base a lana de oveja y tintes naturales
Música y Danzas: La Escuela y Banda de músicos en Acolla y las Danzas en el Valle del Mantaro son reconocidas internacionalmente: el Huayno, la Muliza, la Tunantada.
Costumbre y Tradición: En Tarma durante la Semana Santa confeccionan alfombras de flores.En Acolla las celebraciones y festividades locales se realizan durante todo el año.
Gastronomía: ?Pachacamanca, Trucha, Caldo de carnero, Mondongo Tarmeño, Picante de cuy, puchero, Locro de olluco, Patache (trigo pelado y trozos de carne y papas amarillas), Chupes.?Dulces: Chuño, Calabaza, Quinua, Mazamorra de Maíz, Manjar Blanco Tarmeño y Maicillos.?Bebidas: Chicha de Jora y de Maní.
OLYMPUS
Por: www.nuevafotografia.com
MAN
EJO
Este nuevo modelo de Olympus destaca por su tamaño pequeño y su peso ligero (solo 375 gramos el cuerpo), dentro de la tendencia que está dominando estos últimos tiempos en el mercado de las réflex digitales de aficionado. Junto con ella, se lanzaron dos nuevas ópticas, también de reducidas dimensiones y peso; parece mentira que todo el conjunto, cámara, zoom angular y zoom tele, no llegue al kilo de peso. Ya no hay excusa para dejar la cámara en casa.
Como características generales de la cámara, mencionar su resolución de 10 Megapixels, montura de objetivos Four Thirds (4/3), pantalla de 2,5 pulgadas, sistema de limpieza del sensor, alimentación mediante batería recargable de litio ion y almacenamiento de las imágenes sobre tarjetas de memoria Compact Flash o xD-Picture. Sus prestaciones a nivel fotográfico y digital son excelentes, la reducción de tamaño no ha mermado sus posibilidades creativas.
La cámara tiene, a pesar de su tamaño, un aspecto sólido y sus acabados son excelentes. La parte frontal está dominada por el objetivo, con el botón de liberación de éste a su lado. En la parte superior tenemos en el centro el flash pop-up y la zapata para el uso de unidades de flash externo; más a la derecha, el amplio dial de modos con el interruptor general, la rueda de cambio de ajustes y el disparador.
En la parte trasera, como es habitual, el visor réflex y la pantalla LCD de 2,5 pulgadas en el centro-izquierda, rodeada de controles a izquierda y derecha. También en la trasera, la tapa que cubre el conector para USB y salida de video. En el lateral derecho, un compartimiento que aloja las ranuras para las tarjetas de memoria Compact Flash y xD-Picture. En la parte inferior, el alojamiento para la batería y la rosca para el trípode.
El pequeño tamaño facilita su manejo, pero la empuñadura demasiado pequeña no agradará a los usuarios con manos grandes; este es a nuestro entender el peor defecto en la ergonomía de esta cámara, que por otra parte posee los controles en una excelente situación.
Su amplia pantalla LCD de 2,5 pulgadas, muy práctica para la revisión de las fotos, duplica su función como pantalla de configuración en modo toma. Los menús son muy amplios, pero la mezcla de iconos y textos los hace confusos en ocasiones, con lo que es recomendable la lectura del manual.
400E-
EXTE
RIO
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OLY
MPU
S
DE CERCA
E-4 00CONTRALUZ 44
De nuevo, es una sorpresa ver que en una cámara tan pequeña, los ingenieros de Olympus hayan conseguido colocar una ranura para el tipo de tarjetas de memoria más grande actualmente en el mercado, las Compact Flash; no solo eso, encontramos una segunda ranura para el tipo de tarjetas habitual en las Olympus compactas, las xD-Picture. Un buen punto si somos usuarios de cualquiera de estas tarjetas.Gracias a la variedad de modelos de Compact Flash disponibles, tanto por velocidad como por capacidad, no tendremos problemas de encontrar la tarjeta que más se adapte a nuestras necesidades y nuestro presupuesto.
