trans formac ion metric a equivalente en cada caso.

Cogiendo el lapiz con el pulgar sobre la mitad mas proxima al observador, extienda el brazo manteniendolo en el campo de vision, a fin de que el paso de las dimensiones al papel sea exacto.

Para proporcionar con el hipiz, se alinea la punta del lapiz con una arista superior del objeto seleccionado dentro del campo y des lice el pulgar hasta que la punta coincida con la arista inferior del objeto. Luego coloque el lapiz sobre el papel, cuidando de mantener la ' medida tomada, se hace su traslacion metric a cuando se adopte este caso 0 la misma (natural) antes de marcarla en el papel con el mismo lapiz o con otro sostenido por la mana libre.

EI proceso de ca1culo y traslacion de proporciones al papel de las principales dimensiones del modelo nos perrnitinin definir la estructura elementalbasica proporcionada que sera la base de trabajo para la proxima fase del dib~jo, 0 sea el dibujo acabado.

La importancia en esta tecruca reside en que se apoya en la precision visual y la correlacion real en la traslacion de medidas principales y sectmdarias de los objetos seleccionados 0 sea los mwtiplos 0

submultiplos del patron de medida base adoptado.

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4.3 TAMANos AJUSTE Y COMPROBACION

Antes de iniciar el proceso de refinacion del trabajo "dibujo final" se debe realizar un ultimo chequeo de los tamafios, distancias y fOIDms generales para realizar los ajustes finales a nivel de magnitudes y correlacion de modelos, disposicion en el plano y organizacion del conjunto motivo de estudio.

A- Seleccionar el punto de vista (referente)' l o vertice 0 cruce de pIanos que ~ consideramos es determinante para definir el tamafio de la ' figura, la sensacion de equilibrio 0 desequilibrio, su peso, su valor estetico, angulo de mayor cobertura.

B- Pre-seleccionar, trazar el nllinero de pIanos que intervienen en la precomposicion que se trabajara; Se puede identificar con calibres, nlimeros 0 letras.

C- El metodo de aproximacion utilizando el lapiz como medidor con igual magnitud en todas direcciones, posicion del observador fija, as! se lillCIa la definicion del tamafio de las alturas, ancho y profundidad mayor para iniciar la btisqueda de relaciones existentes en este per - volumen: este camino "basandoseen comparaciones"

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nos pennite definir el modelo e~~_ _~__~_ , -~ ·· .

nuestro. ,Plano de t:abajo, haciendo l~ ~- - ..---- -t======:=-.-' -- """"i~ converSlOn de magmtudes de acuerdo..6---- ' -~--~ a la necesidad de tener tin tamafio dado'T' .

" es importante que "el patron de medida" " se Ie res pete y se tenga en cuenta su I

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"equivalencia" durante todo el proceso de elaboracion para evitar distorsiones formales que atentan contra la verdadera fonna y tamafio del modelo asurnido.

D - Luego de tener annado el boceto se iniciara el proceso de definicion de los volfunenes principales, se debe identificar ~~-la direccion predominante de la luz,

or

las sombras propias y las proyectadas; dibujo detallado de elementos; seleccion de la tecnica de trabajo como refuerzo a saber: Tinta, lapiz, acuarela, marcadores etc; se aplicara la tecnica que consideremos se adapte meJor . al tipo de grafico elaborado.

Se considera que estos medios ayudan a la transmision de la imagen deseada con la

\,calidad requerida.

E - Se recomienda del mismo conjunto to mar varios puntos de vista; trazar la linea de horizonte, identificar el sentido de las fugas, identificar la superficie de apoyo; los elementos mas cercanos al observador \ o los que enmarcan el modelo; el plano : -+=-.rfl o.'co ~o..c\.f~\C\ c.a..'1\medio y el fondo 0 plano Ultimo 10 que co­ayuda a incorporar todo el conjunto del -+--- --.. ~ ·4­tema de trabajo.

O~-\D_--+--+_ · 4.4 VISOR . \ .

VICfLO

Se trata de un instnunento rlistico y I sencillo de trabajo que coayuda a definir el J-: \

enfoque y tamafio del objeto a dibujar. A'( 59

El visor es W1 marco que sostiene una superficie de trabajo (plano de imagen) traslucida que ayuda a definir el tipo de infonnacion gnifica que cada usuario requiere captar en el campo de vision del motivo de trabajo seleccionado. Moviendo el visor en torno al modelo 0 paisaje, mirando por la ventana con un ojo cerrado, se puede enmarcar, y aislar la fraccion seleccionada para estudiar la composicion optima que nuestra necesidad nos induce a graficar.

El visor se compone de 1m reborde 0 marco de cartulina recomendable con un ancho aproximado a los b04cms, el cuerpo 0

instrumento se puede asimilar a una ventana phistica 0 acrilica traslucida; Esta ventana tendni dimensiones promedio de 30 x 30 cms. Con el visor a la altura de los ojos se buscani la posicion mas interesante -0 y adecuada a nuestra necesidad. L::::J

t=:l El visor nos sirve para determinar si el tema debe desarrolIarse en forma horizontal, como se recomienda en los paisajes 0 en vertical, mas acorde con retratos 0 volfunenes, 0 inclinado en otros casos.

