Monografia apresentada como requisito parcial para a...
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FATIMA CRISTINA DE OLIVEIRA DUARTE CALDERAL
LA MUERTE COMO TEMA EN LA OBRA DE HORACIO QUIROGA
Monografia apresentada como requisitoparcial para a conclusao do Cursa dePos-Gradua9iio lata sensu em LinguaEspanhola e suas Literaturas daUniversidade Tuiuti do Parana.
Orientadora:Prof" Leonilda Ambrozio
CURITIBA2004
SUMARIO
RESUMEN.
INTRODUCCION ..
2 LA LlTERATURA Y SU FUNCION ..
3 EL CUENTO ..
3.1 Elementos de la narrativa ..
.................... vi
3.1.1 Argumento ..
3.1.2 Personaje ...
3.1.3 Tiempo ..
3.1.4 Espacio ...
3.1.5 Narrador ..
. 7. 9
..................... 11
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................. 14
........................ 15
...................... 15
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4 LA MUERTE: ALGUNAS REFLEXIONES ..
4.1 MECANISMOS DE DEFENSA ..
4.1.1 La Negaci6n 0 Aislamiento ..
4.1.2 La Rabia ..
4.1.3 La Negociaci6n ...
4.1.4 La Depresi6n ..
4.1.5 La Aceptaci6n ..
4.2 EL MIEDO ..
4.3 EL LUTO ...
4.4 PULSION DE VIDA Y PULSION DE MUERTE ..
. 18
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........................... 19
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5 LA MUERTE COMO TEMA EN LOS CUENTOS DE HORACIO QUIROGA 23
5.1 LA GALLINA DEGOLLADA 24
5.2 EL ALMOHADON DE PLUMAS.
5.3 A LA DERIVA ..
5.4 EL SOLITARIO ..
5.5 LA INSOLACION ..
5.6 LA MIEL SILVESTRE ..
6 CONSIDERACIONES FINALES.
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RESUMEN
Este trabajo intentara proponer un analisis de sels cuentos literarios del escritorHoracia Quiroga. "La gallina degollada", "EI almohad6n de plumas", "A la deriva", "EIsolitarion
, "La insolaci6n" y "La miel silvestre9
, En esos seis cuentos nos deparamoscon la tematica preferida del autor: la muerte. Ese "seC' indeseable aparece comouna con stante en su obra, provocando horror, dolor y sufrimiento a los personajes.Comparase la obra del autor con su vida, que tambien fue marcada por hechosdramaticos y fatales. La muerte es 81punta principal de esta investigacion, pues esinteresante Ilevarnos en cuenta que sus aspectos influyen en el desarrollar de laproducci6n de la cuentistica quiroguiana. Y, para poder situarnos en el contextecultural, S8 buse6 hacer una referenda al genera cuento, que es una narrativa y suselementos, caracterizandolo.En 10que dice respecto a la muerte, la describimos dentro de algunos contextos,tambien bajo el punto de vista pSicoanalitico.Horacio Quiroga fue uno de los mayores escritores de cuentos de Hispanoamerica,con un repertorio Ileno de horror, dolor y sufrimiento. Sus historias enfocan enmuchas situaciones la selva. La riqueza de lenguaje y mensajes sociales contenidaen sus obras es interesante, traspasando las fronteras del tiempo.
Palabras-clave: cuento hispanoamericano, Horacio Quiroga, muerte.
INTRODUCCION
La importancia de ests trabajo esta en 81 heche de ser una tentativa de
desarroilar en 81 lector la capacidad de establecer una conexi6n entre literatura y
aspectos psicol6gicos, aSI como relacionar Ja produccion del escritor Horacio
Quiroga y la temitHea abordada en su obra, lIevando en cuenta los aspectos sociales
y culturales.
La presente t8sina intentara proponer un estudio de la tematica de Horacio
Quiroga sabre la muerte, 1a cual en 81 decorrer de su creacion literaria fue abordada
par 81 escritor, que tambiEm demostr6 siempre un caracter preocupada con las
cuestiones sociales de la epoca. As! que, haremos un estudio sobre la manera como
81 tema muerte aparece en su cuentistica, analizando sels cuentos importantes: "La
gallina degollada", "EI almohad6n de plumas", "A la deriva" ", "EI solitario", "La
insolacion" y "La miel silvestre"
En el decorrer de ese trabajo, estableceremos una relacion sobre la vida del
autor y la influencia de esta en su obra.
De esta forma, sera necesaria como fuente principal para ese trabajo, ellibro
"Cuentos de amor, de locura y de muerte" de Horacio Quiroga, que contiene los
seis cuentos, objetas de ese estudia en el que, abardaremos adem as del tema
muerte, atros aspectos como el dolor, el horror y 81 amor, can los cuales hacen
relaciones.
Como se trata de un cuento hispanoamericana, ofreceremos un panorama
general sabre el cuento, enser'iando la diversidad de este genera can relacion a los
temas, hacienda can que ellectar se de cuenta de su riqueza, impartancia y belleza.
Esa tesina tiene por objetivo la intencion de esclarecer, sin la pretension de
agotar el asunto, la posible relacion entre la vida personal de Horacia Quiroga,
marcada por tragedias y hechos fatales, y su obra en el que dice respecto al tema
principal.
Tratandose de un cuenta, empezaremos nuestra investigacion buscando
enseriar sus aspectos funcionales y estructurales dentro de la literatura. AI principia
era una narrativa sencilla y sin enredo, pero con el pasar del tiempo se convirtio en
una produccion mas rigid a can principia, medio y fin.
Luego presentaremos aspectos de la vida y de la obra del escritor Horacio
Quiroga, de una forma general, resaltando los hechos tragicos que infiuenciaron el
escritor en su trabajo.
Enseguida intentaremos desarroliar un estudio sobre la muerte reflejandola,
bajo la teoria psicoanalitica, sin la intenci6n de profundizar el asunto, ya que no se
trata de una tesina en Psicologia.
Por fin, abordaremos la tematica de la muerte en sus seis cuentos,
realizando una relaci6n entre los mismos.
2 LA LlTERATURA Y SU FUNCION
La literatura es un arte y un medic de comunicaci6n especial con un lenguaje
tambien especial. Es una creacion hecha de palabras, relacionada a 18 creatividad y
sensibilidad del artista. S8 caracteriza par su complejidad, pudiendo ser un objeto
lingO[stico 0 estetico, criando significantes y fundando significados. Segun Coutinho
A literatura, como toda arte, e urna transfigurac;:aodo real, e a realidaderecriada alraves do espirilo do artista e relransmilida atraves da lingua paraas fOllTlasque sao as g~neros e com as quais ela toma corpo e novareaJidade. Passa, entao, a viver Dutra vida, autonoma, independente doautor e da experiencia de realidade de onde praveio. Os fatos que thederam as vezes origem perderam a realidade primitiva e adquiriram outra,grayas a imaginayao do artisla. Sao agora fatos de outra natureza,diferentes dos fatos naturais objetivados pela ciencia ou pela hist6ria. (1967,p. xi)
Faraco (2000, p.32), citando Marisa Lajolo, dice que: "A obra lileraria e um
objeto social. Para que ela exista, e preciso que alguem a escreva, e que outro
alguem a leia. Ela s6 existe enquanto abra neste intercambio social."
