8/8/2019 Los Mandos de La Camara

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LOS MANDOS DE LA CAMARATextos de MICHAEL LANGFORD

La fotografa paso a paso

El enfoque

En las cmaras de foco fijo el objetivo est situado de forma tal que puede reproducir connitidez los objetos situados entre 2 m e infinito. A distancias menores, el resultado aparecercada vez ms desenfocado, lo que puede evitarse con un objetivo de foco variable, cuyamontura le permite acercarse y alejarse de la pelcula. Como ilustra el diagrama de la derecha,cuanto ms cerca del objetivo est el sujeto, ms atrs de la pelcula se forma su imagen: por tanto, el objetivo debe alejarse de la pelcula para restaurar el foco.

La posibilidad de enfocar tiene dos importantes ventajas: pueden fotografiarse objetos muycercanos y puede centrarse la atencin en una zona del sujeto enfocando nicamente sobreella y dejando que el resto aparezca borroso. En cualquiera de los dos casos, esimprescindible saber qu parte de la escena est enfocada, para lo que el objetivo dispone deuna escala de distancias (o, al menos, de smbolos). Para utilizarla es imprescindible estimar la distancia cmara-sujeto, a menos que se disponga de telmetro.

La mayora de los objetivos se enfocan con el mayor de los anillos de su montura; esto haceavanzar o retroceder lentamente la ptica, mientras una escala de distancias desfila ante unareferencia fija. Un extremo de esta escala lleva la indicacin "inf" o oo que indica "infinito";en esta posicin el objetivo est a la menor distancia posible de la pelcula, y enfoca a sujetoslejanos (en la prctica, los situados a ms de unos 15 m). En el otro extremo de la escala

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puede leerse la distancia de enfoque mnima, y en esa posicin es cuando el objetivo est mslejos de la pelcula. La distancia mnima varia en cada objetivo, estando limitada por lacalidad de la imagen, ya que un objetivo diseado para funcionar a distancias normales, quizno funciona muy bien

La abertura de diafragmaEn una cmara puede controlarse la cantidad de luz que llega a la pelcula de dos formas:aclarando u obscureciendo la imagen mediante una abertura variable situada tras el objetivo, ovariando el tiempo durante el que la luz llega a la pelcula mediante un obturador regulable.

La abertura variable, llamada diafragma, est formada por un conjunto de laminillas quesolapan, determinando en su centro un orificio de dimetro variable que controla la cantidadde luz que pasa a su travs, de la misma forma que el ancho de un embudo determina lavelocidad a que se vacia. Al fotografiar un sujeto obscuro, se emplea una abertura grande,

para que entre la mayor cantidad posible de luz; si el sujeto est muy iluminado, se reduce laabertura. De esta forma, la pelcula recibe en ambos casos la misma exposicin.

Cuando el dimetro del circulo se duplica, el rea del mismo se cuadruplica, y deja pasar cuatro veces ms luz. El anillo de control del diafragma lleva posiciones intermedias, que enconjunto determinan una escala nmeros f sobre la que cada paso supone el doble (o lamitad) de luz que el siguiente.

El diafragma determina tambin la profundidad de campo, o zona de nitidez que se extiende por delante y por detrs del sujeto enfocado.

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El obturadorEl obturador no slo controla el momento en que la pelcula se expone a la luz, sino tambinel tiempo durante el que se expone y, por tanto, la cantidad de luz admitida. El tiempo durante

el que el obturador est abierto controla la cantidad de luz que llega a la pelcula igual que lacantidad de agua que cae a un depsito depende del tiempo durante el que est cayendo. Si eltiempo se dobla, asi la cantidad de agua; y de luz.

Hay un tipo de obturador (por lo general el instalado en cmaras de visor) que se colocadentro o justo detrs del objetivo, y est formado por un conjunto de laminillas que se abren ycierran rpidamente: es el llamado central o de laminillas. La mayora de las cmaras SLR llevan otro de plano focal formado por dos cortinillas situadas justo delante de la

pelcula. Las velocidades de obturacin varan poco entre cmaras, siendo por lo general elmayor lapso de tiempo durante el que el obturador permanece abierto automticamente de 1s., y de 1/250 s. el ms breve, si bien muchas SLR llevan obturadores capaces de alcanzar 1/500 1/l.OOOs. Adems de la exposicin, la velocidad de obturacin determina la forma enque se reproducir un sujeto mvil

La profundidad de campoPor lo general se trata de conseguir imgenes ntidas, pero aun cuando en alguna ocasin se

pretenda lo contrario, es importante saber las reglas que gobiernan la consecucin de lanitidez mxima. Los dos factores que ante todo influyen sobre la nitidez del resultado son: la

profundidad de campo (zona de nitidez), que depende de la abertura de diafragma, y lavelocidad de obturacin .

