Msica electrnica

La msica electrnica es aquel tipo de msica que em-plea para su produccin e interpretacin de instrumentoselectrnicos y tecnologa musical electrnica. En gene-ral, puede distinguirse entre el sonido producido utilizan-do medios electromecnicos de aquel producido utilizan-do tecnologa electrnica que tambin puede ser mezcla-da. Ejemplos de dispositivos que producen sonido electromecnicamente son el telarmonio, el rgano Hammond yla guitarra elctrica. La produccin de sonidos puramen-te electrnica puede lograrse mediante aparatos como eltheremin, el sintetizador de sonido y el ordenador.La msica electrnica se asoci en su da exclusivamen-te con una forma de msica culta occidental, pero desdenales de los aos 1990, la disponibilidad de tecnologamusical a precios accesibles permiti que la msica pro-ducida por medios electrnicos se hiciera cada vez mspopular. En la actualidad, la msica electrnica presen-ta una gran variedad tcnica y compositiva, abarcandodesde formas de msica culta experimental hasta formaspopulares como la msica electrnica de baile.

1 Finales del siglo XIX hasta co-mienzos del XX

Telharmonium, Thaddeus Cahill, 1897

La habilidad de grabar sonidos suele relacionarse con laproduccin de msica electrnica, si bien no es absoluta-mente necesaria para ello. El primer dispositivo conocidocapaz de grabar sonido fue el fonoautgrafo, patentadoen 1857 por douard-Lon Scott de Martinville. Podagrabar sonidos visualmente, pero no estaba hecho parareproducirlos de nuevo.[1]

En 1878, Thomas A. Edison patent el fongrafo, que

utilizaba cilindros similares al aparato de Scott. Aunquese siguieron utilizando los cilindros durante algn tiem-po, Emile Berliner desarroll el fongrafo de disco en1887. Un invento signicativo, que posteriormente ten-dra una gran importancia en la msica electrnica, fue lavlvula audin, del tipo trodo, diseada por Lee DeFo-rest. Se trata de la primera vlvula termoinica, inventa-da en 1906, que permitira la generacin y amplicacinde seales elctricas, la emisin de radio, la computacinelectrnica, y otras variadas aplicaciones.Con anterioridad a la msica electrnica, exista un cre-ciente deseo entre los compositores de utilizar las tecno-logas emergentes en el terreno musical. Se crearon mul-titud de instrumentos que empleaban diseos electrome-cnicos, los cuales allanaron el camino para la aparicinde instrumentos electrnicos. Un instrumento electrome-cnico llamado Telharmonium (en ocasiones Teleharmo-nium o Dynamophone) fue desarrollado por ThaddeusCahill en los aos 1898-1912. Sin embargo, como conse-cuencia de su inmenso tamao, nunca lleg a adoptarse.Se suele considerar como el primer instrumento electr-nico el Theremin, inventado por el profesor Lon The-remin alrededor de 19191920.[2] Otro primitivo instru-mento electrnico fue el Ondes Martenot, que se hizo co-nocido al ser utilizado en la obra Sinfona Turangalila porOlivier Messiaen. Tambin fue utilizado por otros com-positores, especialmente franceses, como Andre Jolivet.

1.1 Nueva esttica de la msica

En 1907, justo un ao despus de la invencin del tro-do audion, Alexander iskenderian public Esbozo de unaNueva Esttica de laMsica, que trataba sobre el uso tantode fuentes elctricas como de otras en la msica del fu-turo. Escribi sobre el futuro de las escalas microtonalesen la msica, posibles gracias al Dynamophone de Cahill:solo mediante una larga y cuidadosa serie de experimen-tos, y un continuo entrenamiento del odo, puede hacerseeste material desconocido accesible y plstico para la ge-neracin venidera, y para el arte.Como consecuencia de este escrito, as como a travs desu contacto personal, tuvo Busoni un profundo efecto enmultitud de msicos y compositores, especialmente en sudiscpulo Edgard Varse.

1

2 3 1940-1950

1.2 Futurismo

En Italia, el futurismo se acerc a la esttica musical entransformacin desde un ngulo diferente. Una idea fuer-za de la losofa futurista era la de valorar el ruido, ascomo dotar de valor artstico y expresivo a ciertos sonidosque anteriormente no haban sido considerados ni siquie-ra remotamente como musicales. El Maniesto Tcnicode la Msica Futurista de Balilla Pratella, publicado en1911, establece que su credo es: presentar el alma musi-cal de las masas, de las grandes fbricas, de los trenes, delos cruceros transatlnticos, de los acorazados, de los au-tomviles y aeroplanos. Aadir a los grandes temas cen-trales del poema musical el dominio de la mquina y elvictorioso reinado de la electricidad.El 11 de marzo de 1913, el futurista Luigi Russolo pu-blic su maniesto "El arte de los ruidos" (en italianoen original, L'arte dei Rumori). En 1914, organiz elprimer concierto del arte de los ruidos en Miln. Paraello utiliz su Intonarumori, descrito por Russolo comoinstrumentos acstico ruidistas, cuyos sonidos (aullidos,bramidos, arrastramientos, gorgoteos, etc.) eran manual-mente activados y proyectados mediante vientos y meg-fonos. En junio se organizaron conciertos similares enPars.

