Nuestra Tierra 06

7/27/2019 Nuestra Tierra 06

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EDITORES:DANIEL AlJANATIMARIO BENEDETTOHORACIO DE MARSllIOASESOR GENERAL:Dr. RODOLfO V. TAUCEASESOR EN CIENEIAS ANTROPOlOGICAS:Prof. DANIEL VIDARTASESOR EN CIENCIAS BIOLOGICAS:Dr. RODOlfO V. TAUCEASESOR EN CIENCIAS ECONOMICAS:Dr. JOSE CLAUDIO WILLlMAN h.ASESOR EN CIENCIAS GEOGRFICAS:Prof. GERMAN WETTSTEINASESOR EN CIENCIAS SOCIALES Y POlTICAS:Prof. MARIO SAMBARINOSECRETARIO DE REDACCION:JULIO ROSSIElLOSECRETARIO GRFICO:HORACIO AIQONDEPARTAMENTO -DE FOTOGRAF[A:AMILCAR M. .PERSICHETTI

LAS OPINIONES DE LOS AUTORES NO. SON N'ECESARIAMENTE COMPARTIDAS POR LOS EDITO RES YLOS ASESORES.


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GE

ricasgico capazta en \ . A ) ' J l " " ' ' ' ' ' ' - ' ' ' ' ' ' ' ' ~ ~ V - -las .. n.- . . . . . . ."'_

ERA INSI

t iene por objetoEl t ema se . 'd deevidenciar los principales SIstemas .de 1 eas y 1formas arquitectnicas que se , r e w s t r a r ~ n , el d:lmbito de lo que hoyes la Repubhca Onenta dU en el .lapso que comprende la segun aruguay, 1 . 1 XIXmitad del siglo XVIII Ytodo e Slg o .'la es un a rt e que se

U 1 C U U " L " " ' U ~ ~ por de formas, es natural la ten-de a susucesin en elen estilos, esEstala tambinde actividad C'readora del arquitecto, .se-a ~ e r c l a 1 11 un libre ejercicio de invenCIngun a eua e a . . rd d fformal, todo lo ms . l as c a 1 a es. d 1 los dlsenos que toman estosSlcas e os . i 1 en estructuras reSlS-mISmos materIa es 1tentes los modos en que deben asedificio, en este caso para

AUREUO LUCCHIN ' se g radu en facultpd deAl'quitectura de la Universidad de la Repblicaen 1935 y f ue egresado del curso d e p er fe cc io nami en to d e G ra n Composicin para p o s t ~ 9 r a d u a d o s fd ir ig id o p or Jos P. Cr.rr en la misma Facultad, en 1.936. Al ao siguiente obtuvo el Gran Premiode la Facul tad de Arquitectura y en usufructo de la beca que esta c o m p e ~ e n c i a bianual supona viajpo r varios pases de Europa. I ni ci s.u fo rmacin docente -concluida en 1939- como Asis tente Honorario a la cted ra de Historia d e l a A rq ui te ct ur a d el p ro fe so r Juan Giuria.En 1952 fue. designado Profesor Adjunto-Subdirector del I ns ti tu to de Arqueologa Americana y tresaos despus Profesor-Director del mismo Instituto, transformado, desde 1948, en Instituto de Historiade la Arqu i tectura .Es ac\uatmente Profesor de Historia de l a A rqu itec tu ra y Director del Instituto de Historia de laArquitectura.En e jerc ic io de su actividad docente d ict cursosreladonados con historia de la arquitectura antigua,medieval, )moderna y contemporneo; or ien t la labor del I ns ti tu to aplkndola al estudio de losproblemas histricos d e l a a rq ui te ct ur a n ac io na l y cuando se incorporaron estos conocimientos al plande estudios p ar a f orma r arquitectos se hizo cargo del curso correspondiente.Integr e l Conse jo D ir ec ti vo de la ,Facultad de Arquitectura (1945-1949, 1951-1952 Y 1953-1961),f ue Decano de la misma inst i tuc in entre 1953 y 1961 Y f o rm pa rte del Cue rpo Directivo Provisoriode la Facultad de Hurnanida.des y Ciencias (1949- 1951 ). Fue componente de l Conse jo Di rec tivo Central de la Universidad (1944-1948,1951-1961 Y 1963-1965), Vice Rector de la misma (1959-1961 y1963-1965) Y Presidente de la General del Claustro Universitario en el 1961- 1


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por elen Antibes,La se-

nuestra vidam t l m ~ n c l a s : l : r a l n C . ~ l S e ita ..Entonces selos

"l e fori

decentros en que stos4


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MDDALI .DADII .NEDCLAIIC,ITAI. por tcnicos e S 1 J ~ a n o l e : s . t()rll1adc)star ido aque ideas)tectura colonial es,realizada en nuestroter io y anlogaen otros lugaresla metrpoli dondela ob'fa radicadade l a s egundaiprimer tercio della excepcin portuguesa.

El personal actuantese reparte en : el reJIfti()$().el acadmico.mente leSllltl,cO,rumasejemplo, sin pordeterminados conma. Resulta enocuparnos de este aspectomodos, l a Compa a dearquitectos; por ello los ml,emt)f(:3que ejercieron la arquitecturay formas cor re spondien te s aformacin, muchas vecesescasa es la in


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fortaleza de

la costa atlntica, el c am ino de acceso a laOrientaLAnt ibes o SarreVauban, nos proporcionande las obras militares existentes en nues-tro : modo francs asimilado porproyectado como metrpoli sobre la Banda.El funcional, 'antidecorativista,al arquitectnico, hacelos hechos y en su la obragenieros militares con la de losempeados, stos tambin, ende las g rand es formas bs ica sde la disposicin

que no responda a aquella exigencia o pueda comprometer su eficacia. Domina pues la funcin sobre la forma, y sta resulta consecuencia de aqulla. Cuando se trata de obras estrictamente militares disponen las grandes masas del edificio segnlo c oma nda l a planime tr a, y sta a su vez estdeterminada por los principios tcnicos enunciadospor Vauban, eminente militar francsqu e t rans fo rm l a t cni ca de l a for ti fi ca ci n enla segunda mitad del siglo pues, losespaoles interrumpen las cortinas ubicando bas-tiones a distancias que losbrir los trozos en quey descartan toda imposicin doctrinariaraleza o rnamen ta l o formal cuando noa razones ext ra das de la tcnica militar.fortificacin de la deforma la y la fortaleza(obra elcuyas formas

Tambincuadro laobra destinada a cerrar,

ciones que Vauban o Col be rt h ab an c re ad o enFrancia para Luis XIV, el jefe de la familia Borbn. Ocurren, por t an to , en el siglo XVIII, inic indose la est ructurac in de la p rimera con med io siglo de antelac in a la de la segunda .INGENIEROS MILITARIES.

Debe a tr ibui rs e al Marqu s de Verbo om lasbases y reglamentos iniciales que sirvieron para ar-el arma de ingenieros militares, inaugurando un proceso que, al frisar los cien aos, recinhace funcionar la academia militar. Hasta enton

ces los grados tcnicos, a los militares,adqui ere n en mrito a la obr a Esprivaba en su formacin el criterio empricosobre el racional y sistemtico.de la de estos tcnicos corres-ponde a la ejecucin d e obras de mi-

es distintivo de ellas que lm-p r ' e ~ ! I l a ( l a s de las su

80-como detodo

Ciudadela de Mo.ntevideo (Umaquette"L Construccin de laarquitedura militar espaola del sig lo XVIII,influida por las ideas del f rancs Vauban.