AMACENAMIENTO
ÓPTICA
FLASH
Como todas las Olympus réflex digital, la cámara posee una montura compatible con el sistema Four Thirds (4/3), con lo que puede usar todas las ópticas diseñadas para dicho sistema. La oferta de objetivos disponible es, a pesar de la juventud del sistema, muy amplia, con diversas ópticas Leica y Sigma además de las propias de Olympus.
Destacar que con la cámara se presentaron dos nuevas ópticas de dimensiones reducidas ‘coordinadas’ con el tamaño compacto de la misma; se trata del zoom estándar 14-42 mm f/3.5-5.6 (equivalente a un 28-84 mm) y el zoom tele 40-150 mm f/4.0-5.6 (80-300 mm).
La cámara posee un flash integrado de tipo pop-up con el nivel de potencia (justo) de este tipo de unidades. En su zapata podemos conectar un buen número de unidades de flash externas de diversas capacidades y potencias, además de sistemas de flash macro.En cuanto a modos de flash, tenemos a nuestra disposición una buena cantidad de opciones de control, incluyendo sincronización lenta a la primera o segunda cortinilla, además del sistema de reducción de ojos rojos.
DE CERCAPor: www.nuevafotografia.com
CONTRALUZ 47
DE CERCAPor: www.nuevafotografia.com
CARACTERÍSTICASTIPO:
RESOLUCIÓN:
RESOLUCIÓN EFECTIVA:
RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES:
OTRAS RESOLUCIONES:
SENSIBILIDAD ISO:
DISPARO EN RÁFAGA:
LONGITUD FOCAL:
ZOOM DIGITAL:
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE
DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO:
TIPO DE ENFOQUE:
ROSCA PARA FILTROS:
MODOS DE EXPOSICIÓN:
COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN:
AUTOBRACKETING:
SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ:
EQUILIBRIO DE BLANCO:
VISOR ÓPTICO:
PANTALLA LCD:
FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR:
TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES:
ALMACENAJE INCLUIDO:
FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR:
FLASH INTERNO:
MODOS DE FLASH:
FLASH EXTERNO:
POTENCIA DE FLASH INTERNO:
TIPO DE BATERÍA:
CONEXIÓN A COMPUTADORA:
SALIDA A TV:
CCD 4/3
10.8
10
Auto o manual, entre 100 y 1600 en pasos 1/3 EV
3 fps hasta 4 fotos consecutivas en RAW o 20 en JPG HQ
Intercambiable Four Thirds
NO
No aplicable
No aplicable
Autofocus tres puntos simple o continuo y manual.
No aplicable
+/- 5 EV en pasos de 1/3 EV
3 imágenes en pasos de 1/3, 2/3 o 1 EV
ESP (multizona), spot (puntual) o ponderada al centro. Puntual luces altas y puntual luces bajas
Automático, manual (7 posiciones) y definible por el usuario. Compensación de WB y WB bracketing
Si, visor óptico TTL réflex. Ajuste dioptrías
Si, de 2,5 pulgadas y 215.000 pixels
JPEG (Cuatro niveles de compresión)
xD-Picture y Compact Flash II
Sin tarjeta
RAW
Si, pop up
Auto, reducción ojos rojos, relleno, off, flash lento a 1ª y 2ª cortinilla. Compensación del flash
Si, por zapata.
