Natualezas muertas y pintura de género en Chardin

7/30/2019 Natualezas muertas y pintura de gnero en Chardin

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UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOSFacultad de Letras y Ciencias Humanas

E. A. P. ARTE

LA PINTURA COMO POESA: NATURALEZAS MUERTAS Y PINTURAS DE GNERO DE JEAN-BAPTISTE SIMON CHARDIN

CURSO: ARTE MANIERISTA, BARROCO Y ROCOC

PROFESORA: ADELA PINO JORDAN

NOMBRE DEL ALUMNO: MAX HENRY CHAUCA SALAS

CODIGO DE MATRICULA: 04030318

AULA: 7B

2007


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LA PINTURA COMO POESA: NATURALEZAS MUERTAS Y PINTURAS DE GNERO DE JEAN-BAPTISTE SIMON CHARDIN

Max Henry Chauca SalasUNMSM, Lima, Per

INTRODUCCION

El presente trabajo estudia la vida y obra del artista francs del siglo XVIII, considerado elmejor pintor de naturalezas muertas de este perodo: Jean Baptiste Simon Chardin.Durante el principio del siglo XVIII van a existir dos principales caminos en la pinturafrancesa, productos de una bsqueda de un nuevo leguaje realista, en reaccin contra el barroco predominante. Estas dos vas son: La pintura galante y la pintura costumbrista. La primera ser iniciada por Antoine Watteau y ser la predominante, consiste en la creacinde un mundo idlico dedicado a los placeres; por otro lado se encuentra la pinturacostumbrista, que recrea de manera sencilla y directa los valores de la nueva burguesa.Chardin es el pintor de bodegones y escenas de gnero por excelencia. Las naturalezasmuertas de Chardin son admirable muestra del arte universal, en estas obras la armona dela composicin se adapta a los matices de color obtenidas muchas veces por layuxtaposicin de pinceladas, tcnica que mas adelante ser utilizada por los impresionistasy por Cezzane. A la muerte de Watteau, Chardin se convierte en el gran pintorpoeta delsiglo XVIII francs, por su propio realismo y por sus escenas, muy personales, de la vidacotidiana y de la intimidad familiar.

FRANCIA Y EL ARTE ROCOC

Durante el siglo XVIII, cuando la burguesa consigue el poder econmico, social y poltico,se disuelve el arte representativo cortesano. Este proceso alcanza su culminacin poltica enla Revolucin Francesa (1789) y su meta artstica con el Romanticismo; y comienza con la


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Regencia1, es decir con la desintegracin del poder real como principio de autoridadabsoluta, con la desorganizacin de la Corte como centro del arte y la cultura y con la

disolucin del clasicismo barroco.

El proceso se prepara ya con el reinado de Luis XIV., las interminables guerras desquicianlas finanzas de la Nacin y la poblacin empobrece cada vez ms. Hacia 1685 se cierra el perodo creador del clasicismo, Le Brun2 pierde su influencia y hacia los ltimos aos devida de Luis XIV se encuentra el Estado y la Corte bajo el gobierno de Madame deMaintenon. Finalmente muere Luis XIV y Felipe de Orlens ocupa la regencia.

Felipe de Orlens traslada la residencia de Versalles a Paris, lo que supone en el fondo, ladisolucin de la Corte. Adems las relaciones empeoraron cuando la nobleza, reconoci enla burguesa a su ms peligroso enemigo. Posteriormente bajo Luis XVI la burguesa delantiguo rgimen alcanzo su cumbre, los puestos claves de la sociedad -excepto los delEjercito, Iglesia y Corte- estaban en su poder. Sin embargo la burguesa paulatinamente sefue apoderando de todos los medios de cultura, ahora no slo se dedicaban a pintar loscuadros, sino que tambin los compraban.Para comprender al burgus francs es necesario conocer a Voltaire, su sobrio clasicismo,su renuncia a la solucin de los grandes problemas metafsicos, su espritu agudo y agresivoy, sin embargo, tan urbano, su religiosidad anticlerical, es decir negadora de todomisticismo, su confianza en s mismo, su conviccin de que todo lo puede comprender,resolver y decidir con el poder de la razn, su escepticismo discreto, su comprensin para laexigencia del da, todo se vuelve netamente burgus, la burguesa desea sobretodo lo que puede denominarse una democracia poltica.