Souza dice que
Com relayao a palavra literatura, podemos considerar dois significadoshisl6ricos basicos: 10) Ale 0 seculo XVIII, a palavra manlem 0 sentidoprimitiv~ de sua origem latina - lileralura -, significando conhecimentorelativo as tecnicas de escrever e ler, cullura do homem letrado, instruyao;20) da segunda metade do seculo XVIII em diante, 0 vocabulo passa asignificar produlo da atividade do homem de letras, conjunto de obrasescritas, estabelecendo·se assim, a base de suas diversas acepyCiesmodernas. (2000, p.4D)
EI texto literario puede manifestarse en prosa 0 verso. Las manifestaciones
en prosa dicen respecto a narrativa de ficcion, que es una palabra de origen latina
ficfionen, que significa invenci6n; imaginaci6n. Las principales modalidades de esta
narrativa son el cuenta, la navela y la novela carta.
Pademos decir que las opiniones sabre la funci6n de la literatura son
diversas y contradictorias.
Una de las consideraciones a este respecto es que una obra literaria existe
en funci6n de si misma, siendo escrita solamente par placer a una realizaci6n de un
deseo, no vinculando la literatura can los fen6menos socio-culturales.
Otra consideraci6n importante a ser mencionada es que la literatura
rellenaria la necesidad del ser humane evadir, 0 sea, el aulor construye un mundo
imaginario huyendo de la realidad.
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Una tercera opini6n es que algunos te6ricos apuntan que la literatura sirve
como un instrumento de analisis. EI hombre puede reflejar sabre su vida
encontrando en 81 mundo ficeional reflejos de sus vivencias positivas 0 negativas, Y
ademas puede tambien conocer a atras realidades lejanas de su tiempo yespada.
Par ultimo, la literatura tambien tiene la funcion de catarsis, palabra que
viene del griego Kathairo, que significa quemar. En un aspecto religioso es la
purificaci6n del individuo a traves de rituales y en un aspecto general, podemos decir
que es una liberaci6n de las pasiones 0 tensiones emocionales, teniendo par
objetivo reequilibrar la salud, ya que algunos teoricos, creen que uno, cuando S8
pone en el lugar del personaje y preyecta sus conftictos, consigue aliviar sus
sentimientos 0 recuerdos.
La literatura es un arte con palabras y el arte es el medio que el hombre
utiliza para conocerse mejor, explorar otres mundos, realizar hechos y mantener la
pasion por la vida.
En este trabajo kemos hablar solamente de una de las modalidades
literarias: el cuento.
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EL CUENTO
Determinar una techa 0 una epoca para decir que el acto de contar S8
origino alii, es imposible. EI cuento como narrativa oral, naci6 con la propia historia,
en tiempos antiguos y Jejanos, Evolucion6 con la cultur8 y sociedad de cada epoca.
Fueron muchos los hechos y personajes siguiendo siempre una direcci6n. La
direcci6n de la propia historia. Los cuentos de los egipcios, los cuentos magicos, por
ejemplo, para algunos autores son los mas antiguos, datando de 4000 arios antes de
Cristo.
En el siglo XIV ocurrio que eJ Guento, que era transmit ida de forma oral, paso
a ser tambien escrito, desarrollando de esa manera un movimiento estetico,
exigiendo rigor y sintesis, pera conservando el tona de la narrativa oral,
caracterizada par su brevedad e intensidad. Segun Coutinho,
Oconto e atualmenle genero em grande yoga em todas as literaturas.Conhecido desde as civilizayoes da Antiguidade, China, Egito, Grecia,Arabia e na Idade Media, canstituiu a principia em simples narrativa semenredo, com ligeira, caraderizavao, frequentemente de natureza didalica oumoral. (1967, p. xxxi)
En el siglo XIX hubo un desarrollo del cuento a causa de la prensa, la cual
public6 cuentos en revistas y peri6dicos.
En este momenta, un escritor Jlamado Edgar Allan Poe apareci6 afirmimdose
como cuentista y te6rico del cuento. Poe fue un inspirador del cuentista Horacio
Quiroga, que iremos estudiar mas adelante. Crow dice que:
A pesar de esla influencia de Poe, Quiroga nunca cae a la categoria demere imitador. (... J Su propensi6n por la pSicologia anonnal es evidente,pero en la manera de desarrollar el argumento 0 de pintar el caracter de suspersonajes, no vemos ningun Poe latinoamericano que dependa de la notadel horror para producir grandes efec1os, sino un cirujano artislico que operaen las emociones humanas con una precisi6n cientifica. (1943. p. xxiii)
Maupassant, Kipling y Chejov ejercieron tambien una gran influencia. Entre
los temas caracteristicos de la obra de Quiroga, encontraremos la muerte. Aunque
no este en todos sus cuentos, es un tema de gran importancia. Los cuentos "La
Gallina Degollada", "EI almohad6n de plumas", "EI solitario", "La insolaci6n" y "La
miel silvestre~, demuestran ese rasgo.
Con relaci6n a la cuesti6n l.Que es un cuento?, podemos decir que este
adquiri6 su autonomfa a partir del Romanticismo. Es un genera controvertido y son
muchas las tentativas de definicion.
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Segun Proen9a Filho,
a conlo oferece lima amostra da vida, atraves de urn epis6dio, urn flagranteou instantaneo, urn momento singular e representativD. Constiluj·se de umahist6ria curta, simples, com economia de meios, concentra~o da ac;ao, dotempo e do espac;:o. (1999, p.4S)
Esta es una cuestion interesante, pero el objetivo de ese estudio no es
contestarla directamente, no tenemos la pretension de hacerlo, sino mostrar de una
manera sencilla que, aunque hayan muchas dudas y suposiciones sabre el cuento,
las tentativas de definirlo 0 explicarlo son diffciles, aunque atractivas, y de acuerdo
con Mario de Andrade en "Contos e Contistasn, uel cuento es aquello que su creador
bautizo con el nombre de cuento". (GOlUB, 2001, p. 9 apud ANDRADE, 1972, p. 5-
8).
Segun 1mbert,
EI cuento vendria a ser una narraci6n breve en prosa que, par mucho quese apoye en un suceder real, revela siempre la imaginaci6n de un narradorindividual. La acci6n - cuyos agentes son hombres, animales humanizadosa cosas animadas - consta de una serie de acontecimientos entretejidos enuna trama donde las tensiones y distensiones, graduadas para mantener ensuspenso el animo del lector, tenninan par resolverse en desenlaceesteticamente satisfactorio. (1992, p. 38)
Gancho, a respecto del cuento, dice que
E uma narrativa mais curta, que tern como caracteristica central condensarconmto, espat;:oe reduzir 0 numero de personagens. 0 conto e um tipo denarrativa tradicional, isla e, ja e adolado por multo autores nos seculos XVIe XVII, como Cervantes e Voltaire, mas que hoje e muito apreciado poraulores e leilores, ainda que adquirido caracteristicas diferentes, porexemplo, deixar de lado a intent;:aomoralizante e adotar 0 fantastico ou 0psicologico para elaborar a enredo. (2002, p. 8)
Para Cortazar,
EI cuenlo es un genero de tan dificil definici6n, Ian huidizo en sus multiplesy antagonicos aspectos, y en ultima instancia tan secreta y replegado en simismo, caracol del lenguaje, hermano misterioso de la poesia en otradimensi6n del tiempo. (1963, p. 23)
Las nociones de limite e intensidad son particularmente fundamentales para
comprender 10 que es ese genera tan cerrado en si mismo. Hay que focalizar los
elementos ambientales, trabajar los personajes relacionando de forma estructural el
Hempo, espacio y acci6n. Sabre todo, segun Cortazar para hacer un cuento, hay que
dominar la tecnica y nacer cuentista.