2 19201930Esta dcada trajo una gran riqueza de instrumentos elec-trnicos primitivos as como las primeras composicionespara instrumentacin electrnica. El primer instrumento,el Etherophone, fue creado por Lon Theremin (nacidoLev Termen) entre 1919 y 1920 en Leningrad, aunque fueposteriormente renombrado como el Theremin. Graciasa l se realizaron las primeras composiciones para instru-mento electrnico, opuestas a aquellas realizadas por losque se dedicaban a crear sinfonas de ruidos. En 1929,Joseph Schillinger compuso su Primera Suite Aerofnicapara Theremin y Orquesta, interpreatada por primera vezpor la Orquesta de Cleveland y Leon Theremin como so-lista.Adems del Theremin, el Ondes Martenot fue inventadoen 1928 por Maurice Martenot, quien debut en Pars.[3]El ao siguiente, Antheil compuso por primera vez pa-ra dispositivos mecnicos, aparatos productores de rui-dos, motores y amplicadores en su pera inacabada Mr.Bloom.La grabacin de sonidos dio un salto en 1927, cuando elinventor estadounidense J. A. O'Neill desarroll un dis-positivo para la grabacin que utilizaba un tipo de cintarecubierta magnticamente. No obstante, fue un desastrecomercial. Dos aos ms tarde, Laurens Hammond abriuna empresa dedicada a la fabricacin de instrumentoselectrnicos. Comenz a producir el rgano Hammond,basado en los principios del Telharmonium junto a otros

desarrollos como las primeras unidades de reverberacin.El mtodo foto ptico de grabacin de sonido utilizadoen el cine hizo posible obtener una imagen visible de laonda de sonido, as como sintetizar un sonido a partir deuna onda de sonido.En la misma poca, comenz la experimentacin del artesonoro, cuyos primeros exponentes incluyen a TristanTzara, Kurt Schwitters, Filippo Tommaso Marinetti yotros.

3 1940-1950

3.1 Msica concreta

Desde alrededor de 1900 se utilizaba el magnetfono dealambre magntico de baja delidad (lo-).[4] y a co-mienzos de los aos 1930 la industria cinematogrcacomenz a convertirse a los nuevos sistemas de graba-cin de sonido pticos basados en clulas fotoelctri-cas.[5] En esta poca la empresa alemana de electrnicaAEG desarrolla el primer magnetfono de cinta prctico,el "Magnetophon" K-1, revelado en el Berlin Radio Showen agosto de 1935.[6]

Durante la Segunda Guerra Mundial, Walter Weber re-descubri y aplic la tcnica AC bias, que incrementdramticamente la delidad de las grabaciones magnti-cas al aadir una frecuencia alta inaudible. Extendi en1941 la curva de frecuencia del Magnetophone K4 hasta10 kHz y mejor la relacin seal/ruido hasta 60 dB[7] so-brepasando cualquier sistema de grabacin conocido enaquel tiempo.En 1942, AEG ya estaba realizando pruebas de graba-cin en estreo.[8] No obstante, estos dispositivos y tc-nicas fueron un secreto fuera de Alemania hasta el nalde la Guerra, cuando varios de estos aparatos fueron cap-turados y llevados a Estados Unidos por Jack Mullin yotros. Estos grabadores capturados sirvieron de base paralos primeros grabadores de cinta profesionales que fueroncomercializados en Estados Unidos, el Model 200 produ-cido por la empresa Ampex.La cinta de audio magntica abri un vasto campo de po-sibilidades sonoras para msicos, compositores, produc-tores e ingenieros. La cinta de audio era relativamentebarata y muy conable, y su delidad en la reproduccinmejor que cualquier otro medio de audio conocido has-ta la fecha. Ms importantemente, y a diferencia de losdiscos, ofreca la misma plasticidad que la pelcula: pue-de ser ralentizada, acelerada o incluso reproducirse al re-vs. Puede editarse tambin fsicamente, incluso slo seg-mentos de la cinta. O unirse diferentes trozos de cinta enloops innitos que reproducen continuamente determi-nados patrones de material pregrabado. La amplicacinde audio y el equipo de mezcla expandieron todava msall las posibilidades de la cinta como medio de produc-

3.3 Msica electrnica 3

cin, permitiendo que mltiples grabaciones fueran gra-badas a la vez en otra cinta diferente. Otra posibilidad dela cinta era su capacidad de ser modicada fcilmente pa-ra convertirse en mquinas de eco para producir de modocomplejo, controlable y con gran calidad efectos de eco yreverberacin (lo que es prcticamente imposible de con-seguir por medios mecnicos).Pronto los msicos comenzaron a utilizar el grabador decinta o magnetfono para desarrollar una nueva tcni-ca de composicin llamada msica concreta. Esta tcni-ca consiste en la edicin de fragmentos de sonidos de lanaturaleza o de procesos industriales grabados conjunta-mente. Las primeras piezas de musique concrte fueroncreadas por Pierre Schaeer, quien colabor con PierreHenry. En 1950, Schaeer dio el primer concierto (noemitido) de msica concreta en la cole Normale de Mu-sique de Paris. Posteriormente ese ao, Pierre Henry co-labor con Schaeer en la Symphonie pour un homme seul(1950), la primera obra importante de msica concreta.En Pars en 1951, en lo que se convertira en una tenden-cia global, RTF cre el primer estudio para la produc-cin de msica electrnica. Tambin en 1951, Schaeery Henry produjeron una pera, Orpheus, para sonidos yvoces concretos.

