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Versión: 2.15

http:/ / apre nde ra iluminar.b lo gspo t.c o m/

Luis Gonzaga Vicedo

apre nde ra iluminar@ho tmail.c o m

LICENCIA DE USO

Este libro, está orientado

tanto para el fotógrafo

medio, como el

avanzado.

A lo largo de el, se

aprenderán desde los

conceptos más básicos,

hasta como realizar

complejos montajes de

iluminación, y lo más

importante, saber como

“leer la luz”…

Además, mediante los

ejercicios propuestos

publicados en la web, se

aplicarán los conceptos

aprendidos.

La idea es aprender a

iluminar cualquier cosa o

persona, y en cualquier

situación.

Quiero agradecer a

toda la gente que me a

apoyado en este

proyecto.

Un Saludo.

© 2009-2011

http://aprenderailuminar.blogspot.com/

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www.a p re nd e ra ilumina r.b lo g sp o t.c o m 3

INDICE

Glo sa rio de Ilumina c ió n ................................................................................................. 4

Intro duc c ió n. ................................................................................................................. 10

El e spe c tro e le c tro ma g né tic o . .................................................................................... 11

Pro p ie da de s ó ptic a s de la luz ..................................................................................... 12

Co lo r. .............................................................................................................................. 14

Te mpe ra tura de c o lo r. ................................................................................................. 18

Ca lida d de la luz. .......................................................................................................... 19

Unida de s y Ma g nitude s. ............................................................................................... 21

Ba la nc e de Bla nc o s. ..................................................................................................... 22

Pa rte s de un fla sh c o mpa c to . ..................................................................................... 23

Núme ro Guía (NG) - El Fla sh. ....................................................................................... 24

Ca b e za le s de zo o m - El Fla sh. ..................................................................................... 25

¿ Cuá nta s fue nte s de luz ne c e sito ? ............................................................................ 27

Fla sh vs Luz c o ntinua ..................................................................................................... 27

Co mo me d ir la luz. ........................................................................................................ 28

El Fo tó me tro / e xpo síme tro . ......................................................................................... 30

Pa rte s de un Fo tó me tro . ............................................................................................... 33

Me d ic ió n de luz inc ide nte . .......................................................................................... 34

Me d ic ió n de luz re fle ja da . ........................................................................................... 35

Re la c ió n de Co ntra ste . ................................................................................................ 36

Re la c ió n de Co ntra ste me d ia nte me d ic ió n de la luz inc ide nte : ........................... 39

Ma te ria l ne c e sa rio pa ra e mpe za r .............................................................................. 41

Esq ue ma b á sic o de Ilumina c ió n. ................................................................................ 44

Inte rpre ta c ió n de e sq ue ma s. ...................................................................................... 45

Re g la s de c o mpo sic ió n. ............................................................................................... 47

Pla nific a c ió n. ................................................................................................................. 48

Co nfig ura c ió n de la c á ma ra . ..................................................................................... 51

Co lo c a c ió n de lo s e le me nto s de ilumina c ió n. ......................................................... 52

Tipo s de Filtro pa ra fla sh. .............................................................................................. 56

Va ria c ió n de l c o ntra ste . ............................................................................................... 57

Luz po la riza da . ............................................................................................................... 58

Pinta r c o n luz o Fisio g ra ma .......................................................................................... 62

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GLOSARIO DE ILUMINACIÓN

Ac e ta to .

Vé a se “Ge la tina ” .

Ac uta nc ia .

Se de fine c o mo e l g ra do de

c o ntra ste e ntre una zo na

o sc ura y o tra c la ra .

Ba la nc e de Bla nc os.

Pa rá me tro a justa b le ó a uto a justa b le

de la Te mpe ra tura de Co lo r,

d ispo nib le e n la s c á ma ra s d ig ita le s. Su

fina lida d e s ne utra liza r lo s b la nc o s y

e vita r do mina nte s de c o lo r.

Ba nde ra , o Fla g s.

Te la s o pa ne le s ne g ro s c uya

fina lida d e s e vita r q ue lle g ue la

luz a c ie rta s pa rte s de la e sc e na

y/ o e vita r re fle jo s e n e l o b je tivo .

Bra zo .

Vé a se “Jira fa ”

Bra c ke ting .

Té c nic a utiliza da pa ra c o nse g uir una

e xpo sic ió n a de c ua da , q ue c o nsiste e n

re a liza r a l me no s 3 fo to g ra fía s. Una

so b re e xpue sta , o tra sub e xpue sta + la

c o rre c ta me nte e xpue sta .

Ca ja de luz, o SoftBox.

Ac c e so rio g e ne ra lme nte c o n

fo rma c ua dra da , (ta mb ié n

o c to g o na l) y tra nslúc ida , e n

la q ue o b te ne mo s una luz

,muy d ifusa .

Ca ja de luz line a l.

Simila r a una c a ja de luz no rma l,

pe ro c o n una d ime nsió n, má s a lta

q ue la rg a .

Cé lula de simpa tía .

Cé lula fo to se nsib le q ue

sinc ro niza e l de ste llo de do s o

má s unida de s de fla sh.

Cono , Snoot.

Tub o o Co no de c o lo r ne g ro

c uya fina lida d e s la de

c o nc e ntra r la luz.

Cookie .

Vé a se “Go b o ” .

Difusor.

Te la u o b je to tra nslúc ido q ue

sua viza la luz.

Dispa ra dore s Re motos.

Vé a se “Trig g e rs” .

Dispe rsión.

Se pa ra c ió n de la luz b la nc a

e n d istinta s lo ng itude s de o nda .

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Espe jo .

Ob je to c o n supe rfic ie pulida , e n la q ue

a l inc id ir la luz, se re fle ja sig uie ndo la s

le ye s de la re fle xió n. Su utiliza c ió n e s

e spo rá d ic a , de b ido a la s “ma nc ha s” de

luz q ue pro vo c a n.

Filtros de c orre c c ión de c olor (C.C.)

Ma te ria l de p lá stic o c uya

fina lida d e s la c o rre g ir la

d ife re nc ia de te mpe ra tura

de c o lo r e ntre e l so po rte

fo to g rá fic o y la fue nte d e luz utiliza d a .

