Monografa: La entrevista

La entrevista es una de las herramientas ms poderosas de las que disponen los Gneros Televisivos para construir la informacin. Esta produccin de sentido es social en tanto se inscribe dentro de la sociedad generando representaciones e interpretaciones. Una produccin de significante y significado, respectivamente. Borges recuerda que unos quinientos aos antes de la era cristiana se dio en la Magna Grecia la mejor cosa que registra la historia universal: el descubrimiento del dilogo. La frase sirvi de inicio para un prlogo que puede leerse en la cuarta edicin del registro de las conversaciones que mantuvo con Osvaldo Ferrari en un espacio radial entre los aos 1984 y 1985 (Borges en dilogo. Vol. I y II). Ferrari sostendra que no fueron estrictamente entrevistas, pero la clasificacin de los gneros no siempre le incumbe al productor de los textos. Guy Debord en La sociedad del Espectculo (1967), observ con horror que las relaciones sociales se mediatizaran a travs de los medios de comunicacin y lleg a afirmar que en eso consista la alienacin del espectador, quien mientras ms mira, menos vive. En ese sentido, Jos Joaqun Brunner sostiene que la entrevista juega un papel axial en la sociedad ya que es ella la que alimenta la conversacin social. Masifica, de esta manera, el rol de interlocutores significativos. Es decir que para inocular una informacin especfica es preciso encontrar personajes autorizados para brindarla. De aqu surge la necesidad de relacionar a los espectadores con los especialistas o personajes autorizados que van a participar de un dilogo en el que intentarn modificar o reforzar las pautas, conceptos, lgicas de pensamiento que se encuentren en el foco del debate social.Encontramos en los Gneros Televisivos una sub clasificacin que se focaliza sobre todo en las dinmicas de produccin y las lgicas de recepcin del mensaje: los Gneros Informativos y los Gneros de Ficcin. La entrevista pertenece al espectro de los primeros. Ms precisamente como uno de los formatos textuales ms representativos y fundamentales para el quehacer periodstico. La entrevista, conceptualmente, sea escrita o audiovisual, posee cuatro elementos o materiales periodsticos. El objeto que se persigue, los sujetos que intervienen, el instrumento o temario que gua su produccin y la forma en la que se realiza. Con soporte en estos conceptos y otros que iremos develando conforme vaya siendo necesario en el transcurso del anlisis, presentaremos las lecturas crticas que realizamos sobre dos programas que proponen maneras dismiles de enfrentar las ms pblicas de las conversaciones privadas. Debemos aclarar que una entrevista nunca es un dilogo entre dos sujetos, sino ms bien, como la caracteriza Jorge Halpern en La entrevista periodstica. Intimidades de una conversacin pblica (1998), es una conversacin centrada en uno de los interlocutores y aun es la voz del entrevistado la que debe predominar.

El primer programa que analizamos es Tiene la Palabra. Es un ciclo de entrevistas conducido por Luis Otero y Lorena Maciel, acompaados de un panel de periodistas, que se emite todos los viernes a las 22:00 desde el 2003 hasta el presente por el canal TN, perteneciente al multimedios Grupo Clarn. La emisin que hemos elegido corresponde a la entrevista realizada a Jaime Bayly en el ao 2012. Halpern (op. cit) distingue varios tipos de entrevista. En este caso diremos que se realiza una entrevista de personaje. Esto significa que ha sido elegido porque resulta un individuo famoso, que despierta la curiosidad, lo cual es cierto tratndose de Bayly. Creemos sin embargo que tambin fue elegido por ser un representante de ideas polticas que comienzan a ser repetidas y reforzadas desde el canal en distintos horarios y programas. Podemos sostener este postulado teniendo en cuenta el tiempo que le dedican en el programa a que Bayly d su opinin (negativa) sobre el gobierno de Cristina Fernndez y el que le dedican a otros temas que parecen estar ms a tono con lo informal de la entrevista y el estilo directo con el cual se pregunta. Para guiarnos con la estructura clsica, debemos decir que en este caso la entrevista cuenta con los dos