MUSEO DE LA FORJA, LA VERJA Y LA FILIGRANA · 2019-12-23 · MUSEO DE LA FORJA, LA VERJA Y LA...
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MUSEO DE LA FORJA, LA VERJA Y LA FILIGRANA Preámbulo Esta presentación es una adaptación para mi sitio web del audiovisual que con el mismo título pre- senté en el Club Urbis de Madrid el año 1982. En el texto que sigue hay una exposición de motivos y, por tanto, no voy a entrar ahora en ellos, pero sí he de explicar algo que es necesario, al tiempo que doy a compartir alguna anécdota. El audiovisual consistía en 170 diapositivas dispuestas en carrusel y proyectadas en la pantalla del salón de actos desde la cabina de proyección cinematográfica cuyo proyector hubo que adaptar con los dispositivos ópticos adecuados a la nueva situación. Detrás de la pantalla estaba situado el magnetofón en el que corría la cinta que había grabado con la mezcla de mi voz portadora del texto y sincronizada a la vez con la música y el paso de diapositivas. El magnetofón estaba conectado a la megafonía del salón. Todo ello requería una gran precisión de la sincronía. Había escogido como ilustración musical una de mis favoritas: El concierto para violín en Re mayor Op. 61 de Beethoven. Esta circunstancia me daba pie a dedicar a la música una sala de mi museo imaginario. El problema es que en mi actual adaptación web ha ocurrido la desaparición de mi voz y la del arte del genio alemán. No es de lamentar la primera pero sí, y mucho, la segunda. Contra lo que tanto se lleva ahora (abuso automático y creciente de velocidad, ritmo, imágenes, sonidos, escenificaciones plásticas y mezcla total de efectos especiales), yo prefiero el sosiego que permite al lector elegir su propio ritmo de lectura y de contemplación de imágenes. Y sin embargo, he conservado en el museo la sala dedicada a la música. No puedo evitar el hecho de que una verja me evoca un especial pentagrama girado 90º. Y, ahora, un par de anécdotas. El trabajo me entretuvo durante casi un par de años, de 1980 al 82. El año 78 había sufrido una embolia pulmonar a causa de una tromboflebitis, de manera que en los años 80 y 81 andaba yo por ahí con mi querida yashica al hombro a fin de cazar fotografías de ver- jas, rejas y similares para organizar mi museo, pero siempre equipado con un bastón–silla que me permitía sentarme, con difícil equilibrio, mientras hacía cualquier manipulación. La tal silla era de esas que se usaban en el hipódromo o para ir de caza. Yo, realmente, sólo la usé para evitar estar de pie en las colas o cosas por el estilo. Mi equipo se completaba con un trípode para la cámara. Unas de las primeras rejas de forja a las que eché el ojo fueron las que adornan el Banco de España. Allí me fui a finales del 80 para encontrarme con una gigantesca cola de gente que avanzaba lenta-
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MUSEODELAFORJA,LAVERJAYLAFILIGRANA