1 La regenciaes un perodo transitorio durante el cual una personalidad (generalmente de la familiareal) ejerce el poder en nombre del monarca titular ya sea porque ste es demasiado joven, por ausencia del mismo, o por su incapacidad para gobernar por s mismo. La Regencia cesa cuandodesaparece la causa que la motiv. La Regencia puede ser individual o colectiva. Generalmenteejercen la Regencia personas allegadas a la Corona como el padre o la madre del Rey, tambin elPrincipe Heredero en el supuesto de ausencia o incapacidad del Rey.http://es.wikipedia.org/wiki/Regencia_(pol%C3%ADtica)

2 Charles Le Brun (Pars, 24 de febrero de 1619 - dem, 22 de febrero de 1690) fue un pintor yterico del arte francs, uno de los artistas dominantes en la Francia del siglo XVII.http://es.wikipedia.org/wiki/Charles_Le_Brun


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El arte por su parte se hace ms humano ms accesible, con menos pretensiones; ya no es

para semidioses y superhombres sino para comunes mortales, para criaturas dbiles,sensuales. En el favor del pblico progresista ocupaban los galantes escenas de sociedad deWatteau en lugar de los cuadros ceremoniales religiosos e histricos. Watteau pintaba lavida de una sociedad que l solo poda mirar desde afuera. El elemento predominante deestas fiestas galantes que representan la diversin de gente joven es el elemento buclico.

El Rococ no es un arte regio, como lo era el Barroco, sino un arte de la aristocracia y de la

alta clase media. Es la ultima fase de la evolucin que arranca del Renacimiento y lleva a lavictoria el principio dinmico, liberador y disolvente, que comenz en contra de lo estticoy lo normativo. El desnudo viene a ser el tema preferido de las artes pictricas. En el perodo Barroco se preferan todava mujeres maduras y exuberantes, ahora se pintandelicadas muchachas y frecuentemente casi nias todava. El Rococ representa la ultimafase de una cultura social en la que el principio y la belleza predomina de manera absolutay en la cual lo bello y el arte son casi sinnimos.

Boucher es el hombre ms importante en cuanto a origen de formulas y tcnicas virtuositas,es el maestro inigualable del gnero ertico. Greuze y Chardin por su parte pintansobretodo cuadros didcticos y realistas para la burguesa media ilustrada, as tambin parala gran burguesa.

LAS PINTURAS DE GNERO Y NATURALEZAS MUERTAS DE CHARDIN

Jean Simen Chardin (Pars 1699 1779) fue el primer hijo de un ebanista especializado enla fabricacin de billares y naci en Paris, en la Rue de Seine , el 2 de noviembre de 1699.Luego de ayudar a sus padre durante su adolescencia, entr en 1718, en el taller de Pierre-Jacques Cazes, mediocre seguidor de Le Brun, luego sigui en el taller del buen pintor Nol

Nicolas Coypel . El 6 de febrero de 1724 fue admitido en la Academia de Saint-Luc con elttulo de Maestro, al que renunci en 1729. Segn los hermanos Goncourt, Coypel le pidique le pintara un fusil en un cuadro de caza, apasionndolo por las naturalezas muertas.