{Jari!l\\\EI cuento tiene como caracteristica principal ser breve, 10 que no significa
que sea sencillo. Su accion puede ser larga e intensa dentra de una forma
concentrada, dado a su construcci6n objetiva, provocando un gran impacto en el
lector. En las palabras de Abdala Junior
A caracteristica principal do conto, por ser una narrativa curta, e acondensar;:aodas categorias da narrativa. 15S0nao significa que ele sejauma forma narrativa sempre mais simples Que as romances: ha contoslitertHlos baslanle complexos. Enlretanto, 0 Quecaracteriza 0 conto e a suabrevidade, 0 que levo a escrilor a hierarquizar os falos a serem narrados deforma a provocar no leitor um efeito marcante. (1995, p. 17)
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EI cuento como genera narrativo, se distingue de la novela, la novela corta y
la cronica. La primera podemos decir de modo superficial, que es una narrativa larga
que utiliza muchos personajes, conflictos demasiados, tiempo y espacios mas
grandes. Va la novel a corta, como dice el nombre, es mas pequena y la accion
dentro del tiempo es mas rapida. La ultima, que es denominada cronica, no
podemos decir que presenta una narrativa completa. Es un texto corto que aborda
de una manera general temas del cotidiano.
3.1 Elementos de la narrativa
Oebemos atentarnos para el hecho de que las narrativas, como el cuento,
por ejemplo, presentan elementos caracteristicos, tales como: argumento,
personajes, tiempo, espacio y narrador.
3.1.1 Argumento
Muchos son los nombres utilizados para designar los heehos de una historia,
tales como: intriga, accion e incluso argumento. En el euento por ejemplo, hay una
tendencia de que el argumento, que tiene como partes la estructura y una narrativa
ficcional, aparezca concentrado.
Como estruetura, el argumento se reparte en:
• Exposicion, a sea, es la introduccion, en que el autor presenta los
personajes, tiempo y espacio.
• Complicacion, en la cual se desarrolia los hechos y conflietos tensionales;
en relaeion al conflicto, Gancho dice que "Conflito e qualquer componente da historia
(personagem, fatos, ambiente, ideias, em090es) que se opoe a outro, criando uma
ten sao que organiza os fatos da historia e prende a aten~ao do leitor." (2002, p. 11)
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• El cHmax, que es ellfmite superior de la historia;
• Y, par fin, la conclusion, que puede aparecer de varias maneras, positivas
o negativas.
Dentro del argumento, podemos Ilamar la atenci6n para 18 verosimilitud, es
decir, no es necesario que la historia tenga hechos verdaderos, pera es importante
que exista algo que haga con que el lector, al leer la historia, pueda creer en 10 que
esta escrito.
3.1.2 Personaje
EI personaje tiene como responsabilidad 81 argumento y a causa de eso
trabaja con la acci6n. Es algo inventado, aunque en algunas obras sea basada en
personas reales. EI personaje hace parte de la historia, interfiriendo siempre en la
trama, hablando y/o actuando. En relaci6n al personaje, Gancho dice que
o personagem e um ser que pertence a hist6ria e que, portanto, 56 existecomo tal se participa efetivamente do enredo, isto e, se age ou fala. Se umdeterminado ser e mencionado na historia por oulros personagens masnada faz direta ou indiretamente, ou nao interfere de modo algum noenredo, pode·se nao 0 considerar personagem. (2002, p. 14)
Can relaci6n a los tipos de personajes, tenemos el protagonista, que es el
personaje principal del acontecimiento, siendo clasificado como heroe 0 antiheroe,
eso dependiendo de sus caracterfsticas superiores a inferiores con relaci6n al grupo.
Hay obras que pueden tener, mas que un protagonista. Tambien tenemos el
personaje caracterizado como antagonista, que es el opuesto del protagonista. Es
un lenguaje simplista, el sujeto malo de la historia, que siempre pone obstaculos al
protagonista. Par fin, hay los personajes secundarios que no tienen gran
participaci6n, auxiliando a los heroes, antiheroes 0 villanos.
Can relaci6n a la caracterizaci6n, pueden ser planas, cuando se presentan
poco complejos con un pequeno numero de rasgos, 0 pueden ser redondos,
presentando caracteristicas fisicas, psicol6gicas, sociales, morales e ideol6gicas.
Generalmente, esos son los rasgos principales de la narratiV8.
3.1.3 Tiempo
Podemos decir que hay el tiempo interne y el externo. EI primero hace una
relacion con el tiempo de la historia y el discurso narrativo. EI cuento, por ejemplo,
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presenta una duraci6n corta, mas condensada. Cuando pasa par el orden natural de
los hechos, llama mas de tiempo cronol6gico, siendo descrito como lineal. Cuando
hablamos de un deseo 0 imaginacion tanto del narrador como de los personajes,
lIamamos de tiempo pSicol6gico. No hay un orden natural de los hechos. EI
flashback es muy utilizado en este tipo de tiempo.
Cuanto 81 tiempo externo, podemos caracterizarlo como el tiempo del
escritof. Su propio tiempo historico influye en la narrativa de la obra, valorando su
epoca. Esta narrativa, par otr8 parte, puede sufrir una influencia del lector siendo
aprehendido 0 interpretado, par 61de acuerdo con sus valores y epocas vividos.
3.1.4 Espacio
Podemos decir que el espacio es 81 lugar en una narrativa, donde la acci6n
ocurre, 0 sea, un sitio flsico. Dependiendo del argumento y de los hechos ocurridos
en la historia, podemos decir que existe una variedad de espacio, mas grande a mas
pequeno, abierto a cerrado, urbano a rural. EI espacio tiene como funci6n establecer
una interacci6n de los personajes.
Cuando queremos apuntar un lugar psicol6gico, moral y socio-economico,
no solem as denominar espacia, sino ambiente. Ese termino habla de un referencial
de Hempo y espacio, teniendo como funci6n situar los personajes en la narrativa y
reflejar los conflictos vivenciados por los mismos en la trama.
3.1.5 Narrador
En primer lugar, es importante hacer una diferencia entre narrador y autor.
Este ultimo es la persona quien inventa y realiza la obra. Es el escritor que produce
un texto. EI narrador es una invenci6n del autor. Y en su habla, puede entre otrascosas, aparecer las ideas del autor.
EI narrador puede presentarse en tercera persona, con imparcialidad,
estando fuera de los acontecimientos. Sus rasgos principales son la "omnisciencia",
cuando sabe todo de la historia, y "omnipresencia", cuando esta presente en todos
los lugares. EI narrador, en tercera persona, puede ser denominado de intruso
cuando juzga el comportamiento del personaje, y puede ser Ilamado de parcial
cuando se identifica cuando un personaje, atribuyendole privilegios,
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EI narrador puede presentarse tambien en primera persona participando de
la trama como un personaje, asf que, en esta narraci6n va a tener una vision mas
limitada. Este narrador tiene como variantes ser descrito como un narrador "testigo",que generalmente no es 10 principal y el narrador "protagonista" que puede ser
tambiem el personaje central.
En los dos casas podemos decir que su narraci6n es mas critica, vista que
esta lejas de los hechos narrados.
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4 LA MUERTE: ALGUNAS REFLEXIONES
AI mencionar el terminG muerte, entramos en un campo diffeil y delicado, ya
que hablar de algo que es concreto y segura en la vida, es al mismo tiempo, hablar
de la mas temida y rechazada situacion.
La posibilidad de la muerte, de la perdida, de una separacion definitiva, es
algo que posiblemente desestabiliza a una persona, porque uno jamas esta
preparado para ella. Ese acontecimiento dolarosa, caracteriza momentos de gran
angustia y miedo, causando malestar.
La muerte de una persona puede hacer con que pensemos y cuestionemos
nuestra pro pia muerte.
Pod em as hablar sabre dos tipos de muerte. La primera es cuando el ser no
ejecuta mas cualquier actividad ffsica y fisiol6gica. La segunda, cuando la
respiraci6n sigue, la pulsaci6n sigue, pera el sujeto no ve senti do y alegria en la
vida, no existiendo para el mundo y tampoco para si mismo. En este trabajo
enfocarernos la muerte fisica. Un ser que partie y no volvera ffsicamente.
