Música Introducción a la música ESo
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El libro Introduccioacuten a la muacutesica para ESO es una obra colectiva concebida disentildeada y creada en el Departamento de Ediciones Educativas de Santillana Educacioacuten S L dirigido por Teresa Grence Ruiz
En su elaboracioacuten ha participado el siguiente equipo David Carabias Galindo Mariacutea Isabel Gil Loacutepez Mariacutea Larumbe Martiacuten Cristina Rubio Barba
EDICIOacuteN Ineacutes Reyes Ferrero Sabina Saacutenchez de Enciso Defarge Ester Troncoso Blanco
EDICIOacuteN EJECUTIVA Eva Herrero Gonzaacutelez
DIRECCIOacuteN DEL PROYECTO Mercedes Rubio Cordoveacutes
Las actividades de este libro no deben ser realizadas en ninguacuten caso en el propio libro Las tablas esquemas y otros recursos que se incluyen son modelos para que el alumno los traslade a su cuaderno
Muacutesica Introduccioacuten a la muacutesicaSERIE ESCUCHA
ESo
Esquema del libro
El libro del alumno consta de seis unidades organizadas en tres secciones Contexto musical Lenguaje musical y Cultura musical maacutes un apartado de actividades finales y un apeacutendice
El CD que lo acompantildea incluye una cuidada seleccioacuten de las principales piezas musicales que se trabajan en el libro (el profesor dispone de un triple CD con el repertorio completo)
La presentacioacuten de la unidad da paso a la seccioacuten Contexto musical que vincula el tema con la actualidad la muacutesica en otras partes del mundo aplicaciones praacutecticas etceacutetera
El apartado Lenguaje musical presenta de manera clara y sencilla conceptos fundamentales de esta materia Incluye una paacutegina de actividades y una seccioacuten de repertorio musical
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
SABER HACER
1 Escuchaenspyenspsigueenspelensppulsoenspde Samba leleacute de Barbatuquesenspconenspsuavesensppalmadas
2 Marca el ritmo de cada unoenspde estosenspfragmentosenspmusicales acentuando conensppalmadasenspmaacutesenspfuertesensplos pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 PracticaenspesteenspritmoenspconensppercusioacutenenspcorporalenspyenspacompantildeaenspconenspeacutelenspWhere is the loveenspdeenspTheenspBlackenspEyedenspPeasenspsiguiendoenspelensppulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
6 7
ES0000000004100 527928 _ Unidad 01_4678indd 6-7 041214 1242
LENGUAJE MUSICAL LENGUAJE MUSICAL 2
4El pulso
De la misma manera que el ser humano organiza el tiempo dividieacuten-dolo en segundos minutos horas etc la muacutesica estaacute formada por partes iguales o pulsos que se repiten El pulso musical es como el latido de nuestro corazoacuten siempre estaacute ahiacute aunque a veces no sea-mos conscientes del mismo Por ejemplo cuando asistimos a un con-cierto solemos marcarlo instintivamente con nuestras palmas o pies
El pulso determina la velocidad de la pieza musical Asiacute si es raacutepido o lento la muacutesica tambieacuten lo seraacute si se acelera o retrasa la muacutesica tambieacuten lo haraacute
4 Percibe tu pulso colocando los dedos iacutendice y corazoacuten en la muntildeeca o en el cuello Cuenta las pulsaciones que tienes por minuto
5 Escucha de nuevo Samba leleacute y la Obertura de Guillermo Tell y compara el pulso que tiene cada una iquestEn queacute se diferencia
ACTIVIDADES
5El acento y el compaacutes
El acento
Al igual que las palabras se dividen en siacutelabas de las cuales las toacuteni-cas o acentuadas suenan maacutes fuerte que las aacutetonas la muacutesica se di-vide en pulsos fuertes o acentuados y pulsos deacutebiles o no acen-tuados
El acento es el signo musical con el que se indican los pulsos fuertes Su escritura es 119163119163
El compaacutes
Los pulsos se agrupan de diferentes maneras generando distintos tipos de compases
bull Compases binarios los pulsos se agrupan de dos en dos estan-do el primer pulso siempre acentuado 1 2 1 2 1 2 1 2
bull Compases ternarios los pulsos se agrupan de tres en tres con el primer pulso siempre acentuado 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
bull Compases cuaternarios los pulsos se agrupan de cuatro en cuatro de los cuales el primer pulso siempre estaacute acentuado 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
44ampgt gtœœœœ œœœ œ
El corazoacuten bombea sangre al resto del cuerpo mediante su latido con un pulso constante Los seres humanos tenemos entre 60 y 100 pulsaciones por minuto
SABER MAacuteS
Los directores de orquesta cuya tarea consiste en coordinar la interpretacioacuten de todos los muacutesicos valieacutendose de sus manos sus gestos y su batuta marcan el compaacutes de la muacutesica de la siguiente manera
6 Interpreta con percusioacuten corporal los tres tipos de compases Marca con palmadas los pulsos acentuados y con chasquidos los deacutebiles
7 Identifica el pulso de las siguientes melodiacuteas y descubre su compaacutes Despueacutes maacutercalo con los movimientos de un director de orquesta
bullensp Respect interpretada por Aretha Franklin
bullensp Come fly with me interpretada por Frank Sinatra
bullensp Noches de boda interpretada por Joaquiacuten Sabina y Chavela Vargas
ACTIVIDADES
El indicador de compaacutes
En las partituras el tipo de compaacutes se indica despueacutes de la clave en forma de fraccioacuten El numerador especifica el nuacutemero de pulsos que hay en cada compaacutes y el denominador el tipo de figura que sirve como medida de cada pulso
c 4422 24 34 6838Hay dos pulsos en cada compaacutes (es un compaacutes binario)La medida de cada pulso es la negra
Para separar unos compases de otros se usa la barra de compaacutes o liacutenea divisoria
Para indicar el final de una partitura se utiliza la barra final
tradetrade
tradetrade1ordf vez
2ordf vez
D C
tradetrade
tradetrade1ordf vez
2ordf vez
D C
Estos son los tipos de compaacutes maacutes frecuentes
(dos por cuatro) (tres por cuatro) (cuatro por cuatro)
24amp œœ ˙34amp œœœœœ œ˙
44amp œœœœ œœ˙
Frank Sinatra fue uno de los cantantes maacutes ceacutelebres del siglo xx conocido mundialmente con el apodo de laquola Vozraquo
compaacutes binario
1
2
compaacutes ternario
1
2
3
compaacutes cuaternario
1
2
3
4
SABER MAacuteS
El compaacutes de cuatro tiempos se indica tambieacuten con el signo de compaacutes de compasillo
44
c
amp
amp
44
c
amp
amp 5
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
Cuando la medida de cada pulso es la redonda el denominador es un 1
Cuando la medida de cada pulso es la blanca el denominador es un 2
Cuando la medida de cada pulso es la negra el denominador es un 4
Cuando la medida de cada pulso es la corchea el denominador es un 8
Cuando la medida de cada pulso es la semicorchea el denominador es un 16
119134119134119134119134119133119133
119135119135119135119135119135119135119135119135119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136
119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137
28 29
ES0000000004100 527928 _ UNIDAD 02_4679indd 28-29 041214 1301
Contenidos de la unidad
desglosados en Saber
y Saber hacer
Actividades para asimilar
los contenidos teoacutericos
Icono que indica que hay
un audio asociado a la
actividad en el triple CD del profesor
Saber hacer con
propuestas para poner
en praacutectica los
contenidos teoacutericos
Saber maacutes con informacioacuten
complementaria sobre
los contenidos
Nos hacemos preguntas
con cuestiones que
relacionan la experiencia
personal con el tema
de la unidad
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134119134 5 2 pulsos 119135119135 119101119101
119135119135 5 119135119135119100119100119100119100119135119135 119135119135119100119100119100119100119135119135 119135119135 5
119134119134 119135119135 119135119135 5 119133119133 119135119135119100119100119100119100119135119135 5 119135119135 119135119135 119135119135 119135119135 119099119099 5
119102119102 119133119133
119102119102 5 119136119136 119134119134 119135119135 119135119135 119135119135119100119100119100119100119135119135 5 119099119099 119099119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185119185 119184119184 119183119183 119183119183119183119183 119184119184 119185119185 119183119183 119185119185119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100119100negra
119136119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
Icono que indica que
hay un audio asociado
a la actividad en el CD del alumno
Repertorio musical con partituras adecuadas
al nivel para interpretar
en el aula
Recomendaciones para
tocar los instrumentos
Actividades de fijacioacuten
y repaso de los
contenidos tratados
2
El apartado Cultura musical desarrolla los contenidos relativos a la historia de la muacutesica instrumentos geacuteneros y estilos folclore etc Incluye una seccioacuten de repertorio musical con una propuesta de audicioacuten activa de una obra representativa
Las uacuteltimas paacuteginas de la unidad constan de un apartado de Actividades finales para la fijacioacuten y el repaso de los contenidos y un apeacutendice con una paacutegina de Desarrollo de las competencias clave y otra de Lectura
Por uacuteltimo el libro incluye un Anexo con
bullensp enspUnenspcuadroenspdeensplosenspinstrumentosensporganizadosenspporenspfamilias
bullensp Unenspglosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicales
bullensp Unaensptablaturaenspconensplasenspnotasenspenensplaenspflauta
bullensp enspLosenspacordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspelenspteclado
Comunicacioacuten linguumliacutestica
Competencia matemaacutetica
y competencias baacutesicas
en ciencia y tecnologiacutea
Competencias sociales
y ciacutevicas
Aprender a aprender
Pista de audio incluida
en el triple CD del profesor
Conciencia y expresiones
culturales
Sentido de iniciativa
y espiacuteritu emprendedor
Competencia digital
Pista de audio incluida
en el CD del alumno
Ejemplo audiovisual
incluido en el DVD de instrumentos
AL U M N
O
CD
ACTIVIDADES FINALES
21 Describe brevemente en queacute consiste cada una de estas tradiciones vocales
bullensp enspCantoenspdifoacutenico
bullensp Beatboxing
bullensp enspYodel
22 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
teacutecnica vocal pronunciacioacutenenspclaraenspdeensplasensppalabras
diafragma enspcualidadenspdelenspsonidoenspgraciasenspaensplaenspcualensppodemosenspidentificarenspcadaenspvoz
timbre enspmuacutesculoenspsituadoenspentreensplosensppulmonesenspenspyenspelenspabdomenenspqueenspintervieneenspenensplaensprespiracioacuten
articulacioacuten enspconjuntoenspdeensphabilidadesenspqueensppermiteenspcontrolarensplaenspemisioacutenenspdeensplaenspvoz
23 Copia y completa la siguiente tabla
Figura Denominador del compaacutes
2
4
119133119133
119136119136119137119137
24 Copia y completa lo siguientes compases con figuras y silencios
24 œ œj œ œ œœœœ œj
34 œj œ œœœœ œj œjœ Œ44 œ œ œœœœœœ œ ˙
25 Copia en tu cuaderno los siguientes ritmos atendiendo al nuevo compaacutes
24 œœœœœ œœœ œœœœœœœœ ˙4434 ˙ œ œœOacute permilœjœœœœ œœœ œœ24
31 Copia y completa este sudoku musical
32 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemoenspseenspllamabanensplasenspcancionesenspqueenspcantabanenspensplosensphabitantesenspdeensplasenspvillasenspenenspelenspRenacimiento
b) iquestQuieacutenensperaenspJuanenspdelenspEnzina
c) iquestQueacuteenspdiferenciaensphayenspentreenspunaenspescolaniacuteaenspyenspunensporfeoacutenensp
d) iquestQueacuteenspsucedeenspcuandoenspelensppulsoenspdeensplaenspmuacutesicaenspseensporganizaenspdeenspmaneraenspregular
e) iquestCoacutemoenspseenspllamaenspaensplasenspvocesenspinfantilesenspenenspelenspaacutembitoenspmusical
f) iquestQueacuteenspesensplaensptesituraenspdeenspunaenspvozensp
g) iquestYensplaenspextensioacutenenspvocal
33 Identifica el elemento intruso de cada serie
a) Respiracioacutenensppulsacioacutenensparticulacioacutenenspresonadores
b) c 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838c) Compaacutesenspliacuteneaenspdivisoriaenspsolistaenspbarraenspfinal
d) Contraltoenspbariacutetonoenspsopranoenspmezzosoprano
26 Copia y completa con figuras y silencios
24amp œ œ œj œj ˙34amp œ œj œœœ œ œJ permil œœJ œœœœ
44amp œœœœœj
œœœœœj œj œœœj œ
27 Identifica en tu cuaderno las partes del aparato fonador
1
2
3
4
5
6
ensp enspdiafragmaensp ensp ensptraacutequea
ensp ensplaringeenspyenspcuerdasenspvocalesensp ensp enspboca
ensp ensppulmonesensp ensp enspfosasenspnasales
28 iquestQueacute tienen en comuacuten los teacuterminos de cada serie
a) Frenteenspnarizenspbocaensppecho
b) Inspiracioacutenenspretencioacutenenspespiracioacuten
c) Disfoniacuteaenspafoniacuteaenspnoacutedulosenspvocales
d) Orfeoacutenenspescolaniacuteaenspsolistaenspcoroenspdeenspcaacutemara
e) Ternarioenspbinarioenspcuaternario
29 Copia y completa la siguiente tabla
Altura Voces femeninas Voces masculinas
aguda tenor
intermedia mezzosoprano
grave bajo
30 Copia en tu cuaderno las afirmaciones verdaderas y corrige las falsas
a) Laenspextensioacutenenspvocalenspesenspelenspconjuntoenspdeenspnotasenspenspqueensppodemosenspcantarenspcoacutemodamente
b) Lasenspcuerdasenspvocalesenspsonenspdosenspplieguesenspelaacutesticosenspenspqueenspseenspencuentranenspalenspfinalenspdeensplaensplaringe
c) Nuestraensptesituraenspnoenspvariacuteaenspaensploensplargoenspdeensplaenspvida
d) Lasenspvocesenspseenspclasificanenspseguacutenenspsuenspextensioacutenenspvocal
e) Lasenspescolaniacuteasenspsonenspagrupacionesenspdeenspvocesenspblancas
iexclRealizaensplasenspactividadesenspenspenensptuenspcuaderno
Se puede cantarhellip
Adquirirenspunaenspbuenaenspenspteacutecnica vocal Aenspcapela
Conenspenspacompantildeamientoenspinstrumental
Se educa parahellip
La voz
Se produce cuandohellip
Aprenderenspaenspcontrolarenspensplaensprespiracioacuten
Emplearenspadecuadamenteenspensplosenspresonadores
Aprenderenspdiferentesenspensprecursosenspvocales
Hacerenspunenspusoenspcorrectoenspenspdelenspaparato fonador
Ampliarensplaensptesitura vocal
Evitarenspoenspcorregirenspdisfoniacuteasenspnoacutedulosenspenensplasenspcuerdasenspvocalesenspyenspotrasenspafoniacuteas
Laenspvozenspseenspamplificaenspenensplosenspresonadoresenspdelensppechoenspyensplaenspcabezaensp
(frenteenspnarizenspyenspboca)
Laenspvozenspseensparticulaenspgraciasenspaensplosenspmovimientosenspdeensplaenspboca
Elenspdiafragmaenspdesciendeenspenspyensppermiteenspqueenspelenspaireenspentreenspyenspenspseenspretengaenspenensplosensppulmones
Alenspinspirarenspelenspaireenspentraenspporensplasenspfosasenspnasalesenspyensppasaenspaensptraveacutesenspdeensplaensp
traacutequeaensphastaensplosensppulmones
Alenspespirarenspelenspdiafragmaenspasciendeenspenspyenspayudaenspaenspexpulsarenspelenspaireenspdeenspensp
losensppulmonesenspqueenspvuelveenspaensppasarenspporensplaensptraacutequeaenspyenspllegaenspaensplaensplaringeenspdondeensphaceenspvibrarensplasenspcuerdasensp
vocales
Vocesenspmasculinasbullensp Tenorbullensp Bariacutetonobullensp Bajo
Vocesenspinfantilesenspenspoenspvocesenspblancas
Vocesenspfemeninasbullensp Sopranobullensp Mezzosopranobullensp Contralto
Se clasificahellip
ACTIVIDADES FINALES 2
34 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Mariacutea Callas
fechaenspyensplugarenspdeenspnacimiento
deenspdoacutendeensperaenspsuenspfamilia
apodo
tesituraenspdeenspvoz
datosensprelevantesenspdeenspsuenspbiografiacutea
35 Investiga y contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacuteenspesenspunaenspbatallaenspdeenspbeatboxingb) iquestCuaacutelesenspsonensplasenspcompeticionesenspmaacutesensp
importantesc) iquestCuaacutelesenspsonenspsusenspprincipalesenspgeacutenerosd) iquestQuieacutenesenspsonensplosenspinteacuterpretesenspmaacutesenspfamosos
CLAVES PARA ESTUDIAR
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
Elensptimbreenspdeenspcadaenspvozenspesenspuacutenicoensppuesenspesenspelenspresultadoenspdeensplasenspenspcaracteriacutesticasenspdeenspcadaenspaparatoenspfonadorenspyenspdeensplaenspteacutecnicaenspvocalenspadquirida
Comoenspsolista
Enenspunaenspagrupacioacutenenspvocalenspdeenspcaacutemara
Enenspunenspcoro
Enenspunenspcoroenspenspsinfoacutenicoenspuensporfeoacuten
Enenspunaenspescolaniacuteaenspenspoenspcoroenspdeenspvocesensp
blancas
Seguacutenenspelensptipoenspdeenspvozenspenspyensplaensptesitura
38 39
ES0000000004100 527928 _ UNIDAD 02_4679indd 38-39 041214 1303
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
APEacuteNDICE 1LECTURA
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
Evelyn Glennie
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESARRoLLo DE LAS ComPETENCIAS CLAVE
22 23
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Desarrollo de las competencias clave a traveacutes de
la elaboracioacuten
de un proyecto
creativo en grupo
Lectura en forma
de reportaje que
pone fin a la unidad
Ejercicios
vinculados al uso de las TIC
en el aula
Claves para estudiar
y consolidar
los conocimientos
adquiridos
ICONOS
CULTURA MUSICAL CULTURA MUSICAL 2
REPERTORIO MUSICAL
Ay
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n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-_n ci- do- de a mor- ma gue- ra- pas tor-
Maacutes
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Maacutes
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bullensp Completa en tu cuaderno una ficha como esta acerca de la pieza musical que has escuchado
ndash Tipo de compaacutes
ndash Intensidad de la muacutesica
ndash Tipo de agrupacioacuten vocal
ndash Nota maacutes aguda que canta la soprano
ndash Nota maacutes grave que canta el tenor
ndash iquestCuaacutentos signos de respiracioacuten hay en la partitura iquestSe producen de manera simultaacutenea en todas las voces
ndash iquestQueacute parte se repite casi con el mismo texto y actuacutea como estribillo
ndash iquestQueacute signos que no conoces identificas en la partitura iquestQueacute crees que significan
Soprano
Tenor
Bajo
Ay triste que vengo de Juan del Encina