PreámbuloEstapresentaciónesunaadaptaciónparamisitiowebdelaudiovisualqueconelmismotítulopre-sentéenelClubUrbisdeMadridelaño1982.Eneltextoquesiguehayunaexposicióndemotivosy,portanto,novoyaentrarahoraenellos,perosíhedeexplicaralgoqueesnecesario,altiempoquedoyacompartiralgunaanécdota.Elaudiovisualconsistíaen170diapositivasdispuestasencarruselyproyectadasenlapantalladelsalóndeactosdesdelacabinadeproyeccióncinematográficacuyoproyectorhuboqueadaptarconlosdispositivosópticosadecuadosalanuevasituación.Detrásdelapantallaestabasituadoelmagnetofónenelquecorríalacintaquehabíagrabadoconlamezclademivozportadoradeltextoysincronizadaalavezconlamúsicayelpasodediapositivas.Elmagnetofónestabaconectadoalamegafoníadelsalón.Todoellorequeríaunagranprecisióndelasincronía.Habíaescogidocomoilustraciónmusicalunademisfavoritas:ElconciertoparaviolínenRemayorOp.61deBeethoven.Estacircunstanciamedabapieadedicaralamúsicaunasalademimuseoimaginario.Elproblemaesqueenmiactualadaptaciónwebhaocurridoladesaparicióndemivozyladelartedelgenioalemán.Noesdelamentarlaprimeraperosí,ymucho,lasegunda.Contraloquetantosellevaahora(abusoautomáticoycrecientedevelocidad,ritmo,imágenes,sonidos,escenificacionesplásticasymezclatotaldeefectosespeciales),yoprefieroelsosiegoquepermiteallectorelegirsupropioritmodelecturaydecontemplacióndeimágenes.Ysinembargo,heconservadoenelmuseolasaladedicadaalamúsica.Nopuedoevitarelhechodequeunaverjameevocaunespecialpentagramagirado90º.Y,ahora,unpardeanécdotas.Eltrabajomeentretuvodurantecasiunpardeaños,de1980al82.Elaño78habíasufridounaemboliapulmonaracausadeunatromboflebitis,demaneraqueenlosaños80y81andabayoporahíconmiqueridayashicaalhombroafindecazarfotografíasdever-jas,rejasysimilaresparaorganizarmimuseo,perosiempreequipadoconunbastón–sillaquemepermitíasentarme,condifícilequilibrio,mientrashacíacualquiermanipulación.Latalsillaeradeesasqueseusabanenelhipódromooparairdecaza.Yo,realmente,sólolauséparaevitarestardepieenlascolasocosasporelestilo.Miequiposecompletabaconuntrípodeparalacámara.UnasdelasprimerasrejasdeforjaalasqueechéelojofueronlasqueadornanelBancodeEspaña.Allímefuiafinalesdel80paraencontrarmeconunagigantescacoladegentequeavanzabalenta-
mentePaseodelPradoarribaparavoltearelesquinazodeCibelesyaccederalbancoporsupuertaprincipaldeAlcalá.Comoentoncestodavíanohabíanicorralitosnicajerosautomáticos,yonomeexplicabaloquepodríaestarpasando.Puespasabalosiguiente:En1982habíadecelebraseenEspañaelCampeonatoMundialdeFutboly,contalmotivo,enagostodel80elMinisteriodeHaciendahabíadecididoacuñarunacolecciónconmemorativademonedasalusivaalacontecimiento.Lagenteacudíaacomprarcolección.Meacerqué,conmiaparatosaimpedimenta,alagenteinterpuestaentreelobjetivodemiyashicayeldemicacería,sinsaberaquéatenerme.Parecequemicomplicadapresenciadebiócausarextrañezaaloscolistasajuzgarporelhechodequeunodeellossemeacercósolícitoaverquémepasaba.Seloexpliqué;suespontáneaeinmediatarespuestafueésta:“Nosepreocupe;esoseloarregloyoenunmomento”.Ysepusomanosalaobra:detuvoelavancedelaprocesióndesdeélhaciaatrás,dejóqueavanzaranlosdedelantehastaproducirenlacolaelhuecoqueyonecesitaraparahacerlafoto;lahiceytodosiguiósucursonormal.Medespedíagradecidodeaquelhombre;elBancodeEspañaquedarepresentadoenmimuseoimaginarioyyomemarchésatisfe-chodecomprobarquesiempreaparecegentebuenaencualquiersitio.Otracosamuydistintamepasóafinalesdeenerodel81.IntentéundíafotografiarlaverjaconsuportóndeaccesoqueexisteentreeledificiotradicionaldelCongresodelosDiputadosylamodernaampliacióndeéste.Lapolicíameloimpidió.OtrotantomeocurriódíasdespuésalintentarcaptarlaverjadelPalaciodelaMoncloa.Puesbien,pocosdíasdespuésdeestosmisintentosfallidosseprodujootrointentodeordensupe-rior,tambiénfallido:El23defebrerode1981eltenientecoronelTejero,pistolaenmano,asaltaelCongresodelosdiputadosproduciendoloquequedóparalahistoriacomoelGolpedeEstadodel23F.
