misterio de las catedrales, El.doc

8/10/2019 misterio de las catedrales, El.doc

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Fulcanelli

EL MISTERIO DE LASCATEDRALES

PRLOGO DE LA PRIMERA EDICIN


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Es tarea ingrata e incmoda, para un discpulo, lapresentacin de una obra escrita por su propio Maestro. Por ello, nome propongo analizar aqu El misterio de las catedrales, ni subrayar

su belleza formal y su profunda enseanza. A este respecto, confieso,muy umildemente, mi incapacidad y prefiero de!ar a los lectores elcuidado de apreciarlo en lo que "ale, y a los #ermanos de#elipolis el gozo de recoger esta sntesis, tan magistralmentee$puesta por uno de los suyos. El tiempo y la "erdad ar%n todo lodem%s.

#ace ya muco tiempo que el autor de este libro no est% entrenosotros. &e e$tingui el ombre. &lo persiste su recuerdo. ' yo

e$perimento una especie de dolor al e"ocar la imagen del Maestrolaborioso y sabio al que tanto debo, mientras deploro, (ay), quedesapareciera tan pronto. &us numerosos amigos, ermanosdesconocidos que esperaban de *l la solucin del misterio +erbumdimissum, le llorar%n conmigo.

Poda *l llegado a la cima del -onocimiento, negarse aobedecer las rdenes del estino/ 0adie es profeta en su tierra Este"ie!o adagio nos da, tal "ez, la razn oculta del trastorno queproduce la cispa de la re"elacin en la "ida solitaria y estudiosadel filsofo. 1a!o los efectos de esta llama di"ina, el ombre "ie!o seconsume por entero. 0ombre, familia, patria, todas las ilusiones,todos los errores, todas las "anidades, se desacen en pol"o. ', comoel F*ni$ de los poetas, una personalidad nue"a renace de lascenizas. As lo dice, al menos, la 2radicin filosfica.

Mi Maestro lo saba. esapareci al sonar la ora fatdica,cuando se produ!o la &eal ' qui*n se atre"era a sustraerse a la3ey/ 'o mismo, a pesar del desgarro de una separacin dolorosa,

pero ine"itable, actuara de la misma manera, si me ocurriese oy elfeliz suceso que oblig al Adepto a renunciar a los omena!es delmundo.

Fulcanelli ya no e$iste. &in embargo, y *ste es nuestroconsuelo, su pensamiento permanece, ardiente y "i"o, encerradopara siempre en estas p%ginas como en un santuario.

4racias a *l la catedral gtica nos re"ela su secreto. ' as nosenteramos, con sorpresa y emocin de cmo fue tallada por nuestros

antepasados la primera piedra de sus cimientos, resplandecientegema, m%s preciosa que el mismo oro, sobre la cual edific 5es6s su


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7glesia. 2oda la "erdad, toda la Filosofa, toda la 8eligindescansaban sobre esta Piedra 6nica y sagrada. Mucos, encidosde presuncin, se creen capaces de modelarla, 9 y, sin embargo,(cu%n raros son los elegidos cuya sencillez, cuya sabidura, cuya

abilidad, les permite lograrlo)Pero esto importa poco. 0os basta con saber que las

mara"illas de nuestra Edad Media contienen la misma "erdadpositi"a, el mismo fondo cientfico, que las pir%mides de Egipto, lostemplos de 4recia, las catacumbas romanas, las baslicas bizantinas.

2al es el alcance general del libro de Fulcanelli.3os ermetistas 9o al menos los que son dignos de este nombre9

descubrir%n otra cosa en *l. icen que del contraste de las ideas

nace la luz, ellos descubrir%n que aqu, merced a la confrontacindel 3ibro con el Edicio, despr*ndase el Espntu y muere la 3etra.Fulcanelli izo, para ellos, el primer esfuerzo, a los ermetistascorresponde acer el 6ltimo. El camino que falta por recorrer esbre"e. Pero ace falta conocerlo bien y no caminar sin saber adndeuno "a.

:uer*is que os diga algo m%s/&*, no por aberlo descubierto yo mismo, sino porque el autor

me lo afirm, ace m%s de diez aos, que la lla"e del arcano mayora sido dada, sin la menor ficcin, por una de las figuras queilustran la presente obra. ' esta lla"e consiste sencillamente en uncolor, manifestado al artesano desde el primer traba!o. 0ing6nfilsofo, que yo sepa, descubri la importancia de este puntoesencial. Al re"elarlo yo, cumplo la 6ltima "oluntad de Fulcanelli ysigo el dictado de mi conciencia.

' aora, s*ame permitido, en nombre de los #ermanos de#elipolis y en el mo propio, dar calurosamente las gracias al

artista a quien mi maestro confi la ilustracin de su obra.Efecti"amente, gracias al talento sincero y minucioso del pintor5ulien -ampagne, a podido El misterio de las catedrales en"ol"ersu esoterismo austero en un soberbio manto de l%minas originales.

E. CANSELIETF. C. H.Octubre 1925


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PRLOGO DE LA SEGUNDA EDICIN

-uando escribi El misterio de las catedrales, en ;


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uni"ersal e indi"isible. A seme!anza de la mayora de los Adeptosantiguos, Fulcanelli al arro!ar a las ortigas de la zan!a el gastadodespo!o del ombre "ie!o, no de! en el camino m%s que la uellaonom%stica de su fantasma, cuya alti"a ensea proclama la

aristocracia suprema. :uienes posean alg6n conocimiento sobre los libros de

alquimia del pasado sabr%n que la enseanza oral de maestro adiscpulo pre"alece sobre cualquier otra, lo cual tiene fuerza deaforismo. Fulcanelli recibi su iniciacin de esta manera, como larecibimos nosotros despu*s de *l aunque tengamos que declarar, pornuestra parte, que -yliani nos aba abierto ya de par en par lapuerta del laberinto, en el curso de aquella semana de ;


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E!ta ve" #a recibi$o u!te$ ver$a$erame%te e& $o% $e 'io! e!u%a (racia gra%$e ) *or *rimera ve" com*re%$o &a rare"a $e e!te+avor. Co%!i$ero e% e+ecto ,ue e% !u abi!mo i%!o%$ab&e $e

!e%ci&&e" e& arca%o e! im*o!ib&e $e e%co%trar *or &a !o&a +uer"a $e &ara"-% *or mu) !uti& ,ue !ta !ea ) *or muc#o ,ue !e #a)a ejercita$o.E% +i% *o!ee u!te$ e& Te!oro $e &o! Te!oro! $emo! gracia! a &a 'ivi%aLu" *or #aber&e #ec#o *art/ci*e $e &. 0or &o $em! &o tie%eju!tame%te mereci$o *or !u +e i%,uebra%tab&e e% &a er$a$ *or !uco%!ta%cia e% e& e!+uer"o *or !u *er!evera%cia e% e& !acri+icio )tambi% %o &o o&vi$emo!... *or !u! bue%a! obra!.

Cua%$o mi mujer me a%u%ci- &a bue%a %ueva me ,ue$

atur$i$o $e go"o!a !or*re!a ) %o cab/a e% m/ $e +e&ici$a$. Ta%to ,ueme $ec/a3 oja& %o *aguemo! e!ta #ora $e embriague" co% u% terrib&ema4a%a. 0ero *or mu) breve ,ue !ea mi i%+ormaci-% !obre &a co!acre/ com*re%$er ) e!to e% mi certe"a ,ue e& fuego slo se apagacuando la obra se a cumplido y toda la masa tintrea impregna el"aso, que, de decantacin en decantacin, permanece absolutamentesaturado y se "uel"e luminoso como el sol.

Ha &&eva$o u!te$ !u ge%ero!i$a$ #a!ta e& *u%to $e a!ociar%o! ae!te a&to ) ocu&to co%ocimie%to ,ue &e *erte%ece $e *&e%o $erec#o ) $eu% mo$o ab!o&utame%te *er!o%a&. Mejor ,ue %a$ie com*re%$emo!to$o !u *recio ) tambi% mejor ,ue %a$ie !omo! ca*ace! $eguar$ar&e *or e&&o eter%o reco%ocimie%to. Sabe u!te$ ,ue &a! m!be&&a! +ra!e! ) &a! m! e&ocue%te! *rote!ta! %o va&e% &o ,ue &a !e%ci&&e"emocio%a$a $e e!ta! !o&a! *a&abra!3 e! u!te$ bue%o ) *or e!ta gra%virtu$ #a co&oca$o 'io! !obre !u +re%te &a $ia$ema $e &a ver$a$erarea&e"a. & !abe ,ue #ar u!te$ u% u!o $ig%o $e e!te cetro ) $e &o!i%e!timab&e! gaje! ,ue &&eva co%!igo. No!otro! &e co%ocemo! $e!$e

#ace tiem*o como e& ma%to a"u& $e !u! amigo! e% $e!gracia6 *ero e&ma%to caritativo !e #a e%!a%c#a$o $e *ro%to *ue! a#ora to$o e& a"u&$e& cie&o ) !u gra% !o& cubre% !u! %ob&e! #ombro!. Oja& *ue$a go"armuc#o tiem*o $e e!ta gra%$e ) rara $ic#a *ara !ati!+acci-% )co%!ue&o $e !u! amigo! e i%c&u!o $e !u! e%emigo! *ue! &a $e!$ic#a&o borra to$o ) u!te$ *o!ee a *artir $e #o) &a varita mgica ,ue #aceto$o! &o! mi&agro!.

Mi mujer co% &a i%e7*&icab&e i%tuici-% $e &o! !ere! !e%!ib&e!

#ab/a te%i$o u% !ue4o ver$a$erame%te e7tra4o. Hab/a vi!to a u%#ombre e%vue&to e% to$o! &o! co&ore! $e& *ri!ma e&ev%$o!e #a!ta e&


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!o&. La e7*&icaci-% %o !e #i"o e!*erar. 8u maravi&&a: 8u be&&a )victorio!a re!*ue!ta a mi carta carga$a !/ $e $ia&ctica );te-ricame%te; e7acta *ero mu) $i!ta%te a


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que de la obser"ancia del secreto, y aun a costa de pasar porfer"ientes adeptos de la parado!a abramos podido insistir entoncesen el mara"illoso arcano y, con este fin, copiar algunas lneasescritas en un "ie!simo carnet, despu*s de una de aquellas eruditas

carlas con Fulcanelli que, acompaadas de caf* azucarado y fro,acan nuestras profundas delicias de adolescente asiduo yestudioso, %"ido de un saber inapreciableB

Nue!tra e!tre&&a e! 1? A&c#imie *g. 1@. B.;B. 0auvert e$itor.

Lo! $io!e! #a% otorga$o a& #ombre $o! e!tre&&a! *ara ,ue &eco%$u"ca% a &a gra% Sabi$ur/a ob!rva&a! 8o# #ombre: ) !igue co%co%!ta%cia !u c&ari$a$ *or,ue e% e&&a !e e%cue%tra

&a Sabi$ur/a.D

Acaso no son estas dos estrellas las que os muestran una delas pequeas pinturas alqumicas del con"ento franciscano de-imiez, acompaada de la inscripcin latina que e$presa la "irtudsal"adora inerente al resplandor nocturno y estelar. C-um lucesalutenG con la luz la sal"acinD/

En todo caso, por poco sentido filosfico que uno tenga y porpoco traba!o que se tome en meditar las anteriores frases de Adeptosincontestables, poseer% la lla"e con ayuda de la cual abre -yliani ;a

cerradura del templo. Pero, si toda"a no comprende, que relea aFulcanelli y no "aya a buscar en otra parte una enseanza quening6n otro libro podra darle con tanta precisin

#ay, pues, dos estrellas, las cuales, a pesar de que parezcain"erosmil forman en realidad una sola 3a que brilla sobre la+irgen mstica 9a la "ez nuestra madre y el mar erm*tico9 anunciala concepcin y no es m%s que el refle!o de ;a otra, que precede alad"enimiento milagroso del #i!o. Pues si la +irgen celestial es

toda"a llamada stella matutina, estrella de la maanaG si es posiblecontemplar en ella el esplendor de una seal di"inoG si el


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descubrimiento de esta fuente de gracias pone gozo en el corazndel artista, no es, empero, m%s que una simple imagen refle!ada porel espe!o de la &abidura. A pesar de su importancia y del lugar queocupa en los autores, esta estrella "isible, pero inalcanzable, da

testimonio de la realidad de la otra, de la que coron al 0io di"inoen el momento de nacer. El signo que condu!o a los Magos a lacue"a de 1el*n, nos dice san -risstomo, fue a colocarse, antes dedesaparecer, sobre la cabeza del &al"ador, rode%ndole de un aloluminoso.

7nsistimos en ello, porque estamos seguros de que algunos nos

lo agradecer%nB se trata "erdaderamente de un astro noctumo cuyaclaridad resplandece sin gran fuerza en el polo del cielo erm*tico.7mporta, pues, instruirse, sin de!arse engaar por las apariencias,sobre este cielo terrestre de que abla Henceslao 3a"inius deMora"ia y sobre el cual insiste tanto 5acobus 2olliusB

Com*re%$er! &o ,ue e! e& Cie&o &e)e%$o e& *e,ue4ocome%tario ,ue !igue ) *or e& cua& e& Cie&o ,u/mico #abr !i$oabierto. 0ue! e!te cie&o e! i%me%!o ) vi!te &o! cam*o! $e &u" *ur*


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estrella erm*tica y llega a la conclusin de la magia csmica de suaparicinB

CEs el milagro del mundo, la reunin de las "irtudes superiores

en las inferioresG por esto el 2odopoderoso la marc con un signoe$traordinario. 3os &abios ;a "ieron en riente, se llenaron deadmiracin y comprendieron en seguida que un 8ey pursimo abanacido en el mundo.

