TRABAJO PRÁCTICO

TEMA: Las Nívolas. Análisis de Niebla, de Miguel de Unamuno

ASIGNATURA: Historia Social y Cultural de la Literatura Española I.

DOCENTE: Prof. María del Carmen Silva.

ALUMNA: Lorena Cynthia Balart

CURSO: Segundo año de Prof. De Lengua y Literatura.

FECHA DE ENTREGA: 13/11/2014

CICLO LECTIVO: 2014

Contexto sociocultural

1898

El siglo XIX termina con una grave crisis: el final del imperio colonial

español. En 1895 se produce el levantamiento de Cuba y en 1896 el de

Filipinas, últimas colonias. España, aunque reacciona ante las revueltas, sufre

una derrota total y en 1898 se ve obligada a firmar el Tratado de París por el

que Cuba consigue la independencia, mientras que Filipinas y Puerto Rico

quedan bajo el control de Estados Unidos.

Este acontecimiento provocó en España una ola de indignación y

protesta que se manifestó en literatura a través de los escritores de la

Generación del 98.

Generación del 98

Una generación literaria es un grupo de escritores que, nacidos en

fechas cercanas y movidos por un acontecimiento de su época, se enfrentan

a los mismos problemas y reaccionan de modo semejante ante ellos.

Generación literaria Generación del 98

- Un grupo de escritores.

- Sus principales componentes son: Miguel de Unamuno, Valle-Inclán, Pío Baroja, Azorín y Antonio Machado.

- Nacidos en fechas cercanas.

- Todos nacen entre 1864 y 1875.

- Movidos por un acontecimiento.

- El acontecimiento histórico que los mueve es la decadencia española y el desastre de 1898.

- Se enfrentan a unos mismos problemas.

- La imagen lamentable que presenta España, que ha caído en la apatía y el desinterés.

- Reacción semejante.- Analizan los males de España e intentan proponer soluciones.

España

Ante el estado de apatía e indiferencia en el que ha caído el país, se

preocupan por encontrar la verdadera esencia o alma de España y el sentido

de la vida. Para esto utilizan tres vías:

La literatura. Cada época literaria ha tenido sus modelos; los

autores de la Generación del 98 sienten especial debilidad por

Gonzalo de Berceo, Jorge Manrique, Cervantes y Quevedo.

Admiran a Larra y a los ilustrados porque ya habían sufrido y

analizado estos problemas.

La historia. En ésta es donde buscan estos escritores la esencia

de España, los valores de la patria y la raíz de los problemas

presentes.

El paisaje. Ven en el austero paisaje castellano el reflejo del

alma y la esencia que buscan. Recorren la meseta de Castilla

describiendo minuciosamente la pobreza de sus pueblos, la

sencillez de sus gentes y lo extremado de su clima. Esperan

captar, a través de este paisaje, el alma de España.

Características literarias

Tras la pérdida de las colonias de América en 1898, año del que recibe

el nombre esta Generación, sus miembros reaccionan de manera similar:

Se rebelan y protestan ante el atraso de nuestro país. Esto hace

que propongan soluciones para la reconstrucción de la

agricultura, la educación, la cultura y la economía del país.

También proponen la integración de España en Europa.

Exaltan nuestros valores nacionales y patrióticos, a medida que

adquieren un mayor conocimiento y aprecio de España.

Su afán reformador hace que adopten un determinado estilo

literario para exponer sus ideas:

- Lenguaje sencillo y expresivo que rompe con la retórica recargada de la

época.

- Vocabulario apropiado, con el fin de reflejar de la forma más justa posible

lo que se quiere expresar. De ahí que abunden palabras cultas, extranjeras y

populares.

- Predominio de la oración simple, concisa y breve, evitando los párrafos

largos y la subordinación.

Miguel de Unamuno y Jugo

Nació en Bilbao en 1864. Estudió Filosofía y Letras en Madrid y fue

catedrático de griego en la Universidad de Salamanca donde ejerció muchos

años como rector. A causa de su oposición a la Dictadura de Primo de Rivera,

fue desterrado a la isla de Fuerteventura. Regresó en 1930 a Salamanca

donde murió el 31 de diciembre de 1936.

Unamuno es el escritor más representativo del 98 y todos sus

compañeros de Generación admiraron y respetaron su formidable y

contradictoria personalidad, la profundidad de su pensamiento y su estilo

apasionado.

Toda su obra está llena de preocupación y problemática filosófica; pero

sin perder su valor literario. El autor siente una gran angustia ante la muerte

y un deseo de vida eterna que permita al hombre seguir existiendo. El

problema religioso y la búsqueda angustiada de Dios son un tema constante

en su vida y en su obra.

