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Prohinida la reproducción total o parcial de este libro, por cualquier medio, sin el permiso de la Editorial. Reservados todos los derechosImpreso por la Editorial Buena SemillaImpreso en Colombia - Printed in ColombiaFebrero 2010 - ISBN 978-958-45-1825-5Diseño Original de Cubierta, Diagramación de Libro e Ilustraciones interiores: Alejandro Arrubla Pereira

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INTRO

1970

1980

1990

SIGLO XX1

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Winston suministró los efectos especiales para Edward Scissorhands, convirtien-

do a Johnny Depp en un mutante semi- humano, creó personajes para Alien y el

gran Predator, y creo el pingüino de Danny De en Batman. Y lo más importante,

pasó a prolongar la simple animación externa a la criatura entera, promoviendo

la nueva forma de arte de animatronics y el diseño automatizado que era llegar

a su mejor momento a través de sus collaborations con director James Cameron

sobre Terminator II y después con Spielberg en Jurassic Park .

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“Me crié siendo aficionado a los juguete y a los

comics, siendo aficionado también a los mons-

truo de películas. Yo siempre quise crear perso-

najes, pensaba que iba a hacerlo siendo actor,

me hice a un lado del tema y me convertí exito-

so creando personajes como maquillador.”

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EEs sólo una estética... Honestamen-

te, la realidad de los Skinwalkers y

hombres lobo es que son una mito-

logía, una criatura y una bestia que

he estado enamorado desde que

era un niño pequeño. Siempre he

estado enamorado de las historias

que se acerca a la bestia interior y

que va desde hombres lobo hasta el

Dr. Jekyll y Mr. Hyde, el lado oscuro,

como Jekyll y Mr. Hyde, Lon Chaney

Jr. como El Hombre Lobo, y el hom-

bre lobo en Londres, todo esto me

entusiasmo cuando era un niño.

Pero yo estaba realmente excitado

por las actuaciones, aunque me en-

tusiasmo mucho la historia y los per-

sonajes que estos actores maravi-

llosos y cineastas dieron a nosotros

como los cuentos clásicos. Hasta el

día de recuerdo las últimas palabras

de Henry Hall, en el hombre-lobo

de Londres, y fue, “Gracias por la

bala”, cuando él fue asesinado por

su esposa. personajes clásicos y per-

sonajes memorables.

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En mi temprana carrera, gané una

reputación como un maquillador,

me especializo en prótesis reales

faciales. Cuando empiezo a ex-

pandirme en el mundo del cine,

vuelvo a mi aficion de mi infancia

la cual eran las marionetas, yendo

al campo más especializado de los

efectos de maquillaje. Los progresos

tempranos para mi vinieron con la

transformación sobre Michael Jack-

son en Scarecrow para 1978. Pero

antes a fines de 1970s ya estaba

transformandose a sí de maquilla-

dor de la televisión a genio de efec-

tos especial para las películas.

Michael JacksonWIZ (1978)

“ Pero antes a fines de 1970s ya estaba trans-formandome de maquillador de la televisión a genio de efectos especial para las películas”.

Stan Winston

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Por películas como Gárgolas, co-

mencé en mi carrera, yo quería traer

de vuelta a las Gárgolas, pues que-

ría crearlos y todo lo que les pasa

físicamente viene sobre lo que está

ahí para empezar y luego es pro-

longado. No añado dientes, hago

crecer dientes, no añado pelo, hago

creer pelo, usted sabe que no aña-

do ojos. Es lo que es, es lo que está

pasando a ese ser humano y sola-

mente manipular lo suficientemente

hace que no hayas visto algo así

antes, pero no hace que se pierda

al actor, no se pierda a él físicamen-

te o pierda su rendimiento. Y Gár-

golas, cuando usted ve la película

de principio a final, es la actuación

de nuestros actores cuando son hu-

manos, cuando son Gárgolas y por

todos lados. Noventa por ciento la

actuación del artista, el maquillaje

es un cinco por ciento y los efectos

son otro cinco por ciento.

Así que aquí hay un personaje y

una mitología, una criatura que he

amado toda mi vida sobre la base

de interpretaciones de los actores,

la ayuda dada por los artistas del

maquillaje y ayuda prestada por los

cineastas, pero siempre ha sido so-

bre ese personaje y esa actuación,

ese es el hombre lobo.

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Desde ese mismo año, en el cual participecomo creador de maquillaje, fundé

mi propio estudio para suministrar los efectos de maquillaje para algunos

programas de televisión. El otro trabajo de la televisión memorable mio, in-

cluía los efectos de maquillaje para las raíces de serie, tanto como premios

adicionales y nombramiento de Emmy. El éxito vino rápidamente. Ganar mi

primero Emmy era probablemente lo mas salientes de mi carrera en 1972.

Era una experiencia excitante y casi surrealista. La reacción de todos con los

que trabajé, amigos y familia, era emocionante y por supuesto con mucha

felicidad para tal semejante respuesta estupenda para mi trabajo.