D26, cuando ayas "isto su estrella, sguela asta la -unaGall "er%s al ermoso 0io.D

C 2mese cuatro partes de nuestro dragn gneo que ocultaen su "ientre nuestro Acero m%gico, y nue"e partes de nuestro 7m%n

m*zclese todo por medio de +ulcano ardiente, en forma de aguamineral donde sobrenadar% una espuma que debe ser quitada.Arr!ese la costra, tmese el n6cleo, purifquese tres "eces, por elfuego y la sal cosa que se ar% f%cilmente si &aturno a "isto suimagen en el espe!o de Marte. D

Por 6ltimo, aade Pilal*te.C ' que el 2odopoderoso estampe su sello real en esta bra y la

adorne con *l particulannente. D

3a estrella a decir "erdad, no es un signo especial de la laborde la 4ran bra. Podemos encontrarla en multitud decombinaciones arqumicas, de procedimientos particulares y deoperaciones espagricas de menor importanciaG sin embargo, ofrecesiempre el mismo "alor indicati"o de transformacin parcial o total

de los cuerpos sobre los cuales se a fi!ado. 5uan Federico #el"etiusnos dio un e!emplo tpico de ello en el pasa!e de su 1ecerro de ro+itulus Aureus que traducimos a continuacinB

C-ierto orfebre de 3a #aya ciu nomen est 4rillus, discpulomuy e!ercitado en alquimia, pero ombre muy pobre seg6n lanaturaleza de esta ciencia pidi ace algunos aos = a mi me!oramigo, es decir, a 5uan 4aspar Inbtter, tintorera, espritu de sal

preparado de manera no "ulgar. Al preguntar Intter si este espritude sal especial sera o no utilizado para los metales, 4ril respondi


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que para los metales, seguidamente "erti este espritu de sal sobreplomo que aba colocado en un recipiente de "idrio utilizado paraconfituras o alimentos. Pues bien, al cabo de dos semanas, apareci,flotando, una muy curiosa y resplandeciente Estrella plateada, que

pareca trazada con un comp%s por un artista muy %bil Por lo que4ril lleno de inmensa alegra, nos manifest que aba "isto ya laestrella "isible de los Filsofos, sobre la cual probablemente, seaba informado en 1asilio +alentn. 'o y otros mucos ombresonorables contemplamos con suma admiracin esta estrellaflotante en el espritu de sal, mientras que, en el fondo, permanecael plomo de color de ceniza e incado a la manera de una espon!a.&in embargo, en un inter"alo de siete o nue"e das, fue

desapareciendo la umedad del espritu de sal absorbida por elgrandsimo calor del aire

>2? Hacia 1 a4o $e &a e$ici-% *r/%ci*e e im*o!ib&e $ee%co%trar e% itu&u! Aureu!.

del mes de !ulio, y la estrella lleg al fondo, deposit%ndosesobre aquel plomo espon!oso y terroso. Fue un resultado digno deadmiracin y no para un reducido n6mero de testigos. Por 6ltimo,4ril copel en una "asta la parte de este plomo ceniciento a que seaba aderido la estrella y obtu"o, de una libra de este plomo, doceonzas de plata de copela y, adem%s, de estas doce onzas, dos onzasde oro e$celente. D

2al es el relato de #el"etius. &lo lo damos para confirmar lapresencia del signo estrellado en todas las modificaciones intemasde cuerpos tratados filosficamente. &in embargo, no quisi*ramosser causa de traba!os infructuosos o engaadores que sin duda

emprendedan algunos lectores entusiastas, fund%ndose en lareputacin de #el"etius, en la probidad de los testigos oculares y, tal"ez tambi*n en nuestro constante af%n de sinceridad Por estoqueremos obser"ar, a quienes quisieran repetir el ensayo, que faltanen esta narracin dos datos esencialesB la composicin qumicae$acta del %cido clordrico y las operaciones efectuadaspre"iamente sobre el metal. 0ing6n qumico ser% capaz decontradecirnos si afirmamos que el plomo ordinario, sea cual fuere,

no tomar% !am%s el aspecto de la piedra pmez someti*ndolo en fro,a la accin del %cido muri%tico. +arios preparati"os son, pues,


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necesarios para pro"ocar la dilatacin del metal separar de *l lasimpurezas m%s groseras y los elementos inestables, y producir en fin,mediante la fermentacin necesaria, la incazn que le aceadquirir una estructura espon!osa, blanda y que manifiesta ya una

marcadsima tendencia al cambio profundo de las propiedadesespec ficas.

1laise de +ign*re y 0a$%goras, por e!emplo, an escritolargamente sobre la con"eniencia de una prolongada coccin pre"ia.Pues, si es cierto que el plomo com6n est% muerto 9porque a sufridola reduccin, y una gran llama, dice 1asilio +alentn, de"ora unfuego pequeo9, no es menos "erdad que el mismo metalpacientemente alimentado con sustancia gnea, se reanimar%,

reanudar% poco a poco su acti"idad abolida y, de masa qumicainerte se con"ertir% en cuerpo filosficamente "i"o.

2al "ez alguien se asombrar% de que ayamos tratado tanproli!amente de un solo punto de la octrina asta dedicarle lamayor parte de este prlogo, lo cual en consecuencia, nos acetemer que ayamos rebasado la finalidad corrientemente asignada alos escritos de este g*nero. &e ad"ertir%, no obstante, que eralgico que desarroll%semos este tema que nos introduce, a pie llanopodramos decir, en el te$to de Fulcanelli. Efecti"amente, ya en suumbral se entretiene largamente nuestro Maestro en el papel capitalde la Estrella, en la 2eofana mineral que anuncia, con certeza, laelucidacin tangible del gran secreto enterrado en los edificiosreligiosos. El misterio de las catedralesB as se titula precisamenteesta obra de la que oy ofrecemos 9despu*s de la tirada de ;


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1ourr*, de os mansiones alqumicas, ser% ya imposible confundirla lengua matriz, el en*rgico idioma f%cilmente comprendido aunque!am%s ablado y, siempre seg6n de -yrano 1ergerac, el instinto o la"oz de la 0aturaleza, con las transposiciones, los trastocamientos,

las sustituciones y los c%lculos no menos abstrusos que arbitrariosde la K%bala !uda. Por eso importa distinguir los dos "ocablos,c%bala y K%bala, a fin de utilizarlos como se debeB el primero, comoderi"ado de $a!La,,ni o del 3atn caballus, caballoG el segundo,del ebreo Kabbala que significa tradicin. En fin, no se podr% ya,a prete$to de los sentidos figurado admitidos por analoga, decorrillo, mane!o o intriga, negar al sustanti"o c%bala la funcin queslo *l es capaz de desempear y que Fulcanelli lo confirm

magistralmente, al encontrar la lla"e perdida de la 4aya ciencia, dela 3engua de los dioses o de los p%!aros. 3as mismas que 5onatan&Nift, el singular de%n de &an Patricio, conoca a fondo y practicabaa su manera, con tanto saber y "irtuosismo.

Savig%ie! ago!to $e 195

PRLOGO DE LA TERCERA EDICIN

a&e m! vivir co% gra%$e! agobio!*obre ,ue #aber !i$o !ei/or) *u$rir!e e% u%a rica tumba.

8ue #aber !i$o !e4or: Gu $igoSe4or 8a): Gaca!o )a %o &o e!Seg


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Era necesario y, sobre todo, cuestin la m%s elemental desalubridad filosfica, que E& mi!terio $e &a! cate$ra&e! reaparecieselo antes posible. 4racias a 5ean95acques Pau"ert, es cosa eca, ylo es a la manera a que nos tiene acostumbrados y que, para mayor

bien de los estudiosos, obedece siempre a la doble preocupacin dea!ustar, en el me!or sentido de la palabra, la perfeccin profesional yel precio de "enta al lector. oscondiciones, e$trnsecas y capitales,muy con"enientes a la e"igente +erdad, a la cual por aadidura, aquerido acercarse toda"a m%sO 5ean95acques Pau"ert dando esta"ez la primera obra del Maestro con la fotografa perfecta de lasesculturas dibu!adas por 5ulien -ampagne. e este modo, lainfabilidad de la placa sensible, en la confrontacin de la pl%stica

original"iene a proclamar la sabidura y la abilidad del e$celenteartista que conoci a Fulcanelli en ;


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suerte que cabe esperar, para el mundo terrestre y su #umanidad,que la 0aturaleza acabe perdonando a los ombres yconform%ndose, de la me!or manera, con los tormentos que *stos leimponen perpetuamente.

JCom*i&aci-% $e cita! atribui$a! a +i&-!o+o! a%tiguo! ) a+i&-!o+o! a&,uimi!ta! *ro*iame%te $ic#o!. E!crita e% &at/% *erotra$uci$a $e& rabe go"- $e gra% cr$ito e%tre &o! a&,uimi!ta! $e &aE$a$ Me$ia. 0. del 2

+ed aora lo m%s gra"eB mientras la francmasonera buscacontinuamente ;a palabra perdida "erbum dimissum, la 7glesia

uni"ersal >aOoKGi at#o&i? que posee este +erbo, est% encamino de abandonarlo en el ecumenismo del diablo. 0ada fa"orecetanto a esta falta imperdonable como la temerosa obediencia delclero, tan a menudo ignorante, al falaz impulso, que se diceprogresi"o, de fuerzas ocultas que slo se proponendestruir la obra$e 0e$ro. El ritual m%gico de la misa latina profundamentetrastornado, a perdido su "alor y, actualmente, marca de acuerdocon el sombrero fle$ible y el tra!e de calle que adoptan los cl*rigos,felices con el disfraz, en prometedora etapa acia la abolicin delcelibato filosfico...

A fa"or de esta poltica de constante abandono, inst%lase ;aere!a funesta, en la razonadora "anidad y en el desprecio profundode ;as leyes misteriosas. Entre *stas, la necesidad ineluctable de laputrefaccin fecunda de toda materia, sea cual fuere, a fin de queprosiga en ella la "ida ba!o ;a engaosa apariencia de la nada y dela muerte. Ante ;a fase transitoria,tenebrosa y secreta, que abre a laalquimia operante sus asombrosas posibilidades, no es terrible que

la 7glesia consienta,para lo sucesi"o, esta atroz cremacin queantao proibaabsolutamente/

7nmenso es el orizonte que aora os descubre ;a par%bola delgrano que cae al suelo, relatada por san 5uan B

CEn "erdad, en "erdad os digo, que, si el grano de trgo quecae a tierra no muere, permanece solo, pero, si muere, lle"ar%muco fruto.D 77, =Q.


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2ambi*n el discpulo amado nos transmite otra enseanzapreciosa de su Maestro, a propsito de 3%zaro, de que laPutrefaccin del cuerpo no puede significar la abolicin totalde la"idaB

Ci!o 5es6s.9 :uitad ;a piedra. Maria, ermana del muerto, ledi!oB &eor, ya iede, pues ace cuatro das que est% a. 5es6s ledi!o.9 0o te e dico que, si crees, "er%s la gloria de ios/D 7, LCur!o $e Fi&o!o+/a #ermtica o $e A&,uimia e%$ieci%ueve &eccio%e!. Pars, 3acour et Maistrasse, ;SQL.

Estas lneas "an acompaadas, en la obra de -ambriel deuntorpe diseo que les dio origen o que fue inspirado porellas. -omoa Fulcanelli nos cuesta imaginar que dos obser"adores, a saber, el

escritor y el dibu!ante, pudieran ser "ctimas separadamente, de ;amisma ilusin. En el grabado, el santo obispo, que luce barba, en


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e"idente anacronismo, tiene la cabeza cubierta con una mitraadornada con cuatro pequeas cruces. ' sostiene, con la manoizquierda, un corto b%culo que apoya en el ueco del ombro.7mperturbable, le"anta el ndice al ni"el del mentn, con la

e$presin mmica de quien recomienda secreto y silencio.

C3a comprobacin es f%cil 9concluye Fulcanelli9, puesto queposeemos la obra original y la supercera queda de manifiesto alprimer golpe de "ista. 0uestro santo, de acuerdo con la costumbremedie"al "a completamente afeitado, sumitra, muy sencilla, carecede todo adorno,9 el b%culo, que sostiene con la mano izquierda, secla"a, por su e$tremo inferior,en las fauces del dragn. En cuanto al

famoso adem%n de losPersona!es del Mutu! Libery de #arpcrates,es enteramentefruto de la desatada imaginacin de -ambriel. &anMarcelofue representado impartiendo su bendicin, en una actitudllena de nobleza, inclinada la frente, doblado el antebrazo, la manoal ni"el del ombro y alzados los dedos medio e ndice. D

:uedaba seg6n se acaba de "er, totalmente resuelta la cuestinque es ob!eto de todo el p%rrafo +77 del captuloPA87& de lapresente obra, y de la que, aora, podr% el lectorenterarse a fondo.El engao aba sido, pues, descubierto, yperfectamente establecidala "erdad, cuando Emile95ules 4rillotde 4i"ry, unos tres aos m%starde, y con referencia al pilar central del prtico sur de 0tre9ame, escribi en su Mu!eo $e &o! brujo! las lneas que siguenB

La e!tatua $e !a% Marce&o ,ue !e e%cue%tra actua&me%te e% e&*-rtico $e N-tre;'ame e! u%a re*ro$ucci-% mo$er%a ,ue %o tie%e

va&or ar,ueo&-gico6 +orma *arte $e &a re!tauraci-% $e &o! ar,uitecto!La!!u! ) io&&et;&e;'uc. La e!tatua ver$a$era $e& !ig&o I !ee%cue%tra actua&me%te co%+i%a$a e% u% ri%c-% $e &a gra% !a&a $e &a!Terma! $e& Mu!eo $e C&u%) $o%$e &a #emo! #ec#o +otogra+iar >+ig.@2?. Se ob!ervar ,ue e& bcu&o $e& obi!*o !e #u%$e e% &a boca $e&$rag-% co%$ici-% e!e%cia& *ara ,ue !ea &egib&e e& jerog&/+ico ei%$icaci-% $e ,ue e! %ece!ario u% ra)o ce&e!te *ara e%ce%$er eor%i&&o $e Ata%or. A#ora bie% e% u%a *oca ,ue *o$emo! !ituar a

me$ia$o! $e& !ig&o 7vi e!ta a%tigua e!tatua +ue ,uita$a $e& *-rtico )!u!titui$a *or otra e% &a ,ue e& bcu&o $e& obi!*o *ara co%trariar a &o!