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ideas quede COI1lcet>CICln O r n ; l L m ( ~ n t : a lcriban estaEl c ampoformal (",stelegido,ponde aentonces pormano. Es te

Capilla del

en cuando el primero de aqul los lo hacecon la academia de Madrid, lade San Fernando.La idea de unificar la y lav idad con e lla relac ionada resul ta de haber t ra s-a aque l c ampo ar t st ico o tras ideas msgenerales ; ent re ellas, en primer trmino , laabsolutismo. P u e ~ las academias, las borbnicas,son instituciones concebidas para canalizar, a sulas energas de l a nacin en mat eria artstica , mediante la vinculacin de los creadorescon los centros polticos. De ese modo se hacellega'f hasta aqullos la influencia directr iz de estos ,centros. Pero adems de esta relacin funcionalmecnica, la comunidad entre ambas instituciones, la artstica y la poltica, responde a conceptosms esenciales. En. e fecto: priva en la academia,en su armazn ideolgica, la idea de universalismoap li ca da al art e, del mismo modo que es ta i de a.se hal la en el absolutismo ilustrado aplicada a !apoltica.Una y otra conciben respectivamente un ni-co es tilo y una sola pol t ic a, vl idos para cualquier territor io del imperio, y para cualquier n:omento de su aplicacin. A mb as son, p or pr mcipio, enemigas de lo particular y po r t an to delos regionalismos. stos desaparecen, tanto en r.larte como en la administracin territor ia l. No escasual, pues, que el rgimen centralizador, llamado de las intendencias, aplicado a costa de laspotestades municipales, coincida con el desarrollode las academias, cuya finalidad ltima es acabarcon los mltiples vocabularios expresivos disemina-dos a t ravs del Imper io .A partir' de estas coincidencias generales lasacademias ahondan en su propio campo ideolgicoy adjet ivan la idea' unive rsal is ta de modo de darsentido p'feciso a la funcin que ha de cumpl iren el campo arquitectnico. Por eso apartan las

al personal castrense, pertencde ingeniera militar estacionado eneste se realiz buena can-iglesias parroquia-lVl.:ll(1onadlo. tal vez la capillay dirigidas porplanos de la cade uno de estos

los militares aplica-ban,eIl .estos casos, el c ri te rio y los modos tc nicos l1tilizadospata realizar su obra especf ica.Respetaban las grandes formas proporcionadas porla tradicin arquitectnico- religiosa, que para dcaso y par a ellos r empl az aban las que e n su actividad normal provenan de las exigencias militar es . Luego sobre ellas no agregaban ornamentacino apenas lo hac an muy sobriamente : lasp ropo rci ones f al lan a menudo, p er o en camb!osiempre est presente la austeridad.Cuando el empleo de estos. mismos ingenierosmilitares no garantiza la cal idad forma l ex ig idapara determinados monumentos, ha de recurrirsea personal adiest'fado esp!ecialmente para trabajosde tal jerarqua: el arquitecto acadmico.En el mismo cuadro de organizacin que comprende el arma de ingeniera militar se encuentranlas academias. En este caso el mvil determinante

es la necesidad de unificar la expresin arquitectruca. La arquitectura espaola, que haba conocido pocas de rgida coherencia estilstica, cayen el d esorden que af ec t al pe r odo fi nal de ladinasta austraca. Sus sucesores, los barbones em-. . . ,rendIeron el reordenamiento de la vida espaolacomenzando por los aspectos ms urgentementenecesitados. Por tanto, recin a mediados del sigloXVIII los grandes monarcas ilustrados, FernandoVI y Car los III, conceden sus pat rona tos a lasacademias de bellas artes. Este proceso se inicia

Iglesia Sen Fernando, Maldonado. (c. Sao y FaraLa respues ta a es ta s preguntas es afirmativa.y sus fundamentos son consecuencia directa de !.iescasez que , en cuanto a per sona l tcnico .a rquit ect n ico , afli g a a l a Banda Ori en taL Car en testa de arquitectos civiles y reducida la intervencin de los religiosos, l a obr a menor y l a par ti cular fueron realizadas por modestos alarifes. E s ~ asolucin no era, sin embargo, viable tratndose deobras de gran por te o de carc te rpblico . Hubo

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deJOSI ToaIBIO.

Montevideo. Fueespaol Tomsina-

obrapor latal y la

el esfuerzo realizado por l as aca -demia s en campo doctrinario t iene sent ido entanto concurra a hacer efectivo losvistos. ah q ue t od a academia deconlleve la c reac in de una escuela,Edad adoctrina'f arquitectos

"-""\..o'A}'''A/''' elaborados. El arquitecto a c , i e t ( ~ m l C Oal f inal el monopolizador de la obray conque a l mismo con-con esta misma actitud laconcebida con a visadoscornpanJla acadmica.

comunidad formala 10 y aObservatorin deU U , J " ' - H " ' ~ U de lade San Francisco enque 'Toms

sicismo.

Estos mediosOTI11arrlen1talt::S, Los

de losrelma,ClO hasta obtenerla preci sa de sus d imensionest imas. Su organizacin en sistemas llamadosdenes resul tan t ambin dede' y auntambin afinadas h as ta l a perfeccin. As determinado, el o rden ele:!!lOO se dispone sobre los volmenes OrJlg'lllaclos en la planimetra. Y oficia so-bre r ec ti fi cador de su

'esa va, una comunidadformas y los edificios 'fegu-por un modo, La' i academiaUf:st()S

tanto al a rte q ue d io ba;;;e alreenca'fnarlo: el

la Gatedral de Pcunpl!onla:tura de carcter relaqlosc:Ii.


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por T. Toribio:ell Cabildo y las Reales Crceles de M c : m t l e v i d e l ~ .n:o tivo ordenador y de l f luye, por sus proporCIOnes, el carc te r genrico del que se embebtodo el edificio.

Si un ingenierotecto acadmico, hubieralas hubiera terminado antes de

o

adicio-los m { ~ r l d l l a J l 0 Ssegn las cuales sevanos son igualmentesobre las l neas de

los contiene, salvo el corres-ste, centrado, concentra el

menes: lase n lasLosnandodel plano queponde a la

la

las del dasici9moen la etapa de al bO'rroco hoypor manie ri smo. Por eso dichas formaso semi de diferentes dimen-anotadas ornamentos dispuestosms caractersticas de dichosen las

El neoclasicismo en la ar@:luitec:tul'Q

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El factor e C C l n . j m ~ ( : o olOedieCIO,al impulso que le ot'c>ooro()nodad 61tima de la r e t m b i h c ~ U l ariquezas en suy en primer trmino la De1cmln;1.tendi entonces a una t a c ~ ~ , I l ' t a , rcin, aumentarlacndose con ahncoobjetivos.

IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDASP OR P ER SO NA L TECNICOEDUCADO IN FRANC:IA.La desintegracin del rgimen coronial espaolt uvo, en La Banda Oriental, consecuencias cuya

por l a se-para el absolutista, caracterstico lapre-republicana, del liberal, imperante enlapso del siglo XIX cor re spondiente a la Repblica. Aquel cambio modific las condicionantesque, dur an te l a i nt eg ra ci n de la Banda al im-espaol, haban determinado la actividadarquitectnica y por consiguiente alter tambintodos los aspectos de s ta en que aqul la s habanincidido.