Bibliografía*Artiñano:Cerrajeríaartísticaespañola.*HistoriadelaMúsica(Codes,dirigidaporOdónAlonso).
ResumenTenemosdispersaporMa-dridunariquezadearteydegraciaquepasainadvertidadelantedenuestrosojosca-dadía.Estáconstituidaporlostra-bajosdeforjaqueadornancasas,palacios,parquesomuseos;esariquezasenosvaaperdervíctimadelaagresividadatmosféricaur-bana.Setrataademásdeun
patrimonioquenoserepone.Eltrabajodehierroquesehacehoyutilizaotrosmaterialesyotrasformas,nocontinúalatradiciónformaldelaforjayesaúnmásvulnerablequeéstaalaagresiónambiental.Conunpocodeimaginaciónsevecómolosdiseñosdeunasdeterminadasverjasrecuerdanalosdiversosestilosarquitectónicos:labalconadadeltemplodeDebodesarteegipcioreciéntranspor-tadoaMadriddesdeelNilo.Hayverjasqueseapoyanencolumnasclásicascomolasgrecorroma-nas.ExistenportonesyadornosinspiradosenlosdibujosrománicosdelsigloXIcastellano;ytienenciertasemejanzaalestilopopularandaluz.Porqueelestilosevillanocultoesdistinto;escomounplaterescodelaforja:deestehierrorepujadotieneMadridmuybellosejemplares.Asimismopodemosdescubrirverjasquerecuerdanalascatedralesgóticas,pornocitarotraspu-ramentebarrocas.LashayquenosllevanalapresenciadelvelazqueñoCuadrodelasLanzasosu-gierenelestiloúnicodeloriginalGaudí.Sinolvidarlaprestancianeoclásicade,porejemplo,losac-cesosalaBibliotecaNacional.Lasmáshermosasnoson,necesariamente,lasmásrobustasolasdediseñomáscomplicado.Lashaymuysobrias,esbeltasybellasalavez,yotrassonligerasylivianas,llenasdegracia.Algunostrabajosdeforjasonpurafiligrana,paradójicamente,tandelicadoscomolosencajes.Sonartesaníaensentidoestrictodifícildeindustrializar.EstavariedaddeformasquepodemoscontemplarhoyenMadridesconsecuenciadelafuertetra-dicióngremialquesiempretuvieronenEspañalosherreros.YaenelsigloXIIIAlfonsoXelSabiopromulgólosOrdenamientosdePosturasqueservíanparatasarlasobrasdehierro.Mástarde,enelsigloXVII,elCardenalInfantedonFernandopromuevelaEscueladeCerrajerosdeMadrid.Estamos,pues,anteunaobrabella,dispersaeinadvertidaquesenosvaamorir.Bienvaldríalape-naqueconellaconstruyéramosenMadridunmuseo.Aunquesóloseaimaginario.
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DeseamosinaugurarenMadridunmuseoima-ginario.Imaginarioyalmismotiemporeal.Setratadeunmuseomayormente,alairelibrecu-yosfondossonestrictamentemadrileños.Tienediversassalasalasqueseentraydelasquesesaleporpuertasquesonpiezasdelmuseo.
Enélsepuedencontemplarlostrabajoshechosenhierroqueadornanlaciudaddeextremoaex-tremo.Principalmenteseejecutarondeunsigloacáconunamezcladeinterésutilitarioyestéti-co.
Enelmuseosehanreunidoobrasquere-saltanporsuvalordebelle-zaodebuengusto.Laexpresióndeloutilitariohaevoluciona-doenunsiglo.Antesseponíamuchoinge-nio,trabajoybellezaenconstruirunaverjahermosaparaencerrareltesorodeunpalacio.Hoyseponebuengustoenguardar,conunqui-tamiedos,lasvidasquepodríanperderseenunaccidentedetráfico.