4.1 MECANISMOS DE DEFENSA
Cuando nos deparamos con la posibilidad de morir, hay la tendencia a
desarrollar mecanismos de delensa que, segen Kubler-Ross (1998), son cinco lases
que posibilitan un preparo psiquico can relaci6n a la muerte.
Son fases en que la duraci6n de cada una de elias es variable y que pueden
no seguir a una linealidad ocurriendo muchas veces simultaneamente.
La primera fase es la negaci6n a aislamiento. La segunda, la rabia; seguido
de la negoc;aci6n. La cuarta es la depresi6n y par ultimo tenemos la aceptaci6n.
4.1.1 La Negaci6n 0 Aislamiento
Es la fase en la que la persona rechaza la idea de asumir la muerte como
alga real y posible de ocurrir. Segun KObler-Ross,
Comumente, a negacao e uma defesa temporMa, sendo logo substituidapar uma aceitac;:ao parcial. A negac;:aa assumida nem sempre aumenta atristeza, caso dure ate a fim, a que, ainda, considero uma raridade. (1998, p.45)
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4.1.2 La Rabia
Es la fase en que la persona puede volverse agresivo y con mucha revueIta
a causa de la situacion, inconformandose con la nueva realidad. Kubler-Ross (1998,
p. 55) dice 10siguiente: "Quando naD e mais passivel manter firme 0 primeiro estagio
de negaC;8o, ele e substituido par sentimentos de raiva, de revolta, de inveja e de
ressentimento".
4.1.3 La Negociacion
Es [a fase en la que la persona cambia su comportamiento, convirtiendose
en un ser mas docil y comportado, con la intenci6n de vivir un poco mas. La
esperanza 10 calma. Segun Kubler-Ross,
Gra<;as a experiencias anleriores, ele sabe que existe uma levepossibilidade de ser recompensado par urn born comportamento e receberurn premia por servil):os especiais. Quase sempre almeja urn prolongamentoda vida I...].(1996, p. 66)
4.1.4 La Depresion
Es la fase de 18 introspecci6n. La persona vivencia la sensaci6n de perdida,
manifestando sentimientos de culpa y tristeza. Kubler-Ross (1998, p. 91) dice que
"Seu alheamento ou estoicismo, sua revolta e raiva cederao lugar a urn sentimento
de grande perda".
4.1.5 La Aceptacion
AI tener un tiempo para elaborar los acontecimientos y los sentimientos
sobre la vida, lIegaremos a la aceptacion de los hechos. EI sufrimiento, la tristeza y
el miedo ya fueron lamentados. EI inter,;s por la vida disminuye considerablemente.
Kubler-Ross (1998, p. 118) revela que "E quase uma fuga de sentimentos. E como
S8 a dar tivesse esvaecido, a luta tivesse cessada [.. ,rLa muerte es una amenaza con stante, pera vida y muerte caminan juntas.
Tener 18 consciencia de que un dia no estaremos mas aqui fisicamente y darse
cuenta de que el fin esta proximo y aceptarlo, no es desistir de la vida, sino creer
que tenemas un tiempe y que ese S8 agot6.
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4.2 EL MIEDO
EI miedo hace parte de la vida y generalmente se presenta tambien con
relaci6n a la muerte, sabre tode par desconocer algo tan misterioso y doloroso. La
posibilidad de la muerte, sea Ja nuestra propia 0 la del etro, nos causa un malestar,
porque cuando pensamos acerca de ella, S9 producen en nuestro pensamiento
algunas interrogaciones, tales como: ~Cuando?, ~D6nde?, ~De que?, y sabre todo
~Por que?
EI miedo esta ligado a todos esos cuestionamientos y puede desarrollar en
uno, sintomas como insomnia, depresion, sintomas psicosomaticos e incluso
psiquiatricos. Kovacs, citando Hoelter, dice que
As variaveis intervenientes nesse medo sao: a exposir;:ao a morte do Dutro,influencia do tlpo de marte que ocorreu (suicfdio, homicidio, morte natural),o desenvolvimento emocional da pessoa, a durayao de urna doenca grave,a idade do moribundo, ou da pessoa que se perdeu. 0 autor velificou que acontato direto com a morie tem influencia sobre 0 medo consciente, 0 medodo processo de morrer e 0 medo da morte prematura. (2002, p. 21)
Tener miedo de la muerte, puede ser positiv~ en el senti do de que uno va a
cuidar de si y de quien ama con la intenci6n de adiarla. Va a preocuparse mas con la
salud y con una cualidad de vida mejor. EI hombre puede madurar en varios
aspectos, tanto person ales como profesionales.
Tener consciencia de la muerte fisica, es entender que la vida terrena es
finita; es comprender que much os de nuestros deseos no van a realizarse, pero 10
importante es aceptar que un dfa el fin Ilegara, por 10menos en esa esfera y 10 que
tenemos que hacer es vivir produciendo y amanda para que todo tenga un sentido.
4.3 EL LUTO
Kovacs dice 10siguiente:
A morte como perda nos fala em primeiro lugar de urn vinculo que serompe, de fonna irreversivel, sobretudo quando ocorre percta real econcreta. Nesta representaC;80de morte estao envolvidas duas pessoas:uma que e "perdida" e a outra que lamenta esta falla, urn pedac;ode si quese foi. [...} E impossivel enconlrar urn ser humano que nunca tenha vividouma perda. Eta e vivenciada conscientemente, par isso e, muitas vezes,mais temida do que a propria morte. Como esta ultima nao pode ser vividaconcretamente, a unica morte experienciada e a perda, quer concreta, quersimb6lica. (2002, p. 154)
La perdida de un ente querida, hace con que experimentemos sentimientos
conscientes 0 no, que son fundamentales para vivenciar el proceso de luto.
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Sentimientos como rabia, deseos de que la persona que S8 fue este presente,
desespero, tristez8, y desorganizaci6n son comunes en esla situaci6n. Por fin 81
individuo empieza a tratar mejor de sus sentimientos, reorganizandose.
Hay una variabilidad muy grande en 10 que dice respecto al luto y su
elaboracion, pudiendo durar semanas, meses e incluso arios. Los sentimientos mas
caracteristicos son el desespero, la melancolia, la tristeza y sabre todo la soledad.
Dependiendo de como la muerte aconteci6, S8 inesperada, bruscamente 0
despues de un perfedo de enfermedad, y de como eran las relaciones entre las
personas, las reacciones seran un poco distintas, Ilevandose en cuenta el prepare
de aquello que 58 queda vivo. Sentimientos de impoteneia y de culpa no son raros,
incluso en casos de suieidio. Ese ultimo sentimiento se evidencia de manera fuerte.
EI proceso de luto es neeesario y saludable al individuo, para que este haga
un "desinvestimento libidinal" del objeto perdido para que, despues de un proceso
normal, desarrolle nuevas posibilldades de inversion y seguir viviendo. Par otro lado,
se el luto es patologieo - tambien denominado de melaneolia -, eso no ocurre. Lo
que pasa es que hay una disminucion de la autoestima del individuo. EI melancolico
hace una introyeccion del objeto perdido en su propio "Yo", identificandolo con el
objeto. EI "Yo" y el objeto se confunden. Hay la conciencia de que alguien fue
perdido, pero 10 que el individuo no consigue darse cuenta es 10 que exactamente
fue perdido en ese alguien. Asi siendo, la perdida del objeto puede no estar en
conciencia.
