Luis Franco 3

V Jornadas de EstudiosClsicos y MedievalesDilogos Culturales

CentrodeEstudiosLatinosencolaboracinconlaCtedradeLiteraturaEspaolaMedievalyelCentrodeTeorayCrticaLiteraria.InstitutodeInvestigacionesenHumanidadesyCienciasSociales(IdIHCSUNLPCONICET)FacultaddeHumanidadesyCienciasdelaEducacin.UniversidadNacionaldeLaPlata.

AndanzascrepuscularesdeLuisFranco:unensayodebuclicas condetallesvirgilianos

ArielArturoHerreraUniversidadNacionaldeCatamarca

[email protected]

Resumen

Andanzascrepuscularesesunapartedellibro Laflautadecaa, primerpoemariodeLuisFranco,publicadoen1920.Lamayoradelospoemasdeestelibrocuentanconnumerososelementosbuclicosclsicos,peroelconjuntodecomposicionesreunidasbajoelttulocomndeAndanzascrepuscularescomparteunidadendiversosaspectosquelasingularizarespectode las dems composiciones. Enesegrupodecomposiciones subyace la posibilidaddeunproyectoindividualquefinalmentequedcomounapartedellibroqueintegra.

Analizamos casos relevantes de recepcin, intertextualidad y reescritura, que permitenvincularelconjuntoAndanzascrepuscularesconlasglogasdeVirgilio.

Palabrasclave:recepcinensayoglogasVirgilio.

1.Introduccin

En1920,LuisFrancopublicsuprimerlibrodepoemastituladoLaflautadecaa.

Latotalidaddelascomposicionesseagrupaendospartes:laprimerarespondealttulo

generaldellibroylasegundasetitulaAndanzascrepusculares.

LaPlata,57deoctubrede2011http://jornadasecym.fahce.unlp.edu.ar/

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Sibienlatotalidaddelospoemasde Laflautadecaa cuentaconnumerososy

variadoscomponentesbuclicosderazclsica,elconjuntoreunidoenlasegundaparte

tienediversosaspectosencomnquemarcanunaclaradiferenciarespectodelaotra

parte del libro. Esta observacin permite suponer un proyecto individual, separado

originalmentedelrestodellibrodondefinalmentequedincluido.

Pocosaosantesdelapublicacinde LaflautadeCaa,LuisFranco,jovende

veintids aos, haba concluido la nica educacin formal que tuvo en el Colegio

Nacional de Catamarca, una secundaria de tradicin humanista.1 Este dato permite

suponerelcontactoconlaobradeVirgilio.Porotraparte,laniezdeLuisFrancose

desarrollenBeln,departamentodelaprovinciadeCatamarcaqueporentoncestena

las caractersticas de una pequea poblacin de vida rural. All la vivencia de la

naturaleza fue directa y sin duda buclica, a juzgar por los testimonios con que

contamos.2Ambosfactoresespecficosconfluyenenlacomposicindelaprimeraobra.

Comootrospoemasque integran Laflautadecaa, losde laparteAndanzas

crepuscularestambinfueronpublicadosconcierta independenciadel libro.3 Desde

nuestropuntodevista,estospoemasconstituyeronunproyectoinicialeindividualcuya

intencinfueladeredactarunasglogasinspiradasprincipalmenteenVirgilio,pero

adaptadasalaestticadesutiempoyalpaisaje circundantedelaniez,esdeciral

mbitoculturalygeogrficoqueelpoetaconoca.

Parasealaresteensayodebuclicas,enestetrabajonosdetendremosenalgunos

casosrelevantesdeintertextualidadyreescritura,quepermitenvincularelconjuntode

poemasAndanzascrepuscularesconlasBuclicasdeVirgiliocomounadelasobras

delecturainfluyenteenelprimerlibrodeLuisFranco.

2.AndanzascrepuscularescomopartedeLaflautadecaa

1 BenAltabef,N.E.ElColegioNacionaldeCatamarca.Historiadesustreintaycincoprimerosaos.BuenosAires,Dunken,2008.

2 Correa, B. Luis Franco, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas, 1962; Penelas, C.ConversacionesconLuisFranco,BuenosAires,TorresAgeroEditor,1991.

