Musica en Rep. Dominicana Brunilda

7/24/2019 Musica en Rep. Dominicana Brunilda

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HISTORIA DE LA MUSICA EN REPUBLICA DOMINICANA

La Repblica Dominicana, lo que es hoy el pas de los dominicanos, se inserta en lahistoria de los dems pueblos del Universo, a partir del descubrimiento de Amrica. Laciviliaci!n europea entra al "uevo #undo por $anto Domin%o, como hubo dellamrsele por su hist!rica ciudad, y desde all parten los %randes nombres de laconquista a repartir la historia de lo que es hoy.

Los nucleamientos abor%enes que habitaban la isla, que Cristbal Colonllam!

&ispaniola eran los ms importantes y adelantados en aquella civiliaci!n, quecomponan las que 'ueron llamadas Las Antillas.

$obre esta plata'orma propicia, el inters y es'uero de La (spa)a, inte%ran la primerasociedad del nuevo continente descubierto y a la asimilaci!n de los esclavos ne%ros secon'orma una con*u%aci!n de culturas cuyas primeras e+presiones, cumplidos losprocesos de sntesis en el tiempo, alumbran en $anto Domin%o, las nacientesnotaciones de una cultura di'erente, ya no espa)ola, abori%en o a'ricana, sino decaractersticas particulares

La Cultura Criolla Dominicana:

(ste proceso no se produ*o en el resto de las Antillas, donde las se%mentacionesraciales impidieron una mecla temprana, y as retardando el encuentro con lo quedeban ser las e+presiones de autntica 'actura local de cada pueblo.

"uestros abor%enes, que no conocan la escritura, e+presaban su historia, sus ritualesreli%iosos o sus 'estividades con cantos que llamaban Aritos! esto planteadisposiciones a la memoriaci!n y habilidades a la vocaliaci!n y baile cuya inte%raci!na la cultura espa)ola, de riquea y ele%ancia hist!rica rotunda y a la 'uera rtmica y

telrica de las a'ricanas, devino en lo que es hoy el cuadro multicolor de la culturamusical dominicana.

La %loria de ser el primer pueblo que lo%ra sintetiar una e+presi!n eminentementecriolla en el "uevo #undo, pertenece a los dominicanos.

Las hermanas Teodora y Micaela Ginez,de $antia%o de los -aballeros, pueblo deesplndidos creadores, en el cora!n del -ibao, que tanto oro y riquea dio a las(spa)as ne%ras, esclavas, tocadoras de /andola y 0ihuela, con msicos einstrumentos de las (uropas, lo que con'irma el abrao de culturas, que establecen en

edad tan temprana en estos mundos.
http://ritmoymambo.com/site/wp-content/uploads/2012/02/GUIRA-TAMBORA-ACORDEON001.jpeg


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(n el a)o 1234, un nuevo ritmo, 'ue creado y cultivado en el vientre dominicano, y loinsertan en el 'rtil espritu del pueblo cubano, cuando emi%ran hacia $antia%o de -ubay llevan en su equipa*e el naciente ritmo del Son!que los cubanos virtualmente han

hecho suyo y han convertido en e+presi!n esplndida de su %ran espritu creador.

"El Son # la Ma$ To#ora%!la e+presi!n que la tradici!n ha conservado de aquellostiempos, no marca solamente el nacimiento del $on, sino el punto de partida en estenuevo mundo de la msica popular como e+presi!n criolla creada por los dominicanos,que eslabona en esa secuencia al canto cubano y evidencia la esplndida riquea y lasdisposiciones naturales de un pueblo musicalmente creador, como si%ue siendo el almay la %ente del hermoso pas dominicano.

Las e+periencias creadoras de los dominicanos no se remiten solamente al campo de

lo musical, los cronistas reco%en con propiedad lo que 'ue todo un proceso detrans'ormaci!n y adaptaciones de instrumentos heredados de culturas inte%radas,como el cuatro y el tres en el caso de instrumentos de cuerdas, la incorporaci!n de latambora, aporte de la cultura a'ricana y del %5iro, instrumento de los abor%enes,variedad de calabao rayado, para citar al%unos e*emplos.