Este villancico forma parte del Cancionero de Pala-cio una importante recopilacioacuten de poesiacutea y muacutesi-ca renacentista del siglo xvi que se conserva en la biblioteca del Palacio Real de Madrid
En la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos la palabra laquovi-llancicoraquo no teniacutea nada que ver con la Navidad sino que eran canciones interpretadas por los laquovi-llanosraquo (los habitantes de las villas o pueblos) que hablaban de temas populares como el amor el campo y otros asuntos de la vida cotidiana Soliacutean cantarse a varias voces o acompantildearse por instru-mentos como el lauacuted o la vihuela
El compositor
Juan del Encina nacioacute en 1468 Fue un famoso poe-ta dramaturgo cantante y compositor del Renaci-miento Hijo de un zapatero estudioacute leyes en la Universidad de Salamanca Estuvo al servicio del duque de Alba fue un gran viajero y disfrutoacute de fama durante toda su vida
Sobre esta audicioacuten
En este villancico la melodiacutea se acompantildea con las voces graves de un tenor y un bajo En eacutel un pas-tor habla de que fue al mercado del pueblo donde conocioacute a una mujer de quien se enamoroacute perdida-mente pero ella no le correspondioacute y quedoacute venci-do por el amor
RealizaenspunaenspaudicioacutenenspactivaenspdeenspAy triste que vengo
bullensp enspEscucha el villancico y descubre queacute significan las palabras en castellano antiguo
maguera a pesar de [ser un]
aquerenciado enamorado
cuitado desconsolado
dijueves el diacutea jueves
dontildeata una laquodontildearaquo (sentildeora)
requerir pretender a una mujer
aballar golpear (con)
halaguera tierna delicada
bullensp enspRecita el texto marcando el pulso de la muacutesica con el pie iquestCoinciden los tiempos fuertes de cada compaacutes con las siacutelabas toacutenicas del texto
bullensp enspiquestCrees que el caraacutecter de la melodiacutea tiene relacioacuten con el texto iquestPor queacute
bullensp enspSigueensplaenspmuacutesicaenspenensplaensppartituraenspObservaenspcoacutemoensplasenspvocesenspseenspmuevenenspsimultaacuteneamenteensp
Ay triste que vengo vencido de amor maguera pastor
Maacutes sano me fuera no ir al mercado que no me viniera tan aquerenciado
Que vengo cuitado vencido de amor maguera pastor
Dijueves en villa viera una dontildeata quise requerilla y aballoacute la pata
Aquella me mata vencido de amor maguera pastor
Con vista halaguera mirela y mirome yo no seacute quieacuten era mas ella agradome
Y fuese i dejome vencido de amor maguera pastor
CD
A
LU M n
O
36 37
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Musicograma partitura
u otros recursos para
analizar y acompantildear
la audicioacuten propuesta
Caracteriacutesticas baacutesicas
de la obra y del contexto
en que se inscribe
Icono que indica la competencia clave que
se trabaja especiacuteficamente
en esa seccioacuten o actividad
3
UNIDAD Contexto musical Lenguaje musical
1 Ritmo en el cuerpo
6
bullensp enspPulsoenspyenspritmoensp
bullensp enspPercusioacutenenspcorporalensp
bullensp enspTradicionesenspmusicalesenspelenspzapateadoenspyensplasensppalmasenspenenspflamencoenspritmosenspdeensppanaderasensplaensphakaensp(NuevaenspZelanda)enspelenspgumbootensp(Sudaacutefrica)
bullensp enspCoacutemoenspseenspescribeensplaenspmuacutesicaensp
bullensp enspElensppentagramaenspyensplaenspclaveenspde solensp
bullensp enspCualidadesenspdelenspsonidoenspduracioacutenensp(figurasenspyenspsilencios)enspalturaensp(notas)enspintensidadensp(maticesenspdeenspintensidadenspy reguladores)enspyensptimbre
2 Una voz prodigiosa
24
bullensp enspLaenspvozensphumanaenspRecursosenspvocalesensp
bullensp enspLaenspeducacioacutenenspdeensplaenspvozenspRespiracioacutenenspenspyensparticulacioacutenensp
bullensp enspTradicionesenspvocalesenspyodelensp(TirolenspAlpes)enspcantoenspdifoacutenicoensp(AsiaenspCentral)enspbeatboxingensp(originalenspenspdeenspNuevaenspYork)
bullensp enspElensppulsoenspmusicalenspyensplaenspvelocidadensp
bullensp Elenspacentoensp
bullensp enspElenspcompaacutesenspbinarioenspternarioenspyenspcuaternarioenspElenspindicadorenspde compaacutesenspMuacutesicaenspsinenspcompaacutes
3 Mil y un instrumentos
42
bullensp enspElensporigenenspdeensplosenspinstrumentosenspmusicalesenspFactoresenspqueenspdeterminanenspelensptimbreenspdeenspcadaenspinstrumentoensp
bullensp enspLaenspconstruccioacutenenspdeenspinstrumentosenspelensplutierensp
bullensp enspInstrumentosenspuacutenicosensparmoacutenicaenspdeenspcristalensphang drumenspesculturasenspsonoras
bullensp enspLosenspsignosenspdeenspprolongacioacutenenspdelenspsonidoenspelensppuntilloenspensplaenspligaduraenspyenspelenspcalderoacutenensp
bullensp enspElensptempoenspyensplasenspindicacionesenspmetronoacutemicas
bullensp enspLosenspsignosenspdeensprepeticioacutenensp
bullensp enspTiposenspdeenspclaveenspclaveenspdeenspsolenspclaveenspdeenspfaenspyenspclaveenspneutra
4 La muacutesica claacutesica
60
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspoenspcultaensp
bullensp enspEspaciosenspdeensprepresentacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspauditoriosenspyenspteatrosensp
bullensp enspProtocoloenspparaenspescucharenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspenspenenspdirectoensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaensporiental
bullensp enspLaenspescalaenspmusical
bullensp enspTiposenspdeenspintervaloenspTonosenspyenspsemitonosensp
bullensp enspLasenspalteracionesenspdelenspsonidoenspsostenidoenspbemolenspenspyenspbecuadroenspLaensparmadura
5 Raiacuteces musicales
78
bullensp enspLaenspmuacutesicaensptradicionalenspoenspfolcloacutericaenspEtnomusicologiacutea
bullensp enspFuncionesenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalenspconenspotrosenspensptiposenspdeenspmuacutesica
bullensp enspLaenspmelodiacuteaenspTiposenspdeenspliacuteneaenspmeloacutedicaensp
bullensp enspLasenspfrasesenspmusicalesenspsuspensivasenspyenspconclusivas
bullensp enspTiposenspdeensporganizacioacutenenspmeloacutedicaensppregunta-respuestaenspecoenspyenspcanon
bullensp enspElenspostinato
6 Estrellas del rock
96
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspconenspotrosensptiposenspdeenspmuacutesicaensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspenenspotrosensppaiacutesesenspafrobeatenspbhangraenspreguetoacutenenspraienspargelino
bullensp enspTiposenspdeenspescalaenspescalaenspdiatoacutenicaenspescalaensppentatoacutenicaenspenspyenspescalaenspcromaacuteticaensp
bullensp enspLaenspsiacutencopaenspyensplasenspnotasenspaenspcontratiempoensp
bullensp enspLaenspanacrusa
ANEXO
114
bullensp enspTablaenspdeenspinstrumentosenspmusicalesenspporenspfamiliasensp
bullensp enspGlosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicalesensp
bullensp enspLasenspnotasenspenensplaenspflautaensp
bullensp enspAcordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspenenspelenspteclado
Iacutendice
4
Cultura musical Repertorio musical Apeacutendice
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceenspelenspsonidoensp
bullensp enspLasenspondasenspsonorasensp
bullensp Elenspaparatoenspauditivoensp
bullensp enspRuidoenspyenspcontaminacioacutenenspacuacutestica
bullensp enspPaisajesenspsonoros
bullensp Coacutemoensptocarensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp Lasenspnotasenspsolensplaenspsienspdoenspyenspreenspenensplaenspflautaenspdeensppico
bullensp enspOh when the saintsensppopular
bullenspenspFalling slowlyenspdeensplaenspBSOenspde OnceenspdeenspGenspHansardenspenspyenspMenspIrglova
bullensp enspOberturaenspdeenspGuillermo TellenspdeenspGenspRossini
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspunaensptormentaenspconensppercusioacutenenspcorporal
bullensp enspLecturaenspiquestPuedenensplasensppersonasenspsordasenspescucharenspmuacutesica
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceensplaenspvozenspElenspaparatoenspfonadorenspyensplosenspresonadoresensp
bullensp enspClasificacioacutenenspdeensplasenspvocesenspseguacutenenspenspsuensptesituraenspyenspextensioacutenensp
bullensp enspCuidadoenspyenspenfermedadesenspenspdeensplaenspvozensp
bullensp Tiposenspdeenspagrupacionesenspvocales
bullensp Lasenspnotasenspdoenspreenspmienspyenspfaenspenensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp enspEdelweissenspdeensplaenspBSOenspdeenspSonrisas y laacutegrimasensppopularenspconensparregloenspdeenspRenspRodgersenspenspyenspOenspHammersteinenspII
bullensp enspO Haupt voll Blut und WundenenspdeenspLa pasioacuten seguacuten San MateoenspdeenspJenspSenspBach
bullensp Ay triste que vengoenspdeenspJenspdelenspEncina
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaensppiezaenspdeenspbeatboxing
bullensp LecturaenspElensppoderenspdeenspunaenspcancioacuten
bullensp enspFamiliasenspdeenspinstrumentosenspcordoacutefonosenspaeroacutefonosenspmembranoacutefonosenspeenspidioacutefonosenspenspdeenspalturaenspdeterminadaenspenspoenspindeterminada
bullensp Coacutemoensptocarenspelensptecladoensp
bullensp enspLascia chrsquoio piangaenspdeenspRinaldoenspdeenspGenspFenspHaumlndelensp
bullensp enspThe lion sleeps tonightensppopularenspconensparregloenspenspdeenspSenspLinda
bullensp HabaneraenspdeensplaenspsuiteenspCarmenenspdeenspGenspBizet
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunensparchivoenspdeenspinstrumentos
bullensp LecturaenspMuacutesicaenspentreensplaenspbasura
bullensp enspTiposenspdeenspagrupacionesenspinstrumentalesensplaensporquestaenspsinfoacutenicaenspyensplasenspagrupacionesenspenspdeenspcaacutemaraensp
bullensp enspLaenspdistribucioacutenenspdeensplosenspinstrumentosenspenensplaensporquestaensp
bullensp enspElensppapelenspdelenspdirectorenspelenspsolistaenspenspyenspelenspconcertino
bullensp Coacutemoensptocarensplosenspinstrumentosenspdeensplaacuteminasensp
bullensp Lasenspnotasenspfaensp♯enspyenspsienspenspenensplaenspflautaenspdeensppicobullensp Minueto del SeptiminoenspdeenspLenspvanenspBeethovenensp
bullensp enspRondoacuteenspdeensplaenspPequentildea serenata nocturnaenspenspdeenspWenspAenspMozart
bullensp enspAllegro con brioenspdeensplaenspSinfoniacutea nordm 5enspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspEditarenspunaensppartituraenspdigitalmente
bullensp LecturaenspUnenspconciertoenspinesperado
bullensp enspInstrumentosenspdelenspfolcloreenspmusicalenspespantildeolensp
bullensp enspDanzasenspyenspagrupacionesenspinstrumentalesensptradicionalesenspenspenensplaenspPeniacutensula
bullensp Coacutemoensptocarenspinstrumentosenspdeensppequentildeaenspensppercusioacutenenspclavesenspcroacutetalosenspyensptriaacutenguloensp
bullensp enspI like the flowersensppopularensp
bullensp enspTuacute gitanaensppopularenspconenspmuacutesicaenspdeenspenspJenspMenspCenspAlfonsoenspyensparregloenspdeenspLuarenspnaenspLubre
bullensp enspJotaenspdeensplasenspSiete canciones populares espantildeolasenspde MenspdeenspFalla
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspBailarenspunaenspdanzaenspdeensppaloteo
bullensp enspLecturaenspElenspcafeacuteenspcantanteenspunenspescenarioenspparaenspelenspflamenco
bullensp enspElenspjazzenspelensprock and rollenspyensplosenspprincipalesenspestilosenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp ElensppopenspyenspelensprockenspenenspEspantildeaensp
bullensp enspLaenspbandaenspdeensprockenspyenspsusenspinstrumentos
bullensp enspSin ti no soy nadaenspdeenspAmaralensp
bullensp Stand by meenspdeenspBenspEenspKingenspJenspLeiberenspyenspMenspStoller
bullensp Rock around the clockenspversioacutenenspdeenspBenspHaley
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaenspletraenspparaenspunensprap
bullensp enspLecturaenspConensplaenspmuacutesicaenspaensptodasensppartes
5
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
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puente
mp
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parteenspC
f
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parteenspA mp
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
Esquema del libro
El libro del alumno consta de seis unidades organizadas en tres secciones Contexto musical Lenguaje musical y Cultura musical maacutes un apartado de actividades finales y un apeacutendice
El CD que lo acompantildea incluye una cuidada seleccioacuten de las principales piezas musicales que se trabajan en el libro (el profesor dispone de un triple CD con el repertorio completo)
La presentacioacuten de la unidad da paso a la seccioacuten Contexto musical que vincula el tema con la actualidad la muacutesica en otras partes del mundo aplicaciones praacutecticas etceacutetera
El apartado Lenguaje musical presenta de manera clara y sencilla conceptos fundamentales de esta materia Incluye una paacutegina de actividades y una seccioacuten de repertorio musical
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
SABER HACER
1 Escuchaenspyenspsigueenspelensppulsoenspde Samba leleacute de Barbatuquesenspconenspsuavesensppalmadas
2 Marca el ritmo de cada unoenspde estosenspfragmentosenspmusicales acentuando conensppalmadasenspmaacutesenspfuertesensplos pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 PracticaenspesteenspritmoenspconensppercusioacutenenspcorporalenspyenspacompantildeaenspconenspeacutelenspWhere is the loveenspdeenspTheenspBlackenspEyedenspPeasenspsiguiendoenspelensppulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
6 7
ES0000000004100 527928 _ Unidad 01_4678indd 6-7 041214 1242
LENGUAJE MUSICAL LENGUAJE MUSICAL 2
4El pulso
De la misma manera que el ser humano organiza el tiempo dividieacuten-dolo en segundos minutos horas etc la muacutesica estaacute formada por partes iguales o pulsos que se repiten El pulso musical es como el latido de nuestro corazoacuten siempre estaacute ahiacute aunque a veces no sea-mos conscientes del mismo Por ejemplo cuando asistimos a un con-cierto solemos marcarlo instintivamente con nuestras palmas o pies
El pulso determina la velocidad de la pieza musical Asiacute si es raacutepido o lento la muacutesica tambieacuten lo seraacute si se acelera o retrasa la muacutesica tambieacuten lo haraacute
4 Percibe tu pulso colocando los dedos iacutendice y corazoacuten en la muntildeeca o en el cuello Cuenta las pulsaciones que tienes por minuto
5 Escucha de nuevo Samba leleacute y la Obertura de Guillermo Tell y compara el pulso que tiene cada una iquestEn queacute se diferencia
ACTIVIDADES
5El acento y el compaacutes
El acento
Al igual que las palabras se dividen en siacutelabas de las cuales las toacuteni-cas o acentuadas suenan maacutes fuerte que las aacutetonas la muacutesica se di-vide en pulsos fuertes o acentuados y pulsos deacutebiles o no acen-tuados
El acento es el signo musical con el que se indican los pulsos fuertes Su escritura es 119163119163
El compaacutes
Los pulsos se agrupan de diferentes maneras generando distintos tipos de compases
bull Compases binarios los pulsos se agrupan de dos en dos estan-do el primer pulso siempre acentuado 1 2 1 2 1 2 1 2
bull Compases ternarios los pulsos se agrupan de tres en tres con el primer pulso siempre acentuado 1 2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 3
bull Compases cuaternarios los pulsos se agrupan de cuatro en cuatro de los cuales el primer pulso siempre estaacute acentuado 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
44ampgt gtœœœœ œœœ œ
El corazoacuten bombea sangre al resto del cuerpo mediante su latido con un pulso constante Los seres humanos tenemos entre 60 y 100 pulsaciones por minuto
SABER MAacuteS
Los directores de orquesta cuya tarea consiste en coordinar la interpretacioacuten de todos los muacutesicos valieacutendose de sus manos sus gestos y su batuta marcan el compaacutes de la muacutesica de la siguiente manera
6 Interpreta con percusioacuten corporal los tres tipos de compases Marca con palmadas los pulsos acentuados y con chasquidos los deacutebiles
7 Identifica el pulso de las siguientes melodiacuteas y descubre su compaacutes Despueacutes maacutercalo con los movimientos de un director de orquesta
bullensp Respect interpretada por Aretha Franklin
bullensp Come fly with me interpretada por Frank Sinatra
bullensp Noches de boda interpretada por Joaquiacuten Sabina y Chavela Vargas
ACTIVIDADES
El indicador de compaacutes
En las partituras el tipo de compaacutes se indica despueacutes de la clave en forma de fraccioacuten El numerador especifica el nuacutemero de pulsos que hay en cada compaacutes y el denominador el tipo de figura que sirve como medida de cada pulso
c 4422 24 34 6838Hay dos pulsos en cada compaacutes (es un compaacutes binario)La medida de cada pulso es la negra
Para separar unos compases de otros se usa la barra de compaacutes o liacutenea divisoria
Para indicar el final de una partitura se utiliza la barra final
tradetrade
tradetrade1ordf vez
2ordf vez
D C
tradetrade
tradetrade1ordf vez
2ordf vez
D C
Estos son los tipos de compaacutes maacutes frecuentes
(dos por cuatro) (tres por cuatro) (cuatro por cuatro)
24amp œœ ˙34amp œœœœœ œ˙
44amp œœœœ œœ˙
Frank Sinatra fue uno de los cantantes maacutes ceacutelebres del siglo xx conocido mundialmente con el apodo de laquola Vozraquo
compaacutes binario
1
2
compaacutes ternario
1
2
3
compaacutes cuaternario
1
2
3
4
SABER MAacuteS
El compaacutes de cuatro tiempos se indica tambieacuten con el signo de compaacutes de compasillo
44
c
amp
amp
44
c
amp
amp 5
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
Cuando la medida de cada pulso es la redonda el denominador es un 1
Cuando la medida de cada pulso es la blanca el denominador es un 2
Cuando la medida de cada pulso es la negra el denominador es un 4
Cuando la medida de cada pulso es la corchea el denominador es un 8
Cuando la medida de cada pulso es la semicorchea el denominador es un 16
119134119134119134119134119133119133
