8/17/2019 Muere Pierre Boulez - EL PAÍS

1/3

Muere Pierre Boulez, uno de los grandes músicos del siglo XX

La muerte ha alcanzado a uno de los más grandes nombres de la cultura del siglo XX:

Pierre Boulez. Le han faltado solo dos meses para alcanzar los 91 años, pero lo esencial

de su leyenda se sitúa en el siglo XX, el siglo moderno. Había nacido en la localidad

francesa de Montbrison el 26 de marzo de 1925 y falleció el martes en la ciudad alemana

de Baden-Baden, donde mantenía su residencia desde los años sesenta.

Pese a ello, Pierre Boulez ha sobrevivido a la casi totalidad de sus compañeros de

aventura en la conformación de la música de vanguardia. Karlheinz Stockhausen había

fallecido en 2007; Luigi Nono, en 1990; Luciano Berio, en 2003; y György Ligeti, en 2006.

Era, pues, el último de la brillante generación de Darmstadt, nombre de la ciudad

alemana en la que se probaron los jóvenes de la posguerra en un Festival acogedor para

la revuelta e irrepetible en nuestros días.

Para quienes sabían de la mala salud del compositor y director —en la entrega de losPremios Fronteras de Conocimiento de la Fundación BBVA de 2014 quedó evidenciado

su deterioro físico— el balance parecía ya establecido pero sus seguidores seguían

temiendo el punto final de este gigante de la modernidad. Con él desaparece el último

vanguardista musical del siglo XX.

A la hora del balance queda claro que su reputación en la historia se construirá sobre la

composición. Su hercúlea carrera como director de orquesta, su omnipresencia en la

http://blogs.elpais.com/recondita-armonia/2016/01/boulez-la-hora-del-silencio.htmlhttp://elpais.com/elpais/2013/06/18/eps/1371549174_474928.html

8/17/2019 Muere Pierre Boulez - EL PAÍS

2/3

creación y gestión de instituciones musicales, su afilado carácter como polemista y

ensayista, sus controversias, no pocas veces ácidas, y en fin, la espuma de su

temperamento creador dejarán paso a una reputación que se reservará a lo que siempre

queda y atraviesa el tiempo: su música.

Esta música tuvo un arranque fulgurante: ya a los 20 años, Pierre Boulez lanza al rostro

de los acomodaticios una Sonatina para flauta que aún hoy cuesta digerir (en el

homenaje que le brindó el Círculo de Bellas Artes de Madrid hace pocos años alconcederle su Medalla de Oro se interpretó esa composición, y su autor habló del

ambiente del Conservatorio de París en aquella ciudad recién liberada de la ocupación

nazi: “No se hace usted idea de lo que era aquello”).

Su primer y gran desafío consistió en convertir el procedimiento de la serie dodecafónica

schoenbergiana en un modelo general. Para ello partió de los análisis rítmicos de

Messiaen a partir de La consagración de la primavera, de Stravinsky. Luego, siguió sus

intuiciones, y todas ellas le llevaron hacia una síntesis que cuadraba sólidamente con elestructuralismo imperante en el entorno cultural francés. Pero los modelos fríos y

esquemáticos le disgustaban hasta que al fin concibió una obra determinante: Le

marteau sans maître, a partir de los poemas de René Char y con unas sonoridades que

evocaban desde el gamelang indonesio hasta la ductilidad rítmica de los ragas de la India.

Los años cincuenta aún no habían llegado a su mitad y la música de vanguardia había

encontrado su canon.

La superación de esa obra maestra llegó a través de las enseñanzas del pintor Paul Klee,cuyas lecciones de la Bauhaus devoraron tanto Boulez como Stockhausen. Y, cuando su

obra se encaminaba hacia la perfección, llegó la pausa, argumentada por la tremenda

dedicación a su triunfante carrera como director orquestal y como gestor básico del

modelo francés (creación del Ensemble Intercontemporain; del IRCAM, otra paradoja, él

que desconfiaba de la electrónica, al frente del gran laboratorio hermano del Centro

Pompidou; la Ópera de la Bastilla, la Cité de la Musique, recientísimamente, el nuevo

Auditorio de esta misma Cité, rebautizada como Philharmonie Paris…).

En suma, su actividad casi incansable durante setenta años de oficio comienza desde ya

a enmarcarse en esas apenas tres décadas de creación compositiva a partir del año cero

de su muerte. Una historia con un fuerte olor a posguerra, a furia creadora existencialista

y a pasión por establecer sólidas redes estructurales en el lenguaje musical de una

Europa joven y huérfana a causa de la temible II Guerra Mundial, que hermanó el

pensamiento alemán con el francés como nunca se había visto. Y Boulez fue su adalid.

Quizá el siglo XXI, que ya no tiene más remedio que nacer, vea todo esto de manera algo

8/17/2019 Muere Pierre Boulez - EL PAÍS

3/3

borrosa y puede que incomprensible. Pero la historia futura y los oídos mejor educados

harán justicia a una música digna de la conquista del espacio y de las generaciones que

lo soñaron.