momentos que Amalia Dellamea propone en Discurso Informativo (1995) y que tambin constatamos en el Manual de la entrevista periodstica (2007) de Juan Cantavella. Estos son la Iniciacin y el Desarrollo.Podramos pensar que en primer lugar lo que se buscaba con la entrevista era publicitar el ltimo libro del invitado. Bayly publicaba en aquella oportunidad Morirs maana con la Editorial Alfaguara. Era imprescindible realizar una introduccin presentando al entrevistado en ocasin de la publicacin. Se entabla una charla muy relajada en la que el invitado relaciona la produccin literaria a una idea que le diera alguna vez el mismo Vargas Llosa, lo que sirve para darle mayor autoridad como escritor y a su vez reviste de inters comercial al libro que promociona.Luego de la charla previa con la que se acerca el personaje a los espectadores, tiene lugar el desarrollo de la entrevista. En este caso, los panelistas sugieren episodios de la vida del entrevistado y luego esperan que este los profundice. Luego las preguntas se suceden a medida que el invitado va narrando ancdotas referidas a aquella situacin que le propusieron referenciar. No debemos pensar que por este hecho las preguntas no estn secuenciadas u obedezcan a algn guin. Como lectores podemos advertir la manera en la que cada uno de los interrogantes van sirviendo de nexos para encadenar otros temas dando la sensacin de que la entrevista alcanza su punto ms lgido, ms serio, cuando se lleva la conversacin al terreno de la poltica. Porque es Jaime Bayly, antes que nada, un brillante analista de la poltica, y no se circunscribe su pericia a la poltica peruana , pas del cual es oriundo, sino que tiene un conocimiento y una capacidad de anlisis de las realidades polticas de todo Latinoamrica, de EUA y de los pases centrales de Europa. Tenemos que prestar atencin tambin a la esttica de los planos con los que presenta al invitado as como la disposicin espacial del pblico y de los panelistas. Tenemos a un conductor, Luis Otero, que se encuentra a unos metros del invitado. Se mantiene de pie y conduce, libera o modera el uso de la palabra que hace cada panelista. Estn estos sentados en posiciones elevadas desde las cuales miran al invitado desde arriba. A su vez el entrevistado se encuentra de espaldas al pblico, el cual, despus revela Bayly, se compone de estudiantes de periodismo. Bien, no nos agotaremos en la mera descripcin. Pensemos por un momento en la asociacin que nos produce dicha disposicin. Podramos decir que subvierte la idea de un juicio en el que cada panelista interroga a un acusado y luego dicta su veredicto. De hecho al finalizar el programa cada panelista emite un juicio sobre el entrevistado. No lo hace el conductor ya que, a modo de oficial de justicia, se limita a regular las intervenciones de cada uno de los periodistas y de cederle la palabra al invitado. El pblico de espaldas es anlogo a la concurrencia que se observa en un juicio oral. No hay iluminacin o es muy escasa, lo que refuerza el plano medio que se le hace al entrevistado para enfocarlo y connota qu es ms relevante; es decir, a qu se le debe prestar ms atencin. Que el pblico est compuesto por estudiantes de periodismo es significativo porque son individuos que en un proceso de educacin superior o universitaria se estn preparando para realizar la tarea periodstica, la cual, en el caso del programa elegido, se vehiculiza a travs de la pregunta. Es por eso que resulte paradjico que no se le permita intervenir al pblico, pero es evidente que responde a cierta verticalidad que el programa esconde con la cual vuelve invisible al auditorio, de la misma manera en la que es invisible el pblico espectador que recibe las imgenes a travs de una a pantalla miles de kilmetros.El segundo programa que hemos elegido para realizar el anlisis y comparacin es Policiales de Coleccin, una compilacin de entrevistas realizadas por Silvia Hopenhayn a personalidades del mundo de la Literatura y Crtica Literaria. Se emite por Canal (), propiedad de AMC Networks y operado por la empresa multimedios inglesa Chello Media. Entidad que se dedica a la produccin de contenidos televisivos temticos. Cada episodio del programa