En la relacin entre el factory el econmico result trastocada: elsu preeminencia sobre el ltimo.es que el factor estratgico, originado sobret odo en l a neces id ad de a fi rmar l a sobera n a esen los territorios fronterizos, haya perdidoa lo larg o del siglo XIX. Ocurri, msque las energas fueron absorbidas el cre-ciente y desproporcionado inters por latarea necesaria para desarrollar una para-lizada durante el per odo de dominio espaol .

Tambin a que los efectos del cambio.le relacin se hicieran ms sensibles enel campo la naturaleza de los me-dios para resolver el de lasoberana en nuestros territorios limtrofes. Fueabandonndose la construccin de edificios o disde naturaleza estrictamente

para recurrir en cambio la demediante la fundacin de c iudades enrecurso que , por o tratambin en la co-

Cosa de los Montero (actual Museo Romntico)..

Der.: Ho,SDlitOIdel).

la casa de Toms Toribio, en Montevideo.Jos la Caridad (hoy Ma-

25 hada 1830.

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Plaza.Vendome y Columna Napolen, Pars: ta arquitectura usada para glorificar los hechos del, Imperio.

bil iarios, y l ibre ingreso y afincamiento al y enel territorio de la Repblica.. Todo lo cual terminapor configurar una sociedad dinmica, desprovistatanto de compart imentos internos como de limitaciones externas. La poblacin aumentar rpidamente al comps de las corrientes migratorias ,y la famil ia patriarcal tender a reducir el nmerode componentes que se agrupan en torno al troncocomn; por esas vas habr de ensancharse el campo programtico arquitectnico.

Finalmente, en consonancia con las modificaciones anteriores, se registra una transformacinimportante en el mbito cultural. El hermetismoque sustraa la sociedad colonial a toda modalidadideolgica que no fuera la del Imperio ser abolido,facilitndose as la circulacin de las ideas en concordancia con la de loshombres. Beneficiar estamedida en primer trmino a Francia, .cuyas ideasy modos culturales penetraron inconteniblementeen nuestro p a s ~ i m p u l s a d o s por el prestigio que

!e significaba haber proporcionado buena parte dell?strumental ideolgico a las revoluciones amencanas. Esta importancia prevalente de las ideasf r a n c ~ s a s . no s?lo obedece a la incidencia d irec tamencIOnada, SInO t ambin a la c ircuns tancia dehaber sido aqullas las que conformaban la ideo-de las ms importantes corrientes migrato-que se volcaban en la Repblica: la francesay la i taliana, induidos en las cuales, es bueno~ p u n ~ a r l o desde ya, se encontraban arquitectos e

l l f g e ? l e r o ~ . .Desde luego era natural la concordanCIa IdeologIca en el caso del ndeo francs. En

~ u a . n t o a la presencia de estas ideas en los gruposl ~ a h a . n . 0 s , ella resul ta de la influencia ejercida porFran?la sobre Itali.a d u r ~ n t e perodos importantes, ~ l g l o , e s p e c . l ~ l baJo' los dos imperios napo-leomcos. Y tamblen de las v inculaciones ent re

g r u ~ o s revolucionarios de ambos pases, quepropo:cIOnaron buena parte de los ncleos migratonos.Pero . ~ d e m s de los ~ a m b i o s registrados enlas c o n d l ~ l O n a n t e S arquitectnicas, la ruptura de

l a ~ . c o ~ e x l O n e s entre la Ba nda Oriental y la metropolI -y su ~ o ~ s e c u ~ n t e . independencia poltiCa- tuvo otras InCIdenCiaS Importantes en el camp? especfico de aquel arte. Dicha ruptura afectd,lre?tamen.te,.la formacin y provisi6n del personaltecmco e, ~ n d l r e c t a m e n t e , la ideologa y las formas

arqUItectura local y signific privar a la RepublIca de la mayor parte del personal tcnico queactua?aen la colonia. Desde este momento aquldebera ser remplazado por otro cuyo reclutamientoy formacin sern responsabilidades exclusivas dela Repblica. El d ~ l o c a m i e n t o del I m p ~ r i o implic,p a r ~ Banda Onental , no slo desprenderse delas Instituciones polticas proyectadas en ella a imag7? y ~ e m e j a n z a de las metropolitanas, sino tambIen pnvarse de los beneficios proporcionados poraquellos organismos auxil iares de la polt ica im-

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deque portnico,de

Lafrancesamiento de

oo:stantlE:, ende la relacinmilia y elcaso, el decida 'pordado deEscuelaubicarse

sede

la 'radien di-

creada por Zucchi balo laasa de

del centro e011caltrv'ocacin en elversas esc:uelas I'Al' ltrorrn ' ' ' ' ' ' ' i ,o;,por lo

a un qu e l ano es

'_U'U""'1' . .v la causa principal del desorden esti-se encuentra radicada en el depues en tuvieron tras-en nuestro medio se formaron: Francia e Ital ia. La .......... " ' ' - , u ' -......

de arquitectura, aunque a partir de estale emplear perfeccionar a losla

la cada de los austracos, unificar en buenadida las de los dosel panorama general diseadoentre neoclasicismo yne ida d que a fec ta a lasiglo XIX es consecuenciaheterogeneidad l d e : o l ( : ) ~ ; I ( : aquitectura francesatiples sistemas de sucesivos

La COfltra.taClO Iltranjeros Y el otc)rgarrne][HOtistas uruguayos normas

durante todo elque la costumhre de usartectos extranjeros fue clausuradacuan.do se eligi al profesor Gaetano, . lasejercer la art18tlcalacio Legislativo. y que e,l uso de d tf .tectas e enerempleado para O'rmar arqm ' . . l' ,objeto en 1885 al instituirse los estudlOS naClona es

fOI"lfame tomar'ldo por modelo arcadas romanas.

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deTeatro SoHs, proyecto ori gina l d Ze u cch i,adap tad o p o r Xavier Garmendia'a quel , e jemplo mejor a de cuado a su r o ' 't .

a p r ~ d p 1 a r s e del p r e ~ t i g i o del edificio a n t ~ u ! O ~ o ~ ~ver tl o por eso mlSm ' b 1


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influencia del Pante6n de Agripa en eliglesia San de

que conformaban su mentalidad arquitectnica, noexenta de un tono excusatorio, est amp ada enla que acompa su proyecto: u Lo subli-me la. arquitectura: no pertenece a nuestros tea-tras: un grandioso pr'tico no se hermanla. con an-

a.tr-ios que candulcen lallegar a algunos estrechos y oscuros corredoy todo eso es, menos la consecuencia de nues-tras costumbres, que de querer mucho conAs absuelto, slo le restaba llenar la exi-simblica, imposibilitada de a .travs de edificios antiguos. Lo creando or-namentos recordatoros de la funcin del edificio

y columnatas almohadilladas, no incluibles en losmodos clsicos, ms propios del pre-romanticismoo, si se prefiere, de lo que Pauli llama "clasicismo

Se a tri buye l a concepcin del a ct ua l t eat ro aadjudicndose a Franc isco Xavie r Gar mendia la tarea de adaptar aqulla a las exigenciasf inancieras de la sociedad propietar ia . Pero el aspecto exter ior de su fachada principal S e ~ ! U I ' a n n e l l t eno es el ideado por Zucchi ni por Garmendia, sinoel resultado de la, asesora prestada a ste por Clemente a'rquitecto u ru guayo formado en It a-Si la idea de adscr ib ir un pe rist ilo a la facha da es comn a los tres arquitectos, el proyec t uno de seis columnas, de un piso de altura,descompuestas en doce piezas almohadilladas cada

una . Est a i d ea, recogida por Garmend ia, modi fi cada a in st anci as de Csar y se le adicion unperistilo octstilo, de impuro orden corintio, queinvolucra dos plantas. Parecera que el asesor hub ie ra ten ido in mente el teatro Carla levantado poco tiempo antes por Barabini en Gnova, usado por el mismo Zucchi en su memor iacomo obra de referencia. De todos modos el edificio se inscribe, por su aspecto formal, dentro delcuadro neoclasicista.