3 Cfr.Andanzascrepusculares,Nosotros,BuenosAires,aoXIV,n134,1920,348350.


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Alrededorde1920,LuisFrancoseencuentraenunaetapaincipientedecreacin,

enlacualresultadifcilevitarlainfluenciadelosmodelosdelecturacomoejercicios

imitativosdelaspreferencias;asocurrealamayoradelospoetascuandoseinician.

Entrabajosanteriores4pusimosderelievelosmltiplesvnculosentrelatradicin

buclicaclsicay Laflautadecaa deLuisFranco.Lalistageneraldelasformasy

lugaresdecontactoconlabuclicaclsicaseiniciaconelttulodellibro,sigueconun

epgrafe de Virgilio, la conformacin del mbito buclico con el pastorcampesino

poeta,lapresenciareiteradadelinstrumentomusicalflauta,eltratamientopoticodela

cigarra,ellocusamoenus,elarboresubquadam,elcrepsculobuclico,sobretodoen

posicinclausular depoema, lamitologabuclica, el amorpastoral, menciones del

trabajo no slo referido al pastoreo, uso de vocabulario latino, frases buclicas y

lenguajeautorreferencialdelcanto.Sinembargo,enestemarcoenteramentebuclico

ya estudiado, no habamos percibido an la posible independencia de Andanzas

crepusculares.

Unacomparacinbsicaentrelasdospartesdelpoemariopermiteestablecerlas

primerasdiferencias.

Todoslospoemastienenttulosindividuales,peroentreambaspartesdifierenenla

numeracin.Losdelaprimera,seenumerandelIalXXVIII;losdelasegunda,delIal

XI.Evidentementelanumeracinnoesconsecutivaentrelaspartes.

Enlaprimerapartelospoemastienenvariedadmtricaydiferenteextensinentre

s.Algunossondecuatroversosyotrossuperanlostreinta.Enlasegundaparte,en

cambio,launidadmtricaesabsoluta:todaslascomposicionesrespondenalaformadel

soneto.

Lostemasymotivosdelaprimerapartesonvariados,aunquesiempredentrodel

marcobuclico. Encambiolosltimosoncepoemasconformanunacoleccinde

4 Herrera, A. Elementos buclicos en el libro LaFlauta de caa de Luis Franco, Actas del XXSimposioNacionaldeEstudiosClsicos,Crdoba,2008;DetallesmticosenlosprimerospoemasdeLuisFranco(VColoquioInternacionaldeEstudiosClsicos.UNLP.,2009);ElcantopaganodelacigarraenalgunospoemasdeLuisFranco,en:AportescientficosdesdeHumanidades8,Catamarca,FacultaddeHumanidades,UNCa.,2010.


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situaciones o cuadros de la hora crepuscular, lo cual explicara parte del ttulo

Andanzascrepusculares.

Enlaprimerapartedel libroyaencontramosejemplosdecuadroscrepusculares

peroladiferenciaesquesetrataindistintamentedeimgenesqueconformanunpoema

oenalgunoscasosimgenesqueabarcantodoelpoema.Sonmuchoslosversosque

podemoscitaralrespecto.Porejemplo,atravsdelpoemaVidadelabranza(FC15

16)5setransmitenbrevessensacionesdelmomentocrepuscular.Loscatorceversosdel

poemasonretazos dela tarde. Enlas dosprimeras estrofas las sensaciones son: el

rebuzno,Enellentocrepsculoail/rebuznamshondoelpollino,/ delnogal,(FC

15);elretornodellabriegohaciasucasa,Delnuevorastrojodondeara/consusbueyes

retornaellabriego,(FC15);laesposadellabriegopreparandocomidaenelfuegode

lea,Enlahumildecocinaardeelfuego;/sumujerlacomidaprepara(FC15).