se focaliza en una novela policial o cuento (como en el caso de Los crmenes de la calle Morgue). En esta ocasin elegimos la emisin N 6 que presenta la novela 1280 almas de Jim Thompson. No es nuestra intencin hablar sobre el libro, sino describir y detallar el estilo de las entrevistas de las que se sirve el programa para ir construyendo distintas producciones de significados alrededor de la obra literaria.Es destacable la esttica de la imagen que pone en juego el programa. En un principio aparece la conductora caminando hacia la cmara hasta ubicarse en lo que llamamos plano medio corto para comenzar una breve exposicin sobre el tema. El plano se abre hasta quedar en un plano medio en el que contina su despliegue retrico. Tambin se destaca que la conductora no aparece en el centro de la escena sino ms a la derecha del espectador. La atencin es capturada por el movimiento constante de la cmara y colabora en este sentido el fondo en barras descoloridas y el contraste entre el abrigo oscuro de Hopenhayn y la extrema palidez de su tez. En lo que respecta a las partes de la entrevista, en este caso la estructura se ve alterada. No se realiza una presentacin o introduccin de los personajes antes del dilogo en presencia de ellos. Lo que hace Hopenhayn es contarle al espectador quines son los especialistas que van a opinar sobre la novela en la que se enfoca el programa en esa oportunidad. Se lleva a cabo dos semblanzas, una por cada uno. Juan Martini, escritor y primer editor de la novela 1280 almas y Pablo de Santis, un escritor de novela de enigma segn la conductora. Las entrevistas estn editadas y fragmentadas. Sus partes son presentadas al espectador de forma alternada. El primero en aparecer es Juan Martini. La esttica se repite. Se ubica a la derecha del espectador, en un plano medio corto, con poca luz, pero esta vez sobre un fondo rojo. El color es significativo si tenemos en cuenta que suele relacionarse con la sangre y particularmente 1280 almas es una novela en la que abunda la sustancia, al igual que la violencia, la cual es una forma de pasin o la produce (recurrimos a la etimologa de la palabra, Pathos, y no nos sorprendemos encontrar acepciones que refieran al sufrimiento y el desenfreno). La entrevista se puede clasificar como de divulgacin a la vez que ambos entrevistados son portadores de saberes muy valiosos, por lo que son clave en la materia. Es de carcter formal, de estilo intensivo y las preguntas son hechas en estilo directo, es decir, no se busca que las respuestas se orienten a temas que no son enunciados. Una vez ms no detenemos en los planos y ngulos que utiliza el programa. En primera instancia, el uso del plano holands encuentra a los personajes, este encuentra a la cmara ligeramente inclinada sobre los personajes y combina el Over Shoulder, el que muestra a los personajes hablando con foco en el hombro del que est delante y toma el hombro posterior del otro personaje, con el plano americano, que nos muestra a los personajes hasta por debajo de la cintura pero antes de las rodillas y el Picado al situarse por encima de la altura de los personajes u objetos y con una orientacin hacia abajo. La imagen est en blanco y negro excepto un punto rojo que es acompaado por las palabra MODO: GRABACIN. En el margen superior izquierdo encontramos la leyenda Cmara de seguridad. Sala interrogatoria. Entendemos que la exageracin refiere a la connotacin que en este caso de manera expresa (lo que encierra una contradiccin) tiene ese tipo de entrevista. Un sujeto que no es consultado, ni al que se le hacen preguntas, sino que es interrogado. Luego se pasa al plano que ya comentamos, el Over Shoulder, tomando el hombro de Hopenhayn y de Martini alternadamente. Luego se produce un efecto que implica traer al espectador a la sala donde se produce la entrevista. De manera simblica. Lo que hace la cmara es adoptar un ngulo subjetivo, en el que se disea un personaje que no aparece en escena pero est observado desde detrs de las cmaras cmo se desenvuelve la entrevista. Sugiere la idea de un espectador invitado a la las de grabacin, muy cerca de los protagonistas. Lejos de incentivar la verticalidad que observbamos