SaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofoníaSaxofonía

Púrpura Pansa

Saxophone Quartet

Music of Andrés and Francisco J. Valero-Castells

SaxofoníaMusic of Andrés and Francisco J. Valero-Castells

Púrpura Pansa Saxophone Quartet

1. Saxofonía, op. 7 Francisco J. Valero Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6’50’’2. Boccheriniana, AV79 Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6’03’’3. Solerianeta, AV71b Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6’10’’ (sax quartet + percussion) Cuarteto nº2, AV41 Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12’42’’ 4. Mmmmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2’28’’ 5. Pentáfona. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2’31’’ 6. para Lisa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2’26’’ 7. Resumen provisorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5’17’’8. Divertimento, AV20 Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6’18’’9. Preludio y fuga, AV42c Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6’40’’ (double sax quartet)10. Romance, AV31c Andrés Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6’26’’ (alto sax + piano)11. Adagio Mesto Andrés and Francisco J. Valero-Castells . . . . . . . . . . . . . . 6’ 19’’ (piano + sax quintet)

Purpura Pansa Saxophone Quartet:

- Manuel Alejandro Romero Perálvarez (soprano sax)

- Juan Luis Gozálvez Devís (alto sax)

- Alejandro Carreras Pérez (tenor sax)

- Javier Teruel Orts (baritone sax)

Contributors:

- Alto sax solo: Alejandro Carreras Pérez (10)

- Percussion: Manel Ramada (3)

- Alto sax: Raquel Pomares Rodríguez (11)

- Piano: Andrés Valero-Castells (10, 11)

Grabación realizada los días 26 de junio, 27 de septiembre, 4 y 18 de octubre de 2013 en el estudio de grabación

del Conservatorio Superior de Música de Valencia “J. Rodrigo”.

Técnico de sonido, grabación, montaje y mezclas Gregorio Jiménez.

Andrés Valero - Castells

(Silla, 1973).

Completa su formación en los Conservatorios Superiores de Valencia y Murcia, titulándose en 8 especialidades, con 4 Menciones de Honor y Premio Extraordinario Fin de Carrera en Composición. Han sido sus profesores más destacados R. Ramos, L. Balada, E. García Asensio, E. Cifre, M. Galduf, F. Tamarit, J. Mª Vives, V. Campos, etc. Ha asistido a numerosos cursos de perfeccionamiento y posgrado. Ha obtenido el Diploma de Estudios Avanzados (D.E.A.) por la Universidad Católica de Valencia. Desde 2004 ocupa una cátedra de composición en el Conservatorio Superior “J. Rodrigo” de Valencia. Ha recibido importantes premios y distinciones. Sus obras se han interpretado en la mayor parte de Europa, y en EEUU, Argentina, Puerto Rico, Colombia, Panamá, Costa Rica, Japón, Corea, Singapur, Hong Kong, etc. Ha recibido encargos de varias instituciones, así como de importantes conjuntos y solistas. Sus partituras están editadas en España, Francia, Suiza, y EEUU. De su amplia discografía destacan los monográfi cos producidos por el IVM, y la WWM. Ha sido miembro directivo de la Asociación de Compositores Sinfónicos Valencianos, y ha sido compositor residente del Festival Internacional Spanish Brass Alzira, y de la Joven Orquesta de la Generalitat Valenciana. Ha sido Director Principal Invitado de la Banda Primitiva de Llíria, y fundador del ensemble Estudi Obert. Fue director de las bandas de

Mislata y de Picassent. Actualmente dirige la banda de La Lírica de Silla. Como invitado ha dirigido la Orquesta de Valencia, las Bandas Municipales de Madrid, Barcelona, Valencia, Alicante, A Coruña, Santiago de Compostela, etc.

Francisco y Andrés

Francisco José Valero - Castells

(Silla, 1970).

Empezó sus estudios a los 7 años, seguidamente se matricula en el Conservatorio Superior de Música de Valencia, donde estudia oboe con F. Salanova, terminando sus estudios superiores a los 16 años con las más altas califi caciones. Premios de Honor de Fin de Grados y Carrera de Solfeo y Oboe, Premio M. Massí y la beca S. Lope. También obtiene el 2º Premio en el Premio de Juventudes Musicales de España. En dicho conservatorio obtendrá también los 2 11

Raquel and Andrés

name suggests, it summariizes, reelaborates, and mixes the pre-existing materials of the previous movements.