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a&,uimi!ta! ) $e!truir !u tra$ici-% #ab/a !i$o $e&ibera$ame%teacorta$o $e mo$o ,ue )a %o tocaba &a boca $e& $rag-%. 0ue$e ver!ee!ta $i+ere%cia e% %ue!tra +igura @ $o%$e a*arece &a a%tiguae!tatua ta& como era a%te! $e 1. io&&et;&e;'uc &a #i"o ,uitar ) &a

reem*&a"- *or u%a co*ia ba!ta%te e7acta $e &a $e& Mu!eo $e C&u%)re!titu)e%$o a!/ a& *-rtico $e N-tre;'ame !u ver$a$era !ig%i+icaci-%a&,u/mica.D

(Menudo embrollo *ste, por no decir algo peor, seg6n elcual seabra introducido, en suma, en el siglo $"i, una tercera estatuaentre la bella reliquia depositada en -luny y la copia moderna,"isible en la catedral de la -it* desde ace m%s de cien aos) e

esta estatua del 8enacimiento, ausente de losarci"os e ignorada enlas obras m%s eruditas, 4rillot de 4i"ry nos da, en apoyo de su almenos gratuito aserto, una fotografade la cual 1ernard #usson fi!adeliberadamente feca y la ace un daguerrotipo. #e aqu laleyenda que, al pie del clis*,renue"a su insostenible !ustificacinB

Fig. @.;ESTATA 'EL SI(LO I =EEM0LAPA'AHACIA 1 0O= NA CO0IA 'E LA EFI(IE 0=IMITIA.0-rtico $e N.;'. $e 0ar/!.>Co&ecci-% $e& autor.?

esgraciadamente para esta imagen el presunto san Marcelono empua en ella el b%culo episcopal que le presta la pluma de4lillot, decididamente perdido e imposible de identificar. -omom%$imo, distinguimos en la mano izquierda del prelado cancero yterriblemente barbudo, una especie de barra gruesa despro"ista ensu e$tremo superior de la "oluta adornada que ubiera podido

con"ertirla en b%culo episcopalPretendase, e"identemente, que el lector infiriese, del te$to y

de la ilustracin que esta escultura del siglo +7 9oportunamentein"entada9 era la misma que -ambriel Cal pasar un da ante laiglesia de 0tre9ame de Pars, e$amin con gran atencinD, ya queel autor declara, en la cubierta misma de su Cur!o $e Fi&o!o+/a quetermin este libro en enero de ;S=


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quedaba con"ictode ignorancia y de error inconcebible. Aora bienla conclusin en este sentido, no es tan sencilla,9 as podemoscomprobarlo, desde aora, en el grabado de FranTois -ambrieldonde el obispo es portador de un b%culo pastoral sin duda

acortado,pero bien completo con su %baco y su porcin en espiral.

0o nos detendremos en la e$plicacin dada por 4rillot de4i"ry, reabnente ingenioso pero un tanto elemental del acortamientode la verga *a!tora& "irga pastoralisG por el contrario, no podemosde!ar de denunciar el eco singular de que, con toda e"idenciatrat de combatir, sin traerla a la memoria;i%oce%teme%teprecisar%5ean 8eyor, pretendiendo que todo ocurri de manera fortuita9, la

pertinente correccin de E& mi!terio $e &a! cate$ra&e! del cual esimposible que una inteligencia tan a"isada, y curiosa como la suyano tu"iera conocimiento. En efecto, este primer libro de Fulcanelliaba sidopublicado en !unio de ;


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co%+i%a$o e% e& Mu!eo $e C&u%). Si% embargo #emo! $e $ecir ,ue e&*i&ar actua& re*ro$uce co% ba!ta%te +i$e&i$a$ e% !u co%ju%to e& $e&!ig&o 7vi a e7ce*ci-% $e a&gu%o! motivo! $e& "-ca&o. E% to$o ca!o%i%gu%o $e e!to! $o! *i&are! corre!*o%$e a &a $e!cri*ci-% ) a &a +igura

$a$a! *or Cambrie& ) re*ro$uci$a! i%oce%teme%te *or u% co%oci$oocu&ti!ta. R %o ob!ta%te Cambrie& %o trat- e% mo$o a&gu%o $ee%ga4ar a !u! &ectore!. 'e!cribi- e #i"o $ibujar +ie&me%te e& *i&ar ,ue*o$/a% co%tem*&ar to$o! &o! 0ari!ie%!e! $e 1@. R e! ,ue e7i!te u%tercer *i&ar $e !a% Marce&o re*ro$ucci-% i%+ie& $e& *i&ar *rimitivo )e! e!te *i&ar e& ,ue +ue reem*&a"a$o #acia 1 *or &a co*ia m!e7acta ,ue vemo! e% &a actua&i$a$. A,ue&&a re*ro$ucci-% i%+ie&*re!e%ta ciertame%te to$a! &a! caracter/!tica! !e4a&a$a! *or e& bue%

Cambrie&. !te &ejo! $e !er +a&a" +ue *or e& co%trario e%ga4a$o *or&a *oca e!cru*u&o!a co*ia *ero !u bue%a +e ,ue$a ab!o&utame%te+uera $e to$a $u$a ) e!to e! &o ,ue ,uer/amo! $ejar bie% !e%ta$o.D

A fin de me!or lograr su propsito, 4rillot de 4i"ry 9elco%oci$o ocu&ti!ta citado por 5ean 8eyor9 present, en Elmu!eo $e&o! brujo! sin ninguna referencia, como emospodido "er, unaprueba fotogr%fica cuyo clis* en similor denota su confeccinreciente. -u%l es, en el fondo, el "alor e$acto de este documentoque utiliz para reforzar su te$to y rebatir, contodas las aparienciasde la irrefutabilidad el!uicio imparcialde Fulcanelli sobre FranTois-ambrieG !uicio tal "ez se"ero,pero indudablemente fundado, que4rillot de 4i"ry, seg6n sabemos tambi*n, se guard muy bien desealar/ cultista e% el sentido m%s absoluto, mostrse no menosdiscreto en cuantoa la procedencia de su sensacional fotografa...

0o ser%, sencillamente, que esta imagen representati"a de laestatua remo"ida en el pasado siglo, cuando los traba!os de +iollet9

le9uc, fue tomada en lugar distinto de 0tre9ame de Pars, o quefuera incluso reproduccin de un persona!e muydistinto del obispoMarcellus de la antigua 3utecia.. /

En la iconografa cristiana, son mucos los santos quetienen asu "era el dragn agresi"o o sumiso, entre ellos podemos citar a5uan E"angelista, 5aime el Mayor, Felipe, Miguel, 5orge' Patricio.&in embargo, san Marcelo es el 6nico que toca, con el b%culo, lacabeza del monstruo, de acuerdo con el respeto que los pintores y

escultores del pasado sintieron siempre porsu leyenda. >sta es muyrica, ) e%tre &o!


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no"issima e!us opera oc annumeratur refiere e& *a$re (rar$'uboi! $Or&a%! 4erardoubois Aurelianensi en su Hi!toria $e &aIg&e!ia $e 0ar/! >i%#istona Ecclesiae PansNnsis, y que resumimosaqu, traduci*ndolo del te$to latino

BC-ierta dama, m%s ilustre por la nobleza de su lina!e que por

las costumbres y la fama de una buena reputacin, acab su destinoy, despu*s, en pomposas e$equias, fue depositada enla tumba, dignay solemnemente. A fin de castigarla por la "iolacin de su leco, unaorrible serpiente a"anza acia la sepultura de la mu!er, se alimentade sus miembros y de sucad%"er, cuya alma aba corrompido consus silbidos funestos.0o la de!a descansar en el lugar del descanso.

Pero, aserradospor el ruido, los "ie!os ser"idores de la dama seespantaron engrado sumo, y la multitud de la ciudad empez aacudir alespect%culo y a alarmarse a la "ista del enorme animal..

DAd"ertido el biena"enturado prelado, sale con el pueblo yordena que los ciudadanos se mantengan como espectadores. Encuanto a *l, sin asustarse, se planta ante el dragn ... elcual como sifuera un suplicante, se postra a las rodillas delsanto obispo yparece adularle y pedirle gracia. E%to%ce! Marce&o go&*e%$o&e &acabe"a co% !u bcu&o &e arroj- e%cima !u e!to&a U2um Marcelluscaput e!us baculo percutiens, in eum orarium ; in!ecitVGconduci*ndole en crculo durante dos o tres millas, seguido por elpueblo, tiraba e$traebat !u marc#asolemne ante los o!os de losciudadanos. espu*s, apostrof a la bestia y le orden que, desdemaana, o permaneciese perpetuamente en los desiertos, o fuese aarro!arse al mar .. D

igamos, de paso, que casi no ace falta destacar, aqu la

alegora erm*tica en que se distinguen las dos "as, seca y 6meda.-orresponde e$actamente al ?RW emblema de MicelMaier, en suAta&a%ta Fu&gie%! en el cual el dragn aprisiona a una mu!er"estida, que yace inerte, en el esplendor de su madurez, en el fondode una fosa igualmente "iolada.

Pero "ol"amos a la presunta estatua de san Marcelo, discpuloy sucesor de Prudencio, la cual seg6n 4rillot de 4i"ry,fue colocada

a mediados del siglo $"i en el entrepao del


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; rariunQ quod "ulgo stola dicitur. >(&o!!arium Ca%gii?Orarium &o ,ue !e &&ama ge%era&me%te e!to&a. 4losario de u-ange.

prtico sur de 0tre9ame, es decir, en el lugar de laadmirable reliquia conser"ada en la orilla izquierd en el museo de-luny.Precisemos que la efigie erm*tica se alberga actualmente enla torre septentrional de su primera morada.

A fin de recazar slidamente la "eracidad de estaafirmacin, despro"ista de todo fundamento, podemos alegar elirrecusable testimonio del seor Esprit 4obineau de Montluisant,gentilombre pri"ilegiado, en su E7*&icaci-% mu) curio!a $e &o!

e%igma! ) +igura! jerog&/+ica! +/!ica! ,ue e!t% e% e& (ra% 0-rtico $e&a ig&e!ia cate$ra& ) metro*o&ita%a $e N-tre'ame $e 0ar/!. +ed cmonuestro testigo ocular, Cestudiando atentamenteD las esculturas, nosda la prueba de que el alto relie"e transportado a la calle del&ommerard por +iollet9leuc, se encontraba en el pilar de en mediodel prtico de ladereca, e& mirco&e! 2 $e ma)o $e 1 v/!*era$e &a g&orio!a A!ce%!i-% $e Nue!tro Sa&va$or Be!ucri!toD3

CEn el pilar que est% en medio y que separa las dos puertas deeste prtico, se encuentra toda"a la figura de un obispo, queintroduce su b%culo en la boca de un dragn que yace ba!o sus piesy que parece salir de un bao ondulante, encuyas ondas aparece lacabeza de un 8ey, con triple corona, que parece aogarse en lasondas y salir despu*s de ellas nue"amente. D

El relato istrico, patente y decisi"o, no preocup en demasaa Marcel -la"elle 5ean 8eyor, de seudnimo, el cual se "ioentonces obligado, para salir de apuros, a trasladar a lostiempos de3uis 7+ el nacimiento de la estatua, absolutamente desconocida

asta que 4rillott la in"ent bruscamente, de buena o de mala fe.2urbado de manera seme!ante por la misma prueba, tampoco1emard #usson sale muy airoso del paso,sosteniendo, por lasbuenas, que la mencin !ig&o 7vi de laP%gina QR@ de E& mu!eo $e&o! brujo! es una errata tipogr%fica,afortunadamente rectificada enel epgrafe por !ig&o 7vii cosa que, como a podido "erse m%sarriba, no se descubre demanera alguna.

Adem%s, y con mengua de la e$actitud, no supone unairrefle$in inconcebible el eco de admitir que un restauradordel


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perodo de los +alois transportase, cediendo a su propia7niciati"a, aun tiempo culpable y singular, a un museo ine$istente en su *poca, lamagnfica estatua que, indudablemente,slo se conser"a en *l desdeace un siglo y pico, a una sala de las 2ermas e$umadas, !unto al

delicioso palacio reconstruido por 5acques dXAmbroise/ (' qu*e$trao parecera, en consecuencia, que este arquitecto del siglo $"iubiese mostrado, por la efigie gtica e imberbe que se dicesustituy, un af%n deconser"acin que el cuidadoso +iollele9uc noaba de mostrar, trescientos aos m%s tarde, por el obispo barbudo,obrade su remoto y annimo colega)

-iertamente, pudo aber ocurrido que Marcel -la"elle y1ernard #usson, sucesi"amente, se de!asen cegar tontamente por el

intenso placer de pillar en un error al gran Fulcanelli pero que4rillot de 4i"ry no "iera la enorme falta de lgica de suinconsecuente refutacin es algo totalmente imposible dedigetir.

Por lo dem%s, creo que todos con"endr%n conmigo en queimportaba muco, en ocasin de esta tercera edicin de E& mi!terio$e &a! cate$ra&e! de!ar claramente establecido lobien fundado de larepulsa de Fulcanelli en lo que atae a-ambriel y disipar por ende,de modo radical el lamentable equ"oco creado por 4rillot de 4i"ryGes decir, si as se prefiere,poner realmente en su punto y cerrardefiniti"amente una contro"ersia que sabamos tendenciosa ycarente de "erdaderoob!eto.