119135119135119135119135119135119135119135119135119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136119136
119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137 119137119137
28 29
ES0000000004100 527928 _ UNIDAD 02_4679indd 28-29 041214 1301
Contenidos de la unidad
desglosados en Saber
y Saber hacer
Actividades para asimilar
los contenidos teoacutericos
Icono que indica que hay
un audio asociado a la
actividad en el triple CD del profesor
Saber hacer con
propuestas para poner
en praacutectica los
contenidos teoacutericos
Saber maacutes con informacioacuten
complementaria sobre
los contenidos
Nos hacemos preguntas
con cuestiones que
relacionan la experiencia
personal con el tema
de la unidad
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134119134 5 2 pulsos 119135119135 119101119101
119135119135 5 119135119135119100119100119100119100119135119135 119135119135119100119100119100119100119135119135 119135119135 5
119134119134 119135119135 119135119135 5 119133119133 119135119135119100119100119100119100119135119135 5 119135119135 119135119135 119135119135 119135119135 119099119099 5
119102119102 119133119133
119102119102 5 119136119136 119134119134 119135119135 119135119135 119135119135119100119100119100119100119135119135 5 119099119099 119099119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185119185 119184119184 119183119183 119183119183119183119183 119184119184 119185119185 119183119183 119185119185119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100119100negra
119136119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
Icono que indica que
hay un audio asociado
a la actividad en el CD del alumno
Repertorio musical con partituras adecuadas
al nivel para interpretar
en el aula
Recomendaciones para
tocar los instrumentos
Actividades de fijacioacuten
y repaso de los
contenidos tratados
2
El apartado Cultura musical desarrolla los contenidos relativos a la historia de la muacutesica instrumentos geacuteneros y estilos folclore etc Incluye una seccioacuten de repertorio musical con una propuesta de audicioacuten activa de una obra representativa
Las uacuteltimas paacuteginas de la unidad constan de un apartado de Actividades finales para la fijacioacuten y el repaso de los contenidos y un apeacutendice con una paacutegina de Desarrollo de las competencias clave y otra de Lectura
Por uacuteltimo el libro incluye un Anexo con
bullensp enspUnenspcuadroenspdeensplosenspinstrumentosensporganizadosenspporenspfamilias
bullensp Unenspglosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicales
bullensp Unaensptablaturaenspconensplasenspnotasenspenensplaenspflauta
bullensp enspLosenspacordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspelenspteclado
Comunicacioacuten linguumliacutestica
Competencia matemaacutetica
y competencias baacutesicas
en ciencia y tecnologiacutea
Competencias sociales
y ciacutevicas
Aprender a aprender
Pista de audio incluida
en el triple CD del profesor
Conciencia y expresiones
culturales
Sentido de iniciativa
y espiacuteritu emprendedor
Competencia digital
Pista de audio incluida
en el CD del alumno
Ejemplo audiovisual
incluido en el DVD de instrumentos
AL U M N
O
CD
ACTIVIDADES FINALES
21 Describe brevemente en queacute consiste cada una de estas tradiciones vocales
bullensp enspCantoenspdifoacutenico
bullensp Beatboxing
bullensp enspYodel
22 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
teacutecnica vocal pronunciacioacutenenspclaraenspdeensplasensppalabras
diafragma enspcualidadenspdelenspsonidoenspgraciasenspaensplaenspcualensppodemosenspidentificarenspcadaenspvoz
timbre enspmuacutesculoenspsituadoenspentreensplosensppulmonesenspenspyenspelenspabdomenenspqueenspintervieneenspenensplaensprespiracioacuten
articulacioacuten enspconjuntoenspdeensphabilidadesenspqueensppermiteenspcontrolarensplaenspemisioacutenenspdeensplaenspvoz
23 Copia y completa la siguiente tabla
Figura Denominador del compaacutes
2
4
119133119133
119136119136119137119137
24 Copia y completa lo siguientes compases con figuras y silencios
24 œ œj œ œ œœœœ œj
34 œj œ œœœœ œj œjœ Œ44 œ œ œœœœœœ œ ˙
25 Copia en tu cuaderno los siguientes ritmos atendiendo al nuevo compaacutes
24 œœœœœ œœœ œœœœœœœœ ˙4434 ˙ œ œœOacute permilœjœœœœ œœœ œœ24
31 Copia y completa este sudoku musical
32 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemoenspseenspllamabanensplasenspcancionesenspqueenspcantabanenspensplosensphabitantesenspdeensplasenspvillasenspenenspelenspRenacimiento
b) iquestQuieacutenensperaenspJuanenspdelenspEnzina
c) iquestQueacuteenspdiferenciaensphayenspentreenspunaenspescolaniacuteaenspyenspunensporfeoacutenensp
d) iquestQueacuteenspsucedeenspcuandoenspelensppulsoenspdeensplaenspmuacutesicaenspseensporganizaenspdeenspmaneraenspregular
e) iquestCoacutemoenspseenspllamaenspaensplasenspvocesenspinfantilesenspenenspelenspaacutembitoenspmusical
f) iquestQueacuteenspesensplaensptesituraenspdeenspunaenspvozensp
g) iquestYensplaenspextensioacutenenspvocal
33 Identifica el elemento intruso de cada serie
a) Respiracioacutenensppulsacioacutenensparticulacioacutenenspresonadores
b) c 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838c) Compaacutesenspliacuteneaenspdivisoriaenspsolistaenspbarraenspfinal
d) Contraltoenspbariacutetonoenspsopranoenspmezzosoprano
26 Copia y completa con figuras y silencios
24amp œ œ œj œj ˙34amp œ œj œœœ œ œJ permil œœJ œœœœ
44amp œœœœœj
œœœœœj œj œœœj œ
27 Identifica en tu cuaderno las partes del aparato fonador
1
2
3
4
5
6
ensp enspdiafragmaensp ensp ensptraacutequea
ensp ensplaringeenspyenspcuerdasenspvocalesensp ensp enspboca
ensp ensppulmonesensp ensp enspfosasenspnasales
28 iquestQueacute tienen en comuacuten los teacuterminos de cada serie
a) Frenteenspnarizenspbocaensppecho
b) Inspiracioacutenenspretencioacutenenspespiracioacuten
c) Disfoniacuteaenspafoniacuteaenspnoacutedulosenspvocales
d) Orfeoacutenenspescolaniacuteaenspsolistaenspcoroenspdeenspcaacutemara
e) Ternarioenspbinarioenspcuaternario
29 Copia y completa la siguiente tabla
Altura Voces femeninas Voces masculinas
aguda tenor
intermedia mezzosoprano
grave bajo
30 Copia en tu cuaderno las afirmaciones verdaderas y corrige las falsas
a) Laenspextensioacutenenspvocalenspesenspelenspconjuntoenspdeenspnotasenspenspqueensppodemosenspcantarenspcoacutemodamente
b) Lasenspcuerdasenspvocalesenspsonenspdosenspplieguesenspelaacutesticosenspenspqueenspseenspencuentranenspalenspfinalenspdeensplaensplaringe
c) Nuestraensptesituraenspnoenspvariacuteaenspaensploensplargoenspdeensplaenspvida
d) Lasenspvocesenspseenspclasificanenspseguacutenenspsuenspextensioacutenenspvocal
e) Lasenspescolaniacuteasenspsonenspagrupacionesenspdeenspvocesenspblancas
iexclRealizaensplasenspactividadesenspenspenensptuenspcuaderno
Se puede cantarhellip
Adquirirenspunaenspbuenaenspenspteacutecnica vocal Aenspcapela
Conenspenspacompantildeamientoenspinstrumental
Se educa parahellip
La voz
Se produce cuandohellip
Aprenderenspaenspcontrolarenspensplaensprespiracioacuten
Emplearenspadecuadamenteenspensplosenspresonadores
Aprenderenspdiferentesenspensprecursosenspvocales
Hacerenspunenspusoenspcorrectoenspenspdelenspaparato fonador
Ampliarensplaensptesitura vocal
Evitarenspoenspcorregirenspdisfoniacuteasenspnoacutedulosenspenensplasenspcuerdasenspvocalesenspyenspotrasenspafoniacuteas
Laenspvozenspseenspamplificaenspenensplosenspresonadoresenspdelensppechoenspyensplaenspcabezaensp
(frenteenspnarizenspyenspboca)
Laenspvozenspseensparticulaenspgraciasenspaensplosenspmovimientosenspdeensplaenspboca
Elenspdiafragmaenspdesciendeenspenspyensppermiteenspqueenspelenspaireenspentreenspyenspenspseenspretengaenspenensplosensppulmones
Alenspinspirarenspelenspaireenspentraenspporensplasenspfosasenspnasalesenspyensppasaenspaensptraveacutesenspdeensplaensp
traacutequeaensphastaensplosensppulmones
Alenspespirarenspelenspdiafragmaenspasciendeenspenspyenspayudaenspaenspexpulsarenspelenspaireenspdeenspensp
losensppulmonesenspqueenspvuelveenspaensppasarenspporensplaensptraacutequeaenspyenspllegaenspaensplaensplaringeenspdondeensphaceenspvibrarensplasenspcuerdasensp
vocales
Vocesenspmasculinasbullensp Tenorbullensp Bariacutetonobullensp Bajo
Vocesenspinfantilesenspenspoenspvocesenspblancas
Vocesenspfemeninasbullensp Sopranobullensp Mezzosopranobullensp Contralto
Se clasificahellip
ACTIVIDADES FINALES 2
34 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Mariacutea Callas
fechaenspyensplugarenspdeenspnacimiento
deenspdoacutendeensperaenspsuenspfamilia
apodo
tesituraenspdeenspvoz
datosensprelevantesenspdeenspsuenspbiografiacutea
35 Investiga y contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacuteenspesenspunaenspbatallaenspdeenspbeatboxingb) iquestCuaacutelesenspsonensplasenspcompeticionesenspmaacutesensp
importantesc) iquestCuaacutelesenspsonenspsusenspprincipalesenspgeacutenerosd) iquestQuieacutenesenspsonensplosenspinteacuterpretesenspmaacutesenspfamosos
CLAVES PARA ESTUDIAR
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
Elensptimbreenspdeenspcadaenspvozenspesenspuacutenicoensppuesenspesenspelenspresultadoenspdeensplasenspenspcaracteriacutesticasenspdeenspcadaenspaparatoenspfonadorenspyenspdeensplaenspteacutecnicaenspvocalenspadquirida
Comoenspsolista
Enenspunaenspagrupacioacutenenspvocalenspdeenspcaacutemara
Enenspunenspcoro
Enenspunenspcoroenspenspsinfoacutenicoenspuensporfeoacuten
Enenspunaenspescolaniacuteaenspenspoenspcoroenspdeenspvocesensp
blancas
Seguacutenenspelensptipoenspdeenspvozenspenspyensplaensptesitura
38 39
ES0000000004100 527928 _ UNIDAD 02_4679indd 38-39 041214 1303
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
APEacuteNDICE 1LECTURA
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
Evelyn Glennie
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESARRoLLo DE LAS ComPETENCIAS CLAVE
22 23
ES0000000004100 527928 _ Unidad 01_4678indd 22-23 041214 1246
Desarrollo de las competencias clave a traveacutes de
la elaboracioacuten
de un proyecto
creativo en grupo
Lectura en forma
de reportaje que
pone fin a la unidad
Ejercicios
vinculados al uso de las TIC
en el aula
Claves para estudiar
y consolidar
los conocimientos
adquiridos
ICONOS
CULTURA MUSICAL CULTURA MUSICAL 2
REPERTORIO MUSICAL
Ay
Que
A
Y
tris
ven
que
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te
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lla
se_i
----
que
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ve
ve
ve
ve
n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-
n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-_n ci- do- de a mor- ma gue- ra- pas tor-
Maacutes
Con
sa
vis
no
ta_ha
-
-
me
la- -
tradetrade
tradetrade
tradetrade
fue
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mi
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-
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-
-
34
34
34
amp DC al Fine
amplsaquo
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amp
amplsaquo
fue
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--
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ven ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-ven ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-
Maacutes
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Con
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vis
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---
me
en
la- -
Ay tris te- que ven go-
Y fue se_i- de jo- me-
ven ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-
ven ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-
Maacutes
Con
sa
vis
no
ta_ha
-
-
me
la- -
œ œ œ œ ˙ Œ Oacute œ œ œ œ
Oacute œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ Oacute œ œ œ œ
Oacute œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ Oacute œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
bullensp Completa en tu cuaderno una ficha como esta acerca de la pieza musical que has escuchado
ndash Tipo de compaacutes
ndash Intensidad de la muacutesica
ndash Tipo de agrupacioacuten vocal
ndash Nota maacutes aguda que canta la soprano
ndash Nota maacutes grave que canta el tenor
ndash iquestCuaacutentos signos de respiracioacuten hay en la partitura iquestSe producen de manera simultaacutenea en todas las voces
ndash iquestQueacute parte se repite casi con el mismo texto y actuacutea como estribillo
ndash iquestQueacute signos que no conoces identificas en la partitura iquestQueacute crees que significan
Soprano
Tenor
Bajo
Ay triste que vengo de Juan del Encina
Este villancico forma parte del Cancionero de Pala-cio una importante recopilacioacuten de poesiacutea y muacutesi-ca renacentista del siglo xvi que se conserva en la biblioteca del Palacio Real de Madrid
En la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos la palabra laquovi-llancicoraquo no teniacutea nada que ver con la Navidad sino que eran canciones interpretadas por los laquovi-llanosraquo (los habitantes de las villas o pueblos) que hablaban de temas populares como el amor el campo y otros asuntos de la vida cotidiana Soliacutean cantarse a varias voces o acompantildearse por instru-mentos como el lauacuted o la vihuela
El compositor
Juan del Encina nacioacute en 1468 Fue un famoso poe-ta dramaturgo cantante y compositor del Renaci-miento Hijo de un zapatero estudioacute leyes en la Universidad de Salamanca Estuvo al servicio del duque de Alba fue un gran viajero y disfrutoacute de fama durante toda su vida
Sobre esta audicioacuten
En este villancico la melodiacutea se acompantildea con las voces graves de un tenor y un bajo En eacutel un pas-tor habla de que fue al mercado del pueblo donde conocioacute a una mujer de quien se enamoroacute perdida-mente pero ella no le correspondioacute y quedoacute venci-do por el amor
RealizaenspunaenspaudicioacutenenspactivaenspdeenspAy triste que vengo
bullensp enspEscucha el villancico y descubre queacute significan las palabras en castellano antiguo
maguera a pesar de [ser un]
aquerenciado enamorado
cuitado desconsolado
dijueves el diacutea jueves
dontildeata una laquodontildearaquo (sentildeora)
requerir pretender a una mujer
aballar golpear (con)
halaguera tierna delicada
bullensp enspRecita el texto marcando el pulso de la muacutesica con el pie iquestCoinciden los tiempos fuertes de cada compaacutes con las siacutelabas toacutenicas del texto
bullensp enspiquestCrees que el caraacutecter de la melodiacutea tiene relacioacuten con el texto iquestPor queacute
bullensp enspSigueensplaenspmuacutesicaenspenensplaensppartituraenspObservaenspcoacutemoensplasenspvocesenspseenspmuevenenspsimultaacuteneamenteensp
Ay triste que vengo vencido de amor maguera pastor
Maacutes sano me fuera no ir al mercado que no me viniera tan aquerenciado
Que vengo cuitado vencido de amor maguera pastor
Dijueves en villa viera una dontildeata quise requerilla y aballoacute la pata
Aquella me mata vencido de amor maguera pastor
Con vista halaguera mirela y mirome yo no seacute quieacuten era mas ella agradome
Y fuese i dejome vencido de amor maguera pastor
CD
A
LU M n
O
36 37
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Musicograma partitura
u otros recursos para
analizar y acompantildear
la audicioacuten propuesta
Caracteriacutesticas baacutesicas
de la obra y del contexto
en que se inscribe
Icono que indica la competencia clave que
se trabaja especiacuteficamente
en esa seccioacuten o actividad
3
UNIDAD Contexto musical Lenguaje musical
1 Ritmo en el cuerpo
6
bullensp enspPulsoenspyenspritmoensp
bullensp enspPercusioacutenenspcorporalensp
bullensp enspTradicionesenspmusicalesenspelenspzapateadoenspyensplasensppalmasenspenenspflamencoenspritmosenspdeensppanaderasensplaensphakaensp(NuevaenspZelanda)enspelenspgumbootensp(Sudaacutefrica)
bullensp enspCoacutemoenspseenspescribeensplaenspmuacutesicaensp
bullensp enspElensppentagramaenspyensplaenspclaveenspde solensp
bullensp enspCualidadesenspdelenspsonidoenspduracioacutenensp(figurasenspyenspsilencios)enspalturaensp(notas)enspintensidadensp(maticesenspdeenspintensidadenspy reguladores)enspyensptimbre
2 Una voz prodigiosa
24
bullensp enspLaenspvozensphumanaenspRecursosenspvocalesensp
bullensp enspLaenspeducacioacutenenspdeensplaenspvozenspRespiracioacutenenspenspyensparticulacioacutenensp
bullensp enspTradicionesenspvocalesenspyodelensp(TirolenspAlpes)enspcantoenspdifoacutenicoensp(AsiaenspCentral)enspbeatboxingensp(originalenspenspdeenspNuevaenspYork)
bullensp enspElensppulsoenspmusicalenspyensplaenspvelocidadensp
bullensp Elenspacentoensp
bullensp enspElenspcompaacutesenspbinarioenspternarioenspyenspcuaternarioenspElenspindicadorenspde compaacutesenspMuacutesicaenspsinenspcompaacutes
3 Mil y un instrumentos
42
bullensp enspElensporigenenspdeensplosenspinstrumentosenspmusicalesenspFactoresenspqueenspdeterminanenspelensptimbreenspdeenspcadaenspinstrumentoensp
bullensp enspLaenspconstruccioacutenenspdeenspinstrumentosenspelensplutierensp
bullensp enspInstrumentosenspuacutenicosensparmoacutenicaenspdeenspcristalensphang drumenspesculturasenspsonoras
bullensp enspLosenspsignosenspdeenspprolongacioacutenenspdelenspsonidoenspelensppuntilloenspensplaenspligaduraenspyenspelenspcalderoacutenensp
bullensp enspElensptempoenspyensplasenspindicacionesenspmetronoacutemicas
bullensp enspLosenspsignosenspdeensprepeticioacutenensp
bullensp enspTiposenspdeenspclaveenspclaveenspdeenspsolenspclaveenspdeenspfaenspyenspclaveenspneutra
4 La muacutesica claacutesica
60
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspoenspcultaensp
bullensp enspEspaciosenspdeensprepresentacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspauditoriosenspyenspteatrosensp
bullensp enspProtocoloenspparaenspescucharenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspenspenenspdirectoensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaensporiental
bullensp enspLaenspescalaenspmusical
bullensp enspTiposenspdeenspintervaloenspTonosenspyenspsemitonosensp
