He aqu algunas cuantas definiciones o aproximaciones al abs-traccionismo. La bibliografa es muy extensa. Ofrezco pocas deentre las ms precisas, de preferencia de pintores y escultores,as como de algunos escritores de arte.

Leonardo: "Oh buscador de las cosas, no te contentes conconocer las cosas tal como ordinariamente la naturaleza lasproduce, pero regocjate de conocer el origen de las cosas queestn dibujadas en tu espritu."

co y vISionario que era sino, asimismo, por su esttica nicay por sus ideas pictricas."

En Enciclopedia de las artes (Nueva York, 1946), Cramionvon \Viegand, en un estudio sobre la situacin del arte rusoantes de 1911: "El ms extrao de los pintores anti-naturalis-tas fue Konstantino Ciurlionis, el primero en abandonar todotema en su bsqueda de una expresin en lneas y en colorequivalente a la msica. Su obra establece un verdadero puntode cambio. En tal concepto, se le puede estimar como el ances-tro de la escuela de pintores no objetivos, que deriva de Kan-dimky. Ciurlionis muri en 1911. Su pintura tuvo una tremendapopularidad en Rusia, antes de la primera Guerra Mundial."

Hay muchos otros testimonios y apreciaciones. La obra deCiurlionis no se halla representada en colecciones o museos oc-cidentales. Es un artista poco y mal difundido.

II"

...

..

LUIS CARDOZA y ARAGON

ABSTRACCIONISMO

Arte abstracto, no figurativo, informal, no objetivo, concreto,110 representativo y otros nombres inadecuados sirven para sea-lar una corriente varia de expresin plstica, que se encuentra ya('n formas geomtricas en el neoltico. Ahora lQ cornento en suspeculiaridades contemporneas. Se admite considerar que surgedivergentelllente de dos pintores: un ruso, Kandinsky, y unholands, Mondrian. Se suele fijar como fecha de su origen, laprimera acuarela abstracta de Kandinsky, pintada en 1910, hoyen el Museo de Arte Moderno de Pars.

Algunos autores dan prioridad a Miguel Constantino Ciurlio-nis (1875-1911), lituano muerto en Varsovia a los 35 aos. Ex-puso obras no figurativas desde 1906-1907, en los albores delcubismo. Su obra es mal conocida fuera de las fronteras sovi-ticas, fuera de Polonia. Se le puede conocer en el Museo deVilna, Lituania. La UNESCO public en Pars, 1949: M. K.Ciurlionis, pionero del arte abstracto, por Alexis Rannit. "Esdifcil expresar con palabras la conmocin que este artista ex- 1---------------------------.....traordinario produce en m -escribi Romain Rolland-, comouno que no slo ha enriquecido el arte de la pintura sino quetambin ha expandido nuestro horizonte en la esfera de la poli-fona y la ritmicidad. Es por completo un nuevo continente,y Ciurlionis es su primer Cristbal Coln."

Bernardo Berenson: "Entre los grandes individualistas de lanueva poca, a Ciurlionis debe drsele un sitio de la mayor im-portancia. Debe ser entendido y apreci3$io no slo por el msti-

-oKandinsky

-o

Mondrian u

Marcel Brion: "La obra de arte abstracto o informal no es lafigura de un objeto: es el obje~o, mism~, .en su inmediata yabsoluta novedad. Nunca se repetlra lo sulclente que para com-prender el arte abstracto es necesario, ante todo, compenetrarsede la verdad de que no hay en la naturaleza antecedente d.etal obra de arte, y que no se puede, en modo algun?, aproxI-marse a lo que puede decirnos, buscando cualesqUIera ana-logas con una forma de la naturaleza."

Pieter Mondrian: "Desnaturalizar es abstraer. Por la abstrac-cin se akanza la expresin pura abstracta. Desnaturalizar esprofundizar."

Kandinsky: "La potencia de los colores, en un cuadro, debeatraer con fuerza al espectador y, al mismo tiempo, disimularel contenido profundo." .. .,

Robert Delaunay: "Me vino la idea de supnmlr las Imagenesvistas en su realidad los obJ'etos que venan a corromper el

, f l "orden coloreado. Me enfrent al problema del color arma.Apollinaire defini as el orfismo de Delaunay: "Es el arte

puro, el arte de pintar conjuntos nuevos con elementos no to-mados de la realidad visual, sino enteramente creados por elartista y dotados de una poderosa realidad."

Henry Moore: "Porque una obra no requier~/eproducir.lasapariencias naturales no es, por ello, u~~ evaSlOn d: la Vida.Es, acaso, por el contrario, una penetraclOn de la realIdad y noun sedativo o un narctico, ni un ejercicio de buen gusto, queprovee formas y colo::s que plazc~n en. una combina~i?n atra-yente, ni una decoraclOn para .Ia Vida, SInO un.a .exp~eslOn, d: lasignificacin de la vida, un estimulante para vIvir mas energlca-mente."

Hans Hartung: "En mi opinin, la pintura llamada abstractano es un ismo, como tantos otros de estos ltimos tiempos, ni unestilo, ni una poca, sino un medio de expresin completamen-te nuevo, otro lenguaje humano, ms directo que la pinturaprecedente.. Nuestros contemporneos o las generaciones veni-deras, aprendern a leer y, un da, esta escritura se encontrarms normal que la pintura figurativa, as como encontramosnuestro alfabeto ~abstracto e ilimitado en sus posibilidades-,ms racional que la escritura figurativa china."