&a"ignies, !ulio de ;


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La m! +uerte im*re!i-% $e %ue!tra *rimera juve%tu$ ;te%/amo!a &a !a"-% !iete a4o!; $e &a ,ue co%!ervamo! to$av/a v/vi$o u%recuer$o +ue &a emoci-% ,ue *rovoc- e% %ue!tra a&ma $e %i4o &a

vi!ta $e u%a cate$ra& g-tica. No! !e%timo! i%me$iatame%tetra%!*orta$o! e7ta!ia$o! &&e%o! $e a$miraci-% i%ca*ace! $e!u!traer%o! a &a atracci-% $e &o maravi&&o!o a &a magia $e &oe!*&%$i$o $e &o i%me%!o $e &o vertigi%o!o ,ue !e $e!*re%$/a $e e!taobra m! $ivi%a ,ue #uma%a.

'e!*u! &a vi!i-% !e tra%!+orm-6 *ero &a im*re!i-% *erma%ece.R !i e& #bito #a mo$i+ica$o e& carcter vivo ) *attico $e& *rimerco%tacto jam! #emo! *o$i$o $ejar $e !e%tir u%a e!*ecie $e

arrobamie%to a%te e!to! be&&o! &ibro! $e imge%e! ,ue !e &eva%ta% e%%ue!tra *&a"a ) ,ue $e!*&iega% #a!ta e& cie&o !u! #oja! e!cu&*i$a! e%*ie$ra.

GE% ,u &e%guaje *or ,u me$io! *o$r/amo! e7*re!ar&e!%ue!tra a$miraci-% te!timo%iar&e! %ue!tro reco%ocimie%to ) to$o! &o!!e%timie%to! $e gratitu$ ,ue &&e%a %ue!tro cora"-% *or to$o &o ,ue%o! #a% e%!e4a$o a gu!tar a co%ocer a $e!cubrir e!a! obra! mae!tra!mu$a! e!o! mae!tro! !i% *a&abra! ) !i% vo"

GSi% *a&abra! ) !i% vo" 8u e!tamo! $icie%$o: Si e!to! &ibro!&a*i$ario! tie%e% !u! &etra! e!cu&*i$a! ;+ra!e! e% bajo! re+&eve! )*e%!amie%to! e% ojiva!; tam*oco $eja% $e #ab&ar *or e& e!*/rituim*erece$ero ,ue !e e7#a&a $e !u! *gi%a!. M! c&aro! ,ue !u!#erma%o! me%ore! ;ma%u!crito! e im*re!o!; *o!ee% !obre !to! &ave%taja $e tra$ucir u% !e%ti$o


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Sa%tuario $e &a Tra$ici-% $e &a Cie%cia ) $e& Arte &a cate$ra&g-tica %o $ebe !er co%tem*&a$a como u%a obra 1? J. F. Co&+! 3a FilYn g*n*alogique de toutes les Ecolesgotiques,0ar/! au$r) 1.

) $igamo! &a *a&abra ca!i *aga%o. A&&/ !e *ue$e% $i!cer%ira$em! $e &a i%!*iraci-% ar$ie%te %aci$a $e u%a +e robu!ta &a! mi&*reocu*acio%e! $e &a gra%$e a&ma *o*u&ar &a a+ir%iaci-% $e !uco%cie%cia ) $e !u vo&u%ta$ *ro*ia &a image% $e !u *e%!amie%to e%cua%to tie%e !te $e com*&ejo $e ab!tracto $e e!e%cia& $e !obera%o.

Si ve%imo! a e!te e$i+icio *ara a!i!tir a &o! o+icio! $ivi%o! !i*e%etramo! e% & !iguie%$o &o! e%tierro! o +orma%$o *arte $e& a&egrecortejo $e &a! +ie!ta! !o%a$a! tambi% %o!. a*retujamo! e% & e% otra!muc#a! ) $i!ti%ta! circu%!ta%cia!. A&&/ !e ce&ebra% a!amb&ea! *o&/tica!

bajo &a *re!i$e%cia $e& obi!*o6 a&&/ !e $i!cute e& *recio $e& gra%o ) $e&ga%a$o6 &o! teje$ore! e!tab&ece% a&&/ &a coti"aci-% $e !u! *a4o!6 ) a&&/acu$imo! a bu!car co%!ue&o a *e$ir co%!ejo im*&orar *er$-%. Ra*e%a! !i #a) cor*oraci-% ,ue %o #aga be%$ecir a&&/ &a obra mae!tra$e& %uevo com*a4ero ) ,ue %o !e re


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*ueb&o ;e& *ueb&o $e &a E$a$ Me$ia rui$o!o travie!o bu+-%$e!bor$a%te $e vita&i$a$ $e e%tu!ia!mo ) $e ar$or; ) recorr/a &aciu$a$... Stira #i&ara%te $e u% c&ero ig%ora%te !ometi$o a &aautori$a$ $e la -iencia disfrazada, a*&a!ta$o bajo e& *e!o $e u%a

i%$i!cutib&e !u*eriori$a$. 8A# &a Fie!ta $e &o! &oco! co% !u carro del2riunfo de 1aco, tira$o *or u% ce%tauro mac#o ) u% ce%tauro #embra$e!%u$o! como e& *ro*io $io! acom*a4a$o $e& gra% 0a%6 car%ava&ob!ce%o ,ue tomaba *o!e!i-% $e &a! %ave! ojiva&e!: 8Ni%+a! ) %)a$e!!a&ie%$o $e& ba4o6 $ivi%i$a$e! $e& O&im*o !i% %ube! ) !i% e%agua!3Bu%o 'ia%a e%u! ) Lato%a $%$o!e cita e% &a cate$ra& *ara o/rmi!a: 8R ,u mi!a: Com*ue!ta *or e& i%icia$o 0ierre $e Corbei&ar"obi!*o $e Se%! !eg


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Hab/a e% +i% cierta! co!tumbre! c#oca%te! ,ue tra!&uce% u%!e%ti$o #ermtico a me%u$o mu) $uro

,ue !e re*et/a% to$o! &o! a4o! ) ,ue te%/a% *or e!ce%ario &aig&e!ia g-tica como &a Flagelacin del Aleluya, e% ,ue &o!

mo%agui&&o! arrojaba% a +uerte! &atiga"o! !u! sabots >? "umba$ore!+uera $e &a! %ave! $e &a cate$ra& $e La%gre!6 e&Entierro del -arna"alGla iablera de -aumontG &a! *roce!io%e! ) ba%,uete!

>2? 8E!te $/a e! c&ebre e%tre &o! $/a! c&ebre!:8E!te $/a e! $e +ie!ta e%tre &o! $/a! $e +ie!ta:>@? (. B. UitoV!i 3Art profane % 1Eg&i!e. E7tra%jero.

0ar/! Sc#emit 19 *gi%a @5.

>? Trom*o co% *er+i& $e 2au o -ruz. E% cba&a sabote,uiva&e a cabot o cabot, el cat boti* >gato co% bota!? $e &o!-uentos de la Madre ca. E& ro!c-% $e =e)e! co%tie%e a vece! u%sabot e% ve" $e u% #aba.

$e &a7nfantera de i!on,


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E! a!i&o i%vio&ab&e $e &o! *er!egui$o! ) !e*u&cro $e &o! $i+u%to!i&u!tre!. E! &a ciu$a$ $e%tro $e &a ciu$a$ e& %


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>1? Noi $u Fai& Propos nistiques, bali"emeries, contes etdiscours deu trapel >c. ?. 0ar/! (o!!e&i% 12.

>2? E% &a! cate$ra&e! to$o era $ora$o ) *i%ta$o $e vivo! co&ore!.E& te7to $e Mart)riu! obi!*o ) viajero arme%io $e& !ig&o 7v a!/ &o

ate!tigua. 'ice e!te autor ,ue e& *-rtico $e N-tre;'ame $e 0ar/!re!*&a%$ec/a como &a e%tra$a $e& *ara/!o. Cam*eaba% e% & e&*


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A%te to$o $ebemo! $ecir u%a! *a&abra! !obre e& trmi%o gtico,a*&ica$o a& arte +ra%c! ,ue im*u!o !u! %orma! a to$a! &a!*ro$uccio%e! $e &a E$a$ Me$ia ) cu)a irra$iaci-% !e e7tie%$e $e!$ee& !ig&o 7u a& 7v.

A&gu%o! *rete%$iero% e,uivoca$ame%te ,ue *rove%/a $e los4odos, a%tiguo *ueb&o $e (erma%ia6 otro! cre)ero% ,ue !e &&am- a!/ ae!ta +orma $e arte cu)a origi%a&i$a$ ) cu)a e7traor$i%aria!i%gu&ari$a$ era motivo $e e!c%$a&o e% &o! !ig&o! 7vii ) 7viii e% !o%$e bur&a $%$o&e e& !e%ti$o $e b%rbaro.9 ta& e! &a o*i%i-% $e &ae!cue&a c&!ica imbui$a $e &o! *ri%ci*io! $eca$e%te! $e&=e%acimie%to.

Em*ero &a ver$a$ ,ue brota $e &a boca $e& *ueb&o #a !o!te%i$o

) co%!erva$o &a e7*re!i-% arte gtico, a *e!ar $e &o! e!+uer"o! $e &aAca$emia *ara !u!tituir&a *or &a $e arteo!i"al E7i!te a,u/ u% motivoo!curo ,ue #ubiera $ebi$o #acer re+&e7io%ar a %ue!tro! &i%gWi!ta!!iem*re a& acec#o $e etimo&og/a!. G0or ,u *ue! #a% !i$o ta% *oco!&o! &e7/c-&ogo! ,ue #a% acerta$o 0or &a !e%ci&&a ra"-% $e ,ue &ae7*&icaci-% $ebe bu!car!e e% e& origen cabalstico $e &a *a&abra m!,ue e% !u raz literal.

A&gu%o! autore! *er!*icace! ) me%o! !u*er+icia&e!im*re!io%a$o! *or &a !emeja%"a ,ue e7i!te e%tre gtico y go*tico,*e%!aro% ,ue #ab/a $e e7i!tir u%a re&aci-% e!trec#a e%tre e& Artegtico ) e&Arte go*tico o m%gico.

0ara %o!otro! arte gtico no es m%s que una deformacinortogr+ica $e &a *a&abra argtico,

cu)a #omo+o%/a e! *er+ecta $e acuer$o co% &a ley fon*tica ,uerige e% to$a! &a! &e%gua! ) !i% te%er e% cue%ta &a ortogra+/a &a cba&atra$icio%a&. La cate$ra& e! u%a obra $e art got o $e argot. A#ora

bie% &o! $iccio%ario! $e+i%e% e& argot como u%a &e%gua *articu&ar $eto$o! &o! i%$ivi$uo! ,ue tie%e% i%ter! e% comu%icar !u!*e%!amie%to! !i% !er com*re%$i$o! *or &o! ,ue &e! ro$ea%D. E! *ue!u%a c%bala ablada. 3os argotiers, o !ea &o! ,ue uti&i"a% e!te&e%guaje !o% $e!ce%$ie%te! #ermtico! $e &o! argo9nautas, &o! cua&e!ma%$aba% &a %ave Argos, ) #ab&aba% &a &e%gua argtica mie%tra!bogaba% #acia &a! ribera! a+ortu%a$a! $e C-&,ui$a e% bu!ca $e&+amo!o +ellocino de ro. To$av/a #o) $ecimo! $e& #ombre mu)

i%te&ige%te *ero tambi% mu) a!tuto3 lo sabe todo, entiende el argot.To$o! &o! I%icia$o! !e e7*re!aba% e% argot, &o mi!mo ,ue &o! tru#a%e!


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$e &a -orte de los milagros ;co% e& *oeta i&&o% a &a cabe"a; ) ,ue &o!Frimasons, o +ra%cma!o%e! $e &a E$a$ Me$ia *o!a$ero! $e& bue%'io!D ,ue e$i+icaro% &a! obra! mae!tra! argticas ,ue a$miramo! e%&a actua&i$a$. Tambi% e&&o! e!to! nautas co%!tructore! co%oc/a% e&

cami%o ,ue co%$uc/a a& Bar$/% $e &a! He!*ri$e!...To$av/a e% %ue!tro! $/a! &o! #umi&$e! &o! mi!erab&e! &o!

$e!*recia$o! &o! rebe&$e! vi$o! $e &iberta$ ) $e i%$e*e%$e%cia &o!*ro!crito! &o! vagabu%$o! ) &o! %-ma$a! #ab&a% e& argot, e!te$ia&ecto ma&$ito e7*u&!a$o $e &a a&ta !ocie$a$ $e &o! %ob&e! ,ue &o!o% ta% *oco ) $e &o! burgue!e! bie% ceba$o! ) bie%i%te%cio%a$o!e%vue&to! e% e& armi4o $e !u ig%ora%cia ) $e !u +atui$a$. E& argot #a,ue$a$o e% &e%guaje $e u%a mi%or/a $e i%$ivi$uo! ,ue vive% +uera $e

&a! &e)e! $icta$a! $e &a! co%ve%cio%e! $e &o! u!o! ) $e& *rotoco&o )a &o! ,ue !e a*&ica e& e*/teto $e "oyous, e! $ecir "identes, ) &a to$av/am! e7*re!iva $e i!os o criaturas delsol. E& arte g-tico e! e% e+ectoe& art got o cot o, el artede la 3uz o $e& E!*/ritu.

A&guie% *e%!ar ta& ve" ,ue !to! !o% simples !uegos depalabras. Lo a$mitimo! $e bue% gra$o. Lo e!e%cia& e! ,ue gu/a%%ue!tra +e #acia u%a certe"a #acia &a ver$a$ *o!itiva ) cie%t/+icac&ave $e& mi!terio re&igio!o ) %o &a ma%tie%e% erra%te e% e& $$a&oca*ric#o!o $e &a imagi%aci-%. No #a) a,u/ abajo ca!ua&i$a$ %icoi%ci$e%cia %i re&aci-% +ortuita6 to$o e!t *revi!to or$e%a$oregu&a$o ) %o %o! corre!*o%$e a %o!otro! mo$i+icar a %ue!tro a%tojo&a vo&u%ta$ i%e!crutab&e $e& 'e!ti%o. Si e& !e%ti$o corrie%te $e &a!*a&abra! %o %o! *ermite %i%g


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*a&abra! ,uebrar !u corte"a ) &iberar !u e!*/ritu &a $ivi%a &u" ,uee%cierra: Be!