3.2 Elektronische Musik

Karlheinz Stockhausen en el Estudio de Msica Electrnica deWDR, Colonia, en 1991

Karlheinz Stockhausen trabaj brevemente en el estudiode Schaeer en 1952, y posteriormente durante muchosaos en el Estudio de Msica Electrnica de la WDR deColonia en Alemania.En Colonia, el que se convertira en el estudio de msicaelectrnica ms famoso del mundo, inici actividades enla radio de la NWDR en 1951, despus de que el fsicoWerner Meyer-Eppler, el tcnico de sonido Robert Beyery el compositor Herbert Eimert (que se convertira en suprimer director, hasta 1962), convencieran al director dela NWDR, Hanns Hartmann, de la necesidad de dicho es-pacio. El mismo ao de su creacin, 1951, fueron trans-mitidos los primeros estudios de msica electrnica en unprograma vespertino de la propia radio y presentados en

los Cursos de Verano de Darmstadt. En 1953 hubo unademostracin pblica en la sala de conciertos de la Radiode Colonia donde se dejaron escuchar siete piezas elec-trnicas. Los compositores de los estudios electrnicoseran Herbert Eimert, Karel Goeyvaerts, Paul Gredinger, Henry Pousseur y Karlheinz Stockhausen.El programa comprenda las siguientes piezas:

Karlheinz Stockhausen: Estudio II Herbert Eimert: Glockenspiel Karel Goeyvaerts: Composicin No. 5 Henry Pousseur: Sismogramas Paul Gredinger: Formantes I y II Karlheinz Stockhausen: Estudio I Herbert Eimert: Estudio sobre mezclas de sonido

En su tesis de 1949, Elektronische Klangerzeugung: Elek-tronische Musik und Synthetische Sprache, Meyer-Epplerconcibi la idea de sintetizar msica enteramente desdeseales producidas electrnicamente. De esta manera, laelektronische Musik se diferenciaba abruptamente respec-to a la musique concrte francesa, que utilizaba sonidosgrabados a partir de fuentes acsticas.Con Stockhausen y Mauricio Kagel como residentes, elestudio de msica electrnica de Colonia se convirti enun emblema del avant garde, cuando se empez ya a com-binar sonidos generados electrnicamente con los de ins-trumentos tradicionales. Ejemplos signicativos son Mix-tur (1964) y Hymnen, dritte Region mit Orchester (1967).Stockhausen arm que sus oyentes le decan que su m-sica electrnica les daba una experiencia de espacio ex-terior, sensaciones de volar, o de estar en un mundo deensueo fantstico.

3.3 Msica electrnicaSi bien los primeros instrumentos elctrico como elOndesMartenot, el Theremin y el Trautonium eran poco conoci-dos en Japn con anterioridad a la Segunda Guerra Mun-dial, algunos compositores haban tenido conocimientode ellos en su momento, como Minao Shibata. Variosaos tras la Segunda Guerra Mundial, diferentes msicosen Japn comenzaron a experimentar con msica elec-trnica, a lo que contribuy el apoyo institucional, lo quepermiti a los compositores experimentar con el ltimoequipamiento de grabacin y procesamiento de audio. Es-tos esfuerzos dieron lugar a una forma musical que fusio-naba la msica asitica con un nuevo gnero y sembraralas bases del dominio japons en el desarrollo de tecno-loga musical durante las siguientes dcadas.Tras la creacin de la compaa Sony (conocida entoncescomo Tokyo Tsushin Kogyo K.K.) en 1946, dos com-positores japoneses, Toru Takemitsu y Minao Shibata,

4 4 1960-1970

de modo independiente escribieron sobre la posibilidadde utilizar la tecnologa electrnica para producir msi-ca hacia nales de los aos 1940. Hacia 1948, Takemitsuconcibi una tecnologa que pudiera traer ruido dentrode tonos musicales atemperados dentro de un pequeo ycomplejo tubo, una idea similar a la musique concrteque Pierre Schaeer haba aventurado el mismo ao. En1949, Shibata escribi sobre su concepto de un instru-mento musical con grandes posibilidades de actuacinque pudiera "sintetizar cualquier tipo de onda de soni-do y que sea manejado muy fcilmente, prediciendoque con un instrumento tal, la escena musical sera cam-biada drsticamente. Ese mismo ao, Sony desarroll elmagnetfono magntico G-Type.En 1950, el estudio de msica electrnica Jikken Kobosera fundado por un grupo de msicos que queran pro-ducir msica electrnica experimental utilizando magne-tfonos Sony. Entre sus miembros estaban Toru Takemit-su, Kuniharu Akiyama y Joji Yuasa, y estaba apoyado porSony, empresa que ofreca acceso a la ltima tecnologade audio. La compaa contrat a Takemitsu para com-poner msica electroacstica electrnica para mostrar susmagnetfonos. Ms all del Jikken Kobo, muchos otroscompositores como Yasushi Akutagawa, Saburo Tomi-naga y Shiro Fukai tambin estaban experimentando conmsica electroacstica entre 1952 y 1953.

3.4 Msica electrnica estadounidenseEn Estados Unidos, se utilizaban sonidos creados elec-trnicamente para diferentes composiciones, como ejem-plica la pieza Marginal Intersection de Morton Feldman.Esta pieza est pensada para vientos, metales, percusin,cuerdas, dos osciladores y efectos de sonido.El Music for Magnetic Tape Project fue formado pormiembros de la Escuela de Nueva York (John Cage, EarleBrown, Christian Wol, David Tudor y Morton Feldman)y dur tres aos hasta 1954. Durante esta poca, Cagecomplet su Williams Mix, en 1953.

