7/28/2019 Material de referencia de las sesiones 5 y 6, "Orgenes, desarrollo y actualidad de la industria nigeriana 'Nollywoo

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Orgenes, desarrollo y actualidad de la industrianigeriana'Nollywood Boulevard' Fernando Gonzlez Garca (noviembre 2009).

El trmino Nollywood fue acuado en 2002 por el periodista del NewYork Times Matt Steinglass, jugando con los referentes deHollywood y Bollywood para llamar la atencin sobre la importanciade la produccin nigeriana en vdeo. Efectivamente, sta se harealizado en formato VHS, para ir pasando paulatinamente al VCD, yslo en la actualidad comienzan a venderse obras en DVD.Normalmente, se toma como fecha de referencia para el despeguede este fenmeno la de 1992, con el gran xito que supuso Living inBondage, que vendi ms de setecientas cincuenta mil copias.Desde entonces, la produccin ha crecido vertiginosamente. Si en2006 el Instituto de Estadstica de la UNESCO contabilizaba 8 7 2

vdeos de largometraje nigerianos, frente a las 1.091 pelculas de laIndia y las 4 8 5 de Estados Unidos, en 2007 se llegaban a alcanzar,segn Franoise Ugochukwu, los mil doscientos ttulos oficiales, msotros ochocientos vendidos sin pasar por la censura. En laactualidad, segn manifest el profesor Jonathan Haynes durante elFestival Cines del Sur de Granada (celebrado en junio de 2009), eseritmo de crecimiento se ha detenido, e incluso la produccin entrminos globales ha descendido, probablemente porque se estinvirtiendo ms en unas producciones que se realizaban hasta ahoraen plazos muy cortos y a costes bajsimos, si los comparamos conlos de cualquier pelcula, o Incluso telefilm, del llamado primermundo.Todo comenz con el boom del petrleo en los aos setenta, cuandomuchos hogares compraron magnetoscopios. Poco despus, seoriginaba un lucrativo negocio de piratera audiovisual queparadjicamente puso las bases tecnolgicas para la produccin devdeos propios. sta se vio facilitada, en primer lugar, por lainseguridad ciudadana, que disuada a la gente de acudir a unoscines convertidos en lugares peligrosos. En segundo trmino, por lafalta de alternativas para los profesionales en una industriacinematogrfica nacional casi inexistente, y en una televisin que se

alimentaba de producciones extranjeras. Y en tercero, por unacierta tradicin de teatro popular yoruba que se comercializaba yaen forma de casete de vdeo.Nollywood se convirti en pocos aos en un sector econmicoimportante para el pas, capaz de dar trabajo a ms de trescientasmil personas y de generar beneficios millonarios. El secreto, si esque lo hay, est en la aceptacin del pblico, y en los costes deproduccin y de reproduccin, que permiten realizar copias masivasa precios muy bajos, unos dos euros por copia en la actualidad, parauna poblacin que en buena parte vive o sobrevive con un euro alda.

PLANOS CERCANOS

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Las pelculas se atienen a un esquema heredado fundamentalmentede las series televisivas, con abundancia de planos cercanos alrostro de unos actores que han generado el primer star system delfrica Negra, y con predominio de la informacin transmitida atravs de la palabra y el gesto. Los argumentos son, como es de

esperar en una produccin tan ingente, muy variados, desde lapica precolonial hasta las pelculas de propaganda religiosa, perosuelen centrarse en problemas urbanos, relativos al xitoeconmico y a la familia. Lo sobrenatural, incluso en su vertienteterrorfica o de magia negra, suele estar presente,entremezclndose con las estructuras y situaciones del melodrama.Los personajes femeninos juegan un papel primordial, muchasveces protagonista, lo que hace que las mujeres se conviertan en undestinatario implcito fundamental, y esto es importante para unasproducciones que encuentran en el mbito del hogar su primer yms importante lugar de visionado.Al mismo tiempo que los vdeos responden a deseos, temores yproblemas de una sociedad en un rpido proceso de transformacin,son capaces de generar modas: en las peluqueras, los modelos sonlas ms famosas actrices del sistema. Su influencia es capaz degenerar patrones de comportamiento y, tmidamente, asomanalgunas obras que no se ajustan a los cnones morales habituales,aunque estos no se ven tampoco cuestionados. Nigeria tiene unosciento veinte millones de habitantes, de manera que es posibleamortizar muchas producciones de bajo coste en el propio mercado,al que se suman otros siete millones en la dispora, principalmente