Filtro ND.

Filtro de De nsida d Ne utra .

Re duc e la inte nsida d de la luz.

Filtro Pola riza dor.

Filtro q ue e limina lo s re fle jo s

e n la s sup e rfic ie s no

me tá lic a s.

Filtro de g ra da do.

Filtro c o n una tra nsic ió n

g ra d ua l, q ue va d e sd e una

p a rte muy o sc ura a o tra

to ta lme nte tra nsp a re nte . Muy

utiliza d o p a ra e xp o ne r

c o rre c ta me nte c ie lo s, e n fo to g ra fía d e

p a isa je .

Fla sh.

Fue nte d e luz a rtific ia l q ue e mite

d e ste llo s d e luz muy p o te nte s y

c o n una te mp e ra tura d e c o lo r ig ua l a

la d iurna .

Fla sh a nula r, o Ring Fla sh.

Fla sh, p e ro d e fo rma c irc ula r

q ue se c o lo c a a lre d e d o r d e l

o b je tivo .

Fla sh Mo no blo c , Autó no mo o Co mpa c to .

Fla sh d e e stud io , e n e l q ue

inc o rp o ra e l g e ne ra d o r

a nto rc ha , luz d e mo d e la d o ,

ve ntila d o r y e le c tró nic a , e n

un b lo q ue (sin g e ne ra d o re s e xte rno s).

Fla sh múltiple .

Té c nic a q ue c o nsiste e n utiliza r va rio s

d isp a ro s d e un mismo fla sh, c o n la

fina lid a d d e a ume nta r su p o te nc ia

lumínic a .

Fla t.

Re fle c to re s d e g ra n ta ma ño ,

g e ne ra lme nte usa d o s p a ra re fle ja r la

luz.

Fotóme tro ma nua l.

Instrume nto p a ra p o d e r me d ir

ta nto la luz inc id e nte c o mo la

re fle ja d a . Existe n d e a lta

p re c isió n, q ue p e rmite le c tura s

d e 1 a 3° (muy utiliza d o s e n c ine ).

Fre sne l.

Le nte , q ue se c o lo c a d e la nte d e una

fue nte d e luz, g e ne ra lme nte d e

tung ste no p a ra c o nc e ntra r su ha z.


Floppy.

Simila r a la s b a nd e ra s

(Fla g s), p e ro c o n una

e xte nsió n q ue c ue lg a d e l e xtre mo .

G e la tina .

Ma te ria l tra nsp a re nte o tra nslúc id o

c uya fina lid a d e s la d e mo d ific a r e l

c o lo r d e la luz. Se c o lo c a e n lo s fo c o s,

p a ra c re a r o e limina r d o mina nte s.

G e ne ra dor.

So n unid a d e s utiliza d a s e n g ra nd e s

e stud io s, p a ra c o ntro la r 2 o ma s

unid a d e s d e fla sh. Pue d e n se r

Asimé tric o s (p e rmitie nd o

a juste s d e p o te nc ia

ind e p e nd ie nte s a c a d a

fla sh) o Simé tric o s

(d ivid ie nd o su p o te nc ia

p a ra c a d a fla sh).

G ris me dio .

To no d e g ris q ue re fle ja e l 18 % d e la

luz q ue re c ib e , q ue e s a lo q ue e stá n

c a lib ra d o s lo s so p o rte s

(se nso re s, p e líc ula s) d e la

c á ma ra .

G obo .

Vie ne d e l ing le s "Go Be twe e n"

O rig ina lme nte so n una s

c a rtulina s ne g ra s c o n á re a s

re c o rta d a s d ise ña d a s p a ra

p ro d uc ir d e te rmina d a s so mb ra s

c ua nd o se c o lo c a so b re una fue nte

d e luz.

Ta mb ié n p o d e mo s lla ma r G o b o a

c ua lq uie r e le me nto q ue se inte rp o ng a

e ntre la luz y e l suje to .

HDR.

Hig ht Dina mic Ra ng e (Alto Ra ng o

Diná mic o ). Vé a se “ Bra c ke ting ” .

Histog ra ma .

Re p re se nta c ió n g rá fic a d e

la e xp o sic ió n.

HMI.

Lá mp a ra d e luz c o ntinua ,

muy p o te nte d e a lta

fre c ue nc ia , c o n una

te mp e ra tura d e c o lo r e le va d a ,

ig ua la nd o a la luz d iurna . (a p ro x.

5500ºK). Muy utiliza d o s e n e l c ine .

ISO .

Capac idad q ue tie ne e l so po rte

(se nso r, pe líc ula…) para re ac c io nar

ante la e xpo sic ió n de luz. Tamb ié n

llamada se nsib ilidad.

Jira fa .

Bra zo la rg o c o n un

c o ntra p e so e n e l e xtre mo ,

q ue p e rmite situa r la s fue nte s

d e luz so b re e l suje to .

Julio , Joule .

Unid a d d e me d id a q ue ind ic a la

p o te nc ia d e l fla sh. (1wa tt/ se g .)


Ke lvin.

Unid a d d e me d id a q ue no s ind ic a la

te mp e ra tura a b so luta , utiliza d a p a ra

me d ir e l c o lo r d e la luz. La luz d iurna y

la d e l fla sh tie ne n e ntre 5000-5500°K.

Luz inc ide nte .

Luz q ue inc id e (“ lle g a ” ) e n e l suje to .

Luz a mbie nte .

Fue nte d e luz na tura l.

Luz Contra Luz.

Se sitúa d e trá s d e l suje to . Ma rc a la

silue ta , se p a ra a l suje to d e l fo nd o ,

ro mp e la ima g e n p la na .

Luz disponible .

Vé a se “ Luz a mb ie nte ” .

Luz de e fe c to .

Luz p a ra ilumina r una p a rte c o nc re ta

d e l suje to .

Luz de mode la do.

Lá mp a ra d e tung ste no , q ue tie ne n lo s

fla she s d e e stud io p a ra ve r e l e fe c to

d e la luz a nte s d e d isp a ra r e l fla sh.