"in%uno de los pueblos antillanos conoci! la tambora y su %olpe ancestral es privile%iodel conocimiento s!lo de los dominicanos.

La tambora se debe a su peculiar sonido a que de un lado tiene piel de chivo vie*o

templada con ron criollo y del otro, piel de chiva *oven que no haya parido.

-omienan a establecerse las diversas nociones musicales, que vinieron madurandoen el proceso del tiempo en el alma dominicana con 'uera de autntica y de'initivaidentidad. La msica que representaba la naci!n dominicana.

&UENTES DE IN'ESTI(ACION

) S mor at: *tt+:,,ritmo-mambo$com,sit,*istoria)#)la)musica)n)la)r+ublica)#ominicana,.st*as*$/0LR1(23$#+u4


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TIPOS DE MUSICA EN REPUBLICA DOMINICA

PERICO RIPIAO:

$e denomina 6erico Ripiao a un con*unto de tres o cuatro msicos que e*ecutan ritmos'olcl!ricos dominicanos, especialmente meren%ue, man%ulina y carabin, utiliandoinstrumentos como la tambora, la %5ira o el acorde!n. (s 'recuente a%re%ar unamarimba, que hace las veces de ba*o, y a principios del si%lo 77 se incorpor! tambinel sa+o'!n.

&ay diversas e+plicaciones para el ori%en del nombre de este estilo. (l perico 8loro9 esun ave cuya carne era consumida por los campesinos. La comparaci!n con el animalre'le*ara la sencille y carcter popular de esta msica. :tra teora dice que en$antia%o de los -aballeros, e+isti! una casa de citas llamada 6erico Ripiao, de dondeprocedera el nombre.

BACHATA

La bac*ataes un ritmo bailable ori%inario de Repblica Dominicana. $e considera unhbrido del bolero 8sobre todo, el bolero rtmico9 con otras in'luencias musicales deori%en a'ricano y con otros estilos como el son, el meren%ue, el cha;cha;cha y el tan%o.

(n el pasado reciente, era desde)ada como msica de las clases pobres y eraconocida como


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Aunque en al%unas onas de la Repblica Dominicana, en especial en el -ibao y en laLnea "oroeste, hay todava con*untos tpicos con caractersticas similares aquellospioneros, este ritmo 'ue evolucionando durante todo el si%lo veinte. 6rimero, con laintroducci!n de nuevos instrumentos como el sa+o'!n y ms tarde con la aparici!n deorquestas con comple*as secciones de vientos.

SALSA

-omo la msica salsa, es tambin el baile pertinente una uni!n de estilos de baile a'ro;caribe)os y europeos. Los or%enes vienen de la in%lesa -ontredanse 8tambincontredance, 'rancs para country dance, espa)ol contradana, compresecontradana9 del si%lo 1?. (n muchas 'i%uras, la pare*a est all en una postura de bailesimilar como con los bailes de sal!n, como que la mu*er pone su mano iquierda sobreel hombro del hombre, el hombre pone su mano derecha en su cadera 8de ella9 y lasmanos libres se encuentran en el aire. La contradana 'ue una dana %rupal, la mayor

parte de las 'i%uras abarcan dos compases @@, tambin ocho tiempos. -omo en la$quare Dance haba un -aller 8in%ls 0oceador9, que a las pare*as en la sala, les%ritaba las 'i%uras a bailar. (l -aller se poda retirar durante una piea y de*ar solas alas pare*as y a la msica. A 'ines del si%lo 1= se individuali! este baile en el Dan!n,para el baile de pare*as.

Los caballeros coloniales 'ranceses y espa)oles llevaron este baile de su tierra natal al-aribe. Un rol particular *u%! la isla La (spa)ola. La (spa)ola 'ue a partir del si%lo 13dividida $aint Domin%ue Brancs, la actual &ait, en el oeste y $anto Domin%o(spa)ol, la actual Repblica Dominicana, en el este. Despus del levantamiento contra

el dominio colonial 'rancs en 1?=1, los due)os de las plantaciones huyeron con susesclavos a la parte oriental de la vecina isla 8-uba9 y llevaron tambin sus costumbres,bailes y su msica.