en la entrevista anterior, esta estrategia apunta a hacer partcipe al espectador, a convidarlo con la intimidad de la conversacin. Estos planos y ngulos se siguen repitiendo durante todo el programa. Lo que vara cuando aparece Pablo de Santis es el lugar donde se realiza la entrevista. De Santis y Hopenhayn estn sentados en un mismo sof. El fondo sigue siendo rojo pero se divisan ventanas y faroles. La figura del escritor surge luego de la del editor con mayor luz, en forma literal. El editor a su vez, en su papel de transductor, como uno de los materiales literarios que se analiza desde el materialismo filosfico aplicado a la Teora de la literatura, interpreta el texto para los dems a la vez que tiene el poder poltico y econmico para insertar el texto en la sociedad. El escritor en tanto productor, puede, y por supuesto que lo hace, hacer una interpretacin del texto literario, el suyo o el ajeno, y sin embargo carece del mismo poder que tiene el editor. Si la entrevista no le diera la posibilidad de opinar sobre el libro, creemos poco probable que De Santis deje de publicar ficcin para dedicarse a la crtica literaria y especficamente de Jim Thompson. Lo que nos lleva a presumir dos maneras distintas de leer que se condicionan no en la formacin o capacidad de cada personaje, pero s en cuanto a su relevancia. Tenemos en cuenta que cualquiera (que no sea analfabeto) puede leer una novela e interpretarla pero su interpretacin no tendr existencia operante porque no tendr repercusin en la sociedad. El poder de la entrevista en la televisin permite que las interpretaciones que no posean existencia operante, la adquieran porque se publican, se hacen pblicas. Al final del programa, Hopenhayn ensaya disquisiciones sobre la novela tomando aristas que fueron dibujadas por los entrevistados. La reflexin del final tambin nos muestra un plano general medio, en el que el cuerpo de Hopenhayn se ubica a la izquierda de la escena, en un ngulo contrapicado. La conductora concluye su reflexin y camina hacia el otro costado despareciendo del cuadro y desenfocndose para dejar en el centro una cinta amarilla con la leyenda POLICE LINE DO NOT CROSS. Entonces comprendemos que los lugares en los que se van llevando a cabo las entrevistas se corresponden con distintas etapas del descubrimiento de un crimen y su investigacin. Desde la sala de interrogatorios donde se entrevista a Juan Martini hasta el cuarto escena del crimen- desde el que Hopenhayn cierra el programa.

Luego de realizar los anlisis pertinentes no pueden quedar dudas acerca del poder que tienen las entrevistas como herramientas de construccin de la informacin. Hablamos de la informacin en trminos de produccin de significado. Si el gnero televisivo es entendido como un entretejido de significado, la semitica encuentra un elemento de estudio no menos interesante que cualquier otro texto. El procedimiento no es novedoso. Ya Barthes haba escrito interesantes ensayos, que luego compil en Mitologas (1957), en los que analizaba semiolgicamente desde publicidades hasta pelculas completas. No fue nuestra intencin develar los mitos que subyacan en cada programa. Slo nos limitamos a leer los significantes que iban tomando los componentes de cada uno y para eso nos auxiliamos tanto de la Semiologa como de la tcnica de la fotografa, en cuanto a planos y ngulos. Tambin abrevamos en material destinado al estudio de la produccin periodstica y al anlisis de la misma. Esa ha sido el mtodo eclctico que entendimos era necesario para llevar a cabo los anlisis. La confirmacin de nuestra tesis nos permite, muy humildemente, reflexionar sobre la necesidad de adquirir capacidades de lectura que permitan comprender cabalmente los mensajes que se producen en un mundo en el que imperan los medios de comunicacin audiovisual. Dicha adquisicin ya no resulta solamente fundamental, es vital.

Bibliografa

BORGES, Jorge Luis & FERRARI, Osvaldo. En dilogo I. 4 Ed. Buenos Aires. Editorial Sudamericana, 1984DEBORD, Guy. La sociedad del espectculo. 2 Ed. Barcelona. Editorial Pre textos. 2004.HALPERN, Jorge, La entrevista periodstica. Intimidades de la conversacin pblica. Buenos Aires. Editorial Aguilar,