3.5 Msica estocsticaUn importante desarrollo lo constituy la aparacin deordenadores utilizados para componer msica, en con-traposicin de la manipulacin o creacin de sonidos.Iannis Xenakis comenz lo que se conoce como mu-sique stochastique o msica estocstica, un mtodo decomponer que emplea sistemas matemticos de proba-bilidad estocsticos. Se utilizaban diferentes algoritmosde probabilidad para crear piezas bajo un set de par-metros. Xenakis utiliz papel grco y una regla paraayudarse a calcular la velocidad de las trayectorias delos glissandos para su composicin orquestal Metastasis(1953-1954), pero posteriormente pas a utilizar orde-nadores para componer piezas como ST/4 para cuartetode cuerda y ST/48 para orquesta.

3.6 Mediados hasta nales de los 1950

En 1954, Stockhausen compuso suElektronische Studie II,la primera pieza electrnica en ser publicada como bandasonora.En 1955, aparecieron ms estudios electrnicos y expe-rimentales. Fueron notables la creacin del Estudio deFonologa, un estudio en el NHK de Tokio fundado porToshiro Mayuzumi, y el estudio de Phillips en Eindhoven,Holanda, que se traslad a la Universidad de Utrecht co-mo Instituto de Sonologa en 1960.La banda sonora de Forbidden Planet, de Louis y BebeBarron, fue compuesta completamente mediante circui-tos caseros y magnetfonos en 1956.[9]

El primer computador del mundo en reproducir msicafue el CSIRAC, que fue diseado y construido por TrevorPearcey y Maston Beard. El matemtico Geo Hill pro-gram el CSIRAC para tocar melodas de msica popu-lar. No obstante, el CSIRAC reproduca un repertorio es-tndar y no fue utilizado para ampliar el pensamiento mu-sical o para tocar composiciones ms elaboradas.El impacto de los computadores continu en 1956.Lejaren Hiller y Leonard Isaacson compusieron Iliac Sui-te para un cuarteto de cuerda, la primera obra comple-ta en ser compuesta con la asistencia de un computadorutilizando un algoritmo en la composicin. Posterioresdesarrollos incluyeron el trabajo de Max Mathews enBell Laboratories, quien desarroll el inuyente progra-ma MUSIC I. La tecnologa de vocoder fue otro impor-tante desarrollo de esta poca.En 1956, Stockhausen compuso Gesang der Jnglinge, laprimera gran obra del estudio de Colonia, basado en untexto del Libro de Daniel. Un importante desarrollo tec-nolgico fue la invencin del sintetizador Clavivox porRaymond Scott, con ensamblaje de Robert Moog.El sintetizador RCA Mark II Sound Synthesizer apare-ci en 1957. A diferencia de los primeros Theremin yOndes Martenot, era difcil de usar, requera una ex-tensa programacin, y no poda tocarse en tiempo real.En ocasiones denominado el primer sintetizador electr-nico, el RCA Mark II Sound Synthesizer utilizaba os-ciladores de vlvula termoinica e incorporaba el pri-mer secuenciador. Fue diseado por RCA e instalado enel Columbia-Princeton Electronic Music Center, donsesigue actualmente. Posteriormente, Milton Babbitt, in-uenciado en sus aos de estudiante por la revolucinen el pensamiento musical de Schoenberg, comenz aaplicar tcnicas seriales a la msica electrnica.

4 1960-1970Estos fueron aos frtiles para la msica electrnica, nosolo para la msica acadmica sino tambin para algu-nos artistas independientes a medida que la tecnologa

4.1 Msica por ordenador 5

del sintetizador iba volvindose ms accesible. Hacia estapoca, una poderosa comunidad de compositores y m-sicos trabajando con nuevos sonidos e instrumentos sehaba establecido y estaba creciendo. 1960 fue testigo dela composicin Gargoyle de Luening para violn y cin-ta, as como la premiere de Kontakte de Stockhausen pa-ra sonidos electrnicos, piano y percusin. En Kontakte,Stockhausen abandon la forma musical tradicional ba-sada en un desarrollo lineal y en un clmax dramtico. Eneste nuevo acercamiento, que l denomin como formamomento, recuerda a las tcnicas de cinematic splicedel cine de principios del siglo veinte.El primer de estos sintetizadores en aparecer fue elBuchla. Apareciendo en 1963, fue producto del esfuerzodel compositor de msica concreta Morton Subotnick.El theremin haba sido utilizado desde los aos 1920 peromantena una cierta popularidad gracias a su utilizacinen numerosas bandas sonoras de pelculas de ciencia c-cin de los aos 1950 (por ejemplo The Day the EarthStood Still de Bernard Herrmann). Durante los aos 1960el theremin hizo aparaciones ocasionales en la msica po-pular.En Reino Unido en este perodo, el BBC RadiophonicWorkshop (creado en 1958) emergi como uno de losestudios ms productivos y renombrados del mundo, gra-cias a su labor en la serie de ciencia ccin Doctor Who.Uno de los artistas electrnicos britnicos ms inuyen-tes de este perodo fue Delia Derbyshire. Es famosa porsu icnica ejecucin en 1963 del tema central de DoctorWho, compuesto por Ron Grainer, segn algunos la piezams conocida de msica electrnica del mundo. Derbys-hire y sus colegas, entre los que se encuentran Dick Mills,Brian Hodgson (creador del efecto de sonido TARDIS),David Cain, John Baker, Paddy Kingsland y Peter Ho-well, desarrollaron un amplio cuerpo de trabajo que in-cluye bandas sonoras, atmsferas, sintonas de programasy efectos de sonido para BBC TV y sus emisoras de radio.