bullensp enspLasenspalteracionesenspdelenspsonidoenspsostenidoenspbemolenspenspyenspbecuadroenspLaensparmadura
5 Raiacuteces musicales
78
bullensp enspLaenspmuacutesicaensptradicionalenspoenspfolcloacutericaenspEtnomusicologiacutea
bullensp enspFuncionesenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalenspconenspotrosenspensptiposenspdeenspmuacutesica
bullensp enspLaenspmelodiacuteaenspTiposenspdeenspliacuteneaenspmeloacutedicaensp
bullensp enspLasenspfrasesenspmusicalesenspsuspensivasenspyenspconclusivas
bullensp enspTiposenspdeensporganizacioacutenenspmeloacutedicaensppregunta-respuestaenspecoenspyenspcanon
bullensp enspElenspostinato
6 Estrellas del rock
96
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspconenspotrosensptiposenspdeenspmuacutesicaensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspenenspotrosensppaiacutesesenspafrobeatenspbhangraenspreguetoacutenenspraienspargelino
bullensp enspTiposenspdeenspescalaenspescalaenspdiatoacutenicaenspescalaensppentatoacutenicaenspenspyenspescalaenspcromaacuteticaensp
bullensp enspLaenspsiacutencopaenspyensplasenspnotasenspaenspcontratiempoensp
bullensp enspLaenspanacrusa
ANEXO
114
bullensp enspTablaenspdeenspinstrumentosenspmusicalesenspporenspfamiliasensp
bullensp enspGlosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicalesensp
bullensp enspLasenspnotasenspenensplaenspflautaensp
bullensp enspAcordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspenenspelenspteclado
Iacutendice
4
Cultura musical Repertorio musical Apeacutendice
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceenspelenspsonidoensp
bullensp enspLasenspondasenspsonorasensp
bullensp Elenspaparatoenspauditivoensp
bullensp enspRuidoenspyenspcontaminacioacutenenspacuacutestica
bullensp enspPaisajesenspsonoros
bullensp Coacutemoensptocarensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp Lasenspnotasenspsolensplaenspsienspdoenspyenspreenspenensplaenspflautaenspdeensppico
bullensp enspOh when the saintsensppopular
bullenspenspFalling slowlyenspdeensplaenspBSOenspde OnceenspdeenspGenspHansardenspenspyenspMenspIrglova
bullensp enspOberturaenspdeenspGuillermo TellenspdeenspGenspRossini
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspunaensptormentaenspconensppercusioacutenenspcorporal
bullensp enspLecturaenspiquestPuedenensplasensppersonasenspsordasenspescucharenspmuacutesica
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceensplaenspvozenspElenspaparatoenspfonadorenspyensplosenspresonadoresensp
bullensp enspClasificacioacutenenspdeensplasenspvocesenspseguacutenenspenspsuensptesituraenspyenspextensioacutenensp
bullensp enspCuidadoenspyenspenfermedadesenspenspdeensplaenspvozensp
bullensp Tiposenspdeenspagrupacionesenspvocales
bullensp Lasenspnotasenspdoenspreenspmienspyenspfaenspenensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp enspEdelweissenspdeensplaenspBSOenspdeenspSonrisas y laacutegrimasensppopularenspconensparregloenspdeenspRenspRodgersenspenspyenspOenspHammersteinenspII
bullensp enspO Haupt voll Blut und WundenenspdeenspLa pasioacuten seguacuten San MateoenspdeenspJenspSenspBach
bullensp Ay triste que vengoenspdeenspJenspdelenspEncina
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaensppiezaenspdeenspbeatboxing
bullensp LecturaenspElensppoderenspdeenspunaenspcancioacuten
bullensp enspFamiliasenspdeenspinstrumentosenspcordoacutefonosenspaeroacutefonosenspmembranoacutefonosenspeenspidioacutefonosenspenspdeenspalturaenspdeterminadaenspenspoenspindeterminada
bullensp Coacutemoensptocarenspelensptecladoensp
bullensp enspLascia chrsquoio piangaenspdeenspRinaldoenspdeenspGenspFenspHaumlndelensp
bullensp enspThe lion sleeps tonightensppopularenspconensparregloenspenspdeenspSenspLinda
bullensp HabaneraenspdeensplaenspsuiteenspCarmenenspdeenspGenspBizet
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunensparchivoenspdeenspinstrumentos
bullensp LecturaenspMuacutesicaenspentreensplaenspbasura
bullensp enspTiposenspdeenspagrupacionesenspinstrumentalesensplaensporquestaenspsinfoacutenicaenspyensplasenspagrupacionesenspenspdeenspcaacutemaraensp
bullensp enspLaenspdistribucioacutenenspdeensplosenspinstrumentosenspenensplaensporquestaensp
bullensp enspElensppapelenspdelenspdirectorenspelenspsolistaenspenspyenspelenspconcertino
bullensp Coacutemoensptocarensplosenspinstrumentosenspdeensplaacuteminasensp
bullensp Lasenspnotasenspfaensp♯enspyenspsienspenspenensplaenspflautaenspdeensppicobullensp Minueto del SeptiminoenspdeenspLenspvanenspBeethovenensp
bullensp enspRondoacuteenspdeensplaenspPequentildea serenata nocturnaenspenspdeenspWenspAenspMozart
bullensp enspAllegro con brioenspdeensplaenspSinfoniacutea nordm 5enspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspEditarenspunaensppartituraenspdigitalmente
bullensp LecturaenspUnenspconciertoenspinesperado
bullensp enspInstrumentosenspdelenspfolcloreenspmusicalenspespantildeolensp
bullensp enspDanzasenspyenspagrupacionesenspinstrumentalesensptradicionalesenspenspenensplaenspPeniacutensula
bullensp Coacutemoensptocarenspinstrumentosenspdeensppequentildeaenspensppercusioacutenenspclavesenspcroacutetalosenspyensptriaacutenguloensp
bullensp enspI like the flowersensppopularensp
bullensp enspTuacute gitanaensppopularenspconenspmuacutesicaenspdeenspenspJenspMenspCenspAlfonsoenspyensparregloenspdeenspLuarenspnaenspLubre
bullensp enspJotaenspdeensplasenspSiete canciones populares espantildeolasenspde MenspdeenspFalla
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspBailarenspunaenspdanzaenspdeensppaloteo
bullensp enspLecturaenspElenspcafeacuteenspcantanteenspunenspescenarioenspparaenspelenspflamenco
bullensp enspElenspjazzenspelensprock and rollenspyensplosenspprincipalesenspestilosenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp ElensppopenspyenspelensprockenspenenspEspantildeaensp
bullensp enspLaenspbandaenspdeensprockenspyenspsusenspinstrumentos
bullensp enspSin ti no soy nadaenspdeenspAmaralensp
bullensp Stand by meenspdeenspBenspEenspKingenspJenspLeiberenspyenspMenspStoller
bullensp Rock around the clockenspversioacutenenspdeenspBenspHaley
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaenspletraenspparaenspunensprap
bullensp enspLecturaenspConensplaenspmuacutesicaenspaensptodasensppartes
5
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
El apartado Cultura musical desarrolla los contenidos relativos a la historia de la muacutesica instrumentos geacuteneros y estilos folclore etc Incluye una seccioacuten de repertorio musical con una propuesta de audicioacuten activa de una obra representativa
Las uacuteltimas paacuteginas de la unidad constan de un apartado de Actividades finales para la fijacioacuten y el repaso de los contenidos y un apeacutendice con una paacutegina de Desarrollo de las competencias clave y otra de Lectura
Por uacuteltimo el libro incluye un Anexo con
bullensp enspUnenspcuadroenspdeensplosenspinstrumentosensporganizadosenspporenspfamilias
bullensp Unenspglosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicales
bullensp Unaensptablaturaenspconensplasenspnotasenspenensplaenspflauta
bullensp enspLosenspacordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspelenspteclado
Comunicacioacuten linguumliacutestica
Competencia matemaacutetica
y competencias baacutesicas
en ciencia y tecnologiacutea
Competencias sociales
y ciacutevicas
Aprender a aprender
Pista de audio incluida
en el triple CD del profesor
Conciencia y expresiones
culturales
Sentido de iniciativa
y espiacuteritu emprendedor
Competencia digital
Pista de audio incluida
en el CD del alumno
Ejemplo audiovisual
incluido en el DVD de instrumentos
AL U M N
O
CD
ACTIVIDADES FINALES
21 Describe brevemente en queacute consiste cada una de estas tradiciones vocales
bullensp enspCantoenspdifoacutenico
bullensp Beatboxing
bullensp enspYodel
22 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
teacutecnica vocal pronunciacioacutenenspclaraenspdeensplasensppalabras
diafragma enspcualidadenspdelenspsonidoenspgraciasenspaensplaenspcualensppodemosenspidentificarenspcadaenspvoz
timbre enspmuacutesculoenspsituadoenspentreensplosensppulmonesenspenspyenspelenspabdomenenspqueenspintervieneenspenensplaensprespiracioacuten
articulacioacuten enspconjuntoenspdeensphabilidadesenspqueensppermiteenspcontrolarensplaenspemisioacutenenspdeensplaenspvoz
23 Copia y completa la siguiente tabla
Figura Denominador del compaacutes
2
4
119133119133
119136119136119137119137
24 Copia y completa lo siguientes compases con figuras y silencios
24 œ œj œ œ œœœœ œj
34 œj œ œœœœ œj œjœ Œ44 œ œ œœœœœœ œ ˙
25 Copia en tu cuaderno los siguientes ritmos atendiendo al nuevo compaacutes
24 œœœœœ œœœ œœœœœœœœ ˙4434 ˙ œ œœOacute permilœjœœœœ œœœ œœ24
31 Copia y completa este sudoku musical
32 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemoenspseenspllamabanensplasenspcancionesenspqueenspcantabanenspensplosensphabitantesenspdeensplasenspvillasenspenenspelenspRenacimiento
b) iquestQuieacutenensperaenspJuanenspdelenspEnzina
c) iquestQueacuteenspdiferenciaensphayenspentreenspunaenspescolaniacuteaenspyenspunensporfeoacutenensp
d) iquestQueacuteenspsucedeenspcuandoenspelensppulsoenspdeensplaenspmuacutesicaenspseensporganizaenspdeenspmaneraenspregular
e) iquestCoacutemoenspseenspllamaenspaensplasenspvocesenspinfantilesenspenenspelenspaacutembitoenspmusical
f) iquestQueacuteenspesensplaensptesituraenspdeenspunaenspvozensp
g) iquestYensplaenspextensioacutenenspvocal
33 Identifica el elemento intruso de cada serie
a) Respiracioacutenensppulsacioacutenensparticulacioacutenenspresonadores
b) c 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838enspc 4422 24 34 6838c) Compaacutesenspliacuteneaenspdivisoriaenspsolistaenspbarraenspfinal
d) Contraltoenspbariacutetonoenspsopranoenspmezzosoprano
26 Copia y completa con figuras y silencios
24amp œ œ œj œj ˙34amp œ œj œœœ œ œJ permil œœJ œœœœ
44amp œœœœœj
œœœœœj œj œœœj œ
27 Identifica en tu cuaderno las partes del aparato fonador
1
2
3
4
5
6
ensp enspdiafragmaensp ensp ensptraacutequea
ensp ensplaringeenspyenspcuerdasenspvocalesensp ensp enspboca
ensp ensppulmonesensp ensp enspfosasenspnasales
28 iquestQueacute tienen en comuacuten los teacuterminos de cada serie
a) Frenteenspnarizenspbocaensppecho
b) Inspiracioacutenenspretencioacutenenspespiracioacuten
c) Disfoniacuteaenspafoniacuteaenspnoacutedulosenspvocales
d) Orfeoacutenenspescolaniacuteaenspsolistaenspcoroenspdeenspcaacutemara
e) Ternarioenspbinarioenspcuaternario
29 Copia y completa la siguiente tabla
Altura Voces femeninas Voces masculinas
aguda tenor
intermedia mezzosoprano
grave bajo
30 Copia en tu cuaderno las afirmaciones verdaderas y corrige las falsas
a) Laenspextensioacutenenspvocalenspesenspelenspconjuntoenspdeenspnotasenspenspqueensppodemosenspcantarenspcoacutemodamente
b) Lasenspcuerdasenspvocalesenspsonenspdosenspplieguesenspelaacutesticosenspenspqueenspseenspencuentranenspalenspfinalenspdeensplaensplaringe
c) Nuestraensptesituraenspnoenspvariacuteaenspaensploensplargoenspdeensplaenspvida
d) Lasenspvocesenspseenspclasificanenspseguacutenenspsuenspextensioacutenenspvocal
e) Lasenspescolaniacuteasenspsonenspagrupacionesenspdeenspvocesenspblancas
iexclRealizaensplasenspactividadesenspenspenensptuenspcuaderno
Se puede cantarhellip
Adquirirenspunaenspbuenaenspenspteacutecnica vocal Aenspcapela
Conenspenspacompantildeamientoenspinstrumental
Se educa parahellip
La voz
Se produce cuandohellip
Aprenderenspaenspcontrolarenspensplaensprespiracioacuten
Emplearenspadecuadamenteenspensplosenspresonadores
Aprenderenspdiferentesenspensprecursosenspvocales
Hacerenspunenspusoenspcorrectoenspenspdelenspaparato fonador
Ampliarensplaensptesitura vocal
Evitarenspoenspcorregirenspdisfoniacuteasenspnoacutedulosenspenensplasenspcuerdasenspvocalesenspyenspotrasenspafoniacuteas
Laenspvozenspseenspamplificaenspenensplosenspresonadoresenspdelensppechoenspyensplaenspcabezaensp
(frenteenspnarizenspyenspboca)
Laenspvozenspseensparticulaenspgraciasenspaensplosenspmovimientosenspdeensplaenspboca
Elenspdiafragmaenspdesciendeenspenspyensppermiteenspqueenspelenspaireenspentreenspyenspenspseenspretengaenspenensplosensppulmones
Alenspinspirarenspelenspaireenspentraenspporensplasenspfosasenspnasalesenspyensppasaenspaensptraveacutesenspdeensplaensp
traacutequeaensphastaensplosensppulmones
Alenspespirarenspelenspdiafragmaenspasciendeenspenspyenspayudaenspaenspexpulsarenspelenspaireenspdeenspensp
losensppulmonesenspqueenspvuelveenspaensppasarenspporensplaensptraacutequeaenspyenspllegaenspaensplaensplaringeenspdondeensphaceenspvibrarensplasenspcuerdasensp
vocales
Vocesenspmasculinasbullensp Tenorbullensp Bariacutetonobullensp Bajo
Vocesenspinfantilesenspenspoenspvocesenspblancas
Vocesenspfemeninasbullensp Sopranobullensp Mezzosopranobullensp Contralto
Se clasificahellip
ACTIVIDADES FINALES 2
34 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Mariacutea Callas
fechaenspyensplugarenspdeenspnacimiento
deenspdoacutendeensperaenspsuenspfamilia
apodo
tesituraenspdeenspvoz
datosensprelevantesenspdeenspsuenspbiografiacutea
35 Investiga y contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacuteenspesenspunaenspbatallaenspdeenspbeatboxingb) iquestCuaacutelesenspsonensplasenspcompeticionesenspmaacutesensp
importantesc) iquestCuaacutelesenspsonenspsusenspprincipalesenspgeacutenerosd) iquestQuieacutenesenspsonensplosenspinteacuterpretesenspmaacutesenspfamosos
CLAVES PARA ESTUDIAR
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
c 4422 24 34 6838 c 4422 24 34 6838
Elensptimbreenspdeenspcadaenspvozenspesenspuacutenicoensppuesenspesenspelenspresultadoenspdeensplasenspenspcaracteriacutesticasenspdeenspcadaenspaparatoenspfonadorenspyenspdeensplaenspteacutecnicaenspvocalenspadquirida
Comoenspsolista
Enenspunaenspagrupacioacutenenspvocalenspdeenspcaacutemara
Enenspunenspcoro
Enenspunenspcoroenspenspsinfoacutenicoenspuensporfeoacuten
Enenspunaenspescolaniacuteaenspenspoenspcoroenspdeenspvocesensp
blancas
Seguacutenenspelensptipoenspdeenspvozenspenspyensplaensptesitura
38 39
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26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
APEacuteNDICE 1LECTURA
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
Evelyn Glennie
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESARRoLLo DE LAS ComPETENCIAS CLAVE
22 23
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Desarrollo de las competencias clave a traveacutes de
la elaboracioacuten
de un proyecto
creativo en grupo
Lectura en forma
de reportaje que
pone fin a la unidad
Ejercicios
vinculados al uso de las TIC
en el aula
Claves para estudiar
y consolidar
los conocimientos
adquiridos
ICONOS
CULTURA MUSICAL CULTURA MUSICAL 2
REPERTORIO MUSICAL
Ay
Que
A
Y
tris
ven
que
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se_i
----
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n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-
n ci- do- de_a mor- ma gue- ra- pas tor-_n ci- do- de a mor- ma gue- ra- pas tor-
Maacutes
Con
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no
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tradetrade
tradetrade
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fue
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-
34
34
34
amp DC al Fine
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fue
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Maacutes
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Oacute œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Œ Oacute œ œ œ œ
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bullensp Completa en tu cuaderno una ficha como esta acerca de la pieza musical que has escuchado
ndash Tipo de compaacutes
ndash Intensidad de la muacutesica
ndash Tipo de agrupacioacuten vocal
ndash Nota maacutes aguda que canta la soprano
ndash Nota maacutes grave que canta el tenor
ndash iquestCuaacutentos signos de respiracioacuten hay en la partitura iquestSe producen de manera simultaacutenea en todas las voces
ndash iquestQueacute parte se repite casi con el mismo texto y actuacutea como estribillo
ndash iquestQueacute signos que no conoces identificas en la partitura iquestQueacute crees que significan
Soprano
Tenor
Bajo
Ay triste que vengo de Juan del Encina
Este villancico forma parte del Cancionero de Pala-cio una importante recopilacioacuten de poesiacutea y muacutesi-ca renacentista del siglo xvi que se conserva en la biblioteca del Palacio Real de Madrid
En la eacutepoca de los Reyes Catoacutelicos la palabra laquovi-llancicoraquo no teniacutea nada que ver con la Navidad sino que eran canciones interpretadas por los laquovi-llanosraquo (los habitantes de las villas o pueblos) que hablaban de temas populares como el amor el campo y otros asuntos de la vida cotidiana Soliacutean cantarse a varias voces o acompantildearse por instru-mentos como el lauacuted o la vihuela
El compositor
Juan del Encina nacioacute en 1468 Fue un famoso poe-ta dramaturgo cantante y compositor del Renaci-miento Hijo de un zapatero estudioacute leyes en la Universidad de Salamanca Estuvo al servicio del duque de Alba fue un gran viajero y disfrutoacute de fama durante toda su vida
Sobre esta audicioacuten
En este villancico la melodiacutea se acompantildea con las voces graves de un tenor y un bajo En eacutel un pas-tor habla de que fue al mercado del pueblo donde conocioacute a una mujer de quien se enamoroacute perdida-mente pero ella no le correspondioacute y quedoacute venci-do por el amor
RealizaenspunaenspaudicioacutenenspactivaenspdeenspAy triste que vengo
bullensp enspEscucha el villancico y descubre queacute significan las palabras en castellano antiguo
maguera a pesar de [ser un]
aquerenciado enamorado
cuitado desconsolado
dijueves el diacutea jueves
dontildeata una laquodontildearaquo (sentildeora)
requerir pretender a una mujer
aballar golpear (con)
halaguera tierna delicada