Diafragma y profundidad de campoEn tomas distantes, como el paisaje, o de sujetos planos, como la fachada de un edificio, lavariacin de este parmetro apenas se nota, porque al estar la mayora de los puntos adistancia parecida del objetivo, siempre aparecern todos ntidos a cualquier abertura. Pero sila escena incluye elementos en el primer plano y en el fondo, el resultado cambiarnotablemente con el diafragma: primer plano y fondo aumentarn en nitidez conforme sereduzca la abertura (y el nmero f crezca).

Por lo general, en las cmaras SLR el control de diafragmas es en realidad un mando de preseleccin: el objetivo permanece siempre a su mayor abertura para facilitar el enfoque, yslo al disparar se cierra al valor preseleccionado; pero lamayora llevan tambin un botn que permite cerrar el diafragma al valor escogido para asivisualizar la profundidad de campo antes de hacer la exposicin. Si en su cmara existe esta

posibilidad, puede comprobar cmo al presionar el botn de previsualizacin se obscurece laimagen cuestin que por el momento no nos interesa y se ven ntidos objetos que antesaparecan borrosos. Cuando se fotografa a aberturas pequeas es importante tener en cuentaesta cuestin, porque el resultado puede presentar en el primer plano y en el fondo msdetalle del que quiz se pretenda.

La profundidad de campo depende ante todo de la Aunque las cmaras con telmetro permiten un enfoque preciso, queda fuera de su alcance la posibilidad de comprobar directamente la profundidad de campo: por ello la mayora de los objetivos llevan grabada enla montura una escala para calcular la abertura, pero tambin influye la distancia al sujeto: la

profundidad aumenta conforme lo hace esa distancia.

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Abertura y profundidad de campoEn los dos dibujos de la derecha, elobjetivo enfoca la figura, perodependiendo de la abertura cambia la

zona de la escena que tambinaparece ntida (profundidad decampo). A la mayor abertura (arriba)el rbol queda enfocado delante de la

pelcula, por lo que en sta se ve borroso (los elementos del primer plano se enfocaran detrs, y tambinapareceran confusos). Al reducir laabertura (abajo) el cono de rayos seestrecha, de forma que los otroselementos de la escena quedanenfocados ms cerca de la pelcula,apareciendo ms ntidos.

La abertura y la velocidadHemos estudiado los tres controles ms importanntes de la cmara: el enfoque, el diafragmay el obturador. El enfoque cumple la funcin ms inmediata, ya que sirve para lograr unareproduccin ntida de la parte ms importante de la imagen: un edificio, un grupo de

personas, una cara o los ojos. El diafragma y la velocidad de obturacin afectan a la imagen

de dos formas diferentes. En primer lugar, modifican la cantidad de luz que alcanza a la pelcula, controlando la intensidad, la abertura y determinando el tiempo durante el que actadicha intensidad el obturador. En segundo lugar, ejercen su efecto peculiar sobre el resultado:la abertura modificar la profundidad de campo, algo importante cuando hay elementos adiferentes distancias de la cmara; la velocidad de obturacin afecta a la imagen cuando lacmara o el sujeto se mueven.Combinaciones velocidad-aberturaPara que la pelcula reproduzca una escena claramente debe recibir la cantidad de luzadecuada, evitando la sobre y la subexposicin. Bajo condiciones normales de iluminacin

poco importa emplear una velocidad de obturacin elevada con una abertura grande oviceversa: en los dos casos, la pelcula recibir la misma cantidad de luz (un recipiente sellena con la misma cantidad de agua en poco tiempo y con un embudo ancho o en muchotiempo y con un embudo estrecho).

El diagrama inferior ilustra la relacin entre las posiciones de los diafragmas y lasvelocidades de la cmara. Esto permite combinar diferentes posiciones para alterar elresultado, pero manteniendo exactamente la misma exposicin. Por ejemplo: el exposmetroo la hoja de instrucciones de la pelcula indican que la exposicin necesaria es 1/60 a f8. Enlugar de esto puede emplearse 1/500 a f2,8, 1/15 a fl6 manteniendo la misma exposicin

pero con resultados muy diferentes. La combinacin escogida depender del sujeto y delefecto que se persiga.La exposicin

En ocasiones el nivel luminoso determina la combinacin abertura-velocidad. Puede ser tan bajo que no haya ms remedio que emplear una velocidad lenta y una abertura grande paraque la exposicin sea correcta. O tan alto que haya que disparar a velocidad elevada y a lamenor abertura. Pero en la mayora de los casos se dispondr de una cantidad razonable de

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combinaciones. En las pginas que siguen trataremos el tema del clculo de la exposicin.Una vez determinada la exposicin, hay que decidir cmo va a interpretarse el sujeto. Tengaen cuenta de qu forma la profundidad de campo podra destacar una zona sobre las dems y

piense en los posibles efectos del movimiento del sujeto o de la cmara.

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