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CURSOS DE FORMACIÓN PERMANENTE PARA ARQUEÓLOGOS

Coordinador

Albert Ribera i Lacomba

Manual de cerámica romana

Del mundo Helenístico

al Imperio Romano

01 Introducción_Maquetación 1 07/02/13 12:32 Página 5

COMUNIDAD DE MADRID

PRESIDENTEIgnacio González González

Consejería de Empleo, Turismo y Cultura

CONSEJERA DE EMPLEO, TURISMO YCULTURAAna Isabel Mariño Ortega

VICECONSEJERA DE TURISMO Y CULTURACarmen González Fernández

SECRETARIO GENERAL TÉCNICOAlfonso Moreno Gómez

DIRECTOR GENERAL DE PATRIMONIOHISTÓRICOJaime Ignacio Muñoz Llinás

DIRECTORA GENERAL DE BELLAS ARTES,DEL LIBRO Y DE ARCHIVOSIsabel Rosell Volart

MUSEO ARQUEOLÓGICO REGIONAL DE LACOMUNIDAD DE MADRID

DIRECTOREnrique Baquedano

JEFE DEL ÁREA DE CONSERVACIÓN EINVESTIGACIÓNAntonio F. Dávila Serrano

COORDINADORA DE EXPOSICIONESInmaculada Escobar

SECCIÓN DE ARQUEOLOGÍAILUSTRE COLEGIO DE DOCTORES YLICENCIADOS EN FILOSOFÍA Y LETRAS Y EN CIENCIAS DE LA COMUNIDAD DEMADRID (CDL)

Primera edición: febrero 2013

© De los textos, fotografías e imágenes:Sus autores

© De la presente edición:Museo Arqueológico RegionalPlaza de las Bernardas s/n28801 Alcalá de Henares

Sección de ArqueologíaIlustre Colegio de Doctores y Licenciadosen Filosofía y Letras y en Ciencias de la Comunidad de Madrid(CDL)Calle Fuencarral, 10128004 Madrid

Coordinador:Albert Ribera i Lacomba

Coordinación editorial:Sandra Azcárraga CámaraAmaya Gómez de la Torre-Verdejo

Editor técnico:Sección de Arqueología del CDL deMadrid

Diseño, maquetación y preimpresión:Vicente Alberto SerranoEsperanza Santos

Impreso en España - Printed in Spain

Imprime: B.O.C.M.Dep. Legal: M-4749-2013I.S.B.N.: 978-84-451-3455-9

No se permitirá la reproducción total o parcial de este libro, incluido el diseño de la maqueta y lacubierta, su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por

cualquier medio, sea éste electrónico, mecánico, por fotocopia, por grabación u otros medios, sin elpermiso previo y por escrito de los titulares del copyright.

Manual de cerámica romana. Del mundo Helenístico al Imperio Romano. AlbertRibera i Lacomba (coord.). 1ª ed. Alcalá de Henares: Museo Arqueológico Regional;Madrid: Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofía y Letras y enCiencias, Sección de Arqueología, 2013. 504 p. Cursos de Formación Permanentepara Arqueólogos. ISBN 978-84-451-3455-9

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1.1. Definición

Durante el primer cuarto del siglo II a.C. se inicia, en la Toscana, la pro-ducción de la que los investigadores llamamos cerámica de paredes fi-nas, utilizando la terminología que acuñó N. Lamboglia en los años

treinta del siglo XX. Aquellos cubiletes tirrénicos, exportados en pequeñascantidades a una buena parte del Mediterráneo, acompañando a la vajilla bar-nizada de negro y a los vinos envasados en ánforas greco-itálicas y Dressel 1,hicieron fortuna desde el punto de vista tipológico, seguramente por su evi-dente utilidad, muy cercana a la de los vasos de beber actuales. Se sabe quetuvieron una gran aceptación en mercados relativamente lejanos, como el dela fachada mediterránea de la Península Ibérica, donde fueron imitados du-rante largo tiempo en los talleres locales, o en la isla de Ibiza, cuya activa ar-tesanía cerámica los recreó de diferentes maneras.

Las cerámicas de paredes finas son, pues, en su origen y sin excepción, ma-nufacturas itálicas que, si bien en un primer momento protagonizaron largassingladuras marítimas, enseguida se produjeron en los lugares de consumo,cuyos alfares abastecieron áreas territoriales no demasiado extensas y en cier-tos casos decididamente reducidas. Para su descripción las dividiremos en dosgrupos, las propias del final de la República, que abarcan desde el 200/175 al30 a.C., tomando ambas fechas como indicativas, y las que se fabricaron du-

1. Las cerámicas de Paredes Finas del final de la RepúblicaRomana y el período Augusteo-Tiberiano

Alberto López Mullor

LAS OTRAS CERÁMICAS FINAS

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rante los principados de Augusto (27 a.C. – 14 d.C.) y Tiberio (14 – 37 d.C.).En ambos casos nos referiremos primero a las producciones itálicas, pasandoluego a las hispánicas.

Tal y como enuncia el título en plural de este capítulo, las paredes finas noforman parte, ni mucho menos, de una producción homogénea. Tratándosesiempre de cerámica de mesa, mientras algunos autores las sitúan dentro delas producciones costosas o al menos de un cierto valor para sus propietarios,tal como pudieron ser la vajilla llamada campaniense o la terra sigillata, otroslas han incluido dentro de la cerámica común (Vegas, 1973). Su pasta puedeadoptar todas las tonalidades, pues existen formas que la poseen oxidada entodas sus gamas y otras reducida, sin que ello sea privativo de un taller deter-minado. Sólo la delgadez de las paredes, cuyo grosor se sitúa entre 1 y 2 mmpor norma general, y el consiguiente mínimo tamaño del desgrasante cons-tituyen caracteres tecnológicos comunes a todo el material. Ni siquiera la au-sencia de engobe es aplicable al conjunto de productos que aquí presentamos,puesto que su presencia menudeará a partir de la época augustea y se irá ge-neralizando en la de Tiberio, para hacerse omnipresente en la de Claudio, enun momento en que su repertorio había evolucionado en gran manera, de-jando atrás la mayoría de los tipos originarios. Este segundo flujo de manu-facturas excede, sin embargo, los límites cronológicos que aquí se nos hanpropuesto.

1.2. Las producciones itálicas del final de la República. 200/175-30 a.C. (Fig. 1-3)

Las primeras, y casi, las únicas formas pertenecientes a este período son loscubiletes. Su tamaño es variado, aunque cabe distinguir entre una serie depiezas altas, que alcanzan de 12 a 15 cm, y otras más bajas, de 5 a 7 cm, pro-ducidas simultáneamente. Por tanto, existieron vasos grandes y pequeños,como los de ahora, aunque ignoremos de momento si su tamaño estuvo re-lacionado con su contenido habitual o ni siquiera si éste era uniforme. A par-tir de los años setenta del siglo I a.C., los cubiletes empiezan a estar acompa-ñados de tazas, cuya producción se intensificó en los últimos deceniosanteriores a la Era, extendiéndose a los dos primeros de la misma. Su éxitoempezó a hacer declinar la hasta entonces pujante manufactura de toda clasede cubiletes que, aun sin desaparecer nunca del repertorio, se vieron sustitui-dos desde el 30-20 a.C. por los cuencos o boles, forma que terminó por sermayoritaria.

ALBERTO LÓPEZ MULLOR

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1. Cerámica itálica de paredes finas. 1 (My. I, Mb. I). Empúries, López Mullor 1989, nº inv. 6. 1a (My I a, Mb. I).Cosa. Marabini 1973, nº inv. 2. 1 c (My I, Mb I). Badalona. Ibid. 1989, nº inv. 1262. 2 (My II a, Mb II). Els Prats delRei (Barcelona). Ibid., nº inv. 1889. 2.8 c (My II, Mb II). Empúries. Ibid., nº inv. 493. 3 (My III, Mb IV). Solsona (Llei-da), Ibid., nº inv. 1921. 3 a (My III a, Mb IV). Empúries. Ibid., nº inv. 495. 3 a (My III a, Mb VII). Id., Ibid., nº inv. 931.3 Ba (My IIIBa, Mb IV). Id., Ibid., nº inv. 41. 3.6 (My. III, Mb. V-VI). Cosa. Marabini 1973, nº inv. 66


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2. Cerámica itálica de paredes finas. 5 B (My V B, Mb XXXV). Badalona. López Mullor 1989, nº inv. 1304. 9 (MyIX, Mb XXVIII). Baelo. Ibid., nº inv. 2294. 9 C. Sabadell, Ibid., nº inv. 1788. 10.3 a (My X, Mb XXV). Mataró, Ibid., nºinv. 1092. 10.9 b (My X, Mb XXV). Tarragona. Ibid., nº inv. 1716; Mayet 1975, nº 123. 10 E (My X, Mb XXV). Empú-ries. Ibid., nº inv. 208. 11. 9 b (My XI). Id., Ibid., nº inv. 228; Mayet 1975, nº 147. 11 C (My XI a). Badalona. Ibid., nºinv. 1377. 12.8 j (My XII, Mb XXXIII). Id., Ibid., nº inv. 253. 13.3 a (My XIII, Mb LVI). Cirenaica (MAN). Ibid., nº inv.2326


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3. Cerámica itálica de paredes finas: 14 (My XIV A). Rubí (Barcelona). Ibid., nº inv. 1828. Mb. XII. Empúries. Ibid.,nº inv. 201. 15 (My XV). Museu d’Arqueologia de Catalunya. Ibid., nº inv. 2362. 16 A (My XVIA). Tarragona. Ibid., nºinv. 173.1. Mayet 1975, nº 183. 17 (My XVII). Empúries, Ibid., nº inv. 196. 24 (My XXIV, Mb XV). Id., Ibid., nº inv. 7. 24.8d (My XXIV, Mb LXIX). Vic. Ibid., nº inv. 1871. 24.4 a (My XXIV, Mb XV). Empúries. Ibid., nº inv. 4. 33 (My XXXIII, MbXXXVI). Ibiza. Ibid., nº inv. 2249. 33 a (My XXXIII a, Mb LII). Empúries. Ibid., nº inv. 201; Mayet 1975, nº 274. 33/35(Mb. XXXVI). Vic. Ibid., nº inv. 1864. 66 Rubí. Ibid., nº inv. 1349. Cerámica ebusitana de paredes finas: 1b (My I b,Mb I). Puig des Molins (Ibiza). Fernández 1992, 237, nº inv. 685; Mayet 1975, 26