Picasso: "El arte abstracto slo es pintura. Y el drama?No hay arte abstracto. Es siempre preciso, necesario, comenzarpor algo. Despus puede borrarse toda apariencia de realidad,y no hay peligro en ello,. ya que la idea del objeto ha dejadouna huella imborrable. El objeto es quien ha provocado al ar-tista, excitado sus ideas, puesto en movimiento sus emociones.Ideas y emociones sern en definitiva prisioneras de su obra;hagan lo que hagan, no podrn ya escapar del cuadro; formanparte de l, aun cuando su presencia no sea reconocible.

"Tampoco hay arte figurativo y no figurativo. Todas las cosasse nos aparecen bajo forma de imgenes. Hasta en metafsica

..o-Malevitch

las ideas se expresan mediante figuras. Por consiguien~e, yapuede usted suponer lo ~bsurdo que es pen.sar en la. pmturasin las imgenes de la lgura. Un personaje, un ?bJeto, uncrculo son figuras que obran sobre nosotros con m~s o menosintensidad. Unas estn ms cerca de nuestras senSaCI?neS, pro-ducen emociones que afectan nuest:as facultades afe~tlvas; otrasse dirigen ms particularmente al Intelecto. E~ precIso acep~~rlas todas, pues mi espritu tiene tanta n~cesldad de emOClOncomo mis sentidos. Cree usted que me mteresa el hecho de

. ? E d .que ese cuadro represente ?os person~~~s. sos. os person~J,eshan existido, pero ya no eXisten. Su VlSlOn me dIO ~na emOClOninicial, mas poco a poco su pres;ncia r~al. ~e ha Id? ?esvane-ciendo y ha llegado a ser para mi una lcclOn; por ultimo des-aparecieron o fueron transformad.os e~ problemas de otra clase.Ya no son para m dos personajes SInO formas y colores. En-tend~os: formas y colores que re~ume~: sin emba:go, la ideade dos personajes y conservan la vlbraclOn de su Vida. ,

"Todo el mundo quiere comprender el arte. Por que notratan de comprender el canto de un .pjaro? ~ Por qu amamosla noche, las flores y todo lo que nos rodea, SIn trata~ de com-prenderlo? Pero si se trata de un cuadro todos tienen

o-

Klee

Van Doesburg

"Es bastante difcil -expresa Bazaine- ver claro en esa fal-sa querella del 'arte abstracto' que descansa sobre tanta confu-sin de palabras e ideas. El xito evidente de ste (el hecho deque centenas de pintores en el mundo dejen bruscamente la fa-bricacin ms o menos inocente de manzanas o puestas de sol,para lanzarse en lo que creen la aventura) , no es suficiente parajustificarlo. Pero, sin duda, el arte abstracto merece algo mejorque su falso nombre, que todos los malentendidos que ha hechonacer y que ese academismo de vanguardia cuyo germen llevaen s."

" Qu es el arte abstracto? Es, nos dicen (definicin deCharles Estienne) el rechazo absoluto 'de la imitacin, la repro-duccin y aun la deformacin de formas provenientes de lanaturaleza'. Es rehusarse a que entre el mundo exterior en sujuego y esforzarse en construir, al margen de toda influencia'exterior', el drama de las lneas y los colores. Es lo que enel lenguaje actual se llama lo 'no figurativo'."

"Esa tentacin -prosigue Bazaine- de hacer surgir de smismo, informes para el mundo, perturbadores, los signos mis-mos, las cicatrices de sus ms secretos movimientos interiores,es la razn de ser del pintor desde que la pintura existe." YRazaine, guiado por su razonamiento, estima que Vermeer es msabstracto que Kandinsky, y que el arte de todas las pocas hasido no figurativo. "No es una novedad, y es extrao tenerque recordarlo."

"El objeto debe desaparecer como objeto para justificarsecomo forma."

Edward Wadsworth: "Un cuadro es, ante todo, la anima-cin de una superficie plana, inerte, por un ritmo espacial deformas y colores." Y tambin: "Considerado tcnicamente, lncuadro es una afirmacin, la afirmacin de hechos plsticosen el espacio, una aventura, una armona de relaciones equili-bradas, establecida por los medios ms puros, es decir, los mseconmicos de que disponga el artista, que dependern del esta-do de su alma y de su inteligencia."

El grupo de pintores Unit One: "Una pintura abstracta, queemplee o no formas imaginarias o materiales, debe preservarla pureza de su contenido; no debe existir asociacin algunaentre las formas y la funcin o el smbolo. Debe ser lgicaen su construccin, pero con su propia lgica, que ella se im-puso a s misma. Sus formas deben parecer slidas en el espacioy, sin embargo, sin recurrir al modelado o a la perspectiva, quepertenecen al mundo de la experiencia material. El entrenamien-to sicolgico, necesario para la creacin de pinturas abstractasparece tan difcil como la adquisicin de la experiencia tcnicay del conocimient? esttico." ,.. .

"Mndrian -dIce Herbert Read- habna querIdo elImmaraun su propio gozo y, ciertamente, su personalidad misma en elesfuerzo que hace para alcanzar el ideal de una forma perfecta,

u

la afirmacin de una armona que jams haba sido antes con-cebida."