EnelpoemaSobrelayerba(sic)(FC 2122)apareceunaescenaquietaenun

crepsculomuyavanzado,enellmitemximodelahora,casiyadenoche:Esdulce

comotrtolaenelnido/lanochesobreelmundo,versosquealfinaldelpoemase

reescribenas: Yesmsdulcequetrtolaenelnido/lanochesobreelmundo;este

cambio de una expresin comparativa de igualdad hacia una comparativa de

superioridadsedebeatodoelplacerdelatranquilidadbuclicaquedescribeenlos

versosintermedios:estarsentadobajolavia,contarlasestrellas,ensilencioyelolor

delahierba.Elpoemacompletoseenmarcaenlahoradelcrepsculo.Elttulomismo

resulta una imagenbuclica de arboresubquadam. Estar sobre la hierba es una

condicindequietud,calma,ocio,quedalugaralejerciciopotico.6

LaOdaPrimaveralesunacomposicinidlica(ensentidoetimolgico),porque

cadaestrofaresultaunamenocuadritobuclico.Tienemuchoselementosdelgnero,

por ejemplo: Beln[]dulce aldea (FC 33), comparable con dulcia []arua de

Virgilio(Buc.1.3);elretornodelosrebaos(FC 33);vias,cigarrasyolivoscomo

recuerdodelsuelogriegoyelaromaapoleo(FC34),entreotros.Alfinal,LuisFranco

cierralacomposicinconuncrepsculopastoril:

5 Deaquenadelante,lareferenciaparaLaflautadecaade1920esFCseguidadelnmerodepgina.6 HayantecedentesclsicosdeestaimagenenTecrito(Idilio7.131134)yenVirgilio(Buc.1.80).


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Elocasoseabisma.UnlamodistanteSerecortaenelfondo.ElcieloenesteinstanteAdquiereunaprofundalimpidezdediamante.

Yenelvastosilencio,desdeelcaaveral,Maravillosamente,dasutrinoelzorzal.(Tresmartillazossobreunyunquedecristal)

(FC35)

Porlamayorextensindeestacomposicin,36versos,conrespectoalasdems,se

puedeapreciarmsclaramenteladeliberadacolocacindelcrepsculoalfinal.

EnelpoemaComunin(FC 3839)latcnicasehacemssutil, puesnoslo

vuelveacerrarelpoemaconelcrepsculosinoquelohaceatravsdeunabrevey

sorpresiva imagen: Yunaestrella ilumina aquesa comunin [la del hombre con la

naturaleza],esdecirlaprimeraestrelladelcrepsculo.Eselltimoversodelpoemay

ademsestseparadodelosotrosqueconformanunasolaestrofa.Eldetallerecuerda

elltimohexmetrodelasextabuclicadeVirgilio: []etinuitoprocessitVesper

Olimpo.7

Portodosestosejemplos,cuyaabundanciaremarcamos,cabepensarquelospoemas

delasegundapartebienpodranhabersidoincorporadosalrestodellibrosindistincin

dettuloosinnumeracinaparte,yaquelasituacincrepuscularindividualizadanoes

privativadelasegundaparte,comolodemuestranclaramentelosejemploscitados.

Situndonos desde la perspectiva del joven Luis Franco, podemos pensar que

intentabacomponermodestamentesuspropiasbuclicas.Siestasuposicinescorrecta,

existenrazonesparapensarqueAndanzascrepuscularesfueelproyectooriginaldel

libro,escritoconlasrecienteseinmediataslecturashumanistasyrespondiendoaciertas

caractersticasproporcionadasporelmodelo,particularmenteVirgilio.8

7 PosiblementeLuisFrancoadaptVesper(Lucero)pensandoenuntrminosencillo,menosmitolgico,esdecir,envezdeseelevelVsperoeneldesganadoOlimpo,pasaseelevellucerodelatardey,mssencilloan,estelucerosesimplificenunaestrella,lacual,porlosversosquelaanteceden(Lahoracrepuscular/cuandosealejaelpjarosollozandosutrino,FC38),sabemosqueesellucerodelatarde.

8 Reconocemosenlospoemasde Laflautadecaa elcultivodelaestticamodernista,alocualnoharemosreferenciaenestetrabajoporrazonesdeespacio.


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Porestamismarazn,Andanzascrepusculares,ademsdelaunidadmtricael

soneto y de la unidadde motivo el crepsculo, desarrollado en cuadros idlicos,

respondetambinaunaunidadcompositivayestructural.Elpoetaseocupdeindicar

elprincipioyfinaldemaneradeliberada. Estosdetalleshacenquesealapartems

armoniosadellibro.