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El estudio de las paredes finas itálicas y prácticamente de las de todo tipose inició con los trabajos de N. Lamboglia. El primero fue la recensión de laobra de Ch. Simonett (1941) sobre las necrópolis del cantón suizo del Tesi-no, donde eran muy abundantes las cerámicas noritálicas de esta clase, des-conocidas en la Península Ibérica (Lamboglia, 1943). Más próxima nos resul-ta su obra, por tantos conceptos decisiva, sobre las excavaciones de1938-1940 en la ciudad romana de Albintimilium (Ventimiglia), publicada en1950, donde, entre muchas otras, se sientan las bases del estudio de estas ce-rámicas. Debemos esperar a los meritorios trabajos de M. Vegas (1963, 1963-1964, 1964, 1965) para obtener un panorama coherente de estas produccio-nes, sintetizado en su obra sobre la cerámica común romana en elMediterráneo occidental (1973). Poco antes, M.T. Marabini (1973) había pu-blicado su sólido estudio monográfico acerca del material de Cosa y dos añosdespués apareció el libro de F. Mayet (1975) sobre las paredes finas en la Pe-nínsula Ibérica, en el que esta autora estudiaba, entre otros, numerosos ma-teriales supuestamente itálicos que, en muchos casos, luego resultaron serebusitanos o ibéricos, según veremos. Por razones de claridad tipológica, lanumeración de las principales formas propuesta por Mayet la hemos idomanteniendo diversos investigadores españoles o franceses, ya sea utilizandolas cifras romanas que empleó esta autora, aunque con matizaciones (LópezMullor, 1989; 1990; Mínguez, 1991; Puerta, 1989), o convirtiéndolas en ará-bigas, como se hizo en el Dicocer (Passelac, 1993), o bien en nuestros artícu-los sobre el material ebusitano (López Mullor y Estarellas, 2002; 2003), ensíntesis anteriores (López Mullor, 2008) o en este mismo capítulo, a fin de fa-cilitar la transcripción y tabulación de los tipos. Entre nosotros no han teni-do demasiado éxito las series de Marabini y de A. Ricci (1985), la primera porreferirse casi exclusivamente a productos itálicos, algunos de los cuales no lle-garon a Hispania o lo hicieron en cantidades exiguas, y la segunda por resul-tar farragosa y presentar separadas las formas de sus decoraciones. Cabe ci-tar, además y entre muchos otros, el trabajo específico de A. Carandini (1977)sobre los materiales vesubianos, enriquecido no hace mucho por las notablesaportaciones de I. Faga (2008, 2010), sobre las piezas del puerto de Nápoles,quien también se ha ocupado de las producciones centroitálicas (2011), o lasmonografías de M. Pinna (1986), sobre las paredes finas de Cerdeña y de M.Denaro (2008) sobre las de Sicilia.

Los primeros tipos producidos fueron el 1, el 1a y el 2. No exactamentepor este orden puesto que, según parece, el 2 (Fig. 4), que empezó a fabricar-se en la Toscana actual, la antigua Etruria, durante el primer cuarto del sigloII a.C., es el más viejo de todos. Si no se indica lo contrario, para las datacio-


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4. 1.) Forma 2, Ilturo, Cabrera de Mar, Barcelona, foto: A. Martín. 2.) Forma 2. Valencia, foto: SIAM. 3.) Forma 2.8c. Empúries, foto: A. López Mullor

nes utilizaremos los criterios apuntados en nuestro libro (López Mullor,1989; 2ª ed. 1990), matizados en algún trabajo posterior, como el de 2008, oen los realizados en colaboración con M.M. Estarellas en 2002 y 2003 y A.Martín en 2010.

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Dos o, a lo sumo, tres decenios más tarde, aparecieron la forma 1 (Fig. 5)y su variante 1a decorada a la barbotina con perlitas o pequeñas cabezas declavo, según la nomenclatura francesa décor clouté, formando casi siempreovas. Tanto la una como la otra, tuvieron un largo recorrido cronológico,produciéndose hasta los decenios finales del siglo I a.C. y alcanzaron un no-table éxito comercial, siendo imitadas en la Hispania Citerior, concretamen-te y que se sepa por ahora, en Emporiae y Valentia. La forma 2, quizá por suborde menos complicado y más funcional, fue producida en grandes cantida-des, como veremos más adelante, en numerosos talleres hispánicos de la cos-ta mediterránea, así como en la isla de Ibiza y, según informaciones inéditas1,en el campamento de la Legio VII en León. A lo largo del tiempo, fue per-diendo su perfil fusiforme y su esbeltez originales, adquiriendo una aparien-cia ovoide, aunque, desde el principio, las variantes más altas convivieron conotras de menor porte, como la 2A.

Los cubiletes de la forma 3 no hicieron sino acentuar la tendencia a laconcavidad de los bordes inclinados hacia fuera propios de la 1 y la 2. Ade-

1 Agradecemos a Esperanza Martín Hernández esta información, acompañada de las fotogra-fías y el dibujo de algunas piezas.

5. Forma Ia. Barati-Populonia,foto: Museo Archeologico delTerritorio di Populonia


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más, adoptaron perfiles muy diversos, tanto en las piezas altas (3 stricto sensu),como en las bajas (3B). Por otra parte, su decoración que en los dos tipos an-teriores fue variada –ruedecilla, escamas de piña, alguna incisión–, aunquepoco frecuente, excepto en el subtipo 1a, ornado de perlitas, se generalizó ex-traordinariamente en éste, dando lugar a una variante decorada a la barboti-na con escamas de piña (3a) (Fig. 6), junto a otras muchas que presentabanmotivos incisos, cordados y a ruedecilla, entre otros. El inicio de su produc-ción es algo posterior, situándose durante el siglo II a.C. bastante avanzado,permaneciendo en el mercado hasta el último o el penúltimo decenio ante-rior a nuestra Era. De hecho, dos de sus numerosas variantes, la 3Ba (Fig. 7)y la 3Bb, decoradas a ruedecilla y a la barbotina respectivamente, que fueronobjeto de imitación en Ebusus (formas 3C.3a y 3C.8d) y el área de Tarraco, lle-garon hasta mediados del siglo I d.C.

La familia de los cubiletes se desarrolló, pues, prácticamente a lo largo detodo el arco cronológico del que aquí nos ocupamos, es decir, el período tar-dorrepublicano y la época augustea, manifestando escasos cambios en su con-figuración, a no ser la progresiva pérdida de altura de las piezas –aunquesiempre hubo una modulación en dos series de vasos coetáneas, la de los al-

6. Forma 3 a. Empúries, foto: A. López Mullor


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tos y la de los bajos– y la mayor abundancia de sus motivos decorativos, eje-cutados tanto a la barbotina como a ruedecilla o mediante incisiones más omenos artísticas (forma 16). Este panorama ciertamente monótono se ve en-riquecido, hacia los años 70 del siglo I a.C., con la aparición de las tazas, quese generalizarán a mediados de la centuria, haciéndose muy populares en elperíodo augusteo hasta extinguirse en el tiberiano, ante la imparable compe-tencia de los cuencos o boles, la forma mayoritaria por execelencia a partir delos años veinte del siglo I d.C. Las tazas derivan directamente de las piezasmetálicas. Buen exponente de ello es la forma 9, que recuerda, por ejemplo,a los kantharoi argénteos de Boscoreale. Ahora sabemos con certeza que pro-cede de Cumas, en la costa campana, al haberse localizado indicios de su pro-ducción entre el tercer cuarto del siglo I a.C. y principios de nuestra era (Ca-vassa, 2004), y que llegó hasta nosotros por vía marítima acompañando a lasánforas vinarias Dressel 1 B, como demuestra el pecio de La Madrague deGiens, fechado entre el 70 y el 50 a.C. (Tchernia et alii, 1978: 17; Parker,1992: 616). Con todo, esta forma fue siempre minoritaria, en comparacióncon las tazas más bajas, de perfil globular (forma 10) (Fig. 8) o carenado (for-ma 11) (Fig. 9), originarias de la Toscana y de la Campania. De hecho la pri-mera también se produjo en Cumas con la típica decoración de guirnaldas yrosetas (9B) (Cavassa, 2004) y algunas decoradas a ruedecilla se obraron enSiracusa (Pelagatti, 1970). Además, son propias de otros lugares más septen-trionales de Italia, aunque estas últimas apenas llegaron a la Península Ibéri-

7. Forma 3Ba. Badalona, foto: Museude Badalona


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ca (Ricci, 1985: 298). Por otra parte, se ha apuntado su producción en Hal-tern para consumo militar (Loeschcke, 1909; Schnurbein, 1974). El hecho esque las tazas gozaron entre nosotros de una gran aceptación, imitándose, co-mo veremos en Eubusus y el área de Emporiae.

1.3. El período augusteo-tiberiano

Ya en los decenios finales del último siglo anterior a la Era hacen su apari-ción ciertas formas de recorrido variable. Por una parte, la última evoluciónde los cubiletes representada por la forma 5B, originaria de Italia central eimitada en Lyon (Lasfargues y Vertet, 1968; 1970; Grataloup, 1986; 1988) eIbiza, en este último caso con nuevas variantes, según veremos. Por otra par-te, los vasos cilíndricos (forma 14), cuya parte inferior puede ser carenada

8. Forma 10. Nápoles, foto: I. Faga

9. Forma 11. Empúries, foto: A. LópezMullor


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(12) (Fig. 10), a los que se parecen los recipientes troncocónicos de las for-mas 13 y 15, los primeros (Fig. 11) dotados de grandes asas y muchas vecesdecorados a ruedecilla, todos ellos de procedencia centroitálica. Los tipos 12y 14 tuvieron una gran difusión y se imitaron, tanto en terra sigillata (formaConspectus 50), como en paredes finas, ya fuera de Italia, como en La Muette

10. Forma 12 a. Nápoles, foto: I. Faga

11. Forma 13 A. Nápoles, foto: I. Faga


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(Lyon) (Lasfargues y Vertet, 1970; Grataloup, 1986; 1988) y el nordeste ynoroeste de Hispania. Desde el punto de vista cronológico no llegaron másallá del principado de Tiberio. Sin embargo, los vasos más vistosos de esteperíodo son, sin duda, los de la forma 17, decorados a ruedecilla, que recuer-dan claramente a los productos de tipo Aco, hechos a molde en el norte deItalia y las Galias. Todos ellos corresponden a la época augusteo-tiberiana,aunque el tipo 17 parece iniciarse a mediados del siglo I a.C.