unto-

estatua ecuesromana

quedesaparecido, destruida lala heterogeneidad de las

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Anloga inclinacin demostr cuandoide l a casa para Elas Gil ubicada en elf rontal a la Ciudade la , des tinado hayalde Justicia. este caso la eleccin del modelo esnotoria , pues recay sobre la calle parisiensede Rivol i, c reada en 1802 por Fontaine, inspirndose en farmas romanas, para conmemorar el hecho militar homnimo.Muy otra fue en cambio la pos ic in asumidacuando plasm su proyecto para el Teatro Sals.Otorg, como en todos sus trabajos, atencin pro

lija a los problemas tcnicos. Este estudio le mostr, como a otros arquitectos especializados en programas teatrales, que era imposible usar para elteatro los edificios proporcionados por el clasicismo greco-latino, pues las condiciones y caractersticas del espectculo teatral antiguo eran distintasa las del moderno . Esta d if erencia a fectaba de talmodo aquellos ejemplos que impeda aprovecharsu valor simblico. La j u s t i f i c a ~ i n que hubo dedar se a s mismo para evadir los principios tericos


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mias y condel cual seestudiadas.comoubicadas enautnticodesentraar la

de San Jos y ka Caridad (Macial) . Remodeladn del alasobre Guarany. Poncini) .prct ico de los vie jos "comacini " t rasmit ido depadres a hijos. Si bien este modo persisti, aunquealterado,. durante todo el siglo XIX, el desarrollo

c u 1 t u r . a l ~ m p u s o la necesidad de complementar aqudconoClm:ento eu:prico del oficio con otro artstico,en origen T a ~ l O n a l y luego mecn ico en su apl icaClon, proporcIOnado en la escuela de arquitectura de la Academia de Bellas Artes.

Desde el medioevo, los habitantes afincados enlas t ie rras vec inas a los l agos Como y Luganovinculndose, en al go as como unaaS()ClaCl,n conocida con el nombre de "maestranzecomacine". Los componentes de este grupo, de carcter corporativo, u n i f i c a ~ o por estatutos, trasmitan sus conocimientos, empricam,ente, de padresen la obra y en el taller. Confonnaron asde familias practicantes de un arte,que entonces era tambin un oficio, al que se co

un modo adecuado de formacin persistente en el t iempo. Esta manera de organizarsecon o tr a d e e je rc er su oficio. Comode tierras pobres emigraban peridica edefinit ivamente a las zonas de Ital ia que, por sudesarrollo econmico y ,acumulacinde resultaban a l a contratacinde su para levantar edi-f icios impor tantes . Miln , cen tro de mayor g ra-vitacin de la Lombarda, fue naturalmente su polode pero no el nico, pues difundieron

su obra en las p rinc ipales c iudades de toda I ta li a,descendiendo del Norte al Medioda y del medioevoa la poca con tempornea . Su obra, annima durante la Edad Media, comienza a individualizarseen la Moderna, carcter que se acenta en la EdadContempornea. Por eso tan to el Renacimientocomo el Banoco y el Neoclasicismo ofrecen todavaen Miln, Venecia, Roma y Npoles obrasnecientes a los Solar i o a los Fontana, nombres quedistinguen a varias generaciones de dos familias deartistas tesinenses. Y edificios, renacienteso barrocos ,per tenecien tes a Domingo Fon tana ,Cristoforo Solari, Carlos Maderna, Baltasar Longhena y Franc isco Borromini , o neoc lsicos , t ra zados por Ped ro Bianchi , Pedro Nbile y LuisCannica, art is tas todos de la misma procedencia.

En la poca del neoclasicismo la formacin arquitectnica comprenda ya algo ms que el saber

3. IDEAS F,PRMAS INTRODUCIDASPOR PERSONAL TleNICOEDUCADO IN ITALIA.

t erminacin de la Guerra Grande seextendido hasta los T"\T ' t rY ' l I " ' rn"sev,tnIla dcada del sigloarquitectura uruguaya carreSP'()ll(!ede p redomini o de las

nelDclasllclsl:as. Cuando aparezcan 'POste'normentenuestra arquitectura lo harn,como modos prevalentes, nunca conotrasl C l t : ; O ! < ) ~ l c a s no clsicas. Esta ........_#> ' n l " ' l ">Ctllractel1Z2lr las ltimas del

aCllemas, registra un arte neoclsicono de Espaa o de sinoera i ta li ano, t raslad a lfrancs; ahora, medianlas formas de aquel est ilodel norte italiano sern introducidas pordos suizos: el Bernardo Poncini suhermano Francisco. La de estosen nuestro pas, al que acompaados dela familia. de Bernardo, la compren-sin correcta de las formas que lanel:::eSllOa.o de conocer e l modo para adies-como arquitectos.

Los Poncini eran naturales de cantnde habla italiana a la Confederacicuyos habitantes aportaron a la historiadel arte i tal iano un conjunto de figuras de primeraEste hecho t iene una t riple

es consecuente de lap ract icada en aquel lo s t iempos p'or una par te dela poblacin tesinense, la distribuida en la zona della go Luga no; la segunda, del modo y l uga r dee je rcer su o ficio; l a tercera , del lugar donde completaban su formacin art s tica.26

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de finestratadistas


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yCOl'res:pondlentt:: l l t e r p ] ~ e t < l C l l m . De ah la sequeresultado di-

Por otrarada durantecin de lospo de

napoel sesgo

y "Hotel de l'Univers".la Plaz,a

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Plaza Independencia y Palacio 'Estvex. (Hada 1916).

orden que el clasicismo impuso a sus espacios urbanos, como ocurre en la plazuela que Amatiyec ta ra en Miln para contene r la va me:nClOfladlaig lesia de San Car los Bor romeo. un el PalacioE ~ t v e z , h,oy. casa de Gobierno, se cie al ordenamIento plastIco pToyectado por Pondni, destacndose so.lam.e,l1te por la mayor 'r iqllezaqu.e surge dela sustItuclOn, en los t res t ramos cent rales de lafachada, de las pilastras jnicas lisas por otras es-

capacidad del ala queJos Toribio mantuVo intacta la parte superior, correspondiente ala p lanta a lta, y adecu al neoclas icismo de el lala parte modif icada, dando as el p at rn al que fetanto el al a qu e l mismo proyect yrealiz,sobre la calle Guarany, come fodas las otrasampliaciones futuras.En el mismo ao intervino para dar teTmin3c in a ' la f achada de la Ig les ia Catedra l. En es taoportunidad debi' ceirse a las lneas generales delrstico proyectado por Saa y F ar a y di ri gido porToms Toribio. PeTO las modific extendiendo lascolumnas colosales, que el rstico limitaba al tramo central, a los dos tramos qu e lo flanquean,el ordenamiento jnico por el compues... " , . ~ ... toda la ornamentacin. Result as lalac:ha,aa concordante con el manierismo italiano, ycomo tal caracteriz el edificio hasta 1949.Por lt imo, hac ia 1860, Poncini proyect unnuevo ordenamiento para la Plaza Independenciaque, en lo sustancial, consisti en cambiar la uni-'dad rtmica proyectada por Zucchi, sin aplicacinhasta aquel momento. El nuevo tramo comprendeuna planta haja compuesta de columnasordenadas al sobre la que se disponeun piso cuyos vanos, coronados PO!' frontones alternativamente curvos y rectos, se enmarcan entre pilas tras jnicas. Rep roduce un emp leado t am

bin .en el perodo manierista. Sobre esta base plstica Poncini proyect y dir igi el edificio para el"Hotel de l 'Univers" usando de la manzanaocupada por el actual "Victoria Plaza Hotel". Tam-bin se ajustaron a dicho tipo, impuesto }Jor ordenanza munidp' .V , toda la obra rea lizada en adelante,hasta 1907, con frente a la plaza y, poracuerdo con sus propietar ios, algunas de las f achadas levantadas antes de 1860. La plaza tuvoas, al f inal del siglo, el carcteT de regularidad y

