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Ú· OTRAMANERADEPRESENTARLAMÚSICA:Silamúsicaesbuena,

estábieninterpretadaybienpresentadatienequegustaratodos.

· ELTAÑEDOR:Vihuela,tiorbayguitarrabarroca.Músicayteatro,paratodoslospúblicos.Humor.

· TANTASCUERDASQUENIMEACUERDO:Cítolamedieval,laúdárabe,vihuelademano,laúdrenacentista,tiorba,guitarrabarroca.Diversosestilos.Grancontenidodidáctico.

· “LAMUTINE”:ObrasincluidasenelCD“LaMutine”Piezasparatiorba.LullyyRobertdeVisée,Piccinini,Kapsberger,Castaldi.

· CENADELENGUAYMANOS:Vihuela.Recreacióndeunconciertohistórico:“ElCortesanodeLuysdeMilán”.

· CONCIERTOSALUSO:Propuestasdeconciertosconvencionales.

· LUNA,CRUZYESTRELLA:RodrigoJarabo(cítola,laúdárabe,vihuelayvoz);PedroGómez(percusiónoriental).MúsicaSefardí,Andalusí,CantigasyDanzascristianasdelaEdadMediayRenacimiento.

· CURRÍCULUMDERODRIGOJARABO.

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MENÚ DE PROPUESTAS

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OTRA MANERA DE PRESENTAR lA MÚSicASilamúsicaesbuenayestábieninterpretadatienequegustaracualquiera.

Estamáximadeberíacumplirse,perolamentablementenosiempreesasí.

Algunospensamosquetienequehaberalgúnalicienteañadido,másaúnennuestraépoca,contantaofertadeocioycomunicación.

Esunarealidadpreocupantequeelpúblicodelosconciertosdemúsicacultaestáenvejeciendoylosjóvenesnoseacercanalamisma.Lafaltadeinteréssepuededeberaldesconocimientoyanoverenellaunentornoniunaformadepresentacióndemasiadoatractiva.Algoconloquenoseidentificanyporloquenosesientenllamados.

Muchadelaculpalatenemoslosintérpretesquesiguiendoúnicamentenuestrocriterio,(a

lafuerzadeformadoporlavisiónprofesional)avecesnopensamosmuchoenelpúblicoyofrecemosproduccionesdemasiadodensasy,talvez,aburridas.

Porello,ypormipropiasensibilidad,propongootramaneradiferentedeexpresarnosantelagente.Conlamismacalidad,elmismorigorinterpretativoperodeunamaneramáscercana,másdidácticaymásdivertida.

Enestedocumentopresentovariaspropuestasdemúsicaantiguaconunconceptodiferentedelohabitualencuantoalapuestaenescenaylaformadepresentarloscontenidos.

Silamúsicaesbuena,estábieninterpretadaybienpresentadaytienequegustaratodos.

RodrigoJarabo.

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El TAÑEDOREspectáculooriginalde:RodrigoJarabo

Intérprete:RodrigoJarabo;vihuela,tiorbayguitarrabarroca

Música y teatro,paratodoslospúblicos.Humor

¿Puede vivir un hombre cuatro siglos?

Enelmundorealyalaesperadenuevosavancescientíficospareceserqueno.Perosíenlaimaginación.Eselcasode“RodrigodeTudela”(personajeenelquesetransformaRodrigoJarabodurantelafunción),unvihuelistaquenacióenelsigloXVIyhallegadohastanuestrosdíassano,fuertey,comoélmismoexplica,“...conestecutisespléndido...”

Elsecretodesulongevidadessencillo:existelaextendida

creenciadequelosmúsicossealimentansimplementedemúsica(...debeserporloquetardantantoenpagarnos...),afuerzadeoirlocontinuamente,RodrigodeTudelahaterminadosugestionándosetantoqueescapazdecubrirsusnecesidadesorgánicasbásicasconsólotocarsusinstrumentos.Esunaventaja,perolosdíasquenoensayapasamuchahambre.

Estemúsicoimaginario(queintentóserpastorperofracasóporquealnosaberchiflar,lasovejasnolerespetaban)noscuentasuvidacon gran sentido del humor. Desdecómoempezóatocarlavihuela, cómollególuegoasermúsicodelacorte,susviajesporEuropadondeconocióalosautoresintelectualesdelBarroco,ysuadaptaciónainstrumentos“másmodernos”comolatiorbaylaguitarra barroca.Yahí“seestancó”.

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El TAÑEDOR

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LavidadeRodrigodeTudelasirvecomohiloconductordeloverdaderamenteimportante:lamúsica.Elconciertoconstadetrespartesytresinstrumentosparailustrarcuatroestilos:

· Eldelosvihuelistas españoles de Renacimiento. InterpretadoconunavihuelaconstruidaporelluthierasturianoCarlosArdurasegúnelmodelodevihuelaqueapareceenlasmanosdeOrfeoen“ElMaestro”deLuysdeMIlán.

