Los primeros ejemplos de Gaudí con hormigón armado

El desarrollo de la vida profesional de Gaudí coin-cide con las décadas de expansión y consolidación dela tecnología del Hormigón Armado tanto en Europacomo en España por lo que cabe preguntarse por lapresencia de este material en sus obras y el grado deconocimiento que tuvo del mismo.

Hay que señalar que algunos autores, grandes co-nocedores de la figura de Gaudí como Basegoda No-nell, han cuestionado en algún momento que Gaudíemplease hormigón armado:

El principal mérito de Gaudí es el de haber creado for-mas nuevas e inéditas utilizando los materiales y las téc-nicas tradicionales. Por esta razón la arquitectura deGaudí es intemporal, pudiendo ser hecho tal cual en el si-glo XV o en los siglos futuros. La construcción gaudinia-na se hizo a base de piedra, ladrillo manual, cemento rá-pido, yeso y morterio de cal. No hizo nunca hormigónarmado y el cemento Pórtland lo empleó solamente paraenlucidos (Bassegoda 1990, 9).

Dichos autores plantean que las formas y la geo-metría de Gaudí, inspiradas en la naturaleza y la tra-dición, fueron pensadas para ser construidas en ma-dera, piedra y metal (Cuito 2002). El empleo delhormigón se sitúa, a lo sumo, en la fase final de suobra en la Sagrada Familia.

Ahora bien, la inquietud que Gaudí mostraba porlos distintos temas estructurales, que requería avan-ces en las prestaciones de los materiales, así como elgrado de proximidad a su mecenas, el conde Güell,

quien construyó la primera planta de cemento artifi-cial en Cataluña (ASLAND 1954), dan pié a pensarque Gaudí sí conocía esta técnica y la aplicó en lascircunstancias que le fue posible. Si bien es ciertoque lo hizo sin hacer un empleo masivo del mismo,por ciertas coyunturas circunstanciales (Grima,Aguado y Gómez Serrano 2007).

El objetivo del presente documento es descubrircuándo y de qué manera entra Gaudí en contacto conla tecnología del hormigón armado e interpretar dóndelo empleó por primera vez para poder descubrir quéconocimientos tenía Gaudí sobre este nuevo material.

LA PATENTE HABRICH

Entre 1890 y 1900 la fiebre de las patentes de hormi-gón armado llega a España de manos de los ingenierosde Caminos, Canales y Puertos y de ingenieros Milita-res. Hay que destacar el rápido incremento en el nú-mero de patentes en esos primeros años del siglo XX.En España, hasta 1900 había 21 patentes registradasante el Boletín Oficial de la Propiedad Industrial(B.O.P.I.), mientras que en 1914 el número ascendía a159 (Martín 2000). Todas las patentes importantes(Monier, Hennebique, Coignet, Cottancin, Ribera, Za-fra, Ransome, etc) se acabaron registrando en España.

Entre ellas encontramos el sistema Habrich de pro-cedencia alemana e introducido en España el día 3 deoctubre de 1901 cuando Franz Habrich autorizó aCarlos Bonet y Duran a patentarla en la sede de Bar-

Los primeros ejemplos de Gaudí con hormigón armado

Rosa GrimaJosep Gómez Serrano

Antonio Aguado

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celona de la oficina Española de Patentes y Marcas.A continuación incidiremos en la descripción de estemétodo dado el grado de conocimiento que Gaudípudo tener del mismo.

En estos años, el hormigón armado era un produc-to en el mercado avalado por las propias empresasque comercializaban las patentes pero sin un métodode cálculo universal. La documentación sobre losmétodos empleados incorporada a registros y proyec-tos era bastante ambigua e imprecisa dado que, unavez contratada una obra, los técnicos que explotabanun sistema podían adaptarlo a cada ocasión. A pesarde ello los sistemas más comunes se encuentran bas-tante bien documentados.