&o ,ue caracteri"a a &a! gentes de ingenio, +e&ice! $e e!ca*ar a &atira%/a $e &a letra ) mo!tr%$o!e a !u ma%era caba&i!ta! !i% !aber&o

A4a$amo! *or i%ca! &a &&amaba%3enguade -orte,*or,ue era mu) em*&ea$a *or &o!diplom%ticos, a&o! ,ue $aba &a c&ave $e u%a doble ciencia, &a cie%cia!agra$a ) &a cie%cia *ro+a%a. E% &a E$a$ Me$ia era ca&i+ica$a $e4aya ciencia o 4ay saber, 7engua de los dioses, iosa91otella >1?.La Tra$ici-% a+irma ,ue &o! #ombre! &a #ab&aba% a%te! $e &aco%!trucci-% $e &a torre de 1abel >2? cau!a $e !u *erver!i-% ) *ara &ama)or/a $e& o&vi$o tota& $e e!te i$ioma !agra$o. Actua&me%te +uera$e& argot, $e!cubrimo! !u! caracter/!tica! e% a&gu%a! &e%gua! &oca&e!ta&e! como e& *icar$o e& *rove%"a& etctera ) e% e& $ia&ecto $e &o!gita%o!.

Seg@? tuvo u%co%ocimie%to *er+ecto $e &a3engua de los

p%!aros, ,ue &e #abr/a e%!e4a$o Mi%erva $io!a $e &a &abidura.La com*arti- !eg? *er!o%aje! imagi%ario! cu)o! %ombre! #ab&a%e&ocue%teme%te e% &a cie%cia ,ue %o! ocu*a ) &o ba!ta%te c&arame%te*ara ,ue te%gamo! %ece!i$a$ $e a%a&i"ar&o! e% e!ta! *gi%a!.

; 3a "ida de 4argant6a y de Pantagruel $e Fra%Xoi!=abe&ai! e! u%a obra e!otrica u%a %ove&a $e argot. E& bue% cura $eMeu$o% !e reve&- e% e&&a como u% gra% i%icia$o co% ribete! $ecaba&i!ta $e *rimer or$e%.

>2? E& tour >giro? &a tournure ba em*&ea$a *ara bel.>@? Tire!ia! !eg


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>? Fi&-!o+o cu)a vi$a &&e%a $e &e)e%$a! $e mi&agro! ) $e#ec#o! *ro$igio!o! *arece mu) #i*ottica. No! *arece ,ue e& %ombre$e e!te *er!o%aje ca!i +abu&o!o %o e! m! ,ue u%a image% mito;#ermtica $e& com*ue!to o rebis filosofal &ogra$o co% &a u%i-% $e

#erma%o ) #erma%a $e (abritiu! ) e)a $eApolo y iana. 'e a#/,ue %o %o! !or*re%$a% *or !er $e or$e% ,u/mico &a! maravi&&a!co%ta$a! *or Fi&-!trato.

IV

Co% rara! e7ce*cio%e! e& *&a%o $e &a! ig&e!ia! g-tica!;cate$ra&e! aba$/a! o co&egiata!; a$o*ta &a +orma $e u%a cru" &ati%ate%$i$a e% e& !ue&o. A#ora bie% la cruz es el!eroglfico alqumico delcrisol >creu!et? a& ,ue !e &&amaba a%tiguame%te >e% +ra%c!? cruzozcrucible y croiset seg6n 'uca%ge e% e& &at/% $e &a $eca$e%ciacrucibulum, crisol,te%/a *or ra/" cru$, crucis, cru"?.

E+ectivame%te e! e% e& cri!o& $o%$e &a materia *rima como e&*ro*io Cri!to !u+re !u 0a!i-%6 e! e% e& cri!o& $o%$e muere *arare!ucitar $e!*u! *uri+ica$a e!*iritua&i"a$a tra%!+orma$a. 0or otra*arte Gaca!o e& *ueb&o +ie& guar$i% $e &a! tra$icio%e! ora&e! %oe7*re!a &a *rueba terre%a& #uma%a me$ia%te *arbo&a! re&igio!a! )!/mi&e! #ermtico! ;L&evar !u cru" !ubir a& Ca&vario pasar por elcrisol $e &a e7i!te%cia !o% otra! ta%ta! a&ocucio%e! corrie%te! $o%$ee%co%tramo! i$%tico !e%ti$o bajo u% mi!mo !imbo&i!mo.

No o&vi$emo! ,ue a&re$e$or $e &a cruz luminosa vi!ta e% !ue4o!*or Co%!ta%ti%o a*areciero% e!ta! *a&abra! *ro+tica! ,ue #i"o *i%tar

e% !u labarumB I% #oc !ig%o vi%ce!6 "encer%s por este signo.=ecor$a$ tambi% #erma%o! a&,uimi!ta! ,ue la cruz tiene la uellade los tres cla"os ,ue !e em*&earo% *ara i%mo&ar a& Cri!to;materiaimage% $e &a! tre! *uri+icacio%e! *or e& #ierro ) *or e& +uego. Me$ita$igua&me%te !obre e!te c&aro *a!aje $e !a% Agu!t/% e% !u i%logo con2rifn ialogus cum 2rypone, ?3 E& mi!terio $e& cordero ,ue'io! #ab/a or$e%a$o i%mo&ar e% 0a!cua ;$ice; era la figura $e& Cri!toco% &a ,ue &o! cre)e%te! *i%ta% !u! mora$a!6 e! $ecir a e&&o! mi!mo!

*or &a +e ,ue tie%e% e% &. A#ora bie% este cordero ,ue &a &e)or$e%aba ,ue fuera asado entero era el smbolo de la cruz ,ue e&


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Cri!to $eb/a *a$ecer. 0ue! e& cor$ero *ara !er a!a$o e! co&oca$o $ema%era ,ue *arece u%a cru"3 u%a $e &a! rama! &o atravie!a $e *arte a*arte $e!$e &a e7tremi$a$ i%+erior #a!ta &a cabe"a6 &a otra &e atravie!a&a! e!*a&$i&&a! ) !e ata% a e&&a &a! *ata! a%teriore! $e& cor$ero el

griego dice.,las manos, EG0C39?.DLa cru" e! u% !/mbo&o mu) a%tiguo em*&ea$o $e!$e !iem*re e%

to$a! &a! re&igio%e! e% to$o! &o! *ueb&o! ) errar/a ,uie% &aco%!i$era!e como u% emb&ema e!*ecia& $e& cri!tia%i!mo !eg1?. 'iremo! i%c&u!o ,uee& *&a%o $e &o! gra%$e! e$i+icio! re&igio!o! $e &a E$a$ Me$ia co% !ua$ici-% $e u% b!i$e !emicircu&ar o e&/*tico !o&$a$o a& coro a$o*ta &a+o%%a $e& !ig%o #iertico egi*cio $e &a cruz ansada ,ue !e &ee anK y

$e!ig%a &a "ida uni"ersal ocu&ta e% &a! co!a!. 0o$emo! ver u%ejem*&o $e e&&o e% e& mu!eo $e Sai%t;(ermai%;e%;La)e e% u%!arc-+ago cri!tia%o *roce$e%te $e &a! cri*ta! ar&e!ia%a! $e Sai%t;Ho%orat. 0or otra *arte e& e,uiva&e%te #ermtico $e& !ig%o anK e! e&emb&ema $e +enus o -iprina en griego Yvr*Lg o !ea &a im*ura?e& cobre vu&gar ,ue a&gu%o! *ara ve&ar to$av/a m! !u !e%ti$o #a%tra$uci$o *or bronce y&at-%. &a%,uea e& &at-% ) ,uema tu! &ibro!D%o! re*ite% to$o! &o! bue%o! autore! Yvr*oZ e! &a mi!ma *a&abra,ue ',o"ppog, e! $ecir azufre, e& cua& e% e!te ca!o tie%e &a!ig%i+icaci-% $e e!tirco& +iemo e7creme%to ba!ura. E& !abioe%co%trar %ue!tra *ie$ra #a!ta e% e& e!tirco& ;e!cribe e&Co!mo*o&ita; mie%tra! ,ue e& ig%ora%te %o *o$r creer ,ue !ee%cue%tre e% e& oro.D

R e! a!/ como e& *&a%o $e& e$i+icio cri!tia%o %o! reve&a &a!cua&i$a$e! $e &a materia *rima ) !u

*re*araci-% *or e& signo de la -ruz, &o cua& *ara &o!a&,uimi!ta! tie%e *or re!u&ta$o &a obte%ci-% $e &a Primera piedra,

*ie$ra a%gu&ar

>1? Abate A%!au&t3a -roi$ ava%t B!u!;Crig 0ar/! . =etau719.

$e &a (ra% Obra +i&o!o+a&. Sobre e!ta piedra e$i+ic- Be!

$e arte g-tica ) tambi% a &a obra $e arte +i&o!-+ica $ba!e a me%u$oa &a *ie$ra bruta im*ura materia& ) gro!era &a imagen del diablo.


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N-tre;'ame $e 0ar/! *o!e/a u% jerog&/+ico !emeja%te ,ue !ee%co%traba bajo &a tribu%a e% e& %gu&o $e& reci%to $e& coro. Era u%a+igura $e $iab&o ,ue abr/a u%a boca e%orme e% &a cua& a*agaba% &o!+ie&e! !u! cirio!6 $e !uerte ,ue e& b&o,ue e!cu&*i$o a*arec/a ma%c#a$o

$e cera ) $e %egro $e #umo. E& *ueb&o &&amaba a e!ta image% MaistrePierre du -oignet, co!a ,ue %o $ejaba $e co%+u%$ir a &o!ar,ue-&ogo!. A#ora bie% e!ta +igura $e!ti%a$a a re*re!e%tar &amateria i%icia& $e &a Obra #uma%i"a$a bajo e& a!*ecto $e 3uciferportador de luz, la estrella de la maana, era e& !/mbo&o $e %ue!trapiedra angular, la Piedra del ri%c-% &a piedra maestra delrinconcito. La *ie$ra ,ue &o! co%!tructore! rec#a"aro% ;e!cribeAm)raut >2?; #a !i$o co%verti$a e% &a piedra maestra del %ngulo,

!obre &a ,ue $e!ca%!a to$a &a e!tructura $e& e$i+icio6 *ero e! tambi%e!co&&o ) *ie$ra $e e!c%$a&o co%tra &a cua& tro*ie"a% *ara !u$e!gracia.D E% cua%to a &a ta&&a $e e!ta *ie$ra a%gu&ar ;,ueremo! $ecir!u *re*araci-%; *o$emo! ver&a e7*re!a$a e% u% be&&o bajo re&ieve $e&a *oca e!cu&*i$o e% e& e7terior $e& e$i+icio e% u%a ca*i&&a $e&b!i$e $e& &a$o $e &a ca&&e $e& C&o[tre;N-tre;'ame.

>2? M. Am)raut Paraprase de la PretNre Epitre de saintPerre >c. ii v. ?. Saumur Bea% Le!%ier 1 *g. 2.

V

A!/ como !e re!ervaba a& tallista de im%genes &a $ecoraci-% $e&a! *arte! !a&ie%te! !e co%+iaba a& cerami!ta &a or%ame%taci-% $e&!ue&o $e &a! cate$ra&e!. !te era ge%era&me%te e%&o!a$o o

emba&$o!a$o co% *&aca! $e tierra coci$a *i%ta$a! ) recubierta! $e u%e!ma&te *&om/+ero. E!te arte #ab/a a$,uiri$o e% &a E$a$ Me$iaba!ta%te *er+ecci-% *ara a!egurar a &o! tema! #i!toria$o! &a varie$a$!u+icie%te $e $ibujo ) co&ori$o. Se uti&i"aba% tambi% *e,ue4o! cubo!mu&tico&ore! $e mrmo& a &a ma%era $e &o! mo!aico! bi"a%ti%o!.E%tre &o! mito! m! +recue%teme%te em*&ea$o! co%vie%e citar &o!&aberi%to! ,ue !e tra"aba% e% e& !ue&o e% e& *u%to $e i%ter!ecci-% $e&a %ave ) e& crucero. La! ig&e!ia! $e Se%! $e =eim! $e Au7erre $e

Sai%t;ue%ti% $e 0oitier! ) $e a)eu7 #a% co%!erva$o !u! &aberi%to!.E% &a $e Amie%! ob!ervba!e e% e& ce%tro u%a gra% &o!a e% &a ,ue !e


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#ab/a i%cru!ta$o u%a barra $e oro ) u% !emic/rcu&o $e& mi!mo meta&re*re!e%ta%$o &a !a&i$a $e& !o& e% e& #ori"o%te. M! tar$e !e !u!titu)-e& !o& $e oro *or u% !o& $e cobre e& cua& $e!a*areci- a !u ve" *ara %o!er )a reem*&a"a$o. E% cua%to a& &aberi%to $e C#artre! vu&garme%te

&&ama$o la lieue por le lieu, e& &ugar? ) $ibuja$o !obre e& *avime%to$e &a %ave !e com*o%e $e to$a u%a !erie $e c/rcu&o! co%c%trico! ,ue!e re*&iega% u%o! e% otro! co% i%+i%ita varie$a$. E% e& ce%tro $e e!ta+igura ve/a!e a%ta4o e& combate $e Te!eo co%tra e& Mi%otauro. Nueva*rueba *ue! $e &a i%+i&traci-% $e tema! *aga%o! e% &a ico%ogra+/acri!tia%a ) e% co%!ecue%cia $e u% !e%ti$o mito;#ermtico evi$e%te.Si% embargo !er/a im*o!ib&e e!tab&ecer re&aci-% a&gu%a e%tre e!ta!imge%e! ) &a! +amo!a! co%!truccio%e! $e &a a%tigWe$a$ &o!