(n el cubano :riente se meclaron la marimba; y la tradici!n de baile a'ricana con lamsica de %uitarra de los %ran*eros espa)oles. Al contrario de los esclavos espa)oles,los 'ranceses tuvieron mucha ms libertad para preservar su herencia cultural yreli%iosa.

(stas tradiciones *u%aron, especialmente con las 'estividades reli%iosas, un pesado rol.

La msica 'ue aqu comprendida como vivencia comunitaria, una participaci!n dedistintos %rupos. Al%unos tambores tocaron siempre un ritmo repetitivo, mientras otrosentremeclaron ritmos, que se identi'icaran con las correspondientes divinidades.(stos ritmos podan ser muy comple*os y lle%an a ser en el curso de las $esi!n cadave ms sincopados y variados, tal que e+ista el ries%o de perderse. 6or este motivo,toca un Ctambor mayor 8en alemn 0ortrommler9 la clave E un ritmo bsico, al cual seorientaban todos los otros. #ientras la clave tocaba, todos los tamborileros estabansincroniados a pesar de su poliritmia.


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Los espectadores, quienes no tenan tambores, no permanecan entretanto inactivos.(llos apoyaban el ritmo mediante apateos o palmoteos. Fuien no apateaba opalmoteaba, llevaba el ritmo con su cuerpo despus mediante movimientos con loshombros, tronco, caderas, rodilla, etc. Gales tambores y elementos de baile encuentranahora acceso en el baile de sal!n. (llos 'ueron, sin embar%o, siempre considerados

con descon'iana por la elitista alta sociedad en -uba #uchos movimientos a'ricanosen el baile 'ueron considerados H'orma de baile ba*aC de la clase ba*a. (l Dan!n haresistido e+itosamente, con sus pausados y e+presivos movimientos, hasta laactualidad y tambin en el $on cubano se distin%ue el ele%ante de la ciudad HUrbanoC,donde el hombre permanece 'recuentemente tan s!lo parado y la mu*er se desplaaalrededor de l, y el rural H#ontunoC con muchos movimientos de braos y de torso.

Al lado de la re'erencia reli%iosa, el baile tena siempre tambin una importante 'unci!npara encontrar un compa)ero adecuado y para la conquista de una mu*er. (lIua%uanc! cubano y la -umbia colombiana son bailes publicitarios. (l baile adquiri!

pues una clasi'icaci!n er!tica Las pare*as se presentan en el baile, 'recuentementecon mucha ostentaci!n de los hombres. La sensualidad en el baile no quiere decir'orosamente un estrecho contacto corporal E los compa)eros %iran alrededor de ellosmismos, en muchos bailes caribe)os, sin tocarse. As la salsa del continente serdanada casi e+clusivamente abierta, por lo cual el hombre %ua a la mu*er%eneralmente con s!lo una mano. Durante la rotaci!n ste %ira al mismo tiempo que lamu*er, lo cual da al baile el carcter de baile de vueltas (stilos de baile

-omo la salsa en los a)os setentas en "ueva JorK 'ue pro%resivamente ms popular,se 'orm! apare*ado a la nueva msica tambin un estilo de baile el estilo "ueva JorK E

de'inido mediante las escuelas cubanas y puertorrique)as y enriquecido mediante unamultitud de otros elementos de escuelas de baile. Al 'inal de los a)os ochenta habaalcanado tambin la costa oeste de los (stados Unidos de Amrica y se mani'estabaall como estilo Los n%eles. (n los hechos, las di'erencias entre los estilos y escuelasindividuales no son serias quien domina uno de estos estilos de baile, puede bailartambin con compa)eros de baile de otras escuelas. $in embar%o, se distin%ue ladirecci!n con el estilo "ueva JorK al%o de la direcci!n del estilo cubano, puesto queste no es bailado sobre una lnea, sino en movimientos circulares alrededor delcompa)ero.

