MARIO SOFFICI; FRISIOMìROS DE LA TIERRA. … · Prisioneros de la tierra fue filmada ... por el...
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MARIO SOFFICI; FRISIOMìROS DE LA TIERRA.
ESTUE IO Rm iZADO POR;Faria del Rosario Luna.
Ana Lavira Liisnich,
PROFESOR; Claudio España.
Facultad de Filosofia y Letras. U.B.A,
Agosto de 1987.
i m m
- PnOIDGC---- ------- ------------------------------------ ------- pag.
. PMiORim POLITICO-SCCIAI, DE LA EPOCA ----- --------- --------------- pag.
“ EL ESTJIDO DE U CBie-I/J’OGUiFIA EN IIÍGÍMBÍA------------------------ pcg.
- iaJALIÜIS HffEiKO DE FRISIONSÍOS DE LA TIHíRA----------------------- pag
Sistena indiistrial del f i l m --- ------------- -— -------------- -- pag
División de secuenciac y escenr.s ---------------- --------------- psg.
Escenografía- Ambientes ----------- ---------------- ----------- p«g.
El cine copo crítica íjocial ------------- --------- ------------ otg
Teriática del fi3r. --------------------- --------------------- pfig.
Críticac sobro In polícvJa -- ------------------- ------------- pjig.
- COMCLrSIOKES--------- '-------- ------------------------------ pag,
- AI’íliDICE; F ic h a t é c n ic n de I s p e l í c u l a — ------ -— ----------------------------------------------------- ------- --- pag
Mario llolficitsu c iñ o ------ ----------------------------P-G-
El autor: Morncio uiroga ---------- -------------------- pr.g
Los adapt-rrcreE; Ulysies Potií. de ll-ur'nt- Darío 'ixiiroga --------
Iluminador ------------- — ------------------------- ptg,
- -.-iVs
Prisioneros de la tierra fue filmada en 1939, en momento histórico controvertido. Tra
taremos de comprender cuaH. era el contexto socio-político que influye en el film, des
tacando las características y contradicciones internas del desarrollo cineinrtogrlfico j
argentino en la década del treinta.
Paradójicamente, en esta época que es la roas fructífera para el cine argentino en cuanto
prod-ucción de pelíciílas, apertura de salas y estudios de filmación, difusión de actores,
se va delinecondo el porfil político del país caracterizado por el autoritäristno de los
gobiernos de facto.
Las películas de este período se caracterizaban por eludir toda problemática social su |
fin era entretenex , conmover y divertir al espectador.Prisioneros de la tierra es \xna eyce¡
ción, ya que propone xma crítica social concretti. Segvirainentc por este motivo creó grandeii
espectativas en la época de su estreno,
E¡n el campo cinematográfico fue revalorizada y proclajrada como bandera del grupo Cine Li-’
beración en la década de 1970 Este grupo, liderado por Fernando Solanas y Octavio Getino'
concebía al cine como un medio de luchíi contra el inip'srialismo. Se oponían el cine siasi- ,
vo, industrial, desinformante, propugnando la reflexión, la denuncia. |
Hoy es m a d e las películas mas recordadas t?mto por el público general c o e o por la crí- f
tica especializada.
El film se actvializa por s\is aspectos formales y por su temática ya qtie trata tema 'I
::ocifil, dándonos Ir. posibilidad do analizarlo como un docuri;ento histórico, como refle
jo de las sitmciones injustas que lia vivido nuestra gente, A partir de esto nos pode
mos preguntar hasta que punto no se siguen dando sitiaaciones similares en les provincias '
argentinas; y en que medida el cine argentino actual abordo la problemática concreta dol !
interior de nuestro país.
PROLOGOI
PAKORAMA POLITICO SOCIAL DE U EPOCA.
Hacia octubre de 1929, la crisis económica se manifestó en toda su amplitud; toda \ms fonria
de vivir se venía abajo, los bancos quebraban, los mercados de valores caían; luego el ham
bre, la desoci^iación, la mortalidad infantil, el aumento de las enfermedades endémicas, la
ola de suicidios. Las grandes potencias preparaban su enfrentamiento, abriéndose m a lerga
parábola que culminará con el bombardeo nuclear sobre ííiroshima y Nagasaki.
La crisis del 30 significó le rupturr. de los mecanismos de la división internacional del tra
bajo, significa el transito a uT; nuevo ciclo, con otras modalidades de relación.entre las ac
tividades productivas y entre los países. La recesión no es solamente laia catástrofe, sino
también ’jna modificación de m a serie de mecanistnos econórdcosj de la crisis salen los coinier
zos de la Argentina industrial.
Intern<uíiento, aproveclvindo ol desorden reinante y los problemas irresolubles planteados si
gobierno vigente, se comenzó a conspirar: en septiembre de 1930 Yrigoyen fúe derrocado por le
fuerzas militíires encabezadas por José ]félix LViburu, quien asumió la primcrs magistrctura.
Uriburu contaría ader.ás con el apojío de sectores civiles, en su mayoría de tendencias con
servadoras.
El empobrecimiento general y la desoci^ación fueron características de la época Uriburu
fue sucedido en 1932 por el general Agustín P. J\iato y luego por las presidencias de Rober
to M. Ortíz y Ramón S. Castillo, Esta etapa culminó en 1943 con la sucesión del General
Rawson por el General Pedro Ramirez, quién gobernó solamente nueve meses. Si m-arzo de 1944
asvmiría la presidencia Etlelniiro Farrel. En el año 1946 llegaría al gobierne Jioan D, Perón,
Socialmente , la profundidad de la crisis económica que svcrge en 1920 re )ercute en todos los
ámbitos internos de nuestro país, que se caracteriza por la desocupación, la puja politice st
torial, el empobrecimiento de Ins clases trabajadoras , la angustia y la desesperanza. Se
refleja además el derrumbe de los valores tradicionalmente aceptados, pero que serán afirma
dos en el período siguiente por la alianza conservadora militar.
En ol ámbito artístico, la crisis se manifiesta bien como crítica social, bien como expre
sión de desolación ante la deliberada política económica llevada a cabo. Literariamente,
serán Roberto Arlt, González Tuñón, Celedonio Flores, los q\ie lo ev’idenciarán.
Roberto Arlt dirá; "Verás tristeza donde vallas.”
Celedonio Flores; "¿Trabajar, . adonde?...
Un vidrid, unos gritos, auxilio, carreras...
jUn hombre*que llora y un cacho de ptin!”
Por su parte, Discepolo manifestará; "Si la vide es el infierno,
y el honrrao vive entre lágrimas
¿cuál es el bien?"
Otros autores, Cadícamo, Manuel Calvez, comprenden que también la tristeza, la desespei^^B-^
za y la represión de todo tipo de disidencias habían sido objetivos de la política econó
mica liberal que beneficiaba solo a un sectcr social. Se igrjatigura la política de desva
lorizar el peso para ajustar las cuentas externas.
La composición social argentina fue cambiando poco a poco. Durante el gobierno de Yrigo
yen se consolidó la clase media de empleados, comerciantes y profesionales. Contra «stos
se dirigió la política de los conservadores que 'tiíRan el poder en 1930 coa una actitud
intervencionista que favorecía a los grandes prodixstores asociados al gobierno Inglés.%
Este fijaba cantidades y precios para la compra de productos y enviaba capitales para la
explotación de ganado, yerba, azúcar en niiestra tierra.
La consecuencia de todo esto fue el fracaso del desarrolAti de los pequeños productores _
y de los obreros rurales y el au je do la actividad industrial, que tiene su njíyinn expan
sión liacia 19A4-45.
* ••
! 1. fj> CINl 'U.10r,iu.F]^. ^UnEKTiyii ilL U EPOCA
r o r 8 1 d t r ti r e í i ios íkin r r t í c t e i f s i i c e s p r i r c i n i i l e » d e l c i n e t i r e n i i n o d u r a n t e
i o B ti n o s in^íTí IX 1 0 4 0 ^ e p o c t i e i i q u e s e t í f i t * n 7 i i l e i n d u s t r í n , r i Pe?na to^í^rá T i -
C 6 . D i c h t i i n d u s t r i e s e c o n c r e t a e n 1 9 3 2 c o n l e f u n d e c i ó n d e / i r r e n t i n e S o n o
F i l m V d e L u i i i t o n , n n i é n c u e n t o c o n e s t u d i o s p r o p i o s d e s d e d i c i e m l r e ,
A r p f í i i t i n u b o n o F i I u t r u b a j e e n v i e j j o s s e t f í , h u s t a Q u e e r 1 9 3 7 i n a u r ^ i r p * feu
e s t u d i o e r t a r i f u e z .
l^.MtuB d o s n i f i d u r t o r u s s e i i i c í í ¿ n c o n d o s f i l n e s i M^or t t t n t e s : T r r í r r o ( í . u i s
M o í r i i u n & r l l i ) \ li'>g I r o s V i e r r e t i r e e ( í q u í ^ ^ o l i U m i t o n ) ,
F í I93r> Hi* f i i p r ’tji ; Iti r . C . i * . {:\iofr lnA F u r t i O , f i i u n d o P i c a f l o r e e s o n i s i i o
u r í o . E l l^r^C s e f u n d a r í u e l s e l l o S Í D F { S o c i e d t i d í ' o p r e s o r t t d e D s r o s E l e c -
f r o l o n i c o s K u c u y o t i e n t e s e e n c o n t r u b a / * i f f e d o M u r ú a , y p o s t e r i o r m e n t e ,
e n 1 9 3 8 , l u n r o d u r t ?>ra l ^ m p a f i l « , c o r e s t u d i o » p r o p i o s y l a d i r e c c i ó n
l e r u l d e O l e r r t i r i o F e i r a u d o .
L a E . F ^ ^ i * ( L s tuV; l e e i ni e n t o í i l e a d e r e s u r g e n t i n o ) , d e r i v a d a d e l a c n e m a t o
r r a ! i c a J u l i o J o i y , i r i c i o i í r u a l n i e n t e s u t r a b a j o c o n i l d i o s , B u e n o s A i r e s
( d e T o r r e U í o s ) e n 1 9 3 8 .
i o s í l i m e s e s l r e n u d o s er e s t a é p o c a f u e r o n l a m a y o r p a r t e o c ' u i a r e s « t o m a n -
i\o c o m o t e n a s n r i n c i p ^ l e s : e l t a n p ^ o , e l f ú t b o l , l a s ; n u i e r e s , y l a s r o s t u m - -
l u e s d e F u e r o s ^ * t r e s , i S p a í e c i e r o n n u n í e r o s o s d i r e c t o r e s c o n v a r i a d o s c o n c e p -
r i o n e s i d e o i o r i c a s v e s t i l o s f o r ü i a l e s d i f e r e r t e s , n u e i n f l u e r c i a r o n y
p r o l l o v i e r o n l a r f ^ o r o s a e x p a n s i ó n c i r e iu e i t o ^ r a f i c e* j l l r u n o s d r r 1 l o s f ? i e r o n :
J o s é Á , F o r r r v r a ( r n i e n r e a p a r e c e e n 1 9 3 4 e n e l s o n o r o c o n C a l l e s d e F u e r o s
A l l i e s : iu ar .u e s d o n n í r o ) : ' t o í ? l i a B a r t h ( c o n e l ^ r a n e x i l o de F i a r h u e l o ) ;
v f a r i o S o f f i c i f ü i n e de b a n d o r e ó i i ) ; D a r i e l T i n a y r e ( F a j o l a S u n t a F e d e r a c i ó n ) «
>ianue 1 l » o i i e r o f N o f b e s d e B u e n o s i r i r e s ) : L u i s S a s l a v s k y (Cr i^^ ies a l a s t r e s ) ;
i i r t i i r o S . Ion (Vlpx^to C r i o l l o ) í A l b e r t o d e Z a v a l í e ( E s c a l a e n l a c i u d a d ) ; L u i s
r é s a r i ; n u d o r i ( r u f ' r t o N u e v o ) : f o r r e K í o s ( q u i e n d e b u t ü c o n E l c o n v e n t i l l o
de l a P a l o n a ) ; F r u i r i s c o Mu(3f i ca {¿^b í e s l a v i d » ) , e t c .
U i c r f t i í u f u e h u e » ^Mido s u s a p o r t e s p u r a e l c r e c i i í ú e n t o y d i f u s i ó n d e l c i -*
*■ne , c o n e l c o i n ^ n t a r i o de f ^ e l í c u l a s , de l a v i d a de i o s a r t i s t a s y l a c o m p a -
r a e i 6 n c o n e l r i n e e x i r a n j e r o *
F r l o s t í o o s ? 0 , ñ o c o u p o c o , l a c l a s e i i ed i í» i r é i n t e j r r í n d o s e c o m o p ú b l i c o
de c i n e , y s e v e r a r e f l e j a d a a i n u c h a s de l a » p e 1 i c u l a s , e s i > e c i a i m e n t e a f i
r e s de l a d c ? c u d a de 1 9 3 0 .
F n t r e l o s a o o s 1 9 ' ’ 5 - 1 9¿10 , e l c i n e se I b a i a n c e a e r t r e : l o m uy n o ’ u l a r ( t a n g o s - *
i s l r í a s de n u r r i a u d o s o v e n i d o s a i i e n o s - h i s t o r i a s d e r e n t e d e c e n a p o s e -
^e(^dos por la gran ciudad): nlfunas adaptncionGS literarias (corio Ar.elia, en por
Moglie Darth)j hisbdrins toliciales iirir>regnadas de veriscio (como Fuera df? In ley, de Ro-
ir.ero); ineloclrair¡as (diriíádos sobre todo al público fetnenino); algunos teir.as cair,peros con
ingredientes históricos; películas sustentadas en fifjuras populares (Libertsd Ijíiirfirque,
Hw:o del Carril) y ¡iiuy pocon intentos de pela' cul.us con crítica social (poderos rnnrcer co
mo precLvrsor al fi].m de T;3í> tiene oorrJ-sario el pueblo, dlriifjida per Martinez Payva y
Edu-irdo Morera.