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seaCen tr al y en elhoy MacieLFue el verdadero creador artstico del CernenterioCentrl, pues si bien ste aparece.ennimetra la Ciudad Nueva, a 1UllClcOll(U'en 1835 y Zucchi real iz un estudionico y plstico un ao el proyecto com-ple to , que Poncini e stud ia ra en 1858, r esul t labase de las obras que l mismo dirigi hasta 1863.aquel diseo se ejecut el mur o que cie dcuerpo principal, y la capilla , llamadamente la Rotonda , a fectada a Panten Nac iona l.Esta lt ima traduce con prec is in carac te r st i

c a s d ~ su arte: las del clasicismo italiano coetneo.disposicin centralizada comprende pla:nta cir-cubi er ta hemiesfri ca, sigue l a de edi-rel igiosos der ivados del Panten Agr ipa,en la que' tambin se hallan ubicados CarlosBortomeo Miln (1828-1847) y San AntonioNuovo Tri es te ( 1827 ), sta de ot ro tesinense:Pedro Nbile. Se t rat a, b ien en te nd ido , de unaobra de dimensiones menores y tanto por esto comopor la ubicacin cntr ica que ocupa en el comple jo funerar io carece del perist ilo t p ico de losotros edificios integrantes de la serie . En cuanto aldispositivo de expresin y sus elementosornamentales, Poncini se ajusta. a las normas de Vignola.Toma la v ar ian te r omana del o rd en drico queadmite columnas sin estriar , pero les suprime lasbases como correspondera al modo griego, tal vezpor aceptarse esta licencia en edificios funerarios.An loga impor tanc ia , aunque de otro orden ,tuvo su intervencin, iniciada en 1859, en el Hospital Maciel. Al aumentar, con el suhs ..telo, la


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lneas neoclasicismo italiano: de de Francisco Pondni. Iglesia Catedral de M t ~ n f ' " , v i . . a " , .....


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Prtico de la Estacindel Ferrocarril Central.


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Puerta ne la Ciudadela. C asa d e Luis AndreoniIglesia de San Carlos, en la ciudad del mismo


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Club Uruguay.

Casa de Francisco Gmez. (Actual sede de la Junta Departamental de Montevideo)


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MODALIDADES

41

ECLECTI

resguras pnnClpaJesproceso, nuncacon a rreg lo aFinalmente, entas modalidades en nuestro

El estudio de este aspecto del tema nos enfrentaa un problema part icularmente complejo desde dpunto de vista expositivo.

Obedece ello a varias causas. La primera es lapropia y natural complej idad del perodo hist-rico tra.tado, ya que en l se registran, a l mismotiempo, numerosas tendencias arquitectnicas. Lasegunda cons is te en l a mul ti va lenc ia conceptua lque cobra el trmino eclecticismo; ste t iene unsentido clasificatorio general cuando se refiere alp er o do en su t ot al id ad , e n t an to se admitan enl, adjudicndoseles igual valor, pluralidad de ten-dencias estilsticas; otro sentido clasificatorio par-ticular, cuando se a pl ic a a la o br a d e un arquitectoconstituida por edificios cada uno de los cuales res-ponda a un modo formal distinto; y, aun un tercero,cuando su uso define la obra q ue r esul ta , en :;

1. IDEAS Y FORMAS INTRODUCIDASPOR PERSONAL rECNICOEDUCADO EN FRANCIA.

Casa del generol Mximo Santos, actua l s ede del Ministerio de Relaciones Exteriores.

culaciones con la arquitectuTa, es de oposicin alos regmenes monrquicos. F u e r t e m e ~ t e influidaplicasuperpone la


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por lo Tomntico, r e m p l ~ z a d a y. en CIerto n;odocontinuada por la filosoba p o s l t l v a , ~ a sosten .alas ideologas arquitectnicas ms radIcales surgIdas de la lucha acadmica.En particular el conflicto que se d iluc ida enel escenaTio ms restringido de la Escuela de BellasArtes, resp'onde al detalle siguiente. Restaurada la'Academia y a fi rmado en la Escue la el conceptoclasicista que prescribe el solo uso de las for masgreco-latinas, el fermento romntico habra d.earremeter pTontamente contra aqul. En un pn

mer momento, y hasta mediado el siglo, la luchase plantea dentro del campo es ti l st ico l imitadopor el clasicismo, m a n i f e s t n d o s ~ . a travs de unatendencia que se propone habIlItar otros modnscls icos adems del ant iguo , admit ir c ri ter ios denterpTetaein ms liberales y lograr admisin paraotras condicionantes arquitectnicas diferentes a lasestablecidas en la doctrina acadmica. Se dise'l-'r on as en el campo c itado dos l neas de desar ro lloque, desde su inicio, marcharon

Por un lado la rac iona l, de lgica c ienc is ta ,cuyo reconocido es HenT Labrouste. Obvian-do la de los modelos clsicos, esta ten-dencia entiende tanto la estructura resistente,f ru to de l a de los e s p e c i a l ~mente el hierro, calculada en base a leyes mecnicas, como la disposicin de las diversas deledificio, ajustada a esquemasles especficas, como la posicinlugaT, determinada por ley'es clllmallcas, ,.condicionantes que deterrrnnan las caractenstlcasde los volmenes arquitectnicos y no lo son, encambio, los d i ~ p ' o s i t i v o s ornamentales. Slo d:sp.usde determinados aquellos volmenes y sus lImIta-ciones principales distribuirse sobre ellos lao rn amen ta ci n , sta cl sica. Natur alme nt e un

que, como es obvio, no se manifiesta en los pasesinfluyentes; en Francia el desarrollo ideolgico arquitectnico y el filosfico se manifiestan al unsono,en tanto que en el Uruguay la introduccinaquel la s ideas no es sincrnica. Este descompsdif iculta , aqu, la apreciacin de susevidenciadas all po r l a presenc ia de los jefes detendencias y por la obTa que produjeron.El pToceso que termina. por imprimir carctereclctico al conjunto la arquitectura francesade buena par te del siglo XIX, proviene de ladesintegracin del sistema de ideas q ue la regaen el Primer Imperio, reflejo, por l o d ems , de l aoperada en el mbito filosfico.