El compositor israel Josef Tal en el Electronic Music Studio deJerusaln (~1965). A la derecha, el sintetizador Hugh Le Caine.

En 1961 Josef Tal cre el Centre for Electronic Music inIsrael en la Universidad Hebrea, y en 1962 Hugh Le Caine

lleg a Jerusaln para instalar su Creative Tape Recorderen el centro.[10]

Milton Babbitt compuso su primer trabajo electrnicoutilizando el sintetizador (llamada Composition for Synt-hesizer) que fue creada mediante el RCA en el CPEMC.La colaboraciones ocurran superando las barreras de losocanos y de los continentes. En 1961, Ussachevsky in-vit a Varse al Columbia-Princeton Studio (CPEMC).Fue asistido por Mario Davidovsky y Blent Arel. Laintensa actividad del CPEMC y en otros sitios inspirla creacin en San Francisco del Tape Music Center en1963 por Morton Subotnick, con otros miembros adicio-nales como Pauline Oliveros, Ramn Sender, Terry Rileyy Anthony Martin. En el otro lado del Atlntico tuvo lugarel Primer Seminario de Msica Electrnica, en 1964 enChecoslovaquia, organizado en el Radio Broadcast Sta-tion de Plzen.Se siguieron desarrollando nuevos instrumentos. Uno delos ms importantes avances tuvo lugar en 1964, cuandoRobert Moog introdujo el sintetizador Moog, el primersintetizador analgico controlado por un sistema integra-do modular de control de voltaje. Moog Music introdujoposteriormente un sintetizador ms pequeo con un te-clado, llamado Minimoog, que fue utilizado por multitudde compositores y universidades, hacindose muy popu-lar. Un ejemplo clsico del uso del Moog de gran tamaoes el lbum Switched-On Bach de Wendy Carlos.En 1966 Pierre Schaeer fund el Groupe de RecherchesMusicales (Grupo de Investigacin Musical) para el estu-dio y la investigacin de la msica electrnica. Su pro-gramacin est estructurada a partir de un compromisoen los procesos de difusin, investigacin y creacin dela msica contempornea y las tendencias en videoarte eimagen ms actuales. Sus exhibiciones y conciertos sonreproducidas en tiempo real mediante dispositivos elec-trnicos, interfcies de audio-video y una plantilla de m-sicos y video artistas nacionales e internacionales abiertosal uso de tecnologas punta.

4.1 Msica por ordenadorCSIRAC, el primer computador en tocar msica, lo hizopblicamente en agosto de 1951.[11] Una de las primerasdemostraciones a gran escala de lo que se conoci comocomputer music (en ingls, msica por ordenador) fueuna emisin nacional pre grabada en la red NBC para elprograma Monitor el 10 de febrero de 1962. En 1961,LaFarr Stuart program el ordenador CYCLONE de laUniversidad del Estado de Iowa (un derivado del Illiac)para tocar canciones sencillas y reconocibles a travs deun altavoz amplicado adherido a un sistema original-mente utilizado para temas administrativos y de diagns-tico.Los ltimos 1950, los aos 1960 y la dcada de 1970 vie-ron tambin el desarrollo de grandes marcos operativospara sntesis informtica. Desde 1957, Max Mathews de

6 5 1970-1980

Bell Labs desarroll los programas MUSIC, culminandoen MUSIC V, un lenguaje de sntesis directa digital.En Pars, IRCAM se convirti en el principal centro deinvestigacin de msica creada por computador, desarro-llando el sistema informtico Sogitec 4X,[12] que incluaun revolucionario sistema de procesamiento de seal di-gital en tiempo real. Rpons (1981), obra para 24 msicosy 6 solistas de Pierre Boulez, utiliz el sistema 4X paratransformar y dirigir a los solistas hacia un sistema de al-tavoces.

4.2 Electrnica en vivo

En Estados Unidos, la electrnica en directo fue llevadaa cabo por primer vez en los aos 1960 por miembros delMilton Cohens Space Theater en Ann Arbor, Mchigan,entre los que estaban Gordon Mumma y Robert Ashley,por individuos como David Tudor hacia 1965, y The So-nic Arts Union, fundada en 1966 por Gordon Mumma,Robert Ashley, Alvin Lucier y David Behrman. Los fes-tivales ONCE, que mostraban msica multimedia parateatro, fueron organizados por Robert Ashley y GordonMumma en Ann Arbor entre 1958 y 1969. En 1960, JohnCage compuso CartridgeMusic, una de las primeras obrasde electrnica en vivo.Los compositores y msicos de jazz Paul Bley y AnnettePeacock fueron de los primeros en tocar en concierto uti-lizando sintetizadores Moog hacia nales de los 1960.Peacock haca un uso regular de un sintetizador Moogadaptado para procesar su voz tanto en el escenario comoen grabaciones de estudio.