Cono hcT.ioE victo, el. aHo 1' 3 cr, uno do los fruc'íferos dentro de 3a ciiierril.cjrrr.f{?■
argentina. A continuación detallaremos inforriación referida al núr.ero de salas, nruducciór
de largometrajes, etc.
1~ Producción de la rpojsie irta je s ^
Año 1935 ;i»o 1938 Año 1942!1
E .K .U .U . 525 455 498
iirpent ine 13 41 51 I
Prasil 4 /5 4 1
Cuhe — 2 2
Méx ico 27 47 49
Frane i a 115 122 72 ?Italia 21 68 118
A lemani a 123 114 62
UII¿>S 39 40 41 jGran Hretan» 199 116 <0
Checos lovanui 8 23 35 11
2- Uer upi tu Ittc 1 «>n de lare^ome trt> ,jes por fontineutej^
1935 1938 1942
I'uroT>e 600 700 500
AfiiP r i r a f<e 1 No rte 525 455 500
Àinérice latina 50 100 120
Arì a 7 25 300 350
i> i 1 i c a 13 9 23
3— Totttl munditìl «le lurffoiiietru.jesg
1 1935 1938 1942
Í9381
1989 1443
A~ Producción .ie lurfrosnetraje« de América Ltìtiro^
ü'ío ^re . F!oliBia Frtieil Co loinbi’ft Chile Cube Méx i c o Ferii Uruimay VPl
1030 9 l 18 1 3 1 3 0 i
1931 4 1 17 1 0 1 1 1 1
1932 2 0 14 0 0 6 0 0 1
1933 6 1 , iO 0 0 21 1 0 2
1934 6 0 . 7 1 0 23 3 0 0
1935 14 0 6 0 0 22 2 0 0
1936 15 1 7 0 0 26 1 1 0
1937 28 0 0 l 38 3 0 1
1938 41 0 8 0 2 57 IO 3 0
1939 50 0 7 5 5 37 5 0 2
1940 49 0 13 4 4 29 3 0 1
i.- Georires Sadoul, Historie del cine mundial
3- neorjtrea Sadoul, Ob-cit*
B- Georfres Sadoul, Ob.cit*
auio Faranai?u0 : né ^loeriìs'è
5— Núijero de eaitis c inematoje:ráí icas g en 1939 î
E .E .U .U , -Canadá 19.200
Euro'ia 40 .000
/linérira Latine 4 .100
•ÄUsireiia-f a.Ze lundie 2.000
itsí a 3.000
ü frira loo
08^400
Sf* t m t e de atìitts c o rr ie n tee , co*«erc i a les .
t)- Nüinero de fia lus de Bueno« Jkire» j Nue ira York, en e l uño 1939*6
B u e n o s Ai reti
No nbre
Hex
0 iera
1 dea l
S u i n a c h a
B r o a d w a y
Vionuds e n t a i
iàtobassador
N o r r a n d i e
total
Nuevfc York
Nombre
Âstor
Paraaiount
Strand
Roxy
Cu ni to I
H. K . O , V!us î c Htì 11
Ri VO 1 i ^
Ho i Ivwood
total
Capac i di d
3 .300
2.500
900
850
1.850
1.830
1.400
1>400
14*030
C ape«i dad
1.140
3. TOO
3 .000
5 .950
4 .700
6,200 2.200
.1,430
28.320
8- Georp^ea Sadoul: Ob. cit .
6- Herairdo del cinematografista 432 —aaiércole» 8-11-1939^ 177
Observanios que la producción cinematográfica americana aurienta entre los años '!'• 35-''94^ »
niiontras que la producción de los países europeos disminuye como consecuencin de Is crí
tica situación vivida durante la Segunda Guerra FAjnáial. A pesar de 1.a inajTr producción
que se da en Ajncrica la producción total s.undial de largometrajes decae.
Con respecto a las salas cineníitográficas, proporcionaln'ente a su poblsción. Be As,
es la ciudad del liiundo q'ao tiene mas salas y localidades.
En 1940~'41> cuando se inicia la crisis a causa de 1.a guerra la cantidad de solas en fun-
cionarnionto trajo prcblenas, debiendose cerrar gran núnero de ellas.
Deboir.os tener en cuenta ademas, que In producción nortear cric rTia ocupa en f^sn iredida los
mercados latinoar.ericímos. Por ejemplo en el año 1S'3ñ, el 66% de les películes estrena
das en nuestro país son norteíur.oricanas. Esta situación es mas a¿'uda en el caso de Brasil,
Bolivia, Colombia donde los porcentajes superan al 70%.
8
ANALISIS INTEIIKO OK ^UJS10>:í^1l0S ir. La TIEltlU
~ SIS'fa-l¿. HsDUSTRlAL FILM
Pampa Filn constituye iino de los sellos de mayor responsabilidad artística y comercial
de la Argentina de esa época. Organizado en el rr.es de diciembre de ”1 36, por iniciativa
del indu.strial Olegario Ferrando se produjeron serca de treinta pelícxQaj^:^ntro los años
1938 y 1946.
Su equi.)0 directivo inicial, estaba integrado por Olegario Ferrando (director propieta
r io ), Jorge Pacheco (administrador general) y Pedro López (gerente de ventes^T A este
eqmpo se sumaron excelentes argumentistas (Alfredo G. Volpe, Ehrique de Rosas, ITlyses
Petit de Mvorat, Darío Quiroga, etc.) y actores (íloiriero Cárpona, Santiago Arriefca, Rober
to Fxigazot, José Gola, Laxara Hernández, Amelia Bence, Francisco Petrone, etc) Debemos
mencionar también la contratación do directores e>:tranjeros y productores entre ellos
Emilio Gerineati,
Con la asociación de Magdalena C. de Ferrando se constituyó la sociedad anónima que
posibilitó la construcción de estudios propios. Como primera medida se adqxiirieron ocho
manzanas en Martínez. Luego so contrató a Roberto Smidt, para que visitare Frencia, Lon
dres y E.E.U .U. con ,1 objeto de adquirir maquinarlas.
Hasta ese momento filnaron en los estudios Ltaráton, luego on los propios, que contaban
con n\irerosas galerías de filmación, sala de proyección y grabación, modernos laborato
rios, etc. Todas estas instí’laciones fueron inaugurándose desde agosto de 1^38.
Pasupa Fiijr, prosperó debido a su organización interna. Tanto el aspecto técnico (en lo
que se refiere a cámaras fiXniadoras, iluminación, etc.) comandado por Roberto Snddt, co
mo en el área de sonido dirigida [>or Andrés S?.metan, conflii^eron junto a lañes riguro
sos de producción. Otra innovación importante es la construcción en sus estudios de tme
calle con dos aceras y sus edificios; asi se podrían filmar exteriores de ciudad dentro
de las ocho manzanas propias.
La empresa se caracterizó por los solidos programas anuales de producción y distrib\ación
que emprendía. Por ejemplo para ol año 194-0, Olegario Ferrando, adelanta el siguiente pro
^ yecto: se trata de integrar en un ciclo dé diez películas toda la gama de posibilidades
temáticas que ofrece la pantalla. Ambientes de suburbio, en ” £1 hijo del barrio", temas
aristocráticos en"Encadenado” . E3. objetivo de Ferrando es Tr,ostrí;r las múltiples facetas
de la reaJ.idad, captando su sentido y expresándolo en arte. De esta manera, se conjiogen
«•I arto y Hoc fines corerciales. El programa de 194^ se organiza así; "El. hijo del berhio"
ya está ccnc.iuída, "Encadenado", próxiEie a finalizarse el resto de las películas están
inicifindose los priri 'r-os pasos de su producción o bien ideándose los argumentos, ..V
au lvsis foumàl IÌ.C u rnijcuu
Divi felón (le sfefuenciaa v
£l filili 80 inicia con un nro lo^oot sc r i i o • < ue «lire:
I" U s i o n r s ^ retazo a luci nado (1* ¿t tierra orpenii lie *
lil re su uJoico r-nti nto « io vcvrr bneriues sin
iin V rííiB proi ui , t*n el e m norie 1 niiifi.
''a Ili levanta cedí, vex lhub resotumie su cántico a
la nCiZ y al iri*bajo, No siempre fué así .
¿»iiiiulo rru/ürori las rojua encrucijadtiB de lue pietica«
Aibiertas a fiunto de mtichetea er el cort&7:ór de la selve ,
hombres de rostros mt^rcados pèr el dei^tino« muchr>»
vivieron una epor^ye de gtiurre y de r-lcohol.
A cBos días turbio» y i^xtruñas noe llev^ nuemtrti tu stori
Fste prálof»“» f s un elemento de làutooen^ure, ya que nlfinlfiarfe oue lo«
hechos sucedídoa correanoiideiì fel p^Sido y no a lOH^.
iUyj^ea Pet it de Murat divide ìì los diálogos do la í'eíículd en 10 tirios,
pero ti tei: i en dore m icamente u ellos* Kuestro pro nos ito en <4*>«bío, es» el
de divi<lir eáiIf u€turaImente el film en T «ecuercias* y en einconae, de
üíucrdo 4k 1 sir ai ente c r ite r io s Li.^ secuencius estorfrn tTitrcti«fn« *ior unp
nniítid í.e-mí 1 1 í ?i e H |»uc ìli i * Y Ln« e«cc*naB de ctcxierdo a loa cambio» em«* bienteles*
Notación de secuencius y eftcc'nts;
Fi è nal fie i on de 1 embt r que de los ?i>eubú
“ interior He 1 bui\. Los imvhú beben y escuchan »mííiice ut^uurdi*ndo ir
piiT 11 da.
2 “ Enbüroue v v ii.ie do 1<»íí ."lerFu h< stc* el yerbuftii
- r X t o I' i or , d i u * en o I ¡yue i l e . ík;6 r>e d i da.
- Inte rior , lutiic y íívn^ioies*
k e b e i i ó n de l o d e l e y . Lo i.tan ol paio en la cubií^rte.
i
- Exterior* bar ro* l’ri .vnr encutiniri^ de ^»n«írof y i ndo ley.
- Inte r io r , bureo. Uabitacióti d e ivohner. Dialojoro con ilndrea. Se eñcu^*
chan uM!!lodíaB de Beethoven.
E x t e i i o r , Ijurco. Li b«i ración de Pode ley ,
- interi >1', bureo, el doctor lÜBe eura a los enferasos. ^ " J
- E x t e r i o r , barco, el nuisico com ntn aua jiroyectos a ándra^tt .
- Lx ie r io r , bureo, diálogo entre Podeiey y Andrea* Se escucha una quejn
cantada orí eviaraní,
- I n t e i' or * l í u f i o , e i d o c t o r IUíí%í h í a« uíia do lo muerte de mon^d*
3* Dt^ae nbu re o- Vn e 1 ye rbi^ita 1
- El doctoV Else y &u h ija se abira*> una rasa .
* In te r io r , cesa.Frosnesa dol doc#or d e curar a loe enfermos.
Hobrer aiiruict qu e el doctor Else buce «milagro« j©
%
que curó n loe f^nferaos,
- Interior , f « jbg de Podeiey, K1 doctor anide y cura t* Podei<‘y,
Ai otro díü, se sioiite recur>erado.
- Interior^ hoiicho^ noche* Eise no quiere curiir una uiaier enferma.
liolmer le invitii e b<=:ber u in iímáte®.
- Interio r , de Andrea# Kohner es rerhüzm ío eii auí téritativas amo-
r o B a «*
- Exterior* noche* /»ndre«? huye titruvosondo lu a^ iva .
Encuentro en Ui eabatin de Kstebuii,
Pre ^^aru ti vos nurfi ei regreso de los
- Eicterior, se lva , dTa, í)esp«*dida »oo m litJi en <ie áiídrea batebtjii.
- itvtorior, c usíi de Andrea. Comeitaiio d#'i proyecto del annco,
- Eitiers or, día , yerbataieu , Kohner anuncia i e p¿u ti dr, qoi) bq ltt;«ra ui
úíu si^ruiente*
Paseo de iaidret^ y Estelmii por la se lva .
HeiTrei^o de iou meiifeiL Priiaeros dortor^
- Inter i or , oficina- Pode ley, debieiido í ri ju»tem4'nie ufia cueiitíí, es
condenado a un ano *néa de trgba jo.
- Exterior^ W r c o , Partida#
- írtei : or, bürco* íieproche ile ündrer a Ka'hrr r*
kohr^er, solo , escucha munice.
InÍ€irior, ft^Ha de «nndrt^a* f^iíirioíé a<r ícloíií del Dr* Else*
*P- íle be 1 i o n en el ye r l>a tu l
Pode ley iaat« a latigazos a k^ohm r *Se ^Bcnchun varitieionea musicalaa^
primero se escucha de Beeth¿ven^hasta qu6 Kohner re liuero f m co-
mienzf» a escuchar otra meiodftu »
7- Encape frei^trado i>gr le muerte de ándrea-Muerte de P o ^ e l fT #
- I n te r io r , h o iic h e .^e comentíf li» smierte de kohuer y If? bu»c|?ieda de
Podeif^y*
- Exterior , día , ruinas* Pípne en el escrow el «ur#
- Interior , cbüú de ^^ndree-“ Andrea y b u padre deciden pertir tembien«
De noche ,de I ir ios del Dr*. i^/lse.Cn uno de
€ i loa , atac8 t de muerte e su hija*
í^irterioti,ditt,ruin6B-^ Olivera da la trísté noticie e Fodeley«.
Podeley decido quedarge a acomn^niir el corte^jo
"fúnebre do ¿ndrea, cerceno h las rsiin«>s.
, • Los capunne» ¡naiun'u Pode ley , quien ce« i.nrii¡io-
nando ia tierra roja con sus »nonos,
ií« eecucbu «n <«ro, «c■>üi¡'ííñedo por 8á*i«-u.
'í«tóP6 .V 41
nryr-.—---KT'-.-fi—
— ESCENOCRjü’IA Y AííBIS'ITES
Las acciones se desarrollan en cuatro ámbitos pricipales; la selva, el barco, el boliche,
y las diferentes habitaciones," Cade tino de estos oimiple con "una función precisa.
