N2 2 Lectura y Análisis de La Imágen

7/23/2019 N2 2 Lectura y Análisis de La Imágen

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Taller de Fotografía. Nivel II

Contenido:

- Percepción y visión.

- Lectura y análisis de imagen

- La luz y el volúmen

- Composición avanzada

- Captura en alta calidad

-El formato Raw

- Revelado bsico di!ital

-"spectos bsicos de Li!#troom

- "spectos fundamentales de la !estión de color

- El Retrato

- $ebates

LECTUR ! N"LI#I# $E L I%&EN

El #ec#o foto!r%co #a transcurrido por un sinnúmero de anlisisteóricos& t'cnicos& socioló!icos& antropoló!icos y #asta %losó%cos& (ue le#a permitido constituirse como un fenómeno de estudio presente en lacomunicación personal& en la de los medios de difusión y en el artevisual.

En palabras de )ourdieu *+ la foto!raf,a %a un aspecto de lo real (ueno es otra cosa (ue el resultado de una selección arbitraria& y& en esesentido& una trascripción: entre todas las cualidades del obeto& sólo seretienen las cualidades visuales (ue se dan en el instante y a partir deun punto de vista único+ i la foto!raf,a es considerada como unre!istro perfectamente realista y obetivo del mundo visible& es por(ue



se le #a asi!nado /desde el ori!en0 unos usos sociales considerados*realistas1 y *obetivos1. 2 si se #a presentado inmediatamente con lasapariencias de un *len!uae sin códi!o ni sinta3is1& en resumen de un*len!uae natural1& es ante todo por(ue la selección (ue opera en elmundo visible es totalmente apropiada a su ló!ica& a la representación

del mundo (ue se impuso en Europa desde el 4uatrocento1.

Los tres tiem'os ontol(gicos del te)to fotográ*co

$esde sus inicios la foto!raf,a se #a paseado por tres momentos (ue#an descrito su estatuto semiótico. $esde el discurso de la mimesis#asta su carcter indicial (ue transcurre por el códi!o foto!r%co& sedescribe toda una ontolo!,a de la ima!en.

El primer tiempo al (ue nos referimos destaca la a%rmación de la

foto!raf,a como espeo de la realidad5 la ima!en veros,mil& mim'tica.*En el caso de la foto!raf,a esta fue sometida a arrastrar en sus inicios lacar!a de la ima!en-espeo (ue deb,a 6se!ún los primeros bene%ciariosy detractores6 constituir su naturaleza1 /7ar,as& 899:80. En estosinicios& a principios del si!lo ;<;& la naturaleza t'cnica de la foto!raf,a la#ac,a ver como una imitación automtica y natural de la realidad. Estamisma caracter,stica la separaba del arte& y diversos escritos de)audelaire as, lo con%rman. Para la foto!raf,a (uedaba lo documental& lareferencia& lo concreto& el resultado obetivo de la neutralidad de undispositivo5 y para la pintura (uedaba lo ima!inario& el arte& el producto

subetivo de la sensibilidad #umana /$ubois& =>?@:80. e!ún estapostura& la foto!raf,a ni interpretaba ni seleccionaba ni erar(uizaba5 seenmarcaba en la teor,a del realismo& en su ontolo!,a mim'tica. Lotmanlo denominó la e3actitud del obeto& el sustituto de la naturaleza/Lotman& 8999:=A>0.

El se!undo momento caracter,stico del si!lo ;; plantea& por su parte&(ue #ay una transformación de lo real en la foto!raf,a& por(ue escodi%cada desde el punto de vista t'cnico& cultural& est'tico& socioló!ico&etc'tera. Bna foto!raf,a solo muestra un n!ulo de visión& reduce la

tridimensionalidad del obeto en un espacio bidimensional& lleva 6en elcaso del blanco y ne!ro6 los colores a sus re!istros de medios tonos ya,sla el momento de la toma del continuum temporal.