bullensp enspRecita el texto marcando el pulso de la muacutesica con el pie iquestCoinciden los tiempos fuertes de cada compaacutes con las siacutelabas toacutenicas del texto
bullensp enspiquestCrees que el caraacutecter de la melodiacutea tiene relacioacuten con el texto iquestPor queacute
bullensp enspSigueensplaenspmuacutesicaenspenensplaensppartituraenspObservaenspcoacutemoensplasenspvocesenspseenspmuevenenspsimultaacuteneamenteensp
Ay triste que vengo vencido de amor maguera pastor
Maacutes sano me fuera no ir al mercado que no me viniera tan aquerenciado
Que vengo cuitado vencido de amor maguera pastor
Dijueves en villa viera una dontildeata quise requerilla y aballoacute la pata
Aquella me mata vencido de amor maguera pastor
Con vista halaguera mirela y mirome yo no seacute quieacuten era mas ella agradome
Y fuese i dejome vencido de amor maguera pastor
CD
A
LU M n
O
36 37
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Musicograma partitura
u otros recursos para
analizar y acompantildear
la audicioacuten propuesta
Caracteriacutesticas baacutesicas
de la obra y del contexto
en que se inscribe
Icono que indica la competencia clave que
se trabaja especiacuteficamente
en esa seccioacuten o actividad
3
UNIDAD Contexto musical Lenguaje musical
1 Ritmo en el cuerpo
6
bullensp enspPulsoenspyenspritmoensp
bullensp enspPercusioacutenenspcorporalensp
bullensp enspTradicionesenspmusicalesenspelenspzapateadoenspyensplasensppalmasenspenenspflamencoenspritmosenspdeensppanaderasensplaensphakaensp(NuevaenspZelanda)enspelenspgumbootensp(Sudaacutefrica)
bullensp enspCoacutemoenspseenspescribeensplaenspmuacutesicaensp
bullensp enspElensppentagramaenspyensplaenspclaveenspde solensp
bullensp enspCualidadesenspdelenspsonidoenspduracioacutenensp(figurasenspyenspsilencios)enspalturaensp(notas)enspintensidadensp(maticesenspdeenspintensidadenspy reguladores)enspyensptimbre
2 Una voz prodigiosa
24
bullensp enspLaenspvozensphumanaenspRecursosenspvocalesensp
bullensp enspLaenspeducacioacutenenspdeensplaenspvozenspRespiracioacutenenspenspyensparticulacioacutenensp
bullensp enspTradicionesenspvocalesenspyodelensp(TirolenspAlpes)enspcantoenspdifoacutenicoensp(AsiaenspCentral)enspbeatboxingensp(originalenspenspdeenspNuevaenspYork)
bullensp enspElensppulsoenspmusicalenspyensplaenspvelocidadensp
bullensp Elenspacentoensp
bullensp enspElenspcompaacutesenspbinarioenspternarioenspyenspcuaternarioenspElenspindicadorenspde compaacutesenspMuacutesicaenspsinenspcompaacutes
3 Mil y un instrumentos
42
bullensp enspElensporigenenspdeensplosenspinstrumentosenspmusicalesenspFactoresenspqueenspdeterminanenspelensptimbreenspdeenspcadaenspinstrumentoensp
bullensp enspLaenspconstruccioacutenenspdeenspinstrumentosenspelensplutierensp
bullensp enspInstrumentosenspuacutenicosensparmoacutenicaenspdeenspcristalensphang drumenspesculturasenspsonoras
bullensp enspLosenspsignosenspdeenspprolongacioacutenenspdelenspsonidoenspelensppuntilloenspensplaenspligaduraenspyenspelenspcalderoacutenensp
bullensp enspElensptempoenspyensplasenspindicacionesenspmetronoacutemicas
bullensp enspLosenspsignosenspdeensprepeticioacutenensp
bullensp enspTiposenspdeenspclaveenspclaveenspdeenspsolenspclaveenspdeenspfaenspyenspclaveenspneutra
4 La muacutesica claacutesica
60
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspoenspcultaensp
bullensp enspEspaciosenspdeensprepresentacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspauditoriosenspyenspteatrosensp
bullensp enspProtocoloenspparaenspescucharenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspenspenenspdirectoensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaensporiental
bullensp enspLaenspescalaenspmusical
bullensp enspTiposenspdeenspintervaloenspTonosenspyenspsemitonosensp
bullensp enspLasenspalteracionesenspdelenspsonidoenspsostenidoenspbemolenspenspyenspbecuadroenspLaensparmadura
5 Raiacuteces musicales
78
bullensp enspLaenspmuacutesicaensptradicionalenspoenspfolcloacutericaenspEtnomusicologiacutea
bullensp enspFuncionesenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalenspconenspotrosenspensptiposenspdeenspmuacutesica
bullensp enspLaenspmelodiacuteaenspTiposenspdeenspliacuteneaenspmeloacutedicaensp
bullensp enspLasenspfrasesenspmusicalesenspsuspensivasenspyenspconclusivas
bullensp enspTiposenspdeensporganizacioacutenenspmeloacutedicaensppregunta-respuestaenspecoenspyenspcanon
bullensp enspElenspostinato
6 Estrellas del rock
96
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspconenspotrosensptiposenspdeenspmuacutesicaensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspenenspotrosensppaiacutesesenspafrobeatenspbhangraenspreguetoacutenenspraienspargelino
bullensp enspTiposenspdeenspescalaenspescalaenspdiatoacutenicaenspescalaensppentatoacutenicaenspenspyenspescalaenspcromaacuteticaensp
bullensp enspLaenspsiacutencopaenspyensplasenspnotasenspaenspcontratiempoensp
bullensp enspLaenspanacrusa
ANEXO
114
bullensp enspTablaenspdeenspinstrumentosenspmusicalesenspporenspfamiliasensp
bullensp enspGlosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicalesensp
bullensp enspLasenspnotasenspenensplaenspflautaensp
bullensp enspAcordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspenenspelenspteclado
Iacutendice
4
Cultura musical Repertorio musical Apeacutendice
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceenspelenspsonidoensp
bullensp enspLasenspondasenspsonorasensp
bullensp Elenspaparatoenspauditivoensp
bullensp enspRuidoenspyenspcontaminacioacutenenspacuacutestica
bullensp enspPaisajesenspsonoros
bullensp Coacutemoensptocarensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp Lasenspnotasenspsolensplaenspsienspdoenspyenspreenspenensplaenspflautaenspdeensppico
bullensp enspOh when the saintsensppopular
bullenspenspFalling slowlyenspdeensplaenspBSOenspde OnceenspdeenspGenspHansardenspenspyenspMenspIrglova
bullensp enspOberturaenspdeenspGuillermo TellenspdeenspGenspRossini
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspunaensptormentaenspconensppercusioacutenenspcorporal
bullensp enspLecturaenspiquestPuedenensplasensppersonasenspsordasenspescucharenspmuacutesica
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceensplaenspvozenspElenspaparatoenspfonadorenspyensplosenspresonadoresensp
bullensp enspClasificacioacutenenspdeensplasenspvocesenspseguacutenenspenspsuensptesituraenspyenspextensioacutenensp
bullensp enspCuidadoenspyenspenfermedadesenspenspdeensplaenspvozensp
bullensp Tiposenspdeenspagrupacionesenspvocales
bullensp Lasenspnotasenspdoenspreenspmienspyenspfaenspenensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp enspEdelweissenspdeensplaenspBSOenspdeenspSonrisas y laacutegrimasensppopularenspconensparregloenspdeenspRenspRodgersenspenspyenspOenspHammersteinenspII
bullensp enspO Haupt voll Blut und WundenenspdeenspLa pasioacuten seguacuten San MateoenspdeenspJenspSenspBach
bullensp Ay triste que vengoenspdeenspJenspdelenspEncina
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaensppiezaenspdeenspbeatboxing
bullensp LecturaenspElensppoderenspdeenspunaenspcancioacuten
bullensp enspFamiliasenspdeenspinstrumentosenspcordoacutefonosenspaeroacutefonosenspmembranoacutefonosenspeenspidioacutefonosenspenspdeenspalturaenspdeterminadaenspenspoenspindeterminada
bullensp Coacutemoensptocarenspelensptecladoensp
bullensp enspLascia chrsquoio piangaenspdeenspRinaldoenspdeenspGenspFenspHaumlndelensp
bullensp enspThe lion sleeps tonightensppopularenspconensparregloenspenspdeenspSenspLinda
bullensp HabaneraenspdeensplaenspsuiteenspCarmenenspdeenspGenspBizet
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunensparchivoenspdeenspinstrumentos
bullensp LecturaenspMuacutesicaenspentreensplaenspbasura
bullensp enspTiposenspdeenspagrupacionesenspinstrumentalesensplaensporquestaenspsinfoacutenicaenspyensplasenspagrupacionesenspenspdeenspcaacutemaraensp
bullensp enspLaenspdistribucioacutenenspdeensplosenspinstrumentosenspenensplaensporquestaensp
bullensp enspElensppapelenspdelenspdirectorenspelenspsolistaenspenspyenspelenspconcertino
bullensp Coacutemoensptocarensplosenspinstrumentosenspdeensplaacuteminasensp
bullensp Lasenspnotasenspfaensp♯enspyenspsienspenspenensplaenspflautaenspdeensppicobullensp Minueto del SeptiminoenspdeenspLenspvanenspBeethovenensp
bullensp enspRondoacuteenspdeensplaenspPequentildea serenata nocturnaenspenspdeenspWenspAenspMozart
bullensp enspAllegro con brioenspdeensplaenspSinfoniacutea nordm 5enspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspEditarenspunaensppartituraenspdigitalmente
bullensp LecturaenspUnenspconciertoenspinesperado
bullensp enspInstrumentosenspdelenspfolcloreenspmusicalenspespantildeolensp
bullensp enspDanzasenspyenspagrupacionesenspinstrumentalesensptradicionalesenspenspenensplaenspPeniacutensula
bullensp Coacutemoensptocarenspinstrumentosenspdeensppequentildeaenspensppercusioacutenenspclavesenspcroacutetalosenspyensptriaacutenguloensp
bullensp enspI like the flowersensppopularensp
bullensp enspTuacute gitanaensppopularenspconenspmuacutesicaenspdeenspenspJenspMenspCenspAlfonsoenspyensparregloenspdeenspLuarenspnaenspLubre
bullensp enspJotaenspdeensplasenspSiete canciones populares espantildeolasenspde MenspdeenspFalla
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspBailarenspunaenspdanzaenspdeensppaloteo
bullensp enspLecturaenspElenspcafeacuteenspcantanteenspunenspescenarioenspparaenspelenspflamenco
bullensp enspElenspjazzenspelensprock and rollenspyensplosenspprincipalesenspestilosenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp ElensppopenspyenspelensprockenspenenspEspantildeaensp
bullensp enspLaenspbandaenspdeensprockenspyenspsusenspinstrumentos
bullensp enspSin ti no soy nadaenspdeenspAmaralensp
bullensp Stand by meenspdeenspBenspEenspKingenspJenspLeiberenspyenspMenspStoller
bullensp Rock around the clockenspversioacutenenspdeenspBenspHaley
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaenspletraenspparaenspunensprap
bullensp enspLecturaenspConensplaenspmuacutesicaenspaensptodasensppartes
5
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
UNIDAD Contexto musical Lenguaje musical
1 Ritmo en el cuerpo
6
bullensp enspPulsoenspyenspritmoensp
bullensp enspPercusioacutenenspcorporalensp
bullensp enspTradicionesenspmusicalesenspelenspzapateadoenspyensplasensppalmasenspenenspflamencoenspritmosenspdeensppanaderasensplaensphakaensp(NuevaenspZelanda)enspelenspgumbootensp(Sudaacutefrica)
bullensp enspCoacutemoenspseenspescribeensplaenspmuacutesicaensp
bullensp enspElensppentagramaenspyensplaenspclaveenspde solensp
bullensp enspCualidadesenspdelenspsonidoenspduracioacutenensp(figurasenspyenspsilencios)enspalturaensp(notas)enspintensidadensp(maticesenspdeenspintensidadenspy reguladores)enspyensptimbre
2 Una voz prodigiosa
24
bullensp enspLaenspvozensphumanaenspRecursosenspvocalesensp
bullensp enspLaenspeducacioacutenenspdeensplaenspvozenspRespiracioacutenenspenspyensparticulacioacutenensp
bullensp enspTradicionesenspvocalesenspyodelensp(TirolenspAlpes)enspcantoenspdifoacutenicoensp(AsiaenspCentral)enspbeatboxingensp(originalenspenspdeenspNuevaenspYork)
bullensp enspElensppulsoenspmusicalenspyensplaenspvelocidadensp
bullensp Elenspacentoensp
bullensp enspElenspcompaacutesenspbinarioenspternarioenspyenspcuaternarioenspElenspindicadorenspde compaacutesenspMuacutesicaenspsinenspcompaacutes
3 Mil y un instrumentos
42
bullensp enspElensporigenenspdeensplosenspinstrumentosenspmusicalesenspFactoresenspqueenspdeterminanenspelensptimbreenspdeenspcadaenspinstrumentoensp
bullensp enspLaenspconstruccioacutenenspdeenspinstrumentosenspelensplutierensp
bullensp enspInstrumentosenspuacutenicosensparmoacutenicaenspdeenspcristalensphang drumenspesculturasenspsonoras
bullensp enspLosenspsignosenspdeenspprolongacioacutenenspdelenspsonidoenspelensppuntilloenspensplaenspligaduraenspyenspelenspcalderoacutenensp
bullensp enspElensptempoenspyensplasenspindicacionesenspmetronoacutemicas
bullensp enspLosenspsignosenspdeensprepeticioacutenensp
bullensp enspTiposenspdeenspclaveenspclaveenspdeenspsolenspclaveenspdeenspfaenspyenspclaveenspneutra
4 La muacutesica claacutesica
60
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspoenspcultaensp
bullensp enspEspaciosenspdeensprepresentacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspauditoriosenspyenspteatrosensp
bullensp enspProtocoloenspparaenspescucharenspmuacutesicaenspclaacutesicaenspenspenenspdirectoensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaenspclaacutesicaensporiental
bullensp enspLaenspescalaenspmusical
bullensp enspTiposenspdeenspintervaloenspTonosenspyenspsemitonosensp
bullensp enspLasenspalteracionesenspdelenspsonidoenspsostenidoenspbemolenspenspyenspbecuadroenspLaensparmadura
5 Raiacuteces musicales
78
bullensp enspLaenspmuacutesicaensptradicionalenspoenspfolcloacutericaenspEtnomusicologiacutea
bullensp enspFuncionesenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensptradicionalenspconenspotrosenspensptiposenspdeenspmuacutesica
bullensp enspLaenspmelodiacuteaenspTiposenspdeenspliacuteneaenspmeloacutedicaensp
bullensp enspLasenspfrasesenspmusicalesenspsuspensivasenspyenspconclusivas
bullensp enspTiposenspdeensporganizacioacutenenspmeloacutedicaensppregunta-respuestaenspecoenspyenspcanon
bullensp enspElenspostinato
6 Estrellas del rock
96
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp enspRelacioacutenenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspconenspotrosensptiposenspdeenspmuacutesicaensp
bullensp enspLaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaenspenenspotrosensppaiacutesesenspafrobeatenspbhangraenspreguetoacutenenspraienspargelino
bullensp enspTiposenspdeenspescalaenspescalaenspdiatoacutenicaenspescalaensppentatoacutenicaenspenspyenspescalaenspcromaacuteticaensp
bullensp enspLaenspsiacutencopaenspyensplasenspnotasenspaenspcontratiempoensp
bullensp enspLaenspanacrusa
ANEXO
114
bullensp enspTablaenspdeenspinstrumentosenspmusicalesenspporenspfamiliasensp
bullensp enspGlosarioenspdeenspteacuterminosenspmusicalesensp
bullensp enspLasenspnotasenspenensplaenspflautaensp
bullensp enspAcordesenspmayoresenspyenspmenoresenspenensplaenspguitarraenspyenspenenspelenspteclado
Iacutendice
4
Cultura musical Repertorio musical Apeacutendice
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceenspelenspsonidoensp
bullensp enspLasenspondasenspsonorasensp
bullensp Elenspaparatoenspauditivoensp
bullensp enspRuidoenspyenspcontaminacioacutenenspacuacutestica
bullensp enspPaisajesenspsonoros
bullensp Coacutemoensptocarensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp Lasenspnotasenspsolensplaenspsienspdoenspyenspreenspenensplaenspflautaenspdeensppico
bullensp enspOh when the saintsensppopular
bullenspenspFalling slowlyenspdeensplaenspBSOenspde OnceenspdeenspGenspHansardenspenspyenspMenspIrglova
bullensp enspOberturaenspdeenspGuillermo TellenspdeenspGenspRossini
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspunaensptormentaenspconensppercusioacutenenspcorporal
bullensp enspLecturaenspiquestPuedenensplasensppersonasenspsordasenspescucharenspmuacutesica
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceensplaenspvozenspElenspaparatoenspfonadorenspyensplosenspresonadoresensp
bullensp enspClasificacioacutenenspdeensplasenspvocesenspseguacutenenspenspsuensptesituraenspyenspextensioacutenensp
bullensp enspCuidadoenspyenspenfermedadesenspenspdeensplaenspvozensp
bullensp Tiposenspdeenspagrupacionesenspvocales
bullensp Lasenspnotasenspdoenspreenspmienspyenspfaenspenensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp enspEdelweissenspdeensplaenspBSOenspdeenspSonrisas y laacutegrimasensppopularenspconensparregloenspdeenspRenspRodgersenspenspyenspOenspHammersteinenspII
bullensp enspO Haupt voll Blut und WundenenspdeenspLa pasioacuten seguacuten San MateoenspdeenspJenspSenspBach
bullensp Ay triste que vengoenspdeenspJenspdelenspEncina
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaensppiezaenspdeenspbeatboxing
bullensp LecturaenspElensppoderenspdeenspunaenspcancioacuten
bullensp enspFamiliasenspdeenspinstrumentosenspcordoacutefonosenspaeroacutefonosenspmembranoacutefonosenspeenspidioacutefonosenspenspdeenspalturaenspdeterminadaenspenspoenspindeterminada
bullensp Coacutemoensptocarenspelensptecladoensp
bullensp enspLascia chrsquoio piangaenspdeenspRinaldoenspdeenspGenspFenspHaumlndelensp
bullensp enspThe lion sleeps tonightensppopularenspconensparregloenspenspdeenspSenspLinda
bullensp HabaneraenspdeensplaenspsuiteenspCarmenenspdeenspGenspBizet
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunensparchivoenspdeenspinstrumentos
bullensp LecturaenspMuacutesicaenspentreensplaenspbasura
bullensp enspTiposenspdeenspagrupacionesenspinstrumentalesensplaensporquestaenspsinfoacutenicaenspyensplasenspagrupacionesenspenspdeenspcaacutemaraensp
bullensp enspLaenspdistribucioacutenenspdeensplosenspinstrumentosenspenensplaensporquestaensp
bullensp enspElensppapelenspdelenspdirectorenspelenspsolistaenspenspyenspelenspconcertino
bullensp Coacutemoensptocarensplosenspinstrumentosenspdeensplaacuteminasensp
bullensp Lasenspnotasenspfaensp♯enspyenspsienspenspenensplaenspflautaenspdeensppicobullensp Minueto del SeptiminoenspdeenspLenspvanenspBeethovenensp
bullensp enspRondoacuteenspdeensplaenspPequentildea serenata nocturnaenspenspdeenspWenspAenspMozart
bullensp enspAllegro con brioenspdeensplaenspSinfoniacutea nordm 5enspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspEditarenspunaensppartituraenspdigitalmente
bullensp LecturaenspUnenspconciertoenspinesperado
bullensp enspInstrumentosenspdelenspfolcloreenspmusicalenspespantildeolensp
bullensp enspDanzasenspyenspagrupacionesenspinstrumentalesensptradicionalesenspenspenensplaenspPeniacutensula
bullensp Coacutemoensptocarenspinstrumentosenspdeensppequentildeaenspensppercusioacutenenspclavesenspcroacutetalosenspyensptriaacutenguloensp