· ElBarroco italiano y el Barroco francés de la corte de Luis XIV conautorescomoPiccininiyKapsbergerelprimero,yRobertdeViséeelsegundo.TodoellotocadoconunatiorbadelvioleroFranciscoHervás(Granada).

· LatercerapartedelconciertosecomponededanzasescritasporSantiagodeMurcia,Francisco

GuerauyGasparSanzpara guitarra barroca de cinco órdenes, enestecasoconstruidaporMarianHerrero(Madrid).

Lamúsicaylasexplicaciones del personaje terminantransmitiendoalpúblicounaideamuyclaradelaevolucióndelosinstrumentosdecuerdapulsadaatravésdelossiglos,asícomodelapropiadelosestilosmusicalesrenacentistaybarroco,deunamaneraoriginalydivertida.

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TANTAS cUERDAS QUE Ni ME AcUERDO MONólOgO MUSicAl EN 63 cUERDAS

Intérprete:RodrigoJarabo.

Instrumentos:cítolamedieval,laúdárabe,vihuelademano,laúdrenacentista,tiorba,guitarrabarroca.

Mercurio, elmensajerodelosdioses,transitabavolandoporelcielocuandovioenelsuelouncaparazóndetortugavacíoperoqueaúnconservabasecoslosnerviosdelanimal.LorecogióyselocambióaApoloporunayuntadebueyesquienasuvezseloregalóasuhijoOrfeo,aquelqueconsumúsicaeracapazdehacercallaralasbestiasyreunirlasparaescucharlo.Éstefue,segúnlamitologíagrecorromana,elorigen de los instrumentos de cuerda. Pero¿quéinstrumentotocabaOrfeo?Nopodemosestarseguros,pudosercualquiera,poresovamos

aemplearenesteconciertoseis instrumentos decuerdapulsadadiferentes,dedistintas épocasydediversaapariencia,deestaformatalvezaseguremoselacierto.

DesdelasdanzasmacabrasmedievalesdelLlibre VermelldelmonasteriodeMontserrat,hastalosbailespolirítmicosescritosparalaguitarra barroca,enesteconciertopodremosescucharmúsicadediferentesestilosyépocashistóricasinterpretadaconréplicas de los instrumentos originales.

LeyendascomoladeMercurio,yotrashistorias de corte divertido, serviránparaexplicarlaevolucióndelamúsicaydealgunosinstrumentosdelaEdad Media, el Renacimiento y el Barroco.

Seisinstrumentosysesenta y tres cuerdas paraunapropuestainteresanteyentretenida.

“lA MUTiNE”ProgramaintegradoporlamayoríadelasobrasincluidasenelCD“LaMutine”Piezasparatiorba.IncluyemúsicaparatiorbademúsicosfrancesescomoLullyyRobertdeVisée,eitalianoscomoPiccinini,Kapsberger,yCastaldi.

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cENA DE lENgUA Y MANOSIntérprete:RodrigoJarabo.

Instrumentos:Vihuelademano,vozynarraciones.

-“Eseinstrumento[lavihuela]quehatocadoelprimeroesmuypobre”,meespetóunoyentedespuésdeunconciertoenelquehabíatocadolavihuelaylatiorba.Noesquelehubiesedisgustadoelconciertoalseñor,esquesehabíadesarrolladoenunaiglesiadegrandesdimensionesenlaquelatiorba,consugrantamañoysusbajospoderososseoíabastantebien.Encambio,lavihuelaesinstrumentoparacaptarmásdecerca.Enlacorta o media distancia esdondeestedejaversucalidez,dondesedistinguensusrefinadosmaticesydonderesultauninstrumentorealmenteconmovedor.

Siemprehepensadoquelosespaciosgrandesnosonlosmejoresparaestecautivadorinstrumento.PoresodurantemisestudiosdeMásterenInterpretacióndelaMúsicaAntiguaquehiceenlaEsmucyenlaUniversidadAutónomadeBarcelona,realicéunproyectodeinvestigaciónparacomprobarcómoeranloconciertos de los vihuelistas auténticos,losdelsigloXVI,ymihipótesisseconfirmó.

Estudiandovariasfuentes,enespecialellibroElCortesanodeLuysdeMilán,lleguéaalgunasconclusiones.LuysdeMilánfueelprimerautorquepublicóunlibrodemúsicaparavihuela(ElMaestro,1536)yescribióesteCortesano,queesunaespeciedetraslacióndeloqueaconteceenlacortedeUrbino(dondesedesarrollalaobrahomónimadeBaltasarCastiglione)alacortevalenciana.