Divertimento, AV20,

was written in 1995, commissioned by Sixto M. Herrero. It was premiered by the Ars Musican-dum Sax Quartet, in 1995, in the Auditorium of the Superior Conservatory of Murcia. It is a work divided into four sections (A-B-C-B), written in atonal language, and in which some technical resources such as multiphonics, slaps, subtones, trompet sounds, etc. are used. However, the musical discourse is quite conventional due to the use of a clear theme. The fi rst part (Misterioso) and third (Adagio) are leisurely character, in stark contrast to the second and fourth (Allegro energico), in which a plea of brave character develops jauntily over di� erent ostinatis.

Preludio y fuga, AV42c,

was written in 2001 originally for two quartets of oboes, English horns and bassoons, commissioned by the Group Double Reeds Ars Arundinis, who premiered in 2001 at the XIII Encuentro de Compositores de Valencia, in the Provincial Theatre of Castellon, under the direction of Francisco José. There is also a version of the Prelude for classic octet, and the present version for double saxophone quartet is made in 2013 especially for this album. It is a tonal fugue of classic structure, preceded by an introduction and a more modern prelude,

concludes restating the material of the introduction.

Romance, AV31c,

is derived from a song for voice and piano (1999), to a text by G. Diego. In addition to saxophone and piano (2006) it can be played in trio (voice, sax and piano), and sax with string orchestra. Juan A. Ramirez has commissioned and premiered the 3 versions. This work is written in a traditional idiom. It is structured in four sections (A-B-A’-B’) with a brief intro-duction which serves to present the main theme, used in section B, and a short coda with elements from section A, the section in which the two secondary themes are developed. The tonal centre is F minor, with frequent oscilla-tions into its relative major. The use of modes, the Phrygian cadence and some melismata add afew drops of nationalist essence to the lyric character of the piece.

Adagio Mesto

is the 2nd part of the “Sextet in three movements,” for brass quintet and piano, written in 1997 jointly by the Valero-Castells brothers. Andrés has adapted this piece espe-cially for this recording. The original version was commissioned by the brass quintet Iberbrass who premiered in 1998, in the festival IX Encuentro de Compositores de Valencia, in the Palau de la Música in Valencia, with Andrés Valero-Castells as pianist.

títulos de Piano, Dirección de Coros y Composi-ción. Posteriormente ha ampliado estudios con los profesores Th. Indhermühle, L. Koch, J. de Lancie, P. Dombrecht, entre otros. Ha formado parte de la Orquesta Municipal de Valencia, Orquesta de RTVE, Orquesta del Conservatorio de Valencia, JONDE, Orquesta de la Región de Murcia, OSRM, Virtuosos de Moscú, Beetho-venhall de Bonn, OBC, etc, con varias de las cuales ha actuado como solista. Ha realizado grabaciones discográfi cas con la Orquesta de Cámara de Murcia, JONDE, Orquesta de Cámara y Coro de la Universidad de Murcia, OSRM y el grupo Concertus Novo. Tiene compuestas varias obras, interpretadas algunas de ellas en el Auditorio y Centro de Congresos de Murcia, Auditorio Nacional (Madrid), Auditorio del Conservatorio Superior de Música de Murcia y Palau de la Música de Valencia. Es miembro de COSICOVA y de la Academia de la Música Valen-ciana. Ocupa desde 1988 la Cátedra de Oboe del Conservatorio Superior de Música de Murcia.

Púrpura Pansa

es en la actualidad, uno de los cuartetos de saxofones con mayor proyección del panorama musical español. Inician su actividad a fi nales de 2009 y tras varios años de trayectoria profesional presentan su primer CD UNUA (2012). Continuando con su consolidación artística participan en la grabación de este nuevo proyecto discográfi co. El repertorio y la fuerza de los directos son los puntos fuertes de una formación que además apuesta por la

interpretación de obras de nueva creación, trabajando con compositores de reconocido prestigio. Destacan dentro de sus actuaciones, los conciertos en Crillon le Brave, Carpentras o Malaucène durante su gira por la Provenza francesa, o su actuación en directo para Radio Nacional de España en el programa España Directo de Mamen Asencio. También han compartido escenario con grandes saxofonis-tas tales como Antonio Felipe Belijar, Mariano García y Johan Van der Linden.