Más longeva fue la forma 24 (Fig. 12), que alcanzó la época de Nerón, ha-biendo aparecido al inicio de la de Augusto. Se trataba de una variante de loscubiletes, de cuerpo globular y dotada de un asa triangular, que quizá prefi-guró el tipo bético 42. Se conocen ejemplares lisos, aunque una gran canti-dad de los mismos presenta una característica decoración “a peine” con ha-ces paralelos de incisiones verticales (24.4). Este tipo fue diferenciada porLamboglia (1938; 1950: 167) y Vegas (1963; 1973: 76-77). El primero deellos le atribuyó un origen ligur. También se ha propuesto su producción enel centro de Italia (Marabini, 1973: 158) y Cerdeña (Pinna, 1986), al menosen el caso de la variante 24A. Es plausible que también se produjese en el áreavesubiana, donde adquiere una gran personalidad (Carandini, 1977) y, segúnveremos, fue imitado magistralmente en Ibiza.

12. Forma 24.4 a. Empúries, foto: A.López Mullor


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Hemos reservado los cuencos para poner fin al repertorio formal de esteperíodo. Su forma de referencia es la 33 (Fig. 13), una de las más emblemá-ticas dentro de la cerámica de paredes finas, a la que Vegas (1963-1964: 66-67, forma 4; 1973: 82, forma 34a) denominó “cuenco augusteo”, aludiendo asu apariencia y a su momento de mayor expansión. El tipo stricto sensu se ca-racteriza por su escasa altura, teniendo por toda decoración una ranura lon-gitudinal en el centro de su pared externa. Existen variantes con decoracióna ruedecilla (33a) (Fig. 14), y además de manufacturarse en Italia, tanto en lazona etrusca como en Nápoles o sus alrededores (Faga, 2010), se fabricó enlas Galias, en los talleres de La Muette, Lyon (Lasfargues y Vertet, 1970;Grataloup, 1986; 1988; Genin, 1997) y Bram, en el departamento del Aude(Passelac, 2001). Esta situación quedó reflejada en los mapas de difusión di-bujados por Mayet (1975: 136-138) y nosotros mismos (López Mullor, 1989:161-162). Sin embargo, esta autora no se pronunció acerca de la producciónhispánica de la forma, mientras que Ricci (1985: 286-287, tipos 2/232, 2/405)

13 Forma 33. Nápoles, foto:I. Faga

14. Forma 33 a. Darró. SPALDiputación de Barcelona,foto: M. Baldomà


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se refiere a un “grupo de vasos españoles” que, a su juicio, procederían de laPenínsula Ibérica y deben distinguirse de los de Aquileia y del valle del Po,cuyos mercados eran, además de Italia, las áreas septentrionales del Imperio.Más adelante veremos que se ha detectado su producción en diversos tallereshispánicos, dedicada en algunos al mercado cautivo que representaban lastropas romanas, como las acantonadas en el campamento de la Legio III Ma-cedonica, en Herrera de Pisuerga, Palencia (Pérez y Illarregui, 1995; Martín,2008b), y en otros sencillamente para el consumo local, como ocurrió en Ca-brera de Mar (Barcelona), en el ager de Iluro, la actual Mataró (López Mullory Martín, 2010), o El Vila-sec (Alcover), en el de Tarraco (Roig, e.p.), y tam-bién en Mérida (Alba y Méndez, 2005). Desde el punto de vista cronológico,la producción de esta forma está bien atestiguada en Italia y las Galias a lolargo de los principados de Augusto y Tiberio. Mayet (1975: 67) sólo tuvo enconsideración las piezas posteriores al cambio de era y propuso una fecha delprimer tercio del siglo I d.C. Por nuestra parte (López Mullor, 1989: 160-162), establecimos una cronología general entre 30-25 a.C. y 30-35 d.C., apartir de un número considerable de paralelos, y en Lyon su floruit se situóentre 15 a.C. y 20 d.C. (Desbat et alii, 1996; Genin, 1997). En Herrera de Pi-suerga se inició en época augustea continuando hasta el final del reinado deTiberio (Pérez e Illarregui, 1995).

Paralelamente a la producción del tipo 33, comenzó la del 35, el cuencocon decoración arenosa y apariencia de casquete esférico que, más adelante,sería imitado mediante la forma 37 en la Bética (Mayet, 1975; Colls et alii,1977; López Mullor, 1989) y la Galia Narbonense (Galane: Mesplé, 1957;Lyon: Greene, 1979; Aosta: Laroche, 1986; Sallèles d’Aude: Laubenheimer,1986; Fos-sur-Mer: Rivet, 2004). Estos boles, sus variantes y otros similares,como los de las formas 25, 28, 32 y 38, ocuparon una gran parte del siglo Id.C. y exceden de los límites de este trabajo. Valga su mención, sin embargo,para significar el cambio de tendencia en el consumo iniciado a principios dela época de Augusto que se afirmó incontestablemente en la de Tiberio, dan-do lugar a un nuevo y variado repertorio formal y decorativo.

La forma 33/35, que definimos hace algunos años (López Mullor, 1986),abarca cuencos hemisféricos con una ranura hacia el centro de la pared exter-na, cuyas superficies presentan granos de arena de abundancia desigual in-crustados en la arcilla antes de la cocción. Su pasta puede ser indistintamen-te oxidada o reducida, aun cuando los ejemplares grises son más abundantes.A veces, tiene un engobe ligero, más o menos anaranjado y casi siempre bri-llante, que recubre toda la pieza. Este tipo se produjo en centros de Italia si-


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tuados en Aquileia y quizá en el Lacio (Ricci, 1985: 319), así como en Ibiza.Por otra parte, se obró en la figlina de Herrera de Pisuerga (Palencia), rela-cionada con la Legio III Macedonica (Pérez e Illarregui, 1995; Martín y Rodrí-guez, 2008: 398, fig. 10, 400), y en Mérida (Alba y Méndez, 2005), Cabrerade Mar, Barcelona (López Mullor y Martín, 2010) y en el Vila-sec (Alcover),cerca de Tarragona, como ya hemos señalado al tratar de la forma 33 (Roig,e.p.). Su notable expansión en el archipiélago balear habría sido responsabi-lidad de un alfar ebusitano cuyas manufacturas llegaron hasta Villaricos y Ti-pasa. Se fecha desde el inicio del último tercio del siglo I a.C. hasta el prin-cipio de la época de Claudio. Parece que la presencia de engobe no tieneconnotaciones evolutivas y, en todo caso, está reservada a las piezas itálicas.También está presente en los boles de la forma 35, fechados en Cosa desdelos últimos decenios del siglo I a.C. de los que aquí no tratamos al prolon-garse su fabricación hasta principios de la época flavia (Marabini, 1973: 239,254, tipo 36; López Mullor, 1989: 167). Las piezas baleáricas no poseen unafecha precisa, pues en gran parte proceden de excavaciones antiguas. Sin em-bargo, se conocen algunas del período tiberiano (Llabrés, 1975: tumba 3;Arribas y Llabrés, 1983). Las de Herrera de Pisuerga acaban con el abando-no del campamento legionario, a finales del principado de Tiberio (Carrete-ro, 2008). En Cataluña existen piezas más tardías, como las del Vila-sec, quenos llevarían a mediados del siglo I, lo que también ocurre con la forma 33,aunque no sabemos con certeza si son residuales. Antes de terminar, mencio-naremos la forma 66, un colador encontrado en Rubí (Barcelona). Se trata deun tipo poco habitual pero no insólito, cuya datación se remonta a época au-gustea aunque quizá perduró algunos decenios más.

1.4. La producción ebusitana (Figs. 3, 15-19)

1.4.1. Antecedentes

En 1975, en el transcurso del Congreso Nacional de Arqueología celebradoen Vitoria, presentamos por primera vez evidencias sobre la producción decerámica romana de paredes finas en Ibiza (López Mullor, 1977). Se tratabade un grupo de tazas con decoración incisa conservadas en el Museo Arqueo-lógico Nacional procedentes de la necrópolis del Puig des Molins. Poco des-pués, en la obra de conjunto de Mayet (1975: 139-140), vieron la luz diver-sos tipos originarios de las Baleares, algunos de los cuales habían sidofabricados en Ibiza (3B, 4, 6a, 8 y 11). Además, en 1986, J.H. Fernández yJ.O. Granados, describían las características tecnológicas de los vasos ebusi-tanos, dando a conocer algunas formas nuevas (3a, 3B, 3C. 3a, 21 y 61). En


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15. Cerámica ebusitana de paredes finas. 2 (My II, Mb. II, Ricci 1/361). Ibiza. López Mullor 1989, nº inv. 2227. 2 A(My. II A). Id., Ibid., nº inv. 2243. 2 B. 3 a Puig des Molins. Fernández 1992, 157, nº inv. 374; Mayet 1975, 28. 2 C. 4a (My II C, Mb. IX). Ibiza. López Mullor 1989, nº inv. 2234; Mayet 1975, 28. 2 C. 4 d So n’Oms (Palma de Mallorca).López Mullor, Estarellas 2000, 214. 2 D Id., Ibid. 2/3. 8 c (My. II/III). Ibiza. López Mullor 1989, nº inv. 2225. 3 (My. III,Mb. 7, R. 1/362). Sa Carrotja, Ses Salines (Mallorca). López Mullor 1989, nº inv. 2033; Mayet 1975, 31. 3 A a (My.III Aa). Ibiza. Ibid., nº inv. 2219; Ibid., 34. 3 B (My. III B). Id., Ibid., nº inv. 2210. 3 C So n’Oms. López Mullor, Esta-rellas 2000, 214


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16. Cerámica ebusitana de paredes finas. 3 C. 3 aMaó (Menorca). López Mullor 1989, 301, nº inv. 2200. 3 C. 8 d(My. III Bb). So n’Oms, López Mullor, Estarellos 2000, 215; Mayet 1975, 33. 3 D Sa Carrotja. Manera 1974, 389. 3D A 3 a Id., López Mullor 1989, nº inv. 2112. 3 D 7 Id.. Manera 1974, 389; Font Obrador 1972; Orfila 1988, fig. 66. 3D. 8 j Id. Museu de Mallorca. 3 EMenorca. López Mullor 1989, nº inv. 2177. 3 F Puig des Molins. Fernández 1992,237, nº inv. 686; Mayet 1975, 30. 4 a (My. IV). So n’Oms. López, Estarellas 2000: 215; Mayet 1975, 35. 5 (My. V, R.I/46). Sa Carrotja. López Mullor 1989, nº inv. 2031; Mayet 1975, 36. 5 B (My. 5 B, Mb XXXV). Id., Ibid., nº inv. 379. 6a (My. VI). So n’Oms. López Mullor, Estarellas 2000, 216


