Metáfora del espectáculo - Pérez, Elena - Rueda, Nelly

7/25/2019 Metfora del espectculo - Prez, Elena - Rueda, Nelly

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Metforas del espectculo en el discurso poltico: cognicin e ideologa

Prez, Elena del Carmen (Facultad de Lenguas de la UNC)Rueda, Nelly E. M. (Facultad de Lenguas de la UNC)

Introduccin

En la presente comunicacin, nos proponemos examinar el funcionamiento de algunos conceptosmetafricos y sus respectivos emergentes lingsticos utilizados, en la actualidad, por el discurso dela prensa, que hacen referencia a la vida poltica de nuestro pas en trminos de espectculo.Comenzaremos por plantear brevemente el marco terico que da sustento a nuestro trabajo y luegopasaremos a identificar las metforas lingsticas en un corpus formado por noticias y artculos deopinin de los peridicos de mayor circulacin en el mbito provincial y nacional. A los efectos delanlisis del funcionamiento de dichas metforas, estableceremos las correspondencias entre losdominios1 POLTICA y ESPECTCULO y los rasgos que se proyectan de uno a otro. En tercerlugar, realizaremos la interpretacin ideolgico-discursiva de las metforas seleccionadas y,finalmente, esbozaremos algunas conclusiones -siempre provisorias- sobre la funcin que esterecurso retrico estara cumpliendo en la construccin discursiva de las prcticas y de los actores dela poltica argentina.

Marco terico

El marco terico de la presente comunicacin est elaborado en la convergencia de los estudiossociocognitivos (Van Dijk, 1999, 2000, 2003) y la teora de la metfora conceptual (Lakoff yJohnson 1980, Gibbs, 1994, Glucksberg, 2001, Cameron, 1999).a) Los estudios sociocognitivos que representa el lingista T. Van Dijk son relevantes para nuestroestudio ya que realizan aportes funcionales para el anlisis de las noticias de la prensa e integran laperspectiva cognitiva a los estudios del discurso; para Van Dijk la cognicin personal y social operacomo una interfaz mediadora entre las estructuras del discurso y las estructuras sociales.En el marco de estos estudios y para comprender los complejos vnculos entre discurso y sociedadson esenciales los conceptos de poder e ideologa. Van Dijk se refiere al poder entendido ste comopoder social, definido como una relacin especfica entre grupos socialeso instituciones (2000:40). El poder se manifiesta como el control que puede ejercer un grupo social sobre otro y esecontrol se realiza, generalmente, a travs de los textos orales o escritos con diferentes estrategias depersuasin: las elecciones lxicas, la organizacin de las oraciones, los recursos de coherencia, lostpicos, los mecanismos retricos, etc. En nuestro trabajo veremos cmo dos grupos de poder (el del

1Entendemos por dominios cognitivos representaciones mentales de cmo se organiza el mundo y pueden incluir unamplio abanico de informaciones [...] Son mbitos coherentes de conocimiento que llevan a cabo una funcin de marco

para conceptos ms especficos [...] (Cuenca y Hilferty, 1999: 70, 71 y 72).


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gobierno nacional y la oposicin liderada por el grupo Clarn) luchan por el control de los discursosque circulan en la prensa.As como el poder es un concepto esencial para abordar el estudio del discurso periodstico, otranocin fundamental que debe ser considerada al analizar las relaciones entre discurso, cognicin ysociedad es la de ideologa.Segn Van Dijk, la funcin principal de las ideologas consiste en coordinar las prcticas de losmiembros que integran un grupo social; son autodefiniciones compartidas grupalmente quepermiten que sus miembros coordinen sus prcticas sociales en relacin con otros grupos (VanDijk, 2000: 52). Las ideologas son sociales, generales y abstractas, proveen un marco conceptualbsico que les permite a los miembros de un grupo actuar conforme a una identidad muy generalconstruida a partir de las siguientes categoras: pertenencia al grupo, actividades, objetivos, normas,relaciones, recursos. Tienen, adems, la importante funcin de coordinan el desarrollo derepresentaciones sociales.El concepto de representaciones sociales y mentales le permite a Van Dijk vincular ideologa ycognicin, porque las ideologas son, en s mismas, tantosistemas sociales, ya que son compartidaspor grupos, como representaciones mentales (Van Dijk, 2000: 54). Adems, son los principiossubyacentes de la cognicin social debido a que constituyen la base de las actitudes y creenciascompartidas por un grupo y, adems, porque regulan la manera en la que se adquieren y estructuranlos conocimientos.La mayor parte de los conocimientos que estructuran las ideologas tienen que ver con lainformacin de un Nosotros respecto de un Ellos, por lo tanto, la estrategia bsica de un discursoideolgico consiste en la autopresentacin positiva y la presentacin negativa de los dems. De estosconceptos derivan los que Van Dijk (2003: 58) denomina los cuatro principios del cuadradoideolgico: poner nfasis en Nuestros aspectos positivos, poner nfasis en Sus aspectos negativos,quitar nfasis de Nuestros aspectos negativos, quitar nfasis de Sus aspectos positivos.El discurso periodstico dispone de variados recursos para poner en prctica estas estrategias, porejemplo: el significado de palabras y frases, los temas, la forma de titular las noticias o artculos deopinin; dar mucho o poco detalle sobre un acontecimiento, persona o situacin; la informacinimplcita o presupuesta; el espacio y el nmero de pgina que ocupa un tpico; la infografa queacompaa el texto verbal y la utilizacin de figuras retricas de las cuales, en este trabajo, nosinteresa especialmente la metfora.