Godos estos estilos comparten el paso bsico y la vuelta bsica del -ross;body lead.(n el continente latinoamericano est la salsa, en cambio, ba*o otra in'luencia lacumbia colombiana. Desde -olombia se e+pandi! este de'inido estilo de baile por todaLatinoamrica hasta los estados del sur de los (stados Unidos de Amrica, adondesta 'ue llamada correspondientemente estilo cumbia.


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Estilo Mambo

Una variante del estilo "ueva JorK present! en 1=3?, (ddie Gorres, un pro'esor de bailey core!%ra'o de "ueva JorK de ori%en puertorrique)o, autodenominado #ambo Min%. Nlse)al! que la salsa realmente desciende del mambo y reivindic!, por esa ra!n, que se

debera comenar el paso bsico similarmente como en el mambo, con un Opaso lar%oO8Aus'allschritt en alemn, Olun%eO en in%ls9 en el se%undo 8y se+to9 tiempo.

$u estilo de baile 'ue llamado, por consi%uiente, tambin Cestilo salsa mambo yencontr! mucha atenci!n, particularmente en los a)os noventa. La 'ascinaci!ndescans! en un nuevo sentido del ritmo en el baile. (ddie Gorres mismo, llam! a suestilo, en cambio, estilo Csalsa club nocturno.P1Q

#ientras tanto, el estilo salsa club nocturno se ense)a mundialmente por muchosinstructores en la tradici!n de (ddie Gorres. unto al estilo salsa club nocturno, e+iste el

estilo C6aladio, usa el mismo paso bsico como el mambo, y, por e*emplo, esense)ado actualmente por la compa)a de baile CRaOmOta de "ueva JorK.

Estilo Purtorri8u9o:

(l estilo puertorrique)o corresponde en el paso bsico y las 'i%uras de baile al estilo"ueva JorK, pero se baila ms abierto. Aqu, los compa)eros se presentanSe'icamenteT mediante combinaciones de pasos precisas. Los bailarinespuertorrique)os bailan menos Ssimtricamente en cuanto al puntoT y, 'recuentemente,

necesitan ms espacio con sus 'i%uras.

Estilo Los n7ls:

(l estilo Los n%eles, que comnmente se abrevia como estilo L. A., sur%e entre 1==2 y444. -omo autores se consideran los hermanos Luis, Brancisco y ohnny 0aque8sic9. >ncluye an ms elementos coreo%r'icos y 'i%uras de espectculo que el estilo"ueva JorK, lo que lo hace especialmente popular para las producciones de cine,concursos y torneos de baile. (s vivo y se baila siempre Cen 1C.

(ntretanto, el estilo Los n%eles tambin ha lle%ado a ser popular dentro de la escenaa'icionada y se baila comnmente en 'iestas de salsa adems, se ha hecho mane*ableen relaci!n a los elementos coreo%r'icos entremeclados. (n la (uropa continental, lamayor parte de las escuelas de baile se re'ieren a este estilo. >mportantesrepresentantes de este estilo de baile son los bailarines Al (spinoa, Ale+ da $ilva,osie "e%lia y #elissa Bernande 8sic9.


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Estilo Cubano:

(n contraste con los estilos mencionados anteriormente, el estilo cubano se baila msbien haciendo crculos. #uchas 'i%uras pueden, sin embar%o, ser e*ecutadas enpare*as por otro lado, las 'i%uras SempaquetadasT 8en alemn VicKel'i%uren9 y la %uadominante de los hombres determinan la ima%en del baile. (l estilo cubano, tambinllamado C-asinoC o CDe la calleC, 'ue bailado ori%inalmente Cen C 8$on9 y Cen WC 8$alsa9sin embar%o, en las re%iones occidentales %eneralmente 8'ue bailado9 Cen 1C.