La SED^A ¡nuestra el trabajo y la explotación de loe inensues en los yerba tales, y las pre
siones que ejerce la selva y su clima e los habitantes de la zona. Por ejemplo, en la se
cuencia en que Andre?, hijye atravesando la selva en busca de Podeiey, o cuando éste iruere
con un pufíado de tierra entre sus manos.
El BARCO marca el control que ejercen los explotadores sobre los mesues, es el lugar don
de los tienen al externo controlados, se les hace dejar los cuchillos al subir, se los vi
gila con látigos, se les prohibe leer, se les castiga atandolos a los palos. Si bien la
selva aprisiona a todos los hombros, explotadores y explotados, en el bsrcc doirdnan los
primeros.
El BOIJCHE es el ámbito du reunión de los Eiensues. Allí se interceabiam inforroación epro
vechando la ausencia del. patrón (cmndo se busca a Podeiey por catar a Kohner) esto es }'sa£
ta cierrto punto ya que por órdenes del patarón se les permite beber sin límites, pera em
brutecerlos y quitarles toda posibilidad de reacción. Además se les paga con bonos, Ib c í-
tándolos a que gasten su dinero allí.
En las HABITACIONES de las casas o del barco, se dan los diálogos iras íntimos entre los
distintos personajes. Kolinor expresa sus sentimientos por su tierra natal al escxichar mxí-
sica de Beethoven en su habitación del barco. Podeiey y Aandrea se encxientran en la casa
de éste,'declarándose nutuo ar.or. En este ámbito, conocemos el interior de ios persone-r
jes, svs sentiiTiientoE cías profundos.
Scffici se interesa por diferenciar claramente donde se desarrolla la acción. Por ejetriplo
cuando se eEibnrcan hacia los yerbatales, la partida es anunciada por primeros planos
de la chirrieneo del vapor, de la nala de imquinas, etcj la llegada a los yerbctEles se a-
nt;xicia con una panorámica de le selva, slopdo ésta de vma importancia fundamente! para
ol filr en su conjunto. Si bien filma eqmlibradumente er. tiempo entre interiores y erte-
riores, los últimos tienen gran peso ya que unos de los objetivos de Soffici es acentuar
el ámbito de la selva rdsionera descripto por Horacio Quiroga,
En este ultimo aspecto,” Prisioneros de la tierra'* coincide co muchas otras películas de
critica social, que muestran" exteriores y zonas de trabajo rural,Por ejemp lo, "Las aguíjs
bajan turbias” , "Los isleros"# "Tres hoEbres del río” , etc,
, V
.. y "
/t
K1 sonido fué elaborado por Anrlrés Szmetan, la música por Liicio Demare/
La sonorización dol filíi esta integrada por varias líneas interdependientes:
- diálogos de personajes en primer o primeros planos.
- diálogos personajes que eswac_ma»-‘lejos-o-e«'off, '
- banda musical.
- sonido ar'.biente.
~ sonidos y efectos especiales.
Los diáogos qixe se desarrollan en primeros planos, corresponden Eenerelrr.ente a conversa
ciones de los personajes principflles (Andrea, Esteban, el doctor Else,$ohner, etc. ). Está n
on boca de cada tino de ellcs caracterizndolos, definiendo su Ki'undo, stís anhelos, sentijr.ien
tos, condiciones de vida y el choqiie con las mismas, Lojs mensues emplean -un lenímaje coin-
cidente con su clase social, con conceptos propios, frases en gijaraní^¿yiros y er.tonaciones
c£.ractérí£ticcs. Entanto q\ie Kohnor y el doctor Else utilizan un lenguaje más refinado.
Les diálogos evidencian también diferentes niveles cvilbttrRles, por ejemplo, e] personaje
del Manco m-aneja iin lenguaje más cuidado y cor. cierto vuelo poético. Es el único que lla
ma u </indrea”sefíor3ta",
Estos diálogos de personajes de pr5r:er p3ano ex-presan también estados de ánimo Los diá-
lc¿;cs lejanos, no de menor importancia, corresponden fundamentalrrente a conversaciones en
el b-oliche o en yerbatal. ¡'ir m o de elbs se evidencia la injiusta aga de los r.ensues cuan^
de le roban treinta kQoc del tota], nel fardo. A ellos ¡ertenocorán también üos gritos y
sapucay de los micnsues que se escuclv'.n muchas %'eces en off, detrás de vinr conversaciór*
Les riddo.' ar.'.bicntales (ruidos en el obraje, zajctec durante loo bailes, ote ) ser^n
continiios o discontinuos y cuniplii'án la función de am.bientar una escena. Los efectos e¿
peciaDos no son muriéronos. Tienen, por ejemplo, el ruido del vapor y de las m.áquinas que
anuncian la partida de los roensues, lina f’jnción de corte de sitixaciones.
La baiida musical poseo dos funciones; La de ambientar vxia escena (la queja en guaraní,
le m.elodía de Beetliovon a Kohner); y la de crear una ináxima tensión - distensión, corr^
Istiva a las acciones. Cuando /sjidrea y Esteban recorren la selva se escucha une m.úsice
alogi'e, conforme con sus estados de ánimo. Cuando Esteban mata a latigazos a Kbhner
escuchamos que lu malsica de Beethoven agoniza surgiendo otra que marcaría uns nueva etapa
para lo vida Podeley. El cortejo fúnebre de Andrea es acompañado por un coro triste.
• ILUHIKACIÜN-CA;yaAi3
**Prisioneros de la trierra" posee vena iluminación que tiene m.ucho del expresionistno cine
m.atográfico y de la iluminación teatral propuesta por Max Heinhardt. Trabaja con" escena
rios osctros, en pentanbras, sobre los cuales aprovecha el paso y el movimiiénto de los a£
toros. Se crean climas de m.istorio, Pablo Tarbernero trabajó con haces de luces mecheros
etc. que proyectan luces o establecen un centro iluminado.
Esta formo de il.vmiinar es constante en toda la. película acentuándose en los interiores;
hay monientos en >\ie existe una luz clara, paisajística, por ejemplo cuando And-'ea y Es ,
toban pasean de día por la selva cerca de orna cascada.
Cabe destacar el contraste de luces y sombras, especialmente en los mom.entos en oue él
doctor Else delira y ve arañas en el techo; la iluminación de un personaje con un hez /
do oponiéndose al resto del cuadro, svonido en tina vaga niebla. De esta forme se r¿** <*
i*- — .v^.iido del drama y los estados de ánimo de los personajes. Por otro Indo, ia
oscur-idad disuelve las í'ormias y crea un mundo mágico.
La i3.\aiiinación y el. encviadre otorgan entonces un significado especial: son agentes activos,
creadores de espacios, climas, concediendo a la oscuridad y a los contrastes su coeficien
te maravillcso y realista a la vez, intensificando el elemento trágico pero tratando s
la re;;lidad poéticamente, peró"'siñ~dejar de ser una crítica a diche realidad,'
Ya mencionamos el empico^dc algunas técnicas que crean un ambiente penxnnbroso y muchas
veocE hostil, t.xles coro los contrastes entre luz y tinieblas, ,nombras (propia.*; del
to o proyectadas) j la ilun.inoción desde abaje, etc.
i 3
-ACTUACION
"i^isioneros da la tierra" llevó a la pantalla a eyc aCLentos actores. Hube dos cair.bios
ftmdanentales a ultir.c momento: José Goln (qiiien se había destscodo en Fuere de Ir. ley.
y en la Yuelta al nido) falleció pocos días después de iniciado el rodaje de Is pelí-
CTila de peritonitis. Angel Fagañíi galán de la época, lo reemplazó en el papel de Esteban
Podeiey.
Delia uarcés, que debió animar a Chijnita, no pudo viajar a Misiones:fué reemolezf.da yor
\jr.a joven de diesisiete años ganadora de un ccnctírso organizado icr £1 Ha?.<ldo el cual
tenía por objetivo lanzar a imn nueva estrella, leonora F e 'rari Tedeschi fué lo gsnrdora
bautizada Tí:as tarde c o k c Elisa Galvé.
El elenco se completó con Francisco Petrone en el papel ie Kohner; líaul Lnnge en el papel
del doctor Elsf; Homfjro Cárpena (Olivera), Fíoberto Fugaz'^ot (el í'jnco), Pepito Petray
(Tirafogo), Jorge Villoldo, Ulderico Camerino y Agustín Barbosa.
Francisco Antonio Petrecca naco y muere en Bs.As. ( 1 - 1 9 6 ? ) . Se h.abía Iniciado como com
parsa dambulando luego por ruchos escenarios; trabajó en revistes, en teatro, en cine des
tacándose en La feucrra ivxlcíis , ¡'’ar.t)a bárbara. Tcdo un hcbre. etc.
Ucali’/aría ooctorirnionte nJia notable labor cultural como director genei*al del Cariai 7*
En FYirioneros de la tierra interpretó con profundidad a su papel, expresando las contra
dicciones de un hocbre cruel y i;encible a la vez. A través del reooso y la exaltación,
Petrone lo ^a ex resar los estados de ánimo de Kolriner, En un reportaje realizado por la
re'.'ista Plática,^Petrene afirria que el cine nacional "debe expresar al hombre con stas pro
bi«.‘¡r.as, sus virtijííes, 3’os desacuerdos".
Si Petrone encarna un nivel medio de expresión, versando entre el reposo y le exaltación,
-laiíl doLange encarna el niveljr.as alto de expresión, interpretando e1 doctor alucinado.
Langc de nacionalidad argentina, hbía llegado de Alemania luego de ser discípulo de I-!ax
Reinhardt. Su actuación se destaca por la amptilosidad y grandilocuencia de sxjs gestos
(vcrr;03 aquí la influencia de IL'iX Reinliardt), Su acbu/tción se opone al trabajo l.lano y sim-
plc' dn otros personajes. Interpreta en la penurbra, en la noche y 5or moirentos cae sobre
e] ima brvisca iluminación. La noche (el fillt. transcurre prácticamente en la noche)disuel-
ve lar' formas y da paso al horre alucinado, borracho, derrotado.
El. . üclor FILse repite const-intementc "la vida es igual a la muerte” , es decir, a la noche
osciru. S'-us mcvimicntos lentos, la ir.agtjn cinestètica del cuerpo, ofrecen una dinámica
n;^ticular que se difcrancia*de las de los dem᧠porsonajes.
La "evista Sintonía g .dedica un artículo a la actuación-de Lange en el cxial afirma que
con el se conjuga la irv/crción en un perponeje y el talento drairÁtico creador. Al encar
nar \.ai personaje difícil, se mantiene dentro de le sobriedad y la iresura drsirátics, sin
caer nunca en el. exceso del melodrama ni en el artificio*'.
iiTig:! Pagíifia y Elisa Calvé, desarrollan una actuación coloquial, sentida. Desde sus dia-
logos a su accionar intentan ser simdl de la realidad. En el punto ppr!.iaéto de este tipo-
de act\.iacion está Raúl de Lange que se expresa con gestos grandil.ocuentes. Angel Magaña
y Elisa Galvé querían crear vm modo de actuación propiamente cinematográfico, conocien
do el vnlor del primer plano.
i'jngel !lagatia se Inició en la compañía <ie Angelina Pagano y luego trabajó con .\rmendo Disca-
i)olo. rii cine debuta con SofÍic±, "llijgr'ñdo a realizar ocho películas con éste director.
--- --------- ---- ------------ ----- — ---- ------------------------------------------------ ----------- — ......— ........ .......... .
Snoro de l';56, KS 1S
8 - 331, pag. 71.
En lai reportaje que se le hace a Magaña lo reconoce como a un director que tenía otra
"puntería". Encarnó en Prisioneros de la tierra a un joven inquebrantable, "s ibi heroe
que hace justicia ante ol trato b^írbaro de su patróní.. . ) Ese látigo eran siglos que pe-
gab:in; no era una peleita do un amante desauciado” .
- 4
- Reportaje al Cine iVr¿;entino, Ed, Abril,, Be. A s ., 1978,
4 5
^ Z i cine cono r r it ic o social
S o f f i r i , r ori i nuiii dd con su esti lo iniciödo en *’Y ienlo norte** ( 1 0 3 7 ) , P b -
sando r'or **kil6mf tr> 111** ( 1938 ) y *H!1 iriejo doctor** ( i 9 3 0 ) , realizti **Pri-
8iofií^ro8 fie liA t i e r r u ” .
*’Viriito norte-’ nostro til í?aucho noble , rústico y enatinte de lu l ibertad , ai
comandante ni litar llevó nuevos conceptos de c iv i l i z a c ió n a las llanu
ras recién tran^das al indio , a ia madre c r i o l l a , los mozos derechos, las
chi ni tus pícoraa y losi, aiuos todo pode roBOfe de los grandes r »lab lee i ni en tos
de campofc# lieconetru>ó los legendarios fortines y pulperías con su soldades
ca y su paieanfcde, evocó co&tuinlres e irinluyó cune i oí* es f olklóricap'*^
So l f ic i deiíueslra su interés de filmar en e x t er io r e s , de mostrar lo autóc-
tono de su país nie da ante su ^ente (gauchos, indios) y su ambiente (canano,
ranchos, pul^iei f a s ) .
Et ’»Kilómetro 111 ♦* presenta, util izando los recursos en tr r i ormente mene io
ta dos, problemas sociales de la época* **Pe r»e árias animo a ui jefe de e s
tación nueblf r ina , a lo^ colonos de la ree * ón den oue les fíe los
fletes n ura enviar su trif^o a Ps*^s . y esquivar asi al acapiador local nue
los expbólat conTK>vido, accede í los colonos obtienen er Fs.iis, remunera
ción Justa por su nroducto, pero el ferrocarril deja cesante al biw»n hombro**^'
En **E1 viejo doctQr” , Sof f i c i * toe ó un tema de viva a c tu a l id a d : lu trans
formación opf'ruda en el campo de ia m#* die i naapor la aparición de las gran-
des c lín ic as modernas. Opuso un viejo laedico de ba rr io , Enrique Muino, oue
ejerce su profesión como apostolado, a su h i j o , ánprel Mai^raue, que anenesi re
cibido se incorpora a ur sanatorio de lugo en el que se explote sin escrúpu
los el paciente ’*,
^ ’"n todas estas rv^lículas vemos la intención de So f f ic i de mostrar temes de
repercusión socia l . Jieniéndonos ya específicamente a **Pri si onero© de la t i e
r r a ’* , Di Nubi la la define coiao un drama social- fo lklóric o , sin dar dema-
* ' <»siadas explicaciones sobre que es lo queequiere decir con esta de f in ic ió n .