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“No hago efectos especiales. Yo creo personajes.

creo criaturas. Surgí como un actor. Soy un pintor

y un escultor y un artista. Todo sobre mi es crear

personajes que cuentan historias en películas. Hay

tres personajes con los que fui parte del proceso.”

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No hago efectos especiales. Yo creo

personajes. creo criaturas. Surgí

como un actor. Soy un pintor y un es-

cultor y un artista. Todo sobre mi es

crear personajes que cuentan histo-

rias en películas. Una cosa que me

pone aparte de otros en el campo

es la habilidad de invertir las cua-

lidades humanas identificables en

mis creaciones, siendo un elemento

escencial. Me llamo a mi mismo un

diseñador de calidad en vez de un

técnico de efectos de maquillaje.

Mis trabajos no son simplemente in-

venciones de marionetas y prótesis,

pero son verdaderos personajes que

hacen lo suyo sobre la pantalla. Un

ejemplo temprano de esto es mi traba-

jo sobre 1986 ALIENS, la película.

Llegamos a construir unos quince

Warrior Aliens para la película,

pero fue la Queen Alien de ca-

torce pies de estatura que vino a

la vida y combatió Sigourney en

la película y de hecho aparte que

la convirtió en la estrella, la ayudó

para que conseguiera un galardón

al Premio de la Academia.

N

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Hay tres personajes en Terminator 2 con los que fui parte del proceso. Con

Arnold, al final de esta película, diseñamos una apariencia de él que está más

allá de algo que se haya visto en Terminator y sus películas previas. Quita-

mos la mitad de su cuerpo literalmente. Expusimos el endo - esqueleto entero.

Nosotros lo diseñado como si fuera un agujero en el brazo, un agujero en la

pierna, y parte de su cuerpo, saber la técnica que usaríamos podria ser una

combinación de efectos como, el CGI y un animatronics de marioneta.

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Son máquinas que son peligrosas. Usted como espectador, no quiere que

nosotros alguna vez dejemos de mejorar el aspecto robótico automatizado,

porque así es que lo entretiene. Sólo el hecho de que yo pueda brindarles un

Alien que está ahí realmente, algo que usted no dejará de ver como especta-

dor y usted se rebelaría si todo se volviera digital, pero usted todavía quiere

ver tanto como yo pueda hacerlo robóticamente. Usted querrá ver tantos ani-

matronics como pueda.

Usted quiere ver cosas que nunca ha visto antes, no le importa como lo vea al

tiempo que sea algo totalmente nuevo, pues hay una historia para ser conta-

da, y la historia es para ser contada bien. No es sobre la tecnología, abarque

la tecnología. Úselo cuando es una buena herramienta para contar una histo-

ria, pero no piense por un segundo que todo es sobre eso, la tecnología.

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“Sólo el hecho de que yo pueda brindarles un Alien que está ahí realmente, algo que usted no dejará de ver como espectador y usted se rebe-laría si todo se volviera digital.”

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“Fue la película más perfectamente coordinada

en la que alguna vez he trabajado, desde la di-

rección de arte y diseño del set, efectos de esce-

nario y efectos de la criatura”

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CCada aspecto de esta película era

un esfuerzo de equipo, apoyado

por un director por el cual tengo

un enorme respeto, aunque nunca

había trabajado con él. Sé que no

es ningún accidente que Steven

Spielberg sea Steven Spielberg. Es

un director increíble, y tiene una

sensación asombrosa por las pelícu-

las. Ésta podía haber sido la peor

experiencia de trabajo de mi vida,

porque era la más grande. Pero fue

todo lo contrario. Era una dicha tra-

bajar todos los días. Fue la mejor

experiencia de trabajo que alguna

vez he tenido, con la excepción de

cuando dirija mi propia película.

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Cuando hicimos el T1, lo que hicimos

estuvo lejos avanzado de algo que

alguien había visto en películas para

ese entonces. Tomamos tecnologías

que estaban ahí. Tecnologías de

rendimiento que fueron creadas por

Jim Henson, y crearon la marioneta

del Terminator, como una marioneta

orgánica de tamaño normal, y fue la

primera vez que alguien había visto

algo de dimensiones reales, usando

animatronics para la cabeza y el

cuello, para poder operarlo.

“Ésta podía haber sido la peor experiencia de trabajo de mi vida, porque era la más grande. Pero fue todo lo contrario, era una dicha traba-jar todos los días.”

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FILMOGRAFÍA(1980-1999)

1) The Thing (1982)

2) The Terminator (1984)

3) Aliens (1986)

4) Predator (1987)

5) Pumpkinhead (1988)

6) Edward

Sissorhands (1990)

7) Predator 2 (1990)

8) Terminator 2:

Judgement Day (1991)

9) Batman Returns (1992)

10) Jurassic Park (1993)

11) Interview with

the vampire (1994)

12) The Island of Doctor

Moreau (1996)

13) The Relic (1997)

14) The World World:

Jurassic Park (1997)

15) Inspector Gadget (1999)

Nadie alguna vez había visto algo asi, pues en Terminator 2 si que abrimos

tierra. No teníamos la tecnología de CG que había sido desarrollada en

The Abyss con Jim Cameron, pero era la primera vez en la historia de las

imágenes audiovisuales que el personaje fue creado de manera uniforme

mezclada con tecnología de CGI, y animatronics siendo la forma en que

estuvieron desarrollados en T2. No teníamos la tecnología automatizada

que tenemos hoy gracias a la serie de Jurassic Park, cuando estábamos

haciendo T2. Ahora hemos avanzado en nuestra tecnología automatizada,

nuestra tecnología de computadora, en todo.”