bullensp enspI like the flowersensppopularensp
bullensp enspTuacute gitanaensppopularenspconenspmuacutesicaenspdeenspenspJenspMenspCenspAlfonsoenspyensparregloenspdeenspLuarenspnaenspLubre
bullensp enspJotaenspdeensplasenspSiete canciones populares espantildeolasenspde MenspdeenspFalla
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspBailarenspunaenspdanzaenspdeensppaloteo
bullensp enspLecturaenspElenspcafeacuteenspcantanteenspunenspescenarioenspparaenspelenspflamenco
bullensp enspElenspjazzenspelensprock and rollenspyensplosenspprincipalesenspestilosenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp ElensppopenspyenspelensprockenspenenspEspantildeaensp
bullensp enspLaenspbandaenspdeensprockenspyenspsusenspinstrumentos
bullensp enspSin ti no soy nadaenspdeenspAmaralensp
bullensp Stand by meenspdeenspBenspEenspKingenspJenspLeiberenspyenspMenspStoller
bullensp Rock around the clockenspversioacutenenspdeenspBenspHaley
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaenspletraenspparaenspunensprap
bullensp enspLecturaenspConensplaenspmuacutesicaenspaensptodasensppartes
5
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
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me
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black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
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(2 veces)
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La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
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CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
Cultura musical Repertorio musical Apeacutendice
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceenspelenspsonidoensp
bullensp enspLasenspondasenspsonorasensp
bullensp Elenspaparatoenspauditivoensp
bullensp enspRuidoenspyenspcontaminacioacutenenspacuacutestica
bullensp enspPaisajesenspsonoros
bullensp Coacutemoensptocarensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp Lasenspnotasenspsolensplaenspsienspdoenspyenspreenspenensplaenspflautaenspdeensppico
bullensp enspOh when the saintsensppopular
bullenspenspFalling slowlyenspdeensplaenspBSOenspde OnceenspdeenspGenspHansardenspenspyenspMenspIrglova
bullensp enspOberturaenspdeenspGuillermo TellenspdeenspGenspRossini
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspunaensptormentaenspconensppercusioacutenenspcorporal
bullensp enspLecturaenspiquestPuedenensplasensppersonasenspsordasenspescucharenspmuacutesica
bullensp enspCoacutemoenspseenspproduceensplaenspvozenspElenspaparatoenspfonadorenspyensplosenspresonadoresensp
bullensp enspClasificacioacutenenspdeensplasenspvocesenspseguacutenenspenspsuensptesituraenspyenspextensioacutenensp
bullensp enspCuidadoenspyenspenfermedadesenspenspdeensplaenspvozensp
bullensp Tiposenspdeenspagrupacionesenspvocales
bullensp Lasenspnotasenspdoenspreenspmienspyenspfaenspenensplaenspflautaenspdeensppicoensp
bullensp enspEdelweissenspdeensplaenspBSOenspdeenspSonrisas y laacutegrimasensppopularenspconensparregloenspdeenspRenspRodgersenspenspyenspOenspHammersteinenspII
bullensp enspO Haupt voll Blut und WundenenspdeenspLa pasioacuten seguacuten San MateoenspdeenspJenspSenspBach
bullensp Ay triste que vengoenspdeenspJenspdelenspEncina
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaensppiezaenspdeenspbeatboxing
bullensp LecturaenspElensppoderenspdeenspunaenspcancioacuten
bullensp enspFamiliasenspdeenspinstrumentosenspcordoacutefonosenspaeroacutefonosenspmembranoacutefonosenspeenspidioacutefonosenspenspdeenspalturaenspdeterminadaenspenspoenspindeterminada
bullensp Coacutemoensptocarenspelensptecladoensp
bullensp enspLascia chrsquoio piangaenspdeenspRinaldoenspdeenspGenspFenspHaumlndelensp
bullensp enspThe lion sleeps tonightensppopularenspconensparregloenspenspdeenspSenspLinda
bullensp HabaneraenspdeensplaenspsuiteenspCarmenenspdeenspGenspBizet
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunensparchivoenspdeenspinstrumentos
bullensp LecturaenspMuacutesicaenspentreensplaenspbasura
bullensp enspTiposenspdeenspagrupacionesenspinstrumentalesensplaensporquestaenspsinfoacutenicaenspyensplasenspagrupacionesenspenspdeenspcaacutemaraensp
bullensp enspLaenspdistribucioacutenenspdeensplosenspinstrumentosenspenensplaensporquestaensp
bullensp enspElensppapelenspdelenspdirectorenspelenspsolistaenspenspyenspelenspconcertino
bullensp Coacutemoensptocarensplosenspinstrumentosenspdeensplaacuteminasensp
bullensp Lasenspnotasenspfaensp♯enspyenspsienspenspenensplaenspflautaenspdeensppicobullensp Minueto del SeptiminoenspdeenspLenspvanenspBeethovenensp
bullensp enspRondoacuteenspdeensplaenspPequentildea serenata nocturnaenspenspdeenspWenspAenspMozart
bullensp enspAllegro con brioenspdeensplaenspSinfoniacutea nordm 5enspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspEditarenspunaensppartituraenspdigitalmente
bullensp LecturaenspUnenspconciertoenspinesperado
bullensp enspInstrumentosenspdelenspfolcloreenspmusicalenspespantildeolensp
bullensp enspDanzasenspyenspagrupacionesenspinstrumentalesensptradicionalesenspenspenensplaenspPeniacutensula
bullensp Coacutemoensptocarenspinstrumentosenspdeensppequentildeaenspensppercusioacutenenspclavesenspcroacutetalosenspyensptriaacutenguloensp
bullensp enspI like the flowersensppopularensp
bullensp enspTuacute gitanaensppopularenspconenspmuacutesicaenspdeenspenspJenspMenspCenspAlfonsoenspyensparregloenspdeenspLuarenspnaenspLubre
bullensp enspJotaenspdeensplasenspSiete canciones populares espantildeolasenspde MenspdeenspFalla
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspBailarenspunaenspdanzaenspdeensppaloteo
bullensp enspLecturaenspElenspcafeacuteenspcantanteenspunenspescenarioenspparaenspelenspflamenco
bullensp enspElenspjazzenspelensprock and rollenspyensplosenspprincipalesenspestilosenspdeensplaenspmuacutesicaensppopularenspurbanaensp
bullensp ElensppopenspyenspelensprockenspenenspEspantildeaensp
bullensp enspLaenspbandaenspdeensprockenspyenspsusenspinstrumentos
bullensp enspSin ti no soy nadaenspdeenspAmaralensp
bullensp Stand by meenspdeenspBenspEenspKingenspJenspLeiberenspyenspMenspStoller
bullensp Rock around the clockenspversioacutenenspdeenspBenspHaley
bullensp Desarrollo de las competencias claveenspCrearenspunaenspletraenspparaenspunensprap
bullensp enspLecturaenspConensplaenspmuacutesicaenspaensptodasensppartes
5
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
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puente
mp
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parteenspA mp
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parteenspC
f
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parteenspD pp
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parteenspC
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parteenspB
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puente mp
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parteenspA mp
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
SABER
bull Percusioacuten corporal
bull Introduccioacuten a la notacioacuten musical
bull Cualidades del sonido
bull Ondas sonoras
bull Aparato auditivo
bull Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
SABER HACER
bull Ritmos con percusioacuten corporal
bull Repertorio vocal e instrumental
bull Audicioacuten activa de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
bull Paisajes sonoros
Ritmo en el cuerpo
Vivimos rodeados de sonidos Algunos son agra-dables como el canto de los paacutejaros y otros moles-tos como el traacutefico de la ciudad A los primeros los identificamos como sonido mientras que a los desa-gradables los llamamos ruido Son tantos los sonidos y ruidos de nuestro entorno que nos resulta imposi-ble prestar atencioacuten a todos ellos Nuestro propio cuerpo emite sonidos casi imperceptibles que nos acompantildean a lo largo de toda la vida como el latir del corazoacuten o la respiracioacuten
1
bullensp enspiquestCuaacutentosenspsonidosenspdiferentesensppuedesensphacerensp con el cuerpo
bullensp enspElenspsonidoenspdeensplasensppalmasenspoenspdelensptaconeoensp iquestesenspmuacutesica
bullensp enspiquestDeenspqueacuteenspformasensppuedeenspusarseenspelenspcuerpoenspcomoensp instrumento musical
bullensp enspiquestConocesenspalguacutenenspgrupoenspoenspsolistaenspqueenspuacutenicamenteensputilice su cuerpo para hacer muacutesica
NOS HACEMOS PREGUNTAS
6
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
CONTEXTO MUSICAL 1
1El cuerpo como instrumento musical
Desde el principio de los tiempos los seres humanos hemos usado las posibilidades sonoras de nuestro cuerpo para expresarnos con distintas intenciones Asiacute podemos chistar para llamar la atencioacuten de alguien dar palmadas al terminar un concierto para comunicar a los muacutesicos nuestro entusiasmo o taconear con un ritmo preciso para acompantildear la guitarra o el cante flamencos
Y es que el cuerpo es un instrumento perfecto que nos permite interpretar hermosas melodiacuteas a traveacutes de la voz y hacer los maacutes variados ritmos con percusioacuten corporal como palmadas chasqui-dos de dedos etceacutetera
Pulso y ritmo
laquoRitmoraquo es una palabra que procede del griego rythmos que signi-fica algo que fluye que no se detiene Estaacute presente en nuestra vida desde que nacemos lo podemos reconocer en las olas del mar en el latido del corazoacuten en el ciclo de los diacuteas y las noches en el paso de las estaciones del antildeo etceacutetera
En muacutesica el ritmo es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos pulso Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue acentuando un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Percusioacuten corporal
Llamamos percusioacuten corporal a los distintos ritmos que podemos interpretar con nuestro cuerpo
En cada cultura encontramos diferentes tradiciones de percusioacuten corporal bien para acompantildear la muacutesica o bien como forma de bai-le por ejemplo el zapateado y las palmas en el flamenco o los fuertes golpes en el pecho de las hakas maoriacutes Hoy en diacutea tambieacuten pode-mos disfrutar del ritmo maacutes actual de los britaacutenicos STOMP los is-raeliacutees Mayumana o los brasilentildeos Barbatuques entre otros
SABER HACER
1 Escucha y sigue el pulso de Samba leleacute de Barbatuques con suaves palmadas
2 Marca el ritmo de cada uno de estos fragmentos musicales acentuando con palmadas maacutes fuertes los pulsos indicados
bullensp enspCadaensp2ensppulsosensp(El reloj sincopadoenspdeenspLenspAnderson)enspenspI ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I ensp I ensp I ensp I I
bullensp enspCadaensp3ensppulsosensp(Vals de las floresenspdeenspPenspenspIenspChaikovsky)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
bullensp enspCadaensp4ensppulsosensp(Baby elephant walkenspdeenspHenspMancini)enspenspI ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I ensp I
SABER HACER
3 Practica este ritmo con percusioacuten corporal y acompantildea con eacutel Where is the love de The Black Eyed Peas siguiendo el pulso
1ensp Palmada
2ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
3ensp Golpeenspdeensplaensppalmaenspizquierdaenspsobreenspelensppecho
4ensp Chasquidoenspconensplaenspmanoenspderecha
7
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
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parteenspB
mf
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puente
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f
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parteenspA mp
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
Sara Baras interpreta un zapateado con acompantildeamiento de palmas
2Tradiciones musicales
El zapateado y las palmas en el flamenco
La percusioacuten corporal es una parte fundamental de la muacutesica y el baile flamencos
El zapateado se ejecuta con los zapatos flamencos que tienen una suela dura y clavos en la punta y el tacoacuten Su peculiar sonido se pro-duce al golpear contra el suelo toda la planta del pie solo media plan-ta el tacoacuten el borde del tacoacuten o la punta Estos movimientos baacutesicos se combinan entre siacute para crear la musicalidad de la percusioacuten
Por su parte hay dos tipos de palmas las simples que son las que llevan el pulso y las redoblaacutes o encontraacutes que son aquellas que van a contratiempo de las palmas simples A su vez las palmas simples pueden ser secas (normales) o sordas cuyo sonido se obtiene ahue-cando las manos
SABER HACER
4 Aprende el ritmo de una soleaacute
bullensp enspAhuecaensplasenspmanosenspeenspintentaensphacerenspelenspsonidoenspdeensppalmasenspsordasenspInterpretaenspconenspellasenspelenspritmoenspdeenspunoenspdeensplosensppalosenspmaacutesensphabitualesensp del flamenco la soleaacute No olvides acentuar con claridad los pulsos fuertes indicados en negrita
1 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1 0
bullensp enspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconenspelenspritmoenspqueenspacabasenspdeenspaprender
Ritmos de panaderas
Antiguamente muchos oficios soliacutean acompantildearse con muacutesica para hacer maacutes llevaderas las tareas Es el caso de las panaderas que ale-graban las labores maacutes mecaacutenicas y aburridas como el amasado con ritmos de golpes de las manos sobre la mesa Esta percusioacuten corporal creaba una base riacutetmica sobre la que interpretar distintas canciones
CONTEXTO MUSICAL
SABER HACER
5 Aprende este ritmo de panaderas y acompantildea con eacutel la muacutesica
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
puntildeoenspsobreensp manoenspderecha
puntildeoenspizquierdoenspsobreensplaenspmesa
palmada palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
anverso de la manoenspderecha
palmaenspderechaenspsobreensplaenspmesa
bullensp enspPracticaenspcadaenspmovimientoenspporenspseparadoenspyenspluegoenspempie-zaenspaenspcombinarlosenspmuyenspdespacio
bullensp enspCuandoenspadquierasenspseguridadenspinterpretaensplaenspsecuenciaenspcompleta cada vez maacutes raacutepido
bullensp enspAhoraenspacompantildeaensplaenspcancioacutenenspdeensppanaderasenspCortando la rosaenspconenspel ritmoenspqueensphasenspaprendido
bullensp enspPruebaenspotrasenspcombinacionesenspyenspotrasensppercusionesenspcomoenspgolpearenspelenspcodoenspsobreensplaenspmesa
8
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
El equipo de rugby All Blacks interpreta una haka antes de un partido
La haka
La haka es una antigua danza guerrera que forma parte de la cultura maoriacute en Nueva Zelanda Los hombres soliacutean interpretarla antes de la lucha como siacutembolo de fuerza y unidad del grupo y con el fin de in timidar al enemigo La danza consiste en una serie de sencillos movimientos acompantildeados de fuertes percusiones de los pies contra el suelo y de los brazos en el pecho al tiempo que se recita un poema en voz muy alta
Ka Mate es una de las hakas que se ha hecho famosa porque la selec-cioacuten nacional de rugby de Nueva Zelanda suele escenificarla al inicio de los partidos
El gumboot
El gumboot es una danza que surgioacute a finales del siglo xix en las mi-nas de Sudaacutefrica donde el trabajo se desempentildeaba en condiciones infrahumanas Los mineros pasaban largas jornadas a oscuras sin poderse erguir y rodeados de aguas estancadas Ademaacutes estaba prohibido hablar o cantar Para animarse mandarse mensajes y avi-sar de posibles peligros crearon una forma de comunicacioacuten em-pleando el sonido de sus botas de goma En la actualidad esta danza es un siacutembolo de la lucha contra el racismo y la represioacuten que sufrioacute la poblacioacuten negra de Sudaacutefrica en el pasado
SABER HACER
6 Interpreta un gumboot sobre la cancioacuten sudafricana Baba baxolele
bullensp enspAprendeensplosenspsiguientesensppasos
Paso adelante con el pie derecho
1
Paso atraacutes con el pie derecho
3
Golpea con ambas manos la bota del pie
con el que acabas de dar el paso
Paso adelante con el pie izquierdo
2
Paso atraacutes con el pie izquierdo
4
bullensp Combinaensplosensppasosenspanterioresenspdeensplaenspsiguienteenspmaneraenspyenspmarcaenspconenspellosenspelenspritmoenspdeensplaenspmuacutesica
(4 veces) (4 veces) (4 veces)1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
(4 veces)
1 2 3 4 (4 veces)
1 2 3 4
119101 119101
bullensp Inventaenspotrasenspcombinacionesenspdeenspmovimientosenspyenspcreaenspunaenspnuevaenspcoreografiacuteaenspparaenspestaenspcancioacuten
CONTEXTO MUSICAL 1
9
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
3Escribir el sonido
La mejor forma de que no se olvide la muacutesica es escribirla La manera de representar graacuteficamente el ritmo y los sonidos se llama notacioacuten musical y es un coacutedigo usado en multitud de paiacuteses asiacute que si lo aprendes podraacutes leer la muacutesica escrita en cualquier rincoacuten del mundo
El pentagrama
La muacutesica se escribe en el pentagrama una pauta formada por cinco liacuteneas y cuatro espacios en los que se colocan las notas y todos los demaacutes signos musicales Las liacuteneas y los espacios se numeran empe-zando por abajo
La clave
Lo primero que se escribe en el pentagrama es la clave que nos indi-ca coacutemo se llama cada nota del pentagrama La clave maacutes habitual es la clave de sol que se empieza a escribir en la segunda liacutenea del pentagrama y que nos indica que la nota sol se situacutea en dicha liacutenea
4Las cualidades del sonido
Todos los sonidos tienen cuatro cualidades que nos permiten distin-guirlos unos de otros Cada cualidad se representa en la notacioacuten musical de una manera determinada
bull Laduracioacuten distingue si un sonido es largo o corto y se representa mediante las figuras musicales y sus correspondientes silencios
bull Laaltura (tono) permite saber si un sonido es agudo o grave y en muacutesica se indica mediante las notas musicales en el pentagrama