b) En relacin con la teora de la metfora conceptual, el inters que despertaron en los ltimos aoslos estudios sobre su funcionamiento como recurso cognitivo, ha producido notables investigacionesen el mbito de la lingstica, con aportes que provienen de diferentes disciplinas como lapsicologa, la sociologa, la semntica, la pragmtica, la teora de la inteligencia artificial.En coincidencia con la retrica clsica, Lakoff y Johnson (1980) afirman que las metforas permitenun procedimiento de sustitucin de un trmino por otro, a partir de una analoga o isomorfismo quese produce al poner en contacto un conjunto de relaciones comunes entre entidades diferentes.Pero ms all de esta coincidencia, la teora de la metfora conceptual (Lakoff y Johnson, 1980) harealizado un aporte sustancial a los estudios de este recurso, ampliando su campo de abordaje -queestaba circunscripto al terreno de la retrica- a los estudios cognitivos. La productividad terica de


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esta ampliacin del campo, ha permitido un cruce entre retrica y cognicin a tal punto que puedehablarse de una Potica de la mente, tal como lo ha hecho Raymond Gibbs en el libro que lleva estenombre.Lakoff y Johnson plantearon por primera vez que el funcionamiento de nuestro sistema conceptuales de naturaleza metafrica y, por lo tanto, las metforas de la vida cotidiana desempean unafuncin cognitiva esencial para la conceptualizacin de las experiencias.Estos autores consideran la metfora como uno de los instrumentos fundamentales paraconceptualizar experiencias, prcticas, acontecimientos y diversos conceptos abstractos a partir derealidades concretas. Las ideas, las entidades abstractas, los procesos se pueden comprender entrminos de objetos fsicos, de sustancias o de otros conceptos ms conocidos y concretos. Porejemplo, el amor puede ser entendido en trminos de un viaje, la vida como un camino, la felicidadcomo un lugar que est arriba, una carencia con la posicin fsica del margen, etc.

En el clebre texto Metforas de la vida cotidiana, los autores sostienen que la estructura delsistema conceptual de los individuos y, por tanto, los procesos de pensamiento son, en gran medida,metafricos, por esta razn: metfora significa concepto metafrico (Lakoff y Johnson, 1998: 42).Para Lakoff y Johnson, estos conceptos metafricos, que forman parte del funcionamiento denuestro sistema de pensamiento, se manifiestan en metforas lingsticas; por ejemplo, unaexpresin como El Ejecutivo provincial mostr slo algunas cartas2(La voz del interior, 18/01/09:13-A), tiene como sustento el concepto metafrico LA POLTICA ES UN JUEGO. Los conceptosmetafricos estn estructurados en trminos de una definicin del tipo A es B. En esta definicinhay dos dominios cognitivos involucrados: un dominio de origen (B) desde el que se extraen ciertoscaracteres o rasgos semnticos y un dominio de llegada (A) sobre el que estos se proyectan; en estaproyeccin de caracteres o mapeo (mapping) las caractersticas del dominio fuente, JUEGO -sepuede perder o ganar, depende del azar, hay un rival, no hay proyecto a largo plazo sinoapuesta a corto plazo, etc.- se proyectan sobre el dominio de llegada, POLTICA. De esta forma,en el ejemplo anterior, la poltica ser conceptualizada y entendida como juego de azar.Ms adelante veremos cmo, las PRCTICAS POLTICAS dominio meta- pueden comprendersecomo ESPECTCULO -dominio fuente- de donde se extraen determinados caracteres con los quese piensa, se entiende, se habla y se experimenta la vida poltica y sus actores.Desde este enfoque, debido a que gran parte de las realidades sociales se comprenden en trminosmetafricos, la metfora desempea un papel esencial en la determinacin de lo que es real, es decir,las metforas pueden crear realidades, especialmente realidades sociales (Lakoff y Johnson, 1998:198) precisamente porque su esencia es nombrar y comprender una cosa en trminos de otra. Estehecho las relaciona directamente con las representaciones mentales y, en consecuencia, con lamanera de ver el mundo de un individuo y de un grupo social. A este respecto, Lakoff y Johnsonsostienen que las ideologas polticas y econmicas poseen marcos metafricos y, como todas lasmetforas, las que se refieren a la poltica y a la economa, tienen la propiedad de destacar unosaspectos de la realidad y ocultar otros.

2En adelante, las metforas lingsticas aparecern subrayadas.


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Esta circunstancia destaca no solo la funcin cognitiva sino el potencial ideolgico de las metforasen tanto stas pueden, como decamos ms arriba, construir realidades sociales y convertirse en guapara las acciones futuras.En sntesis, Lakoff y Johnson consideran al lenguaje metafrico como el emergente ideolgico deuna determinada cultura y, adems, como un mecanismo de percepcin por medio del cual losindividuos construyen su visin del mundo. En este punto, ambas vertientes del marco terico quesustenta el presente trabajo, coinciden en afirmar que la ideologa se inscribe y se reproduce en eldiscurso.