Los componentes actuales de Púrpura Pansa son:- Manuel Alejandro Romero Perálvarez (Saxofón

soprano)- Juan Luis Gozálvez Devís (Saxofón Alto)- Jordi Fuster Pérez (Saxofón Tenor)- Javier Teruel Orts (Saxofón Barítono)

Púrpura Pansa, Raquel y Andrés

10 3

The works:

Saxofonía, op. 7,

was composed for commission of the Amalgama Saxophone Quartet. The group released the work in 1997 in the Auditorium of the Superior Conservatory of Murcia in concerts of the II International Conference on Mediterranean Saxophone. Its form is free, with an introduction marked rhythmic character, which give way to the exposition in two parts. Then a central part in which you work with imitative elements after developed by augmentation and diminution appears. A slow, tonal part gives way to the last section, where the themes of the exposition, something changed and in the form of canon, leading to the conclusive end appear in octaves. Although the appearance of sound works, the compositional rhythm focuses attention, deve-loping complicated combinations.

Boccheriniana, AV79,

is a work written in 2012 by comission of the saxophone quartet Purpura Pansa. The subtitle explains the musical material that has been used: Fantasy on Night Music in Madrid (op. 30, No. 6) of Luigi Boccherini. With a piece gapless format, collected and mixed all the original themes of Boccherini, from initial campanello to popular Ritirata end, through the Minuet, Largo assai, and Pasacalle. It is a good example of one of the compositional characteristics of

Andrés Valero-Castells, who regularly works in the fi eld of borrowing.

Solerianeta, AV71b,

shares with Boccheriniana technical process, and aesthetic positioning, but is more inter-pretive di� culty. In this case it is a Fantasy on Fandango for harpsichord of Father Antonio Soler. It was originally written for trumpet and piano, and the version made in 2011 for saxophone quartet commissioned by Saxaes group has the option to incorporate a percus-sion part. It was premiered by the Purpura Pansa Saxophone Quartet in 2012, and the same year recorded cd, but without pecussion.

Cuarteto nº2, AV41,

was written on comission of Manuel Miján (2001), being created at the Palau de la Música de Valencia, in the XV Encuentro de Compositores de Valencia, by the Mijan Sax Quartet (2003). Of this work there is a version for clarinet quartet, and one for symphonic band. It is a suite of ironic character. In Mmmmi, everything revolves around the sound E, since two modes derived from the circle of fi fths ascending and descending from this sound are used. Pentafona is written only with fi ve notes that correspond to 5th pentatonic mode on a tonic E fl at. To Lisa is a homage to the great saxophonist and animed character Lisa Simpson, with a quotation from the theme of the popular television series. Summary interim (Resumen provisorio) only brings a new idea regarding the work, and as its

Las obras:

Saxofonía, op. 7,

se compuso por encargo del cuarteto de saxofones Amalgama. Dicho grupo la estrenó en 1997, en el Auditorio del Conservatorio Superior de Murcia, dentro de las II Jornadas Interna-cionales del Mediterráneo sobre el Saxofón. Su forma es libre, con una introducción de carácter rítmico, que dará paso a la exposición, de dos partes. Luego aparece una parte central en la que se trabaja con elementos imitativos, desarrollándose después por aumentación y disminución. Una parte lenta y tonal da paso a la última sección, donde aparecen los temas de la exposición, variados y en forma de canon, dando lugar al final conclusivo en octavas. Aunque se trabaja el aspecto del sonido, el ritmo centra la atención compositiva, elaborando complicadas combinaciones.

Boccheriniana, AV79,

es una obra escrita en 2012 por encargo del cuarteto de saxofones Purpura Pansa. El subtítulo explica el material musical que se ha empleado: Fantasía sobre la Música nocturna de Madrid (op. 30, nº 6) de Luigi Boccherini. Con un formato de pieza sin pausas, recoge y mezcla todos los temas del original de Bocche-rini, desde el campanello inicial hasta la popular Ritirata fi nal, pasando por el Minueto, el Largo assai, y el Pasacalle. Es un buen ejemplo de una

de las características compositivas de Andrés Valero-Castells, quien asiduamente trabaja en el ámbito de la Música sobre músicas.