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17. Cerámica ebusitana de paredes finas. 6 A (My. VI A). Puig des Molins. Mayet 1975, 38. 8 (My. VIII). Maó.López Mullor 1989, nº inv. 2206; Mayet 1975, 40. 8 A (My. VIII A). Pollentia (Alcúdia, Mallorca). Mayet 1975, 40. 8Ca (My. VIII C a). Puig des Molins. Fernández 1992, nº inv. 927; Mayet 1975, 41. 8 D A Sa Carrotja. López Mullor1989, nº inv. 2117; Mayet 1975, 49. 10. 8 c (My. X, Mb XXV, R. 2/316). So n’Oms. López Mullor, Estarellas 2000, 216.10 B. 8 c (My. X B, Ricci 2/386). Id. Fernández 1992, nº inv. 454; Mayet 1975, 47. 10 C (My. X C). Ibiza. López Mul-lor 1989, nº inv. 2222. 10 D So n’Oms. López Mullor, Estarellas 2000, 216. 11 A 4 g (My. XI B). Son Taxaquet (Lluc-major, Mallorca). Ibid., nº inv. 2148


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18. Cerámica ebusitana de paredes finas. 11 B. 4 c (My. XI A). Ibiza, Ibid., nº inv. 2239. 12 (Mb. XXXIII, XXXIV,My. XII). Id., Ibid., 301, nº inv. 2221; Mayet 1975, 50. 12 a (My. XII a). Menorca. Ibid., nº inv. 2167. 13 A Pollentia,López Mullor, Estarellas 2002, 242. 14 (My. XIV). So n’Oms. López Mullor, Estarellas 2000, 218; Mayet 1975, 52. 15(My. XV, Mb. XII). Islas Baleares. López Mullor 1989, 306, nº inv. 2362. 16 (My. XVI). So n’Oms. López Mullor, Es-tarellas 2000, 218. 16. 4 d (My. XVI). Ibiza. López Mullor 1989, nº inv. 2250. 21 (My. XXI, Mb. XXXI). Sa Carrotja,Manera 1974, 389. 21. 8 j (My. XXI). Ibiza. Ibid., nº inv. 2229. 22 (My. XXII). Id., Ibid., nº inv. 2228; Mayet 1975, 57


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19. Cerámica ebusitana de paredes finas: 23 (My. XXIII). Id., Mayet 1975, 58. 24 A. 4 a (My. XXIV, Pinna 1986). Ibi-za. Ibid., nº inv. 2223. 24. 3 a. Menorca. Ibid., nº inv. 2169. 33 b (My. XXXIII B, Mb. XXXVI). Menorca. López Mul-lor 1989, nº inv. 2165. 33 c. Sa Carrotja. Manera 1974, nº inv. 21. 33/35 (Mb. XXXVI). Son Taxaquet. López Mullor1989, nº inv. 2141. 23 - 33/35 Cerámica de paredes finas de la franja litoral de Hispania Citerior: 1 (My. I). Empú-ries, López Mullor 1989, nº inv. 6. 1 (My. I).Valencia, Ribera, Marin 2005. 1 a (My. I a). Empúries, López Mullor 1989,nº inv. 9. 2 (My. II). Porqueres (Banyoles, Girona), Ibid., nº inv. 986. 2 (My. II).Valencia, Ribera, Marin 2005. 2 (My.II). Id., Ibid


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nuestra obra sobre las cerámicas de paredes finas de Cataluña (López Mullor,1989), en la que también se hacía referencia a los materiales baleáricos, in-cluimos gran número de formas ebusitanas, muchas de las cuales eran inédi-tas: 3A, 3a, 3B, 3C. 3a, 3C. 8s, 4, 6, 11, 14, 16, 21, 24 y 57-63.

Durante algunos años, la investigación sobre este tema permaneció estan-cada. No obstante, el estudio de los materiales hallados en el santuario de Son’Oms (Palma de Mallorca) (López Mullor y Estarellas, 2000), desveló queel repertorio de las paredes finas ebusitanas era todavía más extenso. Muchasde las piezas de este sitio, que se habían dado como itálicas años atrás, resul-taron ser insulares, comprobándose, además, que algunas formas decoradascon motivos típicamente ebusitanos habían sido manufacturadas en pasta ro-ja o bicolor y no sólo en gris. Tal variedad cromática, ya constatada en las pa-redes finas itálicas o, en las de la Hispania Citerior, demostró que la produc-ción ebusitana era mucho más amplia de lo que se suponía, siendo necesariorevisar su tipología y difusión. Estos propósitos intentamos cumplirlos enuna serie de dos artículos publicados al poco tiempo (López Mullor y Esta-rellas, 2002; 2003).

La revisión de materiales de origen baleárico conocidos desde antiguo,como los citados de So n’Oms, o los de la necrópolis de Sa Carrotja (Ses Sa-lines, Mallorca) (Manera, 1974; Orfila, 1988), así como el estudio de nuevoscontextos, como los de la Casa de Correos de Ciutadella, Menorca (LópezMullor, 2000), Son Mas, Mallorca (Mulder et alii, 2007) y Can Muntanyans,en la ciudad de Palma (López Mullor et alii, 2008), o bien fondos del museode Mallorca (Estarellas et alii, 2002), evidenció que se trataba de productosmuy homogéneos, apareciendo las decoraciones ebusitanas más típicas, tan-to en las piezas reducidas, como en las oxidadas. Por otra parte, se compro-bó que las producciones itálicas, de entre el segundo o tercer cuarto del sigloI a.C. hasta el inicio de los Flavios, eran escasas en los contextos insulares,ocupando su lugar las piezas de Ibiza que habían copado el mercado baleári-co. Sólo la llegada masiva de cerámica bética, hacia el final del principado deClaudio –presente de forma incipiente desde algo antes– había detenido talhegemonía.

Establecer la datación precisa de cada uno de los tipos ebusitanos consti-tuye una labor ardua, puesto que la mayoría del material procede de excava-ciones realizadas a principios del siglo XX, cuyo registro fue sumario, comolos de la necrópolis del Puig des Molins (Ibiza), depositados en el museo dela ciudad, así como en los de Madrid, Barcelona y Valencia. A pesar de ello,los nuevos estudios sobre los contextos procedentes de este lugar, como la te-


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sis de J. H. Fernández (1992), a propósito de las excavaciones de los añosveinte, o la publicación de la colección del Ayuntamiento de Valencia (Ven-to, 1985), fueron de gran ayuda, permitiendo establecer puntos de partidacronológicos seguros. También son una buena referencia los vasos proceden-tes de necrópolis del ager pollentinus, especialmente para el período más tar-dío de la producción (Almagro y Amorós, 1953-1954; Llabrés, 1975; Arribasy Llabrés, 1983).

1.4.2. Características del material y tipología

Estas cerámicas no son del todo uniformes. Sus pastas pueden adoptar diver-sas tonalidades, tanto grises como oxidadas, existiendo ejemplares bicoloreso de sándwich. Con todo, las más abundantes son las oscuras, destacando en-tre ellas las grises, hasta el punto de que durante algún tiempo se creyó quelas paredes finas de Ibiza sólo podían tener esta clase de pasta. En realidad,un vistazo a los vasos publicados permite comprobar que existen algunos ti-pos obrados únicamente en pasta oxidada, como, por ejemplo, el 2C con de-coración incisa de triángulos (4d). Tal ornamentación se da exclusivamenteen los productos ebusitanos, como demuestran las tazas de los tipos 11A y B.Por tanto, teniendo en cuenta esta identidad en sus motivos decorativos, re-sulta sencillo suponer un origen común para las formas 2Ca y 11A ó B, aun-que la pasta de la primera sea predominantemente rojiza y en la segundaabunden las piezas grises. Los motivos incisos también se han constatado enla 16, lo que clarifica todavía más la cuestión, al poder asociar automática-mente las formas 2C, 11A, 11B y 16.

Una vez identificados los caracteres tecnológicos de estas piezas, se impu-so la necesidad de establecer su tipología, que publicamos en diversos traba-jos (López Mullor y Estarellas, 2002; 2003; López Mullor, 2008). En ella, enaras de la simplicidad, nos abstuvimos de proponer una reordenación radicalen la denominaciones utilizadas hasta entonces, sino que, tal y como había-mos hecho en nuestra obra sobre las paredes finas en Cataluña (1989), pro-curamos utilizar siempre que fue posible la serie propuesta por F. Mayet(1975). De todos modos, al tener que plantear una nueva clasificación de lamayoría del material insular, decidimos intercalar o añadir a la tipología ini-cial numerosas formas y variantes. El resultado fue una nomenclatura alfanu-mérica en la que las cifras romanas pasaron a ser arábigas y que, salvo en loconcerniente a las formas completamente nuevas, situadas al final de la serie,conservaba el orden cronológico primitivo.


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Junto a los números de cada forma se sitúan, cuando la posee, los referi-dos a su decoración, según las denominaciones propuestas en López Mullor,1989: 14-15.

1: arenosa2: rugosa3: ruedecilla (3a: simple, 3b: compleja, 3c: cuadrangular)4: incisa (4a: a peine, 4b a 4d: diversas combinaciones de ángulos y/o

triángulos) 5: depresiones6: cordada7: pintada8: a la barbotina (8a: perlitas, 8b: frisos de puntos o besantes, 8c: espi-

nas, 8d: escamas de piña típicas, 8e: escamas de piña esbozadas, 8j:hojas de agua, 8f a 81 y 8k a 8p: otras combinaciones propias deépoca imperial).

9: técnica mixta (9a: alienaciones de cuadrados, 9b: cenefas combina-das con rosetas, 9c: rosetas aisladas).

En las ilustraciones que acompañan a este texto, en aras de una mayor bre-vedad, presentamos sólo lo esencial de esta tipología, prescindiendo de lasformas de menor personalidad o conservación fragmentaria.

1.4.3. Cubiletes

Son los vasos mayoritarios en los alfares de Ibiza. Por el momento, de la for-ma 1 sólo se conoce la variante 1b, con decoración cordada (Fig. 3), que sefecha entre principios del siglo I a.C. y la época de Augusto, período de má-xima difusión de los originales itálicos, como por ejemplo la forma MarabiniX. La forma 2 es mucho más plural. El tipo stricto sensu es difícil distinguirlode las piezas importadas sólo a través de dibujos, dado su parecido con éstas,lo que también sucede con las imitaciones ibéricas. De todas maneras, su ex-pansión por el archipiélago es evidente. La fecha de esta forma abarca desdeel primer cuarto del siglo II a.C. hasta época augustea, aunque el inicio de lasimitaciones ibéricas data del último cuarto del siglo II a. C. En Ibiza las pie-zas más antiguas que se conocen pueden también remontarse al siglo II a. C.avanzado. La forma 2A es una de las más típicas, aunque su datación, a faltade contextos claros, no ha avanzado desde que fue situada por Mayet a fina-les del siglo II o principios del I a.C. Las 2B.3a sólo se ha encontrado en Ba-leares. Su talón de Aquiles, como siempre, es la datación, que Mayet cifró a


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mediados del siglo I a.C. por comparación con el material de Cosa, no exac-tamente parecido. Por eso creemos que tal fecha no debe ser, por el momen-to, definitiva. Dentro de la 2C se encuentran ejemplares con decoración in-cisa (2C.4d), fechados entre comienzos del período augusteo y el final delprincipado de Tiberio. La forma 2D, de momento, sólo se conoce en Son’Oms en un contexto augusteo.