En cuanto a la patente de invención de Franz Ha-brich, en la documentación conservada en el archivohistórico de la Oficina Española de Patentes del Minis-terio de Industria se describe de la siguiente manera:

Un procedimiento perfeccionado para construccionescon aplicaciones de hormigón armado con alma de hierroespiral...

Este nuevo sistema de construcción puede tener aplica-ción en la ejecución de depósitos de líquidos, muelle, al-jibes, techos, etc. En una palabra para toda clase de obra.

El hecho diferencial de la misma es que la arma-dura está formada por flejes enrollados en espiral, desección rectangular, con unos anclajes a ciertas dis-tancias, tanto en forjados (figura 1) como en depósi-tos (figura 2).

Existen algunos sistemas de la época (Rossenberg1903) que tenían armaduras cuadradas estiradas heli-coidalmente, si bien ésta era la única, de la que setiene constancia, que empleaba flejes. Lo más pareci-do podría encontrarse en el caso del método america-no Ransome, en el cual se utilizaban barras de hierroretorcidas de sección cuadrada (pero no flejes).

Aunque el sistema Habrich es poco conocidocomo patente, no quita para que tuviese cierta activi-dad y capacidad. Así aparece en la relación de em-presas que concurrieron al concurso de cobertura deltercer depósito del Canal de Isabel II (Santa María yPrieto 1903), la cual fue quizá la obra más significa-tiva de la época en España, por diversas circunstan-cias, una de ellas el importante accidente que se pro-dujo durante la construcción el 8 de abril de 1905.

A esa obra concurrieron 14 soluciones (figura 3),entre ellas las más importantes del ámbito nacional.La solución propuesta por M.F. Habrich ocupa la ter-cera posición en cuanto mayor presupuesto con unplazo de ejecución de 40 meses. En la descripción dela época textualmente se señala que:

La cubierta estaba formada por cañones de 6,02 m apo-yados en vigas de 4,03 m, el paramento de intradós delos cañones se prolonga en los de las vigas formando unasola superficie sensiblemente elíptica...

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Figura 1Patente F. Habrich en España, empleo en forjados. (BoletínOficial de Patentes Industrales 1901)

Figura 2Patente F. Habrich en España, empleo en depósitos. (Bole-tín Oficial de Patentes Industrales 1901)


El esqueleto, característico del sistema del autor, estáformado por pletinas retorcidas en helicoides (Santa Ma-ría y Prieto 1903).

A continuación se expondrán las característicasque las estructuras diseñadas por Gaudí tienen en co-mún con el sistema Habrich ya que consideramosque se trata del sistema empleado por el arquitecto.Como veremos, el tipo de armadura utilizado era elmismo y empieza a realizar este tipo de construccio-nes con posterioridad a la aparición de la patente.

Aunque en el transcurso del presente trabajo se haintentado establecer y confirmar esa relación, hasta lafecha no ha sido posible. Esta podría encontrarse vía ala conexión de Carlos Bonet y Durán, quien presentóla patente por delegación, con el conde Güell.

APROXIMACIÓN DE GAUDÍ AL HORMIGÓN ARMADO

Antoni Gaudí empieza su carrera profesional en 1878.Desde el principio practicó una arquitectura en la queel estudio de las formas y el análisis minucioso decada proyecto buscaba soluciones donde estructura yornamentación fuesen de la mano. Aúna una decora-

ción nada minimalista llena de inspiración natural conun diseño estructural sin elementos superfluos.

Gaudí concibe la arquitectura de manera que for-ma y estructura están estrictamente relacionadas.Estabúsqueda de la economía constructiva a través de laracionalización estructural no puede independizarsede los materiales y de los métodos empleados. Así loreflejan algunos de los que se han dedicado a la in-vestigación de la obra de Gaudí y en ello pretendeahondar el presente estudio (Tarragó 2002).