Familiarizadoconlas Buclicas deVirgilio,LuisFranco,almomentodeescribir

sobrelanaturalezaruraldelpropiopueblo,transformaeltextodelecturaenuntextode

su propia escritura capaz de expresar el medio geogrfico conocido; es un lector

productivo,entrminosdeM.MoogGrnewald.9Veelmedioruralpropiopormedio

dela literatura deVirgilio. Entonces, al momento deescribir suspropiasbuclicas,

apareceentrelneaseltextoquehaorientadosuvisindelarealidadcircundante.

3.VnculoentrelosdiezsonetosylasBuclicasdeVirgilio

AlcompararAndanzascrepuscularesconlas BuclicasdeVirgilio,notamoslas

siguientesrelaciones:LosoncepoemasdeAndanzascrepuscularessoncomparables

ennmeroconlasdiezbuclicas.Inclusodelosoncesonetos,podramosconsiderar

slodiez,yaqueelltimo,elXI,quellevaporttuloAlacritas,podranopertenecer

exclusivamentealgrupodeAndanzascrepusculares.Sucontenidoindicaunasalida,

uncierre,unadespedidaalegreogozosadetodoellibroynoslodelaltimaparte.

Asseexplicalaubicacincontiguadedospoemasclausulares.

ApartandoelpoemaXI,entreelpoemaIyelXexisteunarelacinestructuraly

semnticadeprincipio/fin,quesehaceevidentedesdelosmismosttulosdelossonetos.

ElIsetitulaSonetoinicialyelX,FindeLabor.Sealanelinicioyelfinaldel

conjuntoyalavezelinicioyelfindelasandanzasdeuncampesinopoetaalahoradel

crepsculo.Elhecho,aparentementecasual,dequeseandiezsonetos,comprendidos

entrepoemasqueindicandeliberadamenteelprincipioyelfinal,escomparablealas

diezbuclicasdeVirgilio.

9 MoogGrnewald,M.,Investigacindelasinfluenciasydelarecepcin,en:Schmeling,Manfred,Teoraypraxisdelaliteraturacomparada,Barcelona/Caracas,EditorialAlfa,1984,69100.


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Enotroestudio hemossealadolatendenciadeLuisFrancoaemplearalgunos

versos o todo un poema con funcin de proemio.10 En este caso Soneto inicial

funcionacomounpoemaproemiodeAndanzascrepusculares,enelcualseindicala

disposicinalcanto:

Porlossenderosdeestavidamallevomipasoaudaz,vivoolento,siempremisgestosaordenar,atento,segnminoblecanon,armona.

(FC77).

EnelsonetoX,Findelabor,lasemnticadeclausuraesevidente:

Sefuelatarde.Unavidalasuenalejos.YotornohaciaelhogarseguidodeCalchaqu,miperro,quehavenidoconmigoalagergicafaena.

(FC95)

Aqusesealatantoelfindeloscuadrosbuclicoscrepusculares,comoelfindel

da,coincidentementeconelfindelalaborruralyalavezelfinaldelcanto.

Todo el poemario La flauta de caa est encabezado por el siguiente epgrafe:

Tengounaflautahermosa/desietecanutillosdesiguales,11conlareferenciaVirg.Egl.

II (FC 8). Enestrechovnculo conel ttulo, la cita correspondeal texto est mihi

disparibusseptemcompactacicutis/fistula [](Verg. Buc.2.3637). Elcontexto

recuerdaquePanensealospastoresafabricarelinstrumento:Panprimuscalamos

ceraconiungerepluris / instituit (Verg. Buc. 2. 32s.) y, por consiguiente, ense

tambin el canto (in silvis imitabere Panacanendo. Verg. Buc. 2. 31). Conestas

indicaciones, el poeta Luis Franco muestra una determinada posicin frente a la

10Herrera,A.RecuperacindelproemioclsicoeideasdepoesisentresobrasdeLuisFranco,Argos33,2010,7997.

11 LatraduccincitadaporLuisFrancoesdeFlizM.Hidalgo.Cfr. Virgilio.glogas y Gergicas,Madrid,ImprentaCentralacargodeVctorSaz,1879,p.12.