En el estado actual de nuestros conocimientos, se hace difícil determinarla expansión de las formas 3 y 3a (Fig. 20) producidas en Ibiza. Evidentemen-te, se han catalogado ejemplares en las Baleares, pero es casi imposible detec-tarlas observando sólo su dibujo. Por tanto, se hace indispensable una nuevaidentificación de este material. Un fenómeno similar ocurre con el tipo 3A,aunque conozcamos directamente ciertos ejemplares ebusitanos, uno de ellosfechado en época augustea. Esta datación concuerda con la del prototipo itá-lico, establecida entre mediados del siglo I a.C. y los primeros decenios delsiglo I d.C. La forma 3Aa es algo más clara. De origen exclusivamente insu-lar, se data en época de Augusto y Tiberio y su expansión fuera del archipié-lago alcanza el norte de África y Sicilia. La forma 3B es una de las más carac-terísticas de la producción ebusitana. Se ha constatado en las Baleares, lafachada mediterránea de la Península Ibérica y el litoral de Marruecos, Arge-lia y Túnez, además de en la Península Itálica y Sicilia. Es decir, recorriendolas rutas del antiguo comercio púnico, que continuaban activas en un mo-mento tan avanzado como la segunda mitad del siglo I a.C., período de flo-ruit del tipo. Presenta una variante con asas, la 3BA y está emparentado for-

20. Forma 3 a. Ibiza, foto:Museu d’Eivissa i For-mentera (MEF)


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malmente con la 3C, documentado en época de Augusto. Los cubiletes de laforma 3C.3a (llamados IIIBa por Mayet) pueden tener tres procedencias: Ibi-za, Tarragona y, probablemente, un lugar indeterminado de la Toscana. Ladifusión de los productos ebusitanos parece limitarse a las Baleares, teniendoen cuenta que los de Tarragona abundan en la costa central de Cataluña, sien-do perfectamente reconocibles y diferentes de los insulares. Su atribucióninicial al período augusteo debe mantenerse, pero conviene no olvidar que enCataluña pueden llegar a mediados del siglo I d.C. La forma 2-3 constituyeuna simple variante de la 3. Está decorada a la barbotina con escamas de pi-ña de diferentes facturas: 8c y 8e. Su perfil y ornamentación invitan a situar-la en el período Augusto – Tiberio. Las mismas conclusiones son válidas pa-ra las 3C.8d y 3C.8e, en las que se repiten las decoraciones inspiradas en lasescamas de piña. Por otra parte, los cubiletes de la forma 3C.4a presentanuna decoración incisa de líneas inclinadas, semejante a la de la forma 24.4a,muy frecuente en Ibiza, pero que, como hemos visto más arriba, también seprodujo en diversos lugares de Italia. El tipo 3D es igualmente ebusitano y seencuentra en todo el archipiélago balear. Presenta diferentes variantes deco-rativas, siendo la pintada (3D.7) la más original. Parece fecharse en los prin-cipados de Augusto y Tiberio, aunque una variante decorada con hojas deagua (3D.8j), cuya disposición es análoga a la presente en los cuencos, bienpudiera llegar a mediados del siglo I. Para acabar con la multitud de varian-tes de la forma 3, es preciso citar las 3E y 3F, desprovistas de contexto preci-so, que se han atribuido a los últimos decenios del siglo I a.C. y a los prime-ros del I d.C.

La forma 4 (Fig. 21) sólo se ha encontrado en las Baleares. No se parecena ningún prototipo itálico y su cronología oscila entre el 70-60 a.C. y la épo-ca de Nerón, aunque creemos que el período Augusto – Claudio es el de sumáxima expansión. Las piezas del tipo 5 y sus variantes pertenecen claramen-te a la producción ebusitana. Sólo el subtipo 5B (Fig. 22) es bien conocido enel continente, habiendo sido obrado en Italia –seguramente en la Toscana– ylas Galias (Grataloup, 1986; 1988). Su cronología se ha centrado en los prin-cipados de Augusto y Tiberio, aunque su producción, como mínimo la de es-ta variante 5B, pudo haber empezado en el tercer cuarto del siglo I a.C. Dela misma época, aunque durasen hasta mediados del siglo I d.C., son las di-versas variantes de la forma 6 (Fig. 23). La 8 y 8b tienen, sin duda, un origenhispánico. La primera no se conoce.

Las formas 8, 8B y 8Ca son, sin duda, de origen hispánico. La primeraúnicamente es conocida en las Baleares y la segunda aparece también en An-


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21. Forma 4. Ibiza, foto:MEF

22. Forma 5B. Ibiza,foto: MEF

23. Forma 6. Ibiza,foto: MEF


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dalucía, como veremos más adelante, con pocos cambios formales (Mayet,1975: 39-40; López Mullor, 1989: 122-123). Se ha podido establecer el ori-gen ebusitano de los vasos hallados en las Baleares. Los descubiertos en la pe-nínsula podrían proceder, del sudeste, así como de Andalucía occidental.También en Cataluña existen producciones uniformes que bien podrían serde un taller local, quizá situado en los alrededores de Tarraco. Estos gruposde piezas deben ser estudiados con más detenimiento, con el fin de poderdeslindar definitivamente las diferentes producciones. En cuanto a la crono-logía de las baleáricas, se ha señalado su posible origen preaugusteo, (Mayet,1975: 39), aunque su fabricación continuó hasta mediados del siglo I d. C.(López Mullor, 1989: 122-123; Fernández, 1992: 300, 302, nº 927, fig. 166).Por otra parte, las formas 8, 8A y 8DA se aproximan formalmente a las tazasde los tipos 10 y 11. La primera es netamente ebusitana, teniendo en cuentasu específica decoración de hojas de agua, muy frecuente en los boles. Se fe-cha entre la época de Tiberio, como mínimo, y el inicio del período Flavio.Los tipos 8D y 8DA son muy parecidos, salvo por la falta de asas del prime-ro, y podrían encuadrarse entre los últimos decenios del siglo I a.C. y la épo-ca de Tiberio.

1.4.5. Tazas y vasos

Tal y como hemos visto al tratar de las paredes finas itálicas, en Ebusus, jun-to a una amplia representación de cubiletes, se produjeron numerosas tazas.Se trata de formas de gran personalidad, fácilmente reconocibles, que sirvie-ron, en primera instancia, para alertar sobre la existencia de la producción in-sular. Por lo que se refiere a su perfil, el de la forma 10 es bastante más cer-

24. Forma 10B. Ibiza, foto: MEF


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cano al de los originales itálicos, especialmente el de la variante 10A. Sin em-bargo, su decoración se muestra elocuente, presentando algunos motivos in-cisos muy típicos. Entre los realizados a la barbotina, se encuentran algunosparecidos a las itálicas, como los denominados 9b y 9c, junto a otros, comoel 8c de pequeñas espinas, característico de las series insulares. En cualquiercaso, la variante tipológica más original es la 10B (Fig. 24), que abarca tazasaltas, decoradas con escamas de piña. Las 10C y 10D, siempre lisas, tienenun perfil singular. Los numerosos subtipos de la forma 11 son particularmen-te vistosos. Su carena está bien marcada, casi en ángulo agudo, aunque en el11A (Fig. 25) la mitad superior de la pared sea simplemente inclinada, y enel 10B cóncava. Tanto la una como la otra, ostentan diferentes decoracionesincisas. Este conjunto de tazas tuvo una amplia difusión en las Baleares. Encambio, en la Península se conoce sólo un paralelo en Tarragona. En Cosaexisten piezas con decoración similar pero de origen itálico. Se han fechadotradicionalmente en el período Augusto - Tiberio.

Las formas 12 y 12a fueron producidas en diversos talleres provinciales,algunos conocidos de antiguo, como el de La Muette (Lyon) y otros puestosde relieve recientemente, como los del noroeste de España. Con todo, susprototipos son itálicos, correspondiendo a las formas Marabini XXXIII yXXXIV de paredes finas y Conspectus 50 de terra sigillata. Las de Ibiza los imi-tan fielmente, aunque su decoración de ruedecilla esté dispuesta de una ma-nera particular. La variante con asas (12A) parece que sólo se produjo en laisla. Su datación no es fácil, dada la procedencia poco documentada de la ma-yoría de las piezas; no obstante, desde el punto de vista formal, concuerdan

25. Forma 11 A. Ibiza, foto: MEF


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con los vasos del período augusteo y tiberiano. El tipo 13, también derivadode un original tirrénico, puede encuadrarse principalmente en la época deAugusto. Las formas 14, 14a y 15 vuelven a ser muy semejantes a las itálicasy la 16 recuerda a productos de esta procedencia aparecidos en el puerto dede Nápoles estudiados recientemente por Faga (2010). Todos estos vasos, demomento, se datan en los dos decenios anteriores y posteriores al cambio deera. Nuevos hallazgos podrían indicar una pervivencia algo mayor, como pa-rece adivinarse en el sitio de So n’Oms, ya citado.

El tipo 21 abarca tanto piezas lisas como decoradas a ruedecilla (21.3a),con bandas en relieve (21.6) u hojas de agua (21.8j). Sus hallazgos se extien-den por las Baleares, Cataluña e Italia, habiéndose producido en ambas zo-nas, como también parece que ocurrió en el noroeste de la península. Pode-mos atribuirle una fecha que abarca desde el período augusteo hasta más alládel tiberiano. Las piezas más antiguas podrían ser las lisas, mientras que lasdecoradas, especialmente las que presentan hojas de agua (21.8j), probable-mente alcancen los primeros decenios de nuestra era. Las formas 22 y 23 sontambién ebusitanas. De la primera sólo se conoce el prototipo, publicado va-rias veces, del que se ignora su fecha. Su decoración recuerda a la de la for-ma 1 a pero no sirve de mucha ayuda, puesto que la fecha de los cubiletes“claveteados” se extiende desde un momento inicial del siglo II a.C. hasta elinicio de la época augustea. Sobre el tipo 23, es necesario apuntar que debiótener una sola asa, y no dos como se dibujó hace años (Mayet, 1975: 58, nº200), teniendo en cuenta los vasos dados a conocer más tarde (Fernández yGranados, 1986: 55, lám. 2.1; Vento, 1985: lám. 31; Estarellas et alii, 2002:397, l. III.3). Ya nos hemos ocupado de la forma 24 al tratar de los vasos itá-licos. No obstante, debemos añadir que en Ibiza también se produjo, junto ala 24A, cuyo borde es algo más vertical. Presenta decoración a peine (24.4a),a ruedecilla (24.3a) o con depresiones (24.5). Su datación se extiende desde el20-15 a.C. hasta época de Nerón (Llabrés, 1975; Arribas y Llabrés, 1983).