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Obras iniciales

Es probable que en 1728, dos miembros de la Academia Real de Pintura y Escultura, Louis Boullongne y Nicolas de Largillire , se fijaran en dos de los cuadros que fueron presentados en la Exposicin de la juventud (presentaciones libres al aire libre alrededor dela plaza Dauphine y que se realizaban el da de Corpus Christi). El 25 de septiembre de1728 Bodegn con gato y raya (La raya) y Bodegn con gato y pecado (El buffet) son lasobras maestras que le dieron el ttulo de acadmico en el talento de los animales y las

frutas, es decir el nivel ms bajo de la jerarqua de gneros (histricos, retratos, paisajes,marinas, flores y frutos) que rega la Academia Real Francesa.

La raya es objeto de una admiracin y fascinacin unnimes desde el siglo XVIII. El buffet es una de las primeras obras fechadas de Chardin. Henri Matisse realiz copias de estas dosobras en 1896. Estas obras representan un animal vivo, modelo muy raro para Chardin pue pintaba muy despacio, corrigiendo continuamente lo realizado, lo que no es conveniente para la pintura de animales vivos. Es probable tambin que temiera la comparacin con losdos maestros en el talento de los animales de la poca: Alexandre-Franois Desportes(1661-1743) y Jean-Baptiste Oudry (1661-1778). Oudry lo haba precedido en la AcademiaSaint-Luc (1708) y en la Academia Real (1717).

En 1731 Jean Simon se cas con Margarita Saintard, siete aos despus de haber firmadoun contrato de matrimonio con ella. Su padre muri poco despus y su hijo Jean Pierrenaci en noviembre. Ese mismo ao bajo la direccin de Jean-Baptiste Van Loo (1684-

1745) particip en la restauracin de los frescos de la galera Francisco I de Francia delPalacio de Fontainebleau. Cuatro aos ms tarde fallecera su mujer Margarita.

Las escenas de gneroLas primeras escenas de Chardin fueron pintadas a partir de 1733. Chardin se dio cuentaque no podra vender eternamente bodegones. Necesitaba ejercer en otro arte. Chardinnecesitaba pintar otros temas para poder competir con los grandes artistas del momento.


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Chardin se inici en las"scnes de genre " (pintura representando escenas domsticas), lo

que no fue fcil para l. Los clientes de la pintura del siglo XVIII queran sobre todoimaginacin, que era la facultad que ms faltaba a Chardin. Tena dificultades paracomponer sus cuadros lo que explica, en parte, porque cuando, tras largas y pacientesinvestigaciones, una estructura le convena la reutilizaba en varias obras.

En 1744, Chardin con 45 aos se casa con Franoise Marguerie Pouget (17071791) quetiene 37. Poco despus ser protegido por un personaje importante, el marqus de

Vandires, futuro marqus de Marigny y director de los edificios del rey entre 1751 y 1773.Con el rango preciso de Director de los Edificios, Artes, Academias, Jardines y

Manufacturas del Rey era hermano de Madame de Pompadour. Como su hermana,apreciaba mucho el talento de Chardin del cual posea algunas obras. Es l quien beneficiar a Chardin para la obtencin de una pensin de 500 libras.

Su hijo Jean-Pierre tras la obtencin en 1754 del primer premio de la Academia viaja aRoma para continuar sus estudios. Secuestrado por unos corsarios en 1762 frente a lascostas de Gnova morir tras su liberacin en 1767. Chardin es nombrado Tesorero de laAcademia en 1755 y dos aos ms tarde Lus XV le concede una vivienda oficial en lasgaleras del Louvre a instancias del marqus de Marigny. El inventario de los bienes deChardin tras su muerte revela que esta vivienda estaba compuesta de cuatro habitaciones,comedor, cocina, pasillo, stano y una buhardilla bajo la escalera.

Las naturalezas muertas

Muy ocupado por sus funciones de tesorero y por la responsabilidad de organizar lainstalacin de los cuadros para el Saln de la Academia, oficio llamado tapissier (tapicero) que le causa varios altercados con Oudry, Chardin volvi a su primer oficio a partir de 1748 y pint cada vez ms naturalezas muertas. Expuso an algunas escenas degnero pero haba dejado de componerlas, slo son obras anteriores o variantes de stas.