Número guía 10
Litio-ion recargable
USB 1.1
Si (PAL/NTSC)
Automático programado, prioridad a la apertura, prioridad a la velocidad y manual. Modos especiales (scene)
SENSOR
ÓPTICA
CONTROL DE EXPOSICIÓN
VISOR Y PANTALLA LCD
FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES
FLASH
BATERÍA / PILAS
CONECTIVIDAD
PESO SIN BATERÍA: 380 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): Sólo cuerpo 129,5 x 91 x 53
CONTRALUZ 46
CONCLUSIONESDos puntos destacan en la Olympus E-400: es la primera cámara del sistema Four Thirds con diez megapixels de resolución y, sobre todo, se trata de uno de los modelos más compactos y ligeros dentro del mercado de las réflex digitales, sin perder por ello prestaciones o ciertas características de los modelos ‘mayores’, como el uso de tarjetas Compact Flash o la pantalla de 2,5 pulgadas.La ergonomía y el manejo son correctos, con unos botones claros y bien situados (además de estilo clásico, rueda de ajustes, dial de modos, navegador de flechas), pero la pequeña empuñadura es un punto oscuro en este aspecto, especialmente para los usuarios con manos grandes. Como hemos indicado antes, la cámara pertenece al sistema Four Thirds, con lo que se beneficia de un creciente número de objetivos y accesorios (como unidades de flash) compatibles, incluyendo los nuevos objetivos zoom estándar y angular de tamaño compacto, los compañeros perfectos de la E-400 en una bolsa con poco peso.El nivel de prestaciones en lo que se refiere a
controles creativos fotográficos y digitales es realmente amplio, con opciones para principiantes y fotógrafos avanzados. Otro aspecto destacado de la cámara es la ranura dual para tarjetas Compact Flash y xD-Picture. En el apartado de energía, se utiliza una batería recargable de litio ion con una buena autonomía y cargador externo.En cuanto a la calidad de imagen, la nitidez general y el rendimiento de los colores son excelentes, lo que n os da la posibilidad de obtener copias en papel de tamaños considerables sin esfuerzo. El único ‘pero’ es el nivel de ruido, visible a partir de 800 ISO y, más claramente, en 1600 ISO.
- Excelente calidad de imagen.
- Resolución de diez megapixels para lograr copias de gran tamaño.
- Excelente color.
- Balance de blancos muy bueno en automático y con grandes posibilidades de control.
- Amplias posibilidades de control fotográfico, incluyendo modos de exposición, medición de luz , ayudas a la exposición, etc.
- Muy compacta y ligera de peso ligero.
-Kits especiales de objetivos compactos disponibles.
- Buen acabado y tacto de los materiales Distribución y manejo de botones y controles.
- Posibilidad de trabajo con archivos RAW y RAW / JPG.
- Muchas opciones de compresión / tamaños de imagen en JPG Menús en castellano.
- Gran pantalla LCD de 2,5 pulgadas con información sobre parámetros de la cámara.
- Sistema Four Thirds, cada vez con más objetivos disponibles.
- Sistema de flash, tanto por funcionalidad como por flashes externos disponibles.
- Sistema de limpieza del sensor por ultrasonidos.
- Uso de tarjetas Compact Flash y xD-Picture.
- Batería de litio recargable de gran duración, con cargador externo.
Lo Bueno
Disparador
Botón para desplegar el
flash
Botón desbloqueador para cambiar
de lentes
Botón de compensación de
exposición
0E-40
Rueda para cambiar los
ajustes.
Dial de modos. Nos da acceso a los modos de exposición clásicos (PASM),
totalmente automático, modos especiales (retrato, paisaje, macro) y acceso al menú de modos ‘scene’ al
completo
Control de disparo
simple/en ráfaga/auto disparador
Botón de reproducción
Botón de reproducción
Botón menú e info (para cambiar la disposición y
cantidad de la información en pantalla en modo revisión). Botón Fn para el
acceso directo a funciones.
NavegadorBotón de bloqueo de exposición /
enfoque.
OLYMPUS - Visor pequeño.
- Menús algo confusos.
- Ruido visible a partir de 800 ISO.
- Empuñadura demasiado pequeña.
- Conector combinado USB / AV.
Lo Malo
Si estás interesado en que tus fotos aparezcan en esta sección, sólo debes enviar tus imágenes al mail [email protected] con los datos que aparecen en estas fotografías.