Algunos estudios sobre la poltica como espectculo

Numerosos estudios dan cuenta de que el tratamiento de la poltica como espectculo es frecuente enel lenguaje de los polticos y en el lenguaje de la prensa. Sin nimo de hacer un exhaustivorelevamiento de tales estudios, nos interesa citar algunos antecedentes de estricta pertinencia anuestro trabajo.Mara ngeles Moreno Lara presenta ejemplos (2008: 319-337) en los que se emplean rasgossemnticos del dominio ESPECTCULO para describir los modos de actuar de determinadospolticos, las situaciones que reflejan el absurdo o la comicidad y el riesgo que conllevan algunoscomportamientos; la autora ha constatado la existencia de conceptos metafricos tales como:

UN EVENTO POLTICO ES UN ESPECTCULO (Its show time for Clinton and Dole), UN POLTICO ES UN MAESTRO DEL ESPECTCULO (In the age of Opera-style politicaltheater Clinton has masteres),

LAS POSICIONES POLTICAS SON POSICIONES EN UN ESCENARIO (If Blair wins //,he hill playe a mayor role in formings Social Democratic Platforms in Europe), LAS ACTIVIDADES POLTICAS SON TIPOS DE REPRESENTACIN (Were probablygetting a sneak preview of the first presidential campaign of the 21st century) LOS POLTICOS SON PERSONAJES DE FICCIN (The Robin Hood of the Arab world).

Jorge Etkin (1999: 85), en su libroMetforas y doble discurso poltico, analiza la vinculacin de losconceptos poltica espectculo y considera que las metforas son una estrategia para construiruna imagen asociada al rol de hombre pblico, activo y actualizado. El poltico que desempea esterol ocupa escenarios desde donde llama la atencin e ilusiona a los espectadores-ciudadanos. Elmencionado autor ha notado tambin que los programas polticos son libretos o frases conpropuestas atractivas, aunque no factibles ya que parecen ms preocupados por la resonancia o losefectos de estos libretos que por la realidad.(1999: 85). Explica Etkin que, cuando la poltica espracticada como un espectculo, lo que ms importa es el ser conocido; la lucha poltica pierdevalor ideolgico y pasa a ser un desafo para lograr mayor audiencia, un perfil alto, ocupar el centrode la escena o encabezar las encuestas (1999: 85).Segn este autor, esta manera de hacer poltica no es compatible con la bsqueda real de soluciones

para las demandas de la sociedad y la legitimacin del poder a partir del consenso. En su libro,


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LA SITUACIN POLTICALOS PROGRAMAS DE GOBIERNOLAS MEDIDAS/LOS CAMBIOS DE GOBIERNO

ESSONSON

ESCENARIOLIBRETOS/TRAMAS/OBRASCOSMTICO/ MAQUILLAJE

El cuadro precedente muestra cmo el dominio B o fuente, ESPECTCULO proyectara, sobre eldominio A o meta POLTICA, rasgos tales como: es representacin tiende a mover emociones

est montado para un pblico tiene como finalidad el entretenimiento los actores estn sujetos a un rol alguien, detrs de la escena, dirige las acciones hay protagonistas y actores secundarios

Estos y otros rasgos forman parte de la experiencia que se vivencia cuando se asiste a un espectculocomo, por ejemplo, una funcin de circo o de teatro, un espectculo masivo urbano, un desfile demodas, etc.El carcter de fingimiento o simulacin de los actos, situaciones y protagonistas de la vida polticaes tan frecuente que inclusive aparece enunciado literalmente. Por ejemplo, en la nota El caballero

Macri (Pgina 12, 16/07/11: on line), Sandra Russo identifica, a travs de la anfora, estrategiaelectoral y actuacin: Aunque est actuando, aunque slo forme parte de una estrategia electoral,qu genial sera extraerle algunos gestos a la foto de Macri de hoy.Por su parte, Eliseo Vern en Potica electoral (Perfil, 16/07/11: on line) afirma que () losprocesos electorales son (...) un poco especiales: nos proporcionan casos que tienen un saborparticularmente intenso y que nos llevan inevitablemente a evocar lo que los italianos llaman lacommedia delarte.Este componente espectacular incluida su faz de divertimento es puesto de manifiesto por MorenoLara cuando repara en las expresiones Its show time usada por la prensa americana o weeks offun usada por la prensa inglesa para referirse a la poca de campaa electoral (2008:320).