en Estados Unidos y Gran Bretaa. A esto, hay que sumar lacapacidad de expansin, digamos "natural", relacionada con lalengua. Alrededor de la mitad de los vdeos nigerianos se realizanen ingls; el resto se reparte en las tres lenguas principales del pas:yoruba, hausa y, en menor medida, igbo. Como hay poblaciones delengua yoruba y hausa ms all de las fronteras, el mercado para elvdeo se expande con facilidad, aunque desde la aplicacin de lashara en la zona hausa, parece que la exportacin de sus vdeos hasufrido. La etnia igbo prefiere el ingls o el crole para susproducciones, lo que las hace ms accesibles en lugares alejados desus fronteras.

A todo esto, hay que aadir la capacidad que el vdeo nigerianoparece tener para llamar la atencin incluso donde no se entiendenada de lo que dicen los personajes: es comprensible que los vdeosanglfonos se vean en Kenia, pero resulta ms extraordinaria lapresencia de productos de Nollywood en lugares como Madagascar.La industria nigeriana, buscando mejorar sus posibilidades deexportacin, est comenzando a subtitular y, en menor medida, adoblar algunas de sus producciones, sobre todo al francs, con lamirada puesta en los vecinos territorios de la francofona.Es importante tambin la versatilidad de las formas de acceder a las

pelculas. No slo se trata del modo de adquirirlas: mediantecompra o alquiler (a lo que ya se suma la posibilidad de las

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televisiones, libres o de pago, o Internet), sino tambin la diversidadde espacios donde pueden verse: en el mbito privado del hogar, envideoclubes y pequeas salas pblicas, e incluso en espaciosimprovisados en la misma calle, donde quienes se han comprado unvdeo lo comparten a veces en pblico.

Pero hay otro factor que tambin contribuye a explicar la grancantidad de ttulos producidos. Se trata del mismo fenmeno queestuvo en el origen de Nollywood: la piratera. Est claro que unttulo va a ser copiado masivamente nada ms salir al mercado, demanera que se hace necesario amortizar rpido sus costes ygenerar inmediatamente beneficios, y esto se logra ofreciendonovedades cada poco tiempo. En este sistema, los bajos costes deproduccin han jugado un papel fundamental, pero al mismo tiempohan redundado en la baja calidad de la mayor parte de las ficciones.Adems, a medida que aumentaba la competencia, se acentuaba latendencia a reducirlos aun ms.

REORGANIZACINDado que ni es posible acabar con la piratera ni limitar el mercado,se hace necesario reorganizar ste. En los ltimos tiempos hemosasistido a cambios importantes: los productores, antes dispersos, seorganizan, se da el salto del VHS al VCD, del analgico al digital,est en ciernes el salto del VCD al DVD; se realizan cada vez msobras de animacin, se ha creado una cadena (Nollywood TV) y, atravs de Sky, de Rupert Murdoch, se puede acceder a las pelculasnigerianas mediante pay per view: por 15 libras mensuales estn

disponibles varios centenares cada mes. Tambin a travs deInternet se puede acceder al pay per view y, adems, encontramospginas web con informacin acerca del star system, con noticias,discusiones, y tambin con avances, trilers, o incluso obras on-linegratuitas.No pueden entenderse estos pasos sin tener en cuenta las rpidastransformaciones del panorama audiovisual africano, pero antes devolver a ello, vamos a detenernos un momento en algunos clichs afavor y en contra de Nollywood. No me referir aqu a los estudiosacadmicos, que han producido ya miles de pginas, y decenas deencuentros y congresos, sino a ciertas ideas y razonamientos ms

bien apasionados, que solemos encontrar en el mbito crtico.Desde que se convirti en un fenmeno de amplia aceptacinpopular, el vdeo nigeriano se vio acusado de realizar obras de bajacalidad, que daban una mala imagen del pas con sus historias debrujera, sus melodramas y su violencia, que no tenan ambicinesttica ni intelectual, y que no cuestionaban el orden poltico. Larespuesta fue que Nollywood haba conseguido lo que no pudo elceluloide subvencionado: llegar a toda frica y con xito, de maneraque a pesar de sus posibles defectos, representa una formaaudiovisual genuinamente panafricana. El cine de autor,

subvencionado por europeos, no estara, as, pensado para losafricanos, sino para los mismos que lo han financiado, a travs de