Enelmuseoapare-cendosclasesdepiezasclaramentediferenciadas.Sim-plificando,diremosqueunassonanti-guas.Aotraslaslla-maremosmodernas.Estaclasificaciónpretendeserestilís-ticamásquecrono-lógica.Lasantiguasserefierenalostrabajosclásicosaunquesehayanejecutadoenlaactualidad.
Existenconstruccionesmodernasqueseadornancontrabajosdeforjatras-plantadosdeedificiosantiguosenrui-nas.Tambiénseencuentranverjasderecienteejecuciónquesonreproduc-ciónfieldeotrasantiguas.Laurgenciaporerigirestemuseoeragrandeporquesuspiezasqueestánalaintemperieysondehierrocorrenelriesgodesudestrucciónantesodes-pués.Yasevenverjasantiguasquesedesmoronanconvertidasenóxido.Unalástima,porquehayqueverlobienqueseintegranenelpaisaje,tantour-banocomonatural.
Hastaahorahabíaalgunaes-peranzadesupervivenciapa-ralasverjasyfiligranasanti-guasporqueestabanhechasdeperfilesgruesosdehierromacizo.Además,sesolíanmantenerbienpintadas.Porúltimo,laagresividadatmosféricaeraescasa.Hoy,encambio,apenassepintanporqueesemantenimientoprotectorescaro.
Lacorrosiónatmosféricaurbanaesahorafortísima.Antes,lomásqueocurríaeralaoxidacióndelhierro.Hoytenemosenelambien-teazufrequeconeloxígenodelaireyelaguadelluviallegaaserácidosulfúrico.Ademáselgruesodelacero
enlamayoríadelasconstruccionesmodernasesmuyescaso.Setrabajaconseccioneshuecasquedanresistenciayofrecenvo-lumenalexterior,peroquesonmuyvulnerablesalacorrosióncuandoéstasealíaconunaprotecciónsuperficialprecaria.Deaquíelinterésporrescatarparalacontemplaciónpermanen-teunpatrimoniodebellezadispersoeinadvertidoaveces,quesenosvaamorir.
Pasemosahoraalasalallamadadelpentagrama.Beethovenfueelprimergranrebeldequesacóuninsospechadopartidodelpentagrama.Yadebienjoventuvoseriosenfren-tamientosconsumaestroHaydn.Nofueunmeroelementodetransicióndelamúsi-caclásicaalaromántica.Fueunhombredesutiempoquepusosusexcepcionalesfacultadesmusicalesalserviciodelalibertaddeexpresión.Conél,lamúsicadejódesercortesanayelitistaparaconvertirseenalgodedimensiónuniversal.
Perosucontribuciónmássignificativaalacervomusicalnofuelavariedadybellezadelosmotivosquecreó.Fuesuoriginalimaginaciónyeleganciaparasalirsedeellosconunciertoairedeinestabi-lidad.AlgunascomposicionesdeBeethovenestáninspiradasporlasobrasdeGoetheySchiller.Lahuelladeesteúltimofueespecialmentefuerte.Alextremoquenuestrocompositortuvonecesidaddeaso-ciarlaletradelaodadelaalegríaasuNovenaSinfonía.AsísurgiólarevolucionariayúnicaCoral.
DespuésvinoWagnerconsuTristáneIsoldaaestablecerdecididamentelainestabilidadmusicalcomobasedeunacomposición.Perotodosloscompositoresseguíanutilizandolaescalamusicaldiatónica,esdecir,laoctavadivididaensietenotas.
PorfinShombergvamásalládelalíneadelTristánydividelaoctavaendocesonidos:hanacidolamúsi-cadodecafónica.