Solerianeta, AV71b,

comparte con Boccheriniana procedimiento técnico, y posicionamiento estético, pero es de mayor difi cultad interpretativa. En este caso se trata de una Fantasía sobre el Fandango para clavecín del Padre Antonio Soler. Fue inicialmente escrita para trompeta y piano, y la versión realizada en 2011 para cuarteto de saxofones por encargo del grupo Saxaes, tiene la opción de incorporar una parte de percusión. Fue estrenada por el cuarteto Púrpura Pansa en 2012, y grabada el mismo año en cd, pero sin la parte de percusión.

Cuarteto nº2, AV41,

fue encargado por M. Miján en 2001, siendo estrenada en 2003, en el XV Encuentro de Compositores de Valencia, en el Palau de la Música de Valencia, por el Mijan Sax Quartet. De esta obra existe una versión para cuarteto de clarinetes, y otra para banda sinfónica. Se trata de una suite de carácter irónico. En Mmmmi todo gira en torno al sonido mi, dado que se utilizan dos modos derivados del círculo de quintas ascendente y descendente partiendo de dicho sonido. Estos modos son simétricos interválicamente, y se reparten en 4 células de 3 sonidos. Pentáfona está escrito únicamente con 5 sonidos que responden al 5ª modo penta-tónico sobre una tónica mib. Para Lisa es un

4 9

homenajea a la saxofonista y genial personaje de animación Lisa Simpson, con una cita del tema de la popularísima serie televisiva; se utiliza un lenguaje consonante de infl uencia minimalista. Resumen provisorio solamente aporta una idea nueva con respecto a la obra, y tal y como su título indica, se resume, reelabora, y se mezcla el material preexistente en los tiempos anteriores.

Divertimento, AV20,

fue escrito en 1995, por encargo de Sixto M. Herrero. Fue estrenada el mismo año por el cuarteto Ars Musicandum, en el Auditorio del Conservatorio Superior de Murcia. Es una obra estructurada en cuatro secciones (A, B, C, B), escrita en lenguaje atonal, y en la que se utilizan algunos recursos técnicos tales como multifó-nicos, slaps, subtones, sonidos trompetados, etc. No obstante, el discurso musical resulta bastante convencional debido al empleo de una temática clara. La primera parte (Misterioso) y la tercera (Adagio) son de carácter pausado, en marcado contraste con la segunda y la cuarta (Allegro energico), en las que un motivo de carácter fanfárrico se desarrolla vivazmente sobre dife-rentes ostinatis.

Preludio y fuga, AV42c,

fue escrita en 2001 originalmente para dos cuartetos de oboes, cornos ingleses y fagotes, por encargo del Grupo de Dobles Cañas Ars Arundinis, quienes la estrenaron en 2001, en el XIII Encuentro de Compositores de Valencia, en el Teatro Provincial de Castellón, bajo la

dirección de Francisco José. Existe además una versión del Preludio para octeto clásico, y la presente versión para doble cuarteto de saxos está realizada en 2013 especialmente para este disco. Se trata de una fuga tonal, de estructura clásica, precedida por una introducción y un preludio más moderno, concluye reexponiendo el material de la introducción.

Romance, AV31c,

proviene de una canción de 1999 para voz y piano, con texto de G. Diego (Romance del Duero). Además de saxo y piano (2006) se puede interpretar en trío (voz, saxo y piano), y saxo con orquesta de cuerdas. Juan A. Ramírez ha encargado y estrenado las 3 versiones. Es una obra escrita en lenguaje tradicional. Se estructura en 4 secciones (A-B-A-B) con una breve introducción que sirve para presentar el tema principal, utilizado en la sección B, y una pequeña coda con elementos de la sección A, sección en la que se desenvuelven los 2 temas secundarios. El centro tonal es el de FAm, con frecuentes oscilaciones a su relativo mayor. El uso modal, la cadencia frigia, y algunos melismas dan al carácter lírico de la pieza unas gotas de esencia nacionalista.