Los códi!os perceptuales& muc#os de ellos producto de la teor,a!estltica aunado a códi!os de construcción del espacio& se enmarcanen este se!undo tiempo y proporcionaron a la foto!raf,a #erramientas



teóricas para defender su ontolo!,a de len!uae codi%cado& (ue secontrapone a la a%rmación bart#esiana de *mensae sin códi!o1/)art#es& =>?8: =D0. Lo (ue apoya )ourdieu al e3presar:

… la fotografía ja un aspecto de lo real que no es otra cosa que

el resultado de una selección arbitraria, y, en ese sentido, Laespecicidad semiótica del texto fotográco 10 una trascripción!

entre todas las cualidades del objeto, sólo se retienen las

cualidades "isuales que se dan en el instante y a partir de un

punto de "ista #nico… $i la fotografía es considerada como un

registro perfectamente realista y objeti"o del mundo "isible, es

porque se le %a asignado &desde el origen' unos usos sociales

considerados (realistas) y (objeti"os)* + si se %a presentado

inmediatamente con las apariencias de un (lenguaje sin código ni

sintaxis), en resumen de un (lenguaje natural), es ante todo

porque la selección que opera en el mundo "isible es totalmente

apropiada a su lógica, a la representación del mundo que se

impuso en uropa desde el -uatrocento &.ourdieu citado en

/ubois, 12!34'*

" este respecto& re%ri'ndonos a los postulados peirceanos sobre larealidad y %cción& notamos (ue se describe a la primera como a(uello(ue es a pesar de lo (ue opinemos& mientras (ue la se!unda muestrasus caracter,sticas se!ún lo (ue opinemos sobre ella. Por ello& una tomafoto!r%ca es *real1 mientras se encuentra en el acto de su realización&aun(ue su sustancia /la manifestación de esa ima!en0 no lo sea /=0. s

directamente& 7ontcuberta a%rma:

5oda fotografía es una cción que se presenta como "erdadera*

6ontra lo que nos %an inculcado, contra lo que solemos pensar, la

fotografía miente siempre, miente por instinto, miente porque su

naturale7a no le permite %acer otra cosa* 8ero lo importante no

es esa mentira ine"itable* Lo importante es cómo la usa el

fotógrafo, a qu9 intenciones sir"e* Lo importante, en suma, es el

control ejercido por el fotógrafo para imponer una dirección 9tica

a su mentira* l buen fotógrafo es el que miente bien la "erdad

&:ontcuberta, 14!1'*

El tercer tiempo de la foto!raf,a& y el (ue desarrollamos en nuestrosplanteamientos posteriores basndonos en el modelo tridico de Peirce&de%ne el #ec#o foto!r%co como #uella de la realidad& lo (ue )art#esdenominó *el noema de la foto!raf,a1& (ue no puede salirse del len!uaede,ctico& del referente& de lo (ue estuvo y (ue constituye el ordenfundador del acto foto!r%co& por(ue toda foto!raf,a *puede mentir



sobre el sentido de la cosa& siendo tendenciosa por naturaleza& pero ams podr mentir sobre su e3istencia+ toda foto!raf,a es uncerti%cado de presencia1 /)art#es& =>?8:==0. Frida Garc,a de olero y Henny 7ar,as de Estany =9@ Ipción& "Jo 8A& Ko. D /8990: =99 - ==A

2a desde el si!lo ;<; C#arles . Peirce establec,a el estatuto indicial de lafoto!raf,a a partir del concepto de ,ndice o ,nde3 y lo diferenciaba del,cono /primer elemento0 y el s,mbolo /tercer elemento0.

;n índice es una cosa o %ec%o real que es un signo de su objeto

por estar conectado con 9ste de %ec%o… ;na fotografía, ej*, no

sólo estimula una imagen, posee una apariencia, sino que, por su

conexión óptica con el objeto, es una e"idencia de que la

apariencia corresponde a la realidad &8eirce, 68 <*<<4 citado en

=ndac%, >002!>1'*

La foto!raf,a como obeto visual se transformar en si!no indicial&pasando por el si!no simbólico e icónico en un recorrido por la tr,adapeirceana& se!ún se mani%este en la situación comunicativa/pra!mtica0.

Las fotografías, y en particular las fotografías instantáneas, son

muy instructi"as porque sabemos que, en ciertos aspectos, se

parecen exactamente a los objetos que representan* 8ero esta

semejan7a se debe en realidad al %ec%o de que esas fotografías

%an sido producidas en circunstancias tales que estaban

físicamente for7adas a corresponder punto por punto a lanaturale7a* /esde este punto de "ista, pues, pertenecen a

nuestra segunda clase de signos, los signos por conexión física

&8eirce, 68 >*>1, 1<!>'*

Un 'oco de semi(tica+ 'ara conte)tuali,ar

C#arles anders Peirce& es considerado el padre de la semióticamoderna& y a %nales del si!lo => crea sus teor,as semióticas& y sufamosa *triada del si!no1.

Los elementos fundamentales del proceso de lectura /te3tual o visual0son:

=. El si!no& o representamen8. El obetoA. El interpretante.