bull Laintensidad de un sonido indica si este es fuerte o suave y se expresa mediante teacuterminos italianos (piano mezzoforte forte etc)
bull Eltimbre nos permite distinguir aquello que suena ya sea una voz un instrumento un animal o un objeto
Duracioacuten
Las figuras musicales son signos que representan el tiempo que du-ran los sonidos y sus correspondientes silencios la duracioacuten de las pausas La duracioacuten real (en segundos) de las notas depende del pulso de la muacutesica (que puede ser maacutes raacutepido o maacutes lento como el latir del corazoacuten) pero la proporcioacuten entre las figuras siempre es la misma
El diapasoacuten es una pieza metaacutelica que al ser golpeada emite el sonido de la nota la Se utiliza como referencia para afinar los instrumentos en las orquestas y las voces en las agrupaciones vocales
LENGUAJE MUSICAL
ampamp œ
Partes de una figura musical
Para que las notas musicales no sobresalgan demasiado del pentagrama se escriben con la plica hacia arriba si estaacuten por debajo de la tercera liacutenea o hacia abajo si estaacuten por encima
119136plica
corchete
cabeza
laquoPentagramaraquo proviene de las palabras griegas penta (cinco) y grama (liacutenea)
5 liacuteneas 4 espacios
1
2
3
4
1
2
3
4
5
10
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
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sol
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CD
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CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
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Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
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puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
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parteenspC
f
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parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
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parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
Altura
Las notas son figuras musicales situadas a distinta altura en el penta-grama para reflejar la altura del sonido Asiacute las de las liacuteneas o espa-cios inferiores representan sonidos maacutes graves mientras que si estaacuten en liacuteneas o espacios superiores indican sonidos maacutes agudos
Los nombres de las notas seguacuten su posicioacuten en el pentagrama son do re mi fa sol la y si Como veraacutes la nota do grave estaacute situada fuera del pentagrama y por eso necesita una liacutenea adicional
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
redonda 4 pulsos
blanca 2 pulsos
negra 1 pulso
corchea 12 pulso
semicorchea 14 pulso
119133119134119135119136119137
119099119099119101119102119103
LENGUAJE MUSICAL 1
Las corcheas cuando van juntas se escriben asiacute
Y las semicorcheas se escriben asiacute
œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œœœœ
TEN EN CUENTA
SABER HACER
7 Sigue el pulso con el pie e interpreta estos ritmos con palmadas
44 ˙ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
44 œ Œ permil œj permil œ
jœ œ œ œ œœœœœ œ œ ˙
8 Inventa un nuevo ritmo para interpretar con percusioacuten corporal Despueacutes escriacutebelo empleando las figuras y los silencios adecuados
SABER HACER
9 Canta las siguientes partituras diciendo el nombre de las notas
tradetrade44amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tradetrade44amp ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙
amp œ œ œ œ œ œ œ œ œ
liacutenea adicional do re mi fa sol la si do re
SABER MAacuteS
Hay animales que para comunicarse entre ellos usan sonidos imperceptibles para el oiacutedo humano Asiacute los delfines y los murcieacutelagos se comunican y orientan mediante unos sonidos muy agudos llamados ultrasonidos Y los elefantes lo hacen mediante infrasonidos unos sonidos extremadamente graves que emiten al golpear el suelo con sus patas
11
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
1 Escucha las siguientes piezas musicales e indica la intensidad con la que suena cada una de ellas y queacute cambios se producen
bullensp enspEl otontildeoenspdeenspLas cuatro estacionesenspdeenspAenspVivaldi
bullensp enspSinfoniacutea del Nuevo MundoenspenspdeenspAenspDvorak
bullensp OberturaenspdeenspEgmontenspenspdeenspLenspvanenspBeethoven
ACTIVIDADES
Intensidad
Para indicar musicalmente si un sonido es fuerte o suave utilizamos los matices de intensidad unos teacuterminos en italiano cuyas abre-viaturas se escriben normalmente debajo del pentagrama
Cuando se quiere que la intensidad cambie de forma gradual se emplean los reguladores unos signos que indican que la intensi-dad aumenta o disminuye de forma progresiva
Matices de intensidad y reguladores
Nombre Abreviatura Signo Significado
pianissimo muyenspsuave
piano suave
mezzopiano medioenspsuave
mezzoforte medioenspfuerte
forte fuerte
fortissimo muyenspfuerte
crescendo cresc cadaenspvezenspmaacutesenspfuerte
diminuendo dim cadaenspvezenspmaacutesenspsuave
119183119183
119184119185119184119183119183
119185119185119185
SABER HACER
10 Interpreta con palmadas los siguientes ritmos prestando atencioacuten a la intensidad indicada en las partituras
p f
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ Œ œ Œ œ œ ˙
pp ff pp
44 œ œ œœœ œœœ œœœ œ œœœ œœ œ œ ˙
Timbre
Un mismo sonido resulta muy diferente seguacuten sea inter-pretado en un violiacuten o en una flauta dulce a pesar de tener la misma altura duracioacuten e intensidad A la carac-teriacutestica uacutenica de cada instrumento o voz se la denomina timbre y es lo que nos permite identificar lo que suena En las partituras siempre se indica al principio queacute ins-trumento o voz interpreta cada parte
LosenspdirectoresenspdeensporquestaenspindicanenspconenspenspsusenspgestosenspentreenspotrasenspcosasensplaenspintensidadenspconensplaenspqueenspdebenensptocarensplosenspmuacutesicosenspduranteenspunenspconciertoenspHayenspdirectoresenspmuyenspexpresivosenspcomoenspelenspvenezolanoenspGustavoenspDudamel
LENGUAJE MUSICAL
altura agudo o grave
duracioacuten largo o corto
intensidad fuerte o suave
timbre lo que suena
CLAVES PARA ESTUDIAR
12
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
7 Escribe en tu cuaderno el valor de estos grupos de figuras y silencios siguiendo el ejemplo
119134 5 2 pulsos 119135 119101
119135 5 119135119100119100119135 119135119100119100119135 119135 5
119134 119135 119135 5 119133 119135119100119100119135 5 119135 119135 119135 119135 119099 5
119102 119133
119102 5 119136 119134 119135 119135 119135119100119100119135 5 119099 119099 5
8 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama este objeto
b) iquestQueacute nota suena cuando se golpea
c) iquestPara queacute se utiliza
d) iquestQueacute cualidad del sonido determina
9 Aprende a dibujar claves de sol sobre un pentagrama
10 Escribe en tu cuaderno el nombre de estas notas musicales siguiendo el ejemplo
44amp
amp
œ œ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
mi sol
11 Escribe en tu cuaderno las siguientes notas musicales con figuras de negra sobre un pentagrama
44amp
amp
mi fa la sol re do si fa
sol re do mi si la fa re
44amp
amp
12 Ordena en tu cuaderno los siguientes matices de mayor a menor intensidad e indica sus significados
119185 119184 119183 119183119183 119184 119185 119183 119185119185
LENGUAJE MUSICAL 1
2 Copia en tu cuaderno cada teacutermino junto a su definicioacuten
altura distingue entre sonidos fuertes y suaves
duracioacuten distingue entre sonidos agudos y graves
intensidad distingue aquello que suena
timbre distingue entre sonidos largos y cortos
3 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Figura Silencio Duracioacuten
4 pulsos
119100negra
119136
4 Contesta en tu cuaderno
a) iquestCoacutemo se llama la forma de representar la muacutesica por escrito
b) iquestQueacute es una nota musical
c) iquestQueacute es un matiz
d) iquestQueacute es un regulador
e) iquestQueacute es una figura musical
f ) iquestCoacutemo se llama la caracteriacutestica uacutenica de cada voz o instrumento
5 Explica queacute cualidad del sonido cambia en cada caso
6 Completa en tu cuaderno los nombres de las partes de estas figuras musicales
mf
44amp wmp
44amp ˙ Oacute
ff
44amp wff
44amp w
mf
44amp wmp
44amp w
p
44amp wff
44amp w
ACTIVIDADES iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
13
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
Œ œ œ œ w Œ œ œ œ w Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w
Œ œ œ œ ˙ Œ œ ˙ ˙ œ ˙ Œ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ w(3 veces)
˙
I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
eyes
I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
44amp sum
amp sum sum
amp sum
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
(2 veces)
and_al
La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
amp œ
si
amp œ
do
amp œ
re
amp œ
sol
amp œ
CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
parteenspB
mf
œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
REPERTORIO MUSICAL
Oh when the saints popular
Falling slowly de la BSO de Once de G Hansard y M Irglova
mf Oh when the saints go march ing- in oh when the saints go march ing- in
oh I want to be in that num ber- oh when the saints go march ing- in
44amp
amp
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I
Fall
mf dont
ing-
know
slow
you
ly-
but
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I
that
want
know
you
me
all
and
the
I
more
cant
for
go
that
back
p Words
Moods
fall
that
through
take
me
me and
ways
ar
- fool
rays-
me
me
and
and
I
Irsquom
cant
paint ed
re
black
act- pp f Take this sink ing-
-
boat and point it
home weve still got time Raise your hope ful- voice you have a choice youll make it now
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(2 veces)
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La flauta de pico
La flauta de pico o flauta dulce es un instrumento de viento Tiene siete agujeros en la parte delantera que se tapan con las yemas de los dedos y uno en la tra-sera llamado portavoz que se tapa con el pulgar
Para tocar la flauta manteacuten la espalda recta y apo-ya bien los dos pies en el suelo relaja los hombros los brazos y las manos coloca los labios en la
embocadura como si fueses a decir laquouraquo tapa bien los agujeros con las yemas de los dedos sopla con suavidad y no muerdas la embocadura Cuando termines de tocar limpia bien la flauta por dentro y por fuera y guaacuterdala en su funda para protegerla de los golpes
Aprende la posicioacuten de estas notas en la flauta
LENGUAJE MUSICAL
la
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si
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do
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sol
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CD
A
LU M N
O
14
CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
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CULTURA MUSICAL 1
5Coacutemo se produce el sonido
Cuando un cuerpo vibra (por ejemplo al golpearlo o agitarlo) emite unas ondas que se transmiten por el aire u otro medio hasta llegar a traveacutes del oiacutedo a nuestro cerebro que es donde percibimos realmen-te el sonido Aunque nuestros ojos no capten sus vibraciones el so-nido es un fenoacutemeno fiacutesico que se puede medir y analizar con apa-ratos especiales
iquestHas probado alguna vez a hablar debajo del agua iquestNo te sorpren-de la diferencia que hay respecto a cuando lo haces en la superficie Esto se debe a que las ondas sonoras se transmiten en el aire a una velocidad de 340 metros por segundo mientras que en el agua lo hacen mucho maacutes raacutepido iexcla casi 1500 metros por segundo Esto por ejemplo permite a las ballenas y a los delfines comunicarse en-tre siacute a distancias de hasta 30 kiloacutemetros
Las ondas sonoras
Las ondas sonoras tienen diferentes caracteriacutesticas en funcioacuten de la altura la intensidad la duracioacuten y el timbre de cada sonido Asiacute un cuerpo que emite un sonido agudo vibra maacutes raacutepido que uno que emite un sonido grave La frecuencia de vibracioacuten de dicho movi-miento se mide en hercios (Hz)
sonido agudo (maacutes vibraciones por segundo)
sonido grave (menos vibraciones por segundo)
Por su parte las vibraciones de los sonidos fuertes estaacuten formadas por ondas maacutes amplias que las de los sonidos deacutebiles La amplitud de onda se mide en decibelios (dB)
sonido fuerte (mayor amplitud de onda)
sonido deacutebil (menor amplitud de onda)
La duracioacuten es la permanencia en el tiempo de las ondas sonoras y se mide en segundos
sonido largo (ondas de mayor duracioacuten)
sonido corto (ondas de menor duracioacuten)
SABER MAacuteS
El compositor norteamericano John Cage (1912-1992) hizo un experimento en una caacutemara anecoica (un espacio de laboratorio disentildeado para absorber todo el sonido y crear silencio absoluto) y le sorprendioacute comprobar que a pesar de todo escuchaba dos sonidos uno grave (el latido de su corazoacuten) y otro agudo (el funcionamiento de su sistema nervioso) Cage llegoacute a la conclusioacuten de que el silencio absoluto no existe
SABER HACER
11 Realiza el siguiente experimento para observar las vibraciones de las ondas sonoras
bull Llena un barrentildeo de agua y espera a que la superficie esteacute totalmente en reposo Coloca al lado un altavoz y observa queacute ocurre en el agua al poner muacutesica
bull iquestVariacutean las ondas cuando aumentas el volumen del sonido o cuando cambias de estilo musical iquestDe queacute forma Prueba con sonidos de distinto tipo iquestQueacute sucede con las ondas
15
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
12
3 4
5
SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
bullensp enspBuscaenspenensptuenspvidaenspcotidianaenspunensppaisajeenspsonoroenspqueenspteenspllameensplaenspatencioacutenenspenspyenspgraacutebaloenspparaensppoderenspreproducirloenspenenspclaseenspmaacutesensptardeenspConenspunenspminutoenspenspseraacuteenspsuficienteenspparaenspidentificarenspconenspclaridadenspdeenspqueacuteenspambienteenspseensptrataenspenspMientrasenspgrabasenspesenspprecisoenspqueensppermanezcasenspenenspcompletoenspsilencioensp
ensp enspEnenspclaseenspescuchaensplosenspdiferentesensppaisajesenspsonorosenspqueensphabeacuteisenspgrabadoenspenspyensptrataenspdeenspidentificarlosenspContestaenspaensplasenspsiguientesensppreguntasenspsobreenspcadaenspenspunoenspdeenspellos
ndashensp enspiquestHayenspalguacutenenspsonidoenspqueensppredomineenspsobreensplosenspdemaacutesenspconenspclaridadndashensp enspiquestSeenspoyenenspsonidosensppropiosenspdeensplaenspactividadensphumanandashensp enspiquestYenspsonidosenspprovenientesenspdeensplaenspnaturalezandashensp enspiquestQueacuteenspproporcioacutenenspdeenspsonidosenspprovieneenspdeensplaenspnaturalezaenspyenspcuaacutelenspenspdeensplaenspactividadensphumanaenspoenspindustrial
ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
parteenspB
mf
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puente
mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
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parteenspC
f
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parteenspD pp
œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ Œ œ Œ œ Œ œ œ œ œ
parteenspC
f
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parteenspB
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puente mp
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
parteenspA mp
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
6El aparato auditivo
Nuestros oiacutedos son receptores prodigiosos de sonidos pero delica-dos solo pueden soportar una carga acuacutestica determinada Algunas enfermedades del oiacutedo pueden producir sordera total o parcial asiacute como trastornos en nuestro sentido del equilibrio
La audicioacuten de un ruido o de un sonido es posible gracias a que nuestros pabellones auditivos u orejas (1) captan las ondas sono-ras y las enviacutean a traveacutes del conducto auditivo (2) hasta el tiacutempa-no (3) una membrana que vibra al entrar en contacto con las ondas sonoras y transmite dicha vibracioacuten a la serie de huesecillos que conforman el llamado oiacutedo medio
Por uacuteltimo las vibraciones se convierten en impulsos eleacutectricos gra-cias al caracol (4) situado en el oiacutedo interno y se transmiten a tra-veacutes del nervio auditivo (5) hasta el cerebro que es donde se pro-duce realmente la audicioacuten
Tambieacuten podemos captar la vibracioacuten de las ondas sonoras a traveacutes del cuerpo mediante el tacto La percepcioacuten no es igual pero a mu-chas personas sordas les sirve para aprender a hablar y les permite disfrutar con la muacutesica e incluso bailar
7Ruido y contaminacioacuten acuacutestica
Desde un punto de vista cientiacutefico la diferencia entre sonido y ruido es que en el sonido las ondas son regulares y ordenadas mientras que en el ruido las ondas son irregulares y desordenadas
sonido (ondas regulares) ruido (ondas irregulares)
El exceso de ruido y sonido en nuestro entorno puede resultar muy molesto y llegar a perjudicar nuestra salud provocando lo que se conoce como contaminacioacuten acuacutestica
Expuestos a sonidos o ruidos de una intensidad de hasta 80 dB po-demos sentir fatiga auditiva padecer estreacutes insomnio irritabilidad agresividad etc El riesgo aumenta por encima de los 90 dB ante los que podemos sufrir dantildeos irreparables como la peacuterdida total o par-cial de la audicioacuten Ademaacutes un ruido puntual de maacutes de 160 dB (como una explosioacuten o un disparo) puede llegar a perforar el tiacutempa-no o causarnos otras lesiones irreversibles
CULTURA MUSICAL
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SABER MAacuteS