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los festivales internacionales.Una parte de la crtica internacional, entusiasmada por el hecho deque el vdeo nigeriano ha conseguido saltar por encima de las redesde distribucin que impedan que el cine africano se viera en frica,lo considera como un modelo a seguir, al tiempo que insiste en que

a travs de la tecnologa del vdeo y del digital, la cultura popular hatomado la palabra, incidiendo as en una falsa dicotoma entre cinesubvencionado (fundamentalmente el de la francofona), versusvdeo nigeriano. Aparte de que es muy criticable la ligereza con laque se usan en esta batalla retrica conceptos como los deidentidad y cultura, tenemos que pensar que quizs esta humaredaoculta conflictos de Influencia ideolgica y de mercado.En cuanto a este ltimo, el panorama est cambiando. Por unaparte, en algunos pases las plazas se han vaciado recientemente devdeos de Nollywood, para dejar paso a producciones propiasbasadas en aquel modelo. Por otra, el pblico -tambin en Nigeria-est comenzando a mostrar su diversidad, exigiendo al menosmayor calidad a los productos. Y Nollywood se transforma: mientrasmantiene su oferta en VCD y tantea el DVD, ha entrado con pasofirme en el terreno de la TV, y en el de la exhibicin por Internet.Por otra parte, y a pesar de lo que se diga, los festivales sonimportantes para la promocin, y Nollywood tambin los necesita. Sihasta ahora Fespaco, el principal festival panafricano, habarechazado la produccin nigeriana, la edicin de 2009 indica quealgo se est removiendo. Por una parte, se ha organizado enOuagadougou un workshop organizado por el Council for the

Development of Social Researh in Africa y Fespaco, titulado "NewDirections in African Cinema", para intentar producir una teoracoherente sobre los nuevos cines africanos, que tenga en cuentatoda su variedad, incluyendo los vdeos de Nollywood. Otro gestoimportante, conseguido en parte por Peace Anyiam-Fibereslma, esque la ceremonia de las nominaciones de la African Movie AcademyAwards se haya celebrado en el marco de Fespaco, con presenciade un importante nmero de estrellas del starsystem de Nollywood.Y, finalmente, y no menos importante, durante el Festival pudieronverse cinco vdeos nigerianos, dos de ellos de Tunde Kelani. Seexhibieron en las secciones competitlva y no competitiva, al

haberse considerado que finalmente entraban en los estndares decalidad de un festival internacional en los formatos aceptados (35mm, DVD pal y DVD-Cam Pal). Hecho sin precedentes en lasrelaciones Fespaco-Nollywood, que hace suponer una ciertacolaboracin para la reestructuracin de los mercados africanos.Para Nollywood, en cualquier caso, esta presencia en Fespacosupone un apoyo ms en la bsqueda de participacin financiera yde coproduccin.Al fondo est, finalmente, la profunda y necesaria reestructuracinde un panorama audiovisual africano que tiende ya hacia la

constitucin de un mercado regional integrado. La liberalizacin enel terreno de las televisiones est consiguiendo constituir un

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mercado regional de hecho, con vocacin continental, variado y concompetencia, aunque es fcil descubrir en l las fracturaslingusticas derivadas de la etapa colonial. Falta por reestructurar elcinematogrfico que, en razn de las nuevas tecnologas, no puedeya excluir una cada vez mayor presencia de producciones digitales.

El presidente saliente de FEPACI (Federacin Panafricana deCineastas), Charles Mensah, ha dado ciertos pasos hacia un modelode financiacin para el cine africano, que ha conseguido el apoyo dela Unin Africana, comprometida en dar al menos apoyoinstitucional y actuar como un lobbypara conseguir el compromisode los estados.De momento, slo el Gobierno Sudafricano, la National VideoFoundation y las televisiones, sostienen la idea. Se presenta difcil,de todos modos, una regulacin panafricana de la distribucin y laexhibicin.Estando as las cosas, en situacin de movimiento y cambioprofundos, puede decirse qu ha sido Nollywood, pero no predecirselo que ser. Sea lo que sea, habr que dejar de pensar en Nollywoodcomo en un fenmeno local, o incluso regional, para empezar aobservarlo integrado en el panorama de un audiovisual africano alque, sin duda, est contribuyendo a transformaral tiempo que se transforma tambin interiormente.