Veamos, a continuacin algunas de las dimensiones subsidiarias de LA POLTICA ES UNESPECTCULO

1. Los polticos son actores / Los cuadros polticos son elencos

En relacin con las metforas referidas a polticos, pudimos encontrar varias que los designan apartir de la siguiente metfora conceptual: LOS POLTICOS SON ACTORES QUE FORMANPARTE DE UN ELENCO.Como personaje dramtico, el estatuto de actor implica el fingimiento del habla, de los gestos, de laposicin del cuerpo, aun el fingimiento de la interaccin con los dems, etc.En un artculo de La Voz del Interior (31/08/08: 9-A), Juan Turello hace referencia a la actitud de

Cristina Fernndez y su esposo Nstor Kirchner -quienes no aceptan hacer modificaciones al modelo


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econmico- y designa a los integrantes de la cartera econmica como si fueran un grupo de actores:El matrimonio en el poder decidi no cambiar nada en el elenco estable (lase Ricardo Jaime yGuillermo Moreno, los cuestionados secretarios de Transporte y Comercio Interior).En otro artculo (La Voz del Interior, 21/06/09: A-12), a una semana de las elecciones legislativas, elperiodista Sergio Serrichio, tambin se refiere al proceder del matrimonio presidencial y designa asus funcionarios como integrantes de un equipo de actores: el matrimonio presidencial y su elencopoltico, quienes se aferran con desesperacin a esa falsa disyuntiva (se refiere a la alternativaprivatizacin- estatizacin), fueron partcipes activos del modelo que ahora condenan.Tanto los funcionarios del gobierno nacional como los opositores son presentados por el discursomeditico como actores que estn representando un papel en una obra teatral o en una pelcula.As, en un artculo de opinin, Fernando Micca (La Voz del Interior, 05/10/08: 7-A), al referirse a ladirigente del ARI, Elisa Carri, afirma que ese partido, la segunda fuerza en 2007, tiene una figurataquillera. La metfora condensa una explicacin: el crecimiento del partido tendra relacindirecta con el carisma y la capacidad que tiene Carri para atraer la atencin de sus seguidores yvender una determinada posicin poltica. En la expresin, encontramos la metfora conceptual:UN POLTICO ES UNA FIGURA TAQUILLERA.En un espectculo, los actores desempean determinados papeles que responden a un libreto. Elactor es una misma persona que va interpretando diferentes personajes de acuerdo con la obra. Siconsideramos que el conflicto del gobierno nacional con el campo es un espectculo, podemosentender que cada uno de los protagonistas desempea un papel en esa obra. De esta manera lopresenta Sergio Serrichio al Vicepresidente Cobos en un artculo de opinin (La Voz del Interior,5/10-/8: A-14) titulado: Los kirchner y el campo, segundo round: de su extrao papel en elplaneta K est haciendo anomala institucional y carrera poltica. En el mismo enunciado, elpapel representado se desarrolla en un lugar tambin metaforizado como planeta K que podrainterpretarse como la esfera poltica del kirchnerismo; pareciera ser otro lugar con sus propiasreglas, prcticas y convenciones, ya que un planeta es un mundo en s mismo. De la expresinreferida a Cobos, podramos inferir la metfora conceptual: EL PROCEDER DE UN POLTICO ESUN PAPEL EN UNA OBRA3.Segn podemos apreciar en el ttulo de este texto y como puede advertirse en todo el artculo, lasmetforas del espectculo entran en relacin con otras que remiten, en este caso, al deporte y, msespecficamente, a uno de los deportes ms violentos, el boxeo. La metfora segundo rounddespliega el implcito de que el gobierno kirchnerista y el sector agropecuario son los protagonistasde un conflicto que est jalonado por varios episodios en los que est presente el enfrentamiento, lalucha que provocar daos y de la cual saldrn ganadores y perdedores. Adems, el boxeo es undeporte que evoca una contienda propia de pocas primitivas, cuando se llevaba a cabo la luchacuerpo a cuerpo.

3De menor jerarqua parece la conceptualizacin que nombra al Vicepresidente con el ttulo de una pelcula infantil.Casi burlndose de la desaparicin de Cobos del escenario poltico de 2011, Pgina 12 (24/07/11: on line) titula unartculo Buscando a Cleto, en franca analoga fontica y paralelismo sintctico con la pelcula Buscando a Nemo.Aunque no se trata de una metfora, la figura retrica cumple la misma funcin que el procedimiento metafrico.