Podemos afiraiar que es un draata social en tanto* que toce elementos de le »
10^ Di Nubila, Domingo: **Historia dei eine argeni/ino*’ Tomo I pa r* 93
11- Di Nubila, Doningoi ob .c it . , pag. 104
S Z ^ Ibidem, pas* 117
explotación social de los mertgtí, y folkióricií en tanto no& nnuestra las
tradiciones (en narte ) , del l itoral j el f»p«go de sus habi taiites e aii
ierra.
Podríanlo« ir m&» allá y decir que ’Prisionero« de la t i e r r a ” es un fi im
rea 1 i ata
Enipndívmos nor realismo ie deci^sion no solo de mostrar, si no de e n ju ic ia r
críliranrntp In realidad socio! j Ijñ coodicion humana Ui? articulación
del indi^^idno el nedio#
En »’Prisioneros de la t i e r r a ’* no sólo se nos muestra umx realidad social
la eiíplotacion del hombre (loa mensií) por parte de quien ejerce el poder
(Kohvor) sino que también haj una mirada c rít ica que la condena.
Si ncB reTiil i nos al comieníBo de i film^ por »sedio de un prólo|ro f^acrito
se nos alertá an e lo» aconteciaiientoe qii e a ver forman parte del
naaado • -Ea ur atenuante y im modo de hai^er posible la nroyeccion del
íilra^ Se noa va a nresentar una realidad soci al pasada, dándosenos entor-
res no solo una ubicación teaaporai sino también espacial ( **Mi si one ♦•ex
tremo norte del na fs” ). Eate prologo curaple una doble función parado jal í
por un lado ti«ne la intención de hacerno» iotüar dif^tancia con respecto a
lo« aconteciínientOB que se Tan a suceder ya que forman parte del panadol
fjero por el otro el hecho de que «ea una h isto ria paaada, tomamos una ac
titud c r i t ic a con reapecto a e l l o a , ya fiue eoa dealigamon de toda reíRnon«-'
aabilidad ^sobre loasmiamos« jm que sio noa afectan directajuent^e«
la rrrtiftx í-oíiul la articula S o f f i c i (o Ulyse& Petit de Murat o Darío
Onirorb^, por ícmUo de \m i ndiv iduo , un héroe? Esteban Podeiey. Por njedio
de lu í ui tif terizac ion de eí^te se hace extenaible b todois lo» demás* El es
eí ho iiiire onriaudo t: quien explotan inhunuaianíeitte , tx cuien emborrac han pa
ra que no piense , a quien lo cuBtigixii por leer un libro (que se t it u la jus-
tatienie l dol»r del mengií**), quien no puede concrf^tar su amor porque es
mane.iado nor nnif-v lo explota i e8 en d e f in i t iv a quien a f'esar de iodos su^
&UÍ1 i niertos va a hucei just ic ia *
Se presenta mdituvlrr Esteban Podeiey, la posibilidad de un desarrollo mus
nleno del individuo* iJesde comien/.o se habla por parte de Podeiey y Q H ~
vera, la posibi 1 dad de ir al sur. »’ Iremoii hacia el sud . . *d o nde el hombre
no uí f»srlavo’*, ’*hío abajo , donde lois hombbes son mas bueno«**.
H a y ura a c t ’ tud crítica en lo« pe rsona je seiex-ilotadog. En la pri nera esce
na, III moisii le €onm\itx a otro quí' tieae al padre postrado, que desea nue-
f!ars< a cuidarlo , pero ’’borracho jne J)ic ie ron fir^Har y el viejo se^ va a oue-
dar s o l i t o ’\ Ir nediaiamente vemoK cóao a otro nsersú que ro ruiere firmar,
lo c o n v e n c e n o ht.cerlr> e e t u m i o é s t e l io o re cho , d ó r d o l c un t o c o de S 1 0 0 . —
Tsa d
EsibiuJo ye en t u l i e i t b , O l ivtru coineniii con Podeley que no le pust*.n f»ue
lean, 'v>wr.ufí rí uro ve y sfahe, no se deja rn»> er. El irtibeja como peón l i
bre ]x>rque "los turcos bolicheros cobri*n diez pesos por una comisa nuft vale
d o s ’’ .
V ero , por otro ladn, podemon b í i i i m r también que »'Pri si om* roe de U tierra*’
tiene ele me pío 8 ratureiisifas* Se por e eï\ïuBÎ& en el destino , los p^-rson«-
jes están p r e - d e te r sii n i i d o B , yu sea por supe rsric i ore s o ñor el medio ratu
rai .
O l i v e r a le f’ ire l Pode lej nue tí p^ti cuidfido con Kohrer : ’»anoche soné con
Mttlos___sifTí i f ica irtiición” ! más tídelánta afirua ’’¿.roche soné que subfn
escaleras . • . buen^ seiial,.*** Ir las ruines.,de San I ^ r a c i o , cuando e^tá Po--
de ley nrcoarardo la rHiïtidîâ, Olivera le da un payé para que le m i d e de
ios r>e l iaros . 3 se le cae , e'sto ^ i p i i t i c e ma 1 se ría 1.
Cor respecto al destino r-ue tufren los habitantes de s«e ítiedio natural ,
también uvmrecen aiuchos ejOLiiplos i lu s t r a t iv o s : 1ií queje cantada en ruer»--
ni dice ” la vida triste pata el ríiensü • . * vi ve olvidado y en la traidorc
©eIva, • . t ra b a ja r es su destino i*ra • • • l i r d c coiro imii estrtîîJc
puede poner un íx>co de lux en una noche osciire*”
El doctor Ei«e se s i e n t e ” * • .coaio si la l lavia lae amorta jerii «««hace 25 ñño&
que estoy envuelto en sudario húmedo« presionado por é^teí t i e r r a * ”
üiDaloisrendo eí doctor Else con iwohíier sobre 1» peste dei yerbatal » e s t e u l t i w op
opinas “ si pudiéramos cegar los pantanos .Jlh esta t ie rra les invencible E l s e ,
hay que dominarla a machetazos • pero por un rato* • • despula ea e l la la que
nos derrata***
Nuevaoienter.e l dirtor Else **E1 ^aanco suena con que nos vamos a enriquecer todos
nara irnos», • sue^ a . , * sue ña ** #E1 paraíso los atrae ,ya no se irán de aquí pars
siempre” * .#
En resüiïien las personas llegan a esas t ie rra s tienen por destino morir en s l las^
es imposible escaparæ de e l la s»3 e va r^r m com díaíi f E ise^ e l padre de li^ohner)
pero la tfeerra inantada los apriaiona^no los deja s a l i r ^ e s el personaje pri**
íBordial en este sentido de la histeria» . ^
Hemofl enalizedo y ejemplificado las ceracterfáticas del reeÜKtao j del nature
lismo reflejftdds r»or Prisionero» de le T ierra «S in duda la eonsideraiMits reelis-
ta rwrquee ere eraos que le película imíestra le verdad d® le realidad socia l .
Y se trata de un confS ció socio-econónsico del norte argentino.Jamás cae en
wwv.el iítelodraíaa ya que la b f ^ t o r ia roepsantiea es empleado como un isedio artístico
pera mantener al públiro interesado penaanente^nt® y per® mostrar qué s i t u a
c iones deí^n enfrentar dos ena»norados en ese aifibito»
0 49
w
El rotnenee entre 4 ndre« j Esteban formats parte de la real idad cot idiana de los
.íi0i:;aú«El no poder concretar la relación se »una a la dolorose h is to r ia de un
menali exnlotado*
iodos estos eleinentos nat^iralistaa y r ea l ista» Tan a aer retomados por cineastas
ínejicanos en la decada del 40 por Emilio Fernaiideii y Gabriel Fi^^eroa y en la
dictada del 50 nrriioberto Gavaldón*El indio Fernand#* debuta coao director en
1041 con^’ la I sfa de la Pasi0n7% donde combine elefis^^ntos del melodrama carcelario
con nn natriot i s>no a ultranza# Le seguirán otras íFlor S i lv e stre ^ draBia revolu
ción ario - 1 9 i n ; *Pero las que tendrán tina relación con el film tratado son
sus Jiselodrumas indip;eni stas JMaría Cande laria ( I 9 4 3 ) y Mac Íovia( 1 9 4 9 1.
Para 1© realización de La Perla contó F<f^rnand#is con un argumento del escritor
John S t e in b e c k .Se trataba de mostrar que la a<^^»icióii^cofsio producto de la civili--
nación ,era la causante de todaa la«» desgracian (ancobtramoi aquí ’ conección con
El v ie jo doctor, de S o f f i c i ; # L a Perla nos permite continuar con nuestra línea de
unión temática que «e da entre argentina y ^ x i c o incluyendo ahora a EE.UU con
John i?*ord.Soffk i negaba haber tenido a l ^ n tipo de d i fe re ncia y de sentirse in-*
fluenciado por directores extranjero®.
Se lo considera a S o f f i c i como el precursor de la crítica social en la cine-
mato|!^rafía de n u e s t r o #afa*No hubo entorno suyo una escuela fora#ída nero sí
otros desarrollos a is lado s .E n nuestro p a í s , sitai lares intenciones tuvieron íTres
Hombres del o , 1 9 4 3 (M*Soffici j |Lo» I s le ro ® , 1951fJL*lfet:ílsre ) aptsaiN
ttjrb i ©« , 1952(ii. de iCarril ) entre otraa*
Te.natica del i i i n,
i l ñVfrnmer.to eeia hecho en base a tres cuentos de iìar$,cio guiro|raí **Un peón*M
gine bofetade** y **Loii desti iadorea de naranja** ademas aparecen elementos de
otros nieiitoe del autor : »’Los desterrados**, **Los mertMÚ * y **Tacuara Mansión*^**$
Knuiierare nos ahora rúales ^on i e leiiieriioíi tomadoiB por Ulyse© P et it de Murat
y Darío puirofa p^ra elaborar el arfmnaento.*"
^ Loe desti ladorea de naran ja * (en»*Los desterrados** > t De este cuento se toaian
vario« personajes y si tnac ione g í el doctor E l « e , isu h i j a , el Vlarco y el ne-
pro brasilero , aquí llamado Malaquíaa lUividarte* ^
1;l dorior F l « e , a»^arere en el cuento al ip-ual oue en la ne lfcu ia , viatiend^è
hoabarhas, zaneti lias sin u^dia y una boina blanca , y ofreriendo a todoa su
bastón nara que intentaran romperlo. Era escandinavo (en la nelicula sabe^aoa
nue es entran iero, pero esto no se eapr^cif ica | , y llejro cosao un gebio doctori
ínejro, sus bríos se udjaeiriiisn *y au áéTTui^e ye no se de t ien e , deaenbocando en
wn delirio tremane y «umiéndoae en la bebida* En la película i&e lo toiia en nle-
na c r i s i s , míprircís n«e en el cuento se re le e v o l u c ió n de é s t e , contiindo§<&
que hubía lle^rt^do huele 1800 para fundar hofi^pitales. Er el f i lm , esto es
lili recuerda miy lejono^ estando al servicio de üoliner, que e« el nue dirire
los yerbatales .
Lu hi ia FJ se píi f*l cuento se Huma **Chir ita** y eg *noestre de la escuela
dp Sunto Pino, nienirt^s que en la p e l ic n l ^ e » llumada i^ndrea o C h i n i t e , y
He nenr i oua que se la vida cosieudo (este elemento es tone*do del
rué ni o dr f le r rn *% do? de uparecf* une mi jer oue se rana la tí da co
siendo la rom dp Vos üen^ü), Ei el cuento, adeiÓB, se c i f*e nue la ioven no
rre In ib (!e Tl^e y dire que h tibí a sido iialiratf^da y aban don a de. Er. le ne-
11 c u 1 e p s t o r o se r \ i de nc i a -
íin el r u m i o . Else es nmy bebedor, (al is^ual el f i l m ) , pero qne no be
be delunte de su liijf* l^sto no sucede en el inii«ín de Mura t-Ou i roj^e)
ti Manco posee el ni saio caructcr en el cuento j en el f ilm , repitiendo cons
tantemente : “ ’Oue lie falta p*^ra ser felÍ7/>, lo tenfo todo**, -áparece también
leyendo un iil»ro nue ae llanca "La ene ic lo^^e di a ’% que habla de su tuayor cul*-
tura ; viste una caniseta de aiarinero* f e l i ^ y ontijnista*
l’]l nersona Je d# I ierro b r as i lero , aparece en iiuchos otros cuertos de ^ni ro—
P^a, eviderciando nué la frontera entre los dos naíses no era c lare .
Ahora bien* en el cuen to el Manco loiP ra cuaplir sts proyecto e insta la nna
fabrica de deístilarión alcoholice d<! naranias . ^ r o esto no io iorrerie en
í> i f 1 i-n. Lo nue a-’ arece en anbois, es que Eise se bebe contiruatnente ies
nrueba« n»io dr hí an enviarse a lis.its.
f i vUinfo, ante esta situación rj pi te tanto en el cuento coiiio en la |ielícuií»í
V. líVro se lo hehe t o d o ! ” '* ¡No de laeja una fcol© auestra!” • En el f i lm , e l doc
tor Else en aus noiM^ntos mas agudos j a lucinado , dice ver ratas blancas y ara
bías: en el cuento ve ademas otras a l i ^ auas,¿ c iempiés , v íbora« , etc* En ami
bos, de íHiierte a su. hi ja en una de efetas rlrisis (en el cuento con un ienos
en el film, con su bastón) , y la joven re'|*^ite casi textualmente s
•‘ ¡Oue h ic ist e , p^pá!