La masiva proliferación de nuevas formas ebusitanas, que se produce des-de época augustea y especialmente tiberiana, llegando a un momento muyavanzado del siglo I, más allá del inicio de la época flavia, supone la desapa-rición del repertorio formal que hemos visto hasta aquí. Los cubiletes vasosy tazas fueron sustituidos por un número considerable de cuencos, clasifica-dos dentro de los tipos 25 al 33, así como un amplio conjunto de pequeñosvasos que recuerdan a las ánforas (57, 58), los olpai (60, 61), los oinochai (62),las ampullae (63) y las jarritas (59, 71-73). De todos estos tipos, algunos de loscuales tienen sus orígenes poco antes del cambio de era, pero cuyo desarro-


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llo sobrepasa con creces los límites cronológicos de esta síntesis, hemos da-do noticia en otros trabajos (López Mullor, 2008; López Mullor y Estarellas,2003).

1.5. Las producciones de la franja litoral de la Hispania Citerior(Figs. 19, 26-28)

Las imitaciones locales de la forma 1 se han detectado mayoritariamente enEmporiae, donde también abunda su variante 1a, fechándose a lo largo del si-glo I a.C. También se conocen en la Layetania (García, 1992), donde se da-tan a partir del último cuarto del siglo II a.C., aunque se generalizan duran-te la primera mitad del I a.C. La presencia en estos dos lugares no quita que,casi con toda seguridad, pueda aparecer en otros talleres costeros. Entreellos, destacamos el de Valentia, localizado en 1990, fechado entre el 75 a.C.y la época augustea (Ribera y Marín, 2005). La tipología de sus productos seinspira en las formas itálicas 1, 2 y 2 A, según puede verse en la figura 19. Eneste caso se encontró el horno, en relativo buen estado de conservación, y unnúmero importante de piezas en un vertedero próximo.

La forma 2 y muchas de sus variantes fueron producidas en numerososcentros ibéricos, tanto en pasta gris como oxidada, generalmente de gran ca-lidad y, a veces, con algún indicio de pintura, como los aparecidos en Darró(Vilanova i la Geltrú) y L’Argilera (Calafell). M. Almagro (1953: 266) definiópor primera vez las que se obraron en Emporiae o su hinterland. Sin agotar lanómina de sus restantes talleres, que fueron muchos, podemos enumerar, denorte a sur, el de La Lagaste (Aude), en el sur de Francia, todavía dentro delterritorio ibérico (Rancoule, 1970; 1973), el o los emporitanos, ya citados(López Mullor, 1989: 100-101; Nolla y Casas, 1992), el de Can Vedell (Bi-gues-Riells, Barcelona) (Hernández, 1983) y el de Ca l’Arnau (Cabrera deMar, Barcelona) (López Mullor y Martín, 2010). Más al sur, se conoce un va-so defectuoso en Vallirana (Barcelona), que no debe venir de muy lejos, asícomo la amplia producción de Darró (Vilanova i la Geltrú, Barcelona) (Ló-pez Mullor, 1989; López Mullor y Fierro, 1993; 2004) y la de Fonstcaldes(Lafuente, 1992) y Els Vilars (Adserias y Ramon, 2004), ambos en Valls (Ta-rragona). Estas producciones se fechan desde el tercer cuarto del siglo II a.C.hasta el inicio de la época augustea, aunque su floruit se sitúa entre el circa 110y el ca. 70 a.C. (López Mullor, 1989 b: 100-101).

En la publicación de los materiales procedentes de los silos de Sant Juliàde Ramis, Girona (Burch y Sagrera, 2009: 229-234), los cubiletes locales o


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26. Cerámica de paredes finas de la franja litoral de la Hispania Citerior. 2 A (My. II). Empúries, López Mullor1989, nº inv. 193. 2 C (My. II). Darró (Vilanova i la Geltrú), López Mullor, Fierro 2004, tipo 06110. 2 D (My. II). Id.,Ibid., tipo 06210. 2 E (My. II). Id., Ibid., nº inv. 454. 3 (My. III, Mb. IV, R. 1/20, Nolla et al. 4.1.3). Empúries. 3 D (My.III, Mb. IV, R. 1/20, Nolla et al. 4.1.1). Montfullà (Girona). 3 Ba (My. III Ba). Tarragona, López Mullor 1989, nº inv.1671. 3 G (My III, Nolla et al. 2003, forma 4.5), Empúries. Almagro 1955, 182-183. RM 6 (Ribera Marín 2005, formaVI), Valencia. 8 E Empúries. López Mullor 1989, nº inv. 934. 10. 3 a (My. X, Mb. XXV, Nolla et al. 6.3). Id., Ibid., nºinv. 223. 11 C (My. XXXVIII A, López Mullor 1989, tipo 199.25.2). Id., Ibid., nº inv. 199. 11 D (Nolla et al. 2003, tipo6.2), Tolegassos, (Viladamat, Girona)


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27. Producciones de la franja litoral de Hispania Citerior: 18 (My. XVIII). Vic. López Mullor 1989, nº inv. 1863. 18A Darró (Vilanova i la Geltrú, Barcelona), Ibid., nº inv. 1665. 19 (My. XIX). Barcelona, Ibid. nº inv. 1570. 20 (My. XX,Nolla et al. 2003, forma 6.1). Montfullà (Girona). 21. 4 b (My. XXI, Mb. XXXI, Nolla et al. 2003, tipo 4.3). Id. 24. 5 (My.XXIV a, Nolla et al. 2003, tipo 5.2). Id. 33 (My XXXIII), El Vila-sec (Alcover, Tarragona), Roig en prensa. 33/35 CanRodon de l’Hort (Cabrera de Mar, Barcelona), López Mullor, Martín 2010. 35 (My XXXV), El Vila-sec (Alcocer, Ta-rragona), Roig en prensa. 37 (My XXXVII), Id., Ibid. 54 A (López 1986; 1989, LIV; Puerta 1986, IX, Celsa III). 54 A ElVila-sec (Alcocer, Tarragona), Roig en prensa

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28. Cerámica de paredes finas de la franja litoral de la Hispania Citerior: 54 B (López Mullor 1986; 1989, LIV B;Nolla et al. 2003, 4.4 Tarragona, López Mullor 1989, nº inv. 1704. 55 (López Mullor 1986; 1989, LV). Tarragona, Ibid.,nº inv. 1672. 56 (López Mullor 1986; 1989, LVI). Reus (Tarragona), Ibid., nº inv. 1773. Cerámica de paredes del in-terior de la península Ibérica: 8B (My. VIII B). Peal de Becerro (Jaén). López Mullor 1989, nº inv. 2301. 8 Ba (My.VIII B). Id., Ibid. nº inv. 2300. 8 Ca (My. VIII Ca). 8 Ca Mérida. Ibid., nº inv. 2336. 8 D Museo Arqueológico Nacio-nal, sin procedencia, Ibid., nº inv. 2283. Celsa II, Mínguez 2010. Celsa III (54 A), Ibid. Celsa IV (54 B), Ibid. CelsaV, Ibid. :


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regionales de la forma 2 aparecen en dos contextos. Uno que abarca desde elca. 125 al ca. 80 a.C. y otro del 100-70 a.C. Basándose principalmente en es-tas evidencias, Burch y otros (2010: 146-147, 151-154) datan el ciclo produc-tivo de tales vasos entre el 130/125 y el 70/50 a.C. Nuestra opinión, tal co-mo exponemos en el texto y venimos comprobando desde 1986, es que, enrealidad, se inició unos decenios antes y finalizó unos decenios más tarde.

Existen piezas epigonales, como las fabricadas en El Roser (Calella, Bar-celona), desde el período augusteo hasta el 60 de nuestra era, aproximada-mente (López Mullor, 1985: làm. II, forma 4A), o la producción tardía conengobe rojo identificada en Ilerda, que va desde principios del siglo I a.C.hasta el periodo flavio (Morán y Payà, 2007: 189, 202, lám. 14).

Hemos mencionado más arriba que el tipo 2 en diversas variantes se pro-dujo en la ciudad de Valentia, juntamente con el 1, pero su presencia en loscentros del país valenciano y la región de Murcia es mucho más abundante,acompañado, a veces de la forma 3. En 1989 (López Mullor: 102) señalamosla presencia de ejemplares “locales o regionales” en La Vilavella de Nules,Sagunto, quizá Pego en Cartagena. Sin duda, un pequeño exponente de laproducción de esta clase de piezas que debió ser importante. Como ejemplo,pueden citarse las procedentes de Alicante (Sala et alii, 2007: 136-137, fig.4.1-2), de pasta gris y factura ibérica epigonal. Se clasifican dentro de la for-ma 2, fechada entre el 100 y el 40 a.C., y la 3, que aparece de manera resi-dual dentro de un contexto del 55-70 d.C. Además, como en Cataluña, se hanlocalizado piezas con decoración pintada de tipo ibérico. En Cartagena apa-reció una de la forma 3 en un contexto del ca. 50 a.C. – 50 d.C. (Ros, 1989:101-103, fig. 39.1). En Mula (Murcia), entre los abundantes cubiletes descu-biertos en la necrópolis de El Cigarralejo (Cuadrado, 1986-1989), existe unode la forma 2 (inv. 4951) con la misma decoración. Además, muchos de losrestantes, no destacados por el autor, al ser “lisos”, de color ocre o gris, aligual que los itálicos, deben ser locales o regionales. La mayoría se fecha en-tre un momento avanzado del siglo II y gran parte del I a.C. No lejos de allí,el sitio de La Fuentecica del Tío Garrulo proporcionó una pieza regional dela forma 2, que se expone en el Museo de Lorca.