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La recurrente metfora conceptual LOS POLTICOS SON ACTORES aparece en distintasexpresiones relacionadas con prcticas propias de los integrantes de un elenco. Por ejemplo, en unanoticia deLa Nacin(11/01/09: 9) titulada Denuncian que canal 7 censur a Cobos en un acto enCrdoba, el periodista narra que el Vicepresidente de la Nacin, Julio Cobos, estuvo en el Festivalde Jess Mara y el canal estatal elimin todas las imgenes en las que ste apareca y, acontinuacin, comenta: Otra vez los intentos oficiales de sacarle cartel al Vicepresidente JulioCobos provocaron el efecto contrario: la aparente censura que habra sufrido por parte de Canal 7, laemisora oficial, deriv en un inesperado escndalo poltico. Es decir, el poltico que tiene un lugardestacado en los medios, que es reconocido por la gente, se asemeja a un actor que posee un lugarprivilegiado en la cartelera. En esta expresin, podramos identificar la metfora conceptual UNPOLTICO CON PRESENCIA EN LOS MEDIOS ES UN ACTOR CON CARTEL.Otra metfora muy extendida en el mbito del espectculo es la que designa a los artistas que tienenxito como estrellas. Podra inferirse que, en el discurso cotidiano, periodstico o publicitario, estetrmino se utiliza para destacar rasgos como brillantez o luminosidad al hacer referencia a unapersona que atrae las miradas y se destaca por sobre los dems. A partir de este concepto parecehaberse construido la metfora de la estrella para designar a un artista exitoso, que es seguido porun pblico masivo porque atrae poderosamente su atencin.En la prensa referida a temas polticos, este tropo tambin se emplea para hacer alusin a polticosque tienen un sitial privilegiado en determinada esfera de poder. En un artculo de Clarn (26/10/08:on line), el periodista Blanck escribe un texto referido al Ministro de Economa Boudou y lo titula:Boudou, la nueva estrella kirchnerista en rpido ascenso. Para reforzar el valor metafrico de lapalabra, Blanck, en el comienzo del artculo, completa la idea: Se llama Amado Boudou y es laestrella en ascenso en el firmamento kirchnerista. Podemos advertir que el periodista utiliza unadoble metaforizacin: EL MINISTRO ES UNA ESTRELLA (en el firmamento), ELKIRCHNERISMO EST ARRIBA (en el firmamento). En esta ltima metfora identificamos lametfora conceptual orientacional: EL PODER EST ARRIBA.En un artculo ya citado de Blanck (Clarn, 17/07/09: 6), aparece la metfora del maquillaje enreferencia a un funcionario del Gobierno Nacional. En un interttulo, leemos: El ministro deEconoma termin despintado casi antes de salir al escenario. El periodista se refiere a la situacinpoltica despus de la derrota del kirchnerismo en las elecciones legislativas de 2009 y alude alMinistro de Economa Boudou, quien se encuentra con dificultades para armar su equipo de trabajomientras el funcionario Moreno ocupa todos los espacios y toma las decisiones polticasimportantes. La metfora conceptual que nos ayuda a interpretar el sentido del texto podraformularse as: UN POLTICO EN DIFICULTADES ES UN ACTOR QUE NO EST LISTOPARA SALIR A ESCENA. Con esta metfora, se refuerza el impacto cognitivo que intenta producirel periodista al aludir a las acciones ocultas que tienen lugar tras bambalinas, al hacer referencia aesa preparacin previa en la que los actores se maquillan para representar un papel. Supuestamente,el pblico no ve ni al actor sin maquillaje ni lo que ocurre detrs de la escena, porque larepresentacin debe ser entendida como algo real. Este carcter de acciones que disimulan oenmascaran la realidad intensifica la idea de la poltica como un teatro.El carcter actoral de los polticos es conceptualizado con rasgos descalificadores en un artculo deLuis Bruschtein, Cuando suena el telfono, publicado en Pgina 12(23/07/11: on line). En esta


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nota, su autor lleva al lmite el carcter ficcional de los polticos al referirse a Macri como uncandidato inexistente en la vida real, construido por el guin de su publicista. Macri no existe sinDurn Barba, cada una de sus apariciones pblicas est guionada por el politlogo y l la acta. Yagrega Macri no es nada, no tiene vida poltica propia ms all de esos guiones. El textoperiodstico pone nfasis en el doble estatuto del actor: como persona de la vida real y comopersonaje dramtico; este nfasis destaca el engao, el intento de hacer pasar por real un papel quese acta para un pblico y que incluye no slo una masa de rplicas sino tambin gestualidad yproxmica que deben ser representadas. [] todo est escrito por Durn Barba, el hombre que hacelos guiones y la coreografa artificial [].

2. Los actos polticos son puestas en escena / La situacin poltica es un escenario

Los trminos escena y escenario se recrean en distintos textos periodsticos para revitalizar lametfora conceptual: LAS SITUACIONES POLTICAS SON UN ESCENARIO. As lo vemos enlos siguientes ejemplos:Hace apenas una dcada, protagonizaban la escena local fuerzas como la UCR, el PJ, el Frepaso yAccin para la Repblica (La Nacin, 14/06/09: 10); El impacto nacional de las figuras queparticipan del escenario porteo nos traslada al mbito de la poltica nacional (La Nacin,14/06/09: 10); El primer aniversario del polmico escrutinio provincial carga con varias sorpresasen el cambiante escenario poltico cordobs (La Voz del Interior, 31/08/08: A-4); Un escenario deincertidumbre y pases de facturas conforman por ahora el escenario K en el territorio cordobs(La Voz del Interior, 05/07/09: 5-A); Ttulo: Viejos actores que vuelven a escena (Pgina 12,04/08/11: on line), en referencia a cuatro ex secretarios de Agricultura (entre 1983 y 2002) queparticiparon de un debate.

A su vez, UNA POSICIN POLTICA DESTACADA ES EL CENTRO DE LA ESCENA. En unartculo de Clarn(11/01/09: on line), el periodista Julio Blanck se refiere a la Presidenta CristinaFernndez y a una situacin conflictiva con la siguiente afirmacin: Despus de la larga serie demedidas contra la crisis que la Presidenta anunci en diciembre, apareci Reutemann y le ocup elcentro de la escena.De importancia inversa al centro de la escena, aparece la accin de fondo, el segundo plano, elDETRS DE LA ESCENA con que se designan acontecimientos sobre los que no se focaliza elinters principal. Por ejemplo, las elecciones legislativas del Gobierno de la Ciudad de BuenosAires, estaban Detrs de la escena principal que era el enfrentamiento Macri-Filmus para el cargode Jefe de Gobierno (Pgina 12, 10/07/11:on line).