Gaudí siempre se mostró abierto a aquellos cambiosque significaban un avance técnico o un ahorro econó-mico. De este modo, Gaudí no fue extraño a los cam-bios que trajo consigo la industrialización de la socie-dad catalana de finales del s. XIX, y en consecuenciatampoco lo fue a los nuevos materiales y métodosconstructivos. Así lo expresó él mismo en uno de lospocos escritos conservados donde reflexiona sobre elcarácter de la construcción de Templos religiosos en laera moderna analizando el encarecimiento de la manode obra frente a las mejoras en la maquinaria construc-tiva a emplear. Esta cita, de uno de los cuadernos denotas de Gaudí, la escribió entre 1878 y 1883 (comi-llas no incluidas en el texto original):

A medida que la mano de obra ha dejado de tener aquellaimportancia de la construcción antigua, los procedimientosconstructivos se han complicado en sus procederes y com-binación, en beneficio de la facilidad de la mano de obra.

La finísima labra de los mármoles del Partenón ha sidosustituida por la mampostería. Y actualmente, hasta estamisma mampostería de caras labradas pide ser sustituidapor otros elementos, y lo es ya por el ladrillo y por las pie-dras artificiales o por los hormigones (Mercader 2002).

Gaudí, bien posicionado en los círculos más influ-yentes de la sociedad catalana, pudo tener conocimien-to del hormigón armado a finales del s. XIX o princi-pios del XX. Los industriales catalanes, entre los quese contaban alguno de sus clientes (Guell, Puntí, Co-mella, Milà, etc), vieron en la incipiente industria delhormigón armado una buena oportunidad de negocio.El propio Eusebi Güell fue el impulsor de la primeracementera catalana de la empresa ASLAND (Castellarde N’hug, 1904) y también tuvo relación con las em-presas constructoras que empleaban hormigón armado(su potencial grupo de clientes). En este contexto, yfruto de la estrecha relación que lo unía a EusebiGüell, Gaudí entró en contacto con el nuevo material.

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Figura 3Tabla con los diferentes sistemas constructivos presentadospara la construcción del segundo Depósito del Canal de Isa-bel II. (Santa María y Prieto 1903)


En la figura 4 podemos ver como en la publicidadde la empresa fabricante de cementos ASLAND seemplea la imagen del Parque Güell, una de las obrasde Gaudí de las que hablaremos más adelante inicia-das en 1903.

Gaudí empieza trabajando con elementos de cerá-mica armada o con armaduras recubiertas de morteroen una época en la que la edificación catalana toda-vía se basaba en las técnicas tradicionales. Si bien escierto que estas primeras estructuras distan mucho dela concepción moderna de hormigón armado, no esposible interpretarlas como estructuras de ladrillo re-forzadas con elementos metálicos (caso de otrasobras modernistas).

El grado de conocimiento que Gaudí tuvo del hor-migón armado no está del todo documentado. Esmuy probable que los primeros ejemplos se plantea-sen a través del empleo de una patente. No olvide-mos que se utilizó en obras de cierta envergadura(por ejemplo los viaductos del Parque Güell) y queen los primeros años del s. XX el hormigón armadoera un material nuevo, en periodo de prueba y avala-do por el empleo de una patente sin un sistema decálculo conocido.

Como ya se ha explicado, en los siguientes apar-tados no sólo describiremos las primeras obras enla que empleó estructuras armadas sino que tam-bién expondremos las similitudes con la patenteHabrich, la que consideramos fue la patente em-pleada.

EL HORMIGÓN ARMADO EN LAS OBRAS DE GAUDÍ.PRINCIPIOS DEL SIGLO XX

En este apartado se hace una revisión de cómo Gaudíintroduce el concepto de estructuras armadas en susproyectos. Las obras que se revisarán son aquellas alas que dedica la primera década del siglo XX y pue-den consultarse en la tabla 1.