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Chardin (segn Pierre Rosenberg, Catalogue de l'Exposition de 1979, p. 296) cambia pocoa poco de estilo, entre 1755 y 1757, realiza obras en las que multiplica y miniaturiza los

objetos, intenta organizar composiciones ms ambiciosas en las que dar ms importancia alas transparencias, cada vez ms le preocupa el aspecto del conjunto haciendo surgir de una penumbra misteriosa objetos y frutos.

En 1765 fue aceptado a la unanimidad como asociado libre en la Academa de Ciencias yBellas letras de Rouen. En 1769 el matrimonio Chardin recibi una renta vitalicia de 2000libras que aumenta de 200 al ao siguiente. En 1772 Chardin enferm. Sufra

probablemente del mal de la piedra (clicos nefriticos). En 1774 debido a su edad y suenfermedad dimite de su cargo de tesorero de la Academia.

Ultimo perodo: la tcnica del pastel

Chardin por problemas de la vista decide dejar de utilizar el leo, y se dedica a pintar con latcnica del pastel ,segn los estudios de Pierre Rosenberg, el problema de salud que present el artista se debe a la utilizacin de un determinado color de leo: el blanco de plomo, un material txico, pero que en sta poca era de comn utilizacin.

La tcnica del pastel era practicado ya por Leonardo da Vinci y Hans Holbein, perodespega hacia el Siglo XVI gracias, entre otros autores, a los retratos de la familia realrealizados por Maurice Quentin de La Tour, gran amigo de Chardin. En 1760 Quentin de laTour realiz un retrato de Chardin con esta tcnica y lo ofreci en 1774 a la Academia paraque sta festejara a Chardin tras su dimisin de sus funciones de tesorero de la Academia.

El retrato fue colgado en la sala de sesiones el 17 de enero de 1775 en presencia de JeanSimon Chardin.El ao 1774 marca otro punto de inflexin en la vida de Chardin tras la sustitucin delmarqus de Marigny como Director de los Edificios del Rey por del conde de Angevillierstras la muerte de Luis XV. Las relaciones entre Chardin y el conde de Angevilliers eranmuy distintas de las que tena con el hermano de la Pompadour. Es probable que Chardin


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tuviera que enfrentarse a un desdn hstil sufriendo distintos menosprecios por parte delconde.

En paralelo, tras la muerte de Franois Boucher (1703-1770), Primer Pintor del rey, elconde hizo dimitir a Charles Nicolas Cochin hijo (1715-1790) (otro protegido de Marigny yamigo de Chardin) de su cargo de Secretario de la Academia y nombr a J.B.M. Pierre(1714-1789) al mismo tiempo Primer pintor del Rey y Secretario de la Academia.

Jean Simon Chardin se dedic realmente a esta tcnica a partir de 1770. Explica este

cambio por problemas de salud en una carta al conde el 21 de junio de 1778 en la que le peda seguir percibiendo la renta de la funcin de tesorero de la Academia que haba dejadocuatro aos antes. En su respuesta del 21 de Julio de 1774, el conde le explica que Chardincobraba mucho ms que muchos otros "funcionarios" de la Academia an siendo maestrode un genero menor.

En este contexto y muy a pesar de sus enemigos, Chardin se impone como retratista con sus pasteles. Expone en los Salones entre 1771 y 1779 distintos autorretratos, retratos de suesposa, distintos cuadros "de expresin" y una copia de Rembrandt.El 25 de agosto de 1779, Chardin expuso sus ltimos pasteles. Una de las hijas de Luis XVque apreciaban sus obras compr un Jacquet (nombre genrico para el retrato de un jovenlacayo). El 6 de diciembre de 1779 a las nueve de la maana muere Jean Simeon en suvivienda del Louvre. El conde de Angevilliers negar la concesin de una renta a su viuda.Mme. de Chardin muri el 15 de mayo de 1791 en casa de un familiar.