¡Pobre pupa, no es n ad a ! ”
Mientras que en el film, le joven planteaba qu e al día siieruiente iban a
t ir , a huir , en el cuento dice i ¡Manan a me levanto y concluyo todo.*#!** /*
El ultiHio e le n #*nto téimado del cuento, se refiere a la necrativ© del Dr* Else
a curar u la esoosa de un oiensil, üriientras está en el bol iche , borracho* d i
c iend o : •* ¡Yo ro entiende! nada da esto!**#
Un peón (cii El rf^frieso de iinaconde y otros cuentoíi)« De este cuento ae to-
üa princi pal TH>nte el m e s o n a je de O l i v e r a , aurqtie aquí aparece como nn m ó n
brasilero , itieiitiua que en el film es ur meiíBÚm Pero poseen carac teri stiraji
d i fe r e n t e s : en el ruer.to en mwj alegre j le Eusta trabajar ^ara su patrón
nás de la roenta , niei tras que en la |>elícula esta cansado de los 'abusos j
decide huir al sur. En aoibos, se im?ncionfí qne ha cavado un túnel cerca de
las ruinas , trotando de encortrar un tesoro enterrado por jesu fies *
^n este cuento se ve nuv bien cuáles eran las condiciones de le selva , bu
c l in a , sus veranos culur ^soe, siia lluvia®.
Une boíetadfi {vv TU sa lv a j e ) . De eate ctmnto ge toma el pericón ti je y el non-
hre de kohner (en el cuento se 11 asna Körner ) , dueSo del obraje (en el f ilm
Be truta de un yerbutal)? y el de Podeiey (a quien en el cuento se lo nom
bra solo como uiensá o in d ie c ito )^ quien se reirela de la» i n j u s t i c i a » y de
la soberbia del patrón quien lo abofetearía y ataría al palo mayor, mien
tras el dice í illfrúr d í a , * . * ’ Pusarían io^ t¿nos, el niensií reirrese entonces
ntaia veng^arjse : con un rel>enque , lo íroim»aria y llevaría haata la picads^rnm-
bo al río. Podeiey (en el cuento, y en el filfi?), repiteí "‘C a n in a . . •ca'nine. .* **
’tirante tarro tiempo , caninaron, resoniauio el rebenque eobre la espalda de
Körner^ hasta que el nensu cortó las amarras de la 'Jangade, y la canoa míe
contenía al natrón se alejó para aie*iipre»
«.os desterradi^a (en Ijob d«éí terrados} • Ápnrece nenciorado el Dr. El^e y el
episodio df' f>ue debiilo a su de l ir io confundió , en una épocr anterior* a su
hija con una ruta. Se toma el personaje de Juan Brown, »nene ionundose (al i~
£» ual quf en la p e líc u la ) , que htrliffe ido de v is ita a las ruinas quedándose
lúe ir o nor ¡iiáfi de 25 aníos* Aparece el personaje de T ira fo g o , que en el cuen
to es un ne^rro l?raísilero aparentemente * jo<ven iiientras que en el filai es v i e
jo . de tez b lanca *g En el cuento, junto con otro b r a s i l e r o , represan al Bra-“
s i l . Tiraiooo en l a ' película quiere hnir al sur*« •
í:xÍBte tan bién ei\ el cuento la íi^nción de oue existe en le rejrión un movi-
niento obrero or^^an i sr ado , mientrras que en ia película , no.
Los ínenBU (en rúenlos de amor^ de locura v de nmerte)* De aquS se toma el
íersoraie de iodo ley, con al^u?iaa diferencian* ya que aparece como neón de
/obraje , labrador do nadera^ borracho y ain deudas | en comnañfa de Cayetai^o
•laidana (su equiTaI#^nte sería Olivera en el fii>«), quien debe onedarae un
tino y nedio ’ ara ñapar su deuda (^sto le sucedería a Esteban en la nelículfs),
:Se dan las c ai ac te r fstic as oeneruieü de loa neneii, b u explotación* el ne|[ro
con bonos, el que htician en bebidas o en peritine« pt*re unieres , e l e .
Se plantea tambieil el deaeo de huir de ese itig^ar j i& injui«tiria del petron
hacia Podeley, ooien planee* el desquite , pero no lo iofcrre*
Ohservfìiiios las roiidiciones del ambiente, el c a lo r , la l iuvis corstunte , que
nroTocfífi fiebre en los? ríen sii*
Tacuarfì Munsión (en bos desterrados)* Se ioam el pf-rsontije del \'arco, con
sus nisíi^s rifUí i r fst ice s , ocupándose de Ici destilación de las h oit ' de na~
runjn . Se ;není iona tevnbien w JiiCin Orown, ouien iurto 6 Stípiiap^o Uivet {ro
4*narere en rl í i luí quienefe se beben htssta el filcohol carliuraHo fegto lo
harfa rl Dr. Viso en ’’Prisionerofe de 1» t ie r r a ^ .
T odos estos cié i rto8 iiter^ìrios fueron encrarrado r , e íí truc tn rados por los
I onistes * loí^tandose una obre c ineíiiato|í?r£í i< e donde lo l iterario se con
juga con ia í lu iii »ai i o» 1» ftc time ion, la escenograf í ft , el aonido, etc*
L« 8 i nopí» í a de 1 film conjure dos s ituaciones fundamentales, entre labiadas
entie s i : la explotación inhuinuna de loe nensu en los yerbatales misioneros
y la venganza «?e Podeley, que mata al patroni j el romarice entre Andre© y
bi^teban Pode ley, qiiee no se concretará debido a la nauerte de amboi»».
Todo está planteado a partir de dos as|>ertofiS el social (planteo y desarrollo
de las carar tí ri stícais de verjas clases s o c ia l e « , la escla vitud del hombre
por el hombre, la nresencia de un patron alemán que explota a los menau, le
insat i í?f acci ón de los trabajadores , la idea de huir al siur, e t c . ) y el f o l
klórico (el medio que ini luye en lo® personajes arobi¿»dolos ? la presencia
de la rultura iesuit ica , la mierte indígena -presente en laa ruira»-^ oue se
reencuentra con los m?rsonii.jes, fa im posibii idad de huir de esai^. t ie r r a s ,
etc« )*F rente e é htos^ el hombre (tanto el jm^tibú cono el extranjero) ae igua
lan ante el apr i 8 i onts mi ento de la selTa , de »n clinaa; nadie lo^ra huir ni
represar a su putrite, ix ro ae desi^ualán en el campo del trabajo concreto ih
í l patrón sera un eiitrunjero j quien lo ayude taMiien lo que
loü eicplotados mran trabajadoras del lu|tar*El homhrm en a»e paraje debe lu--
char por su re ivindicación humana y naturaltpero «obre todo,Prisioneros de
la tierra, es una a^uda crítica Mocia^i a la sociedad de 1930 y de épocas
onte ri ore a y posteriores, donde on hombre es explotado por otro, ném aun.
!(■
ñor un extranjero .
Se plantean entonces una serie de c onfl ic to s en todos ios pericona leas
- la esclavitud de los íiMínsá, condenados ai trabajo ei^tenuanie, al »nal
nap^o en v a le s , a ia imposibilidad de desarrollarse coico indi'¥idu#jg t no
se les per ni te leer ni rebeitirBe, solo áehen trabíi jar j gastar au dine
ro en bí^bida o on mijeres . Inc iuso se lo^ aísla de su f ami l i » y son l l e
vados ai 3 erbutal .
- la verf!:i fizfi iuetu de uno de e l l o s , Esteban Podelej , quien no se resi<rna
al mal trato y ai trabajo be st ia l y proyecta Huir al 8iir, a tierriss de
trcibajo, naz, jiisticia*
- el de l ir io dr* j Dr* quien habiernid iieg^ado a la ?ons cov sn^nos y
es |>eranzaít, se v# 8Uíiiido eu la bebidt: y Ja depresión , sin des^er ya e j e r
cer sil profesión*
- la nreísencia avasalluiite de uü explotador aleínán, para el cual los nen-
solo valen por dinero, j oue es incapaz de amar a une ¡mi ier, norque
no ame al ho nbre en crenerai»
- e l deseo d* I 'liinco de abrir su destiladora de n a ra n ja s , luchando contra
todo tino de erbitrariedad«
- el amor trunco de i^ndrea, que muere sin poder estar ce rea de Podeiey j
Bin huir al 8ur.
La oelicula pone en evidencia cuáles son la» clase« sociales a l l f en nu^n® s
la ari stoc rt*c i a , explotadora de productos a¿rro necuari os ( re pre lada por
i;ohnerí hace tkmic i ón a la alianza que hacia 1930 se da entre la arí íitocraci»
ar p e n t w e y el ratita l extranjero , aleiian^ i r ^ l e » ) , oue fundamente «u nosi-
f í ón lesnfftoft la producción y a las de nías c lases sor i a I e s ; las ciases me*
días (representada ñor el Dr, S i s e , uti li «ado por Ivohner, quien valora el
trabajo i ntf Iff tual del doctor ímbre el tianuGl)? 3 1 » Uf l lo není^ú, Yiue no
*^upde ser considerado oVrero, ya que no están unidos frente a quienes los
oprimen, 8Íno que iias bien son marginados en su propia t i e r i a , va que se I ob
a í s l e , se loís p ¿ibr^iitece (se los estioiula para beber y para no leer l i b r o s ) ,
se loe apobia. I I j* social entre estas claisea, e sta l la cuando Podeiey% ' t
nata a Kohner, n^ro este no lo^ra h uir , ye qu e decide quedarle jm to a An
drea, que ha muerto: fiero queda la esperance de que Olivera y otro« nensu
logren escapar hacia el sur tan nombrado y que creemos se refiere a
V sufí cercanías, (fusta ¡iw^nción será constante tambiífti en *^Laa a^uag b a jan ^ '
/tMrbi as •*) •
Le exores ion rrude de la re a l ida d , es ti abajada poetic anuente, pero esto en
nada disuiru^ ’ e su valor. El hecho de que no se pueda huir de esa t ierra ro
ía que a o r ; 8 i o n o .y aí^obia, loa asfíecto« íolklóricoa iiK>nc i orado®, fenn e Le iner-
2 V
21
tos que a aci ipuman eé»pecto c ritico de es© s o c i e d a d o el hecho de nue nn
sü debti hacerse ju 8ticÍ€i por feus propits iifcnos, sin resterle verecidetl.
Finalmente, dr*c.no8 dt'sti.car algtinos tíspectos valiosos de ios ^ r s o n a j ^ 'g : Po
de ley , valienií „ i tr orrupt i b l e , Itichti por su libertad v por ol lirnor d ‘ If !u-
ifi de un extri rt^f^o v unci jlndreifr lucharé por el t*mor que siente^ por
Esteban y ^ul^ar u 8u oLdie del uhi$i*no. KCÍhner, implaceble^ seré «ensible
"Vire esíUífUii <i t lir, ve n o dt.rlo de comer t\ un oerro,pero traiiirs ti Íoíj Menííií
r rs nm animt^ies d* r< ri e * '4ún< el unir o ñor soné je oue no «e oue je de lo
nuf? es , m ro I e L‘ ie «ente inchi. por rnncielf;r b u s pioyocto^.
Lo f erto es rn todos '‘ i io s se ob s e r v a < iert<i ra«p*o de i nsu t i s fcc c i ón o
í u t u l i s u o , ol que pu el propio H o rec io Oiiirop'«.
ir ^
#■
C r 1 1 i r a fe de 1 li 1 í c a 11
En peiierai, las c r í t i c a s p u bi icudu e deapues del e s t r e n o coni^idercp 1« prlí-
ru in cono nnj Vriftíe y dostitcein a lgunos B^pectos de e l l e .
Cn el ti ío 1930, tiinto el Semanario Populer; n u io R ; como le He vista El Ilorttr
el diurio Crítica C ues de tifiosto) y Lt* Frenney plcirntetin lo siruionte :
’’Frente a la s^'nlva, en cuyas entrt< ^as verdecí se deserrollft el
drama, se híin trt<ngforr,j&do estoa dos rostros , en cor triaste de
rudeza y dui/vir«, fiindidoB en ure ni s"na expresión : le de la en-
íTustia frente a Ií* trai»^edia que se presieiite
»’Trátase de un verdadero honenaje e ia ohra rica en eleiiienios foi —
klóricos d<‘ uno de los luas sobre áía i i eirte« cuentistas de nuestro
/líierica *.
**í)os elenenlos son esenciale« en e s t a " pe» licul a : primeramente el hii-
rmno y lucro el auibi en tu 1 * . . S o í l ic i ha huido de eaa pelifrrosa ten
dencia a in i t a r í o b «nodeloís yanquis , oue jama« encajan suficien-
temente en nuestro aabientei* ^
'•Diaioír^ breve, cefiido, que da paso siempre a I 0 imagen, en verdade
ro concento c i neau» toixráf ico 2 tccion apretada, continua , sin detalles
supertluos, sin vacilaciones* Tono recio^ ritmo v ibrante , h abilidad
narrativa y «obre todo ca 1 i dad ve rdadera c a l id ad , hacen de este c i n
ta Tiotivo de orf^ulio oaru nuestra induisti i a A f e
Sin duda, una de las críticas m¿B iujportunte fiié la efectuada por Jorg^
uuis borres, en IV !>*evista S u r . Borp^ee dei^taca dos a«perto8* pri.ncro, la
imnortanc i a de La fielfcuifi renpcícto al ci;m argentino («e trata de una for-^
í*R deferente de hacer cine q ue se opone y sut^iera a las w l í c u i a s anlaudi-
des hasta ese iiominto pro ta^ohi zudfiS por Luis Sandrini , Pe ^e ^ r i a s . C a t i t e ) ,
V ai c iie norteamericano y europeo (nov conia arguoiento« ni repite la cuiraí-
l e n a de uiicbos fi lais extranjeros)* Sefriiniio, internan«ente la película rio/
solo so destaca nor sus as»>ectos for^iales s i no*ta ubi en nor í?ua c o r f l ic t o s ,
destacando las escenas er. que Podeiey nata justamente a Ko^hner: cuando Iob
1 3 -Se nanar i o Po lar :Gui ón** 1 9 3 9 , iies de aposto*
-í te v i s t a í l ?lo^ur —J § 3 9 , -- -
-Di ario Crítica -i939,nes de agosto*%
i-É» -Diario Ltí Frcnse -Í9fl9.