3. Los programas de gobierno son libretos /tramas / obras teatrales

La idea de que los distintos actores polticos (gobernadores, ministros, funcionarios en general)forman parte de una obra de ficcin o son actores que representan los papeles que estn escritos enun libreto se reitera en numerosos textos periodsticos. En un artculo de opinin titulado La ltimaamenaza de los Kirchner (La Nacin, 26/10/08: 27), Morales Sol se refiere a la decisin del


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Gobierno Nacional de presentar una ley para traspasar las AFJP (Cajas privadas de jubilaciones) alEstado. Respecto de esta accin poltica el periodista afirma: Slo Kirchner y el escribidor de susleyes, Carlos Zaninni, conocan la decisin final. Los ministros ignoraban la trama de la obra quedeberan ejecutar luego. Es decir, mientras el ex Presidente y su ministro de confianza conocencul es el plan poltico en relacin al tema de las AFJP, los dems ministros ignoran ese proyecto y,sin embargo, forman parte de las acciones polticas relacionadas con la estatizacin. Podramosdescubrir las siguientes metforas conceptuales: UN PROYECTO POLTICO ES UNA OBRACON UNA TRAMA DETERMINADA, LOS MINISTROS SON ACTORES QUE DESCONOCENEL LIBRETO.

En un artculo de opinin De vuelta al teatro del periodista Sergio Serrichio (La Voz del Interior,26/07/09: A-12) podemos observar que, desde el ttulo, se presenta la metfora conceptual LOSPROYECTOS POLTICOS SON UNA OBRA DE FICCIN. El texto realiza un comentario sobrela situacin poltica del pas un mes despus de las elecciones legislativas de junio de 2009; en elcopete, el autor afirma: Tras las elecciones legislativas, el Gobierno recuper el libreto y repite enel cuerpo del artculo: Ms que la iniciativa, el Gobierno recuper el libreto. Al insistir en lareiteracin y aclarar que no es inicativa sino libreto lo que el gobierno ha recuperado, elperiodista refuerza intencionalmente el sentido pleno de la metfora libreto y procura intensificar,a travs de la repeticin, la metfora conceptual: UN PLAN DE ACCIONES POLTICAS ES UNLIBRETO. A continuacin, el periodista explica que est haciendo referencia a la actitud asumidapor el gobierno nacional quien, despus de comprobar en las urnas que haba perdido gran parte delapoyo de la sociedad, reaccion para proyectar acciones polticas futuras.

4. Las medidas de gobierno o los cambios de gobierno son maquillaje

Otro elemento relacionado con el dominio ESPECTCULO, que emerge con frecuencia en lasnoticias y artculos de opinin, es el maquillaje o la cosmtica que utilizan los actores parainterpretar diferentes personajes. Serafini (La Voz del Interior, 05/07/09: A-12), en referencia a uncambio en el gabinete de la Presidenta, realiza la siguiente apreciacin: Cristina Fernndezmovi de su cargo al polmico secretario Ricardo Jaime, sin duda la figura ms golpeada pordenuncias de presunta corrupcin en estos seis aos de kirchnerismo (su sucesor, Juan Schiavi,podra convertirse en un simple cambio cosmtico). Aqu, la metfora conceptual UN CAMBIOEN EL GABINETE ES UN CAMBIO COSMTICO, despliega el sentido implcito de que laaccin poltica no sera autntica sino engaosa; un proceder que no implica una verdadera voluntadde cambio.Con sentido similar, el periodista Suppo, en un artculo referido al Gobernador de Crdoba (La Vozdel Interior, 05/07/09: 13-A) comenta: En la semana posterior a la derrota, Schiaretti maquill lacada hablando del traspi K y de la desteida victoria de Luis Juez. La metfora que se materializaen el verbo maquillar permite identificar la metfora conceptual: DISIMULAR UNA REALIDADPOLTICA ES MAQUILLAR. En el enunciado citado, el significado del verbo maquill seintensifica por contraste con la metfora que podramos considerar un antnimo: desteidavictoria.