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Ensulibro,Milánrelataunconciertoqueélmismoofrece.Elpúblicoesreducidoyselecto,elintérpretetocaycuentahistoriasalavezqueinteractúaconlosoyentes.Deestaforma,elpropiopúblicoesparteactivadelaactuación.

“(...)ydixoDonLuisMilan:Sepanvuestraaltezaysuexcelenciaqueyovengoestanocheparahacerundescargodelcargoquetenía,dedarlacenaquememandarondelenguaymanos,detañerycantar,yàlapostredaréporconfituraslaaventuradelmonteParnaso(...)”

Elsonidodelavihuelaesevocador,transportaaloyenteaotrostiempos.Quienoyeunavihuelaporprimeraveztienelasensacióndehaberlaescuchadoantes,talvezensusubconscienteancestral,talvezporseruninstrumentoenarmoníaconlapropianaturalezafísicayespiritualdelhombre.

¿Esrealmentelavihuelauninstrumentopobre?Esloquedebemosdilucidarenesteconcierto.Elintérpretevaamostrarla

vihuelaentodasudimensiónycapacidad,decerca,contodassusvirtudesalalcancedelamano.Enununespacio íntimoyparaunpúblico reducido elmúsicotocará,cantará(comoestádemostradoquehacíanlosvihuelistas)yentretodos(públicoincluido)deberemosdesentrañarcuáleslaverdaderanaturalezadelinstrumento,suesenciamelancólica,lírica,místicaofestiva.

Lamúsica:LacompuestaporlosvihuelistasyotradelRenacimiento(cancioneros,romances)quetambiénsolíaadaptarseaseracompañadaconelinstrumento. El intérprete toca, toca y canta y habla con los asistentes, ademásdereservarsealgunasorpresa, recreando una situación histórica.Unaactuaciónauténticayreal,comolasquesehacíanenotrostiemposperoadaptadaanuestrodías.

Elpúblico,dispuestodediferenteformaaladeotrosconciertos,sesentirátransportadoporlasonoridadyelambiente.

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cONciERTOS Al USOApartedelosconciertosdeformatoespecialsepuedecontarconotrosmásconvencionales.Bientemáticossobrealgunaépoca(p.ej.Barrococontiorbaoguitarrabarroca,oconambosinstrumentos),sobrealgúninstrumentoenconcretooconlacombinacióndevariosenelmismoconcierto.

Eshabitualqueelintérpreteaclarealgunascuestionessobrelamúsicaylosinstrumentosqueharánlaactuaciónmásamenaeinteresante.

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INTÉRPRETES: RodrigoJarabo(cítola,laúdárabe,vihuelayvoz).PedroGómez(percusiónoriental).

MÚSICA: MúsicaSefardí,Andalusí,CantigasyDanzascristianasdelaEdadMediayRenacimiento.

Enestaocasiónpresentamoslasutilpercusióndelospanderos,darbucasyotrosinstrumentosdetradición antigua orientaljuntoalascuerdasdela cítola, ellaúd árabe yla vihuela, añadiéndoselavozenalgunaspiezas.

DisfrutaremosdelamúsicadelaEdad Media:losancestralesromancesSefarditasenlosqueseocultanapasionadashistorias;ellegadomusicaldelosmusulmanesespañolesomúsicaAndalusíylasdanzasycantigas cristianas hastaloscomienzosdelRenacimiento.

TalcomoenaquellasépocasenlasquetresculturasconvivíanenlaPenínsulaIbéricaconfrecuentesintercambiosentresusmúsicos,nosotrosseremoscómplicesdedichosintercambiosydescendientesdeaquellassagasdeintérpretesquetransformaronsussentiresenbellasycaracterísticascreacionessonoras.

PedroGómezalapercusiónyRodrigoJaraboconlosinstrumentosdecuerdapulsadaylavoz,llenaránelauditoriodeexóticossonidos.

cURRÍcUlUMRodrigo Jarabo Benavides desarrollaunaintensaactividadinterpretativatantoensolitariocomoconel“ensemble”demúsicamedieval“Abendmusik”.HacolaboradoohaformadopartedeotrasplantillasenelDúoEtreus,ConsortdeviolasdagambadelaUniversidaddeSalamanca,FormaAntiqua,grupoinstrumentaldelCorodeNiñosCiudaddeLeón,AulaBoreal,CunAltam…

Haactuadoennumerososfestivales:“XVIIIFestivaldeMúsicaEspañoladeLeón”|“Salamanca2005PlazaMayordeEuropa”|“VeranoMusicaldelDuero”(Valbuena–Valladolid–)|“SemanadeMúsicaAntiguadeGijón”|“LasEdadesdelHombre”(ÁvilaySegovia)|“IVFestivalInternacionaldeGuitarradeValladolid”|“FestivalAmigosdelosClásicos”(Palencia)|“XIISemanadeMúsicaCajastur”(Asturias)|“FestivalInternacional

deMúsicaORFIN”(OropesadelMar–Castellón–)|IFestival“MiradordelaReina”(MonasteriodeCarracedo–León–)...