Su estilo no tiene un claro propósito artístico; es seco, robusto y no

siempre elegante, pero extraordinariamente exacto e incitante. Le interesa

expresar su mundo interior y convencer a los lectores, por ese orden. De ahí

que su tono sea apasionado y que sus razonamientos no estén ordenados,

sino en un continuo movimiento de vaivén. Su vehemencia hace que utilice

cadenas de sinónimos como si con una sola palabra no bastara para expresar

todo su complejo y rico mundo interior.

Su producción literaria es muy extensa, utilizando todos los géneros

literarios:

La novela es el género que utiliza para expresar sus propios

problemas personales como la sed de inmortalidad, el sentido

trágico de la vida y la lucha entre la razón y la fe. Destacan: La tía

Tula, Abel Sánchez, San Manuel Bueno, mártir, Niebla.

En poesía deja ver su honda preocupación religiosa. El Cristo de

Velázquez, Teresa, Cancionero.

Ensayos y artículos en los que Unamuno expone sus

preocupaciones patrióticas y el futuro del hombre más allá de la

muerte. Vida de Don Quijote y Sancho, Del sentimiento trágico

de la vida, La agonía del cristianismo.

Cuentos, como los recogidos en el libro El espejo de la muerte.

Dramas. Soledad, Raquel, El otro.

Al presentársenos esta investigación, las incógnitas que se nos

presentaban eran: ¿qué es una nívola? …¿por qué, si es una especie de

género literario no es común, hoy en día, su mención? Con esas cuestiones

principiamos por buscar el significado del término y como resultado

obtenemos que Nivola es un término introducido por Miguel de Unamuno

para referirse a una forma particular de ficción narrativa diferente a la

novela realista imperante a finales del siglo XIX. “Nivola” es una deformación

del término clásico “novela”, gracias a la que Unamuno pretendía mostrar la

distancia entre su peculiar forma narrativa y aquella.

La palabra nivola aparece por primera vez como subtítulo de la obra de

Unamuno ‘Niebla’, escrita en 1907. Es en esta obra donde mejor se observan

las características de la nivola, aunque también se rastrean en otras obras

como ‘Abel Sánchez’, ‘Amor y pedagogía’ o ‘La tía Tula’. El término nivola

aparece por primera vez como subtítulo de la obra Niebla, del propio

Unamuno. Con esta denominación, el escritor bilbaíno quería expresar su

rechazo hacia los principios dominantes en la novela realista: la

caracterización psicológica de los personajes, la ambientación realista, la

narración omnisciente en tercera persona. Así lo hace constar en el prólogo

de Niebla:

"[...] He oído también contar de un arquitecto arqueólogo que pretendía derribar una basílica del siglo X, y no restaurarla, sino hacerla de nuevo como debió haber sido hecha y no como se hizo. Conforme a un plano de aquella época que pretendía haber encontrado. Conforme al proyecto del arquitecto del siglo X. ¿Trompeta? Desconocía que las basílicas se han hecho a sí mismas saltando por encima de los planos, llevando las manos de los edificadores. También de una novela, como de una epopeya o de un drama, se hace un plano; pero luego la novela, la epopeya o el drama se imponen al que se cree su autor. O se le imponen los agonistas, sus supuestas criaturas. Así se impusieron Luzbel y Satanás, primero, y Adán y Eva, después, a Jehová. ¡Y ésta sí que es nivola, u opopeya o trigedia! Así se me impuso Augusto Pérez. Y esta trigedia la vio, cuando apareció esta mi obra, entre sus críticos, Alejandro Plana, mi buen amigo catalán. Los demás se atuvieron, por pereza mental, a mi diabólica invención de la nivola. Esta ocurrencia de llamarle nivola –ocurrencia que en rigor no es mía, como lo cuento en el texto– fue otra ingenua zorrería para intrigar a los críticos. Novela y tan novela como cualquiera otra que así sea. Es decir, que así se llame, pues aquí ser es llamarse. ¿Qué es eso de que ha pasado la época de las novelas? ¿O de los poemas épicos? Mientras vivan las novelas pasadas vivirá y revivirá la novela. La historia es resoñarla."

Las nivolas se caracterizarían por los siguientes rasgos:

Dan prioridad al contenido sobre la forma.

Escaso desarrollo psicológico de los personajes: los personajes de las nivolas suelen estar caracterizados por un único rasgo de su personalidad, lo que los convierte en "personajes planos", frente a los "personajes redondos", con muchas facetas, que predominan en las novelas realistas. Los protagonistas de Niebla, Amor y Pedagogía o Abel Sánchez son encarnaciones de una idea o una pasión, que les impedirá relacionarse con el mundo con normalidad.

