Narrativa documental

NARRATIVA DOCUMENTALReconstitución, reconstrucción y docudrama

Reconstitución, reconstrucción y docudrama.

Perspectiva moral y ética de:

La reconstitución y la reivindicación de la verdad.La reconstrucción o proyección de situaciones.La reconstrucción de la subjetividad.Los falsos documentales como instrumentos al servicio de la crítica.


• Un aspecto siempre controvertido del documental es su capacidad para hacer una hipótesis de la realidad mediante la reconstrucción de escenas de la vida de una persona o incluso de biografías completas de gentes que ya no existen.

• Por ejemplo, un acontecimiento importante ya tuvo lugar antes de que llegara allí el documentalista para hacer las filmaciones; por ejemplo, el personaje principal ya sostuvo una entrevista que resultó ser crucial para la obtención de un trabajo que está desempeñando.

¿Qué importancia tiene ser completamente veraz con la audiencia?


• Reconstituir escenas importantes que no pueden ser mostradas de ninguna otra manera es una forma útil y válida de estimular la imaginación de la audiencia y de rellenar huecos de su relato que podrían resultar importantes. No obstante, si lo que se pretende es que la audiencia se forme sus propios juicios de valor sobre la escena, entonces se debe rotular adecuadamente mediante un subtítulo o utilizando la pista de palabra. Hay que intentar que los participantes no confronten la reconstrucción como actores, sino que su tentativa sea la de revivir el espíritu de lo que realmente

• sucedió.


•Una reconstrucción a gran escala requiere una clara rotulación. En este caso, se hace la reconstrucción de una escena, de varias escenas, o incluso de toda una película, utilizando las fuentes disponibles. Estas últimas pueden ser los recuerdos de un testigo ocular, unos documentos, unas transcripciones o los rumores circulantes.

¿En dónde está, entonces, la línea divisoria entre el documental y la ficción?


• EL DOCUDRAMA:• Es un híbrido entre dos mundos:

entre lo documental y el drama, lo racional y lo emocional.

• La premisa que sirve de base a un material ejerce gran influencia en la mentalidad con la que la gente valora y asimila lo que le ofrecen como la “realidad de la vida”. Si la premisa parece infundada o e insostenible, el primer elemento que se rechaza es la pretensión de autenticidad documental que tiene la película.


• FALSOS DOCUMENTALES:

• Estas películas se apropian de la forma documental para poner a prueba la credulidad de la audiencia y para cuestionar el carácter fidedigno y la validez del propio género documental.

Estas películas tienen un trasfondo crítico, parte del cual es la sátira de la pomposidad del documental estereotipado.


• El mestizaje (Fórmulas mixtas, inclasificables e imprescindibles):

“Anna” es un documental que combina imágénes domésticas (la realización de home movies estaba prohibida en la URSS; las tomas se rodaron de forma clandestina, pero con un equipo profesional) y secuencias de “cine efímero”. Nikita Mikhalkov sienta a su hija Anna de seis años delante de la cámara para hacerle varias preguntas sobre sus gustos, miedos y deseos y realiza esta misma operación año tras año, hasta 1991, cuando ella cumple 18 años.

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