En ltimo, el Ideologismo, modalidad de-clinante dominio nap'olenico, da pasoa tres sistemas ideas. El primero, la filosofade la Iglesia revivida, funciona como sostn ideolgico de la Tcstauracin borbnica. Se compadececon el modo de pensar arquitectnico cerradamente clasicista, apoyo ideolgico, a su vez, de la Academia de Arquitectura restaurada bajo cuya frulacae la Escuela de Bel las Artes . segunda cor riente, eclecticista de cuo racional, se afana, en 10 queresta del siglo, por componer un sistema de ideascon elementos extrados del acervo histrico espiritua li sta. P roducto del pensamiento de una clase- l a nobleza- cuyo estilo de es ya una sntesis compues ta de sus hbitos t radicionales y delos que le impus ier a la burguesa triunfante, dabase a la monarqua de Jul io. Su Tplica, e n t'lcampo ideolgico arquitectnico, se encuentra tanto en la apertura del clasicismo a otros modos dee nt endimien to como e n l a ca d a de Qua tr emer cde Quincy. La tercera corriente, la filosofa social,algunas de cuyas modalidades tienen notorias vin-Iglesia

d San Frandsco: elementos medievales yclsicos evidencian el modo eclctico de V. Rabu.42

"""'.. ' . . . .'0'7,-,. destinado a los princIpIOsEstima, con lgica es


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en el nu)m1ent:oba basetica . "" . +.,,''''c is ta y elaDo:rar.a I ~ l I n o l e I lraznciencia a p J l I C a ~ a apeculacin intelectuud.eclecticismo sUlrna:rmientotoricista

Unadiciendo yque .toma la ar


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CapUla Jac:ks(ll"en

lo que evidencia la falta de concordancia entremodos del filosfico y sus co-rrelativos arquitectnicos cuando ambos sedan a Uruguay. En efecto, la arquitecturatica de francs aUruguay, con intensidad "UJ"'v''vH','vracterizar el perodo que la contiene,po despus de estar en v igencia el .._....eclctico.

Ser necesario llegar al perodosu comienzo por el ao 1864, para que laVctor Rabu, radicado desdeo,cho a,osla Repblica, cobre efectividad y volumen yello el modo eclctico arquitectnico. Ycunstancia tambin confirma un rtisgo "'".'.,,"","' ....


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La casa-quinta de Fynn recoge el exotismo orienta l que Rabu "ir ti en algunos edificios.

bio, mucho menos los modos decialmente aquellos paramas de envergadura. Tal vez los conocimientos empricos requeridos para manejarse en fueronadquiridos en Europa y en Montevideo, aqu tra-bajando con Aulbourg y vinculado con la familiade constructores Claret.La ubicacin, dentro del movimiento arquitectnico francs, del momento en que Rabu se formcomo artista , debe emplazarse en la etapa centraldel desarrollo de la corriente eclecticista, ms cerca

del per odo f inal que del inicial . E tapa por tan toa le ja da del momen to en el eclecti cismo se mo-va dentTo del campo jugando sus com-posiciones con formas.de las diferentes pocas deaquel estilo, y en cambio muy vecina al concretadoluego de que Daly formulara, en 1863, la doctrinaeclecticista, entendiendo por estilo representativode dicha .modalidad la r esul tante de refundi r enuno los variados modos pretritos.Entonces se haca sentir intensamente, sobre eleclecticismo arquitectnico, la presin de la idearomntica valorativa de las modalidades nacionales que en el caso implicaba magnificar los estilos,incluso los exticos. As t odos ellos pod a n s ermanejados por un mismo arqui tecto, jun tos o se

parados en edificios realizados simultneamente, sintrasgredir la doc tr ina. Era , por tan to , condicinfundamental del arquitecto la de s er un buen conocedor de estilos y, como la dinmica del desarrollo eclecticista lo exige, la puDlicacin de las ideasy obras ms importantes permiten a los artistas yprofesionales m a ? t ~ n e r al dla , su produccin. Cent ro de este mOVImIento, P ~ : : n s lo hace conocer a lIresto de F ra nc ia y al e xt ra nj er o por medio de 'aEncyclopd d'A'rchitecture, el Moniteur des Archi-tectes y la Revue General d'Architecture. Ha de

t sus posibilidades de trabajo con la obtencin delttulo de agrimensor y la enseanza de dibujo lineal.Como Rabu parti hacia el Ro de la Plata al a edad de 22 aos, todo hace presumir que su formacin arqutectnica debi ocurrir, a ms tardaT,entre los aos 1851 y 1855. En su contrato de colonof igura como argumento , pero este documento nop rueba su t t ul o sino su ar te, pues en FTancia nose otorgaba diploma en ese entonces. La arquitectura era entendida como una actividad similar .1la p in tura y a la e scul tura , y no como profesintcnica. De todos modos es indudable que Rabuposea formacin artstica de arquitecto y que sta

fnem:es, Repblica Argentina , a Montevideo,de trasbordo para destino. Comoocurri frecuentemente con empresas colonizadorasen poca, sta result ser unLos abandonados en esta ciu-

dad en tonces a zo ta da l a fiebre amar il la, de-bieron recurrir al francs Maillefer, en bus-ca de pro tecc in. Rabu qued as ra di ca do enMontevideo y tuvo que apelar en los primeros aosa conocimientos de dibujo que posea paTapoder sobrevivir. Se adscribi al es tud io de unc ompat ri ot a, Aime Au lbour g, que ocupaba uncargo en la Comisin Topogrfica . Luego comple-48 49


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un

alsede de la

nicamenteteatro.En cuanto alestilo mdleCJ.80,Salvador

trode ese volumenveinte msmnico.

Casa-quinta de AureHo

usarnarm-Rabu.

yfallas al inventar las formaslac ionar las masas de estosentreelementos dede

paTaacusanpel::Ullar de mododeterminantes

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IGNACIO PEDRAlBEZ.Rabu fue, indudablemente, el arquitecto ms

sigui siendo la esencial, el concepto de aTquitecto'como mero hombre de a rte cedi en par te anterequerimientos impuestos por la poca. Sin embar


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iglesia. de la Sorbonne: el modo barroco francs.de Fynn, demolida, y la de(atr ibuida a Rabu), sendas muestras dechino y moro. Estas imitaciones, comoocurri con la mayora de las obras eclcticas, estnlejos de ser el resultado de un serio estudio arqueolgico capaz de proporcionar al proyectista el es-pr itu del estilo imitado y la f idelidad que parecenbuscar. Se trata , en muchos casos, de invencionesa propsito de formas extraas, caracterstica que,agregada a la mediocre calidad que acusa con frecuencia la obra eclctica, termin por desprestigiareste estilo.

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representativo de los que trabajaron encon a rreg lo a las ideas eclct icas , pero no fuenico ni tampoco agot las variantes comprendidasen esta modalidad.Ignacio Pedrlbez, uruguayo, obtuvo su ttuloen Prancia -uno de los primeros- en 1860. Lohizo en la Escuela de Artes y Manufac tura s, donde se a los 23 aos, como ingeniero constructor. Los conocimientos adquiridQs, por lo quea arquitectura capacitaban para cons-truir edificios y por l hacenel eclecticismo su i nfluencia en el pasta su muerte, hacia 1892. el perodocomprendido ent re los aos 1865 y 1875 levantla casa de Franc isco Gmez , hoy sede de la JuntaDepartamental, y la casa-quinta de Aurelio Berro,propiedad de la Embajada Argentina. Ambas go-,ticistas, la ltima destinaciaa un poeta, financistay romntico, se. aj us ta muy b ien al prop si to deesta tendencia: .hacer de la arquitectura y su entorno un cuadro sugeridor de ideas y sentimientospasados. Integra la obra importante de Pedrlbezl a Iglesia de Nues tr a S eo ra de Lourdes, compuesta agrupacin de formas creadas porla arquitectura religiosa francesa barroca del sigloXVII. La Sorbonne y Saint Gervais proporcionanlos antecedentes directos. JUUAN MASQUEUZ.