Estilo Cumbia

(ste estilo, tambin llamado estilo latino o estilo colombiano, est basado en la cumbiacolombiana y, por esto, se di'erencia considerablemente de las 'ormas mencionadasarriba. -aractersticas son las posturas de baile abiertas, la %ua con nicamente unamano y la 'orma circular de baile de los compa)eros.

(l estilo de baile colombiano es el estilo de baile salsa ms di'undido en Latinoamrica.

(n los campeonatos mundiales de la renombrada CVorld $alsa Bederation 8V$B9 en#iami, el estilo colombiano ha tenido una cate%ora propia desde 8el a)o9 44W.

Los bailarines colombianos de salsa pertenecen a los me*ores del mundo. (n el a)o442, se ad*udicaron el ttulo mundial en shoX de baile 8-abaret9 de la V$- en Las0e%as y el ttulo mundial en estilo colombiano, en $hines, en baile %rupal y el 8ttulomundial9 S%lobalT, de la V$B en #iami.

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6or otra parte, aun e+iste la CRueda de -asino, una especie de dana circular. Aqu seencuentran con*untamente muchas pare*as en una 'ormaci!n con 'orma de crculo ydanan *untos sincroniados ba*o la direcci!n de una cantante. $obretodo la utiliaci!nde elementos de diversi!n tales como el cambio de pare*as, decir proclamas o hacer'i%uras alusivas a lo se+ual, hacen esta 'orma de baile muy popular. Gambin la Ruedade -asino tiene los estilos cubano y "ueva JorK. 0arios comandos pueden, noobstante, prestarse a con'usi!n. 6or esta ra!n, internacionalmente, se acepta cadave ms el estilo #iami, en el cual los di'erentes comandos y 'i%uras de baile estnnormaliados.


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CONCEPTO DE MUSICA:

#sica es un vocablo %rie%o que si%ni'ica lo re'erido a las musas y su arte. (n laanti%ua Irecia ba*o este conceptose en%lobaba adems de la msica propiamentedicha, a la danay a la poesa, mani'estada sobre todo en los teatros. Lue%o se

discrimin! entre ellas, pues si bien todas procuran placer sensorial, la msica lo hace atravs del sentido del odo, combinando sonidos y pausas, creando melodas rtmicas yarm!nicas.

Los anti%uos pueblos mesopotmicos utiliaron ya la msica con 'ines reli%iosos, dondelos cnticos, primera 'orma de e+presi!n musical, se acompa)aban con 'lautas ytimbales. Gambin de pocas primitivas datan los instrumentos musicales, como lasliras y las arpas.

(ste ltimoinstrumento'ue muy usado por los e%ipcios. (n la >ndia tambin la msica

se relacion! con la reli%i!n, siendo su escala musical 8sucesi!nde notas ordenada en'orma creciente o decreciente9 primitiva, de siete notas. Los emperadores chinosapoyaron a los msicos particulares, y su escala musical es de cinco notas.

El Im+rio Romanodi'undi! la msica %rie%a por toda (uropa, y 'ue la ra de la

msica cristiana. -on la cada del >mperio Romano 'ueron los rabes los cultores de la

msica, creando una verdadera teora musical.

(ntre los trminos musicales ms usados, que con'orman suselementos, podemos

reconocer

Mlo#6a:$ucesi!n de sonidos completa y de'inida, con sentido propio, con

mayorrelevanciaque la armona y el contrapunto que la acompa)an.

La armon6aes el arte que enlaar los acordes musicales uniendo y combinando

sonidos acordes.

El contra+untoes unatcnicamusical que superpone distintas lneas mel!dicas.

La sucsinproporcional de duraciones de sonidos y silencios, determina el ritmo.

Los si7nos 7r;4icosde la msica se escriben en un penta%rama, donde se indican lasclaves, compases, notas, silencios, etctera.
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FUENTE DE INVESTIGACION

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Brunilda Annerys Feliz Alcntara Matricula: 15-MPDS-1-086

Vctor Novas Feliz N. Matricula: 15-MPDS-1-072

Albania Delgado Matricula: 15-MPDS-1-374.

Christy Galarza Matricula:15-MPDS-1-368.

Y T.
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