4.3 Sintetizadores

Moog, a nales de 1963, conoci al compositor experi-mental Herbert Deutsch, quien, en su bsqueda por soni-dos electrnicos nuevos, inspir a Moog a crear su primersintetizador, el Sintetizador Modular Moog (en ingls:Moog Modular Synthesizer).[13]

El Moog, aunque era conocido con anterioridad por lacomunidad educativa y musical, fue presentado en socie-dad en el otoo de 1964, cuando Bob hizo una demostra-cin durante la Convencin de la Sociedad de Ingenierade Audio (Audio Engineering Societen) celebrada en Losngeles. En esta convencin, Moog ya recibi sus prime-ros pedidos, y el negocio despeg.La compaa Moog Music creci de forma espectacu-lar durante los primeros aos, hacindose ms conocidacuando Wendy Carlos edita el lbum Switched on Bach.Bob diseo y comercializ nuevos modelos, como el Mi-nimoog la primera versin porttil del Moog Modular, elMoog Taurus (teclado de pedales de una octava de exten-sin, con transposicin para bajos y agudos), el PolyMoog(primer modelo 100% polifnico), el MemoryMoog (po-lifnico, equivala a seis MiniMoogs en uno), el Minit-

Moog, el Moog Sanctuary, etc.Moog, no supo gestionar bien su empresa y esta paso detener listas de espera de nueve meses a no recibir ni un s-lo pedido. Agobiado por las deudas, perdi el control dela empresa, que fue adquirida por un inversionista, aun-que continu diseando instrumentos musicales para lhasta 1977, cuando abandon Moog Music y se mud aun pequeo poblado en las montaas Apalaches. Sin Bob,la Moog Music se fue a pique poco despus.KORG, en 1967 Kato se acerc al Ingeniero Fumio Mie-da, quien deseaba iniciarse en la construccin de tecladosmusicales. Impulsado por el entusiasmo de Mieda, Katole pidi construir un prototipo de teclado y 18 meses des-pus Mieda le present un rgano programable. La com-paa Keio vendi este rgano bajo la marca Korg, hechade la combinacin de su nombre con la palabra rgano,en ingls (Organ).Los rganos producidos por Keio fueron exitosos a nalesde los aos 60' y principios de los 70' pero, consciente dela competencia con los grandes fabricantes de rganos yaestablecidos, Kato decidi usar la tecnologa del rganoelectrnico para construir teclados dirigidos al mercadode los sintetizadores. De hecho, el primer sintetizador deKeio (MiniKorg) fue presentado en 1973. Despus delxito de este instrumento, Keio present diversos sinteti-zadores de bajo costo durante los aos 70' y 80' bajo lamarca Korg.

5 1970-1980En 1970, Charles Wuorinen compuso 'Times Enco-mium', convirtindose en el primer ganador Premio Pu-litzer por una composicin completamente electrnica.Los aos 1970 tambin vieron como se generalizaba eluso de sintetizadores en la msica rock con ejemplos co-mo Pink Floyd, Tangerine Dream, Yes y Emerson, Lake& Palmer.

5.0.1 Nacimiento de la msica electrnica popular

A lo largo de los aos setenta, bandas como The Resi-dents y Can abanderaron un movimiento de msica expe-rimental que incorporaba elementos de msica electrni-ca. Can fue uno de los primeros grupos en utilizar loopsde cinta para la seccin de ritmo y The Residents crearonsus propias cajas de ritmos. Tambin en los aos 1970diferentes bandas de rock, desde Genesis hasta The Cars,comenzaron a incorporar sintetizadores en sus arreglos derock.En 1979, el msico Gary Numan contribuy a llevarla msica electrnica a un pblico ms amplio con suhit pop "Cars" del lbum The Pleasure Principle. Otrosgrupos y artistas que contribuyeron en esta poca sig-nicativamente a popularizar la msica creada exclu-

7siva o fundamentalmente de modo electrnico fueronKraftwerk, Depeche Mode, Jean Michel Jarre, Mike Old-eld o Vangelis.

5.1 Nacimiento del MIDI

En 1980, un grupo de msicos y fabricantes se pusieronde acuerdo para estandarizar una interfaz a travs del quediferentes instrumentos pudieran comunicarse entre ellosy el ordenador principal. El estndar se denomin MI-DI (Musical Instrument Digital Interface). En agosto de1983, la especicacin 1.0 de MIDI fue nalizada.La llegada de la tecnologa MIDI permiti que con elsimple acto de presionar una tecla, controlar una rueda,mover un pedal o dar una orden en un micro ordenadorse pudieran activar todos y cada uno de los dispositivosdel estudio remotamente y de forma sincronizada, res-pondiendo cada dispositivo de acuerdo a las condicionesprejadas por el compositor.Miller Puckette desarroll un software para el procesa-miento grco de seal de 4X llamado Max, que poste-riormente sera incorporado a Macintosh (Dave Zicarellilo extendi a Opcode)[14] para control de MIDI en tiemporeal, haciendo que la composicin algortmica estuvieradisponible para cualquier compositor que tuviera un m-nimo conocimiento de programacin informtica.

5.2 Sntesis digital

En 1979 la empresa australiana Fairlight lanz el FairlightCMI (Computer Musical Instrument), el primer sistemaprctico de sampler polifnico digital. En 1983, Yamahaintrodujo el primer sintetizador digital autnomo, el DX-7. Utilizaba sntetis de modulacin de frecuencia (snte-sis FM), probada por primera vez por John Chowning enStanford a nales de los aos 1960.

6 1980 - 1990

6.1 Crecimiento de la msica dance

Hacia nales de los aos 1980, los discos de msicade baile que utilizaban instrumentacin exclusivamenteelectrnica se hicieron cada vez ms populares. Esta ten-dencia ha continuado hasta el presente, siendo habitualescuchar msica electrnica en los clubs de todo el mun-do.

6.2 Avances

En los aos 1990, comenz a ser posible llevar a caboactuaciones con la asistencia de ordenadores interacti-vos. Otros avances recientes son el la composicin Begin

Again Again de Tod Machover (MIT y IRCAM) para hy-per chelo, un sistema interactivo de sensores que midenlos movimientos fsicos del chelista. Max Methews desa-rroll el programa Conductor para control en tiemporeal del tempo, la dinmica y el timbre de un tema elec-trnico.