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El mismo concepto metafrico emerge en una noticia escrita por Laura Serra (La Nacin, 26/10/08:10) quien al referirse al proyecto que presenta el kirchnerismo para eliminar el rgimen privado dejubilaciones, afirma: Pese a que confan contar con los votos suficientes, el kirchnerismo procurarmaquillar el proyecto para ampliar el consenso con otros sectores ().Si bien esta idea del maquillaje como ocultamiento y engao aparece con frecuencia para hacerreferencia al kirchnerismo o a otros polticos que estn en el poder, segn Julio Blanck, esta prcticafue comn en todos los polticos argentinos durante el ltimo cuarto de siglo democrtico. En unartculo titulado: Kirchner refuerza la cosmtica, pero el viento sopla para otro lado (Clarn,17/07/09: 6), el periodista afirma que a los polticos argentinos les resulta difcil reconocer suserrores y operar cambios, que atribuyen los problemas a factores externos y que esas explicacionesno modificaron la realidad adversa, slo maquillaron el camino de salida. Esta historia amenaza conrepetirse.La conceptualizacin de la poltica como espectculo es tan potente y reiterada que inclusive se haexpresado a travs de la imagen. El 10 de julio del corriente, Pgina 12 en su nota de tapa- publicauna columna de opinin titulada Los modelos en juego en la que UN PROYECTO DEGOBIERNO ES UN MODELO DE PASARELA. La imagen duplica el sentido de la metfora puesse trata de un dibujo, del gnero de la caricatura, en el que los cuatro candidatos principales de laeleccin de ese da estn posando sobre una pasarela; el concepto DESFILE DE MODELOS seexpresa no slo en las figuras de los candidatos4, sino tambin en la parte inferior de la caricaturaque muestra claramente las cabezas del pblico que asiste al desfile de modas. Creemos que la notade tapa de Pgina 12 da una vuelta ms de tuerca a la metfora del espectculo, al identificar lapoltica con el mundo de la moda, al que pueden asociarse rasgos como efmero, frvolo,dependiente del mercado, suntuoso, sin sensibilidad social, etc. La caricatura gnerotradicionalmente asociado al humor poltico- resulta una verdadera propuesta de metacognicin encuanto es una imagen que hace ms visible la metfora. La condicin analgica del texto icnico,que desde el punto de vista cognitivo tiene un alto grado de transparencia, refuerza el concepto queexpresa la palabra con todas las dificultades de su condicin simblica. Dicho de otra manera, laimagen refuerza la idea de que la poltica se ha convertido en una actividad frvola, que puede serobjeto de un consumo entretenido como otros bienes de mercado.Este concepto metafrico, que vincula la actividad poltica con el espectculo y que a la vez emiteun juicio de descalificacin, vuelve a aparecer en el mismo peridico en el artculo titulado Lafarandulizacin del cuarto oscuro (Pgina 12, 26/07/11: on line) en referencia a los votos obtenidosen Santa Fe por el actor cmico Miguel del Sel como candidato a Gobernador. El copete agrega Elsurgimiento de la nueva derecha que toma como conos a representantes del espectculo: popularesy con una ideologa dbil. El concepto metafrico LA POLTICA ES UN ESPECTCULOacenta la banalidad, la debilidad ideolgica y asocia esta condicin disfrica con la derechapoltica.

4No podemos dejar de notar que la imagen que representa a Mauricio Macri, principal opositor oficialista, est en unextremo y ha girado su torso hacia atrs con lo que se infiere que se va retirando de la pasarela. Pino Solanas, que resulttercero en la eleccin de ese da, aparece igualmente en un extremo y de perfil, mientras que el candidato oficialistaDaniel Filmus y Mara Eugenia Estenssoro (Coalicin Cvica) -que no representa oposicin fuerte en trminos de

electorado- estn dibujados de frente al pblico y ocupan el centro de la escena.


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El enunciado resulta ms redituable al sentido si se lo lee en red con el artculo, escrito para elmismo diario y el mismo da, por el Director de la Biblioteca Nacional titulado Epopeya y vidapopular. Horacio Gonzlez realiza una exgesis del trmino epopeya como palabra frecuente enel discurso del candidato a Jefe de Gobierno y como un trmino en el que resuenan las acciones degrandeza de los hroes que el autor cita: Ulises, Gilgamesh, El Cid. Daniel Filmus suele hablar deepopeya, palabra que [] visita a menudo la prosa de historiadores, periodistas y polticos y agregaUn sobrio disfrute ocurre a travs de esa palabra [] la epopeya habla de un esfuerzo superior decriaturas comunes; y define el ballottagedel prximo 31 de julio como un camino de peripecias yobstculos superiores y por eso aparece el nombre epopeya para hacer palpitar la conciencia delos votantes que an no han decidido o que haban decidido otra cosa.La procedencia acadmica del candidato oficialista queda enfrentada al acto chanfln [] de lasderechas mundiales que trasladan figuras de los medios de comunicacin o del deporte a la poltica.La nota de Gonzlez manifiesta la preocupacin por las candidaturas provenientes de estas esferas,con las que se quebranta la poltica con la promocin gozosa y burda de un estilo popular daado,basado en comicidades del repentista (que de otra manera seran festejables) y que orondamentepasan al estrado poltico deleitndose de su no saber.En un ejercicio didctico sobre gneros, el Director de la Biblioteca explica Lo cmico es locontrario de la epopeya y aleja al oficialismo de la oposicin reforzando los antagonismos ydiferencias entre lo popular clsico -segn lo entiende el partido al que pertenece- y unarecomposicin de lo popular por nuevas derechas festivas y cumbiancheras que bailan a la luz sobrelos planes de retroceso colectivo que preparan en las penumbras.Como vemos, el artculo del funcionario descalifica con nuevos sentidos el concepto metafrico LAPOLTICA ES UN ESPECTCULO, destacando rasgos como farandulizacin, derechasfestivas, figuras inexpertas y carismticas, y sobre todo llama la atencin sobre el doble planoescnico: el carcter ficticio y alegre de lo que se muestra en contraste con el carcter oculto de loque ocurre en la oscuridad del detrs de la escena. A esa construccin conceptual opone LAPOLTICA ES EPOPEYA POPULAR en la que no existe el doble plano escnico y en la que sedestacan rasgos ponderativos como calidad heroica, esfuerzo extremo, saber hacer, lxicocomn a historiadores y antiguos poetas, teleologa noble, etc. De este escenario pico, emerge laforma de hacer poltica del candidato oficial.