Apesardetodo,elviejopentagramasigueacogiendoensuscincolíneasalamúsicadetodoslostiempos.Cadaunadeestasverjasquevenimosviendopareceunpentagramaverticalrepetidohastaelinfinito.Sediceque,apesardelaingentecantidaddemaravillascompuestasya,todavíasepuedeinventarmáshermosu-raenDomayor.Otrotantocabedecirenuestrasverjas:Sipersisteeles-píritucreador,tendremosunfrutofecundoenhermosasysingularesformas.Cadaverja,cadafiligrana,escomounmotivomusicaldistinto.Perosuconjunto,estemuseo,estodaunasinfonía.
Estamosentrandoahoraenlasalaconocidacomodelosesti-los.Nosepretendequelasobrasaquíexpuestastenganunarelacióndirectaycronoló-gicaconlosdiversosestilosarquitectónicos.Sinembargo,síesciertoqueunaseriedeellasrecuerdaadichosestilos,escuelasotendencias.Elprimerejemplarqueveremosesunarepre-sentacióndelarteegipcio:sirvedebalconadaaltemplodeDebod.Alaizquierdasemuestransusdospilonos.EltemplofueconstruidoporunfaraóndeMeroeenelsigloIVaCyhasidotrasplantadore-cientementeaMadriddesdeelNilo.
Esteotroejemplar,consucolumnacorintiadeapoyopodríasergrecorromano.Comoélseencontraríanmuchos,abuenseguro,enPompeyaoenCorinto.
Escuriosocomprobarcómosepa-recelafiligranapopularandaluzaalosherrajesrománicos.Detenerlasvolutasmásrecogidassobresí,ten-dríangranparecidoconlasfiligra-nasmedievales.
Estaesunadelaspiezasmásvaliosasdelmuseo:Esunareproducciónprecisadelosdibujosrománicosqueadornanarcasypor-tonesdelsigloXIcastellano.
ElartemudéjaresfamiliarenEspaña.Madridesricaenmuestrasdelneo-mudéjartalescomoestebelloejemplar.
Estaverjapodríaper-tenecerconplenodere-choaunacatedralgóti-ca.Yesteotroejemplarrecuerdadirectamenteelestilogóticodeunacatedralpropiamentedicha.
Laforjasevillanatienesurepresentaciónpopularqueyasevioantes,ylaculta.Estaúltimaesdeinspiraciónnetamenteplateresca,comoladelayuntamientohispalense,Susbajorrelievesrepuja-dossonpurotrabajodeplatería.ElSiglodeOroespañolestádignamenterepresentadoporcualquieradeestasdosverjasquepuedenrecor-daralCuadrodelaslanzas.
ExistenenMadridmuchasverjasbarrocas.ÉstadelpanteóndeHombresIlus-tresesunadeellas.YotraesladelatriodelaiglesiadelaConcepción.
TambiénhayejemplaresneoclásicoscomolosdelaccesoalaBibliotecaNacional.
Podemoscon-templarahoraestasingularmuestradeestilomoder-nista:Gaudíinspiró,sindu-da,eledificiodelaSociedadGeneraldeAutoresyEdi-tores.
Esteotroejem-plaresunamuestradelarteabstracto:unarejadesu-gestivabellezasecomponeconrecortesindustrialesynosdapieacerrar
lasaladelosestilosconunportónconvencionalcontrastadoconotrapropuestaabstracta.
Vamosaentrarahoraenlasalade“Cuestionesvarias”parapreguntarnosparaquéseempleótantoacero,hierroforjado,estampado,laminadodeperfilochapagruesaodelgada:parahacertantarejaytantafiligrana.Unaprimerarespuesta:paraprotegeralagentedelastur-bulentasycrecidasaguasdelríoManzanares.Obsérveseeldeteriorodelosbajosdelapuertadeentrada.
OparacontemplarreposadamentelabellaquietuddellagodeElRetiro(eldelasnaumaquiasdeFelipeIV).Unbancodepiedraadornadodehierroesmuyadecuadoparaesoyparamiraralagen-tequesemueve.
Enocasionesguardanpalaciosconsusriquezasysuhistoria;talvezmuseosomansionesqueen-cierranunpresentepróspero.