Segun Kovacso que se define como luto saudtlVel e a aceitat;ao da modificac;:ao do mundoexterno, ligada a perda definitiva do outro, e a consequente modificac;ao domundo interno e representacional, com a reorganizat;ao dos vinculos quepermaneceram. Os processos defensivos sao constituintes regula res detodo a processo de luto, em qualquer idade, e se tornam patol6gicosquando assumem carater irreversivel, fazenda parte integrante da vida.(2002, p. 161)
En realidad, la muerte hace parte de la vida y tratar con ella es convivir eon
el miedo y la angustia. Aceptarla es algo difieil y doloroso, pero tener eonsciencia de
que la muerte es un hecho, es darse euenta que existe vida y que esa, hay que ser
vivida en su plenitud.
4.4 PULSION DE VIDA Y PULSION DE MUERTE
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Cuando hablamos de melancolia, podemos hacer una referencia a la perdida
de autoestima, generando un comportamiento auto-punitiv~, que aparece bajo la
forma de varios sintomas. Todo ese movimiento nos hace pensar en dos terminos
importantes que S9 articuian en el individuo. Pulsion de vida funciona en un sentido
constructivo y pulsion de muerte de forma destructiva.
Segun la teoria psicoanalitica, la historia del sujeto empieza en el
nacimiento. AI nacer el ser humano presenta instintos que, cuando representados y
aliados a componentes libidinosos, pasaron a denominarse Pu/siones que son
caracterizadas como procesos dinamicos de fuerzas que hacen el organismo tender
para un objetivD, para una acci6n. AI principia, la Pulsion circula libremente par el
organismo, moviendo el aparato psiquico (10 I EGO I SUPEREGO), quitando el
individuo de la inercia, IlevEmdole al movimiento. Cuando el individuo pasa par un
proceso de estructuraci6n psiquico-sexual, esa energia S9 organiza. Cuando la
energia no esta mas libre, sino conectada a algun contenido ideatico, pasa a
lIamarse libido. Cuando el individuo invierte en un representante afectivo, que puede
ser nombrado, ocurre el deseo y la energia es dirigida, adquiriendo un senti do. EI
individuo en ese momento realiza una inversi6n libidinosa.
La Pulsi6n de vida y la Pulsi6n de muerte son dos movimientos opuestos,
pera imposibles de separarse. EI primero dice respecto a un movimiento de
armonizaci6n e integraci6n. EI segundo corresponde a un movimiento que tiende a
la inercia, a la desarticulaci6n. Segun Freud, el individuo vivencia esos dos
movimientos, ya que siempre esta marcado por cuestiones de vida y de muerte. En
la vida, hay siempre un movimiento de destrucci6n estructural para una posterior
construcci6n. Asi que la Pulsi6n de muerte no es necesariamente negativa y
podemos relacionarla a reconstrucci6n, actuando siempre cuando existe una
acumulaci6n de energia en el organismo. Es necesario descargar la tensi6n interna
a fin de que el aparato psiquico no se "desestruture~ Esa acumulaci6n de energia
esta relacionada a la angustia y causa al individuo una sensaci6n de desplacer. La
angustia es necesaria al ser humano, porque en un sentido saludable, saca el sujeto
de la inercia, lanzandole en la vida. Eso genera una transformacion, haciendo con
que el individuo empiece a cuestionarse. Lo opuesto puede ocurrir, cuando se trata
de una angustia patologica. Esa ultrapasa los niveles articulados por el sujeto,
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paralizimdole e incluso pudiendo Ilevarla hasta 18muerte. La angustia corresponde a
una elevaci6n de la tension causando desplacer. EI hombre busca evitar/o y el placer
surge con el alivio de la acumulaci6n energetica.
Es interesante que tal placer S8 asocie a la Pulsion de Muerte, porque en
una situacion de placer, hay la tendencia a 18 inercia. EI individuo paraliza con la
intenci6n de prolongar esta sensaci6n. En este momento, no hay movimiento, ya que
no existe la posibilidad de producir algo.
Par otra parte, podemos relacionar el desplacer a la Pulsion de Vida, ya que
en la angustia el individuo hace un movimiento para eliminar el desplacer
cuestionandose, produciendo cosas nuevas y buscando maneras para cambiar la
situaci6n.
De una manera general y superficial, podemos deck que sola mente la
muerte tiene la capacidad de finalizar esa busqueda, ya que el individuo tiende a
encontrarse siempre en desequilibrio, pues esta buscando a todo momento algo
nuevo y cuando 10 encuentra, aparecen nuevas necesidades de busqueda. EI
"nirvana", 0 sea, el placer total, que esta en el equilibrio completo de la energia, solo
se torna posible con la muerte, ya que la vida es marcada por altos y bajos
energeticos. Interactuar con la vida resulta sustentar el desplacer, ya que vivir es de
cierta forma alternar placer y des placer, 0 sea, podemos decir que el placer ocurre
cuando entendido como una evitaci6n del desplacer.
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5 LA MUERTE COMO TEMA EN LOS CUENTOS DE HORACia QUIROGA
Horacio Quiroga nacio en Saito, Uruguay, el 31 de diciembre de 1878 y
muri6 en Buenos Aires, Argentina, 81 19 de febrero de 1937, escribiendo para la
elernidad su cuenlo personal, Iragico y real. Se supo viclima de una enfermedad
incurable, y con una dosis de cianurito, dio un punta final a su existencia terrena.
EI fue uno de los primeros escrilores de cuentos fantasticos de
Hispanoamerica y considerado uno de los fundadores del cuento moderno
hispanoamericano. Los cuentos fantasticos, general mente S8 adelantan a su spaca,
mezclando sentimientos reales con hechos imaginarios y futuristas. En la
cuentistica quiroguiana suelen aparecer a traves de acontecimientos maleficos.
Horacio Quiroga fue tambien el primer escritor hispanoamericano a
eslablecer parametros para los cuentos. En dos articulos titulados "Oecalogo del
perfecto cuentista" y "La ret6rica del euento", present6 ideas y normas sobre como
escribir lin cuento y 10 que este deberia tener.
EI autor era un hombre misterioso y cerrado en si mismo. Aficionado par la
lileratura, es hasta hoy admirado y valorado por toda su magnitud. Rompio las
fronteras del tiempo, presentando tematicas actuales, escribiendo poesias, novelas y
cuentos. En este ultimo genera, present6 un talento excepcional, obteniendo elogios
de la critica literaria. Crow (1943, p. xxxii) 10 describe "Pocos autores mundiales
adquieren la variedad 0 la perfecci6n artistica logradas par el maestro uruguayazo
en aquellas paginas, y pocos conocen tan a fonda la tecnica del cuento."
La experiencia personal del auter y su lectura de la vida, de cierta manera,
fueron reflejadas en su obra. Los sucesos tragicos y fatales con familiares y amigos
(el padre, el padrastro, los hermanos, el mejor amigo, la esposa) estuvieron siempre
presentes en su vida. Present6 con claridad la relaci6n entre sus vivencias y las
caracteristicas desarrolladas en su obra. La breve existencia de estas personas en
su vida, par coincidencia ° no, hizo con que el autor eligiera como oficio dentro da
literatura el genera del cuento que tambien es breve.
Su vida intima fue tragica como la de buena parte de sus heroes. Comenz6su carrera literaria con un libra de poesias decadentes, seguidas de prosaidem, no anunciadoras del fuerte cuentista futuro y que fueron el origen delsuceso ratal que 10lIevara a malar involuntariamenle a su mejor colega yamigo y a expatliarse hacia la Pampa argentina, de la que paso a laselvatica y despoblada gobernacion de las Misiones en los confinesparaguayos-brasilenos y cuna, mas tarde, de sus mejores cuentos.(BARBAGELATA, 1947, p.137)
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AI escribir los cuentos que tienen como tematica la muerte, que es 81 asunto
de este trabaja, Horacio Quiroga la reflexiono y utilizo su afieio quizas como un
recurso para amenizar 0 incluso tratar con las situaciones tensas, conflictivas,
dolorosas y profundas de su vida, en la que la muerte pareee estar siempre presente
calzandole much os dafios emocionales poniemdolo en contacto con la soledad. Su
manera de vivir era escribir sabre aquella que 10 acompari6 hasta 81 final de sus
dras.