7 Desde 2000

Qlimax, un evento de msica electrnica masivo que se celebraanualmente en Holanda

A medida que la tecnologa informtica se hace ms ac-cesible y el software musical avanza, la produccin mu-sical se hace posible utilizando medios que no guardanninguna relacin con las prcticas tradicionales. Lo mis-mo ocurre con los conciertos, extendindose su prcticautilizando ordenadores porttiles y live coding. Se popu-lariza el trmino Live PA para describir cualquier tipo deactuacin en vivo de msica electrnica, ya sea utilizandoordenador, sintetizador u otros dispositivos.En esta dcada surgen diferentes entornos virtuales de es-tudio construidos sobre software, entre los que destacanproductos como Reason de Propellerhead y Ableton Live,que se hacen cada vez ms populares. Estas herramientasproveen de alternativas tiles y baratas para los estudiosde produccin basados en hardware. Gracias a los avan-ces en la tecnologa de microprocesadores, se hace posi-ble crear msica de elevada calidad utilizando poco msque un solo ordenador. Estos avances han democratizadola creacin musical llevando a un incremento masivo enla produccin musical casera disponible para el pblicoen internet.El avance del software y de los entornos de produccinvirtuales ha llevado a que toda una serie de dispositivosantiguamente solo existentes como hardware estn ahoradisponibles como piezas virtuales, herramientas o plug insde los software. Algunos de los softwares ms popularesson Max/Msp y Reaktor, as como paquetes de cdigoabierto tales como Pure Data, SuperCollider y ChucK.Los avances en la miniaturizacin de los componentes

8 11 ENLACES EXTERNOS

electrnicos, qu en su poca facilitaron el acceso a ins-trumentos y tecnologas usadas solo por msicos congrandes recursos econmicos, han dado lugar a una nue-va revolucin en las herramientas electrnicas usadas pa-ra la creacin musical. Por ejemplo, durante los aos90 los telfonos mviles incorporaban generadores detonos monofnicos que algunas fbricas usaron no so-lo para generar los Ringtones de sus equipos sino per-mitan a sus usuarios algunas herramientas de creacinmusical. Posteriormente, los cada vez ms pequeos ypotentes computadores porttiles, computadores de bol-sillo y PDAs abrieron camino a las actuales Tablets ytelfonos inteligentes que permiten no solo el uso de gene-radores de tono sino a otras herramientas como samplers,sintetizadores monofnicos y polifnicos, grabacin mul-tipista etc. que permiten la creacin musical en casi cual-quier lugar.

8 Vase tambin Gneros de msica electrnica Msica clsica electroacstica Listado de artistas de msica electrnica alternativa Lista de teclistas que utilizaron el sintetizador Moog

9 Referencias[1] Rosen, Jody. 2008 Researchers Play Tune Recorded be-

fore Edison New York Times

[2] Theremin, BBC

[3] Entre los compositores que utilizaron el instrumento seincluyen Boulez, Honneger, Jolivet, Koechlin, Messiaen,Milhaud, Tremblay y Varse. En 1937, Messiaen escribiFte des belles eaux para 6 Martenot, y escribi partes so-listas para este instrumento en su Trois petites Liturgies dela Prsence Divine (194344) y en la Sinfona Turangalla(194648/90).

[4] Inventing the Wire Recorder. Recording History. Con-sultado el 20 de octubre de 2010.

[5] Tyson, Je. How Stu Works - How Movie SoundWorks". Entertainment.howstuworks.com. Consultadoel 20 de octubre de 2010.

[6] Mix Online - 1935 AEG Magnetophone Tape Recor-der. Mixonline.com. 1 de septiembre de 2006. Consul-tado el 20 de octubre de 2010.

[7] Engel, Friedrich Karl (2006-08). Walter Webers Tech-nical Innovation at the Reichs-Rundfunk-Gesellschaft.Consultado el 20 de octubre de 2010.

[8] Friedrich Engel and Peter Hammar,A Selected History ofMagnetic Recording (.pdf document), p.6 (PDF). Con-sultado el 20 de octubre de 2010.

[9] Planeta Modular (ed.). Louis & Bebe Barron Forbid-den Planet. Consultado el 18 de noviembre de 2010.

[10] Gluck, Robert J.: Fifty years of electronic music in Israel,Organised Sound 10(2): 163180 Cambridge UniversityPress (2005)

[11] Doornbusch, Paul. The Music of CSIRAC. MelbourneSchool of Engineering, Department of Computer Scienceand Software Engineering.

[12] Schutterhoef 2007.

[13] Libro: In estreo. La industria de la msicaactual:valor econmico y social. el caso Mxico.http://www.mediafire.com/view/bg84zr0hzkicw9r/Libro;_IN_ESTREO._La_industria_de_la_msica_actual._Valor_econmico_y_social._El_caso_Mxico._por_Cristian_Daniel_Torres_Osuna.pdf

[14] Ozab 2000.

10 Bibliografa Blnquez, J. Morera, O. (eds.). Loops. Una Histo-

ria de la Msica Electrnica. Barcelona. Mondadori,2002 (ISBN 84-397-0901-3).

Eimert, Herbert y otros. Qu es la Msica Electr-nica?. Buenos Aires. Ediciones Nueva Visin, 1973.

11 Enlaces externos Discovering electronic Music Documental de 1983,

en ingls.