Fotografía tomada con una CANON
POWERSHOT S2IS Abertura: f/2.7 Velocidad: 1/20Longitud focal:
6mmISO: 400
Imagen captada por una CANON PowerShot SD300Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/10 Distancia focal: 6mm
EXPOSICIÓN
EXPOSICIÓNEdgar Benavides
“SEXO”
“FIESTA 80”
Alvaro Paredes - Cusco
“CHINA SOFÍA”
EXPOSICIÓNFotografía tomada con una CANON EOS 20D Abertura: f/4 Velocidad: 1/13Longitud focal: 10mmISO: 400
Imagen captada por una NIKON E5700Abertura: f/5.6 Velocidad: 1/2Longitud focal: 9mmISO: 100http://www.portalcuzco.com/cuzco/santu.htm
“SUEÑOS”
Arturo Zurita
Mario AnchorenaFotografía tomada con una SONY DSC-P100Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/100ISO: 100Longitud focal: 8mm
“MURCIÉLAGONECTARÍFERO”
Marlon Pebe
Cámara NIKON D70Abertura: f/5.6 Velocidad: 1/30Longitud Focal: 18 mm
“PERSONAJE”
“MIRADOR”
Panorámica tomada por una KODAK Dx7590 - Abertura: f/2.8 - Velocidad: 1/400 - ISO: 80
Rebeca Hoyos
Moisés Cavero Bravo
SONY DSC-W5Abertura: f/2.8
Velocidad: 1/100ISO: 100
“FUEGO EN EL AGUA”
Fotografía tomada con una NIKON E2500Abertura: f/4.8 Velocidad: 2 seg.ISO: 400
Cámara Samsung Techwin-Digimax S600Abertura: f/4.9 Velocidad: 1/1500Longitud focal: 17mmISO: 100
“PERROS ENLA LLUVIA”
CANON EOS Digital Rebel
Abertura: f/4.5 Velocidad: 1/60
ISO: 400Lente: 18-55 mm
“ALMA MÍA”
“FUE”
“VIÑA Y VENTANA 165”EXPOSICIÓN
Julio César Vivanco
Vista tomada con una CANON S3 ISVelocidad: 2.5 seg, Diafragma: 2.7
Rodrigo Osorio
Diego Peláez
Imagen tomada CANON EOS REBEL XTiAbertura: f/3.5 Velocidad: 1/60ISO: 100
Silencio Romero
Katherine Sánchez “ROBIN HOOD”
Serie de fotografías tomadas por una cámara CHINON
“NIÑOS DE ANDAHUAYLAS”
Marca: Camara Mecanica NikonLugar: Estadio de la Provincia de Andahuaylas. Modelo: FM2
Diafragma : 5.6Velocidad : 500
Iso: 400
Samuel Camacho
“SOBREVIVIENTESEN PUNTA SAN JUANMARCONA”
Fotografía tomada en la Reserva Guanera de Punta San Juan - Marcona, con una cámara CANON EOS Rebel XTAbertura: f/10Velocidad: 1/500 ISO: 250
EXPOSICIÓNGino Munemura
“HUASCARÁN 044”
Marca: Camara CANON Sd200.Diafragma : 5.6Velocidad : 640
John Gonzales
“SEÑORA CAMINOA CARAL”
FUJIFILM FINEPIX S7000Diafragma : 5.7Velocidad : 630ISO: 200
Daniel Trelles
DICCIONARIOfotográfico
CONTRALUZ 58
DICCIONARIOFILTROS CC :
FLARE :
FLASH DE ANILLO:
FLASH ELECTRÓNICO :
FLASH REFLEJADO :
FLASH, Sincronizador del :
FOCAL, PUNTO :
FOCO :
FOCO FIJO :
FOCO POSTERIOR :
FORMATO :
FORZAR :
FOTOGRAMA :
FOTOMETRO :
FOTOMICROGRAFÍA :
FRESNEL,LENTE DE :
Filtros de corrección empleados en diferentes colores y grados de saturación para
equilibrar el color en el proceso substractivo. Estos filtros pueden también
emplearse en la cámara para ajustar la temperatura de color.