Conclusiones

Si, como hemos dicho en nuestro marco terico, segn Lakoff y Johnson, las metforasdesempean un papel central en la construccin de la realidad social y poltica (1998: 201); y si,como dice Van Dijk, las ideologas se fijan y reproducen en el discurso, entonces el conceptometafrico LA POLTICA ES ESPECTCULO, a travs del uso cotidiano, estara jugando un rolsustancial en la forma en que entendemos la poltica. Tomando en cuenta, adems, que el discursohabilita determinadas prcticas sociales, quizs la metfora del espectculo y todas lasinstanciaciones subsidiarias, estaran naturalizando la prctica, cada vez ms frecuente, deincorporar al mundo poltico, estrellas del star system.


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En este sentido, las notas de Brunstein sobre farandulizacin y la de Horacio Gonzlez sobre laepopeya estaran intentando, por un lado, la descalificacin de cierta poltica segn ellos dederecha- asocindola a la frivolidad, la diversin, el simulacro en grado sumo y por otro, estaranintentando imponer otro concepto metafrico: LA POLTICA ES UNA EPOPEYA, asociando lapoltica oficialista a otro gnero de la literatura en el que se pondera la actuacin pica del hroe.Teniendo en consideracin que las metforas son expresin condensada de representacionessocialmente compartidas que, a su vez, otorgan coherencia y sentido a las actitudes y prcticas quecada grupo cultural asume, entonces nos preguntamos empleando otra metfora5- si la prensaargentina no es, en este momento de convulsin electoral, el escenario discursivo en que dosmetforas luchan por apropiarse de la verdad o al menos de lo que deberamos entender por verdaden poltica.A partir de la interpretacin de las metforas del corpus, podemos inferir que la mayora de lasmetforas del ESPECTCULO -utilizadas tanto por los medios que adhieren al oficialismo comoaquellos que son crticos del gobierno nacional- cumplen la funcin de intensificar los rasgosnegativos del otro. As, emergencias lingsticas como elenco estable, figura taquillera, estrellakirchnerista, maquillar el proyecto, etc., despliegan implcitos asociados a prcticas engaosas,que ocultan la verdad y que carecen de credibilidad. Es decir, las metforas que describen la vidapoltica a partir del dominio ESPECTCULO, en trminos generales, refuerzan la idea deactuacin y construyen a los polticos con rasgos de parodia, como actores que tienen la funcinde entretener a la ciudadana con proyectos y acciones carentes de legitimidad.En un sentido inverso, como hemos visto en prrafos anteriores, las metforas lingsticas queutiliza Horacio Gonzlez a partir de la metfora conceptual LA POLTICA ES UNA EPOPEYA,construyen una autopresentacin positiva del grupo con el cual este intelectual se identifica. Portodo esto, en trminos de Van Dijk (2003: 58) y en referencia a los cuatro principios del cuadradoideolgico, podramos destacar que las metforas funcionan como estrategias discursivas queoperan para poner nfasis en Nuestros aspectos positivos, poner nfasis en Sus aspectos negativos.Si reflexionamos acerca de la capacidad de las metforas para crear realidades sociales, paraimponer un rgimen de verdad y para convertirse en gua de acciones futuras (Lakoff y Johnson,1998), podramos concluir que la potencia cognitiva e ideolgica que despliegan estos tropos en laprensa tiene un impacto indiscutible en el dinmico devenir de la vida poltica.

Bibliografa

Cameron, Lynne and Low, Graham (1999) (eds).Researching and Applying metaphor. Cambridge:University Press.Cuenca, M. J. & Hilferty, J. (1999).Introduccin a la lingstica cognitiva. Barcelona: Ariel.Etkin, J. (1999).Metfora y doble discurso poltico. Buenos Aires: Eudeba.Edelman, M. (2002).La construccin del espectculo poltico. Buenos Aires: Manantial.Gibbs, R. Jr. (1994). The poetics of mind: figurative thought, language and understanding.Cambridge: University Press.Glucksberg, S. (2001). Understanding Figurative Language.New York: Oxford University Press.

5Cmo hablar sin ellas?


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Lakoff, G. y M. Johnson [1980] (1998).Metforas de la vida cotidiana. Madrid: Ctedra.Moreno Lara, M. A. (2008). La metfora en el lenguaje poltico de la prensa americana. Modeloscognitivos y formacin de significado. Granada: Comares.Van Dijk, T. (1999).Ideologa. Una aproximacin multidisciplinaria. Barcelona: Gedisa.----------------(2000). (comp.) El discurso como interaccin social. Estudios sobre el discurso II.Una introduccin multidisciplinaria. Barcelona: Gedisa.----------------(2003). Ideologa y discurso. Barcelona: Ariel.

Metáfora del espectáculo - Pérez, Elena - Rueda, Nelly

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