Gestación "vivípara": en palabras del propio Unamuno, frente a la lenta y progresiva producción de las novelas realistas ("gestación ovípara"), a sus nivolas les corresponde una gestación "vivípara", es decir, un nacimiento apresurado y no precedido de una larga época de preparación, documentación y planificación.

Niebla

El titulo:

Niebla es un titulo, que aunque a primera impresión no guarde

coherencia con el relato, se descubre, según la forma en que se utiliza el

término ‘’niebla’’ en los diálogos y monólogos, durante la obra, que se

refiere a la confusión, a la duda, al malestar e inclusive a la niebla que

pudiera haber entre el límite de lo real y de lo ficticio que Augusto soporta en

esta ‘’Nivola’’ de Unamuno. La niebla es también la duda de la existencia que

se plantea Augusto tras la burla de Eugenia y tras la entrevista con Unamuno.

El punto de vista o narrador:

El narrador conoce los sentimientos, el carácter, la forma de ser y cada

una de las actuaciones de todos los personajes que han sido creados por él,

es omnisciente, deducción que se reafirma con el hecho de que la narración

está en tercera persona, aunque sobre el final se traspasa la voz del narrador

omnisciente a la del autor, quien comienza a narrar en primera persona.

Estructura y estilo:

Predominan los monólogos y diálogos, y la escasa narración es

omnisciente. Hay muy poca descripción, hasta el punto en que no se sabe

dónde, ni cuándo ocurre la historia, ni mucho menos la apariencia física de

los personajes. Otra diferencia entre ‘’Niebla’’ y otras novelas tradicionales

es que el lector tiene un papel activo y tiene qué interpretar el final de

Augusto y decidir o imaginar cómo murió, es decir si murió el personaje o lo

mató su creador. La novela está formada por treinta y tres capítulos

estructurados según un núcleo central y un desenlace. Se desarrolla de la

siguiente manera: - Capítulos I-VI: introducción, enamoramiento de Augusto

y presentación de casi todos los personajes. - Capítulos VII-XXVIII: peripecias

de los personajes y fecha de la boda entre Eugenia y Augusto. - Capítulos

XXIX-XXXIII: huida de Eugenia con Mauricio y encuentro con Unamuno.

Temas:

La inadecuación del ser humano: Augusto es incapaz de resolver

dilemas cotidianos, como si debe llevar el paraguas. Tampoco puede

hacer decisiones importantes, como si debe casarse, o resolver los

dilemas existenciales, como si existe o no.

La igualdad de la mujer: Augusto cuestiona la igualdad de la mujer. No

está seguro si la mujer tiene alma y si puede ser fiel a su palabra;

quiere explorar estas dudas.

La metaficción: Víctor y Augusto hablan de la novela o "nivola" que

Víctor está escribiendo. Unamuno, a través del personaje de Víctor,

explica su teoría de la literatura y lo que es una "nivola".

Realidad o ficción: Como sugiere el título Niebla, esta obra borra la

línea entre la realidad y la ficción. Unamuno se mete dentro de la

ficción y el protagonista descubre que es sólo un ente de ficción.

Se destaca, a lo largo de la nívola, los incesantes cuestionamientos

acerca del sino, de la mano de Dios gobernando el destino de los

hombres, el ansia de inmortalidad, el sentido trágico de la vida y la

lucha entre la razón y la fe. Hay además, muchas alusiones a teorías

filosóficas, así como también menciones sobre otros obras de otros

autores, algunas veces mencionándolos, y algunas otras, no, lo que

indica que no fue la intención de Unamuno escribir para cualquier

público, sino más bien, para uno ilustrado.

Tiempo y espacio:

El espacio en Niebla es en todo momento real, no existen siquiera

alusiones a lugares imaginarios, aunque no se concretan los lugares exactos

(calles, el casino, casa de Augusto, la propia ciudad...) excepto en el caso de

la portería de Eugenia en la avenida de la Alameda 58. Las descripciones de

los paisajes son generalmente objetivas y acordes con la sociedad del

momento, si bien escasean los detalles. Pero a ratos se impone el telón de

subjetividad augusteo, que filosofa consigo mismo o con su perro Orfeo

acerca de sus haceres o sobre cualquier hecho cotidiano (como la reflexión

sobre la elegancia de los paraguas). El orden de los hechos narrados coincide

a la perfección con la cronología de los mismos. Como es característico de los

autores de la generación del 98, al tiempo no se le atribuye mayor

importancia (por ejemplo, el paso de los días se describe con un simple «al

día siguiente», «aquel otro día»). Unamuno no juega con el tiempo y suele

mantenerlo lineal. El tiempo se va marcando por indicadores, pero no tiene

la menor transcendencia. Con el espacio sucede lo mismo, sabemos que la

acción se desarrolla en una ciudad de provincias, pero no cuál es. Esto tiene

su explicación: Unamuno no persigue que el lector se centre en el entorno

contextual, sino en el meollo de la historia. Es necesario recordar de que se

trataba de una nivola, de un nuevo género, donde lo espacio-temporal perdía

vigencia como norma de estilo.