Luz dispersada por los reflejos del parasol, el interior del objetivo o la cámara y
que no forma imagen. Reduce el contraste y el detalle en las sombras.
Flash electrónico en forma de anillo que rodea el objetivo. Se emplea cuando
hace falta iluminación sin sombras.
Fuente de luz que aprovecha el destello producido por la descarga de un
condensador entre los electrodos de un tubo lleno de gas.
Técnica de iluminación que consiste en reflejar el flash en el techo, en la pared o
en cualquier otro sitio para conseguir luz difusa.
Forma de aunar el momento de mayor intensidad de destello del flash con aquél
en que el obturador está completamente abierto. El contacto de sincronización X
se emplea con flash electrónico, y el M con el de bombillas.
Punto en el que los rayos paralelos que han atravesado un objetivo se cortan.
Punto en el que convergen los rayos procedentes del sujeto tras atravesar una
lente para formar una imagen nítida.
Cámara que no dispone de mecanismos de enfoque. El objetivo suele estar
situado a la distancia hiperfocal, y además tiene una abertura pequeña. De esta
forma se reproducen con nitidez los sujetos situados a más de 2 m.
Distancia entre el extremo posterior del objetivo y su plano focal. No siempre es
igual a la longitud focal., como ocurre en el caso de los diseños teleobjetivo y
retrofoco.
Tamaño y forma de la superficie de la imagen en una fotografía.
Subexponer y sobrerrevelar una película.
Resultado de colocar objetos opacos o transparentes sobre una emulsión sensible
y exponer ésta.
Instrumento que mide la luz, facilitando información sobre la exposición
adecuada.
Fotografías a través del microscopio.
Elemento óptico plano por una cara y con una serie de anillos concéntricos de
sección triangular convexa por la otra. Esta construcción es muy plana y ligera y
refracta la luz tanto como lo haría una superficie convexa muy marcada.
Proporciona iluminación uniforme, sin pérdidas por los bordes, aunque en las
imágenes que forman son visibles los anillos y por eso se emplea sobre todo en
focos y pantallas de enfoque.
CONTRALUZ 59
DICCIONARIO
FUELLE :
FUNDA PRONTO USO :
GELATINA:
GOLDBERG, CUÑA DE:
GOST:
GRADO:
GRAN FORMATO, CÁMARA DE:
GRANO:
GRANULARIDAD:
GRANO FINO, REVELADOR DE:
HALO:
HALO, ILUMINACIÓN DE:
HALOGENOS:
Construcción plegable y opaca adaptada entre el objetivo y la película para fotografiar de cerca.
Funda que permite manejar la cámara sin quitarla del todo.
Proteína orgánica que mantiene en suspensión los haluros de plata sensibles y los une a la base de papel o la película. La gelatina, que también se emplea en la fabricación de filtros, es una proteína animal de la que no existen alternativas sintéticas satisfactorias. Las propiedades que la hacen particularmente apropiada para la elaboración de emulsiones son la transparencia, la flexibilidad, la permeabilidad a las soluciones empleadas en el procesado, la facilidad con que pasa de líquida a sólida y su acción protectora y conglomerante de los granos de plata.
Capa de gelatina teñida en forma de cuña usada en sensitometría. La densidad de la misma aumenta en pasos fijos de valor conocido con los que se comparan las densidades de los negativos.
Abreviatura de Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart (Normas Unitarias del Gobierno Soviético) que designan un sistema de evaluación de sensibilidades empleados en la Unión Soviética y algunos países del este de Europa. Es un sistema matemático similar al ASA.