En cuanto a la forma 3, deben destacarse en primer lugar las piezas encua-dradas en la llamada cerámica emporitana tardía, estudiada por Nolla y otros(2003: 45-46, lám. 45, tipos 4. 4.1, 4.1.b), quienes la fechan en el siglo I a.C.,aunque hacen referencia a ejemplares de época augustea procedentes deMontfullà y Empúries. También se ha detectado en la Layetania en la mismaépoca. En Cabrera de Mar se obraron sus variantes 3 y 3A que han apareci-


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do en un conjunto cerrado de hacia el 40 a.C. (López Mullor y Martín, 2010).Además, no debe olvidarse que Puerta (1989: forma VIII) propugnó la pro-ducción de la forma 3a en Badalona, aunque de momento no hayan apareci-do argumentos para demostrarlo. Por otra parte, cabe citar su variante G, es-tablecida a partir de una pieza de las necrópolis de Empúries del siglo I a.C.bastante avanzado (Almagro, 1955: 182-183; Nolla et alii, 2003: forma 4.5).Debe añadirse que, dentro de las producciones tardías ilerdenses, tambiénaparecen las formas 3 y 3A (Morán y Payà, 2007).

El vaso que nos sirve para ilustrar el subtipo 8E, ciertamente original, po-dría ser una variante local de la forma 8, producida en Emporiae. No conoce-mos su cronología, al carecer de contexto, aunque, teniendo en cuenta superfil, podría estar cercana a la de los tipos 10 y 11. Dentro de éstos se en-cuadran las imitaciones de tazas en cerámica emporitana, que dieron a cono-cer Nolla y Casas (1992), quienes junto con otros autores han vuelto sobre eltema en otras oportunidades (Nolla et alii, 2003). En primer lugar, debe ci-tarse el tipo 10.3a, fechado entre mediados del siglo I a.C. y la época de Ti-berio. En segundo lugar, el 11C, que definimos con otro nombre en 1989(199.25.2), de datación parecida, y en tercer lugar el 11D, claramente empa-rentado con las tazas, por lo que se refiere a perfil y cronología, pero cuyaapariencia caliciforme también recuerda, aunque sea bastante de lejos, a laforma 8A. Recientemente, se ha determinado la producción de la forma 14Aen Cabrera de Mar (Barcelona) (López Mullor y Martín, 2010). Se trata dela primera imitación de este tipo detectada en Cataluña, aunque C. Puerta(1986:74) presentó una pieza similar como posible producción de Baetulo, pe-ro sin paralelos.

Las formas 18 y 19 son típicamente catalanas. Parece que proceden de Ta-rraco o su hinterland, aunque hace años especulamos con la probabilidad deotro centro de producción, más al norte, de momento, no hay pruebas deello. Las dos tienen pasta oxidada de oscuridad variable y en algunas ocasio-nes poseen engobe brillante. Su ornamentación más típica es la de pequeñasescamas de piña a la barbotina dispuestas en hileras longitudinales y parale-las, aunque la primera puede presentar también esporádicamente rostros hu-manos (18A). En el área septentrional de Cataluña estos tipos escasean. Noasí más al sur, desde Iluro (Mataró), aproximadamente, donde copó una par-te importante del mercado, junto con la 19 y la 54, extendiéndose por la fran-ja costera bastante más allá de Tarraco y también por el interior, remontandoel Ebro y llegando a Lleida. Además, se conocen hallazgos en las Baleares.Todo ello, especialmente, desde finales del siglo I a.C. y durante los dos pri-


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meros tercios del siglo I de nuestra era, aunque su producción podría haberperdurado hasta el primer decenio de la época flavia, según se demuestra enDarró y en la villa de Els Hospitals (El Morell, Tarragona) (Macías, 2007).Sobre la forma 19 no nos extenderemos porque, aparte de la evidente dife-rencia morfológica con la anterior, su origen, cronología y área de expansiónparecen ser los mismos.

Dentro del tipo 20 se pueden clasificar, de una manera más o menos alea-toria, distintas piezas parecidas entre sí, pero no iguales. Por una parte, lasprocedentes de Emporiae (López Mullor, 1989: forma 189.23.4; Nolla et alii,2003: forma 6.1.), que debieron producirse en la ciudad o sus alrededores,hacia los últimos decenios del siglo I a.C. y los primeros de nuestra era. DeBadalona procede un vaso semejante, decorado con una ranura en el terciosuperior de la pared (Puerta, 1989: forma VII), que pudiera ser local y se da-ta en época de Augusto. Los prototipos de la forma 21 (Fig. 29) se han debuscar en las formas de filiación itálica designadas por Marabini y Mayet conel mismo número. Hemos visto, además, que fue producida en Ibiza y Bram(Aude). Por nuestra parte (López Mullor, 1989: 292-295), planteamos su po-sible producción emporitana, haciendo referencia al conocido vaso de la ne-crópolis Ballesta (Almagro, 1955: 71), con el que guarda un cierto parecido.También se da dentro de la llamada cerámica emporitana tardía (Nolla et alii,2003: tipo 4.3), conociéndose piezas lisas y con decoración de meandros

29. Forma 21. Empúries, foto: A. LópezMullor


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(21.4b). En Cataluña esta forma se ha fechado en época augustea. Dada su es-casa abundancia, conviene no perder de vista que su homóloga ebusitanatambién ocupa el período tiberiano y quizá algo más. La forma 24.5 se haatribuido a Emporiae (Nolla et alii, 2003: forma 5.2), sobre la base de un soloejemplar, no fechado. Poco es, pues, lo que se puede decir de ella hasta nue-vos hallazgos. Sobre las producciones de las formas 33 y 33/35 en Cabrera deMar (Barcelona) y el Vila-sec (Alcover, Tarragona) ya nos hemos extendidoal tratar más arriba del prototipo itálico y de sus imitaciones.

La forma 54 la definimos en 1986, y desde entonces su identificación seha hecho frecuente. La variante más típica (54A) tiene el labio oblicuo o, sise quiere, en forma de “cuello de ánade”, cuerpo ovoide y pie anular. La 54Bse caracteriza por el borde exvasado y la carena alta. Ambas poseen decora-ción de meandros en una ancha franja que ocupa toda la parte central de lapared externa. Hace años (1989: 211) propusimos su producción en Tarracoo sus alrededores, teniendo en cuenta sus numerosos hallazgos en todo elager de la capital, además de en una franja costera, en buena parte del cursonavegable del Ebro y en las Baleares, lo que coincide prácticamente con la di-fusión de las formas 18 y 19. Ahora sabemos con certeza que, al menos la va-riante 54B con decoración a ruedecilla, procede del centro del Vila-sec, don-de se obró junto a los cuencos de las formas 33, 33/35, 35 y 37. Entre lallamada cerámica emporitana tardía, también aparece la variante 54B deco-rada a ruedecilla o con meandros, aunque en franjas más estrechas (Nolla etalii, 2003: forma 4.4), lo que hace pensar que también se fabricó en Emporiae.Puerta (1989: forma IX) propuso su origen en Baetulo, sin que hasta ahora ha-yan aparecido indicios que lo corroboren. En Nápoles se han encontrado al-gunos vasos con decoración de meandros y pasta bicolor, muy oscura en lasuperficie y clara en el núcleo que, o bien llegaron por mar desde la costa ca-talana, quizá desde Empúries, o bien se produjeron in situ. Por otra parte,J.A. Mínguez consideró esta forma originaria del valle medio del Ebro, asig-nándole los tipos Celsa 2 y 3. La cronología de las producciones del área ca-talana se extiende desde época augustea hasta más allá de mediados del sigloI. De igual modo, aparece en cantidades razonables en el noroeste peninsu-lar, junto a tipos más tardíos y característicos de aquella zona. Es posible quetambién allí se fabricase, aunque quizá en un momento posterior, según pa-rece indicar su hallazgo en el campamento de Rosinos de Vidriales (Zamora).

El tipo 55 abarca boles con decoración arenosa cuya carena es ostensible.Quizá, sus creadores pretendieron imitar al 33 o al 33/35, tan en boga enton-ces, pero no acabaron de conseguirlo. La variante 55A sirve para clasificar los


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cuencos más esbeltos con paredes más delgadas y borde exvasado. Debe des-tacarse el color amarillo claro de su pasta, casi blanquecino, su engobe ana-ranjado de pésima calidad y los granos de arena, no demasiado numerosos,que recubren toda su superficie. Nos parece que este tipo es originario de Ta-rraco o sus alrededores. Su datación debe iniciarse con el principado de Ti-berio, llegando al inicio de la dinastía flavia. La forma 56, que definimos apartir de materiales de Tarragona y Reus, también debe proceder de esta zo-na. Su datación no se ha perfilado demasiado, pero debemos suponer queabarca desde los primeros decenios hasta algo más allá de mediados del sigloI. Últimamente se ha dado a conocer un paralelo muy cercano desde el pun-to de vista formal hallado en La Vallaeta (Sagunto) (Huguet, 2009: 78-79)aunque sin un contexto preciso. La forma 64, que propusimos en 1989, con-cluye el repertorio originario del nordeste de la Tarraconense. Sus exponen-tes se reducen a la pieza completa que nos sirve de arquetipo, encontrada enCan Modolell (Cabrera de Mar, Barcelona), y a algunos fragmentos de Ma-taró, Barcelona y Gebut (Soses), cerca de Lleida. Seguimos mostrando lamisma prudencia que, en su día, nos llevó a definirla como producción regio-nal, pero sin grandes seguridades, ante la parquedad de hallazgos. Su crono-logía parece centrarse en la primera mitad del siglo I.

No quisiéramos cerrar esta referencia a las paredes finas de Cataluña sinmencionar el taller sudgálico de Bram, situado en el departamento del Aude,no lejos de la vertiente septentrional de los Pirineos, cuyo funcionamiento yproducción podrían asimilarse a lo que ocurrió al otro lado de la cordillera(Passelac, 2001). Produjo imitaciones próximas a la forma 8B. Además de la3, muy típica y parecida a las del área emporitana, y de las omnipresentes 12y 33, fabricadas por doquier, especialmente la segunda. Todo ello durante elmomento central de la época de Augusto

1.6. Interior de la Península Ibérica (Fig. 28)

Tanto en el valle medio y alto del Ebro, como en el noroeste, Extremadura yAndalucía, lugares donde las producciones de paredes finas serán destacablesa partir de época tiberiana, no se conoce su manufactura durante el períodotardorrepublicano, o por lo menos no se han identificado hasta ahora de unamanera sistemática. Por lo que se refiere al principado de Augusto, cabe se-ñalar, en primer lugar, la aparición de lo que en la bibliografía se denominan“producciones militares”, es decir, aquellas destinadas al abastecimiento delas legiones romanas estacionadas en Hispania, que fueron obradas en los


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propios campamentos de las unidades o sus proximidades (Morillo, 2006;Morillo y García 2001; Carretero, 2000; 2008; Pérez e Illarregui, 1995).