&aberi%to! $e (recia ) $e Egi*to.E& &aberi%to $e &a! cate$ra&e! o laberinto de &alomn, es, %o!$ice Marce&&i% ert#e&ot >1? u%a +igura caba&/!tica ,ue !e e%cue%traa& *ri%ci*io $e cierto! ma%u!crito! a&,u/mico! ) ,ue +orma *arte $e&a! tra$icio%e! mgica! atribui$a! a& %ombre $e Sa&om-%. E! u%a !erie$e c/rcu&o! co%c%trico! i%terrum*i$o! e% cierto! *u%to! $e ma%era,ue +orma% u% tra)ecto c#oca%te e i%e7tricab&eD.

La image% $e& &aberi%to !e %o! *re!e%ta *ue! comoemb&emtico $e& trabajo e%tero $e &a Obra co% !u! $o! ma)ore!$i+icu&ta$e!3 &a $e& cami%o ,ue #a) ,ue !eguir *ara &&egar a& ce%tro;$o%$e !e &ibra e& ru$o combate e%tre &a! $o! %atura&e"a!; ) &a $e&otro cami%o ,ue $ebe e%+i&ar e& arti!ta *ara !a&ir $e a,u&.. A,u/ e!$o%$e %ece!ita e& ilo deAriadna !i %o ,uiere e7traviar!e e% &o!mea%$ro! $e &a obra ) ver!e i%ca*a" $e e%co%trar &a !a&i$a.

Lejo! $e %ue!tra i%te%ci-% e!cribir como #i"o at!$or++ u%trata$o e!*ecia& *ara e7*&icar &o ,ue e!

e!te ilo de Ariad%a ,ue *ermiti- a Te!eo cum*&ir !u mi!i-%.

0ero !/ *rete%$emo! a*o)%$o%o! e% &a cba&a *ro*orcio%ar a &o!i%ve!tiga$ore! !agace! a&gu%o! $ato! !obre e& va&or !imb-&ico $e&+amo!o mito.

Ariane e! u%a +orma $e ariagne >ara4a? *or mette!i! $e &a i. E%e!*a4o& &a 4 e,uiva&e a &agnG

apa$"9q >ara4a? *ue$e *ue! &eer!e aran*, arani, aragne.GAca!o %ue!tra a&ma %o e! &a ara4a ,ue teje %ue!tro *ro*io cuer*o0ero e!ta *a&abra e7ige to$av/a otra! +ormacio%e!. E& verbo AL0>O

!ig%i+ica tomar, asir, arrastrar, atraer, $e $o%$e !e $eriva a&*%v lo


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,ue toma a!e atrae. A!/ *ue! aG*v e! e& im%n, &a virtu$ e%cerra$ae% e& cuer*o ,ue &o! !abio! &&ama% !u magnesia.

0ro!igamo!. E% *rove%"a& e& #ierro !e &&ama aran e iran,!eg1?3a 4rande Encyclop*die. Art. Lab)ri%t#e t. I *g. @.

a &a ara4a3 aragno e iragno, airagno,, e% *icar$o !e $icear*gni.Cotje!e to$o e!to co% e& griego PG%*og #ierro e im%. E!ta*a&abra tie%e ambo! !e%ti$o!. 0ero aar)a%? el astro que sale del mar, que se le"antaG ap"c", oariane, e! *ue! e& riente, *or *ermutaci-% $e voca&e!. A$em!a*vV tie%e tambi% e& !e%ti$o $e atraer, luego, ap"a" e! tambi% e&im%n. Si vo&vemo! a#ora a &Gi*og orige% $e& &ati%osidus, sideris,estrella, reco%oceremo! a %ue!tro aran, iran, airan *rove%"a& e&cG*vav griego e&sol que sale.

Aria$%a &a ara4a m/!tica e!ca*a$a $e Amie%! !-&o $ej- !obree& *avime%to $e& coro &a #ue&&a $e !u te&a...

=ecor$emo! $e *a!o ,ue e& m! c&ebre $e &o! &aberi%to!a%tiguo! e& $e C%o!o! e% Creta $e!cubierto e% 192 *or e& $octorEva%! $e O7+or$ era &&ama$o Ab!o&um. R ob!ervemo! ,ue e!tetrmi%o !e *arece muc#o a absoluto, ,ue e! e& %ombre co% ,ue &o!a&,uimi!ta! a%tiguo! $e!ig%aba% &a *ie$ra +i&o!o+a&.

VI

To$a! &a! ig&e!ia! tie%e% e& b!i$e orie%ta$o #acia e& !u$e!te6 &a+ac#a$a #acia e& %oroe!te ) e& crucero ,ue +orma &o! bra"o! $e &acru" $e %or$e!te a !u$oe!te. E! u%a orie%taci-% i%variab&ee!tab&eci$a a +i% $e ,ue +ie&e! ) *ro+a%o! a& e%trar e% e& tem*&o *orOcci$e%te ) $irigir!e e% $erec#ura a& !a%tuario mire% acia dondesale el sol, #acia Orie%te #acia 0a&e!ti%a cu%a $e& cri!tia%i!mo. Sa&e%$e &a! ti%ieb&a! ) !e e%cami%a% a &a &u".

Como co%!ecue%cia $e e!ta $i!*o!ici-% u%o $e &o! tre!ro!eto%e! ,ue a$or%a% e& crucero ) &a +ac#a$a *ri%ci*a& %o e!t %u%ca


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i&umi%a$o *or e& !o&6 e! e& ro!et-% !e*te%trio%a& ,ue &uce e% &a+ac#a$a i",uier$a $e& crucero. E& !egu%$o re!*&a%$ece a& !o& $eme$io$/a6 e! e& ro!et-% meri$io%a& ,ue !e abre e% e& e7tremo $erec#o$e& crucero. E&


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*re*o%$era%cia $e& !/mbo&o /g%eo ,ue caracteri"a c&arame%te e&

>2? La co%va&aria *o&igo%a& vu&garme%te &&ama$a &ello de

&alomn$ebe e!te a*e&ativo a !u ta&&o cu)a !ecci-% e! e!tre&&a$acomo e& !ig%o mgico atribui$o a& re) $e &o! i!rae&ita! #ijo $e 'avi$.


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VII

arr-% e% !u! Antiquitates rerum umanarum, recuer$a &a&e)e%$a $e E%ea! !a&va%$o a !u *a$re ) a !u! *e%ate! $e las llamasde 2roya, ) &&ega%$o despu*s de largas peregrinaciones, a &o!cam*o!3aurentinos ;, t*rmino de su "ia!e. 'e e&&o %o! $a &a ra"-%!iguie%te3

Es quo de 2ro!a est egressus AEneas, +eneris eum per diemquotidie stellam "idisse, donec ad agrum 3aurentum "eniret, in quo

eam non "idit ulteriusG qua recogno"it terras esse fatales =.>Cua%$o #ubo *arti$o $e Tro)a "io todos los das y duranteel da, laestrella de +enus, #a!ta ,ue &&eg- a &o! cam*o! Laure%ti%o! $o%$e$ej- $e ver&a &o cua& &e $io a e%te%$er ,ue a,u&&a! era% las tierrassealadas por el estino.

eamo! a#ora u%a &e)e%$a toma$a $e u%a obra ,ue tie%e *ort/tu&o3ibro de &et, ) ,ue u% autor $e& !ig&o vi re&ata e% e!to! trmi%o!>@?3

He o/$o #ab&ar a a&gu%a! *er!o%a! $e u%a E!critura ,ueau%,ue %o mu) cierta %o e! co%traria a &a &e) ) !e e!cuc#a m! bie%co% agra$o. Leemo! e% e&&a ,ue e7i!t/a u% *ueb&o e% e& E7tremoOrie%te a ori&&a! $e& Oca%o ,ue

>1? Caba&/!ticame%te e& oro in!erido, i%jerta$o.= +arro, en &er"ius, AEneid, t. III *g. @.L pus iinperfectum n Matteum #om II i%cor*ora$o a &a!

Aeu"resde &aint 5ean -rysostome, Patr. grec,ue t. LI *g. @.

*o!e/a u% Libro atribui$o a Set e& cua& #ab&aba $e &a a*arici-%+utura $e e!ta e!tre&&a ) $e &o! *re!e%te! ,ue #ab/a ,ue &&evar a& Ni4ocu)a *re$icci-% !e !u*o%/a tra%!miti$a *or &a! ge%eracio%e! $e &o!Sabio! $e *a$re! a #ijo!.D E&igiero% e%tre e&&o! a $oce $e &o! m!!abio! ) ma! a+icio%a$o! a &o! mi!terio! $e &o! cie&o! ) !e $i!*u!iero%a e!*erar e!ta e!tre&&a. Si mor/a a&gu%o $e e&&o! !u #ijo o e& m!

*r-7imo *arie%te ,ue e!*eraba &o mi!mo era e&egi$o *arareem*&a"ar&o.


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DLe! &&amaba% e% !u &e%guaMagos,*or,ue g&ori+icaba% a 'io!en el silencio ) e% vo" baja.

DTo$o! &o! a4o! $e!*u! $e &a reco&ecci-% e!to! #ombre!!ub/a% a u% mo%te ,ue e% !u &e%gua &&amba!e monte de la+ictoria,

e% e& cua& #ab/a u%a ca"erna abierta en ;a roca,agra$ab&e *or &o!riac#ue&o! ) &o! rbo&e! ,ue &a ro$eaba%. %a ve" &&ega$o! a e!temo%te !e &avaba% oraba% ) a&ababa% a 'io! e% !i&e%cio durante tresdas,9 e!to &o #ac/a% $ura%te cada generacin, !iem*re e!*era%$o *or!i ca!ua&me%te a*arec/a e!ta estrella de dica $ura%te !u ge%eraci-%.0ero a& +i% apareci, sobre este monte de la +ictoria, e% +orma $e u%niopequeo ) *re!e%ta%$o &a figura de una cruz, &e! #ab&- &e!instruy ) &e! or$e%- ,ue em*re%$iera% e& cami%o $e Bu$ea.

DLa e!tre&&a &e! *rece$i- a!/ $ura%te $o! a4o! ) %i e& *a% %i e&agua &e! +a&taro% jam! e% !u! viaje!.DLo ,ue #iciero% $e!*u! !e e7*&ica e% +orma re!umi$a e% e&

Eva%ge&io.DSeg?3'ura%te e& viaje ,ue $ur- trece $/a! &o! Mago! %o tomaro%

$e!ca%!o %i a&ime%to6 %o !i%tiero% %ece!i$a$ $e e&&o ) e!te *er/o$o&e! *areci- ,ue %o #ab/a $ura$o m! ,ue u% $/a. Cua%to m! !eacercaba% a e&% m! i%te%!o era e& bri&&o $e &a e!tre&&a6 *sta tenala forma de un %guila, vo&a%$o a trav! $e &o! aire! ) agita%$o !u!a&a!6 encima "ease unacruz D

La &e)e%$a ,ue !igue titu&a$ae las cosas que ocurrieronenPersia, cuando el nacimiento de -risto, !e atribu)e a Bu&io

Q Apcrifos, t. 11 *g. 9.

A+rica%o cro%-gra+o $e& !ig&o iii au%,ue !e ig%ora a ,u *oca*erte%ece rea&me%te >5?3

La e!ce%a !e $e!arro&&a e% 0er!ia e% u% tem*&o $e Bu%o >H*9? co%!trui$o *or C/ro. % !acer$ote a%u%cia ,ue Bu%o #aco%cebi$o. ;To$a! &a! e!tatua! $e &o! $io!e! !e *o%e% a bai&ar ) aca%tar a& o/r e!ta %oticia. 9esciende una estrella ) a%u%cia e&%acimie%to $e u% 0io Principio y Fi% ;To$a! &a! e!tatua! cae% $ebruce! e% e& !ue&o. ;Lo! Mago! a%u%cia% ,ue e!te Ni4o #a %aci$o e%

e&% ) aco%!eja% a& re) ,ue e%vie embaja$ore!. ;E%to%ce! a*arece1aco ,%o""uog, ,ue *re$ice ,ue e!te Ni4o arrojar a to$o! &o!


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+a&!o! $io!e!. ;0arti$a $e &o! Mago! guia$o! *or &a e!tre&&a. L&ega$o!a Beru!a&% a%u%cia% a &o! !acer$ote! e& %acimie%to $e& Me!/a!. ;E%e&% !a&u$a% a Mar/a #ace% *i%tar *or u% e!c&avo #bi& !u retratoco% e& Ni4o ) &o co&oca% e% !u tem*&o *ri%ci*a& co% e!ta i%!cri*ci-%3

A 56piter Mitra >ALG797Z3H, al dios sol, al ios grande, al rey5es6s, lo dedica el 7mperio delos persas. D

La &u" $e e!ta e!tre&&a e!cribe !a% Ig%acio >? !u*eraba &a $eto$a! &a! $em!6 !u re!*&a%$or era i%e+ab&e ) !u %ove$a$ #ac/a ,ue&o! ,ue &a co%tem*&aba% !e ,ue$ara% mu$o! $e e!tu*or. El sol, laluna y los otros astros formaban el coro de esta estrella. D

Hugi%u! $e arma e% &aPr%ctica $e !u obra >? em*&ea &o!mi!mo! trmi%o! *ara e7*re!ar &a materia $e &a (ra% Obra !obre &a

cua& a*arece &a e!tre&&a3 Toma$ tierra de "erdad 9dice9, bienimpregnada de rayos del sol, de la luna y de los otros astros.DE% e& !ig&o iv e& +i&-!o+o Ca&ci$io ,ue como $ice Mu&a,uiu! e&


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'io$oro $e Tar!o >9? !e mue!tra a


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cui$a$o!ame%te $e e!e Ni4o6 ) #a&&%$o&e avi!a$me *ara ,ue )ova)a tambi% a a$orar&e.