S6
‘'PRISIONEROS DE LA TIERRA”
Dos porsonajas vmen sus esfuarzos inátilea para que "Prlaioneros de la tierra” sea intolerable, invlalbl©. ünoi al tanbaleanta y aonucsontal doctor Elae, precursor ifjnorado del ultraíano ("La tierra colorada aprisiona a los hombres.,.’* "Hace veinticinco años qu© estoy anvuolto @n un sudario háaodo.. . quo pasea de una punta a otra del film 3u vasta cara de león o d© r©y de bara ja y logra aor no menoa abrumador que el temido Ejnil Janminss. “ Otroí cierto ’'amateur” d© enciclopedia, qu» agita con aleare tenacidad au braso mutilado y repite ciclicamentei "Soy un hozabre felia. ¿Qué ae falta para aer feliz?" o "¿IJo sabe usted que amar es conprender?"A posar de ©aos "converaationáta", oo muy buono y aán auy bueno 93te fila, S3 superior Jmenijuada slorial a cuantos ha engendrado (y aplaudido) nuootra resiíjnada república. 3a también superior a la :iayoría de los que ’iltiaaraente nos ha enviado California y ?arÍ3, lí^íjo incraibla y ciertot no hay una escena córaica en ol decurso de oeto film ejemplar. Ignorar a Sandrini, eludir victoriosamente a Pepe Arias, disuadir a Catita, son tres formas de la felicidad quo nuestros directores no habían acometido hasta ahora. Claro está que esos aáritoa negativos no son los dnicoa,Hay un visoroao argumento, no contaiainado de cursilería vir/jinal norteamericana (en la primera escena sal© d© un burdel el Tjrotar^ ioista) ai do osa otra neocursilería que en todo fila francis mués tra una pareja da amantes momentáneos y epigramáticos. Hay un per sonaja, el rial vado Xohner (con au inviolada soledad central, su ~ disco de lioothoven y su rosisnaciÓn a ser cruel y a ser aborrecido) que ciortanent» «a iaáe verdadero que el héroe. Yo Ixe sido ¿cuál de mis amibos lo ignora? cliente insaciable y fervoroso de :ülton Silla, de Xohler y de Bancroft; ao recuMéo, on tanta san- sainaria película, ana escena más fuerte qu© la penúltiiaa d© "Pr¿ aioneroa de la tierra*', en que ua hombro ©s arreado a latigasios hasta un río final. 3sa hombre es valsroso, ese hombre ea sober-* bio, ose hombre es más alto que al otro... Sa escenas rmálogas de otro film, ol ejercicio d» la brutalidad queda a cargo de los per sona jos brutales | en *'Prisioneroe da la tierra'* está a cargo del*“ héroe y es casi intolerable de eficaa. (Si no m© engaño, esa atr¿ bución magnlficia es obra d® niiaes Betit da Muratj los dos actores la ejecutan muy bien).Otro memorable momento ea aquel en qu© uno de loa **capanGa3" , desde ol caballo, mata al ’'meoaá" de un solo balazo lacónico y ni si- quiora vuelvo la cabfiasa para verlo caorj otra, la fu¿:a apasionada de la mujer por la tamblorosa noche dal moni«.Las toto^&fÍJiBp admirables*
JQHGE LUIS BOROES '
(Revista "Sur", s«ti»mbre d© 1939)
2 f
rfc »atares .»uitun h Voñ lojx y le de fíiisr Galre por la selvg.j^^
í'iilki, on ^ i i t o íifri títr i o q\w híice en el di arro Ei ^ u n d o d i c e :
sin urui i^rem p e i r n i i a . Le ^"hftcia f e l t a este e no ni
riñe nucioiiei nuc nelícuifr f s i , prende en b u te^nfí y en su reí*-
l i b a c i ó n , !p un vig;or y una ttmplitud de h o r i z o n t e que le d ie r a
ie sertn idtíd absoluta de \mü suncrac ion»,
?íf‘s^>^rto e les c r i t ir c s ooste r i ore s , rilúremoB ia hcclip por vToro-e Mir ‘^el
Touse lo . rn el di ario fltirfn :
ifPor lo flfjijrn.sión i ji ste , r 1 ura nio áíociul, If df‘rsidetd
a t nó s ! í í ti f i ii visuiilided v ei rit<ho fin t í c onvonr i on« l , y so—
bre todo e U o el sello di jaitint i vo respecto de otrtis c i ne*ne toj^re-
f i a s , "Pri si orieros de la t ie r r a ” sigue siendo admirada, nn^i da
al nri n^r plano en sucesivas valoraciones y revalorizacione»*
Sus valore« intrfiigecos siguen murcundo una pauta**. i<i
La fielicula fue re valor i ?.ada en dist intas ocasiones I así lo indican sus nu-
oiero«as proyec c i one «¡j anuüciadaB en diarios y r e v is ta s : La Cupí ta I , üosario ,
24 de n.»vie*id>re de 1982? Convi ccion , 16 de a^ofito de 1979* P r i o r a P la n a ,
23 de setieníre de 1 P 8 2 ; revista Somos 23 de setiembre de 1983.-
14- Revista Sur , aetieiibre de 1039,
i 8 ^ Diario El Mundo, a<í;osto de 19TÌ9.
- Diario ( iarrn , 16 de ú^osto de 1979,
28
CONCLUSIONES
Creemos que el éxito al momento «iel estreno de Prisioneros de la tierra y su vigencie ac-
t\ial se deben a las siguientes causas:
Con respecto al LENGUAJE CllíEI-lATOQ'lAFICO, todos los elementos son explotados por hfeirio
Soffici eficazmente, en correlación con la temática planteada. Hemos visto por ejen;plo,
cómo los contrastes de luces o la fotofjrafía de la selva son eq-uivalentes a les sitxKicio-
nes dra:?áticas qiie viven los personajes Forma y contenido están en un dinámico contrapun
to estructurando coherentemente el film.
TSÍ'1ATICA13'¡TE la -;>elíc-ulEabre im mievo campo de posibilidedes tanto para la industriR ci
nematográfica del momento como p.'jra ol espectador, FUaborc una situación social concreta
(la exp3-otación de los mensxies en los yerbatales misioneros) ajene u Ins pel..ículrs que
so liacían en la época. El héroe se destf-oa por sti coherencia ante lo vids:luchíi contra
la explotación ilimitada de Kohner quien aprovechándose de su poder, exige cada ve?, mtís
a los mensues.
Se destaca también por mostrar el interior del país, poco conocido por el público de 193®,
ya que las películas contemporáneas se desarrollaban generalmente en el ámbito de Is ciu
dad de Bs.Ás. o en sus alrededores. Esta elección implica además mostrar el folklore, las
creencias y las costumbres de los mensues.
El E5PBCTADCR, se sintió :nuy atraído por la pelíc-ula no sólo por los aspectos de crítica
social ya mencionados, síjio también or la presencia de ciertos matices melodramáticos:
el héroe positivo que es Efsteban lucha permanentemente ante los obstáculos impueEtcs por
el villano (Kohnor)y el destino, Apí.-irece también el tema del amior imposible: la imposibi
lidad de concreciób del amor de su pareja entre Andrea y Esteban.
El espectador estaba atraído ador.ás por la presencia de una joven actriz nacidB del ano-
niiiií.to y convertida en estrella. Las revistas de la época creaban un mito en torno a le
vida de los actores, con los cuales el púl;lico se sentía plenamente identificado y en es
te caso, esperanzado ante la posibil.idad que se repitiera en ellos la situer^ión de Eliss
Calvé.
La Ii;.port¿oncia actioal de la película radica en considerarla historicar>ente como, una de
las primeras que adapta los cxientos de unimportante autoe ^e la litercturc autóctcnai
plíintec. y desarrolla una uroblerótica süci-.l concretrj por estar fllinedí’ fiier'- de la pro
vincia de Ds.As. ; por er'pletr para \«n mismo fin y ccn igual relevancia los aspectos for
males y temáticos.
i¿l f üir; critica la situnción do ex lotacion de los obreros del interior del -.mis; obser-* »
vunos larif estreclia relacio‘'n entrela terática y la situfición político-sccial del momento
cr~ oucj fue fiJjíiada. La polínica conservadora se caracterizaba por Incentivar el ingreso
do capitales ejrtranjoros para la explotación de maestra tierras.
Ir vigencia se de seguramente, por su temática; nos identificamos no con el mensú sijao
con lo quü trasciende de el: su capacidad do ludia, de rebelarse y d© pedir lo que lo co
rresponde como hombre. EL héroe se rebela contra Kohner pero una vez irruerto "este, reco
noce que no ha alcanzado la libertad sino que ese era el comienzo pora modificar todo el
conte^cto social en el que estaban inmersos.
- w
■ > .
^ V . r - . - :it’<v '*'i
LA v íg o r ó s a . g r ea .c !OR oe'üíiKÍlDE NUESTRAS LETRAS,
CÜADBO PARA'WWiA 'PAN i
ARGE
APEl-IDICE
m
rm sioN ER os m la T iE iüa
nEALIZACIONt Mario Soffici
ARfiUVffiNTO: Horacio Quiroge
aDAPTaCIONt Darfo Quirogra - Ulyses Petit de Murat en buse a trea coentoe
de Horacio Quiroga* '*ün pe6n” , "Une bofetada", "Los destila
dores de narunjus"
uSISTEXTE DK DliüXClON: Eduardo Boneo
DIALOGOS s Ulyses Petit de Murat
fotografía ; Pablo Tabernero
C-aMARit : Huiiiberto Peruzzi
\iUSICA t Lucio Demare
ESCENOGRAFIA i Ralph Pappier
WNTA^TE t JoB^ Ae Nico y Gerardo iünaldi
SONIDO « Andeos Siine tan
\UQUILLAJE ! Ijn 18 Lan^
INTERPRETES : Francisco Petrone: kohner
Anrel Magañai Esteban Podeiey
Homero Cárpena J Olivera
Elisa Galve: Andrea Else» "Chini ta"
Roberto Fugatoti el Manco
Raúl de Lung’e : Doctor Else
Penilo Petrayi Tirafopoa
Jorge Villoldot capanne
Felix Tortore Ili
Ulderico Ctmiorino
A«'ustin Barbosa: cantor
PRODUCCION-. ESTUDIO; Pampa Film
DISTRTPÜCTONt Pamna Filai S .a . ( B s . A s . )
L<tPO ROTORI OS t Alex Cinematopróf icos S . a . C . I .
EXTERIORES: Oberá, San Ignacio y Posadas (provincia de Misiones)
HQDA^JE 8 marzo — junio 1939
FECHA ESTRENO: 17 de tposto de 1939
Sa La de ESTRENO : Cine Real
DURACION: 85 *
CALIFICACION t Aptaapara todo público
— FITHAjreCNICA
Obtuvo el 2* premio al mejor film, otorirado por la Municipalidad de
Bueno» Aire« a le prctduccion 10391 también fueron premiados su direc
tor, iBruionistas, actor (Mafruñe), uctria (Galiré), iluninador^ ftiüaieo y
8onidista*
lieBultá la película méa votuda (junto con La raea del t.n^rel, de Leopoldo
Torre Nilsson), en la encuesta realizada por el \ioBeo del Cine en 1977,
para seleccionar las películas más BÍgjnificatives del jieríodo 1933-1959,
«epún los rrfticos especializados*
ANALISIS INITí:HNO TOL FILM
i ~MAlilO SQFFlGl - SU CINE
Mario Emilio Soff ici necio en Fioronciii, el 10 de aayo de 1860 , esltufien—
do baste, el p;rado tillí» 1909 vi nona 1 fí /Tiren tiñe üh focjilif .
y dofc; í nos »lias tarde abandono sus estudios»
Coaienzó u hacer diferentes traiíajos: cadete de uv, aTiedor, ayudante de un
ta l le r fío t.uioin6vi I e s , aprendí* de i*ipre?ta, cm »leudo de roTicacio, elec-
tii c i s t a . . . CBt US u c t ! VI di.des le *»0 r ra ti e ron conocei a la ralle y a 8U pon
te.
A los 15 aaos ejipozó u roudar ios ci reos y t fascinurBe con lt> íaránduii?.
A los 16 aíios iní':iesó en aip;mí08 c i r c o 8 fcieini profe si onale e que he ort’ oni ¿a-
ron en los suburbios mendocinos e hizo sus priinercts actufciones como *’tony” ,
pre sti difri tador e ilusionista# ii. los 17 anos re in ic ió sus estudios en e s —
cuelas por correspi^ndenc i a y colegios nocturnos, a lo ver que co Ȓ^rz6 e
actuui en cuadore teatrales de tf ic ionados y u f aaii 1 i ari yarse ron ios c l a
s ic os , leyendo Ir ^.ntolorír do OV>ras Fanioi ir B (Slicko s pe are , Pe r^^sor ,Str i ndherji
A los 21 ci otí f ri^cesaroii dos tertativas de i rcorporarí=e al teatro pro
fesional en Ps .As* iíizo su debut en le coiipaníff» de Víaría Esther Fnsrhiazxo
y Juan víant^^iante . oue diripía Félix illanco, se derlaio una hueliprp de acto
res y re^rresó a W ndoza, donde se empi eó como chorer de cauior.es*
Tuvo otra oportunidad. Nicolás C a ñ e r a s ( » »adre de Nicolás , Enrinue j L u i s ) ,
actor de una coir^aaía de paso por Mendoza, eníermo y So f f ic i In^ llanedo
|H.re reemplazarlo, fue u Bfe.As. con la cornpanif. Sa Iva t *0 lona , pero esta vez
frnfermó el y tuvo que regiesar a Mendoza*
Durante 1922 y 1923 trabajó como insf>ector técnico de la Muí ici palidad de
Godoy Cruz y estudio e lee trot^ícnic a en ii l ni vere i dt,d Foj^ular*
i.u 1924 hizo otro intento en lis.í;s. Trabajo primero jui to a Hertnnio Jo-
cucci dirij?ido por Arturo Mario, lueno en 1 v companíi^ Arfprela Testda 3 en
1026 Ileffó a una Posición de import incia como 1er. acior de carácter en
el conjurto de S i lv ia Parodi*
A los 27 aíios, luej^o de llegar c priir.or actor en la compañía Saldías- Ita-
.aírez, y de ser elo^ipdo por su inte rotetac ion en ”Muneca” »de Armando D is
cepolo, realizó ^su jM imer ensi> o c ii e nato^s ai ico 5 empleando una camara de
16 ttiin. Filmó unes tomas en las que araierieron José Gola, Fririnue Santos
D isce ’ oio y Francisco Maitinez Allende» Sen iín Ferrevra fue alfro así como
un juego, surcido de une discusión* Alguien sostenía que eIr cine no acep-
tabe el muquillaje j S o f f ic i pudo probt-r lo contrerio* •
En 1929 viajo a Espade como primer tctor de la compaaía de Enrique de
Kosa&* Er Barco lone conocio a José A* Fei referí a, encuentro decisivo pera
el futuro.