Difusin de sus obrasDesde finales del siglo XIV, el grabado, a parte de tcnica esencial para grandes artistascomo Rembrandt. fue el mtodo ms importante para la reproduccin y difusin de loscuadros. Durante el siglo XVIII los "coleccionistas" se complacen en la adquisicin deestampas que reproducen sus obras con poemas relacionados. Chardin es de los autores mscopiados en este sentido convirtindose en el autor de moda gracias a sus obras de gnero.


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Los originales en cambio eran posedos por unos pocos admiradores contemporneos entrelos cuales se encuentran nombres como Catalina II de Rusia (5 obras), Federico II el

Grande (3 obras), Luis XV de Francia (2 obras) o Luisa Ulrica de Prusia, reina de Suecia(al menos 10 cuadros).

BREVE RESEA DE OBRAS

LA RAYAEn este cuadro domina la raya abierta en la composicin, que se encuentra en la parte

central, el pequeo gato es introducido con la finalidad de agregar un mayor inters alcuadro.

BODEGN CON GATO Y PESCADOEste cuadro fue realizado en el ao en que fue admitido como miembro de la Academia ydestacan en su produccin por ser la primera vez que introduce animales vivos. Ladisposicin de los objetos esta sometido a un riguroso orden compositivo cuya intencin esla claridad y la sencillez en la representacin. El motivo anecdtico del gato intentandocoger el alimento da un carcter temporal a la escena y nos adentra al mundo cotidiano. Enestos bodegones Chardin utiliza una paleta de tonos clidos y terrosos combinadosarmnicamente y con suaves gradaciones tonales utilizadas para dar corporeidad y profundidad a la representacin.

EL JOVEN DIBUJANTEFue realizado entre los aos 1733 a 1735 y es un claro ejemplo de la utilizacin de la

tcnica del empaste por parte del artista. La tcnica del empaste consiste simplemente en laaplicacin de una capa espesa de pintura, con el fin de lograr ciertos valores expresivos alcuadro. Mediante los empastes y el contraste que estos producen con otras zonas delcuadro, el artista consigue dar a su obra una cierta sensacin de profundidad.

LA CISTERNA


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Este cuadro que presenta a una sirvienta que extrae agua de una cisterna de cobre, posee untratamiento muy realista. La profundidad de lo representado se acenta con la

representacin de la puerta abierta. La temtica de la obra refleja las ideas contemporneasacerca de la virtud. En el siglo XVIII se crea que si se representaban comportamientosheroicos o grades actos el publico se vera inspirado por esas escenas de valenta, deacciones desinteresadas y sufrimiento. En el caso de la virtud en la vida cotidiana (escenasde genero), los personajes retratados son tipos genricos : la madre, el trabajador, laayudante de cocina, la sirvienta, etc. Funcionan como elementos cargados de significadosmorales.

EL FILSOFO LEYENDOEste cuadro fue terminado el 4 de diciembre de 1734 y se cree que es un retrato de pintor Joseph Aved, un amigo de Chardin.El tema de un hombre o una mujer leyendo un libroabierto sobre la mesa son muy frecuentes. La composicin de Chardin posee antecedentesen las iluminaciones medievales. Pero el motivo del lector parece haber sido objeto demayor atencin durante los siglos XVII y XVIII -segn George Steiner 3 -. Esta temtica comn, sin embargo tiene como finalidad a una revolucin de valores: El traje del lector esmuy formal. Es como si se hubiera vestido para asistir a una ceremonia importante. Poseeuna capa y un sombrero de pieles con brocado de color dorado. La lectura aqu es un actoespecial, se trata de un encuentro cortes entre el lector y el libro. El lector se encuentra enuna actitud acogedora, cuyos smbolos externos de esto son la manga rojiza, quizs deterciopelo y la capa y el sombrero forrado de pieles. El reloj de arena que aparece junto alcodo derecho del lector, establece la relacin entre el tiempo y el libro. Sugiere la idea de

