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Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (MAMBA)

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Museo de Arte Moderno de Buenos Aires

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El Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires in-augura la última etapa de obras del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires –MAMBA-.

Siguiendo los lineamientos del anteproyecto del arquitecto Emilio Ambasz, las intervencio-nes desarrolladas en esta fase final de traba-jos han permitido tanto la ampliación de los espacios destinados a las exposiciones como

la incorporación de nuevos ámbitos adecua-dos para la preservación y conservación del patrimonio cultural que alberga el complejo. Se destacan las tareas de actualización tec-nológica puestas al servicio de la protección de las obras, de acuerdo al protocolo y a las recomendaciones del International Council of Museums –ICOM- que posibilitará la recepción de exposiciones internacionales de enverga-dura.

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LA HISTORIA

Creado originalmente en 1956, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires fue concebi-do como un espacio para las tendencias ar-tísticas de vanguardia tanto en artes plásticas como en fotografía y diseño. Posee funda-mentalmente producción argentina de Arte Contemporáneo de las décadas del ‘40, ‘50 y ‘60 y obras internacionales que llegan has-ta la actualidad. Su sede funcionó en dife-rentes lugares de la Ciudad y recién en 1989 se le otorgó como emplazamiento definiti-vo el sitio que actualmente ocupa en la Ave-nida San Juan 350 esquina Defensa, cora-zón del barrio de San Telmo. Se emplaza en lo que fuera un antiguo depósito del siglo XIX de la ex fábrica tabacalera Nobleza Pic-cardo, con frente de ladrillo típico de la arqui-tectura industrial de la época, y en otros edi-ficios adyacentes, todos ellos adquiridos por el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Hasta el comienzo de su restauración y pues-ta en valor la superficie con la que contaba el MAMBA era insuficiente para cumplir con sus múltiples funciones, su estado físico no reu-nía las mínimas exigencias para garantizar la integridad de su patrimonio, y la distribución de los espacios públicos, oficinas y áreas de servicio no tenían un diseño que permitiera el funcionamiento eficiente de la institución.

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LOS TRABAJOS

Tras esta etapa de obras se dejan inaugura-dos 3.550m2 de superficies interiores y 1.220 m2 de espacios exteriores que se suman a los 3.200m2 intervenidos y culminados a fines de 2011.

Los nuevos trabajos comprendieron la incor-poración de:

• Un Auditorio en la planta baja, flexible y con posibilidad de transformarse en Sala de Ex-hibiciones, con una superficie de 260 m2

• Una cafetería• Un espacio exterior denominado Patio de

Esculturas con una superficie de 200m2

• Una Sala de Exposiciones en el primer piso de 495m2

• Una Sala de Exposiciones en el segundo piso de 355m2

• Sanitarios para público y personal• Un sector para la Dirección del Museo y la

Administración en el segundo piso con 300 m2 de terrazas exteriores

• Depósitos y bodegas de obras • Un área propia de carga y descarga de

obras que se vincula al edificio a través de un montacargas ya en funcionamiento

• Un taller de restauración• Un ascensor para el público• Fachadas verdes en los frentes de San

Juan y Defensa• Actualización de las salas de control y se-

guridad

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LA CASA DEL NARANJO

Los hallazgos arqueológicos realizados en San Juan 338 permitieron relevar la presen-cia de los restos de una vivienda porteña cuya construcción se inició en el siglo XVIII y que, con transformaciones posteriores, se mantuvo en pie hasta comienzos del siglo XXI. Se trata de la Casa del Naranjo. Si bien ya no existe, sus cimientos han quedado alojados en el interior de lo que hoy es el nuevo Auditorio del MAM-BA. Los trabajos de restauración y preserva-ción consistieron en su limpieza y consolida-

ción, realizada por un equipo de arqueólogos de la Universidad de La Plata liderados por la doctora Ana Igareta, y bajo supervisión de la Dirección General de Patrimonio e Instituto Histórico del GCBA. Estos restos hoy quedan expuestos e iluminados bajo un piso de vidrio especialmente diseñado para este fin, de 34 milímetros de espesor de cristal laminado so-bre el que el público puede pisar y que forma parte de la arquitectura del Auditorio.

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FACHADA VERDE

Se conforma en las fachadas del Museo de la Avenida San Juan y la calle Defensa. Se trata de una intervención con diferentes especies tanto en macetas como en canteros lineales. De este modo, tal como se explicaba en el an-teproyecto del arquitecto Emilio Ambasz, las fachadas quedan unificadas y envueltas en una piel lograda mediante balcones cubiertos de plantas como una forma de rendirle ho-menaje al carácter residencial del barrio, en el que aún quedan casas de patios en flor y te-rrazas con geranios.