En este trabaja, hablaremos sin la pretension de agotar 81 asunto, sobre seis
cuentos del libra "Cuentos de amor, de locura y de muerte", 10 cual, tuvo un
reconocimiento muy grande en 81 circulo ]iterario. Los cuentos son: "La gallina
degollada", "EI almohad6n de plumas", "A la deriva", "EI solitario", "La insolaci6n" y,
par ultimo, "La miel silvestren Esos sers textos que vamos a discutrr mas adelante
hablan sabre la tematica de la muerte, pera podemos observar que el dolor, 81 horror
e incluso el amort tambien estan presentes en elias.
5.1 LA GALLINA DEGOLLADA
En el cuento "La gallina degollada" (1909) enconlramos la narraci6n de la
triste experiencia de un matrimonio joven que tiene cuatro hijos con problemas
mentales. Poco a poco, la relacion de la pareja S8 va deteriorandose, a causa de
que uno empieza a cui par el otro par 10 ocurrido, perc al final siempre acababan
reconciliandos8.
No satisfacian sus esperanzas. Y en ese ardiente anhelo que seexasperaba en razan de su infructuQsidad, los esposos se agregaron hastaese momento cada cual habia tomado sobre 5i la parte que Ie correspondiaen la miseria de sus hijos; pero la desesperanza de redenci6n ante a lascuatro bestias que habian nacido de ellos hecho afuera esa imperiosanecesidad de culpar a los otros, que es patrimonio especifico de loscora zones inferiores. (QUIROGA, p. 45)
A 10 largo de algunos arios, nace una hija sana. Lo que pasa es que los hijos
problematicos se quedan a los cuidados de una sirvienta, porque los padres solo
dan atencion a la nina. Esto esta claro en el pasaje: "Si aun en los ultimos tiempos
Berta cuidaba siempre de sus hijos, al nacer Bertita, olvid6se de los otros."
(QUIROGA, 1992, p. 46).
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Un dia, la pareja orden6 a la criada que matara una gallina para la comida.
Los cuatros hermanos enfermos, accidental mente presencian a 18 sirvienta
degollando el animal, quedandose impresionados.
EI horror y el realismo cruel de esta obra de Quiroga, ocurren cuando los
hermanos deciden hacer con su hermana 10 que la sirvienta hizo con 18 gallina. La
degollaron.
{ ... J No pudo gritar mas. Uno de ellos Ie apret6 el cuello, apartando losbucles como se fueron plumas, y los otros la arraslraron de una sola piernahasta la cocina, donde esa manana se habia desangrado a la gallina, bien5ujeta, arrancandole la vida segundo par segundo. (QUIROGA, 1992, p. 50)
Encontramos asi, en este cuento, intensas relaciones entre el dolor y el
amor. Este ultimo aparece en la obra como algo destructivo, marcado por la
fatalidad, donde un ser elimina a alro ser. Lo que era bueno y alegre, como tener
una hija sana, se convirti6 con la lIegada de la muerte en algo sangriento y de
intenso sufrimiento, adem as de eso hay, en el texto, una critica social con la relaci6n
al menosprecio de los padres a sus hijos enfermos, demostrando que s610 el
saludable y bello, tienen valor.
5.2 EL ALMOHADON DE PLUMAS
En el cuento "EI almohad6n de plumas" (1907), encontramos la historia de
un matrimonio apasionado, que vivi6 feliz durante pocos meses de su union.
La mujer que se llama Alicia, "[ ... J rubia, angelical y timida" (QUIROGA,
1992, p. 55) tras casarse lue victima de una extrana enlermedad que la lue
devorando poco a poco, dejandola con una apariencia muy debil. U[ ... ] una anemia
de marcha agudisima, completamente inexplicable. Alicia no tuvo mas desmayo,
perc se iba visiblemente a la muerte". (QUIROGA, 1992, p. 56). Tras su muerte, la
sirvienta observ6 manchas de sangre en el almohad6n que era de la joven. El
marido se acerc6 a 81 y describi6 que la causa de la muerte fue un animal
monstruoso que estaba entre las plumas.
(... ) las plumas superiores volaron, Y la sirvienta dio un grilo de horror contoda la boca abierta, lIevandose las manos crispadas a los bandos. Sobre elfondo, entre las plumas, moviendo lentamente las patas velludas, habia unanimal monstruoso, una bola viviente y viscosa. Estaba tan hinchado queapenas se Ie pronunciaba la boca. (QUIROGA, 1992, p. 58)
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La muerte es el tema central de este Guento, teniendo como protagonistas el
amor y el dolor. Es un episodio de horror extra rio y inexplicable.
En este Guento, observamos un casa tipico de vampirismo. EI parasito en
forma de un animal malefico, que Ie chupa la sangre a la mujer todas las naches, es
conocido solamente al final de la trama. En realidad, el verdadero vampiro es el
marida. EI animal es el espejo de Jordan que es un hombre frio y poco tierno, como
nos hace comprender Quiroga en estos pasajes:
[ ... ] el caracter duro de su marido hel6 sus sofladas ninerias de novia. Ella10 queria mucho, sin embargo, aunque a veces con un ligeroestremecimiento cuando volviendo de noche juntos par la calle, echaba unafurtiva mirada a la alta estatura de Jordan, mudo desde hacfa una hora. EI,por su parte, la amaba profundamente. sin darlo a conocer. (QUIROGA,1992, p. 55)
Dos seres que se aman, pero se destruyen es indubitablemente una
caracteristica del vampirismo. EI modo de ser del marido e incluso el espacio donde
ocurre la narrativa nos dan olro aspecto de una historia de vampiros.
La casa en que vivian influia no poco en sus eslremecimientos. La blancuradel patio sitencioso - frisos, cotumnas y eslatuas de marmot - producia unaotonal impresion de palacio encantado. Denlro, el brillo glacial del estuco,sin el mas leve rasguiio en las alias paredes, afrnnaba aquella sensaci6n dedesapacible frio. (QUIROGA, 1992, p. 55)
En este relato fantastico, Quiroga nos ensena otra indicaci6n del
vampirismo: "Durante el dla no avanzaba su enfermedad, pero cada mariana
amanecia livida, en sincope casL" (1992, p. 57).
La maldicion y el clima abominable parecen estar en este ambiente de terror.
Lo monstruoso y horroroso, generan una atmosfera sordida, nefasta y lugubre. Otra
vez mas, el amor es destructiv~. Un ser eliminando a otro ser
5.3 A LA DERIVA
En el cuento "A la deriva" (1912), Horacio Quiroga presenta historia de un
hombre Hamado Paulino, que vive en la selva y desafortunadamente es picado par
una vfbora mortifera. "EI hombre pis6 algo blanduzco, y enseguida sinti6 la
mordedura en el pie. Salta adelante, y al volverse can un juramento vio una
yararacusu que, arrollada sobre sf misma, esperaba otro ataque." (1992, p. 60).
Paulino intenta con mucho esfuerzo Jlegar a un lugar para que Ie ayuden.
Oscilando entre la vida y la muerte, lucha para mantenerse vivo, pero no consigue y
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muere en su canoa, flotando sin direcci6n, a merced de las corrientes rio abajo. "Alia
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abajo, sobre el rio de oro, la canoa derivaba velozmente, girando a ratos sobre sl
misma ante el borbol16n de un remolino." (QUIROGA, 1992, p. 53).