Luz de re lle no .

Luz d ire c ta o re fle ja d a c uya fina lid a d

e s a te nua r la s so mb ra s p ro d uc id a s p o r

la luz p rinc ip a l.

Luz fluore sc e nte .

Fue nte d e ilumina c ió n c o ntinua q ue

p ro d uc e una d o mina nte

ve rd o sa . Existe n tub o s

fluo re sc e nte s sin d o mina nte s,

p e ro muc ho má s c a ro s.

Luz de fondo .

Ge ne ra lme nte e s e stud io .

Luz princ ipa l.

Fue nte d e ilumina c ió n p rinc ip a l

Pro p o rc io na la e xp o sic ió n y

o rie nta c ió n.

Luz Puntiforme .

Luz c o n fo rma de p unto , o muy

e stre c ha .

Mire d.

Mic ro g ra do s re c íp ro c o s (Mic ro

Re c ip ro c a l De g re e s). Un milló n

dividido p o r la te mp e ra tura de c o lo r.

Utiliza do p a ra c á lc ulo s de lo s filtro s

c o rre c to re s

Na nóme tro .

Es la millo né sima p a rte de un

milíme tro . Se utiliza p a ra me dir

lo ng itude s de o nda (e sp e c tro

e le c tro ma g né tic o ). Su unida d e s: nm


Nido de a be ja .

Re jilla , c o n fo rma d e p a ne l d e a b e ja

(d e a hí su no mb re ) q ue

se c o lo c a d e la nte d e la

fue nte lumino sa ,

p ro p o rc io na nd o una luz c o nc e ntra d a

y d ire c c io na l.

Núme ro G uía , NG .

Unid a d d e me d id a q ue ind ic a la

p o te nc ia d e l fla sh, p a ra un ISO

d e te rmina d o .

Pa nta lla .

Vé a se “ Ba nd e ra ” .

Pa ra g ua s, Umbre lla .

Ele me nto d e ilumina c ió n,

muy e c o nó mic o y p o rtá til.

Disp o nib le e n va rio s

c o lo re s; b la nc o , p la te a d o , d o ra d o y

a zul.

Pe numbra .

So mb ra d é b il e ntre la luz y la

o sc urid a d . Es d ifíc il d e p e rc ib ir, d o nd e

e mp ie za o a c a b a .

Pie o trípode

Ac c e so rio q ue se utiliza suje ta r e l

ma te ria l d e ilumina c ió n (ve nta na s,

p a ra g ua s…)

Pinta r c on luz, Lig ht Pa inting .

Té c nic a e n la q ue se utiliza una

linte rna c o mo me d io d e ilumina c ió n.

Co n e xp o sic io ne s muy la rg a s

p o d e mo s ilumina r o b je to s d e una

ma ne ra muy p e c ulia r.

Pc Sinc ro .

Tip o d e c o ne xió n e sp e c ífic a

p a ra unid a d e s d e fla sh.

Re la c ión de Contra ste .

Dife re nc ia e ntre d istinta s fue nte s d e luz

(g e ne ra lme nte Luz Princ ip a l y Luz d e

Re lle no ) q ue ilumina n una misma

e sc e na o suje to (1:1. 2:1, 3:1…).

Re fle c tor de fla sh.

Pie za me tá lic a , e n fo rma d e

c o no , c o lo c a d a d e la nte d e l

fo c o o a nto rc ha , c uya

fina lid a d e s c o ntro la r y d irig ir la

luz.

Re fle c tor.

Sup e rfic ie b la nc a o p la te a d a

utiliza d a p a ra re b o ta r la luz.

Rotula .

Ele me nto q ue se e nc a rg a d e

suje ta r e l fla sh d e e stud io o e l

p a ra g ua s junto c o n e l fla sh, si

te ne mo s un e q uip o p o rtá til.

RG B.

Sig la s a b re via d a s d e lo s c o lo re s

a d itivo s; Re d , Gre e n, Blue (Ro jo , Ve rd e

y Azul).


Sa tura c ión.

Pure za d e un c o lo r.

Se nsibilida d.

Vé a se “ ISO ”

Sc rim.

Te jid o me tá lic o re siste nte a a lta s

te mp e ra tura s (e mp le a d o e n fo c o s d e

Tung ste no ) utiliza d o p a ra sua viza r la

luz.

Sinc roniza c ión “X”.

Ind ic a e l tie mp o mínimo p a ra q ue

lle g ue la luz a l so p o rte d e la c á ma ra

(ya se a d e p e líc ula o se nso r d ig ita l). Si

e l o b tura d o r se e nc ue ntra e n la le nte ,

no ha y límite d e ve lo c id a d . En la s

c á ma ra s d e ho y d ía e s d e 1/ 250.

Sombra .

Zo na o sc ura q ue p ro ye c ta un c ue rp o

e n d ire c c ió n o p ue sta a la luz.

Sombre a do.

Ilumina c ió n d e so lo una p a rte d e l

suje to .

Sombrilla .

Vé a se “ Pa ra g ua s” .

Tie nda de luz o SoftBox.

Ac c e so rio tra nslúc id o q ue

sirve p a ra “ e nc e rra r” un

o b je to / suje to , e limina nd o

to d a s la s so mb ra s y re fle jo s.

Trig g e rs.

Disp o sitivo s q ue p e rmite n d isp a ra r lo s

fla she s sin c a b le s.

Tri- fle c tor.

Re fle c to r p le g a b le d e

tre s se c c io ne s. Utiliza d o

p a ra re tra to s.

Tung ste no.

Fue nte d e ilumina c ió n

c o ntinua , muy p o te nte . Se

c a lie nta muc ho .

Ve nta na .

C a ja d e luz d e g ra nd e s

d ime nsio ne s q ue p ro d uc e una

luz muy sua ve .

Vise ra s.

Pa ne le s me tá lic o s a justa b le s

q ue se c o lo c a n d e la nte d e

una fue nte d e luz p a ra

c o ntro la r la d ire c c ió n y la

a mp litud d e l ha z.

White Ba la nc e .

Vé a se “ Ba la nc e d e Bla nc o s”

Za pa ta pa ra fla sh.