3 Francis George Steiner(Pars, 23 de abril de 1929), crtico y terico de la literatura y de lacultura, y escritor. Se trata de uno de los intelectuales de influencia internacional ms relevantesdesde mediados del siglo XX.Su mbito de inters principal es la literatura comparada. Su obra como crtico tiende a laexploracin, con reconocida brillantez, de temas culturales y filosficos de inters permanente,contrastando con las corrientes ms actuales por las que ha transitado buena parte de la crticaliteraria contempornea. Su obra ensaystica ha ejercido una importante influencia en el discursointelectual pblico de los ltimos cincuenta aos.Contribuye habitualmente con sus artculos para revistas y peridicos, entre los que se incluyenThe

New Yorker , The Times Literary Supplement y The Guardian .

http://es.wikipedia.org/wiki/George_Steiner


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que el texto es capaz de superar el paso del tiempo. Establece tambin un contraste entre lavida breve del lector y la prolongada vida del libro. Por otra parte, los tres discos de metal

que aparecen frente al libro, son medallas de bronce que utilizaban para mantener estiradala pagina. Es posible que estas medallas posean emblemas herldicos, divisas o retratos ; por lo cual se trata entonces de un texto y al igual que el libro, transciende al tiempo. Elclamo que se encuentra delante de estos objetos se utiliza para escribir las notasmarginales, esto expresa una respuesta por parte del lector y con ello un dialogo entre este yel libro.

DAMA TOMANDO EL TLa explicacin del siguiente cuadro se encuentra basado en el anlisis de MichaelBaxanndall en su libro Modelos de Intencin. Primeramente Baxandall menciona que los pintores no pueden estas aislados con respecto a las estructuras conceptuales de las culturasen las que viven y esto es uno de los motivos por lo que podemos relacionar algunoscuadros del siglo XVIII y en especial de Chardin con el pensamiento filosfico y cientficodel momento. Los primeros representantes de la corriente emprica filosfica y cientfica deeste perodo sern: Isaac Newton y John Locke, ambos trataran directamente acerca de la percepcin visual. Newton propuso entre otras cosas, que lo colores son sensacionesmentales. John Locke, entre otros aportes, subray que no venimos al mundo con unahabilidad desarrollada para percibir visualmente ni siquiera cualidades primarias,intrnsecas u objetivas como figuras o formas.

DAMA SELLANDO UNA CARTARepresenta a una persona joven que espera con impaciencia que le acerquen luz para poder

sellar una carta. Fue expuesto por primera vez en 1734 en la plaza Dauphine. Refleja lainclinacin de Chardin por la utilizacin de la composicin en diagonal. Mtodoinfluenciado de un artista tardorenacentista : Paolo Verones.

EL NIO DE LA PEONZAEste cuadro representa a Auguste Gabriel, hijo menor del joyero Charles Godefroy, uno delos primeros clientes e Chardin. Se representa en el cuadro a un nio absorto en la


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contemplacin del giro de una peonza. En el primer plano se puede apreciar el juguetegirando sobre la mesa y en el segundo plano, se distinguen libros, una pluma y un tintero.

Se trata, sobretodo de una imagen que trasciende al tiempo, la de un nio absorto en sumundo de juegos, ajeno a todo lo que le rodea. El siglo XVIII se caracterizo por eldescubrimiento y valoracin del mundo infantil, al que se concedi gran inters.

LA LAVANDERAEste cuadro est dedicado al trabajo domestico como muchos otros lienzos de Chardin.La escena est descrita con gran realismo. Una mujer lava la ropa del hogar, se encuentra

en una posicin un tanto inclinada sobre un gran cubo de madera rebosante de espuma jabonosa. En una pequea silla un nio hace burbujas con una pequea caa. Su ropa algogrande describe que debi haber sido de una hermano mayor. A travs de la puerta abiertavemos a un muchacho de espaldas que tiende las prendas ya lavadas. La luz y el color estnadecuadamente distribuidos en todo el escenario del cuadro.