Figura 4Anuncio publicitario empresa ASLAND. (Archivo delTemplo Expiatorio de la Sagrada Familia)

Obra Cronología Ubicación

Torre Bellesguard 1900-1909 Barcelona

Parque Güell 1900-1914

Entrada, caminos y viaductos 1900-1903

Pabellones de entrada 1903-1905 Barcelona

Sala hipóstila 1907-1909

Plaza 1907-1914

Jardines de Can Artigas 1905-1906 La Pobla de Lillet

Tabla 1Obras de Antonio Gaudí de principios del s.XX. (Elaboración propia)


Torre de Bellesguard

Con el cambio de siglo, Gaudí empieza, en la ciudadde Barcelona, la vivienda privada conocida como la«Torre de Bellesguard» (primera fase 1900–1909) enla que aparecen elementos metálicos trabajando atracción combinados o no con morteros.

En la figura 5 puede verse un detalle del interiorde una de las salas de la Torre de Bellesguard con untirante metálico en espiral. De ella hay que destacardos cosas, por un lado, empieza a introducir el con-cepto de elementos metálicos trabajando a tracción y,por otro lado, utiliza para su materialización, flejeshelicoidales de sección rectangular.

Parque Güell

En 1900 Gaudí empieza el proyecto del Park Güellcomo consecuencia de un encargo de Eusebi Güellen el que plantea un nuevo concepto de urbanizaciónen una de las colinas que rodean Barcelona a seme-janza de las ciudades jardín inglesas. Aunque el pro-

yecto se abandonó antes de su conclusión, se llega-ron a construir los elementos comunes que se descri-ben en la tabla 1.

El conjunto pasó a propiedad del Ayuntamiento enel año 1923 y, con posterioridad, en el año 1984, fuedeclarado patrimonio de la humanidad por parte de laUNESCO. Durante los años ochenta y noventa delsiglo pasado se realizó una intensa labor de restaura-ción, cuyos trabajos se desglosaron en dos etapas: laprimera, correspondiente a la plaza central, fue diri-gida por J.A. Martínez Lapeña y E. Torres, habiendointervenido como arquitectos consultores FructuósMañá y Joan Bassegoda; mientras que en la segundaetapa, correspondiente a los edificios de la entrada,los trabajos de rehabilitación fueron llevados a cabopor parte del equipo del departamento de Arquitectu-ra y Proyectos Urbanos del Ayuntamiento de Barce-lona (Anna Ribas, Carme Hosta, Josep M. Puig) encolaboración con el doctor arquitecto Fructuós Mañàen el pabellón de consejería (rehabilitado 1994-96) yde Fructuós Mañá, Robert Brufau y Valeri consul-tors, en el pabellón de vivienda (rehabilitado 1996-99). La revisión de ambas etapas se hará en ordencronológico al construido no al de rehabilitación.

Edificios de la entrada. Después de la urbaniza-ción de los caminos y viaductos se iniciaron los dosedificios existentes en la entrada (1903-1905). En lafigura 6 puede observarse el edificio más pequeñodestinado a conserjería de dos plantas con una torrede 13,5 m. De la misma manera, en la figura 7, se en-cuentra el edificio destinado a la vivienda del guardacon varias estancias divididas en dos plantas más undesván.

Hay que llamar la atención ante el hecho de que es-tas modestas construcciones no cuentan con la orna-mentación y exuberancia de otras obras de Gaudí pro-yectadas como viviendas para ricos industriales,siendo destacable el contraste existente entre la origi-nalidad de las formas exteriores y la sencillez interior.

Los materiales y las técnicas constructivas tam-bién fueron planteados para reducir costes. En estesentido encontramos desde la ausencia de zócalos enlas paredes, hasta el empleo repetitivo de las mismaspiezas prefabricadas, o la sustitución de viguetas me-tálicas por otras de hormigón armado en los techos.