Personajes:

En la novela Miguel de Unamuno no se ahorra moderadas

descripciones aunque la verdadera innovación está en la marcada

caracterización de la psicología de sus personajes. Esto no lo logra con la

directa descripción de cada uno de los detalles de su mentalidad, sino que

son los diálogos (o soliloquios) los que nos los definen. El mayor ejemplo lo

hallamos en prácticamente la mitad de la extensión de la obra: las reflexiones

que Augusto hace nos ayudan a hacernos una idea de su particular

personalidad.

● Augusto Pérez es un hombre burgués de cierta edad que después de la

muerte de su madre se ha quedado solo, y que tiene mucho tiempo libre

dedicado a darle a la cabeza. Su forma de hablar es muy formal y de registro

culto dada su posición social y su educación. Augusto es una persona muy

voluble y cambia su forma de ser por la visión de una chica. Ermelinda lo

describe como un hombre alto, moreno y de buen ver.

● Eugenia Domingo del Arco es una joven perteneciente a la clase media que

al principio parece simple, influenciable y sumisa pero que se mostrará

decidida, luchadora (a pesar de odiar la música daba lecciones de piano),

dominante y aprovechadora (al quedarse con la casa pagada). Eugenia se

muestra muy tímida en un principio pero no tarda en desobedecer a su tía y

decir lo que le plazca. Físicamente es una mujer hecha y derecha, muy

atractiva y de andar majestuoso. Destacan sus ojos, que Augusto considera

estrellas que iluminan su camino.

● Víctor: Es un íntimo amigo de Augusto, es aquél al que confía sus secretos y

dudas, el que le da consejos y juega con él al ajedrez. Entre ellos abunda la

confianza. Víctor es una persona de alto rango social y posee mucha

grandilocuencia.

● Mauricio: Es el novio de Eugenia, vago, holgazán y descuidado. Lo

demuestra el hecho de que no tiene intención de encontrar trabajo y

depender de otros.

● Domingo y Liduvina: Son fieles criados de Augusto, marido y mujer. Cuidan

de Augusto como si de su hijo se tratase.

● Ermelinda y Fermín: Tíos de Eugenia, siempre se llevan la contraria pero se

llevan bien. Intentan educar a Eugenia cada uno a su manera: ella le impone

reglas rígidas y quiere que no le falte de nada; él, como anarquista que es,

prefiere que haga lo que le parezca mejor.

● Rosario: La planchadora de Augusto, es una mujer muy bella pero sin

mucha decisión. Se deja hacer casi cualquier cosa por él, probablemente

porque siente lo mismo que él.

● Margarita: Portera del lugar en donde vivía Doña Eugenia Domingo del

Arco.

Argumento:

El protagonista es Augusto Pérez, un joven rico y profesional. Es hijo único y

cuando su madre viuda fallece, Augusto no sabe qué hacer con su vida. Por

casualidad conoce a una pianista, Eugenia Domingo del Arco, y comienza a

cortejarla, pero Eugenia lo rechaza porque ya tiene novio. Augusto entabla

una amistad con Rosario, una de las sirvientas de Eugenia, y comienza a

cuestionar el sexo femenino y se pregunta si las mujeres tienen alma y si se

puede confiar en ellas. Como experimento, Augusto le pide a Eugenia que se

case con él para ver cómo respondería. Eugenia, quien en ese momento se

había peleado con su novio Mauricio, decide aceptar su propuesta de

matrimonio. Sin embargo, poco antes de la boda Augusto recibe una carta de

Eugenia en que ella le dice que ha decidido no casarse con él y que se va a ir

a las provincias con Mauricio a vivir de un trabajo que Augusto le había

conseguido.

Tras recibir esta noticia, Augusto contempla el suicidio. Pero antes, decide ir

a Salamanca a ver a Don Miguel de Unamuno. En su visita, el escritor le dice a

Augusto que no existe, que sólo es un personaje de ficción en su libro y que

está destinado a morirse, no a suicidarse. Augusto discute con Don Miguel--

quien juega el papel de Dios en la vida del personaje como autor del libro--y

le suplica que no lo mate. Augusto vuelve a su casa muy confundido y allí se

muere al lado de su perro Orfeo. No se sabe si Augusto se mató o si Don

Miguel lo mató. Víctor dice en el prólogo que Augusto se suicidó. Unamuno

dice en el post-prólogo que él decretó la muerte de Augusto.