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temticadesucanto,esdecir,advierteallectorladisposicinacantartemasagrestes,

losarbusta[]humilesquemyricaedeVirgilio(Verg.Buc.4.2).

Estedetalledelepgrafedescubre,porunlado,elcontactodirectoconlaobrade

Virgilio y, porotro, unarelacindirecta conel primerpoemade la segundaparte.

Precisamente,enlaltimaestrofadeSonetoinicialesdondeLuisFrancoretomalos

versosquesirvierondeepgrafeatodoellibro,aludiendoaellosdeestemodo: Bajo

misdedosgilessuspira/miflautaycantayreensuscanutos/sptuplos[] (FC

78). De esta manera, el primer poema de la segunda parte remite directamente al

epgrafedetodoellibro,permitiendoasuvezallectordarunsaltodesdeelepgrafe

hastaelSonetoinicial.

Enelprimertercetodelmismopoema,lavozpoticaseidentificaconunserpnico

paraexpresarlaalegrayunciertoerotismosilvestre,comopartedelamitologayla

ambientacinbuclicas:

Cuallosdeimberbestiro,misgruesosLabiossabenalgustodelosbesosMezclarelagridulcedelosfrutos.

(FC78)

En lo que respecta a las imgenes, en los diez poemas predominan las del

crepsculodelatarde.Entodosloscasos,elcrepsculoestasociadoconelementos

pastoriles.Porejemplo:Tieneunamansedumbredecordero/lahoracrepuscularentre

estagente(FC79).LamismatcnicaempleaenlaexpresinConlentituddebueyse

aleja el da (FC 85). Enestos versos, la quietud de la tarde est expresadacon la

aparienciadetranquilidaddeloscorderosyconlalentituddelosbueyes,generandouna

fusinentreelcrepsculoyunelementopastoril. Yanoes,poresto,uncrepsculo

cualquiera, es ciertamente un crepsculo buclico. Hay otro ejemplo, con ms

desarrollo:Algnrebaoaladistanciabala/Mientrassetiznalaoracintranquila.//

Yyaenlasombraseborrelocaso(FC81).Tambinapareceeldetalledellucerode

latardecomoenFindelabor: Lafamiliarestrelladellabriego/tiembla[] (FC

96);tambinenelpoemaLascolinas:Yalfondodelcrepsculo,ellucero(FC85).


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Otrocomponentedelasegundapartedellibro,asociadoconlapoesabuclica,esla

cigarra. La mencin de este insecto en un ambiente rural constituye toda una

reminiscencia al gnero clsico, ms an si Luis Franco rode el trmino con

determinadas palabras queconformaneintensificanelcuadropastoril. Enelpoema

LasColinas(FC85s.),lossiguientesversosconlapresenciadelacigarraayudana

construiruncuadrodelcrepsculo:

Enlaarboledaelcnticopaganodelascigarrasmsfebrilporfa.

(FC85.78)

Enprimerlugar,coneladjetivopaganoLuisFrancopuedeestaraludiendoalos

textosclsicos.Luego,losversosrecuerdanlosdeVirgilio: solesubardentiresonant

arbustacicadis (Buc.2.13).12Esdecir,LuisFrancoempleaeltrminocigarrapara

construirunaimagensonoraytrmicadelaestacindelao.

Aestoselementos,sesumanfrasesyadjetivosquealparecerfuerontomadosdela

lecturadeVirgilio.EnlaterceraestrofadelpoemaLaindustriasanta,porejemplo,la

frasecorvadosbueyes,cuyoadjetivodeexactitudvisualesreiteradoenVirgilio.13

Enlossiguientesversos:

Trasloscorvadosbueyes,enlaestevaLamanoaugusta,unviejorepeta,Lento,laprstinaobrasiemprenueva.

(FC84.911)

Eladjetivolento,colocadoenposicininicialdeverso,recuerdaalbuclicoy

virgiliano lentus.14 Gracias al hiprbaton, en el verso de Luis Franco resuena tan

12 TambinenVerg.Georg.3.328:etcantuquerulaerumpentarbustacicadae.13Cfr.uncumaratrum;curuumaratrum;incuruumaratrum(Verg.Georg.1.19,170,194).14 Paraelusodelosadjetivosenlas Buclicas: Vaccaro, A.J., UsodeladjetivocalificativoenlasglogasdeVirgilio,Argos1,1977,2329.