En lo que sigue se profundiza en la forma y consti-tución de estas viguetas al tratarse de lo que conside-ramos el primer ejemplo de hormigón armado utili-zado por Gaudí y de una de las experiencias pioneras


Figura 5Interior de la Torre de Bellesguard. (Cátedra Gaudí)


en Cataluña dentro del campo de la edificación. Eneste sentido, Joan Bergós Massó discípulo de Gaudí,ya había documentado el empleo de vigas de hormi-gón armado en las edificaciones del Park Güell en dosde sus publicaciones (Gaudí l’Home i l’obra (1954) yMateriales y elementos de construcción, estudio expe-rimental (1953)) (Espel et al. 2009). Un ejemplo deestas vigas puede verse en la figura 8, en ellas Gaudídemuestra conocer como trabajan las vigas armadas aflexión al adaptar la forma de la armadura metálica a

la ley de tracciones y buscar elementos de anclaje, lle-gando a afirmar Bergós literalmente que:

Gaudí es el primer arquitecto de nuestro país que utilizael cemento armado y le imprime un sello característico;hace las vigas de sección variable, según la flexión queexperimentan y contrasta las formas con el revoltón, in-flado en a-b i c-d inversamente a la regata A-B y C-D dela viga. (Bergós Massó 1953).

Las dos edificaciones de entrada tienen una distri-bución formal y estructural diferente, aunque com-parten algunos elementos. Ambas cuentan con uncierre exterior formado por muros de carga de una odos capas ejecutadas con mampostería de piedra na-tural y mortero de cal mezclada con elementos cerá-micos en el interior. En los techos y bóvedas se em-plean elementos armados a partir de flejes metálicosde diferente ancho enroscados en espiral y con unatriple curvatura revestidos con mortero de cal conuna capa exterior de cemento rápido (Aguado, Ribas


Figura 6Esquema del pabellón de conserjería, (Ajuntament de Bar-celona)

Figura 7Esquema de la caseta del guarda. (Ajuntament de Barcelona)


y Hosta 2002). En lo que sigue se analiza la disposi-ción en obra de estas estructuras.

En el edificio de la conserjería, que fue el primeroen restaurarse, los espacios entre las paredes de cargadel primer piso se resuelven con un forjado unidirec-cional de vigas armadas (figura 9) con flejes en espi-ral de 80 x 4 mm empotrados directamente en las pa-redes. En el momento de iniciar la intervención, esteforjado se encontraba bastante deteriorado debido alas entradas de agua que habían aparecido. Ello habíadado lugar a la oxidación de los flejes, con el corres-pondiente aumento de volumen, y la aparición deempujes que producían roturas parciales del nerviotal como puede verse en la figura 10.

El espacio entre vigas era de 45 cm y estaba cubiertopor rasilla cerámica. El resto de espacios de este edifi-cio estaban cubiertos por bóvedas tabicadas. Vemosaquí como Gaudí en las zonas más solicitadas, dondetiene que cubrir las luces más grandes del edificio re-produce el sistema de techos abovedados muy popularen Cataluña. Viguetas metálicas y techos de ladrilleríapero sustituidos por viguetas de hormigón armado, conuna inercia variable de mayor canto en el centro delvano como consecuencia del mayor momento flectorsolicitante, es decir, claramente se desarrolla el concep-to del hormigón armado en estos elementos.

La torre de 13,45 m de altura, rematada con unacruz tiene la forma de un paraboloide hiperbólico y,según el testigo de los que participaron en la restau-ración, también está formado por dos capas de rasilla

armada con flejes metálicos está vez de 30 x 2 mmde sección. Ello muestra que la armadura dispuestaera diferente en función del nivel de solicitaciones.

El esqueleto estructural del pabellón de viviendaes más complejo. El nervio interior de las vigas ar-madas, al encontrarse con las paredes de carga, con-tinúa verticalmente por el grueso de la pared, conuna función de anclaje, tal como puede verse en la fi-gura 11. Las vigas tienen la misma configuración queen el otro edificio, siendo de inercia variable de ma-yor canto en la zona central y los arranques.