Ent re los aos 1863 y 1874 l a Escuela de Be-Has Artes de Pars sufri una crisis que afect tantosu enseanza como el ejercicio del arte en ella aprendido. Como resultado se incorporaron a sus estudios asignaturas de carcter cultural y de naturaleza tcnica y se instituy adems el diploma dearquitecto, testimonio del valor de los estudios reaHMzados. Por tanto, aunque la preparacin artstica

go su doc tr ina poco var i an tes de 1894, ao enque llega Cuadet a la c t ed ra de .de la Arquitectura. Continu agotndose el c o n f h ~ t o entreeclecticistas y racionalistas y a su favor la reaccin clasicista.Precisamente entre 1883 y 1888, en dicha Escuela de Bellas Artes se form Julin MasqueIez,un uruguayo de talen to , que de r e ~ r e s o a ~ a shaba de cerrar con su actividad la lllfluencla eJercida en el siglo XIX por el eclecticismo francs enel Uruguay. La obra de Masquelez, fuertementeinfluida por el sentimiento clsico, se concreta endos edificios an en pie .La primera obra comprende la ampliacin delHospital de San Jos y l a Ca rid ad, hoy Macid,correspondiente a la parte sur-este .del solar queocupa, con frente a las calles Washington y Maciel.La parte ms importante est c o n s t ~ t u i d a por el acceso ubicado en el centro de la prImera de las ca lles citadas. El resto de la construccin reitera elpatrn impuesto por Poncini y Turi bi o en l a fachada de la cal le 25 de Mayo. Aquel acceso, hoygravemente deteriorado, revela la obra original dearquiteet9 que conoca composicin y tena unaslida base cultural artstica. Por eso la p lanteaanteponindole un patio a la francesa paTa permit ir su mejor aprec iacin . La organizac in de 1afachada y su ornamentacin muestran c o m ~ r e n -sin del espr itu clsico francs y su tratamIentoornamental hecho con libertad, al t iempoque anu-, .. .. . /la toda idea de copia evidenCIa la ImagmaclOncreadora de Masquelez: Se ha dicho que est ajustada al est ilo neogriego vigente en Franc ia . Hayque aclarar que este modo maneja ornamentos deorigen griego, etrusco y pompeyano, alterados. Enel caso de Masquelez, las fajas que dividen los dede Gervais.

de a rqui tec to de su autor:transformar la ornamentacin: yobstante, la clsica. Ms que e n


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Casa de Otero (hoy Caja de Pensiones Militares),

IDEAS FORMAS INTRODUCIDASPOR PERSONAL TECNICOEDUCADO EN ITALIA.

eclctico, este trabajo se' u bi ca en lasla renovacin arquitectnica

terminandoeclctico.C la ro e st q ue en I ta li a, a la luz de l o di cho ,aquella posicin careca de sentido. Tambin de

jaba de tenerlo la valoracin de otras modalidadesadems de la suya, s i se considera d

peso q u e h a b a tenido Ital ia como metrpoli art s-t ica europea y el que de esta te-n a la p ro pi a Por ello el italia-no se mueve exclusivamente, o casi ex


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Izq .: Villa Por to , en Varcimuglio , I talia, por Palladio : orden yArriba: Casa-quinta de Morales (museo Blanes) : la inf luencia

elen la

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bio la preparacin cientfica neces:a'fl2larquitecto slo se obtelna m ( ~ d l : a l 1 1 t e


31/37

para

El Palacio P.alnd4CItltm, en fICllreI1tIC::a,

en la casa quePalaciolementos

caclOn para ingenieros.el la s las dede sus ," . , - , u ~ . ~ ~ ~ , 1I111tlenClaformaban arquitectos e ingenieros. Proporpues dos diplomas, segn los planes cursados. La diferencia entre a m b ~ s era e s c a s ~ , ~ e d u -indose al aadido de alguna aSIgnatura artlstIca 31~ l a n paTa arquitectos, ya limitacin, en s t ~ ,de los estudios cientficos. Sm embargo, la mayonade los estudiantes que frecuentaban las escuelas de

el

t icas desas, aaden un matiz msnorama estilstico nacional del ltimoSigloLa formacin a:rtstica lo he-mos dicho, se alcanzaba, en Italia, de lasescuelas acadmicas. Examinamos el caso particularlombardo en r eferencia a la academia de Bre ra ;la regla alcanza a otras ciudades italianas. En cam-

obra fundamentaletoscanos, romanos, l o m ~y venec ianos . Ext raas son las

m t r o ] m ~ n O ] l e S de formas extra peninsula:res y cuando ello ocurre tienen escasa trascendencia; las francesas aparecen por excepcin en el eclecticismo deorigen italiano registrado en Uruguay. En cambioel eclecticismo f:rancs en nuestro pas lleg a producir obras completas inspiradas .en la arquitectura i taliana. De todos modos las variantes eclc-58


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y Territorial

Real deen el casoActuaTon alingenieros e C . l e C l ~ l C ( ) Sando entrecista de la

El bar ro co en la obr a de Andreoni: casa de Buxareo

bl e e n un perodo en qu e l a sistema;izacin de ,laenseanza de estilo e ra l a n orma . Mas taTde BOltoformular una dura c r ti ca a esta s ituacin y a laenseanza proporcionada por las escuelas tc?icas,

cuyo valor ha de hoy, .temendocuenta el acadmico que pnvaba en

de En aquel momento se le\Ji ) ' ' ' '-' '.


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italiano G.Alessi en una

delAbaio: Aplicad6n de motivos usadosIzquierda: Palacio

I-'''''''.V..,..... , pero, a de "'-',","''''VA'''',p a ; r m , a m ~ c e en Uruguay dej:mtlva-mente. No lo como a la nec:::eslda.acrearse una situacin le . ""...l 'Yl"-h." '. ,,decorosamente en su

se radic, adems de o bramientas tcnicos aplicados a la em;enanza.La obra a rqui tectnica de Capur ro , juzgadacomo modalidad tiene un registro de va-r iantes menos extenso que la de Andreon.en el la la l nea a rqui tectnica de Pal ladio, t ra ta di st a que llev l a obr a clsica al c ampo man ierista. A esas directivas responde la casa-quinta de

bez ysual

Amananti en el Pitti. C ont in a con elmismo modo estilstico al su casa, ubicadaen cal le La Paz ent re Magallane...:; y ms


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orJ.gula(10S enen el Palacioa los vanosla conformacin tanto por loslas mansardasque sealan su

Iiacin f rapcesa. edificios, el Cluby l a Cas a de Vaeza u bi cados en l a P laza Const i-tucin, son ms difcilLa obr a total de Andreon i acusa mayorsidad y menos fineza y que la de Ca-purro.

la que el rel ieve de loselal en lavanos biforadosy l neas apuntadas de los de:smez()sdominan la expresin ensin embargo, esparcidos algunos rasgos barrocos. Alcanza el pleno eclecticismo en el edificio cons-

para Estacin del Ferro CarrilU ru gu ay . Est a o br a e st compue st a, tomada ensu aspecto plstico, por dos par tes b ienincompatibles casi, yuxtapuestas una a ot ra. Laprimera , correspondien te a los es daTOejemplo de arquitectura de la que ensu momento se llam util itaria. En ella eldel hierro se hace ajustndose estrictamente adispuesto en el clculo, sin las a exigencias estil s ticas que hiciera Labrouste cuarentaaos antes, sino como Baltard susmercados, reproducidos en Montevideo aprincipios del XX. desti-nada a esttratada

ventanas "a tabernculo", l imitadas en su par-por curvos o rectos.