LA JOVEN PROFESORAUn nio pequeo sentado en una especie de silla alta y encajonada, recibe enseanza de una joven muy seria- probablemente su hermana-. Ella seala algo en el papel con una varillametlica,. Al tiempo que presta atencin al nio.

LAS BURBUJAS DE JABONUn muchacho concentra toda su atencin en una temblorosa burbuja que parece estar lista para escaparse de la caa, mientras otro joven lo observa atentamente. El espectador francs de este perodo hubiera reconocido la burbuja de jabn como smbolo de la

fragilidad de la vida y la vanidad de los quehaceres mundanos.

MUCHACHA CON VOLANTEFue realizado hacia 1740 y presenta a una joven que sostiene la raqueta, pero la tijera y el brazo apoyado en la silla nos dice que no se encuentra dispuesta a jugar. La joven seencuentra ajena a todo lo que le rodea. El artista no intento en ningn momento dar la


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sensacin de movimiento. La nia completamente inmvil posee la mirada fija; seencuentra en el paraso perdido de la infancia.

LA MADRE LABORIOSA Y LA BENDICIN DE LA MESASon composiciones de pequeo formato, la utilizacin de pequea mesa en el caso de la bendicin de la mesa ,hace recordar las composiciones holandesas o flamencas y evocan laquietud domestica. Pero acompaada de oras interpretaciones de la intimidad burguesa,estas aaden al cuidado del detalle, de los objetos y de la finalidad ambiental, en primer lugar un estudio de sentimientos sencillos y verdaderos ( la ternura atenta de la madre ) y

adems un refinamiento tcnico que da como resultado la ilusin de la presencia viva de los personajes.

CANASTA CON FRESAS SILVESTRES Presenta una composicin muy simtrica y equilibrada. Domina el color rojizo en todo elcuadro. Se denota adems en el vaso el inters por parte de Chardin para la elaboracin dela trasparencias.EL RAMO DE FLORESPresenta una composicin muy sencilla de un jarrn conteniendo pequeas floresmulticolores.

LA CAFETERAPosee una forma muy simple, se denota tambin en este lienzo, el inters de Chardin por lastransparencias. Este vaso contrasta con la oscuridad del fondo.

ATRIBUTO DE LAS ARTESEl presente cuadro es una de las mejores naturalezas muertas de carcter alegrico realizada por Chardin. Sobre la mesa se encuentra objetos diversos atribuidos al arte. En el centro dela composicin vemos una estatuilla de mercurio en yeso, obra de Baptiste Pigalle que junto con la vasija adornada con relieves representa la escultura. Mientras la pintura estasimbolizada por la caja de colores y la paleta. La arquitectura por los rollo de plano s y un


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estuche con instrumentos de dibujos. La cruz de la orden de San Miguel nos seala lasrecompensas del pintor.

EL PASTELYa en este perodo, Chardin cambia su manera de componer los cuadro, se decide por laabundancia de objetos y tambin por la reduccin de los mismos. En este caso el cuadrodenominado El Pastel presenta ya diversos elementos, como son : el pastel, losmelocotones, el pequeo recipiente, etc.

UVAS Y GRANADASEn este cuadro se evidencia an ms la variante con respecto a los bodegones anteriores.

RETRATOS AL PASTELLa tcnica del pastel, se adapta muy bien a los colores utilizados por Chardin, y en generalse adapta a los colores que se usan en la pintura Rococ.

