Marià Fortuny (1838-1874) Autoretrat 1858 Retrat de Fortuny fet per Federico de Madrazo 1867.
-
Upload
ruben-aranda-salazar -
Category
Documents
-
view
233 -
download
2
Transcript of Marià Fortuny (1838-1874) Autoretrat 1858 Retrat de Fortuny fet per Federico de Madrazo 1867.
Marià Fortuny(1838-1874)
Autoretrat 1858
Retrat de Fortuny fet per Federico de Madrazo1867
Estudi per a una crucifixió1860
Ramon Berenguer III a la torre del castell de Fòs1856-1857
Aconsegueix la plaça de pensionat de Pintura a Roma, creada per la Diputació de Barcelona.
L’odalisca 1861
Té com a compromís lliurar a la Diputació diverses composicions: diversos dibuixos acadèmics, còpia d’un quadre d’autor clàssic i un oli sobre un assumpte de la història general de Catalunya.
Pensionat per la Diputació de Barcelona, el 12 de febrer de 1860 Fortuny arriba a Tetuan. El motiu d’aquest viatge a Àfrica és la realització d’una sèrie d’obres on es reculli les gestes del general Prim en la guerra de Marroc.
La batalla de Tetuan.Oli sobre llenç 300 x 972 cm.1862-1864
Cronista de la guerra hispanomarroquina
Paisatges marroquí, estudis per a La batalla de Tetuan
1860
Gràcies a aquests estudis va obtenir una pensió de la Diputació per poder viatjar a tota Europa i poder estudiar els quadres més importants de temàtica de batalles
Com “La vicaria” pertanyen a l'anomenada pintura de casaques “casacón”.
L’elecció de la model 1873-1874
El col·leccionista d’estampes 1863-1865
El col·leccionista d’estampes 1866
Escenes de gènere
Escenes orientalistes
Músic àrabs 1872
El venedor de tapissos (aquarel·la) 1870
El marroquí (aquarel·la) 1869
Vista de Granada 1870-72
Pati en l’Alhambra 1870-72
Jardí de la casa Fortuny 1870-72
Etapa granadina 1870-1872Un gran canvi - llum i color andalús -
Platja de Portici 1874
Nu a la platja de Portici 1874
Senyora Agrasot 1874
Portici 1874Impressionisme i japonessisme
Els fills del pintor en el saló japonès 1874
La vicariaMarià Fortuny
Oli sobre fusta 60 x 94 cm
Marià Fortuny(1838-1874)
MNAC. Barcelona1867-1870
Realisme “fortunyisme”
Apunt per a la primera versió de “La vicaria”1867
La vicaria es va inicia l’hivern de 1867 quan Fortuny va haver de visitar un diverses ocasions la sagristia de l’església madrilenya de Sant Sebastià amb motiu del seu casament amb Cecília de Madrazo.
Lagartijo en la capella (aquarel·la)1867
Fortuny va utilitzar aquesta figura per a la realització de “La vicaria”
Primera versió de “La vicaria”1867
Aquerel·la “La vicaria” 1867-1868
Increïble virtuosisme tècnic.
Tècnica de treball de miniaturista que aquí es fa evident en el vestit del torero.
El juny de 1868 i instal·lat a Roma pinta la versió definitiva.
Tableautin de 60 x 94 cm
Línia compositiva horitzontal
Capellà i home conversant discretament
Acció principal desplaçada a l’esquerra (capellà, testimoni, nuvi, núvia i noia)
Marcada concentració de personatges a la dreta (convidats parlant entre ells, dama girada cap al penitent, toreros)
reflexos dels metalls fusta dels banc
gastada per l’ús
catifa vella i desarrelada
paper oblidat
làmpada
pintura pot ser el
martiri d’un Sant
Espai arquitectònic fictici on Fortuny reuneix elements de diferents llocs.
S’exposà a la galeria del seu marxant, Adolphe Goupil
a París. La gent feia cua al carrer per poder-lo
contemplar i els principals periòdics van comentar
llargament el fet. A tall anecdòtic, hem de dir que
Goupil va vendre el quadre per 70.000 francs.
Reixa i biblioteca còpia d’una església romana
Isabel (la núvia)la cunyada del pintor
Raimon (el nuvi)el germà d’Isabel
Nicolina (la "maja")la model romana
Arlequino (el torero) model habitual de Fortuny
Meissonier (el militar) pintor realista francès, aleshores molt cèlebre, de qui és sabut com s'enorgullia d'haver posat per a aquesta obra
Cecília esposa del pintor
RIQUESA DE COLORS, PREDOMINI DELS CÀLIDS SOBRE ELS FREDS
LLUM REPARTIDA HOMOGÈNIAMENT
LES OMBRES SITUEN ELS PERSONATGES EN L’ESPAI
ESTIL•REALISME BURGÉS: TEMES ANECDÒTICS I JOVIALS, LLUNY DE TOTA CRÍTICA SOCIAL
•REALISME OPOSAT AL DE COURBET
•FORTUNYISME
•PRECIOCISME (TRAÇ MINUCIÓS, DETALLISME)
•PINZELLADA RÀPIDA, TAQUES DE COLOR (GOYA: LA LLETERA DE BURDEUS)
•ESTUDI DE
•LLUM I COLOR
•EXPRESSIONS DELS PERSONATGES
•ESPAIS AMPLES
•PRECURSSOR DE L’IMPRESSIONISME
INTERPRETACIÓ
• Dins d’una vicaria (possiblement la madrilenya de Sant Ginés on es va casar Fortuny amb Cecília Madrazo) s’està signant un contracte matrimonial.
• Apareixen diversos tipus socials que acompanyen la boda.• Tema costumista ambientat en el segle XVIII (nostàlgia de l’Antic
Règim)• Tipologia de pintura per a decorar cases burgeses, ja que la burgesia vol
distreure’s i no veure les misèries de la societat industrial.• S’exposà a la galeria del seu marxant, Adolphe Goupil a París. La gent
feia cua al carrer per poder-lo contemplar i els principals periòdics van comentar llargament el fet. A tall anecdòtic, hem de dir que Goupil va vendre el quadre per 70.000 francs.
• Fortuny tingué molts imitadors i falsificadors, fins i tot en vida.• Morí als 36 anys a Roma, probablement de malària, complicada per una
malaltia gàstrica derivada del vici de xuclar els pinzells de l’aquarel·la.