LUIS ANDREONB.

evade d e las n or -de Bue-recuerda losgene-

En otras obras,la casaBartolom

N USI


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los planes

al arquipero le haba adicionado aformaban el estudio de asigl1:l-y

por que en UruguayPedrlbez, An-y entre otros.de la naca, ende una escuela tcnica similarde aplicacin para ingenieros itaescuelas tcnicas francesas, como lade de modo queconcebir al arqui-y

La enseanzanuestroa laslianos y a lasdeno fue sutecto comotcnico. Yde formarentre s. Elesencial entre las dos carreras secuando el estudiante dede en 890 al l-timo ao del de estudios, pues enmento hubo de buscarse un depara l a c ual no se consideraban

La solucin se hall de-

p rime ra de esteque la de edificios, la organizaci.ncentros para formar arquitectos, la preparacin deprofesores encargados de los aspectos esenciales deaquella formacin, la elaboracin de los sistemasde ideas que la actividad del arqUltecto, constituyen un conjunto de funciones ntimamente relacionadas entre s. Y que , encomo el nue st ro , de sarr ol lados a par ti r de unainexistente cultura arquitectnica autctona, el progreso en este c ampo se manifiesta por una creciente nacionalizacin de > losde aquel Al finalizarPTlJ{!I'anlas de edificios r e ~ ; p ( m ( l 1 a n a autnticas ne-y el que haban edificios se re-formados del y

ra(llCaClon definitiva en nuestra tie-a los conoci-en Francia e y la decrearonJas bases humanas necelos estud ios decuando las della ley universitaria deter-creacin de la de Matemticasde formar en ella ar-Esta pudo ha-

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I LI FI PLAN DE LA OBRA(Continuacin)


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PRIMEROS.

LA VIDA COTIDIANADaniel Vilart yCIUDAD Y CAMPOGermn WettsteinPARTIDOS POUtlCOS y, . ......., ... ,. ...Antonio Pte:z:GardaEl FOLKLORE INFANTILLa,uro AyestamnLA PRODUCCiNPablo FierroPOUTICA y ........""" ......DE DESARROllOEnrique IglesiasLAS CORRIENTES 1'I:1I::1I.1...,I'LJ/;JI",.;:lIAlberto Meth>1 Ferr PLANTAS MEDICINALESBlanca Arrillaga de MaffeiLA ECONONUAI>El U I ' U . I ~ t . l ! 1 ' lW. Reyes Abeldie y. GEOGRAflA DERodolfo V.HACIA UNAAsociacin de I P r 4 ' l f a 4 ~ n l ' . I : I C'EL PUEBLO UI U I ~ I l . ' APROCESOEquipo de a n t r o p I O ~ I O $LA CULTURA N 4 r : U : : ~ N i l H .Mario 5a,lmb'arinoPERSPECTIVASLuis t"n.'nn,nn

LA CLASE DIRIGENTECarlos Real de AzaSUELOS y EROSiNEnrique Marchesi y Artigas DurnEl SABER Y LAS CREENCIAS POPULARESEquipo de antroplogosFRONTERA y LIMITESEliseo Salvador PortaPECES DE RIO y PECES DE MARRal Vaz FerreiraLA ECONOMA DEL URUGUAYEN EL SIGLO XIXW. Reyes Abadie y J. C. Williman (h')PLANTAS HERBCEASOsvaldo del PuertoEl SECTOR INDUSTRIALJuan .J. AnichiniARTES, JUEGOS YFIESTAS TRADICIONALESEquipo de antroplogosLA ENERGIA, El TRANSPORTEY LA VIVIENDAJuan Pab lo TerraRBOLES y ARBUSTOSAtilio LombardolOS TRANSPORTES Y El COMERCIOArie l Vidal y Luis MarmougetLOS MEDIOS MASIVOS DE COMUNICACiNRoque Faraone

y UN VOLUMEN FUERA DE SERIE: El TURISMO QUE APARECER DE LOSLOS EDITORES PODRN, SIN PREVIO AVISO, SUSTITUIR CUALQUIERA DE LOSO ALTERAR EL ORDEN DE SU APARICiN.

vernement de Juillet. 1815-1848. Editions etPicard et Cie. Pars 1955.HAUTECOEUR, L.: Histoire de I'Acl1ieeture classien France. Tome VII. Le fin de I'architecture1848-1900. ditions A. et J. Pcard Ce.ParsPREZ MONTERO, c.: La calle del 18 de Jul io. Antecedentes la historia de lanueva. En Revista Instituto HistricoGeogrfico del Uruguay. Tomos XVI XVII.ciones del Instituto Histrico y Montevi-deo. apartado editado por Ilustrado.1942.SCHUBERT, O.: E l b a rr oc o Traduccin delalemn por Manuel Alcalde. EditorialSaturnino Calle ja S. A. Maqrd. 1924.

Nota. Las publicaciones que i n te g ran e s ta lista sonconsultables en la Biblioteca de la Facultadde Arquitectura. Universidad de la Repblica.Uruguay,

A.: Filosofa preuniversitara del UGarca y Ca. Editores. Montevideo.A.: posit iv ismo el U ru .de la DepartamentoMontevideo. 1968.C.: Questioni pratiche di Arti. Ulri.coEditore. Milano. 189,3.GIURIA, J.: La en el~ ~ p o c a Colonial. de la L\,e IIJUI.JULCl..tad de Arquitectura. Insti tuto dequitectura. Montevideo. 1955.GIURIA, J.: La en elEn Montevi deo 1830 a 1900. TTniuol"n.Repblica. Facultad de Arqui tec tura . Ins ti tu to deHistoria de la Arquitectura. Montevideo. 1958.HAUTECOEUR, L.: Histoire de PArchitecture classi ..que en France. ---Tome V- - R vo lu ti on e t emp ir e1792-1815.Editions A. et J. Picard et Cie. Paris. 1953.HAUTECOEUR, L.: Histoire de i 'Archi tecture classique en Franca. Tome VI. La r es ta ur at io n e t l e. gou-

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IL MARTES DE LA SEMANA PROXIMA APAR CE L VOLUMEN:


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EL 515TE A EDUCATIVO YLA 51 UACIO ACIO AL

MAllO H. OTEIO

y L O S M A R T E S S U B S I G U I E N T E S:TIEMPO Y CLIMASebastin VieiraIDEOLOGIAS POLlTICAS y FILOSOFIAJess C. GuiralRECURSOS MINERALES DEL URUGUAYJorge BossiANFIBIOS Y REPTILESM. A. Klappenbach y B. Orejas-MirandaTIPOS HUMANOS DEL CAMPO Y LA CIUDADDaniel VidartLA ECONOMfA DEL URUGUAY ACTUALInstituto de EconomaLAS AVES DEL URUGUAYJuan CuelloEL DESARROLLO AGROPECUARIOAntonio Prez Garca

LA SOCIEDAD URBANAHoracio Mar:orelliLA SOCIEDAD RURALGermn Wettstein - Juan ludolfEL LENGUAJE DE LOS URUGUAYOSHoracio de MarsilloEL COMERCIO INTERNACIONALY LOS PROBLEMAS MONETARIOSSamuel LichtensteinEL LEGADO DE LOS INMIGRANTESDaniel Vidart y Renzo Pi HugarteHISTORIA DE NUESTRO SUBSUELORodolfo Mndex AbolaINSECTOS y ARCNIDOSCarlos S. CarbonellEL COMERCIO Y LOSSERVICIOS DEL ESTADOJos Gil

Nuestra Tierra 06

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