C o ne c to r q ue p e rmite

c o lo c a r una unid a d e xte rna

d e fla sh.


INTRODUCCIÓN.

“LA PALABRA FOTO EN GRIEGO QUIERE DECIR LUZ”

Podríamos hacer fotos sin cámara, incluso sin objetivos…, pero no podemos hacer una foto sin luz. Una buena fotografía está directamente asociada a una buena iluminación y un buen fotógrafo debe ser capaz de utilizarla y analizarla.

El p ro p ó sito d e e ste lib ro e s e l d e tra smitir p a rte d e mis

c o no c imie nto s a d q uirid o s, so b re la ilumina c ió n e n fo to g ra fía .

De una ma ne ra fá c il, c o n e xp lic a c io ne s se nc illa s y c o nc isa s se

a p re nd e rá n to d o s lo s c o nc e p to s b á sic o s. To d o e l c o nte nid o , e s

d e te rmina nte p a ra e l a p re nd iza je p rá c tic o d e la ilumina c ió n e n

fo to g ra fía .

En p a ra le lo a e ste lib ro y a tra vé s d e la we b , se la nza rá n una s

“ fic ha s” ind ivid ua le s, d o nd e se p ro p o nd rá n e je rc ic io s y

p ro ye c to s a re a liza r. Lo s p ro ye c to s d e b e rá n se r re sue lto s

ind ivid ua lme nte y fina liza rlo s p o r c o mple to (inc luid o e l p o st-

p ro c e so ), p a ra p o d e r p re se nta rlo s.

So lo si c o nse g uimo s e nte nd e r to d o s lo s c o nc e p to s, p o d re mo s

lle va r a c a b o c a si c ua lq uie r p ro ye c to re la c io na d o c o n

Ilumina c ió n e n fo to g ra fía .

La finalidad de e ste proye c to e s que os animé is a partic ipar y

no que de e n una me ra le c tura.


EL ESPECTRO ELECTROMAGNÉTICO.

La luz e s la ra d ia c ió n visib le de l e spe c tro e le c tro ma g né tic o , lo

q ue ve mo s e s ta n so lo una pe q ue ñísima pa rte de la e ne rg ía

e le c tro ma g né tic a e mitida po r e l so l. Po r lo g e ne ra l, e l o jo

huma no e s c a pa z de ve r una lo ng itud de o nda de e ntre 380nm

(vio le ta )-750nm (ro jo ), a pro x.

Su unida d de me dida e s e l na nó me tro , nm.

Ente nde r e sto no s se rá de utilida d a l utiliza r filtro s.


PROPIEDADES ÓPTICAS DE LA LUZ

La luz se pro pa g a e n líne a re c ta . El he c ho q ue lo de mue stra e s

la a pa ric ió n de la s so mb ra s.

Las sig uie nte s pro pie dade s, so n de utilidad para e nte nde r

c ó mo se c o mpo rta la luz. Ade más, de las mo stradas a

c o ntinuac ió n, e xiste n o tras pro pie dade s q ue no tra tare mo s,

c o mo ; la abso rc ió n, la re frac c ió n y la dispe rsió n.

Cua ndo la luz inc ide so b re un c ue rpo , su c o mpo rta mie nto va ría

se g ún se a la supe rfic ie de d ic ho c ue rpo , y la inc lina c ió n de lo s

ra yo s inc ide nte s, da ndo lug a r a lo s sig uie nte s fe nó me no s físic o s:

Re fle xió n y Transmisió n.

TIPOS DE REFLEXIÓN

Re fle xió n Esp e c ula r Cua ndo la luz

inc ide so b re una supe rfic ie lisa y b rilla nte ,

se re fle ja to ta lme nte e n un á ng ulo ig ua l a l

de inc ide nc ia (po r e je mplo un e spe jo )

Re fle xió n d ifusa Si la supe rfic ie no e s lisa

y b rilla nte , ta n so lo re fle ja pa rte de la luz y

a de má s lo ha c e e n to da s d ire c c io ne s (po r

e je mplo un re fle c to r de un fla sh).

DIFUSA

X

ESPEC ULA R

=X


TIPOS DE TRANSMISIÓN

Es e l fe nó me no po r e l c ua l la luz pue de a tra ve sa r o b je to s no

o pa c o s. Po r e llo y de pe ndie ndo de la o pa c ida d de l o b je to

e xiste n va rio s tipo s de tra nsmisió n:

Tra nsm isió n Dire c ta c ua ndo e l ha z de luz se

de sp la za e n e l nue vo me dio ínte g ra me nte y

de fo rma line a l. So n o b je to s tra nspa re nte s (po r

e je mplo a tra ve sa ndo un c rista l).

Tra nsm isió n Difusa Si e n e l inte rio r de l

c ue rpo e l ra yo se d ispe rsa e n va ria s

d ire c c io ne s, ta l c o mo o c urre e n e l vidrio o pa l,

c ie rto s p lá stic o s, pa pe l ve g e ta l, e tc . A e sto s

ma te ria le s se le s de no mina TRA NSLUC IENTES.

Transmisió n Se le c tiva En c ie rto s mate riale s,

vidrio s, plástic o s o g e latinas c o lo re adas de jan

pasar só lo c ie rtas lo ng itude s de o nda y

abso rbe n o tras, c o mo e s e l c aso de lo s filtro s o

g e le s fo to gráfic o s.

DIFUSA

SELEC TIVA

DIREC TA


COLOR.

Lo s c o lo re s q ue ve mo s, de pe nde n ta nto de l c o lo r q ue tie ne n,

c o mo de luz q ue lo s ilumina .

La luz b la nc a , ta l y c o mo la ve mo s, e s la me zc la de to do s lo s

c o lo re s. Re a lme nte lo q ue ve mo s so n lo s c o lo re s q ue re fle ja n lo s

o b je to s/ suje to s, sie ndo a b so rb ido s e l re sto .

Po r e je mplo , si e l o b je to ilumina do e s ro jo , e l o b je to a b so rb e rá

to do s lo s c o lo re s, me no s e l ROJO, q ue e s e l q ue ve mo s. Po r o tro

la do , si se tra ta de un o b je to ne g ro , e ste a b so rb e rá to do s lo s

c o lo re s.