Figura 8Croquis de la viga de hormigón armado de la portería delParque Güell. (Bergós Massó 1953) Figura 9

Edificio de consergería. Vista actual del forjado. (Elabora-ción propia)

Figura 10Edificio de consergería. Forjado en reparación (1996).(Ajuntament de Barcelona)


Es necesario señalar la innovación que representanestas vigas dentro del campo de la arquitectura cata-lana, ya que faltan casi 15 años para que el hormigónse convierta en un material habitual en la edificación,pues el hormigón armado se consideraba un materialantiestético y poco competitivo frente a las optimiza-das bóvedas tabicadas en combinación con vigas me-tálicas (Bassegoda 1925).

Su empleo en el Park Güell, en unas edificacionesfuncionales sin requerimientos estéticos, hay que in-terpretarlo fundamentalmente por razones económi-cas, o bien, por el afán de ahondar en el conocimien-to de un nuevo material. De cualquier forma van másallá de un simple intento de reforzar estructuras dehormigón en masa con elementos metálicos. La dis-posición de las armaduras implica un conocimiento

del comportamiento de los dos materiales, de la ad-herencia entre ambos y de la unión con los elementosverticales.

Tal como ocurre en la torre de la conserjería, en elpiso superior de la vivienda, la bóveda tabicada estáformada por ladrillos planos con flejes de poco gro-sor en la capa intermedia, constituyendo un elementode cerámica armada.

Sala hipóstila y plaza.La sala hipóstila y la plazadel parque Güell (uno de los elementos más caracte-rísticos del parque) fueron construidas entre el 1907-1914. La gran plaza descansa sobre un espacio de co-lumnas que forman una retícula cuadrada de 4 m delado. En la figura 12 puede verse un esquema de estadisposición. Las bóvedas son cerámicas, recubiertasde trencadís por la parte vista inferior y por un mor-tero en la parte superior bajo la arena final que cubrela plaza, en la figura 13 se presenta una vista superiordurante la restauración.


Figura 11Encuentro entre el forjado y las paredes del pabellón de lavivienda en reparación. (Ajuntament de Barcelona)

Figura 12Esquema de la planta de la plaza del Parque Güell. (Mañà2002)


En la figura 14 se muestra un esquema (Mañá2002) de una cuadrícula con la disposición de los ca-piteles, las cúpulas (que muy probablemente se reali-zaron prefabricadas teniendo en cuenta el estado delas bóvedas y juntas) y la sección transversal (A-A’)de las vigas de atado (Paricio 1981).

En la misma figura también puede verse que partede los flejes helicoidales de sección rectangular ha-cen el papel de armadura pasiva y están situados enla zona de momentos positivos (Paricio 1981). Estos

flejes estaban envueltos, en la zona de viga, por unhormigón, si bien distinto a la concepción actual yaque utiliza un mortero y, como árido grueso, utilizaunos cascotes cerámicos y algunas piedras.

Viaducto de las jardineras. Un equipo del Ayunta-miento de Barcelona trabaja permanentemente en elmantenimiento del recinto del parque. En la actuali-dad están actuando sobre uno de los viaductos quesalvan los desniveles del terreno (el conocido comoviaducto «de las jardineras» diseñado antes de 1903).En la parte superior de las pilas, de las que se habíandesprendido algunas piedras, han aparecido los mis-mos flejes enrollados helicoidalmente formando unaestructura de cerámica armada similar a la de la cú-pula de los pabellones. Si bien, en este caso la sec-ción transversal es menor, nuevamente encontramosindicios de que cambiaba la cuantía de armadura enfunción de las solicitaciones, como se hace en la ac-tualidad.

Por otro lado, echa por tierra un argumento que seha utilizado algunas veces de que estos flejes eran losque se utilizaban en el embalaje de las balas de algo-dón. Este argumento no responde a la realidad, yaque dichos flejes deberían ser de menor sección y, enbuena lógica, no estaban arrollados helicoidalmente.Además las longitudes deberían ser menores a las en-contradas en estas estructuras. Estas armaduras tie-nen las mismas características que las empleadas porHabrich en su patente.