Er¿ 1929-'^0 recibió er Buenos áirea importtmits éxitos t e a t r a l e s , viejo b
Chile y coleboií>o con Enrique de iloses en los primero« erssvoe de lu? d i r i
gida hechos en el escenerio del Teatro San Martín*
En 1931, siendo actor de Luis ^ rat a , fi íino cono actor en uiír relícule de
Ferreyra ’’Munequitas porte Sus” » Lue^u) continuo con el teatro por no presen
társele nuevas o ’ or tuni dade s en el cine»
En 1933 el cine cmi'exó a predominar sobre ei teatro en sus ertividudes^
jlctuo como protafionistp de ’’El l in y e ra ” , de Lt^rreta, despues actuó y diri-
p^ió une escena de ^Calles de Buenos jAirrs^í más tarde d i r i f i ó e interpx'eto
’’Noche f e d e r a l ” ? cor^siderando que er^ muía, no la estrenó*
Inicio formalmente bu cat rera de directoi c ine»nato^ri'af ico con 1 almp del
bandoneon” . Er 1^37 obtiene su nrinv^ir p*ren éxito con ’♦Vif^nto norte” . Se
dedico al cine hasta &us últimos días? tu^ o xms* producción c i na toírrpf i c e
de 50 pe 1 1 c u l a s «
Fallece en buenos /iires el 10 de meyo de 1977 a Ifi e<íad de 76 anos*
Fn le mayoría de reporta jes y dec lai tic ioneiS’ heche s por \!{^rio S o f f i c i , este
afirma que su fine se basa en U. sensibii ided* ”E1 erte es intuición .
ronfies<> con s inre ridfd que nunca me nroi^oni?o lograr alsio dele r hí na-“’o .
ruando ui hecho cualquier^ hiere ni sensi> i 1 i díid, despierta en lu deseos
I de coiiunicarlo” é2
”Pero yo pensé sieaipre exuctameivie lo mi smo y siempro cfue pude traté de
hacer un cine argentino, ur cine que etítuvieiu ai tilcance de mi vi stir y
de mi sens il i L i dad. Eso es todo, porque nocde otro modo híí concebido ro al
c i ne ” *3
1 Ferrevra, C arlos : '*Mario S o f f i c i ” en Revi&^ta Lyrr del ano 1902*
2 “-' Tomás 5Lloy Martínez, ” La Nación” , 20 do dicieuibre de 1959 .
3 — Mariano Calistro y otrosí ”Ueporta¿e al cine ar y? n t in o ” .
Esift see quizá une de lue rabones por ia cuci su cine nos j nos
emociona aún hoy? àbì cono existo unn idea c iu m , un sertiìniento claro,
se refleje también un mensaje claro que soüdarÍ7.a al espectodor con el
director.
Esta claridad expresada en el momento de filmar fué expresada también a
actores y al equifK» técnico* ángel Mej^anp afirme que Soffici trabejphu
”con inurho valor. Err un director avea^ado. Había hecho películas muy im
portantes. Entonces él nos condiicíe seírún tuvi erramos expori ppc i a teatral:
alp^unas cosas las en^eyábaoios antes también; y luo^ro muy minucioso, muy
firaie, mu seguro”. ^
” ( . . .e n &u prest igio, eu b u cupacidad de trabajo, en i u rerorocido talen
to, en su sentido de la discipline, en 1a respetuosa afabi lidiad conque dis
tingue y oriente e ios que lo acompañan junio a la cámaro» Sin preferen
cias ca.Hichosas ni distinp;oB de jerarquías* F^ajo bub órdenes están todos
en el mis no nivel de cordialidad y de obcdiencia**>3 '
Como director Soffici entiende que es alguien que cuenta algo, ur narra^
dor. No busta sólo el guión. Ei cotsioc di ree tor influye en el pruión y sus
técnicas. El cine es un arte de equipo, de comunidrd, todos son resi^onsf*-
bles de lo que hacen, afirma Soffici^ |>ero con un director que armoni 7f»
el estilo total de la película*
si mi Sito considera que no ha recibido inf íuenc ias de otros di ree tores. Re
chaza las influencias y las procura evitar^ no olvidando rii íorntcion
artística comenzó en el circo y en el teatrí>«i?
Nosotros podemos toíner corno dato importante y determinante el hecho de ha-*
berse criado en una ciudad, el haber buscado conocimientos por sí mismo,
el haber estado desde muy ]>equeno en contacto con la ícente de su pueblo,
formando parte de él, pasando privaciones y sacrificios para se^^ui r ade
lante. Hechos que van a ir íorjundo una conci ene it. sensible que va a truiar
Marian o Culistro y otros» Ob.cit«.
5 Joaquín Gómez Das; ”Mario Soffici y su manera de ser** IIT Festival
Cinematoprrafieo Internacional de del Pletf».
tt 8U obre cinc'nutwpráfice.
"Yo pasé hambre mientras no tuve compromisos; cuundo loa tuve, debí cuai-
niir ron una rantided de coses y luche: sepnf luchando hasto último mo-
TKnto y tenffo el orgullo de decir que nunca me entrepue del todo", g-
FiImograf f o
1924: Muñeca (dirección, adaptación y actor); film inédito.
1931: Muñequitas porteñas (dir.Joeé Agustín Ferreyrp), Actor
1933: El linye<ra (dir. Enrique Larrete), actor.
1934: Calles de Buenos A ires (d ir .J .ü .F e r r e y r p ) , uctor y dirección de
dos actos.
Noche federal (dirección y arguraentA); film inédito.
1935: El alma del bandoneón (dirección y adaptación)
Le barra .ncadocino (dirección y arp^uimento)
1936: Puerto Nuevo (codirección con LuisX'esar Aroadori)
1937 : Cadetes de Son Martín
Viento Norte (dirección y coadaptecion)
1938: Con les alas rotes ( d i r .Orestes Cavip-lie), supervisión
Kilómetro 111
1939 s El vie^jo doctor
Prisioneros de le tierrp
1940: Heroes sin fam®
Cita en la frontera
1941: Yo quiero morir contigo
1942: El camino de las Humas
Vacaciones en el otro mundo
1943: Tres hombre« del río.
1944: Cuando le pr imavere se equivoca
1945: Desnertar a le vido
Le caVaipata del circo (dirección y coergumento)
Besos perdidos
Le pródiga (película terminada por Leo Fleider, y estrenada en 1984)
1946: Ce los
1947 : El pecado de Julia
Le gata
1948: La secta del trébol
Tierra del Fuego (dirección y actor)
é - Agustín Mehieu: Un cine con cultura y calle "La opinión cultural"
21 de enero de 1973
1 9 5 0 t La barca s in pescador
1951s El extraHo raso del hombre y ia^^bestie (direccióií y actor)
La indeseable
El oeridiente (dir* Lean K i im o v e k y ) , fíiipervision
Pasó en mi barrio
1953 : E llos nos hicieron así
1954s Una ventana a la vida (dirección y actor)
La dama del mar
Mujeres casadas
H u m o ^ri s (dirnccioîï, coudufteción producción j actor)
1955 : El hombre rue debíe m\t nvuerte
El cnrendero (dirección^ cofUí^imento, nrodnrción y actor)
1956 : Oro bajo (dirección , couduptación, producción y uctor)
1958 : Hosaure u lo diez (d irección , coadi.pt c’c i ón , producción y actor.
I s la brava (dirección , cour^umeeto y producción)
I960 : Los acusados (di r .i^ntonio Cuni il-hi jo) , producción y actor
1961: Esta tierra es mía (dirJÏU|ro del C a r r i l ) , uctor.
1962: Propiedad (d irección , coaduptacion , producción y actor)
1968 : Maternidad sin hombres (d ir .C ur io s U in u ld i ) » uctor.
1970: Un elefante color de ilusión ( d i r . D e r í i s B e c c u r l ia ) , actor
1976 : Los nuchaelms de untes no usaban ursenico (dir.Jose'^ Mariinez
Suárez ) , actor
Note: Sentir sus propias palabres, S o f f ic i intervino en le ele^boración
de los fíuionee uíe todas sus |::>e lícu Íes#
l^rante «.u dilatada currere obtuvo diverses d i s t in c io n e s ; en 19^i0^ Ir»
Municipa lidad de la Ciudad de Buenos iiires, lo premió como el mejor d i
rector <lel año, ñor Heroes sin fuma; lu /tcedemia de /*rtes y Cicrr ¡us Ci-
ne»na toííraf i cus de le ^ r^e n t ina , lo consideró el íinejor director de 1945
por Tres ho abres dei r í o » dist inción que la iiSociación do Cronistas Ci-
iiemato^rufico« le concedió tumbien en 1945 por Cfvlo^.
Por su actuación en El extrano caso riel hombre y ia bestia fue con si de reí
do el mejor urtor de 1951, tunto por le iWademie de «4rte;s v Cif nrias Cine-
Tiatop^raficas como ->or ia disociación do Cronistas*
En 1969 obtuvo el Gran Premio del Fondu Nacional de las 4r t e s . Entre
1974 y 1975, se desemfíeaó como director del In stituto Nucionul de Cine-*
¡□atoírraf ía«,
^ EL AUTOR: HORACIO p D i m Q Á
En febrero de IÜ37, ííorucio OauoíTU resoliíá notier f n a vida en el
viejo Hospital Clínicas de Fuenes iUres , Iikí^ o de bnsrar neriianonte-
líente la crf^arión y la aventure desde ios días juveniles . Onirora había
nacido en el Salto Oriental en 1878 , jmriendo a Iob 59 años* /* >0 anos
de su aiuerte, cabe reco rdar días de pionero, de febril dosrubridor
de un puÍ8 h(rr^sie y carp^ado de proiiegaa, oue tienen oue ver si ?iu Itánee-
nente, con ia hislorife y lu memoria de ie Argentina . ]
Ouirojja v i a j a nor primera vez u M is io nes en 1 0 0 3 , romo fotócrrafo* El v i a
je a esa suerte de paraíso j e s u í t i c o oríera en e l e s c r i t o r una verdadrre
revulsión en la nue tienen parte no ^ s r e s a las mitoloirías y los e s ^ e j í g -
nos de f e r t i l i d a d y p^randeze. Descubre ia s e l v a , e l se nt i m ien t o »leruliar
del na isaje t r o n i r a l y d e s p i e r t a en el esa f ib r a l io n er a e indomable oue
lo lanzará uás t a r d e , a proyectar ne r o r io s y emnresrs de t oloni 7tir ion e--
ternamente rondadas por la es pe lunera y e i f i o c a s o . Un e jemplo es e l v i a
je Que emprende t i Chaco pnr^ c u l t i v a r algodón*
Podeaios decir oue su obro re fle ja nuoho© nonentos de su v id p : en ie mayo
ría de sus cuentos se evidencian las n ecesidtdes de abastecimiento, af?re-
sividad e inic ic i|ti ve de tode la etapa pionera? y Icis carac t e r i st i r es ri-
íTurosas de la selva y su ciimf», f^unque Ouiroíra sublima y sobredi nr ns i onp
hasta extremos increíbles estos rasaros. En su destiearo misionero* trabe-
jare en una doble líneas será un riíj^uroso profesional de las letrtís ( a u
tor de los conocidos: Cuentos de a*.ior, locur^^ y de muerte, ilnarondp. Los
desterrailos) . La otre serie ia nue lo exhibe como nionero y diseñador de
nroyectos vinculados con le potenci 8 iidad del terr itoriof conociendo el
trabajo duro y agotador, y sus condiciones . Proyectará la fundar ión de
la Yerbatera Y abebirí , evie fracasa por iu c o nno t^^nc i a brasilere y parep-ue-
ya ! la c i tri cu l lura , la destilación d e aceites esencii .les, le d e s t i la
ción de le rías, la fabricación de dulces a base de maní t miel, Ip cree-
ción de un avmrato para mutar horuii^i.s, ifi taxidermia, etc#
ül^unos de los proyectos son mencionados en s u b cuentos, al i^ual que sus
fracasos. Sus personajes, al i^rual que el misino, siempre se í?rcontraban
en el deslinde entre el frtcaíio y la alucinución , la soledad y ia muerte.
Jorpe Rivera : ” f)ui roerá, la eT|x?rÍpncia como l i t e r e t u r f ‘\ diario Ple-
rín . Sección Culture v Naeióii, Bs*x4s. febrer o, jueves de
la creación y la víaionti,
L g selva es un elemento muy impoi tunte en la vida del t^utor y en »sus obras?