En nue stra vida c o tid ia na , re la c io na mo s lo s c o lo re s a

e mo c io ne s, se ntimie nto s ,pe nsa mie nto s…, a de má s e l c o lo r no s

a po rta una va lio sísima fue nte de c o munic a c ió n visua l.

El negro no es un color, simplemente se

trata de la ausencia de luz reflejada.


Existe una d ife re nc ia e ntre e l c o lo r d e la luz (RGB) y e l c o lo r d e

lo s p ig me nto s (CMYK).

Colore s a ditivos (RGB): So n lo s c o lo re s q ue p ro vie ne n d e una

fue nte d e luz (El So l, TV, Fo c o s d e un e sc e na rio , Mo nito re s…)

q ue e stá n c o mp ue sto s p o r c o lo re s p rima rio s: Rojo (R), Ve rde (G)

y Azul (B), c uya suma d e lo s tre s c o lo re s e s e l b la nc o y la

a use nc ia d e to d o s e l ne g ro .

Lo s c o lo re s p rima rio s (o fund a me nta le s) no p ue d e n o b te ne rse

me d ia nte me zc la s.

Lo s c o lo re s se c und a rio s so n fo rma d o s me d ia nte la me zc la e n

p a rte s ig ua le s d e lo s c o lo re s p rima rio s:

Lo s c o lo re s o p ue sto s, so n lo s q ue ma yo r c o ntra ste to na l tie ne n y

p ue d e n c o mb ina rse e ntre si. Esto s c o lo re s tie ne n la p ro p ie d a d

d e re sa lta r a l c o lo c a rlo s junto s.


COLOR EN LA COMPOSICION

Lo s c o lo re s tie ne n un re la tivo “pe so visual”.

Esta p ro p ie d a d ha c e q ue , d e p e nd ie nd o d e l c o lo r d e l mo tivo ,

no s p ro p o rc io na rá d istinto s e fe c to s visua le s. Po r e je mp lo , lo s

ro jo s, na ra nja s y a ma rillo s d a n la se nsa c ió n d e a va nza r,

mie ntra s q ue lo s ve rd e s y a zule s se a le ja n.

Sie mp re q ue se a p o sib le (po r e je mplo : e n fo to g ra fías de b o de g ó n),

e s a c o nse ja b le q ue e n la c o mp o sic ió n a p a re zc a n lo s Ro jo s,

Na ra nja s y Ama rillo s e n p rime r p la no , e sto me jo ra rá e l “ pe so

visual” d e la ima g e n.

Pero…¿A que llamamos “peso visual”?

Pue s, e vid e nte me nte no se tra ta d e un p e so re a l, sino má s b ie n,

d e la imp o rta nc ia q ue to ma a lg o (ya se a e l suje to , o b je to ,

c o lo r….) e n la ima g e n.

El pe so re la tivo de los c olore s:

El c o lo r Ro jo e s e l má s “ p e sa d o ” , se g uid o p o r e l Na ra nja , e l Azul

y e l Ve rd e .

Lo s c o lo re s d e me no s “ p e so visua l” so n lo s Ama rillo s y Bla nc o s.

Ha y q ue te ne r e n c ue nta q ue lo s c o lo re s p ue d e n influe nc ia r y

muc ho , c a mb ia nd o e l sig nific a d o e n la c o mp o sic ió n.


Ade má s de pe ndie ndo de l c o lo r, pue de n inc luso c a mb ia r ha sta

e l ta ma ño a pa re nte de lo s o b je to s e n la fo to g ra fía .

Lo s c o lo re s má s “pe sa do s” ha c e n q ue lo s o b je to s pa re zc a n má s

pe q ue ño s. Mie ntra s q ue lo s me no s “pe sa do s” ha c e n q ue lo s

o b je to s pa re zc a n má s g ra nde s.

Los colores originan estados de ánimo, e incluso pueden llegar a transmitir emociones.

Muchas de estas emociones y estados de ánimo, son ocasionados por nuestras experiencias vividas. Asociando distintos colores al frio, calor, alegría, peligro, relax, agresividad… etc.

Es por ello, de la gran importancia que tienen los colores en la composición, ya que nos ayudan a transmitir, tanto sensaciones como estados de ánimo.

www.ap re nd e ra iluminar.b lo g spo t.c o m 18

TEMPERATURA DE COLOR.

La s do mina nte s de c o lo r pa sa n g ra dua lme nte de un ro jo

mo rte c ino a un b la nc o a ma rille nto ha sta lle g a r a un b la nc o

a zula do . Se e xpre sa e n g ra do s Ke lvin (ºK).

Ve la 1200ºK (Baja te mpe ratura de Co lo r)

Lámpara de tung ste no 3200ºK

Luz día 5500ºK

Flash 6000ºK (Alta Te mpe ratura de Co lo r)

¿Para qué necesito saber esto?

Al c o ntra rio q ue nue stro c e re b ro , la c á ma ra no d isting ue q ue

te mpe ra tura de c o lo r e stá c a pta ndo , y po r lo ta nto lo s c o lo re s

no s a pa re c e n c o n “do minante s de c o lo r” . Esto q uie re de c ir q ue

pre do mina un c o lo r e n to da la fo to g ra fía .

En la ima g e n a nte rio r po de mo s ve r la s do mina nte s de c o lo r

de pe nd ie ndo de l tipo de fue nte de luz.

Disparando en RAW, es sencillísimo corregir y/o cambiar la Tº de color según queramos.


CALIDAD DE LA LUZ.

� Luz dura : Este tipo de luz se c a ra c te riza po r se r una luz la

c ua l g e ne ra una so mb ra muy c o ntra sta da (ne g ra ).

� Luz sua ve : Este tipo de luz se c a ra c te riza po r se r una luz la

c ua l g e ne ra una so mb ra muy po c o c o ntra sta da

(g risá c e a ).

� Luz difusa : Este tipo no po de mo s de c ir de do nde vie ne , no

pro duc e so mbras.