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Se recomienda graficar directamente sobre el visor esa imagen inicial; tambien esta decision nos define el tipo de tecnica a emplear y el tamano del formato a trabajo. , .. Es importante trazar la L.H. para coayud "., ~, ala elaboracion del dibujo (apunte) l/ -~ , /

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4.4.1 Enfoque. El visor desplazandolo hacia adelante y atras en la direccion de la posicion del observador nos define la magnitud del conjunto deseado, 0 la cobertura determinada por la distancia que separa al observador del tema, se prefijani la informacion basica contenida en los distintos pIanos, incluido el fondo que debe contener la composicion.

En otros casos, el observador se trasladara a otro lugar para obtener una imagen de mayor 0 menor complej idad 0 atractivos.

4.5 TRASLACION DE ANGULOS

En el traslado de angulos" (campo ~ vision) se ubica en linea el hipiz con el anguio motivo de trabajo que se quiere dibujar y se traslada el hipiz con esa pendiente hasta la superficie del papel tomando como guia un eje cartesiano iniciando el trazo en el vertice.

Otra opcion es hacer con el lapiz trazos horizontales (referencias) para que comparado con trazos vertic ales donde se pueda conocer la magnitud del angulo.

Por tratarse de direcciones no ortogonales basicas sepropone el siguiente procedimiento para trasladar angulos del campo de vision natural al papel:

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• Alinear el l::ipiz con el angulo en cuestion del objeto que se quiere dibujar, luego se lleva el lapiz Sill

alterar su posicion contra la superficie del papel.

• Es aconsejable comprobar varias veces el angulo antes de trazarlo. Se puede ayudar trazando un plano cartesiano que actlie como ordenador del angulo para garantizar su abertura, el vertice se ubica coincidencialmente con el punto de cambio de direccion de las lineas generatrices.

• Otro proced4niento es colocar el lapiz como la referencia horizontal con la que se valora la magnitud del angulo, sobre el papel el lapiz volved a ser esa referencia la que permitira visualizar el angulo y reproducirlo, pero apoyandonos en el plano cartesiano inicial.

4.6 DIBUJO CON RETiCULA

ActUa como la estructura basica inicial que ayuda a mantener un control efectivo en la traslacion de medidas y trazos, por ella se recomienda realizar un trazado previo de la reticula sobre el acetato visor para poder iniciar el trabajo del dibujo.

Con el visor reticulado se puede enmarcar la vista seleccionada y subdividir el contenido en compartimentos visuales que facilitan la traslacion al papel de las fonnas y las proporciones. Tambien se puede trazar una reticula a mayor escala en la

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superficie de dibujo (plano de trabajo) con linea de referencia que sea poco visible. Luego se esbozan los contomos principales del tema con un l<ipiz blando, teniendo como referencia la reticula del visor, es decir, conservando la correspondencia entre m6dulos.

Las reticulas se aprovechan para reproducir a mayor 0 menor tamafio toda clase de gnificas, esto se hace superponiendo al original una reticula compuesta por m6dulos cuadrangulares, cuyas dimensiones obedecerin al que se aspire dar al trabajo.

A la cuadricula se Ie han! nomenclatura igual a la del dibujo iniciaI, para facilitar el trasiado de la unagen ampliando 0

reduciendo el tamafio.

Para reproducir un dibujo 0 una fotografia, es recomendable que se trace "Una cuadricula" sobre la imagen, se trata de un recurso que permite tener un control sobre el dibujo, esto nos ayuda a mantener todas las proporciones reguladas, se requiere que la reticula trazada en nuestro plano tenga la misma cuadricula de la fotografia para que la traslaci6n de tamafios y fonnas sean concordantes.

Las medidas asumidas para la confecci6n de la reticula no necesariamente deberin ser iguales en tamafio pero S1

equivalentes, confrontadas con su identidad en letras 0 nfuneros ubicados en los ejes vertical y horizontal del formato de la reticula.

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4.7 REC<9MENVACI<9NES

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5. GRAFICOS

La aplicacion pnictica inicial del trabajo "A Mano Alzada", se materializa en la realizaci6n de trazos 0 rayones que de acuerdo con la intenci6n y efecto buscado, adquiere connotaciones, nombres y caracteristicas que se agrupan bajo los siguientes tenninos:

5.1 APUNTES

Se denornillan as! los primeros trazos que pretenden sintetizar, aproximar y abstraer una idea que se quiere graficar, un entorno (paisaje, construcci6n, figura humana, rnodelos, maquinas, etc), resaltando elementos fundamentales tales como perimetros, entorno, siluetas, voiu.menes, forma, tamafio, color, contrastes, etc.

Cuando se trata de elaborar apuntes, bocetos 0 dibujos nlpidos de lma idea es necesario determinar su valor, el cual no solo va determinado en funci6n del proyecto para el cual ha sido realizado, sino que tambien tiene un valor propio como primera expresi6n de una visi6n interior, sugerida por la realidad 0 por la imaginaci6n.

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