Hatocadoenauditoriosdelacategoríadel“PríncipeFelipe”deOviedo,“TeatroColón”deBogotá(Colombia),“TeatroPrincipal”deLima(Perú)o“AuditorioCiudaddeLeón”.

Enelterrenodeladiscografía,ademásdediversascolaboraciones,cuentacontrestrabajosdestacables:“DePeregrinos,CruzadosyTroveros”y“MúsicaentiempodelasCatedrales”con“Abendmusik”y“LaMutine”CDensolitarioconmúsicacompuestaparatiorba,queharecibidoelogiosascríticas.También“ElViajeroSolitario”conlaobraparaguitarraclásicadelcompositorFlorencioCruz.

currículum

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cURRÍcUlUMApesardenohabersidoproclivealaconcurrenciaaconcursosfuegalardonadocomo2.ºpremioyfinalistaenel“EncuentrodeJóvenesIntérpretesVilladeSahagún”(León)ensusedicionesprimeraytercera.

Durantevariastemporadasformópartedelprograma“JóvenesenConcierto”delaJuntadeCastillayLeón.

Comenzósuformacióncomoguitarristaenla“OrquestadePulsoyPúa”deTudeladeDuero(Valladolid)bajolaenseñanzadelprofesorJesúsG.Lebrero.PosteriormenteestudióconF.JavierGigososenelconservatoriodeSegoviapasandomástardealRealConservatorioSuperiordeMadrid.SimultanealosestudiosdemúsicaconlosdeIngenieríaTécnicaAgrícolaenlaUniversidaddeValladolid.Luegoseespecializa

enlainterpretacióndemúsicaantiguaconinstrumentosoriginalesenlaUniversidaddeSalamancaconLucaPiancayJuanCarlosdeMulder;yenlaESMUCdeBarcelonaconXavierDíaz-Latorre.En2010realizóenMásterenInterpretacióndelaMúsicaAntiguaenlaUniversidadAutónomadeBarcelonayEsmuc.

algunas oPiniones sobre interPretaciones de rodrigo Jarabo

· “AmbasfuerondeliciosamenteinterpretadasporJarabo,quienmostróademásdemuybuengusto,unnotableconocimientodelascaracterísticasinterpretativasdelamúsicarenacentista.”–diario Palentino, 1998–

· “(...)RodrigoJarabo(vihuelayguitarrabarroca),amplioconocedortantotécnicocomomusicaldeestosinstrumentostalycomodemostró(...)”–revista ritmo, n.º 779,octubre 2005–

· “(...)tocadaasoloporRodrigoJarabo,músicoquetieneundominiodelatécnicamuydepurado.”–diario Palentino, 1999–

cURRÍcUlUM· “(...)RodrigoJarabo,quiénofreció

unrecitaldetiorba...elbuenhacerdelintérpretehizoqueelrespetabledisfrutaradeestabellamúsica...”–hispánica lyra, mayo de 2009–

· “NonossorprendelacautivadorainterpretacióndeJaraboaquieneshemostenidoelpacerdeasistiraalgunodesusconciertos,untoqueexpresivoquecombinaconeficacialoequilibradoconlosugerente,queanimaaloyenteaseguirescuchando(…)”–Juan carlos ayala, hispánica lyra, junio de 2011–

críticas sobre el cd “la mutine”

· “Esdedestacarelcarácteríntimodeltrabajo,lagranexpresividaddelamúsica(bienentendidaporRodrigoJarabo)ylanaturalidaddeunsonidoquenostransportaatiemposdevidamáspausadaycontemplativaquelosactuales.”–ricardo reyes. revista lex nova, julio-septiembre 2010–

·“NonossorprendelacautivadorainterpretacióndeJarabo(...)algoquehaquedaddoplasmadoenlaspiezasdeestedisco...paraconvertirloenunaverdaderadelicia(...)Recomiendovivamenteestagrabaciónque

merecenuestramayoratención.Enhorabuenaatodoslosparticipantesenelproyecto.”–Juan carlos ayala ruiz.revista hyspánica lyra, n.º 13–

· “(...)unamúsicaricaycálida,plenadesignificados,peroalmismotiempoasociadaaunasonoridadparticularyderivadadelanaturalezaserenadeesteinstrumento,puestoenmanosdeuninteresanteembajador.”–elisa rapado. revista diverdi,noviembre de 2010–

· “Elintérprete,RodrigoJarabo,nosdemuestraquelaarriesgadapropuestafuncionaalaperfección(...)LaMutineesundiscodeagradableescucha,cuyaspiezassoninterpretadascongransutilezamusical,yconunacalidadsonoraacogedoraycálida.”–Jorge arena. la Porta clàssica,6 de noviembre de 2011–

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