¿Cómo modificar este tipo de iluminación a nuestro antojo?

Pue s muy se nc illo , so lo ha y q ue te ne r e n c ue nta e l tamaño

apare nte de la fue nte de luz, e s de c ir, lo g ra nde o pe q ue ña e s

nue stra luz, y ta mb ié n lo c e rc a na o a le ja da se e nc ue ntre e sta .

To do e sto “na c e ” de la fa mo sa le y de l c uadrado inve rso, q ue

d ic e ; “Una supe rfic ie iluminada po r una luz puntifo rme , re c ib e

una inte nsidad lumínic a inve rsame nte pro po rc io nal a l

c uadrado de la distanc ia” .

En o tra s pa la b ra s, si e l suje to e stá a l do b le de la d ista nc ia de l

punto de luz, re c ib irá 4 ve c e s me no s luz, y a sí suc e siva me nte …


Mate mátic ame nte se e xpre sa:

Donde:

E= Supe rfic ie ilumina d a . (c a nd e la s)

I= Ilumina nc ia . (lux)

d = Dista nc ia e ntre la fue nte d e luz y la supe rfic ie Ilumina d a . (me tro s)

c o s α= á ng ulo (a ña d id o po r; le y d e La mb e rt).

Que quiere decir esto?.. . .

Pue s vo y po ne r un e je mplo b ie n se nc illo ; Ima g ine mo s un g lo b o

b la nc o d e sinfla d o . Si le d ib uja mo s un punto ne g ro y lo

e mpe za mo s a hinc ha r, e se punto se va ir ha c ie nd o má s

g ra nd e , pe ro a la ve z c o n un ne g ro me no s inte nso (má s

g risá c e o ). El re sulta d o , e s q ue e l punto , a un sie nd o me no s

ne g ro , a b a rc a má s e spa c io . Pue s má s o me no s a sí se c o mpo rta

la luz.

Existe otra ley que amplia la anterior.

Se trata de la ley de Lambert, en donde además de tener en cuenta la distancia, añade el ángulo con la que incide la luz (fórmula anterior).


UNIDADES Y MAGNITUDES.

Ante s d e c o ntinua r, va mo s a re p a sa r a lg uno s c o nc e p to s

b á sic o s e n c ua nto a unid a d e s y ma g nitud e s. Pa ra e llo , q ue

me jo r q ue ilustra rlo s.

Flujo luminoso : La e ne rg ía lumino sa ra d ia d a p o r una fue nte e n la

unid a d d e tie mp o , q ue re c ib e e l no mb re d e Flujo lumino so . Su

unid a d e s e l Lume n.

Ilumina c ión: Se e ntie nd e p o r ilumina c ió n a la c a ntid a d d e flujo

lumino so p o r unid a d d e sup e rfic ie , su unid a d e s e l Lux.

Lumina nc ia : Es la me d id a d e la luz re fle ja d a p o r una sup e rfic ie , su

unid a d e s e l Nit.

MAG NITUD UNIDAD SIMBO LO

INTENSIDAD (I) CANDELA=Lume n / e ste re o rra d iá n c d

FLUJO (F) LUMEN= c d / e ste re o rra d iá n lm

ILUMINACIO N (E) LUX= lm / m2 lx

LUMINANCIA (L) NIT= c d / m2; APOSTILB = lm / m2 nt; ASB


BALANCE DE BLANCOS.

Se tra ta d e un a juste q ue po d e mo s re a liza r e n una c á ma ra

d ig ita l. Su fina lid a d e s la d e e limina r la s d o mina nte s d e c o lo r e n

la fo to g ra fía , pa ra ma nte ne r la fid e lid a d e n lo s c o lo re s.

Pa ra e llo , d e b e re mo s d e c o nfig ura r la te mpe ra tura d e c o lo r

se g ún e l tipo d e ilumina c ió n e n la e sc e na .

To d a s la s c á ma ra s d ig ita le s tie ne n la po sib ilid a d d e a justa r

d ic ha te mpe ra tura , me d ia nte e l WB (Ba la nc e d e Bla nc o s)

Símbo lo s:

Esto s símb o lo s, no so n má s q ue uno s “ Pre se ts” (a juste s d e finid o s)

pa ra c a d a situa c ió n, a e xc e pc ió n d e l Pe rso nalizado , q ue se

utiliza pa ra c o nse g uir una a lta pre c isió n, d o nd e so mo s no so tro s

lo s q ue mo d ific a mo s la te mpe ra tura d e c o lo r a nue stro a nto jo .


PARTES DE UN FLASH COMPACTO.


NÚMERO GUÍA (NG) - EL FLASH.

Sa b ie ndo e l nº g uía de un fla sh, no s po de mo s ha c e r una ide a

de c ua n po te nte e s., e s de c ir, ha sta do nde lle g a la luz c o n un

una de te rmina da a pe rtura de d ia fra g ma .

Lo s fa b ric a nte s ind ic a n e ste va lo r pa ra una se nsib ilida d ISO 100.

Es importante saber que, cada dos pasos de sensibilidad

doblamos el Numero Guía, es decir, ddispondremos de e l

doble de potencia en nuestro flash.

En la sig uie nte ta b la se pue de o b se rva r c o mo a ume nta e l NG,

po r lo ta nto a ume nta mo s po te nc ia y la d ista nc ia .

ISO 100 200 400 800 1600

NG 40 56 80 113 160

Dia fra g ma (f) 5,6 5,6 5,6 5,6 5,6

Dista nc ia (me tro s) 7,1 10,7 14,3 17,9 28,6

Pote nc ia

c onse g uida

+50% +100% +150% +200%

(Ta b la c o n va lo re s d e e je mp lo )

Cá lc ulo de l núme ro g uía :

Eje mplo :

Si e l nº g uía q ue no s ind ic a e l fa b ric a nte e s de 58, pa ra un

d ia fra g ma de f5.6 la d ista nc ia e n la q ue la e xpo sic ió n se rá

c o rre c ta , se ría

En de finitiva , q ue a ma yo r NG má s po te nte e s nue stro fla sh.

