Paisaje con San Cristbal, de Patinar

TRIPTICO CON SAN JERNIMO PENITENTE DE PATINIR

En el ltimo cuarto del siglo XIX en Espaa se segua practicando una pintura acadmica, de corte tradicional, en la que dominaban los temas de historia, asuntos que impona la influyente Academia Espaola en Roma a sus alumnos y que se venan ejercitando con xito por los pintores espaoles. En los referidos cuadros, los paisajes sern tratados como simples fondos de escena donde situar el asunto central de la obra, cuyas luces y colores seran recibidos por el paisaje en funcin del carcter o dramatismo que se quisiera imputar al asunto. Puede afirmarse que en Espaa se mantena un ambiente artstico acadmico, de escasas inquietudes modernizadoras y al margen de las corrientes artsticas revolucionarias que se debatan en la vecina Francia. Tal era, en lneas generales la prctica artstica comn, si bien es cierto, que exista un destacado grupo de pintores que estaban al corriente de las innovaciones estticas europeas y que tendrn en Paris su punto de referencia sobre todo a partir de la primera exposicin impresionista de 1.874.

En Francia, y ya antes de 1850, los pintores mostraron un inters creciente en el estudio del paisaje como tema en s mismo. Aquellos pintores buscaban nuevas formas de interpretar los paisajes desde el propio naturalismo, siempre al aire libre como condicin esencial de esa nueva pintura y con un inters particular en captar los volubles ambientes de la luz y su directa incidencia en el tratamiento del color, no mostrndose ajenos a introducir en sus paisajes un aire de intimidad, de la grandeza prxima al pantesmo y de potica luz. Son los llamados pintores de la Escuela de Barbizn.

"Vista de la vega baja desde el Cambrn: el ro ysus riberas con la fbrica de armas al fondo", 1895leo sobre lienzo. 50 x 80,5 cm.

Un pueblecito -Barbizn- situado en el bosque de Fontainebleau, en las cercanas de Pars, donde se alternan algunas elevaciones, magnficos y extensos conjuntos boscosos y prolongadas llanuras (El ngelus, de Millet, est pintado entre el pueblo de Chailly y Barbizn), y donde se reunieron los pintores interesados en practicar ese nuevo paisaje, en torno a la figura de Theodore Rousseau. All acudieron, entre otros, Corot, Millet, Daubigny, Bazille e incluso Courbet, Sisley y Monet. Tambin Leon L'hermitte, de quien el Museo Muoz Sola posee un paisaje al pastel.

Esta nueva manera de ver y tratar el paisaje fue recogida por el pintor belga-espaol, Carlos de Haes (1829-1898), que desde la Ctedra de Paisaje de la Academia de San Fernando en Madrid, supo inculcar a sus alumnos la importancia de la luz y del color como elementos esenciales de la nueva pintura de paisaje.

Beruete pintado por Ramn Casas

Hijo de sus pinceles ser Aureliano de Beruete y Moret (1845-1912), que junto a su tambin alumno Daro de Regoyos (1857-1913), sern los autnticos renovadores de la pintura espaola desde finales del siglo XIX. Beruete naci en Madrid; la acomodada posicin de su familia le permiti viajar por toda Europa y conocer las tendencias artsticas innovadoras. En uno de sus viajes a Paris, Martn Rico le introdujo en la Escuela de Barbizn, donde practic esa pintura al aire libre que permita trabajar la luz de manera directa y crear sus propios paisajes. Su pincelada suelta y fluida, sus composiciones abiertas y luminosas le llevarn finalmente al Impresionismo de cuyo movimiento se considera su primer representante en Espaa. Conceptuaba a Velzquez como el precursor del paisaje moderno, estima de modernidad que coincida con la opinin de Manet, y como crtico de arte escribi una acabada monografa del pintor de Las Meninas que fue traducida a varios idiomas.

Esta faceta de crtico de arte y estudioso de la historia artstica espaola, est en sintona con el espritu renovador que origin el nacimiento de la Institucin Libre de Enseanza, de la que Beruete fue socio fundador en 1877. Los institucionistas trataron la Historia del Arte espaol como una nueva y crtica forma de enfrentarse con la realidad histrica y fsica de Espaa. As, Giner de los Ros, otro conocido institucionista, hablaba de la necesaria relacin entre la Geologa y la Esttica y el mismo Beruete, participando en las excursiones de la Institucin o impartiendo clases de dibujo en la misma, interpretaba los paisajes geolgicamente mostrando un inters especial por la trascripcin del suelo y su composicin colorista.

El crtico W. Riter, calificara acertadamente a Beruete como "paisajista castellano".