Descripción numérica de las características de contraste de un papel fotográfico. Los mismos números no significan lo mismo en las diferentes marcas.
Cámara cuyo formato es igual o superior a 4x 5.
Pequeñas partículas de plata metálica, frecuentemente agrupadas, originadas a partir de los haluros expuestos y revelados.
Término empleado para describir la agrupación de granos de plata tras la exposición y el revelado, que se manifiesta en forma de trama irregular en las ampliaciones. El grano es más aparenta en las áreas grises, y depende de la sensibilidad de la película y el tipo de revelador.
Revelador de películas que limita el tamaño del grano reduciendo la tendencia de la plata a agruparse.
Anillo o banda luminosa que se forma en torno a las luces de una imagen revelada y que se debe al reflejo de la luz en la base de la emulsión. Aunque técnicamente se considera un fallo (las películas tienen una capa antihalo para evitarlo), el fenómeno adopta a veces formas interesantes que pueden aprovecharse creativamente.
Iluminación del sujeto desde atrás o desde arriba que lo rodea de una especie de halo luminoso. Se emplea sobre todo en retrato.
Grupo de elementos químicos al que pertenecen el cloro, el bromo y el yodo. Son importantes en fotografía porque con la plata forman las sustancias sensibles a la luz que hacen posible la fotografía.
Continuará en el siguiente número...
DICCIONARIO
CONTRALUZ 60
HELMHOLTZ HERMANN (1821-1894):
HERCHEL SIR HOHN(1792-1871):
HIPERFOCAL, DISTANCIA:
HIPERSENSIBILIZACION
HIPO:
HOJAS, PELÍCULA EN:
HALURO DE PLATA:
HOLOGRAFIA:
HUMECTADOR:
HYLI DAVID OCTAVIUS(1802-1870):
ILUMINACIÓN DE CÁTODO FRÍO:
ILUMINACIÓN DE SEGURIDAD:
Físico alemán que elaboró en colaboración con Young la teoría Young-Helmholtz de la visión de los colores.
Hijo de Sir William Herchel, descubrió los TIOSULFATOS (agentes fijadores), realizó numerosas investigaciones en química fotográfica.
Distancia más corta a la que puede enfocarse un objetivo de forma que su profundidad de campo se extienda hasta el infinito. Dicha profundidad se extiende desde aproximadamente la mitad de la distancia hiperfocal hasta el infinito.
Aumento de la sensibilidad de una emulsión fotográfica después de su fabricación y antes de su exposición. El tratamiento después de la exposición se llama latensificación.
Nombre coloquial del tiosulfato sódico, que hasta hace poco era el único agente fijador conocido.
Película cortada en una serie de formatos normalizados (por lo general hasta 24 x 30 cm) que se usa en las cámaras técnicas.
Compuesto de plata con un halógeno (bromuro, yoduro o cloruro de plata, por ejemplo). El bromuro de plata es el principal componente sensible a la luz de las actuales emulsiones fotográficas, aunque también se usan otros haluros. El revelador transforma en plata metálica la imagen latente generada en estos compuestos por la acción de la luz.
Técnica que registra en una placa fotográfica información en forma de modelo de interferencia que cuando se observa en las condiciones adecuadas reproduce una imagen tridimensional. La única relación entre la holografía y la fotografía convencional es el uso de una película sensible a la luz.
Producto que reduce la tensión superficial del agua y facilita la extensión uniforme y rápida de una de las soluciones sobre el material fotográfico. Suele añadirse al revelador para evitar la formación de burbujas y al último aclarado para favorecer un secado uniforme.
Fotógrafo escocés que, en colaboración con Robert Adamson, realizó numerosos retratos de conocidas figuras del siglo XIX por el prodecimiento del calotipo.
Fuente fluorescente de baja temperatura. Reduce el contraste y la definición de los bordes.
Iluminación de laboratorio que por su color e intensidad no afecta al material sensible en uso.
CONTRALUZ 61
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