Nume ro Guía = Dista nc ia fla sh…Suje to x nº f


CABEZALES DE ZOOM - EL FLASH.

Si utiliza mo s e l fla sh c o mpa c to , la po sic ió n de l tub o o lá mpa ra

de ntro de l c a b e za l de l fla sh a fe c ta e n g ra n me d ida a l á re a de

c o b e rtura de la luz de l fla sh. La ma yo ría de lo s fla she s de ho y

d ía tie ne n la po sib ilida d de mo ve r/ a justa r e l c a b e za l de l fla sh,

pa ra te ne r una luz má s o me no s

c o nc e ntra da , se g ún q ue ra mo s. Aun a sí, e n

muc ha s o c a sio ne s q uizá q ue ra mo s

c o nc e ntra r a un má s la luz, pa ra

e so s me ne ste re s e xiste n lo s

tub o s (sno o ts) o c o no s. Amb o s

a rtilug io s ha c e n la misma func ió n (c o nc e ntra r la

luz e n un á ng ulo me no r), y si de se a mo s c o nc e ntra r

a un má s la luz, e xiste n la s re jilla s de nido de a b e ja

q ue limita n e n ma yo r me d ida e l á ng ulo de la luz.

En lo s fla she s c o mpa c to s má s mo de rno s, e l c a b e za l zo o m e stá

mo to riza do ., la po sic ió n de l c a b e za l e stá ind ic a do e n mm, lo s

c ua le s e q uiva le n a la d ista nc ia fo c a l q ue e q uiva ldría a l á ng ulo

c o rre c to de c o b e rtura de pe nd ie ndo de la d ista nc ia fo c a l (muy

func io na l si usa mo s e l TTL).

Sue le n o sc ila r e ntre 28mm y 105mm, e s de c ir, de sde un a ng ula r

ha sta un te le o b je tivo , c o n lo q ue va ria ndo e l zo o m, va ria mo s e l

á ng ulo de sa lida de la luz (má s o me no s c o nc e ntra da ).


En algunos flahses

es posible ajustar

el cabezal

Po r e l c o ntra rio , si q ue re mo s d ispe rsa r la luz, pa ra q ue

pro po rc io ne un ha z de c o b e rtura má s a mplio , te ndre mo s q ue

c o lo c a r e l c a b e za l e n su po sic ió n a ng ula r (zo o m 24/ 28mm si e s

mo to riza do ), e l pro b le ma de la d ispe rsió n e s q ue su inte nsida d

q ue da re duc ida y a de má s de b e re mo s d ispa ra r a to da

po te nc ia .

El c a b e za l zo o m pe rmite utiliza r d istinta s po sic io ne s re spe c to a l

tub o , la zo na c ub ie rta po r e l fla sh e n e sta po sic ió n c o nc ue rda

c o n e l á ng ulo de c o b e rtura de va ria s d ista nc ia s fo c a le s,

no rma lme nte 28, 50 y 105mm. Po r de b a jo o po r e nc ima de

e sta s d ista nc ia s no s viñe te a rá e n la ima g e n.

Esta pre sta c ió n e s muy útil c ua ndo se utiliza un o b je tivo zo o m,

de e sta fo rma po dre mo s va ria r e l á ng ulo e ir re duc ié ndo lo

c o mo má s c o nve ng a .

El po de r c a mb ia r la po sic ió n zo o m de l c a b e za l, e s muy

impo rta nte , ya q ue de pe ndie ndo de l tipo de luz q ue

ne c e site mo s, po dre mo s ilumina r c o n ma yo r o me no r á ng ulo

(má s o me no s c o nc e ntra da ), pe ro q ue suc e de si q ue re mo s

te ne r un fla sh c o n una c o b e rtura de 360º? ...., pue s e xiste n útile s

y “a pa ño s” pa ra e ste fin:

+


¿CUÁNTAS FUENTES DE LUZ NECESITO?

Muc ha g e nte c o me te e l e rro r de pe nsa r, e n q ue c ua nta s má s

luc e s me jo r. Ese c o nc e pto , e s to ta lme nte fa lso , la s me jo re s

fo to g ra fía s se ha n re a liza do c o n uno o do s fla she s a lo sumo . Lo

impo rta nte , e s la c o rre c ta utiliza c ió n de la fue nte lumínic a .

En de finitiva , e s me jo r la c a lida d q ue la c a ntida d .

FLASH VS LUZ CONTINUA

En ilumina c ió n, po de mo s e le g ir e ntre la utiliza c ió n de luz

c o ntinua (tung ste no o fluo re sc e nte ) y e l fla sh. Amb a s so n

o pc io ne s ig ua lme nte vá lida s, c a da una tie ne sus ve nta ja s e

inc o nve nie nte s. La luz c o ntinua tie ne una ve nta ja muy

impo rta nte fre nte a la luz de de ste llo de l fla sh, y e s q ue ve s e l

re sulta do a l insta nte (la s so mb ra s, la dure za de la s misma s,

po sic ió n, á ng ulo …), a de má s e l e q uipo sue le se r b a sta nte má s

b a ra to , fre nte a sus inc o nve nie nte s (c o nsumo , c a le nta mie nto ,

ta ma ño …), e so sí, e l re sulta do e s e l mismo , te nie ndo e n c ue nta

q ue de b e re mo s c o rre g ir la do mina nte de c o lo r (a na ra nja da , si

e s tung ste no y ve rdo sa si e s fluo re sc e nte )


COMO MEDIR LA LUZ.

En la ilumina c ió n, ta nto de e stud io c o mo de e xte rio re s e xiste n

do s tipo s de me dic ió n; la luz inc ide nte y la re fle ja da .

Ha y una g ra n d ife re nc ia e ntre e lla s a la ho ra de me dirla s, pa ra

e llo e xiste un me dido r de luz q ue no s ind ic a la e xpo sic ió n q ue

de b e mo s po ne r e n la c á ma ra , lla ma do fo tó me tro o

e xpo síme tro . Este a pa ra to no s ind ic a q ue e xpo sic ió n te ne mo s

q ue c o lo c a r de pe ndie ndo de la luz me dida .