COMENTARIOS FINALES

Las obras de Chardin se encuentran muy influenciadas tanto de las pinturas de interioresholandesas como de la flamencas, as tambin de los maestros del tardorenacimiento comofueron Guido Reni y Paolo Verones. Chardin se constituye as como el gran pintor de lavida interior francesa, cuyas obras se presentan y dirigen ms all del simpleacontecimiento y vida cotidiana, destaca principalmente por haber otorgado una actitud casifilosfica a los hechos ms simples, como si de esta suerte de anecdotario se reconstruyera

un pensamiento reflexivo y a la vez individual, sobre la vida per s. As, entre sus obras sedestaca la denominada Dama tomando el T (ver en la descripcin de las obras), queexpresa las ideas pragmticas, filosficas y cientficas de ste importante perodo, cuyainterpretacin fue llevada a cado por Michael Baxandall en su libro Modelos de Intencin.Finalmente cabe destacar adems su peculiar y novedosa tcnica de empaste, que realza yotorga un mayor realismo a sus obras, y que ser retomada ms adelante por elimpresionismo.


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ANEXO

Bodegn con gato y pescado1728. leo sobrelienzo 79,5 x 63 cm. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid

La raya. 1,14 x 1,46 m. Universidad de Glasgow.Coleccin Hunter.1728.


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El joven dibujante. leo sobre lienzo.1733-1735.

La Cisterna. leo sobre lienzo.


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Dama tomando el t . 1737. 80 x90 cm.Universidad de Glasgow. Coleccin Hunter.

El filosofo leyendo. 138 x 105 cm leo sobrelienzo.Museo de Louvre, Pars. 1734


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Paolo Veronese, Alegora del Matrimonio. leo sobre tela,hacia 1565. Londres ,National

Dama sellando una carta. 1,46 x 1,47 m. Berln,Palacios y Jardines del Estado. 1733.


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Chardin. Bodeguero. leo sobre lienzo.1738.Hunterian Art Gallery, Universidad de Glasgow

Guido Reni, David . leo sobre tela,hacia 1605. Paris, Museo del Louvre


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El nio del trompo.Lienzo 68 x 76cm.Museo de Louvre.Paris. 1738.

Mujer pelando verduras. leo sobre tela, hacia1738.


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23

La lavandera. Lienzo. 37x 42 cm.1730- 40. Hermitage, St Petersburg,

Rusia

La Fuente de Cobre. leo sobre lienzo.28 x 23 cm. Paris Louvre, c. 1734.


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La joven profesora. Lienzo.61 x 66cm., hacia 1735-1740.National

Gallery.Londres

Las Burbujas de jabn. 60 x73 cm. Losngeles Country Museum of Art. 1739.


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La madre laboriosa. 49 x 39 cm.Museo deLouvre, Pars. 1740.

Muchacha jugando al volante.Lienzo 81 x 65 cm. Gaeria Uffizi.

Florencia. 1740.


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Canasta con fresas silvestres. leo sobre lienzo. 38 x46 cm. Paris, Private Colletion.

La bendicin de la mesa(1744)leo sobre lienzo 49 x 39 cm. Museo de Louvre.


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La Cafetera. leo sobre lienzo.32.5 x 41 cm. Museum of Art.Carnegie Institute, Pittsburgh

Collection of Howard A. Noble, c.

1760.

El ramo de flores. 44 x 36 cm.Edimburgo, Galera Nacional de

Escocia.


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El Pastel .47 x 56 cm. Louvre,Pars. 1763.

Atributo de las Artes.(1766). 112 x 140 cm.Hermitage, St Petersburg, Russia


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Uvas y granadas. (1763). 47 57cm.leo sobre tela. Museo del

Louvre.Paris.

El tarro de aceitunas. 68 x95 cm.Paris Louvre. 1760.


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Autorretrato con visera. (1775) Pastelsobre papel,46 x 36 cm. Museo de Louvre.

Paris.

Autorretrato(1771). Pastel sobre papel. Museo de Louvre. Paris.


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Autorretrato con caballete. 1780. Pastel.40 x 32,5 cm. Museo del Louvre. Pars.

Francia.

Retrato de madame Chardin.(1775) Pastelsobre papel, 46 38 cm.Museo de Louvre


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Hacia 1742. La Proveedora ,rabado or L ici.

Natualezas muertas y pintura de género en Chardin

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