La imperial Toledo, inequvoco smbolo de decadencia y a la vez de esplendor, las interminables parameras, las luces cegadoras de Castilla o sus jaspeados atardeceres, sern los temas preferidos y reiterados por el pincel de Beruete. Este sentir Castilla en toda su expresividad lumnica y rebosante de hidalgua y dignidad, le lleva a coincidir en sus apreciaciones estticas con los escritores y pensadores del 98 y en particular con Azorn el cual dedica a Beruete su obra "Castilla" en 1912, ao de la muerte del pintor. Ambos comparten su atraccin por el paisaje castellano, por captar el detalle sugestivo y se complacen en los "primores de lo vulgar", como deca Ortega. Y ambos sin retrica alguna se ocuparn de expresar artsticamente "la triste poesa de la polvorienta y arruinada Castilla". Esa bsqueda de lo genuinamente espaol, compartida por los integrantes de la Generacin del 98 y que en general identificarn con Castilla, llevar a Beruete a descubrir una nueva imagen pictrica del paisaje espaol que ser el tema principal de sus cuadros, en sintona con las ideas regeneracionistas y noventayochistas en su bsqueda del alma, de la esencial realidad espaola.

"Embarcadero en Vichy", 1909leo sobre tabla. 25,5 x 33,5 cm. Cortesa Galeria Jorge Juan

El nuevo paisaje que reflejan los cuadros de Aureliano de Beruete ser el resultado de la prctica de un plenairismo fresco y jugoso. Hace de la luz el elemento principal de sus paisajes, entendiendo que el sol y el aire constituan lo esencial que deba ser pintado en su tiempo, como hacan tambin por entonces los luministas andaluces, desterrando de la paleta los colores oscuros, los tonos grises o negruzcos para dar paso a una gama luminosa y vibrante con la que se consegua que las sombras tuviesen luz y por ellas circulara el aire. En sus lienzos encontramos una perfecta simbiosis entre los nuevos mtodos del realismo decimonnico, las vibrantes pinceladas impresionistas de raigambre francesa y la tradicin realista genuinamente espaola que Beruete supo apreciar en Velzquez.

Si la exposicin permanente del Museo Muoz Sola, de Arte Moderno, contiene una variada muestra de lo que ha sido la modernizacin paulatina de la pintura con ejemplos principalmente de obras francesas, esta exposicin temporal sobre Aureliano de Beruete y Moret contribuye a explicar lo que fueron los inicios verdaderamente definitivos de la modernizacin de la pintura espaola.

Manuel Motilva Albericio

Director Museo Muoz Sola

GOTICO

Alegora del Buen Gobierno

Autor: Ambrogio Lorenzetti Fecha:1337-40 Caractersticas: Museo:Pinacoteca Nacional de Siena Copyright:(C) ARTEHISTORIA El pintor Ambroggio Lorenzetti realiz las dos alegoras: la del Buen y la del Mal Gobierno, como homenaje al ideario poltico del partido de los gelfos que permanecen en el poder hasta 1355. Las composiciones hablan del bien comn y de la subordinacin a l de cualquier inters privado, en la lnea del concepto aristotlico que hace suyo Santo Toms de Aquino y que se divulga por entonces. Se trata de uno de los programas iconogrficos de corte profano ms ambiciosos del medievo.

Palacio de los Papas de Avin. Sala del Ciervo

Autor: Autor AnnimoFecha:1343 Caractersticas: Museo:Palacio de los Papas Copyright:(C) ARTEHISTORIA A menudo los escritores medievales, al escribir sobre residencias seoriales, se entretienen en describir las pinturas de sus paredes. Mayoritariamente, se trata de topoi y, por tanto, nada tienen que ver con la realidad. Sin embargo, el embellecimiento interior de los palacios mediante lo que puede definirse de solucin temporal: los tapices, o por medio de pinturas, fue habitual. La residencia de los papas en Avin, conserva uno de los ms delicados conjuntos de este gnero. La denominada Sala del ciervo, una estancia de tamao medio, est completamente pintada y en sus paredes se simula un parque en el que se entretienen cazando y pescando un grupo de personajes. La ilusin de estar en pleno bosque que se ha pretendido crear para el espectador, as como la atmsfera refinada de las escenas, constituyen el rasgo ms relevante de estas pinturas.

Paso de la Laguna Estigia

Autor: Joachim Patinir Fecha:1510 h. Caractersticas:64 x 103 cm. Museo:Museo del Prado Copyright:(C) ARTEHISTORIA Notable paisajista, Patinir trabaj en Amberes, y a menudo creaba los fondos para las figuras de otros maestros como Metsys o Isenbrandt. En su propia obra, el paisaje se convierte en el elemento de mayor importancia, de manera que las figuras que lo justifican quedan eclipsadas. Aspir a comunicar la impresin de inmensas vistas panormicas y las realiz no desde un punto de vista natural, sino desde una elevacin artificial. Esto se debe a que no exista la costumbre de realizar apuntes del natural, sino recreaciones imaginarias del paisaje, conocido o inventado. El paisaje adems se aviva con efectos dramticos de la atmsfera o los reflejos de un incendio, en un estilo que recuerda al Bosco.