Esta obra deriva de la traduccin de Electronic mu-sic de Wikipedia en ingls, publicada por sus edi-tores bajo la Licencia de documentacin libre deGNU y la Licencia Creative Commons Atribucin-CompartirIgual 3.0 Unported.

La Msica Electrnica explicada en Espaol - Cul-tura Electrnica y toda la temtica relacionada.

912 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias12.1 Texto

Msica electrnica Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_electr%C3%B3nica?oldid=85427697 Colaboradores: Eralos,Joseaperez, Rosarino, Dodo, Jonik, Birrein, Ascnder, Tano4595, Nosoccomtothom, Felipealvarez, Carlosmonzon, Eduardo CarbonellGonzalez, Panchurret, Periku, Arrt-932, Txuspe, Richy, FAR, Alexan, Boticario, Alex Coiro, Pencho15, Airunp, Edub, Taichi, Rembiapopohyiete (bot), Magister Mathematicae, Further (bot), RobotQuistnix, Alhen, Caiserbot, Yrbot, Amads, Oscar ., Helldrakon, Vitamine,BOTijo, YurikBot, KnightRider, Sertux, Baneld, Ummowoa, Kepler Oort, Maldoror, Cheveri, Moondawn, Filipo, Folkvanger, Nihilo,Solaria, Jorgechp, Djwarez, CEM-bot, Jorgelrm, Laura Fiorucci, -jem-, Eli22, Roberpl, Stein, Eltitoskate, Antur, Nero, Jjafjjaf, Escarla-ti, FrancoGG, PablitoR, Alvaro qc, Xabier, Estevoaei, Pablo1989, Crates, Jpereira.net, RoyFocker, Cobraws, Botones, Isha, Mpeinadopa,Darolu, Alfonso, Kved, Ingolll, Btek, Muro de Aguas, Gsrdzl, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Kutastha, Humberto, Netito777, Fixertool,Idioma-bot, Plux, Jmvkrecords, Doby~eswiki, Mellotron74, Manuel Trujillo Berges, Cinevoro, VolkovBot, Technopat, Irus, Matdrodes,Pruxo, BlackBeast, Lucien leGrey, JAiAk, Fillbit, Muro Bot, YonaBot, SieBot, Ctrl Z, Reyitos, PaintBot, Naitsirk, Loveless, Cobalttempest,Drinibot, Bigsus-bot, Marcelo, Mel 23, Brutalism9, Manw, Nubecosmica, Pedro Felipe, Relleu, Mafores, Deodato, Javi1977, Chikipolli,HUB, Edhz88, Antn Francho, Kikobot, Principito singh, Eduardosalg, JackPier, Leonpolanco, Petruss, Poco a poco, Djsanroman, Alexbot,Dr Daniel Mx, Valentin estevanez navarro, Dardohm, JetDriver, Osado, Camilo, UA31, Shalbat, Pedemonti, AVBOT, Ellinik, Dagane,David0811, MastiBot, Angel GN, Sole sessions, Francisdotto, Stonicado, Dj Thero, Diegusjaimes, Luckas Blade, Arjuno3, Edaz~eswiki,Juan Quisqueyano, Saloca, Argentumm, Mn1013-1, Andreasmperu, Luckas-bot, Nallimbot, Bonnot, Vic Fede, Djmarmix, Vandal Crusher,Djcerliny, Aacugna, Bear64, Seiichinex, Teknoketer, SuperBraulio13, BorislavXIII, Manuelt15, Xqbot, Jkbw, Lycaon83, Dordokatxoa,Ricardogpn, Alejofoss, Sfs90, Fabzza, Igna, Botarel, BenzolBot, Pepsi 98, Panderine!, TiriBOT, Hprmedina, Halfdrag, Kizar, Djryann,Abece, Carloswerty32, PatruBOT, Jafol, Manuchansu, Gigabig, Tarawa1943, Foundling, Clacoyis, SaloRM, EmausBot, Savh, Petitpiaf,ZroBot, HRoestBot, Sergio Andres Segovia, Rubpe19, ChuispastonBot, Waka Waka, Medellinstyle, Hiperfelix, MerlIwBot, Satans va deretro, KLBot2, Mn1013, Cristian9898, Invadibot, Superguaricho, Bambadee, Gusama Romero, Johnbot, ZianeJazz, Irak Gaitn, Creosota,Santga, Helmy oved, Akdkiller, David Steven, Elialbert94, Baute2010, Pandhita, Joseluissexy, Wachiturromayor, Leitoxx, Manolorex, Es-tudiante077, Ivanretro, Addbot, Balles2601, Ukrainkaworld, Sebaspj, Geovana.alegriad2, Daniel Primera, NANDO745, AbecedarioABC,Cheycho, NEVVazquez, Luisartjacobo, Jarould, DJ SIX3LL, Jergasnt, Crystallizedcarbon, Mario 0919, BenjaBot, Marcossx, Jose luis solismendez, Www. es.music:electronica.., Manuel1804, Karla llamas y Annimos: 591

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Finales del siglo XIX hasta comienzos del XX Nueva esttica de la msica Futurismo

19201930 1940-1950 Msica concreta Elektronische Musik Msica electrnica Msica electrnica estadounidense Msica estocstica Mediados hasta finales de los 1950

1960-1970 Msica por ordenador Electrnica en vivo Sintetizadores

1970-1980 Nacimiento de la msica electrnica popular Nacimiento del MIDI Sntesis digital

1980 - 1990 Crecimiento de la msica dance Avances

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