Ya en el comienzo de la trama nos damos cuenta de la tensi6n que ira ser
desarrollada en el texto, que nos muestra un conflicto entre el hombre y la
naturaleza, y la impotencia del hombre sobre la misma. Mas una vez tenemos la
muerte como tema central. La diferencia es que encontramos en esta historia el
instinto de auto conservaci6n. EI hombre no va hacia la muerte, aunque viva en la
selva y sus peligros, pero intenta de todos los modos sobrevivir. En un primer
momento, tapa la herida impidiendo asi que el veneno se alastre por su cuerpo.
"Apresuradamente se lig6 el tobillo con su panuelo, y sigui6 par la picada hacia su
rancho." (Quiroga, 1992, p. 50). "Pera el hombre no queria morir, y descendiendo
hasta la costa subi6 a su canoa" (QUIROGA, 1992, p.51).
Despues, al lIegar a casa, se da cuenta que tiene que salir para pedir ayuda,
pero todo es en vano. EI destino ya estaba trazado desde el principio. La situaci6n
es irreversible. El hombre mas una vez sufre las consecuencias del poder de la
naturaleza, resultando en este caso la muerte. "EI hombre estir6 lentamente los
dedos de la mano. - Un jueves .. Y ces6 de respirar." (QUIROGA, 1992, p.53).
5.4 EL SOLITARIO
En el cuento "EI solitario", encontramos la historia de un hombre pobre, pera
trabajador y dedicado, que tenia como afieio, un pequeno taller en su casa, en que
trabajaba como joyero.
Kassim era un hombre enfermizo, joyero de profesi6n, bien que no tuvieratienda establecida. Trabajaba para las grandes casas, siendo suespecialidad el montaje de las piedras preciosas. Pocas manos como lassuyas para los engarces delicados. (QUIROGA, 1992, p.29)
Maria, su mujer, era una joven que tenia ambieiones y necesidades de lujo,
deseando de manera obsesiva regal os y abjetos preciosos hechos par su marido.
Los domingos trabajaba lambien a fin de poder ofrecerle un suplemenlo.Cuando Maria deseaba una joya - iY can cuanta pasion deseaba etta! -Irabajaba el de noche. Despues habia los y punladas al coslado; pero Marialenia sus chispas de brillante. (QUIROGA, 1992, p.29)
A 10 largo del tiempo, La mujer parecia estar mas obsesionada por las joyas.
La pareja discutia siempre a causa de eso, pera Kassim demostraba paciencia y
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comprensi6n. "Kassim sonri6 de nuevo, tocandole con torpe carieia 18 mana, y S8
levant6 a proseguir su tarea. Su mujer, con las mejillas entre las manos, 10 siguio
can la vista" (QUIROGA, 1992, p.33)
Hasta que un dia 81 marido tuvo que mantar una pieza bellisima, en forma
de solitario. La mujer, S8 volvi6 loca, deseandola con mucho fervor
En este momento, 81 texto nos enselia el elemento sorpresa, porque 81
finalizar 18 pieza, el marido S8 18 enterr6 en 81 coraz6n de Maria, quitandole la vida.
"No habia mucha Iuz. EI rostra de Kassim adquiri6 de pronto una dureza de piedra, Y
suspendiendo un instante 18 jaya a flor del sena desnudo, hundi6 firms y
perpendicular como un clava el alfiler entero en el coraz6n de su mujer". (QUIROGA,
1992, p.34)
En este texto, la brevedad y sintesis se presentan en un efecto uno. Aquello
que era objeto de deseo, belleza y admiracion, se convirtio en un arm a mortal. Mas
una vez encontramos una critica a la sociedad par su consumismo sin frenos y
desmedidos, como tambien el deseo excesivo, convirtiendose en locura, siendo el
punta culminante, para un desenlace tragico, concentrando en un instante, toda la
intensidad de la accion.
5.5 LA INSOLACION
En este cuento "La insolacion", encontramos como personajes protagonistas,
perras que vigilaban y cuidaban diariamente de una chacra y su duena, que se llama
Mister Jones.
Los perros, dorados al sol oblicuo, entomaron los ojos, dulcificando sumolicie en beato pestafieo. Poco a poca la pareja aument6 con la lIegada de[os otros compafieros: Dick, el taciturno preferido; Prince, cuyo labiosuperior partido por un coati, dejaba ver los dientes; e Isondu, de nombreindigena. (QUIROGA, 1992, p.65)
En una tarde uno de los perras se acercaba a alguien que pen saba ser su
duena, cuando rapidamente los amigos Ie lIamaron la atencion, inform andale que no
se Ie acercara, porque en realidad, aquella figura no era el hombre, sino la muerte. A
partir de ese momenta, todos los perras preocupados par su amo, 10 acompatiaban
a todas las partes.
Un dia Mister Jones resolvio hacer un trabajo, que uno de sus peones no
lagro hacerlo. Hada un fuerte calor y el cuando volvi6 de la tarea, 10 hizo por un
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camino recto junto a sus perros. En ese momento, uno de elias via la muerte vestida
de blanco juntandose a su duena. EI arno S8 cay6 muerto, fulminado par el sol.
Los perros comprendieron que esla vez todo concluia, porque su patr6nconlinuaba caminando a igual paso, como un aut6mala, sin darse cuentade nada. EI olro lIegaba ya. Los perros hundieron et rabo y comeron decostado, auliando. Pas6 un segundo, y et encuentra se produjo. MisterJones se detuvo, gir6 sobre si mismo y se desplomo. (QUIROGA, 1992,p.70)
En este cuento Horacia Quiroga nos enseria el realismo magico al poner en
la boca de los perros dialogos. Incluso hace una referencia a las creencias populares
en 10que dice respecto a que los perras puedan ad;vinar cuando uno va a morir. Es
un texto que muestra la naturaleza y el hombre frente a frente, y este ultimo
subestimandola. En el cuento nos damos cuenta de los sentimientos y
preocupaciones de los ani males por su dueno, apuntando que los cuidados son
reciprocos. "[ ... J agrupados a la luz de la luna, el hocico extendido [ ... J bien
alimentados y acariciados por el dueno [ .. .]'. (QUIROGA, 1992, p.67)
Una vez mas encontramos la muerte como destino tragi co, ya que todo el
cuidado y preocupacion de los perros, no protegieron el hombre de su desdichada
suerte, dejandolos abandonados y desprotegidos al final de la historia dando un
aspeeto de soledad. "Los indios se repartieran los perras, que vivieron en adelantes
naeos y sarnosos, e iban todas las noches con hambrjento sigilo a robar espigas de
maiz en las chacras ajenas". (QUIROGA, 1992, p.71)
EI autor en este texto alcanz6 el apice de la narrativa, presentando un estilo
conciso y atrayendo aJ lector, mostrando la gratitud, generasidad, amistad y sabre
todo la lealtad de los ani males con el hombre mezelando fantasia y realidad.
5.6 LA MIEL SILVESTRE
En este cuento encontramos la historia de un contador de la eiudad, lIamado
Gabriel Benieasa, que sinti6 un fuerte deseo de conocer y explotar la selva, 10 que
para el pareda un mundo misterioso. Asf que, fue a la easa de su padrino y de
pronto ya qui so vi sitar al monte, pero el pariente Ie aconsej6 que serfa mejor 81 dia
siguiente y que uno de sus peones pod ria acompariarle. EI ahijado no Ie dio oidos y
se fue hasta al bosque, pero antes de adentrarse por la mata, desisti6 volviendo
enseguida.