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Cuando hicimos el T1, lo que hi-

cimos estuvo lejos avanzado de

algo que alguien había visto en

películas para ese entonces. Toma-

mos tecnologías que estaban ahí.

Tecnologías de rendimiento que

fueron creadas por Jim Henson, y

crearon la marioneta del Termina-

tor, como una marioneta orgánica

de tamaño normal, y fue la prime-

ra vez que alguien había visto algo

de dimensiones reales, usando ani-

matronics para la cabeza y el cue-

llo, para poder operarlo.

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“Seleccionar una bestia como favorita, no puedo

hacerlo. Camino por mi estudio todos los días y es-

toy rodeado por Terminator, the Queen Alien, Pre-

dador, dinosaurios de Jurassic Park y Edward Scis-

sorhands. Miro y digo: wow, ésta es la cosa más

grandiosa que he visto y lo digo humildemente

porque no miento de ninguno de los personajes.”

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He sido muy afortunado que he estado en el medio de todo, pues he estando

trabajado con directores brillantes que han tenido una imaginación asombro-

sa. He trabajado con artistas brillantes, técnicos que son unos genios y artistas

excepcionales que han ayudado a que todas las cosas sean posibles. Sepa

que estos artistas son los artistas del renacimiento del siglo XXI. En la época

de Michelangelo, los artistas trabajaron en las iglesias, en el mundo de hoy,

trabajan en nuestra industria, de cierto modo he tenido mucha suerte por estar

en este trabajo. No tengo un personaje favorito.

H

Iron Man (2008)MARK III

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Pero soy también la persona más

pacifista a quien usted alguna vez

conocerá; nunca he poseído una

arma de fuego, no puedo matar

una mosca, no se cómo, pero pien-

so que parte de eso es porque vivo

indirectamente. Todas mis cosas

oscuras salen en mi arte y en lo

que hago. Siento muy fuerte que

las personas que sienten que las

películas de terror son una cosa

mala para niños están infligiendo

su propio miedo a sus niños. Cuan-

do era niño, adoraba irme; no

podía esperar la próxima película

de monstruo, no podría esperar la

próxima cosa horrible que podía

ver, a la bestia era a quien quería

ver. Y era un buen niño, pero tene-

mos, ese problema lo tenemos eso

todos, el miedo. ¿Así que por qué

no irse con el miedo a un teatro

donde es seguro? ¿Por qué llevar el

miedo a la casa?, ¿Por qué ir con

él a la cama por la noche y estar

asustados de lo que está afuera?

Ve al teatro, asústate, arregla tu

problema, camina a casa, y listo,

“Bien, estoy listo con el miedo por

el día; ahora puedo lidiar con la

diversión.”. He visto cada pelícu-

la violenta que alguna vez había

para ver; he visto cada monstruo

en película que alguna vez había

para ver. Y no lo estoy y no estaba

afectado negativamente por ello,

por nada, solo estaba afectado

positivamente, ese es Dr. Stan.

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Yo esculpo en arcilla. Esculpo en

plasticina y termino mi creación en

bronce. Una escultura que terminé

es de mi hijo, que es un actor. Uste-

des probablemente lo habran visto

a él en About Schmidt, es quien

tomó el trabajo de Jack Nicholson.

Era el tipo al principio, ese es Matt

Winston. Siguiendo con las escul-

turas he hecho a Arnold, inclusive

se lle regale en motivo de su cum-

pleaños número 50, una escultura

de bronce de él con un cigarro en

su boca. Paso tanto tiempo como

quiera gastarlo en él, porque es el

arte en el nombre del arte y no es

por un dólar o varios.

Iron Man (2008)MARK 1

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FILMOGRAFÍA(2000 - 2008)

1) A.I. (2001)

2) Jurassic Park III (2001)

3) The Time Machine (2002)

4) Darkness Falls (2003)

5) Big Fish (2003)

6) Terminator 3:

Rise of the Machines (2003)

7) Wrong Turn (2003)

8) Constantine (2005)

9) Zathura (2005)

10) Doom (2005)

11) Skinwalkers (2006)

12) Iron Man (2008)

13) Indiana Jones and the King-

dom of the Crystal Skull (2008)

14) Termnator Salvation (2009)

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Tengo una bestia dentro de mí todos

los días. Me miro en el espejo, sien-

to las cosas oscuras y yo las creo,

las trazo y las esculpo o lo comparto

con las personas que trabajan con-

migo y adoro el concepto de arran-

car la cabezal de alguien. Adoro

el concepto de crear a una criatura

porque lo tengo dentro de mí.

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