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INSTALACIONES CONTRA INCENDIOS

Todo el Museo consta de un sistema de detec-ción de incendio y audio evacuación, vincula-do al panel de control de alarmas de incendio ubicado en la Sala de Control de Emergen-cias. El sistema de extinción es a través de una red de sprinklers y de una red de bocas de incendio equipadas con la alimentación des-de el grupo de bombeo de incendio; señaléti-ca adecuada para evacuación y un sistema de puertas y muros cortafuegos. En los depósitos

el sistema de extinción es a través del siste-ma de cañería seca. En caso de incendio en alguno de los mismos, se despresuriza la ins-talación primero por rotura del sprinkler y lue-go se llena de agua la cañería y comienza la extinción propiamente dicha. Cada depósito tiene su sistema independiente, manejado por una ECA -estación central de alarma- propia, para no afectar en caso de siniestros menores al resto de salas y obras.

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ILUMINACION

La iluminación de obras de arte en un museo debe cumplir con dos criterios. Por una par-te debe jerarquizar la obra expuesta y gene-rar distintas atmósferas, pero por el otro debe estar supeditada a un cuidadoso control para minimizar el deterioro de los materiales de di-cha obra. En las galerías se previó un amplio sistema de rieles energizados portaequipos, que permite la colocación de todo tipo de ar-tefactos para iluminación directa, indirecta y puntual a distancias variables de la pared. Es-tos rieles son la base del proyecto de ilumina-ción por su flexibilidad para cambios en la confi-

guración y mejor aprovechamientos de las salas. En el Auditorio se dispuso un siste-ma de iluminación que se adapta a diferen-tes usos -teatro, seminarios, conciertos, cine, vídeo, etc.-. En las salas de exposiciones se utilizaron artefactos de la firma alemana es-pecializada Erco con tecnología LED, los cua-les respetan las normas museísticas mun-diales de acuerdo al protocolo del ICOM. La iluminación de las fachadas posee una do-ble escala: por un lado urbana y por otro el de la escala propia que realza la vegetación pro-yectada para la misma.

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SISTEMA DE CONTROL DOMOTICO

Para el manejo de las instalaciones del edificio se implementó un sistema integrado de con-trol de automatización de edificios y seguri-dad electrónica a través de un equipo BMS -Building Manager System- ubicado en la Sala

de Control del Museo. El mismo incluye la vigi-lancia y registro de los servicios de termome-cánica, electricidad, iluminación, detección de incendio, seguridad y accesos.

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INTERVENCIONES PRECEDENTES

Estos trabajos, con los cuales se concluyen las obras y se dejan habilitados todos los espa-cios del Museo, se suman a una primera etapa culminada a fines de 2011 en donde se refac-cionaron e inauguraron 3.200 metros cuadra-dos que incluyeron:

• Restauración de la fachada del edificio de Nobleza Piccardo, que se unificó con la de los otros dos predios afectados, el de la Casa del Naranjo y el del edificio de la esquina de San Juan y Defensa, contiguos al Museo

• Nuevo hall de acceso con tienda, boletería y escalera central escultórica

• Montacargas

• Incorporación de tres salas de exposiciones, una sala de dibujos y proyectos especiales y núcleos de sanitarios para el público

• Sectores de servicio para el personal, incluyendo comedor y vestuarios

• Instalaciones contra incendios, incluyendo sistemas de detección, extinción y medios de evacuación, y sistemas de control de

acceso y circuitos cerrados de TV para garantizar la seguridad• Incorporación de sistemas de

climatización para las salas de exposiciones y espacios comunes y equipos de precisión para los depósitos y bodegas de obras

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UN MUSEO DE PRESTIGIO

El Museo de Arte Moderno de la Ciudad de Buenos Aires privilegia la difusión del arte del Siglo XX en todas sus disciplinas -incluyendo diseño, fotografía e imágenes en movimien-to- y las expresiones artísticas basadas en las nuevas tecnologías digitales.Su patrimonio consiste en más de 7.000 obras de arte argentino e internacional entre las que también pueden encontrarse afiches, bocetos escenográficos, fotografías y videos, y totali-za una reserva cultural que el Museo custodia y procura difundir.Dadas las características de las creaciones

expuestas y la necesidad de posibilitar inter-cambios con otros museos, era indispensable que se adecuaran sus instalaciones a las reco-mendaciones que en materia de seguridad y conservación –incluyendo climatización, pro-tección contra incendio, etc.- formula el Có-digo de Deontología del Comité Internacional de Museos –ICOM- para todos los museos del mundo. Al momento de emprender las tareas fue requerimiento prioritario y fundamental que el diseño arquitectónico se pusiera al ser-vicio del programa museológico.