Otras estructuras

En este apartado se estudian otras estructuras deGaudí en las que también se tiene constancia del em-pleo del hormigón armado, si bien no corresponden ala envergadura de las anteriores.

Viaducto del Pomaret. Con posterioridad al via-ducto de las Palmeras, Gaudí vuelve a plantear en elaño 1906, la misma solución estructural a base de ar-mados en espiral en uno de sus proyectos no realiza-dos, el puente sobre el torrente de Pomeret en Barce-lona de enorme similitud con las estructuras delParque Güell.

En el archivo Municipal de Sarriá en 1971 se con-servaba un plano del puente firmado por Gaudí de1906 (contemporáneo a la construcción de la plazadel Parque Güell), descubierto por Bassegoda enaquel momento director de la Cátedra Gaudí (Basse-


Figura 13Vista superior de la plaza del Parque Güell durante la res-tauración. (Mañà 2002)

Figura 14Esquema de la configuración estructural de la retícula de laplaza. (Mañà 2002)


goda 1971). En la memoria del proyecto se describeel método constructivo de la siguiente manera:

El proyecto estaba formado por un plano de 64,5 × 211,5cm a escala 1:100... la longitud total del tablero del puen-te era de 154 m, con altura máxima de los pilares de15 m.

En el presupuesto se especificaban las partidas de ci-mientos, pilares, estribos, relleno de juntas y tirantes ar-mados con mortero de cemento Pórtland «Asland», arenade mar y agua. Los tirantes se proyectaron de pasamanode 17 × 5 mm.

Es interesante considerar que Gaudí proyectó hormi-gón armado con cemento Pórtland de la fábrica «As-land» de Castellar de N’Hug (Berguedà, Barcelona) pro-piedad de Eusebio Güell e inaugurada tan solo dos añosantes en 1904. (Bassegoda 2002).

Jardines de Can Artigas. Gaudí proyectó en 1905un jardín junto al Llobregat en el municipio de la Po-bla de l’Illet, cercano a la ubicación de la fábrica decemento ASLAND, para el empresario textil Juan Ar-tigas conocido como «los jardines de Can Artigas» ac-tualmente de propiedad municipal (Bassegoda 1989).

Aunque no se cree que Gaudí participase activa-mente en el proyecto de la fábrica de cemento AS-LAND en Castellar de N’hug, sí que colaboró en eldiseño del chalet para los técnicos de las minas de lasque se extraía el material de la fábrica (chalet de Cat-llaràs). En una de las visitas a la zona, le encargaronel diseño de los jardines de la familia Artigas. Entre1905 y 1906 se realizó la obra que contó para ellocon parte de los obreros que trabajaban en el ParqueGüell. El recinto, que contaba con varios saltos deagua y una gruta natural, se adecuó con pasarelas yun puente sobre el río. El aspecto formal de estos ele-mentos recuerda al de obras ya citadas como los jar-dines del Parque Güell y el Viaducto del Pomaret.Aunque no se ha realizado una restauración intrusivaparece razonable que los métodos constructivos em-pleados fuesen los mismos.

CONCLUSIONES

Con esta comunicación se muestra que Gaudí utilizóhormigón armado en sus obras y que conocía el com-portamiento de las estructuras armadas. Los primerosejemplos son de 1903 en la construcción del ParqueGüell donde empleó el nuevo material tanto en edifi-

caciones como en viaductos y otros elementos delparque.

Estas estructuras las materializa con flejes metá-licos de dimensiones variables y adaptando las es-tructuras a la ley de esfuerzos lo que demuestra suconocimiento sobre el comportamiento del material.

La única patente de estas características en Europaera la patente Habrich comercializada en Barcelonades de 1901. Las obras de Gaudí son posteriores y lascaracterísticas se corresponden perfectamente con lasde este sistema constructivo así que es muy probableque fuese el método empleado por Gaudí en estasobras de principios del siglo XX.

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