Prize in the JJMM of Spain national competi-tion. In this conservatory also get titles of Piano, Choir Conducting and Composition. Has subse-quently expanded studies with teachers such as Th. Indhermühle, L. Koch, J. de Lancie, P. Dombrecht, among others. He has participated on the Municipal Orchestra of Valencia, RTVE Orchestra, Orchestra of the Conservatory of Valencia, JONDE, Orchestra Region of Murcia, OSRM, Moscow Virtuosi, Beethovenhall Bonn, OBC, etc, several of which he has performed as a soloist. He has made recordings with the Chamber Orchestra of Murcia, JONDE, Chamber Orchestra and the University Choir of Murcia, OSRM and the group Concertus Novo. He has composed several works, some of them performed in the Auditorium and Congress Centre of Murcia, National Audito-rium (Madrid), Auditorium of the Conservatory of Music of Murcia, Auditorium SGAE, and Palau de la Música in Valencia. He is a member of the COSICOVA and the Academy of Valencian Music. Since 1988 he is the superior professor of oboe in the Superior School of Music of Murcia.

Púrpura Pansa

is currently one of the saxophones quartet with the highest repercussion in Spain. Started along the route at the end of 2009, and after several years of artistic career, they released their fi rst CD UNUA in 2012. The participation in this new album is the result of their artistic conso-lidation. Both their repertoire and the thrilling

emotions of their live performances are the strong spots of a group who bank on brand new works as well as well known composers. Their concerts at Crillon le Brave, Carpentras or Malaucène during their tour throughout the French Provence, and their live performance for RNE (Spanish national Radio Station) in the programme España Directo conducted by Mamen Asencio are to be emphasized. They have also shared stage with great saxophonists such as Antonio Felipe Belijar, Mariano García y Johan Van der Linden.

Currently Purpura Pansa’s members are:Manuel Alejandro Romero Perálvarez (Saxophone Soprano)Juan Luis Gozálvez Devís (Saxophone Alto)Jordi Fuster Pérez (Saxophone Tenor)Javier Teruel Orts (Saxophone Baritone)

Púrpura Pansa, Raquel and Andrés

8 5

Andrés Valero Castells

(Silla, 1973).

He studied at the Superior Conservatoires of Valencia and Murcia, where he got 8 degrees and won 4 Honour Mentions and the Honor Prize for the end of Degree in Composition. His most relevant teachers have been: R. Ramos, L. Balada, E. García Asensio, E. Cifre, M. Galduf, F. Tamarit, J. Mª Vives, V. Campos, etc. He has done a great number of specializa-tion and postgrade courses. He has gotten the Advanced Postgraduate Studies (D.E.A) by the Catholic University of Valencia. Since 2004 he is a Composition Professor at “J. Rodrigo” Superior Conservatoire of Valencia. He has won important awards and prizes. His works have been played in most of Europe, in the U.S.A., Argentina, Puerto Rico, Colombia, Panama, Costa Rica, Japan, Korea, Singapur, Hong Kong, etc. He has been commissioned to write music for di� erent institucions, as well as other important musicians and groups. His scores are published in Spain, France, Switzerland, and USA. Of his ample discography, emphasize the monographic recordings produced by IVM, and the WWM. He has been head member of the Valencian Symphonic Composers Association, and he has been resident composer of the Inter-national Festival Spanish Brass Alzira, and of the Young Orchestra of the Valencian Goverment. He was the Principal Guest Conductor of the Primitiva of Llíria, and founder of the Ensemble Estudi Obert. He was conductor of the

Symphonic Band of Mislata, and of Picassent. Currently he conduct the band of La Lírica of Silla. He has been a guest conductor for the Valencia Orchestra, Municipal Symphonic Band of Madrid, Barcelona, Valencia, Alicante, A Coruña, Santiago de Compostela, etc.

Francisco and Andrés

Francisco José Valero Castells

(Silla, 1970).

He started his studies at the age of seven, shortly after he registered in the Superior School of Music in Valencia, where he studied the oboe with F. Salanova, fi nishing his higher level studies when he was 16 years of age with the highest qualifi cations. Prizes of Honour for the end of the Elementary, Intermediate and Superior Grades of Oboe and Musical Theory, Prize M. Massí and too receiving a scholarship from the S. Lope Foundation. Also, the Second

Adagio Mesto,

es el 2º tiempo de la obra “Sexteto en tres movi-mientos”, para quinteto de metales y piano, escrita en 1997 conjuntamente por los hermanos Valero-Castells. Andrés ha adaptado esta pieza especialmente para la presente grabación. La versión original fue encargada por el quinteto de metales Iberbrass, quienes la estrenaron en 1998, en el IX Encuentro de Compositores de Valencia, en el Palau de la Música de Valencia, con Andrés Valero-Castells al piano.

Raquel y Andrés

6 7