Benicasa renunci6 a su paseo. No obstante, fue hasta la vera del bosque yse detuvo. Intent6 vagamente un paso adenlro, y qued6 quieto. Meti6se las
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man~s en los bolsillos, Y mir6 detenidamente aquella inextricable marana,silbando debilmenle aires lruncos. Oespues de observar de nuevo el bosquea uno y atro lado, retorn6 bastante desilusionado. (QUIROGA, 1992, p.ll6)
AI dia siguiente su padrino Ie despert6 abruptamente hablando de unas
hormigas carnivoras y peligrosas que vivian allf.
Benicasa habia sido ya enlerado de las curiosas hormigas a que lIamamoscorrecci6n. Son pequefias. negras, briUanles, y marchan velozmente en riosmas 0 menos anches. Son esencialmente carnivoras. Avanzan devorandotodo 10 que encuenlran a su paso: aranas, grillos, alacranes, sapos,viboras, y a cuanla ser no puede resistirles. No hay animal, par grande yfuerte que sea, que no huya de elias. Su entrada en una casa supone laextenninacion absotuta de todo ser viviente, pues no hay rincon ni agujeroprofunda donde no se precipite el rio devorador. (QUIROGA, 1992, p.117)
AI tercer dia el contador salia al monte para conocerlo, pera luego se canso
y resolvio volver a casa. En el camino oyo un ruido de abejas, lIamimdole la atendon
y la euriosidad. Acereandose al tronco, vio 10 que serla miel, entonces despues de
darse euenta que las abejas no ten ian aguijon, el hombre se apraximo y empezo a
saborear la praduedon de las abejas. Pasado algun tiempo intenta levantarse, pera
no 10consiguio, quedandose inmovil, siendo inutil sus esfuerzos.
Y a un segundo esfuerzo para incorporarse, se Ie erizo el cabello de terror:no habia podido nj aun moverse. Ahara la sensa cion de plomo y elhormigueo subian hasta la cintura. Durante un rata el horror de morir alif,miserablemente solo, lejos de su madre y sus amigos, Ie cohibi6 todo mediode defensa. (QUIROGA, 1992, p.119)
EI hombre comenzo a notar un movimiento en el suelo cerea de el. Las
hormigas carnivoras 10encontraron y 10comieron todo.
Tuvo alm fuerzas para arrancarse a ese ultimo espanto, y de pronto lanzoun grito, un verdadero alando en que la VOl del hombre recobra la tonalidaddel nino aterrado: par sus piemas trepaba un precipitado rio de hormigasnegras. Alrededor de 81 la correcci6n devoradora oscurecia el suelo, y elcontador sinti6 por bajo del calzoncillo el rio de hormigas carnivoras quesubian. (QUIROGA, 1992, p.120)
Dos dias despues, su padrino encontr6 su esqueleto y par las pistas
comprendi6 10 que habia pasado.
En este cuento, se hace presente una vez mas, la falta de respecto del
hombre frente a la naturaleza y como este interfiere en su desarrollo. Es un texto
que tiene como ambiente la selva y sus peligros, ensefiandonos la vulnerabilidad y
fragilidad humana y al mismo tiempo mostrando que no solo los animales sufren can
la presencia del hombre, pero este tambien acaba siendo victima de sus propios
actas.
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En cinco de estos textos, nos damos cuenta de la presencia de los animales
actuando como personajes coadyuvantes, ya que a traves de elias, directa a
indirectamente, hay el desarrollar de la trama. Horacia Quiroga los utiliza para
destruir al hombre a ayudarle. En realidad, el hombre es un animal y par muchas
veces S8 destruye a 5i mismo. La que Quiroga hace de manera fenomenal, es haceruna analogia del comportamiento del hombre con los demes y tam bien con relaci6na la naturaleza de una manera general, imponiendo 81 tema de la muerte. EI hombre
pelea con ella, durante toda su vida, aunque teniendo la canciencia de que es
inevitable. En los textos, el hombre pelea con la muerte que aparece como ani males,
perc en realidad el hombre esta peleando consigo mismo, mostrando personajes
condenados, marcados par la tragedia, par la crueldad y el horror.
EI ultimo libra que public6 "Mas alia" (1935), los cuentos fantasticos y de
locura predominan. Crow (1943, p. xxxviii) dice que esa obra es una "eoleeci6n de
euentos fantastieos, inconfundiblemente quiroguianos en los euales el amor, la
locura, la muerte y las proyeceiones de la fantasia exaltada andan a paso ubieo y
firme" Con esta obra, el escritor uruguayo alcanz6 81 maximo apogeo del tema
muerte. EI autor la temia, pero tenia la eoneieneia de su existencia.
La muerte es alga inevitable y pareee que el autor no tuvo mas fuerzas para
luchar contra aquella que 10 acompaii6 durante toda su vida, encontrandola el 19 de
febrero de 1937, quitandose la vida. En este dia falieci6 uno de los mayores
euentistas de todos los tiempos, pera que sigue vivo en toda su obra.
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6 CONSIDERACIONES FINALES
AI empezar esle trabajo nos deparamos con la dificuliad de desarrollar una
investigaci6n sabre la muerte. Ademas de ser un asunto muy extenso, hay muchas
posibilidades a ser discutidas, que no cabrian en ese estudio, que tuvo como
objetivo, hablar de este tema denlro de la obra del escrilor uruguayo.
Horacio Quiroga rue un hombre que supo a su manera retratar la muerte
sabre varios aspectos, principal mente cuando escribi6 en sus cuentos pasajes de
horror, dolor y sufrimiento de los personajes, y par rnuchas veces presentando un
final tragico y funebre ensenando aSt, su predilecci6n y obsesion par esos temas,
mostrando 18debilidad del ser humano frente a 18naturaleza y a si mismo.
EI autor fue considerado uno de los mejores escritores de su spaca y hasta
hoy su obra permanece actual, Ilamando 18 atenci6n de criticos y estudiosos.
En su producci6n, revela muchas riquezas de la cultura y literatura
hispanoamericana, utilizando un lenguaje bastante directo, con numerosos
americanismos y empleando recursos literarios en la medida correcta.
Ese trabajo pretendi6 mostrar la gran contribuci6n de Quiroga en la
cuentistica hispanoamericana dentro de la literatura, movilizando los sentimientos
humanos y tambiem lIamando la atenci6n para los problemas sociales.
Los cuenlos "La gallina degollada", "EI almohad6n de plumas", "A la deriva",
"EI solitario", "La insolaci6n" y "La miel silvestre" que estim en la obra "Cuentos de
amor, de locura y de muerte", nos muestran la finitud de la vida como algo que
hace parte de la propia, cuando menos esperamos. Son euentos repletos de tristeza
y alegria; amor y odio; aceptacion y prejuicio; amistad y soledad; y por fin vida y
muerte. Son sentimientos y relaeiones que existen en nuestras vidas.
EI autor pareee eseribir acerca de los propios sentimientos, que estuvieron
presentes en su existeneia siempre atormentada par los aeonteeimientos fatales.
Esas emociones se reflejaron en su obra de una manera talentosa y muy creativa,
caracterizando un estilo propio.
La muerte fue siempre meneionada en diferentes spocas por distintos
autores. Es un sendero desconoeido, lIeno de incognitas. Aparece en las obras
normal mente como motivo de tristeza y dolor, pero algunos auto res la describen no
como un acontecimiento doloroso final, sino como el comienzo de la verdadera vida,
33
aceptandola como parte de la evoluci6n. La muerte puede ser el empezar de nuevo
de 18vida, apenas una curva en el camino.
La angustia y 81 miedo aparecen muchas veces impidiendo 81 hombre de
vivif, paralizandolo. Es importante que vivamos la vida, valorando y disfrutando de
los pequerios momentos, sin temer la muerte, sino aceptandola.
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REFERENCIAS
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