DE&&o! &uego ,ue o)ero% a& re) *artiero%6 ) $e *ro%to &a e!tre&&a,ue #ab/a% vi!to e% Orie%te iba $e&a%te $e e&&o! #a!ta ,ue vi%o a

*o!ar!esobre el lugar $o%$e e!taba e& Ni4o.DA &a vi!ta $e &a e!tre&&a !e regocijaro% co% i%me%!a a&egr/a. R

e%tra%$o e% &a ca!a #a&&aro% a& Ni4o co% Mar/a !u ma$re )*ro!ter%%$o!e &e a$oraro%6 ) abierto! !u! te!oro! &e o+reciero%*re!e%te! $e oro i%cie%!o ) mirra.D

A *ro*-!ito $e u%o! #ec#o! ta% e7tra4o! ) a%te &a im*o!ibi&i$a$$e atribuir &a cau!a a a&g1?im*re!io%a$o *or e& mi!terio ,ue e%vue&ve a e!ta! %arracio%e!

*regu%ta3Gui%e! !o% e!o! Mago! ) ,u #a) ,ue *e%!ar $e e!a e!tre&&aE!to !e *regu%ta% e% e!te mome%to &o! cr/tico! racio%a&i!ta! ) otro!.R e! $i+/ci& re!*o%$er a e!ta! *regu%ta! *or,ue e& =acio%a&i!mo ) e&O%to&ogi!mo a%tiguo! ) mo$er%o! a& e7traer to$o! !u! co%ocimie%to!$e e&&o! mi!mo! #a% #ec#o o&vi$ar to$o! los medios por los cualeslos pueblos antiguos de riente conser"aban las tradicionesprimiti"as. D

E%co%tramo! &a *rimera me%ci-% $e &a e!tre&&a e% boca $ea&am. !te a& *arecer %aci$o e% &a ciu$a$ $e 0t#or a ori&&a! $e&u+rate! $/ce!e ,ue viv/a a&& *or e& a4o 1 a. $e B. C. e% *&e%oIm*erio a!irio ,ue e!taba a &a !a"-% e% !u! comie%"o!. 0ro+eta omago e% Me!o*otamia e7c&ama a&am3

GC-mo *o$r/a ma&$ecir a a,u& a ,uie% !u 'io! %o

>1? A. o%%ett) ocuments istoriques sur la 8eligion des8omains,tomo 11 *gi%a 5.

ma&$ice GC-mo e7ecrar/a *ue! a a,ue& a ,uie% Be#ov %oe7ecra 8E!cuc#a$: La veo *ero %o a#ora6 &a co%tem*&o *ero %o $ecerca... [na estrella se ele"a de 5acob ) e& cetro !a&e $e I!rae& ... D>NMorbi#a%? *erte%ecie%te a u% be&&/!imo tr/*tico $e &a muerte $eCri!to ) e& !u+rimie%to $e Mar/a 9Mater dolorosa9 e% e& cie&o $e


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cu)a com*o!ici-% ce%tra& *o$emo! ob!ervar e& !o& &a &u%a &a!e!tre&&a! ) e& ce%$a& $e Iri! !o!tie%e co% &a ma%o $erec#a u%a gra%e!tre&&a 9maris stella9, e*/teto ,ue !e $a a &a irge% e% u% #im%ocat-&ico.

(. B. UitoV!i >11? %o! $e!cribe u% vitra& mu) curio!o ,ue !ee%co%traba cerca $e &a !acri!t/a $e &a a%tigua ig&e!ia $e

Sai%t;Bea% $e =oue% actua&me%te $e!trui$a. E% e!te vitra& !e#a&&aba re*re!e%ta$a &a -oncepcin de san 8om%n Su *a$re e%itoco%!ejero $e C&otario 11 ) !u ma$re Fe&icita! e!taba% aco!ta$o! e%u%a cama com*&etame%te $e!%u$o! !eg1 1? (. B. UitoV!i3Art profane % 7OEglise. Francia 0ar/!Sc#emit

19 *gi%a @2.

VIII

Lo mi!mo ,ue e& a&ma #uma%a tie%e !u! *&iegue! !ecreto! a!/ &acate$ra& tie%e !u! *a!a$i"o! ocu&to!. Su co%ju%to ,ue !e e7tie%$e

bajo e& !ue&o $e &a ig&e!ia co%!titu)e &a cri*ta >$e& griego Y*vrrogocu&to?.

E% e!te &ugar *ro+u%$o #


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mu%$o %o &&ega% #a!ta %o!otro!. GIremo! a *arar a &a! caver%a! $e &o!c/c&o*e! GE!tamo! e% e& umbra& $e u% i%+ier%o $a%te!co o bajo &a!ga&er/a! !ubterr%ea! ta% acoge$ora! ta% #o!*ita&aria! $e &o!*rimero! mrtire! To$o e! mi!terio a%gu!tia ) temor e% e!te a%tro

o!curo...A %ue!tro a&re$e$or %umero!a! co&um%a! e%orme! maci"a! a

vece! geme&a! irgui%$o!e !obre !u! ba!e! a%c#a! ) corta$a! e%$e!igua&. Ca*ite&e! corto! *oco !a&ie%te! !obrio! rec#o%c#o!.Forma! ru$a! ) ga!ta$a! e% ,ue &a e&ega%cia ) &a ri,ue"a ce$e% e&!itio a &a !o&i$e". M


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=e*re!e%ta% e% e& !imbo&i!mo #ermtico &a tierra primiti"a, &a ,ue e&arti!ta $ebe e&egir comosu!eto de!u gra% obra. E! &a materia *rimae% e!ta$o mi%era& ta&

>1? a!e igame consider%tions sur le culta disis cez lesEduens,eau%e12.

>2? A I!i! o a &a irge% $e ,uie% %acer e& Hijo.

como !a&e $e &a! ca*a! meta&/+era! *ro+u%$ame%te e%terra$abajo &a ma!a roco!a. E! %o! $ice% &o! te7to! Cuna sustancianegra,*e!a$a ,uebra$i"a +riab&e ,ue tie%e e& a!*ecto $e u%a *ie$ra ) !e*ue$e $e!me%u"ar a &a ma%era $e u%a *ie$raD. 0arece *ue! %atura&

,ue e& jerog&/+ico #uma%i"a$o $e e!te mi%era& *o!ea !u co&ore!*ec/+ico ) !e &e $e!ti%e como mora$a &o! &ugare! !ubterr%eo! $e&o! tem*&o!.

E% %ue!tro! $/a! &a! /rge%e! %egra! !o% *oco %umero!a!.Citaremo! a&gu%a! $e e&&a! ,ue go"a% $e gra% ce&ebri$a$. La cate$ra&$e C#artre! e! &a m! rica e% e!te a!*ecto *ue!to ,ue *o!ee $o!3 u%a,ue &&eva e& e7*re!ivo %ombre $e0treame9sous92erre, !e #a&&a e%&a cri*ta ) e!t !e%ta$a e% u% tro%o cu)o "-ca&o mue!tra &a i%!cri*ci-%,ue )a #emo! i%$ica$o3 +rgini pariturae,9 &a otra e7terior &&ama$a0tre9ame9du9Plier, ocu*a e& ce%tro $e u% %ic#o &&e%o $e e$"otose% +orma $e cora"o%e! i%+&ama$o!. E!ta


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ma%to ,ue !e ci4e a !u cue&&o ) !e e%!a%c#a !i% u% *&iegue #a!ta &o!*ie!. La te&a e!t a$or%a$a co% ce*a! ) e!*iga! $e trigo ;a&eg-rica! $e&*a% ) $e& vi%o eucar/!tico!; ) $eja *a!ar a& %ive& $e& omb&igo &acabe"a $e& Ni4o coro%a$a co% &a mi!ma !u%tuo!i$a$ ,ue &a $e !u

ma$re.


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N-tre;'ame;$e;Co%+e!!io% c&ebre irge% %egra $e &a! cri*ta!$e Sai%t;ictor$e Mar!e&&a co%!titu)e u% be&&o ejem*&ar $ee!tatuaria a%tigua e!be&ta mag%/+ica ) car%o!a. E!ta +igura &&e%a $e%ob&e"a !o!tie%e u% cetro co% &a ma%o $erec#a ) ci4e !u +re%te co%

u%a coro%a $e tri*&e +&or-% >&m. &?.N-tre;'ame $e =ocama$our &ugar +amo!o $e *eregri%aci-% )a

+recue%ta$o e% 11 e! u%a ma$o%a mi&agro!a cu)o orige% !eremo%ta !eg? Cami&&e F&ammario% 3OAtmosp*re. 0ar/! Hac#ette 1

*g. @2.


51/155

a vei%tioc#o metro! $e& !ue&o !e #u%$e e% e& !ub!ue&o a igua&*ro+u%$i$a$3 vei%tioc#o metro!. E% e& %gu&o $e u%a $e &a! ga&er/a!!ubterr%ea! !e ob!erva u%a e!tatui&&a $e &a irge% co&oca$a a&&/ e%a,ue& mi!mo a4o $e 11 ) a &a ,ue u%o! ver!o! graba$o! a !u! *ie!

i%voca% co% e& %ombre de 0tre9ame de dessoubs terre.D E!tairge% *ari!ie%!e *oco co%oci$a ,ue *er!o%i+ica e% &a ca*ita& e&mi!terio!o tema $e Herme! *arece !er geme&a $e &a $e C#artre!3 &abenoiste amme souterraine.

Otro $eta&&e


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estas pr%cticas a los profanos se castigaba con la muerie.Co%!i$erba!e i%c&u!o como u% crime% *re!tar o/$o! a !u$ivu&gaci-%. La e%tra$a a& tem*&o $e Cere! !iguie%$o e& ejem*&o $e&o! !a%tuario! egi*cio! $e I!i! e!taba riguro!ame%te *ro#ibi$a a

to$o! &o! ,ue %o #ubiera% recibi$o &a i%iciaci-%. Si% embargo &a!%oticia! ,ue %o! #a% !i$o tra%!miti$a! !obre &a jerar,u/a $e &o!gra%$e! !acer$ote! %o! *ermite% !u*o%er ,ue &o! mi!terio! $e Cere!$eb/a% !er $e& mi!mo or$e% ,ue &o! $e &a Cie%cia #ermtica. E%e+ecto !abemo! ,ue &o! mi!terio! $e& cu&to !e $ivi$/a% e% cuatrocategor/a!3 e& ierofante, e%carga$o $e i%!truir a &o! %e-+ito!6 elportaantorca, ,ue re*re!e%taba a& So&6 e& eraldo, quere*re!e%tabaa Mercurio ) e& mi%i!tro $e& a&tar ,ue re*re!e%taba a &a3una. E%

=oma &a! -ereales !e ce&ebraba% e& 12 $e abri&. E% &a! *roce!io%e!&&evaba% u% ue"o, !/mbo&o $e& mu%$o ) !e !acri+icaba% cer$o!.Hemo! $ic#o a%teriorme%te ,ue e% u%a *ie$ra $e 'ie ,ue

re*re!e%ta a I!i! !ta era &&ama$a madre de los dioses. El mi!moe*/teto !e a*&icaba a =ea o Cibe&e!. La! $o! $ivi%i$a$e! re!u&ta% a!/*r-7ima! *arie%te! ) %o! i%c&i%amo! a co%!i$erar&a! comoe7*re!io%e! $i+ere%te! $e u% !o&o ) mi!mo *ri%ci*io. Mo%!ieurC#ar&e! i%ce%! co%+irma e!ta o*i%i-% me$ia%te &a $e!cri*ci-% ,ue%o! $a $e u% bajo re&ieve co% &a +igura $e Cibe&e! ,ue *u$o ver!e$ura%te !ig&o! e% e& e7terior $e &a ig&e!ia *arro,uia! $e 0e%%e!>ouc#e!;$u;=#-%e? co% !u i%!cri*ci-%3Matri eum. E!te curio!o+ragme%to ;%o! $ice; $e!a*areci- a&& *or e& a4o 11 *ero e!tgraba$o e% e& 8ecueil $e (ro!!o% >*g. 2?.D Si%gu&ar a%a&og/a#ermtica3 Cibe&e! era a$ora$a e% 0e!i%o%te Frigia bajo &a +orma $eu%a piedra negra ,ue !e $ec/a #aber cado del cie&o. Fi$ia!re*re!e%ta a &a $io!a !e%ta$a e% u% tro%o e%tre dos leones, &&eva%$oe% &a cabe"a u%a coro%a mura& $e &a ,ue $e!cie%$e u% "elo. A vece!

!e &a re*re!e%ta !o!te%ie%$o u%a lla"e ) e% actitu$ $eseparar su "elo.I!i! Cere! Cibe&e!3 tre! cabe"a! bajo e& mi!mo ve&o.

IX

Termi%a$o e!te trabajo *re&imi%ar $ebemo! em*re%$er a#ora e&

e!tu$io #ermtico $e &a cate$ra& ) *ara &imitar %ue!tra!


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i%ve!tigacio%e! tomaremo! como mo$e&o e& tem*&o cri!tia%o $e &aca*ita&3 N-tre;'ame $e 0ar/!.

Ciertame%te %ue!tra tarea e! $i+/ci&. Ra %o vivimo! e% &o!tiem*o! $e micer emar$ co%$e $e Trevi!o $e Pac#aire o $e F&ame&.

Lo! !ig&o! #a% $eja$o !u #ue&&a *ro+u%$a e% &a +ac#a$a $e& e$i+icio &ai%tem*erie &o #a !urca$o $e gra%$e! arruga! *ero &o! $e!tro"o! $e&tiem*o !o% *oco! com*ara$o! co% &o! $e& +uror #uma%o. La!revo&ucio%e! e!tam*aro% a&&/ !u !e&&o &ame%tab&e te!timo%io $e &ac-&era *&ebe)a6 e& va%$a&i!mo e%emigo $e &o be&&o !aci- !u o$io co%#orrib&e! muti&acio%e! ) &o! *ro*io! re!taura$ore! au%,ue &&eva$o!$e &a! mejore! i%te%cio%e! %o !u*iero% !iem*re re!*etar &o ,ue %o#ab/a% $e!trui$o &o! ico%oc&a!ta!.