La vida moderna sobre todo en las ciudades ha provocado un aumento preocupante de nuestra exposicioacuten diaria al ruido Seguacuten la OMS (Organizacioacuten Mundial de la Salud) los entornos de maacutes de 65 dB son considerados perjudiciales para nuestra salud fiacutesica y mental aunque maacutes de 130 millones de personas estaacuten expuestas diariamente a este nivel de ruido ambiental
En lo que respecta a las aulas el nivel recomendado no deberiacutea superar los 35 dB aunque la realidad demuestra que los niveles de ruido en los colegios e institutos suelen llegar a los 80 dB
Partes del aparato auditivo
16
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
bullensp enspPaacuterateenspaenspescucharenspconenspatencioacutenenspiquestCoacutemoenspesenspelensppaisajeenspsonoroenspenspenenspelenspqueenspestaacutesenspahoraenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensphayenspaensptuenspalrededor
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ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
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CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
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LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
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(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
8Paisajes sonoros
Un paisaje sonoro es el resultado de la suma de todos y cada uno de los sonidos que forman parte de un espacio en un momento deter-minado Es el conjunto de ruidos ritmos silencios y muacutesica que existen en un parque una calle una casa un pueblo una fiesta una ciudadhellip Ademaacutes estos sonidos estaacuten acompantildeados por los que causan las actividades humanas Por ello existen tantos paisajes so-noros como lugares hay en el mundo
Como diriacutea el musicoacutelogo Ramoacuten Pelinski laquola vida cotidiana tiene una banda sonora Si no la escuchamos es porque ya estamos acos-tumbrados a oiacuterlaraquo El sonido de cada localidad es una especie de sello uacutenico como lo son sus costumbres su arquitectura o el acento de sus habitantes Sin embargo las faacutebricas los vehiacuteculos de motor la muacutesica ambiente las obras etc se han impuesto sobre todos los demaacutes sonidos uniformizando nuestros paisajes sonoros De esta manera el traacutefico se ha convertido en el sonido de fondo de la vida de la mayoriacutea de las personas Y es que la contaminacioacuten acuacutestica es hoy en diacutea una grave amenaza para la diversidad de nuestro entorno sonoro
SABER HACER
12 Analiza diferentes paisajes sonoros
bullensp enspObservaenspestasenspfotografiacuteasenspeenspimaginaenspelensppaisajeenspsonoroenspdeenspcadaenspunoenspenspdeenspestosensplugaresenspEscribeenspenensptuenspcuadernoenspunaensplistaenspdeensplosenspsonidosenspenspqueensppodriacuteanenspescucharseenspenenspellosenspiquestExisteenspenenspalgunoenspcontaminacioacutenenspenspacuacutestica
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ndashensp enspiquestHayenspcontaminacioacutenenspacuacutesticaenspenenspalgunoenspdeensplosensppaisajesenspsonorosenspenspiquestCuaacutelenspesensplaenspcausaenspiquestQueacuteensppodriacuteanensphacerenspsusensphabitantesenspparaenspevitarlaenspenspoenspreducirla
CULTURA MUSICAL 1
17
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
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(2 veces)
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(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
CULTURA MUSICAL
REPERTORIO MUSICALCD
A
LU M n
O
Obertura de Guillermo Tell de Gioachino Rossini
Guillermo Tell fue la uacuteltima oacutepera que compuso Gioachino Rossini Se estrenoacute en Pariacutes en 1829 y gracias a ella el compositor italiano recibioacute una pensioacuten vitalicia proveniente del Gobierno franceacutes A pesar de que Rossini viviriacutea auacuten muchos antildeos nunca maacutes volvioacute a componer una oacutepera
Argumento
Seguacuten la leyenda el gobernador de Altdorf (Suiza) se irritoacute al saber que Guillermo Tell un ballestero ceacutele-bre por su punteriacutea habiacutea pasado una mantildeana ante el siacutembolo del poder austriaco sin hacer la inclinacioacuten de respeto correspondiente Por ello lo mandoacute arres-tar pero le prometioacute la libertad si acertaba con una flecha a una manzana colocada sobre la cabeza de su hijo pequentildeo situado a 80 pasos Guillermo partioacute la manzana limpiamente por la mitad Al preguntarle para queacute queriacutea dos flechas si solo podiacutea usar una Tell confesoacute que la otra era para matar al gobernador en el caso de haber fallado El ballestero fue nueva-mente condenado pero logroacute escapar y dar muerte al gobernador lo cual impulsariacutea la sublevacioacuten de los suizos y el comienzo de su lucha por la independencia
Sobre esta audicioacuten
Vas a escuchar un fragmento de la Obertura con un ritmo de galop (galope) Una obertura es la pieza or-questal con que se abre una oacutepera y sirve para pre-sentar las principales melodiacuteas de la misma
Realiza una audicioacuten activa del final de la Obertura de Guillermo Tell
bullensp enspEscucha con atencioacuten siguiendo el pulso y descubre las partes en las que la muacutesica reproduce el ritmo del galope de los caballos iquestQueacute te sugiere la muacutesica
bullensp Identifica las diferentes partes que componen esta obertura
introduccioacuten parte A parte B puente parte A parte C
parte D parte C parte B puente parte A
bullensp enspiquestCuaacutel es la intensidad de la muacutesica en cada una de las partes Relaciona en tu cuaderno los siguientes elementos
introduccioacuten muy fuerte 119185119185 parte A fuerte 119185 parte B medio fuerte 119184119185 parte C medio suave 119184119183 parte D suave 119183 puente muy suave 11918311918318
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
mf
44 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ sumsum
parteenspA mp
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puente
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bullensp BuscaenspinformacioacutenenspenenspInternetenspsobreenspGenspRossinienspiquestQueacuteenspotrasenspoacuteperasenspcompuso
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
CULTURA MUSICAL 1
bullenspAcompantildeaensplaenspmuacutesicaenspconensppercusioacutenenspcorporalenspsiguiendoenspelenspritmoenspyensplaenspintensidadenspindicadosenspparaenspcadaenspparte
introduccioacuten
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(2 veces)
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(2 veces)
(2 veces)
19
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
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do
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19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
ACTIVIDADES FINALES
13 Relaciona en tu cuaderno cada tipo de danza con su lugar de origen
gumboot Espantildea
flamenco Nueva Zelanda
haka Sudaacutefrica
14 Copia y completa este texto
En muacutesica el es la organizacioacuten del tiempo en partes iguales y a cada una de estas partes la llamamos
Los pulsos se pueden agrupar de diferentes maneras dando lugar al ritmo musical Esto se consigue
un pulso de cada dos uno de cada tres o uno de cada cuatro
Llamamos a los distintos sonidos que podemos hacer con nuestro cuerpo para crear ritmos
15 iquestCuaacuteles son las cualidades del sonido
a) Altura timbre intensidad y acuacutestica
b) Timbre altura duracioacuten y ritmo
c) Duracioacuten frecuencia timbre y silencio
d) Intensidad altura duracioacuten y timbre
16 Contesta en tu cuaderno
a) iquestQueacute es el sonido iquestY el ruido
b) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido agudo y las de uno grave
c) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido largo y las de uno corto
d) iquestQueacute diferencia hay entre las ondas sonoras de un sonido fuerte y las de uno suave
e) iquestQueacute unidad se utiliza para medir la altura
f ) iquestY la intensidad
g) iquestY la duracioacuten
h) iquestY el timbre
17 Copia y completa la siguiente tabla
Nombre Abreviatura Significado
pianissimo
suave
mezzoforte
fuerte
fortissimo
cada vez maacutes fuerte
dim
119184119183
18 Copia y completa la siguiente tabla
amp œ
do
amp œ
19 Copia y completa las siguientes tablas
Figuras
119133119134
Silencios
119100
119101
20 Define con tus propias palabras queacute es un paisaje sonoro A continuacioacuten haz una lista de todos los sonidos que conforman el paisaje sonoro de un parque de atracciones
iexclRealiza las actividades en tu cuaderno
20
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
21 Completa en tu cuaderno una ficha sobre las diferentes partes del aparato auditivo explicando brevemente su funcioacuten
1
2
3
5
4
22 Dibuja en tu cuaderno las ondas sonoras de un sonido agudo uno grave uno fuerte uno deacutebil uno largo y uno corto respectivamente Despueacutes explica con tus propias palabras cuaacutel es la diferencia entre las mismas
23 Completa en tu cuaderno las equivalencias siguiendo el ejemplo
119133 5 4 119135 119099 1 119101
1 119102 1
119102 5 119099
119133 5 119136 119102 1
119102 1
119101 5 119099
Se midehellip
La organizacioacuten de sonidos y silencios con diferentes duraciones
da lugar al ritmo
El exceso de ruidos y sonidos se denomina
contaminacioacuten acuacutestica
Altura distingue entre sonidos agudos
y graves
La frecuencia de las vibraciones en hercios (Hz)
La amplitud de ondas en
decibelios (dB)
La permanencia en el tiempo de
las ondas en segundos
Sus cualidades sonhellip
El sonido
Se origina porhellip
Intensidad distingue entre sonidos fuertes
y suaves
Duracioacuten distingue entre sonidos largos
y cortos
Timbre identifica aquello
que suena
Las ondas se transmiten por el aire u otro medio y llegan al aparato auditivo
Un cuerpo en vibracioacuten que
produce ondas sonoras
El cerebro identifica como ruido
aquellos sonidos desagradables y como sonido
aquellos que son agradables
Notas musicales (do re mi fa sol la si)
en el pentagrama y tras la clave de sol
Figuras musicales (redonda blanca negra corchea y semicorchea) y sus respectivos silencios
Instrumento indicado al principio
de la partitura
Matices (119185119185 119185 119184119185 119184119183 119183 119183119183)
y reguladores (cresc y dim)
Se escribe conhellip
ACTIVIDADES FINALES 1
24 Busca informacioacuten en Internet y completa la siguiente tabla en tu cuaderno
Sonido Intensidad en decibelios
umbral de audicioacuten
respiracioacuten tranquila
ambiente de biblioteca
conversacioacuten normal
aspiradora
concierto de rock
avioacuten despegando
umbral del dolor
25 iquestCoacutemo se llama el aparato que mide la intensidad del sonido
CLAVES PARA ESTUDIAR
21
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
22
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
Sigue estos pasos
1 Se levanta una suave brisa
Frota suavemente las palmas de las manos entre siacute para imitar el sonido del viento y de la lluvia cayendo en la distancia
2 Empiezan a caer las primeras gotas de agua
Comienza a chasquear los dedos primero muy lentamente y poco a poco con maacutes rapidez No pasa nada si no lo haceacuteis todos de forma simultaacutenea pues la lluvia tampoco cae con un ritmo regular
3 La lluvia cada vez cae con maacutes fuerza
Golpea de forma alterna las palmas de las manos sobre los muslos para imitar el sonido de la lluvia Aumenta paulatinamente la intensidad y velocidad para representar que la tormenta se va recrudeciendo Al igual que en el paso anterior es mejor que no hagaacuteis esta percusioacuten todos a la vez
4 Suena un trueno
Da tres golpes en la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido del trueno El primero debe ser muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves (como si fueran un eco del trueno) Aquiacute siacute es fundamental que lo interpreteacuteis todos a la vez Presta atencioacuten a tu profesor que te indicaraacute el momento de ejecutarlo
Un paisaje sonoro con percusioacuten corporal
Nuestro cuerpo nos ofrece maacutes recursos sonoros de los que imaginamos Solo tenemos que prestar atencioacuten a los sonidos de nuestro entorno y descubrir la manera de reproducirlos lo maacutes fielmente posible con nuestro cuerpo usando la imaginacioacuten y probando diferentes opciones hasta dar con la maacutes adecuada
Para demostrarlo crea junto a tus compantildeeros el paisaje sonoro de una tormenta con percusioacuten corporal Imagina una tarde de verano en la que se levanta una ligera brisa y de pronto empiezan a caer algunas gotas Poco a poco la lluvia se va haciendo maacutes fuerte hasta que se pone a diluviar Entonces suenan varios truenos que hacen que retumbe el suelo Pero las tormentas de verano son cortas y paulatinamente los truenos se van alejando La lluvia cae cada vez con menos fuerza hasta que finalmente el cielo se aclara y la tormenta se disipa totalmente
5 Llueve con fuerza
Vuelve a golpear con fuerza y rapidez las palmas de las manos en los muslos para imitar el sonido de la lluvia
6 Suena otro trueno
Golpea la mesa con las palmas de las manos para imitar el sonido de un nuevo trueno (el primer golpe muy fuerte y el segundo y el tercero maacutes suaves) Tu profesor te indicaraacute cuaacutendo dar los golpes
7 Sigue lloviendo pero la tormenta se aleja
Vuelve a golpear las palmas de las manos en los muslos Reduce poco a poco la intensidad y velocidad de esta percusioacuten corporal para representar que el sonido de la tormenta se va alejando
8 Suenan las uacuteltimas gotas de lluvia
Chasquea los dedos primero con maacutes rapidez y luego maacutes lentamente hasta parar por completo y mantente en silencio durante unos segundos
TEN EN CUENTA
Para que las transiciones no sean bruscas incorporad los sonidos de forma paulatina Asiacute mientras unos se frotan las palmas de las manos (paso 1) otros empezaraacuten a hacer chasquidos de dedos (paso 2) y poco a poco el resto se iraacute incorporando a la nueva percusioacuten Hacedlo con todos los pasos (menos con los pasos 4 y 6) y apreciad la diferencia
DESArroLLo DE LAS CompETENCiAS CLAvE
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26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
APEacuteNDICE 1LECTURA
Evelyn Glennie
23
26 iquestCoacutemo se llama la zona del cerebro que se encarga de la percepcioacuten auditiva iquestQueacute funcioacuten desempentildea en las personas sordas
27 Busca en Internet un viacutedeo de Evelyn Glennie iquestQueacute es lo que maacutes te ha llamado la atencioacuten de su interpretacioacuten iquestCrees que su discapacidad auditiva condiciona su manera de tocar
28 Apoya la mano sobre un globo hinchado mientras escuchas muacutesica iquestQueacute sensaciones experimentas iquestCoacutemo puedes describir la vibracioacuten de las ondas sonoras
29 Piensa en coacutemo es la vida de una persona con discapacidad auditiva iquestQueacute otras limitaciones puede encontrarse en su diacutea a diacutea iquestQueacute soluciones se te ocurren para superarlas
ACTIVIDADES
iquestPueden las personas sordas escuchar muacutesica
Si la muacutesica estaacute hecha de sonido iquestcoacutemo pueden disfrutar de ella las personas con discapacidad au-ditiva A menudo se piensa que la muacutesica es un privilegio exclusivo de los que pueden oiacuter pero las experiencias de las personas sordas nos obligan a recapacitar sobre la manera en la que percibimos el sonido
La audicioacuten es la sensacioacuten que se produce en el cerebro cuando llegan a eacutel las ondas sonoras gene-radas por un cuerpo en vibracioacuten En concreto la percepcioacuten del sonido se localiza en una zona del tamantildeo de una pelota de golf llamada coacutertex auditivo
Seguacuten las uacuteltimas investigaciones las personas pri-vadas de audicioacuten registran los sonidos en esta misma regioacuten del cerebro pero en lugar de analizar la informacioacuten recibida por el aparato auditivo (que es lo que tienen dantildeado) procesan la vibracioacuten del sonido percibida a traveacutes de todo el cuerpo De he-cho cualquiera que se acerque a un altavoz en una discoteca puede experimentar coacutemo todo su cuerpo vibra con la muacutesica
Este hallazgo puede ayudarnos a entender por queacute tantas personas sordas han dedicado su vida a la muacutesica superando sus limitaciones fiacutesicas y desa-rrollando una aguda percepcioacuten del sonido maacutes allaacute del oiacutedo Beethoven es uno de los casos maacutes cono-cidos De eacutel se dice que cortoacute las patas de su piano para percibir mejor las vibraciones mientras tocaba Y su sordera no le impidioacute crear algunas de las com-posiciones maacutes ceacutelebres de la historia de la muacutesica
Actualmente Evelyn Glennie es una de las muacutesicas con discapacidad auditiva maacutes conocida Ganadora de dos premios Grammy y con una extensa disco-grafiacutea a sus espaldas esta excepcional percusionis-ta es capaz de identificar con absoluta precisioacuten la altura de las notas sintiendo su vibracioacuten en dife-rentes partes del cuerpo laquoPor alguna razoacuten tende-mos a diferenciar entre escuchar un sonido y sentir una vibracioacuten ndashdicendash pero en realidad son la misma cosaraquo
Afortunadamente cada vez son maacutes frecuentes las actividades musicales dirigidas a personas con algu-na discapacidad auditiva En algunos conciertos por ejemplo se reparten pelotas llenas de aire para que el puacuteblico sienta la muacutesica en sus manos o se insta-lan cajas de madera sobre las que la gente se puede tumbar y sentir las vibraciones en todo el cuerpo Y es que nadie estaacute dispuesto a perderse el placer de escuchar muacutesica
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Evelyn Glennie
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