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representativocomoenlasBuclicaslentusinumbra.stesindudaeselejemploms

notoriodelconocimientoqueLuisFrancotenadeltextodeVirgilio.

4.Conclusin

Losejemplos analizadossonunamuestra dequeLuisFrancotenaunproyecto

individualparalospoemasreunidosbajoelttuloAndanzascrepusculares.Apesarde

quelatotalidaddeLaflautadecaaabundaencomponentesbuclicosderazclsica,

decidiconservarlaindividualidaddelgrupodepoemasquecompartenunidadmtrica,

temtica,estructural,indicacindeliberadadeprincipioydefindelcanto,coincidiendo

con el inicio y fin de los cuadros del crepsculo. Dentro de estas caractersticas

comunes a los diez sonetos, los diversos contactos con las Buclicas de Virgilio

medianterelacionesintertextuales,alusiones,reescriturayampliacindeltiempoque

caracterizasituacionesdelapoesabuclica,comoeselcasodelcrepsculo,sustentan

nuestra hiptesis dequese trat deunproyecto deemulacinnoestrictamente del

gnerosinodelcontenidobuclico,peroconcaractersticasregionales.Enefecto,Luis

Franco,porentoncesunjovenpoetaincipiente,unilapropiavivenciadelanaturaleza

desupueblonatalconelconocimientoescolardelaobradeVirgilio.Ambosfactoreslo

impulsaronaescribirsuspropiasbuclicas,adaptandolaslecturasclsicasalaesttica

delmomentoyalageografaqueleerafamiliar.Ensaypoesabuclicamotivadopor

la lecturadeVirgilio. Aunqueeseproyectopas aconformarunlibromsextenso

donde el predominio pleno de componentes buclicos ocasiona que Andanzas

Crepuscularessedifumineenelrestodelpoemario,quedaronsinembargonumerosas

huellasparaqueenestaunidadpuedaleerseelpropsitooriginaldeLuisFranco:el

intentodeescribirsuspropiasbuclicasconnumerosospormenoresderazvirgiliana.

Bibliografa

BenAltabef,N.E.ElColegioNacionaldeCatamarca.Historiadesustreintaycincoprimeros aos,BuenosAires,Dunken,2008.

Coleman,R.VergilEclogues,Cambridge,CambridgeUniversityPress,1977.


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Correas,B.LuisFranco,BuenosAires,EdicionesCulturalesArgentinas,1962.Franco,L.Andanzascrepusculares,Nosotros,BuenosAires,aoXIV,n134,1920,348350.Franco,L.Laflautadecaa,BuenosAires,EdicionesAmrica,1920.Gow,A.S.F.Theocritus,Cambridge,CambridgeUniversityPress,1952.Herrera,A.ElementosbuclicosenellibroLaFlautadecaadeLuisFranco,en:Actasdel

XXSimposioNacionaldeEstudiosClsicos,Crdoba,2008.Herrera, A. Detalles mticos en los primeros poemas de Luis Franco (V Coloquio

InternacionaldeEstudiosClsicos.UNLP.)2009.Herrera, A. El canto pagano de la cigarra en algunos poemas de Luis Franco, Aportes

cientficosdesdeHumanidades8,Catamarca,FacultaddeHumanidades,UNCa.,2010.

Herrera,A.RecuperacindelproemioclsicoeideasdepoesisentresobrasdeLuisFranco,Argos33,2010,7997.

MoogGrnewald, M. Investigacin de las influencias y de la recepcin, en: Schmeling,Manfred, Teora y praxis de la literatura comparada, Barcelona/Caracas,EditorialAlfa,1984,69100.

Penelas,C.ConversacionesconLuisFranco, BuenosAires,TorresAgeroEditor,1991(1era.ed.1978).

Vaccaro,A.J.UsodeladjetivocalificativoenlasglogasdeVirgilio,Argos1, 1977,2329.


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