Ya hemos citado a este propósito los cubiletes de la forma 2 que, al pare-cer, proceden de Legio VII (Léon), que en este momento estudia EsperanzaMartín, quien se ha ocupado anteriormente de sus cerámicas (2008). Perte-necen, sin duda, a una producción epigonal similar a la identificada en Ilerdajunto a otras formas (Morán y Payà, 2007). Su aparición demuestra, una vezmás, el largo período de consumo de un tipo tan funcional como el 2, cuyoorigen itálico hemos mencionado al principio, así como sus numerosas imi-taciones en alfares de la Citerior. También nos hemos ocupado antes de la fa-bricación de los cuencos de los tipos 33 y 33/35 en Herrera de Pisuerga (Pa-lencia), relacionándolos con el abastecimiento de la Legio III Macedonica, encuyo acuartelamiento habría trabajado el alfarero Terentius, que también pro-dujo terra sigillata y lucernas entre el 20/15 a.C. y el 39/40 d.C. (Carretero,2008: 255-256; Morillo, 2006). Por otra parte, el centro de Melgar de Tera(Zamora) (Gimeno, 1990), muy cerca del campamento ocupado primero porla Legio X Gemina y después por el Ala II Flavia, produjo sobre todo para es-tas unidades y también para el consumo regional, con una notable expansiónde su cerámica por todo el noroeste (Martín y Rodríguez, 2008: 396; Martín,2008b). Su fecha, no obstante, también va más allá de los límites de este ar-tículo pues parece que no inició su actividad antes de la época neroniana,prologándola hasta finales del siglo II (Carretero, 2008: 260, 262). En estecentro, además de algunos cuencos inspirados en productos meridionales yunos característicos cubiletes profusamente decorados, se produjo cerámicaelaborada con la técnica de la cáscara de huevo, popularizada desde Tiberiopor un alfar bético situado, quizá, en el área gaditana. También se sabe queexistieron producciones locales en Astorga, hasta ahora escasamente caracte-rizadas.

Rodríguez Martín (1996: 155, 165) sitúa el inicio de la cerámica de pare-des finas de Mérida en época tiberiana. Más tarde en un trabajo en colabora-ción con E. Martín, la fecha se rebaja algo, hasta el reinado de Claudio, aun-que en un cuadro sinóptico se mencionan dataciones algo anterioresacuñadas por diversos autores (2008: 386). Sin embargo, según M. Busta-mante (2011), quien aporta datos de excavaciones recientes, esta producciónno es anterior al decenio 50/60 de nuestra era. En cualquier caso, el ampliorepertorio de formas que se produjo en la capital de la Lusitania y en otroslugares de la actual Extremadura sobrepasa los límites cronológicos de estetrabajo y no lo expondremos.


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Lo mismo puede decirse del centro y norte de la Península Ibérica, don-de en general, las diversas producciones constatadas se inician, en su mayorparte, en el período tiberiano, perdurando algunas de ellas hasta bien entra-do el siglo II. Sobre sus principales centros, que son Quilinta (Viana) y ElCoscojal (Traibuenas), en Navarra, La Maja (Pradejón - Calahorra), en laRioja, y Caesaraugusta (Zaragoza), Turiaso (Tarazona, Zaragoza), Osca (Hues-ca) y Rubielos de Mora (Teruel), en Aragón, algunas conocidos de antiguo yotros descubiertos recientemente, como el de Osca, pueden verse sendas sín-tesis en Mínguez 2010 y 2012. Sin embargo, este mismo autor se ocupó ha-ce algún tiempo (1991-1992, 1998: 349-350) de las paredes finas halladas enel yacimiento de Celsa (Velilla de Ebro, Zaragoza), correspondientes a pro-ducciones regionales procedentes de centros no localizados hasta hoy. Se cla-sifican dentro de las formas 18, 19, 21, 35, 36, 37, 38B, 40, 45 y Celsa 1 a 5,así como en la 34, elaborada con la técnica de la cáscara de huevo, como cier-tas cerámicas béticas y nordoccidentales ya citadas.

De entre todas estas formas, cuyo recorrido cronológico es largo en la ma-yor parte de los casos, nos interesa destacar las 18, 19 y 21, vistas más arribasal hablar de las producciones costeras de la Citerior y de las ebusitanas, el ini-cio de cuya producción puede situarse en los últimos decenios del siglo I a.C.Ocurre lo mismo con las formas Celsa 2 y 3, cuya decoración de líneas on-duladas y paralelas formando friso, así como su perfil, recuerdan muy de cer-ca a los de nuestro tipo 54, definido en 1986, que, como hemos explicado an-tes, tuvo en Cataluña dos centros de producción. Uno seguro en El Vila-sec(Alcover, Tarragona) y otro probable septentrional, quizá en Emporiae, vistossus hallazgos. Los vasos procedentes de ambos lugares, especialmente los másmeridionales, permanecieron en el mercado, al menos, hasta los años 60-70de nuestra era.

Las cerámicas de paredes finas producidas en la actual Andalucía, a partirde la época de Tiberio y especialmente durante la de Claudio, gozaron degran predicamento y notable difusión. Su origen fue señalado por Bonsor(1931a, b) y Comfort (1939), recogida por Vegas (1973: 80) y desarrolladapor Mayet (1975: 147-160). Desde entonces, se han publicado notables seriesde esta clase de material, sin que, hasta la fecha, hayan aparecido los talleresque lo produjeron, salvo los correspondientes a los vasos menos vistosos, co-mo los de Andújar (Jaén), estudiados hace tiempo (Sotomayor et alii, 1976;1979). Por otra parte, no hace demasiado, se ha desvelado la producción enFos-sur-Mer, Bouches-du-Rhône (Rivet, 2004) de vasos decorados a la ma-nera bética, sobre formas prácticamente idénticas a las de aquellos, lo que


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ayuda a ir desterrando la idea de la sobresaturación de una parte de los su-puestos mercados de productos meridionales, como el del área de la desem-bocadura del Ródano.

Por tanto, parece que el repertorio de las paredes finas en Hispania Ulte-rior corresponde a los últimos tiempos en que aquel territorio recibió tal de-nominación. Se trata de formas augusteas o algo anteriores. Las más difundi-das son la 8B y 8Ca. Poseen una pasta de mediana calidad, generalmenteoxidada aunque existen algunos ejemplares grises. Su difusión alcanza Anda-lucía y algunas zonas de Portugal y hace evidente su origen, sin que por el mo-mento se conozca el taller que las produjo. No obstante, su abundancia en elcurso medio del Guadalquivir, con hallazgos en Osuna, Estepa y Córdoba, po-dría hacer pensar que son originales de este área. No debe perderse de vista,con todo, su presencia en Cástulo. Estos vasos, especialmente el primero, de-rivarían directamente de los caliciformes ibéricos, estudiados, por ejemplo,por Vaquerizo (1988-1989) en el área cordobesa, asignándoles una cronologíaentre finales del siglo IV y el I a.C. A las formas de paredes finas propiamen-te dichas Mayet (1975: 39) les supuso una datación preaugustea. Hallazgosmás recientes (Vargas y Moreno, 2002-2003; García, 2002-2003) la han per-filado y la forma 8B debe situarse desde finales del siglo I a.C. hasta el perío-do Tiberio-Claudio. La 8Ca parece más bien propia de la época de estos dosúltimos emperadores. Además, debe tenerse en cuenta la presencia de una va-riante esbelta de la forma 8B, a veces provista de dos asas, aparecida en el áreade Huelva, que en la necrópolis de la Dehesa (Riotinto) constituye el únicoajuar de sus tumbas. Según su excavador (Martínez, 1989), se trata de una pro-ducción local, fechable entre los flavios y la primera mitad del siglo II.

Por otra parte, según Vargas y Moreno (2002-2003), en Córdoba o sus al-rededores pudo haberse fabricado imitaciones del tipo 33, como hemos vistouno de los más populares en la Península Ibérica. Esta forma se fecha, por elmomento, dentro de un contexto del inicio de la época de Tiberio. Tambiénparece que existieron imitaciones andaluzas del tipo 12, de momento escasa-mente conocidas.

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Léxico

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GRIEGO

Chytra: Marmita profunda para hervir producidas en ámbito griego y púnico.

Caccabé: Cazuela profunda que sustituyó a la chytra, puede cocer y hervir.

Lopas: Cazuela poco profunda para cocer y rehogar características del MediterráneoOccidental.

Tagénon: Sartén con asa maciza para freír o rehogar producidas en la zona griega y pos-teriormente itálica.

Oinokoi: Jarra que servía para mezclar vino durante las comidas.

Lénakés: Grandes recipientes auxiliares que servían para mezclar y no se exponían alfuego.

LATÍN

Caccabus: Cazuela poco profunda para cocer y rehogar de producción romana. Apicio lautiliza para preparar el pulmentum y es uno de los recipientes de cocina roma-na por excelencia.

Catinus/-lus: Platos abiertos de mesa para servir la comida.

Dolium: Gran recipiente de forma cerrada de contención y almacenaje.

Glirarium: Gran recipiente cerámico en el que se criaban lirones con fines culinarios.

Mortarium: Morteros para picar triturar y mezclar diferentes salsas. También se utilizancon fines artesanales.

Nasiterna: Jarras para la contención de líquido o semisólidos que podían estar en lamesa o en la cocina como recipiente auxiliar.


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Lagoena: Botella con cuello estrecho para contener líquidos, especialmente vino.

Louterion: Gran recipiente abierto de paredes bajas que contenía agua para usos priva-dos o públicos.

Olla: Otro recipientes indispensables en las cocinas romanas en el que se hervía y secocía. También existen ollas de almacenamiento que no van al fuego.

Operculum: Tapadera de uso culinario o de almacenaje que permitía tapar diversos reci-pientes.

Patella: Cazuela baja de base cóncava para freír o rehogar.

Patina: similar a la patella pero con base plana podía ir al horno o sobre las brasas.

Paropsis: Recipiente abierto y profundo, tipo frutero, para mezclar y servir a la mesa.

Pelvis: Gran recipiente abierto para el uso doméstico o artesanal por lo que son recipien-tes sencillos o veces dotados de pico vertedor.

Pondus: Contrapeso de telar que tensaba los hilos para poder trenzar y obtener tejidos.

Sartago: Sartén para freír o rehogar con asas maciza y circular.

Scutella: Cuencos abiertos de mesa para servir la comida, muy similar al catinus pero demenor medida.

Situla: Recipiente cerrado con asa circular sobreelevada para la contención de agua defunción similar a los actuales cubos.

Urceus: Olla o jarra para el almacenamiento de víveres que no va al fuego. Los hay dediferentes medidas y son muy abundantes.

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