L a m ú s i c a e n e l R e n a c i m i e n t o

- U n i ó n d e l a m ú s i c a r e l i g i o s a y p r o f a n a

- M á s c o n t r a p u n t o

- S u s t i t u c i ó n d e v o c e s p o r i n s t r u m e n t o s

- M á s c a m p o d e a c c i ó n d e l a m ú s i c a

- E l m ú s i c o t i e n e m á s i m p o r t a n c i a s o c i a l

C A R A C T E R Í S T I C A SP R I N C I P A L E S

2 ó 3 v o c e s e n l a t í nB r e v e e x t e n s i ó n

s . X I I Y X I I I

M O T E T E

S o b r e l o s t e x t o s l i t ú r g i c o se j . : k y r i e , g l o r i a , c r e d o . . .

T e m a s d e l c a n t o g r e g o r i a n oy d e l p r o f a n o

M I S A

S u s c o m p o s i c i o n e s :

L A M Ú S I C A V O C A L R E L I G I O S A

E s u n p e r í o d o d e l a h i s t o r i a c o m p r e n d i d o e n t r e l o s s . X V y X V IE N M Ú S I C A :

COMPOSICIONES DE LA COMPOSICIONES DE LA MÚSICA VOCAL RELIGIOSAMÚSICA VOCAL RELIGIOSA

MoteteDefinición: composición de 2, 3 o más voces sobre textos latinos y de extensión breve.

Características Principales:•Sobre texto sagrado, e históricamente destinado a interpretarse en los oficios religiosos.

•Se originó a principios del siglo XIII.

•Surgió cuando se añadieron palabras (en francés, mots) a las partes vocales superiores.

•Uso de más de un texto de forma simultánea, a veces en idiomas diferentes, así como la utilización de un segmento de canto gregoriano en la parte vocal más grave.

•La estructura musical: la isorritmia.

MisaMisa

Definición: Se desarrolla sobre los textos litúrgicos de esta celebración: kyrie; gloria; credo; sanctus y Agnus Dei. La misa estaba inspirada en temas del canto llano y profano menos en el caso de la "Missae sine nomine" (misa sin nombre) que no estaba inspirada en ningún tema preexistente.

Libros litúrgicos de la misa•Gradual

•Antiphonal

•Apostolus Evangelirium

•Sacramentarium

•Misal

•Missale Romanum (Misal Romano)

LOS CONCILIOS (LA MISA)LOS CONCILIOS (LA MISA)

- P r e t e n d i ó r e g u l a r l a m ú s i c a d e l o s c a t ó l i c o s

- E n u n p r i n c i p i o , s e r e n u n c i a a l a m ú s i c a p o l i f ó n i c a( e s t a d e c i s i ó n n o s e t o m a r á a l p i e d e l a l e t r a )

- E s t a b l e c e f o r m a s e n l a sq u e p r e d o m i n a l a a u s t e r i d a d

y l a g r a v e d a d

- N o v i o n i n g ú n i m p e d i m e n t o r e l i g i o s o p a r ah a c e r l o p e r o n o l o c o n s i d e r ó o p o r t u n o .

- H a s t a e l C o n c i l i o V a t i c a n o I I ( 1 9 6 2 - 1 9 6 5 )l a l e n g u a o f i c i a l d e l a m i s a s e r á e l l a t í n

- U n o d e l o s m o t i v o s p o r l o s q u e l a s i g l e s i a s p r o t e s t a n t e ss e s e p a r a r o n d u r a n t e l a R E F O R M A ( s . X V I ) f u e l a a d o p c i ó n

p o r p a r t e d e é s t a s d e l e n g u a s v e r n á c u l a s e n l a m i s a , m i e n t r a sq u e l a I g l e s i a c a t ó l i c a , e n e l C O N C I L I O D E T R E N T O :

C a r a c t e r í s t i c a s

C O N C I L I O D E T R E N T O1 5 4 5 - 1 5 6 3

D u r a n t e e l R e n a c i m i e n t o

A s a m b l e a c o n v o c a d a p a r a d e l i b e r a r y d e c i d i r s o b r el a d o c t r i n a e c l e s i á s t i c a y s o b r e o t r o s a s u n t o s q u e

a f e c t a n a l o s i n t e r e s e s d e l a I g l e s i a c r i s t i a n a

Martín Lutero Martín Lutero (s.XVI)(s.XVI)

Imagen de la sesión de un Imagen de la sesión de un Concilio Concilio

(Concilio Vaticano II)(Concilio Vaticano II)

COMPOSITORES DE MÚSICA VOCAL COMPOSITORES DE MÚSICA VOCAL RELIGIOSA EN EL RENACIMIENTORELIGIOSA EN EL RENACIMIENTO

GIOVANNI PIERLUIGI GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (1525-DA PALESTRINA (1525-1594)1594)

Fue, sin duda, el compositor de más influencia de su época, y protegido del papa Julio II. Su fama llegó hasta la corte de Viena a la que fue llamado, pero donde no cumplieron sus exigencias, por lo que regresó a Roma para trabajar, hasta su muerte, en la Basílica de San Pedro. Disfrutó de fama y honores y, en su obra destacan sus 102 misas y 300 motetes, marcados por la austeridad y una profunda religiosidad.

• ANTONIO DE ANTONIO DE CABEZÓN (1510-1566)CABEZÓN (1510-1566)

Fue ciego desde muy joven, pero su arte le permitió llegar a ser músico de cámara de Carlos V y organista de Felipe II. Dedicó su obra al órgano y al clavicordio, logrando composiciones de gran belleza musical, en base a pequeñas variaciones que fueron un adelanto de lo que la variación melódica llegaría a ser. Su influencia en la música internacional posterior fue enorme y es, por ello, una figura de primer orden.

TOMÁS LUIS DE TOMÁS LUIS DE VITORIA (1548-1611).VITORIA (1548-1611).

Se educó musicalmente en Roma; su maestro fue Palestrina, a quien igualaría como artista. Fue músico de Felipe II y creador de un estilo marcado por la austeridad y los valores expresivos. Su obra polifónica la dedicó íntegramente a la música religiosa ya que no se sintió interesado por la música profana. Vitoria es, probablemente, uno de los músicos españoles más grandes de todos los tiempos (compuso 20 misas y 44 motetes).

ORLANDO DI LASSO (1532-1594)ORLANDO DI LASSO (1532-1594)

Originalmente llamado Roland de Lassus, fue el más reconocido compositor de la escuela franco-flamenca del siglo XVI. Siguió al virrey de Sicilia en su periplo por Europa y luego se afincó en Munich como maestro de capilla del duque de Baviera y realizó frecuentes viajes a Francia e Italia. Se relacionó con los principales personajes de la época, desde el editor Adrián Le Roy hasta músicos de las cortes alemanas. Recibió condecoraciones y gratificaciones de príncipes extranjeros. Conoció a Palestrina y tuvo varios discípulos. En su juventud abundaron las obras sobre textos profanos y en la madurez se volcó al estilo religioso.