Nosfascinaelrebuscadobarrocoperoenelartedelaforjalasencilleztambiénproducebelleza.Deigualmaneraquelarobustezdasensacióndeseguridad.Laqueofrecenunostubosgruesosdepareddelgada.
Losbancos,engeneral,protegenbiennuestrosdineros:susro-bustaspuertasnopermitenelaccesodelacontaminaciónam-biental.Deloquenolosprote-genesdelainflaciónquelosco-rroesistemáticamente.
Entremosenlasaladelafili-grana.Quienhapracticadoeltrabajodeforjasabelograti-ficantequeespormásqueparezcasucio,fatigosoype-nosoentantosaspectos.
Laobradeforjaterminadaybienhechacompensa,porsubelleza,detodosacrifi-cio.Lafiligranadeforjapodríallamarsemacroorfebrería.
Esrealmentecuriosocómoseasemejanestasfiligranasme-tálicasalasfiligranasdelablondaoelencaje.AlmagroyGranadapodríanserlasfraguasdeVulcanodeesasforjasetéreas,livianas,bellas.Tanqueridasdelasensibilidadfemenina.
EnlarevistamusicalLABLANCADOBLEsecantaba:“Parahacerelencajedebolillos/seponeentrelaspiernaselmundillo/delmodoqueustedve./Filigranasha-ciendoconlosdedos/sesiguendeldibujolosenredos/consumasencillez.Fíjese”.
Conlamismasencillezqueelforjadorca-lientaalrojoelhierroparaconseguirsuobra:lasterminacionesapuntadasore-dondeadas,lasformasdeloscopetesdelasverjas,losfrontonesquerematanloscerramientos.Elengarcedeunasvolutasconotrasimprimeunagraciaespecialalafiligrana.
Sihubiéramosdedistinguirunherrerodeunfundidordi-ríamosqueésteesdeterministayelprimero,no.Laobrafundidaestádeter-minadaporelmolde.Elartistaforjador,encambio,hadeponersuhabilidadentodasycadaunadelaspiezasqueproduce.Hadedarlesvidaindividualaimagenysemejanzadelaplantillamodelo.Algoparecidoocurrecuandocomparamoslaforjaatroquelconlaforjalibre.Laprimeratambiénesdeterminista.Poresohablamosdeltroqueladoafectivoenlaprimerainfanciaquesehacealaimagendelospadres.Ydecimosqueeljovenseforjaunapersonalidadsobrelaplanti-lladeunaescaladevaloresqueélelige.
AcontinuaciónsubimosalasaladelaHistoriadelaForja.Laforjahasidotradicional-menteenEspañaunaactividadim-portante.EltrabajodelherreroapareceennuestropaísenlasegundaépocadeHallstatt,siglos
VIIIaVIIaC.Deentoncesseconservanhallazgosqueacusanunaescuelaconpersonalidadinde-pendienteydefinida.
Elhierroestátrabajadoconunagranperfecciónquesuponeunaevolucióndesiglos.Elperfeccionamientollegaalextremodelendurecimientosuperfi-cialporcarburación.YaenlaedadmedianuestrapatriaespioneraenelartedelaforjaenEuropa.
Enelaño1200aparecenlasConstitu-cionesCatalanasdelreyPedroIIelCatólico,deAragón,paraelgremiodeherreros.Hasta1411nosedaalgosemejantealosherrerosdeParís.YmástardeelloseextiendealrestodeEuropa.En1268habíaenLeónyCas-tillaunalegislaciónqueservíaparatasarlasobrasdehierro.EranlosOr-denamientosdePosturasdeAlfonsoXelSabiodictadasenlasCorteshabidasenelAyuntamientodeJerez.
ElgremiodelosherreroshabíatomadotantoaugeenValenciaqueelReylodisolvióporsusimplicacionespolíticas.Mástarde,en1329,elreydeValenciaAlfonsoIIelBenignorestaurólacofradía.En1316losherrerosteníansurepresentaciónenelConsejodelCientodeBarcelona.