Prisioneros fíe ip tieire lo destucn, nero evidenciando que es en elle don-
se den las ne ores condiciones de vido^ unierdo el cligne aiir obi ante y le
explotación del hombre. i)e e lle mu chos quieren escapar : el doctor E ls e ,
Kohner, Podeley, Andrea. Tul vez sea el doctor Else quien uianifieste més
abiertamente el eírobio que siente en esc t ie r r a :
**ri eterno te.na*..'.íe sietito como si le lluvíp me amortfi ¡arn. . ^
Hacen 2^ anos que estoy envuelto en sudario hunedo*. »Presionado
por este tiei ra ’^
. *e l narufso imi.ntado#. • los a troe . . .ya no se i rcn de ítquí parit
siempre” .
/» su vez , podría ¡nos emptirentar el i nterrfi de Soff ic i por lo¿ü c u ^ v i n s de
Ouiroíra. y el a^nbito selvático deF-? í ro i lado noi' este , con un^ olra de
Eustasio Uiverfí ” La voraprine’*. So f f ic i coùiente hi.Ser leído este cuerto y
sentir el Alabado de la selvp., investi <rund o el Ot. i s a j e , las c o n U r iones
de vida, seres luinunos, con f l ic to s , interrarido una solidp uridad .
la voraí^ire narra la historiti de une joven , i . i ic ip , nuien es nr* tendidf^
r>or un viejo terrateniente : Casani;re ; i .licie lucha con todos fos iuedios
ñor escapur de ese honbre , *>yudi>da por eu joven enc noi ado, Jkrturñ. Triins-
curre en el nn smo embieirte que Frisioneros de le t ie rrp , p^^ro los hombres
son vaqueros, iiní>tes.
Tenbien se observe el nui trato de Los Pi.tiones y La e x ist fnc ia de t.iru-
nas rebe 1 iones :
- wii r o ne o:ua ta a i o s s i nve rírüe n z e , y pre í i e ro
quedar solo, líi que quiere sus jornales , vén<:^í;se
c on.ni^o**
Filos nroüunciaron esta fït'se:
-“‘’Nosotros f e r i Îi r » I r íibeitfÍ’
Kl senti miento de opresión que di. la í>elv«, es ex->resado, en Lu vorágine ,
de la si gruiente foi s
-*U-'h selve , espose del s i le n c io , ni d r e de i f<
soleíícd y de les neblina! ¿(}ue hado îiiaiijrrrio Kie
dejo prifeiorero cíj tu cJrcel veidH?
El ambiente agrobiante, If» ensoriecion, fie'^re, las l l u v ia s . Ir uiiierte,
It crueldad,s*on eleaientos comunes tanto en Quirore como en i]* Rívertu
J.l£ii8Íasio River© habie lUicido on Reive, Colomliti? recorrif^ndo con vuix
coiiiision (le lignites, se internó en it.s solves amrzónices. y a l l í esrri-^
bio Le voréffine, que es public4*d£i en 1924 y es considerada como le no
vele de la selve , por 1© prundiosided del efecenerio natuial en nrio ticon-
tere •
LOS adaptadores ’Aj LYSLS PLTIT ¡£ MUi^AT» a>iílO QUIUQCU
Como henos visto ’»Prisioneros de ía t i e r r a ” tiene su bese orjírumente 1 en
cuentos de Horario Quiroge. La adupteción fué real izada nor Ulyses Petit
de Murat y Darío Qniroge (h i jo de Horacio Quiro^e)* La idee suri^e cuando
éstos estuvieron internados en Córdobe cu el Sanatorio de Ascochi ncre*
José Gola se interesó por el argumento, llemedo en une priínera versión
” Los desterrados” , y se lo vendió e Pampe Film. Mario S o f f ic i pidió q\ie
se h ic ieran al^una¿ nodif icaciones* Ulyses P e t i t de Vfuret (Darío 0«i ro-
no intervino on esta oportunidad^ sejnín Petit de Murat^ ♦ le dio le
forme f inal al ruióo, dándole Soff ic i el noaibre def in it ivo ? ”Prisioneros
de la t i e r r a ” .
Ulyses Petit de Murat (28-1-1007/20-8-1983) se ecercó al csútie a través
del desaparecido diario ”C r í t i c e ” , de Natalio Botane, donde tuvo a su
car^o le rolunne ”Sombras y sonidos” . i%ntes se había dedicado exr lusive-
•nente a las letras* taoibiéa fué crítico de jazz y estudioso del arte en
irenerel. Desde suupriiner^i labor en ”Prisioneros de la t i e r r # ” e scr ib ió
en varios p aíses unas setente y cinco pc»lícules (1942 , ” La #merrp gau
cha” ( Detoare) adaptada con Manzi 5 1950* ”/ ;rrabalera” (Tvrlio Demirheli)
adaptador con De¿«icheli; J9B8, ”Martín F ierro ” (Leopoldo Torre Niiseon)
edaptador con Torre Nilsfeon y otrosí 1973 , ”Aíe puste ese c h i t e ” (Enrique
Carreras) edantedor, e t c . )
Cuenta Petit de Murat que la noche del estreno de ”Prisioreros de le t i e
rra” se sentía realoiente muy mal. ÍCi estabaamuy comnrometido por su labor
co»no crítico e jerride en ei diario ”C r í t i r e ” : ”Mi condición es poor de lo
iinafrineble , nu^sto que, cono míriodista. he sostenido desde mi rolunne
”Sombras y sonidos” , que publica di ariamente C rí t ic a , con inso lencia ,
sin li 'Hites, todo lo que m parecía que el cine ar^oitino debía ser ” g
- Petit de Murat, U lyses : ”Este cine aríreriino” pafr. 17
Lue po , el triunfo de su primer fíiiion y las r»elícuids que le sip^uieron^
le van a dar ^nas secfuridíui. Vítis tarde afirna que su trabtíjo de puioris-
te es f a r i l si t i m e en cuenta las re^rlás, si sus díáIop*os evitan ios
tres noli^ros nrintipules (ser recordatorios, ant ici natorios y connota*-'
ti v o s ) .
Murat recordaría siempre con carirío su trabajo realizado al lado de So-
íf ic i ( 1 9 3 9 , **Prisioiieros de la t i e r r a ” ( S o f f i c i ) , adaptador con Darío
Ouiroíra* 1042 , ”ri camino de las llamas*^ ( S o f f i c i ) , adaptador con Manzi •
1048 , ” T erra del Fuefro” ( S o f f i c i ) adi*ptador5 1 0 5 1 . ”ÍM extrajo caso del
honbre y la b e s t i a ” , adaptador) , prircipulmtmte en primer traba jo , en
Cfl cual So f f ic i tuvo mucho que ver , §ra que aportó ideas , suprimió ele«ien-
tos* e t e . s” ( . * • inmodestia, la vocación de io8 críticos ar-
írentinos toda vez que le declararon la mejor fie líenle hecha entre noso
tros a ’’Frisioneros de la tierra*’ #
Ilaminec ión—Camaras
La foto^rrafía es de Pablo Tabernero? el c a ‘iaróprraf o es líuiiberto Pe ruzzi#
Pab lo T abe m e r o , Nac i ó en Berlín , ^lenreania, en 1910. i^istudió fotografía en
su país , aplicándola lue^o en Espuíía, hasta 1935. Er la i*r¡eentine desde
1937? fue iluminudor de cerca do 50 películas . E jerció también la docen
c ia , la jeTutura tecnica de los laboratorios ^;lex desde 1956 , y hacip 1966
v iajaría u E .E .Ü * U . como fotógrafo*
Trabajó como ikii inador en destacadas íxilícuias: ”Mur^rarita, /*rnundo y su
padre” (Francisco Mugica, 1 93 9 ) , ”Vo quiero morir contipo” ( S o f f i c i , 1941 ) ,
”S t e l l a ” (Benito Perojo^ 1 9 43 ) , ” i<»a Q u intrele ” (Hup:o del C a r r i l , 1 9 5 1 ) , ” Lo
que le pasó a Reynoso” (Leopoldo Torre Híos , 193i5) , etc .
r
i
*“ B sceaátfBafO - amb;en res
Lu esreno^rufitt iiie cUsentide por Ualnh Pc<oT>ier^ pintor y nu. 1 i7,4jdor
que n u c i ó en Shunp:ai (C h in a ) , en 1914 , aera además escenóírrtifo* En ei
ario 193G ll«!gó u iti # l r p ; e n t i , inicftándose en 193T coaio escf^róirraro en
nelícules de la taliß de »’Prisioueros do le t i e r r a ” « ”rh inp o lo ” y ”i:i
ruru íTuurho” . Luep^o de su rer orri d<i<. r»or Pumpu Film, puso u ios Eßiudioa
Sun \!lí>uel, actuando ademas do enrurrado do efortos esr>ecialP3, usía-“
tente de direrción , director y proiiuctor asociado* OhtuTo di tí t i iici ones
ele la ürademia de é%ries y C ie iu ias C i neiiato^rraf ir as de la ilr^entin»,
nor su esreno^raf í e de ”£n ei viejo Buenos /4Íres” y ”Su nojor ulaamo” *
Debutarfa roña roalizidor en ”Pobro mi madre querida” , junto a Ilonoro
M a n z i ; l u e p o c’iripirá "Ei úituno payador” , ”i:^scoeia de run^eones” , ”Ca-
ballito c r i o l l o ” , ” i*e morocha” , etc*
Pero ío destaradlos ante todo como'‘Cscenór^rafo. Kn 1939 , amhienterr y vie-
corara ”Frente u le v id a ” (de i'nriqve do Uosq^b) 3 ”Her.iieno8” f de Knrinue
de ilosas) , ”Y los sueños pasen” (Carioue de Uohos, h i j o ) , ”iltorrt.nte ”
(E. de llosas, h i j o ) , "Prisioneros de la t ie r r o ” (Mario S o f í i r i \ ”Níiti-
va” (E , de liosas),
Pn la exposición ” Visión de lo escenor rafia en el cine ar^renti no” -^
se lo destace junto a otros escenó/Yrafos s i odolfo Franco (fundador de
la Escuela de Pr^lliss itrtes), Juan Manuel Coreado* U cardo Corrroril^Kaui
S o ld i , Gori Munox, Geraen Ge 1 ni . Jorre Ferri^ri, etc .
” Prtsioneros de ia t i e r r a ” conji fa , de acuerdo a le anilvi er ter i ón nue
roftli2;a Ual ’ h Paopíer, los exterioies v lob inter i ores , t r . !>u jt* f\os rn
e s t u d i o con dororados urti f i c i iee^ f>ero eavpieando ya Í6 profundidad,
dentro de una yxí rs p<í'c t i va arqui tec tói-íi ra . Se trata de decorados re^iis-
tas nue, bajo la influencia de los tímbi tos naturales , se envuelven de
un alo noetico, lírico , Er este í.sfx^cto tendrán tí rnhien jírrfin i rinortíjn-
cia la i luBÍ nación y i a lÁctuación«
Uelph Pannier se destacarle en la creación de trucos (se levarte una
p^alerír nara ellos en los Fstudios San limiel) y en otras ternirí^s, co
no le ninture completiva que fue emoidada ’"'or ojpnmlo en ”Rosr de /me-
r i c a ” , d i r i fTi da en 1946 y>or 1 be í‘to de Zu va l ( e •
Tal ve'/ une frtise de Gernen Gí ip i resumv que es la escenoírrfc f f a nara
Panoíer s
_____ ”No es lo princi pul en une pe i irula* el e s c e r a r i o e s un
actor ií¿B dentro del ambrente. No nue el decorhdo
sobresule^e de la ixílícula? si soliresale el
decorado, hay aleo que falla« Se nt ir lo , no verlo,'
sentirlo nne estií”
Ref»iizade del 5 de octubre al 4 de (Urienlre de 198^ , ríp ei Ivluseo
del Cine de la ciudad de Buen os ¿Vires^--
Lista de políruias procíxirictas por ia emprf'sa
La fvKTr ( Luis ‘áSBsáavsky 19*^7 )
~ NttfO \m ftnor (Luis Sasluvsky, 1038)
~ Frente u la vifUi (Enrinue tie lio sus, 1039)
- fíemtinoe {Enrir|ue de Hoses, l O ’O)
- Y los sueños ngispn (Enr nue fie iCo8es,(h), 19,'^9)
iitorrentQ g tr venfrinzi; de la tierrr (E, de Rostis íh)^ 19^9)
~ Prisioneros de ít\ i ierrr (MfU'io S o f f ic i^ 19'í9)
- Nt*ti ve (F. de Uost s, 1939)
- El hi jo del bfirrip (buctíS íV^oiure , 10/*0.)
- Ene adentido ( E, de H o s b s (h ) , 1940 )
Corazon de turro (L . 1>3iuure, i 940)
- La raroe d< los vu 1 ie d tes (iidelquí liillítr, i'^40)
* Chlnp-olo ( L. D e nare, 19 tO)
Lti nuii^to ralumaia (ii, Milltir, 1941)
- E l mozo TiiÍTiero 13 (Leopoldo forre ilios^ 19^1)
- Volver a vi v i r (A^ M i l la r , 19^1)
- E 1 curp guaucho ( L . IX'!mt i*e , 1 Oí 1 )
“ nu jpro mori r rontig-o ( M, So í (' i r i , 1 1)
- S t e 1 Ip (PePi t o ^V ro jo , 1913)
- Oro n le np.no {/*• M i l lrr , 19 in)
- Delirio {4^rturo (furcií. í?uhr, 1944)
- Siete uHijeres (iU I V r o jo , 1914)
- La inioortíinr i <io ser lti<lrón (J u lio S* r'.. r o n i , 19 4 4 )
Lu cí stp Susat n (B . Pe ro jo , 194 4 )
Se thie el uVi ,s >io ( T’i erre C he U4 1 , 1945)
- P e s n er t fr i; Tidp ( \U So i F i c i , 1915 )
- Vi i 1 p r i r e de 1__T .s ni ri tu w nto ([> * 1 e ro i o , 1 9 15)
““ 1 i .1 r sin 1 n i e fe o ( P . r 1 í i. ' í u 1 , 19 10 )
- C Ui l uc L Vf 1 o i o , i 9 16 )
- Laurarhíi (V'rne^t o /* r<nr il i . (1 i.reie l 'uhr , I nri ue C.ohrn S e l r V o r r v
y /*n1o!)io r- r C i í n i , i94())
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