N-tre;'ame $e 0ar/! &eva%taba a%ta4o !u maje!tuo!a mo&e!obre u%a gra$er/a $e o%ce e!ca&o%e!. A*e%a! ai!&a$a *or u%e!trec#o atrio $e &a! ca!a! $e ma$era $e &a! *are$e! acaba$a! e%*u%ta ) e!ca&o%a$a! ga%aba e% atrevimie%to ) e% e&ega%cia &o ,ue*er$/a e% ma!a. Ho) e% $/a ) gracia! a& retroce!o $e &o! e$i+icio!*r-7imo! *arece ta%to m! maci"a cua%to ,ue e!t m! !e*ara$a ),ue !u! *are$e! !u! co&um%a! R !u! co%tra+uerte! !a&e% $irectame%te$e& !ue&o6 &a !uce!iva

acumu&aci-% $e tierra #a i$o cubrie%$o *oco a *oco &a! gra$a!#a!ta ab!orber &a


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La ge%te $e& *ueb&o &a &&amaba ora Monsieur 3egris, ora+endedor de gris, 4ran ayunador o Ayunador de 0tre9ame.

Se #a% $a$o muc#a! i%ter*retacio%e! a e!ta! e7*re!io%e!e7tra4a! a*&ica$a! *or e& vu&go a u%a image% ,ue &o! ar,ue-&ogo! %o

&ograro% i$e%ti+icar. La mejor e7*&icaci-% e! &a ,ue %o! $a Am*d*ede Pontieu ;, &a cua& %o! *arece ta%to m! i%tere!a%te cua%to ,ue!u autor ,ue %o era #ermeti!ta ju"ga im*arcia&me%te ) !i% i$ea!*reco%cebi$a!3

'e&a%te $e e!te tem*&o ;%o! $ice re+iri%$o!e a N-tre;'ame;!e e&evaba u% monolito sagrado, i%+orme a cau!a $e&

tiem*o. Lo! a%tiguo! &o &&amaba% Feb/ge%o >2? #ijo $e A*o&o6e& vu&go &o &&am- m! tar$e Maitre Perre, ,uerie%$o $ecir Pedra

maestra piedra del poder >@?6 !e &&amaba tambi% micer3egris, e%u%a *oca e% ,uegris significaba fuego ) e% *articu&arfeu grisou,+uego +atuo...

>1? Am$e $e 0o%t#ieu 3*gendes du +ieu$ Par(\ 0ar/!ac#e&i%'e+&ore%%e 1 *g. 91.

>2? E%ge%$ra$o $e& !o& o $e& oro.>@? E! &a *ie$ra a%gu&ar $e &a ,ue )a #emo! #ab&a$o.

DSeg?6 !eg


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e!tatua arra!tra$a +uera $e &a metr-*o&i! ) $e!trui$a. N-tre;'ame $eAmie%! *o!ee to$av/a e& bue% giga%te cri!tia%o *orta$or $e& Ni4oBe!

re&ieve. La cate$ra& $e Sevi&&a co%!erva tambi% u% !a% Cri!t-ba&co&o!a& ) *i%ta$o a& +re!co. E& $e &a ig&e!ia $e Sai%t;Bac,ue!;&a;ouc#erie *ereci- co% e& e$i+icio ) &a be&&a e!tatua $e &a cate$ra& $eAu7erre ,ue $ataba $e 15@9 +ue $e!trui$a *or or$e% o+icia& e%1 !-&o a&gu%o! a4o! a%te! ,ue &a $e 0ar/!.

E! evi$e%te ,ue *ara motivar ta&e! acto! !e re,uer/a% *o$ero!a!ra"o%e!. Au%,ue %o! *are"ca% i%ju!ti+ica$a! e%co%tramo! em*ero!u cau!a e% &a e7*re!i-% !imb-&ica !aca$a $e &a &e)e%$a ) co%$e%!a$a

;!i% $u$a co% e7ce!iva c&ari$a$; e% &a image%. Sa% Cri!t-ba& cu)o%ombre *rimitivo fferus, %o! reve&a Bac,ue! $e oragi%e !ig%i+ica*ara &a ma!a e& que lle"a a -risto >$e& griego *turoZo*og?6 *ero &acba&a +o%tica $e!cubre otro !e%ti$o a$ecua$o ) co%+orme a &a$octri%a #ermtica. Se $ice Cri!t-ba& e% ve" $e -t6ofo.;

>? Lo! Terme! era% bu!to! $e Herme! >Mercurio?.

que lle"a el oro >e% griego 0>0o*og?. 0artie%$o $e e!tocom*re%$emo! mejor &a gra% im*orta%cia $e& !/mbo&o ta% e&ocue%te$e !a% Cri!t-ba&. E! e& jerog&/+ico $e& azufre solar>Be!

E% =ocamba$our >Lot? *o$emo! ver to$av/a u%a giga%te!cae!tatua $e !a% Cri!t-ba& erigi$a !obre &a e7*&a%a$a $e Sai%t;

Mic#e& $e&a%te $e &a ig&e!ia. A !u &a$o ob!ervamo! u% "ie!ocofre ferrado, ) e%cima $e !te u% to!co +ragme%to $e e!*a$ac&ava$o e% &a roca ) !ujeto *or u%a ca$e%a. Seg


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&a ver$a$ ,ue !e i%+iere $e e!to! atributo! e! mu) tra%!*are%te. Lae!*a$a ,ue #ie%$e &a roca &a vara $e Moi!! ,ue #ace brotar e& agua$e &a *ie$ra $e Horeb e& cetro $e &a $io!a =ea ,ue go&*e- co% & e&mo%te ')%$imu! &a jaba&i%a $e Ata&a%ta !o% e% rea&i$a$ u% !o&o )

mi!mo jerog&/+ico $e e!a materia ocu&ta $e &o! Fi&-!o+o! $e &a ,ue !a%Cri!t-ba& re*re!e%ta &a %atura&e"a ) e& co+re +erra$o e& re!u&ta$o.

Lame%tamo! %o *o$er e7te%$emo! m! !obre e& mag%/+icoemb&ema ,ue te%/a re!erva$o e& *rimer &ugar e% &a! ba!/&ica!

ojiva&e!. No %o! ,ue$a %i%gu%a $e!cri*ci-% *reci!a ) $eta&&a$a$e e!ta! gra%$e! +igura! gru*o! a$mirab&e! *or &a e%!e4a%"a

,ue co%te%/a% *ero a &o! ,ue u%a *oca !u*er+icia& ) $eca$e%te#i"o $e!a*arecer !i% te%er &a e7cu!a $e u%a i%$i!cutib&e

%ece!i$a$.E& !ig&o 7viii rei%o $e &a ari!tocracia ) $e& i%ge%io $e &o! abate!corte!a%o! $e &a! mar,ue!a! em*o&va$a! $e &o! ge%ti&e! #ombre!co% *e&uca be%$ito! tiem*o! $e &o! mae!tro! $e $a%"a $e &o!ma$riga&e! ) $e &a! *a!tora! $e Uatteau !ig&o bri&&a%te ) *erver!o+r/vo&o ) ama%era$o ,ue #ab/a $e a#ogar!e e% !a%gre +ue*articu&arme%te %e+a!to *ara &a! obra! g-tica!.

Arra!tra$o! *or &a +uerte corrie%te $e $eca$e%cia ,ue tom-rei%a%$o Fra%ci!co 1 e& %ombre *ara$-jico $e =e%acimie%toi%ca*ace! $e u% e!+uer"o e,uiva&e%te a& $e !u! a%te*a!a$o!ig%ora%$o com*&etame%te e& !imbo&i!mo me$ieva& &o! arti!ta! !e$e$icaro% a re*ro$ucir obra! ba!tar$a! !i% gu!to !i% carcter !i%i%te%ci-% e!otrica m! ,ue a co%ti%uar ) *er+eccio%ar &a a$mirab&e )!a%a creaci-% +ra%ce!a.

Ar,uitecto! *i%tore! ) e!cu&tore! *re+irie%$o !u *ro*ia g&oria a&a $e& arte acu$iero% a &o! mo$e&o! a%tiguo! $e!+igu ra$o! e% Ita&ia.

Lo! co%!tructore! $e &a E$a$ Me$ia #ab/a% #ere$a$o &a +e ) &a

mo$e!tia. Art/+ice! a%-%imo! $e ver$a$era! obra! mae!tra!e$i+icaro% *ara &a er$a$ *ara &a a+irmaci-% $e !u i$ea& *ara &a*ro*agaci-% ) e& e%%ob&ecimie%to $e !u cie%cia. Lo! $e&=e%acimie%to *reocu*a$o! !obre to$o $e !u *er!o%a&i$a$ ce&o!o! $e!u va&or e$i+icaro% *ara *er*etuar !u! %ombre!. La E$a$ Me$ia$ebi- !u e!*&e%$or a &a origi%a&i$a$ $e !u! creacio%e!6 e&=e%acimie%to $ebi- !u +ama a &a +i$e&i$a$ !ervi& $e !u! co*ia!. A,u/u%a i$ea6 a&& u%a mo$a. 'e u% &a$o e& ge%io6 $e& otro e& ta&e%to.

E% &a obra g-tica &a #ec#ura *erma%ece !ometi$a a &a I$ea6 e% &a obrare%ace%ti!ta &a $omi%a ) &a borra. %a #ab&a a& cora"-% a& cerebro


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a& a&ma3 e! e& triu%+o $e& e!*/ritu6 &a otra !e $irige a &o! !e%ti$o!3 e! &ag&ori+icaci-% $e &a materia. 'e& !ig&o II a& 7v *obre"a $e me$io!*ero ri,ue"a $e e7*re!i-%6 a *artir $e& 7vi be&&e"a *&!ticame$iocri$a$ $e i%ve%ci-%. Lo! mae!tro! me$ieva&e! !u*iero% a%imar

&a *ie$ra ca&crea come% &at/% mater,matris, a &a Matrona e% e& !e%ti$o *rimitivo *a&abra ,ue *orcorru*ci-% !e #a co%verti$o en Madona ital. ma donna, mi Se4ora) *or e7te%!i-% Nue!tra Se4ora.

Fra%,ueemo! &a verja ) em*ecemo! e& e!tu$io $e &a +ac#a$a *ore& gra% *-rtico &&ama$o *-rtico ce%tra& o $e& Buicio.

E& *i&ar ce%tra& ,ue !e*ara e% $o! e& va%o $e &a e%tra$a o+receu%a !erie $e re*re!e%tacio%e! a&eg-rica! $e &a! cie%cia! me$ieva&e!.'e cara a &a *&a"a ;) e% &ugar $e #o%or; a*arece &a a&,uimiare*re!e%ta$a *or u%a mujer cu)a +re%te toca &a! %ube!. Se%ta$a e% u%tro%o &&eva u% cetro ;!/mbo&o $e !obera%/a; e% &a ma%o i",uier$a

mie%tra! !o!tie%e $o! &ibro! co% &a $erec#a u%o cerra$o >e!oteri!mo?) e& otro abierto >e7oteri!mo?. E%tre !u! ro$i&&a! ) a*o)a$a !obre !u


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*ec#o )rgue!e &a e!ca&a $e %ueve *e&$a4o! 9scala pilosoporum9,!erog&/+ico $e &a *acie%cia ,ue $ebe% te%er !u! +ie&e! e% e& cur!o $e &a!%ueve o*eracio%e! !uce!iva! $e &a &abor #ermtica >&mi%a H?. La*acie%cia e! &a e!ca&a $e &o! Fi&-!o+o! ;%o! $ice a&oi! >I?; ) &a

#umi&$a$ e! &a *uerta $e !u jar$/%6 *ue! a to$o! a,ue&&o! ,ue*er!evere% !i% orgu&&o ) !i% e%vi$ia 'io! &e! te%$r mi!ericor$ia.D

Ta& e! e& t/tu&o $e& ca*/tu&o +i&o!o+ar $e e!te mutus 3iber,ue e!e& tem*&o g-tico6 e& +ro%ti!*icio $e e!ta ib&ia ocu&ta ) $e maci"a!#oja! $e *ie$ra6 &a #ue&&a e& !e&&o $e &a (ra% Obra cri!tia%a. No*o$/a #a&&ar!e mejor !itua$o ,ue e% e& umbra& mi!mo $e &a e%tra$a*ri%ci*a&.

A!/ &a cate$ra& !e %o! *re!e%ta +u%$a$a e% &a cie%cia a&,u/mica

i%ve!tiga$ora $e &a! tra%!+ormacio%e! $e &a !u!ta%cia origi%a& $e &aMateria e&eme%ta& >&at. materea,9 raz mater, ma$re?. 0ue! &a irge%;Ma$re $e!*oja$a $e !u ve&o !imb-&ico %o e! m! ,ue &a*er!o%i+icaci-% $e &a !u!ta%cia *rimitiva ,ue em*&e- *ara rea&i"ar!u! $e!ig%io! e& 0ri%ci*io crea$or $e to$o &o ,ue e7i!te. Ta& e! e&!e%ti$o *or &o $em! &umi%o!/!imo $e &a !i%gu&ar e*/!to&a ,ue !e &eee% &a mi!a $e I%macu&a$a Co%ce*ci-% $e &a irge% cu)o te7totra%!cribimo!3

E& Se4or me tuvo co%!igo a& *ri%ci*io $e !u! obra! $e!$e e&comie%"o antes que criase cosa alguna. 'e!$e &a eter%i$a$ +ui*re$e!ti%a$a ) antes que fuese eca la tierra. A6n %o e7i!t/a% &o!abi!mo! ) )o #ab/a !i$o )a co%cebi$a. A


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; bras de 0icolZs 4rospanny y 0icolas +alois. Mau!.bib&iot. $e &Ar!e

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