Enotroordendecosas,esbienconocidalatécnicadelasforjascatalanasparabeneficiarelhierro.ElprocedimientodelhornobajoseempleóextensamenteenCataluñayPaísVascoderivandosuusoalrestodeEuropa.
AmediadosdelsigloXVIIelCardenalInfanteD.FernandocrealaEscueladeCerrajerosdeMadrid.AlonsoMartínez(noconfundirconelsuegrodeRoma-nones)fueelmaestroeinspiradordelamisma.LaguerradelaIndependenciaterminacontodo,produciéndoselaexcepcióndelesplendorromántico.Desdemedia-dosdelsigloXIXhastatiemposrecien-tes,laforjaviveunmomentodeaugeenlareproduccióndepasadosestilos.
AbandonadalasaladelaHisto-riadelaForja,yalentrarenestanueva,nosvemossorpren-didosporlavisitadeApoloaltallerdeforjadeVulcano.Leestáasesorandosobrecómosacarelmayorpartidodelosrecursosdisponibles…
Hastaqueseinventelasoldaduraeléctrica,lalaminaciónenfrío,losacerosespeciales,etc.Demomento,elroblonadoeslaúnicasoluciónparaunirentresíelementosdehierro.Yelplomoparafijaréstosalapiedrauotraobradefábrica.Comoelementosconstructivosresistentesseempleancongraciayarteunospuntales.Éstos,amaneradecontrafuertesrománicosomásbiendelconjuntodearbotantes-botarelesgóticos,sirvenparamantenerenpielasgrandesverjas.Estoesasícuandonotienenotrosoporte:cuandonoseapoyanencolumnasdealbañilería.
Lasverjasentrecolumnassondetramoscortosytienenunafisonomíadeespecialbelleza.Además,estetipodeejecuciónfacilitaeldesarrollodelaimaginacióndelartis-ta,ypermiteplasmardiseñosligeros,livianos.Porquelabellezaenlaforjanosiempreestáasociadaconlarobus-tez.
Nuestromuseotieneunasaladedicadaexclusivamentealaaplicacióndelhierroenlasrea-lizacionesmodernas.Enlosañosde1980nosecultivayalaexuberanciadeformas,sino,predominantemente,lasobrie-daddelarecta.Lasejecucionesseadornanconlopráctico,es-pecialmenteenlotocantealaprotección:aceroinoxidable,acerosemi–inoxidable(cor-ten),pintura.
Engeneral,rebosangracia,imaginación,buengustoeinclu-soelegancia;pretendenestaraldíaporencimadetodo.Así,haytubosdeadornoquenostransportandeuncentroco-mercialaunarefineríadepetróleooalMuseoPompidoudeParís.
Nonoscabeningunadudadeestarinmersosenuncentrourbanoalaúltima.Porsiacaso,elmuralcerá-micodeJoanMirósobreelfrontispi-ciodelPalaciodeCongresos,noslorecuerda.
Elhierrosedecorapintándosedeverde,deblancooderojo.Asimismoempleacomore-cursoestéticoelcontrasteenelgrosordelaslíneas.Ysusaplicacionesson,generalmente,pasamanosdeescaleras,pérgolas,portones,verjasendistintosmodosdeejecución,pro-tectoresenlasvíaspúblicas,farolas,etc.
Yafueradelamodernidad,seoyeeltradicionaldichopopularmadrileñoqueproclama“¡DeMadrid,alcielo!”.Perosegura-mentemuypocossabenqueenlalindeentreMadridyelcielosealzaestaverjamaravillosa.
Porotrolado,lapuertadeentradaalcielo,segúnsevienedeMadrid,síquesuscitaciertadisputa.SedudaqueunacualquieradeéstashayasidoelmodeloqueinspiraraaDiosparaconstruirla:
Enfin,nuncasesabrá.Poresonosotrosvolvemosaponerlospiesenlatierraydesdeelcielore-gresamosanuestromuseo.Ydesdeél,otravezaMadrid.