El si!no o representamen /(ue es el nombre t'cnico (ue emplea Peirce0&es al!o (ue est para al!uien en lu!ar de al!o bao al!ún aspecto ocapacidad. e diri!e a al!uien& esto es& crea en la mente de esa personaun si!no e(uivalente o (uiz un si!no ms desarrollado. Ese si!nocreado es al (ue llamo interpretante del primer si!no. Este si!no est en

lu!ar de al!o& su obeto. Est en lu!ar de al!o no en todos sus aspectos&sino sólo en relación con al!una idea a la (ue a veces #e llamado la base/!round0 del representmenM /CP 8.88?& c.=?>0.

El obeto es a(uello por lo (ue est el si!no& a(uello (ue representa.

El interpretante es el si!no e(uivalente o ms desarrollado (ue el si!noori!inal& causado por ese si!no ori!inal en la mente de (uien lointerpreta. e trata del elemento distintivo y ori!inal en la e3plicación dela si!ni%cación por parte de Peirce y ue!a un papel central en toda

interpretación no reduccionista de la actividad comunicativa #umana.Este tercer elemento convierte a la relación de si!ni%cación en unarelación tridica& pues el si!no media entre el obeto y el interpretante&el interpretante relaciona el si!no y el obeto& y el obeto funda larelación entre el si!no y el interpretante.

Entonces& la triada del si!no se re%ere a los niveles delmismo& llamados primeridad& segundidad y terceridad5 asu modo de si!ni%cación de lo (ue es tal como es sinreferencia a otra cosa& en el caso de la primeridad /+0 la

segundidad es el modo de si!ni%cación de lo (ue es talcomo es con respecto a al!o ms& pero sin referencia a untercer elemento /+0 y la terceridad es el modo desi!ni%cación de lo (ue es tal como es& a medida (ue traeun se!undo y un tercer elemento en relación con elprimero /errell& =>>?0.

El te3to foto!r%co& (ue contiene en s, el #ec#o foto!r%co comofenómeno cultural& #a recorrido diversas interpretaciones teóricas (uedan cuenta de su naturaleza y caracterizan su proceso de semiosis.

En el anlisis teórico de la foto!raf,a destaca su naturaleza indicialdescrita por Peirce& centrada en su caracter,stica de #uella luminosa (uecerti%ca la e3istencia del referente. "simismo& dentro del ,nde3 lafoto!raf,a presenta sus tres principios de sin!ularidad& atesti!uamiento ydesi!nación& (ue se relacionan con las referencias (ue se #allan en lafoto!raf,a y (ue ofrecen información sobre el soporte& el dispositivofoto!r- %co& el fotó!rafo y el mundo foto!ra%ado. Pero la foto!raf,a no



puede e3plicarse solo como un ,ndice en el nivel de la se!undidad& sino(ue apela a las otras cate!or,as peirceanas para completar su semiosis.

La especi%cidad semiótica del te3to foto!r%co === 7inalmente& lamezcla de códi!os de otros sistemas de si!nos se emparentan con la

foto!raf,a y sus subcódi!os para e3plicar los interpretantes presentes enella y para determinar el le!isi!no en la terceridad& obeto de estudio dela emiótica.

Por esto& el te3to foto!r%co y su funcionamiento como sistemapoliestructurado& al decir de Lotman& se!uir siendo motivo de estudioen la dinmica cultural (ue constantemente transforma la mar de si!nospor los (ue nave!amos diariamente.

$esde el invento de la foto!raf,a comenzó una nueva etapa en la

#istoria de la cultura: la era de los aparatos y los dispositivos& en la cualel sueto& por la acción de pro!ramas tecnosociales& tiende a convertirseen un sueto pro!ramador y pro!ramable (ue reúne puntos se!únpro!ramas formulados para diseJar realidades a partir de posibilidades.Esto implica& en el actual panorama de la prctica foto!r%ca& unarelación diferente con el maneo de la e3terioridad& pues esta en lacomputadora colapsa en su interior y la realidad pasa a ser virtual. Estetrabao aporta un punto de vista posible para encarar el estudio de laespeci%cidad semiótica del te3to foto!r%co& con miras a propiciarinvesti!aciones (ue analicen la transición de la foto!raf,a analó!ica a la

di!ital en el re!reso triunfal del universo num'rico propuesto porPit!oras #ace ms de 8.99 aJos.

N2 2 Lectura y Análisis de La Imágen

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