Me dic ió n re fle jada

Co nsiste e n me dir la luz q ue re fle ja la e sc e na / o b je to y po r ta nto

e l b rillo de la misma .

Me dic ió n inc ide nte

La me dic ió n inc ide nte c o nsiste e n me dir la luz q ue lle g a a la

e sc e na .


El e xpo síme tro (o Fo tó me tro ), mide ta nto la luz re fle ja da c o mo

la inc ide nte , pe ro su uso ha b itua l e s la

me d ic ió n de la luz inc ide nte .

Este a pa ra to , no s ind ic a la e xpo sic ió n

ne c e sa ria pa ra q ue e l o b je to so b re e l

q ue he mo s me d ido no s dé un g ris

"me d io " (18% de re fle c tá nc ia ).

¿Es necesario comprarse un fotómetro?

Ha y de fe nso re s y de tra c to re s, c o mo e n to do e n e sta vida .

Lo q ue b ie n e s c ie rto , e s q ue utilizá ndo lo c o rre c ta me nte , no s

se rá tre me nda me nte útil. Pud ie ndo e xpo ne r a la pe rfe c c ió n y

sin pe lig ro a e q uivo c a rse , c o n lo q ue a l fina l, g a na s muc ho

tie mpo .

Quizá pa ra e mpe za r supo ng a un g a sto e xtra , pe ro a me d ida

q ue se pro fund ic e e n su utiliza c ió n, se rá tre me nda me nte útil.

Aunq ue no e n to da s la s c irc unsta nc ia s se a c o mple ta me nte

ne c e sa rio (so b re to do e n sitio s do nde la luz e s sie mpre la

misma ), e vita re mo s e l “prue b a / e rro r” , e s de c ir, ir pro b a do ha sta

e nc o ntra r la e xpo sic ió n a de c ua da .

Po r o tro la do , si estamos utilizando una fuente de luz c ontinua ,

po dre mo s re a liza r una me d ic ió n me d ia nte una ta rje ta de g ris

me d io (18% de re fle c tá nc ia ), inc luyé ndo la e n la e sc e na a

me d ir. Lo s va lo re s de e xpo sic ió n q ue no s de la c á ma ra , se rá n

lo s c o rre c to s.

Ade má s, ho y e n d ía ha y fo tó me tro s q ue e stá n muy b ie n y a un

pre c io muy c o nte nido , a sí q ue si te g usta la ilumina c ió n q uizá

a c a b e s c o mpra ndo uno .


EL FOTÓMETRO / EXPOSÍMETRO.

La fo to me tría e s una pa rte impo rta nte d e la ilumina c ió n…, pue s

e s la pa rte d e la físic a q ue tra ta d e me d ir la luz e n su a spe c to

c ua ntita tivo , c o nsid e ra nd o d o s fa c to re s: uno o b je tivo (e l

e spe c tro visib le ) y o tro sub je tivo (e l o jo ).

Vale, pero. . , ¿Qué es un fotómetro?

Es un a pa ra to d ise ña d o pa ra me d ir la inte nsid a d lumino sa d e

una fue nte d e luz. En su inte rio r inc o rpo ra una c é lula

fo to se nsib le , q ue tie ne la c a pa c id a d d e to ma r la e ne rg ía

lumínic a y tra nsfo rma rla e n e ne rg ía e lé c tric a . (su unid a d , e l lux).

Lo s e xpo síme tro s, so n instrume nto s q ue a d e má s c a lc ula n la

e xpo sic ió n q ue d e b e mo s po ne r a nue stra c á ma ra . En o tra s

pa la b ra s, so n fo tó me tro s q ue inc o rpo ra n una “ c a lc ula d o ra ” d e

la e xpo sic ió n (ve lo c id a d / d ia fra g ma / ISO, EV).

De to d a s fo rma s y pa ra g e ne ra liza r, le s lla ma re mo s fo tó me tro s,

a unq ue re a lme nte e ste mo s ha b la nd o d e e xpo síme tro s

ha b la nd o e n e l á mb ito puro d e la fo to g ra fía .

Consideraciones..

Ya ha b ía mo s d ic ho q ue e l fo tó me tro mid e e l 18% d e

re fle c tá nc ia . Pe ro , o s p re g unta re is po r q ue e se va lo r, ¿de

donde sale ? Pue s e s d e b id o , a una te o ría e mpíric a , e n la q ue

se mid e la c a ntid a d d e luz q ue re fle ja n lo s e le me nto s ne g ro s y

b la nc o s.

� Lo s e le me nto s d e c o lo r ne g ro re fle ja n a pro x. un 4%

� Lo s e le me nto s d e c o lo r b la nc o re fle ja n a pro x. un 81%

De d o nd e a pa re c e la sig uie nte fó rmula pa ra c a lc ula r la me d ia

d e re fle c tá nc ia :

%negro x %blanco = 4 x 81 = 18%


Ha sta no ha c e muc ho , po d ía mo s e nc o ntra r fo tó me tro s de do s

c la se s; analógic os o digitale s, pe ro c o n e l tie mpo lo s

a na ló g ic o s ha n ido de sa pa re c ie ndo . La e ra d ig ita l se ha

impue sto , de ta l ma ne ra , q ue e n la a c tua lida d prá c tic a me nte

c a si to do s so n d ig ita le s.

Muy b ie n.., a ho ra q ue ya sa b e mo s q ue e s y pa ra q ue sirve n,

se g uro q ue a má s de uno le inte re sa ría sa b e r de a lg una ma rc a

c o n una b ue na re la c ió n c a lida d -pre c io . Ha y muc ha s ma rc a s,

pe ro q uizá la s má s c o no c ida s y “ e c o nó mic a s” so n Go sse n y

Se ko nic .

A mi pe rso na lme nte me g usta n má s lo s Se ko nic , pe ro e s a lg o

pe rso na l.. Esta ma rc a tie ne un mo de lo muy pe q ue ño y no se va

muc ho de pre c io (Se ko nic L-308S)…

Hay modelos de los denominados “fotómetros de mano”, que se utilizan en fotografía de estudio, que son capaces de medir hasta la Temperatura de color,

consiguiendo una alta precisión.

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