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PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA

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Los Colores del Centro Histórico de LimaMunicipalidad de Lima, Perú.

Prólogo“Pinturas Isaval, en los últimos años, ha venido desarrollando en diversas ciu-dades emblemáticas del mundo significativas apuestas y acompañamientos en trabajos que municipios y gobiernos regionales han ejecutado con respecto a la historia y la rehabilitación.

La estandarización de los procesos de recuperación ha dado lugar a propuestas muy detalladas en relación al color de estas ciudades y a las soluciones más apro-piadas. Lima no puede ser una excepción a esta necesidad.

Isaval Perú, en estos 8 años de presencia local, ha participado en trabajos cons-tructivos importantes como proveedor principal de revestimientos, pinturas y morteros; principalmente, en el sector de suelos industriales y decorativos.

Aprovechando esta oportunidad, siempre acordes a los trabajos que ha desa-rrollado la municipalidad de Lima (a través de su gerencia PROLIMA) con este estudio formal y versátil sobre los colores históricos de nuestra ciudad, no encon-tramos mejor forma de aplaudir esta apuesta con nuestra colaboración.

En esta publicación, encontraremos una historia viva y amena de los Colores His-tóricos de Lima, CHL, capitulados en secciones cronológicas.

Sin más preámbulo y conocedores tanto del significado de la historia en nuestra identidad como de lo que pinta el color en nuestras vidas, dejamos este trabajo a vuestra disposición.”

B. Fernando López-Torres Tubbs (Limeño)Director Isaval Perú

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Durante años, uno de los rasgos más resaltantes de los edificios monumentales del centro histórico de Lima ha sido la gran cantidad de colores apreciables en fachadas de todo tipo, coloniales o repu-blicanas, residenciales, institucionales o religiosas y, así, sin distin-ción, una gran variedad cromática se apoderó de dichos edificios.

Yendo más allá de toda consideración estética sobre el asunto, es importante considerar, al tratarse de bienes monumentales, el porqué de este tratamiento de fachadas, su fundamentación e impactos en el bien monumental y su relación con la comunidad.

Por ese motivo, surge la necesidad de intentar conocer la forma en que se realizaban los acabados en los edificios monumentales de Lima, algo sumamente necesario, pues trasciende cualquier con-cepto de belleza y busca recuperar la memoria del edificio para que la forma en que se dé tratamiento a su fachada no sólo sea un mero elemento estético o funcional, sino que permita ver su real dimensión a quienes lo aprecian. Ha de ayudar a comunicar la historia que contiene dicho inmueble, pues los hábitos sociales y sucesos históricos acontecidos en un marco temporal se terminan reflejando tanto en la arquitectura como en la forma en la que se hacían los acabados.

En ese sentido, existen dos formas de conocer la forma en que ori-ginalmente estuvieron pintados los edificios: las calas y la investi-gación de archivo (sean visuales o escritos).

En principio, las calas representan una aproximación directa al edi-ficio, explorando las capas anteriores a la actual. Sin embargo, este método presenta un inconveniente, ya que, si en algún momento se hizo una limpieza o se cambió la superficie, se hará imposible llegar a la capa original. De tal manera, la investigación de archivo reali-zada, en conjunto con las calas, logra suplir sus falencias, pues nos permite obtener descripciones o imágenes de un estado anterior (o en el mejor de los casos, el estado original), además de darle un mar-co temporal adecuado a las capas de pintura encontradas. Como resultado, un grupo de arquitectos, historiadores y conservadores del Programa Municipal para la Recuperación del Centro Histórico de Lima (PROLIMA) decide desarrollar un proyecto para cuidar y recuperar la calidad arquitectónica de los inmuebles considerados históricos y monumentales.

En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determi-nado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial, así como otros monumentos.

1. Proyecto de recuperacióndel Centro Histórico de Lima.

Portal de la Plaza de Armas Casas

Los colores del Centro Histórico de Lima 5

Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados atendiendo a las características que tenían originalmente. A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas.

A lo largo de los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos claros con detalles ornamentales, pasando por superficies ho-mogéneas con tonos pasteles, hasta los tonos más fuertes de la actualidad.

No menos importante es el análisis de los colores según el elemen-to constructivo en cuestión. Las fachadas han ido conformándose de distintos elementos con el paso de los años y éstos han ido adap-tando las tonalidades según la época.

Con la información obtenida, la municipalidad de Lima ha querido colaborar con Pinturas Isaval para desarrollar una carta de colores específica para el mantenimiento y la rehabilitación de los inmue-bles del centro histórico.

Tal y como se recoge en esta revista, será necesario seguir las indi-caciones de los colores a emplear según las distintas épocas por las que se han visto influenciados los acabados en los edificios y según el elemento de la fachada. Desde mediados del siglo XVI hasta la actualidad, se describen los hallazgos del estudio realizado que sirven como referencia para la rehabilitación del Centro Histórico de Lima.

A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas. A lo largo de los siglos, la tendencia ha sido el empleo de tonos claros con deta-lles ornamentales, pasando por superficies homogéneas con tonos pasteles, hasta los tonos más fuertes de la actualidad.

Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones radicales que han suprimido tanto características originales como capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico acervo documental sobre los acabados dados a estas construccio-nes durante dicho periodo. Carta de colores Centro Histórico de Lima

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En la historia de Lima, ha habido una serie de hitos que han determi-nado la arquitectura de la ciudad y es en el centro histórico donde se recogen la mayoría de las casonas de la época virreinal y colonial, así como otros monumentos.

Según ordenanzas, este tipo de inmuebles han de ser rehabilitados atendiendo a las características que tenían originalmente. A través del estudio realizado, se ha descubierto la evolución que ha tenido lugar con respecto al color en las fachadas.

2. Tipos de edificios y colores asociados.

Edificio en Plaza Bolognesi


“Pinturas Isaval, especialistas en fachadas, en colaboración con la municipalidad de Lima y Prolima".

Casa en calle del Rastro de San Francisco

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Elementos constructivos colores

Portadas En el caso de portadas, lo más usual y registrado es el uso de pintura como imitación de materiales en el exterior de los inmuebles; lo que está datado en distintos documentos, destacando el uso del color piedra.

MurosDurante el siglo XVII, uno de los pocos colores que aparece mencionado en los conciertos notariales de obra es el blanco que se utilizaba en los muros tanto interiores como exteriores. Asimismo, existe la posibilidad del uso de rojo almagre en algunos paños de muro.

Ornamentos Sobre la base del blanqueado de muros se pintaban los ornamentos con tonos más fuertes, entre los que destacan el azul añil, rojo almagre y dorado.

Carpintería y balcones El color más utilizado en las carpinterías durante este periodo fue el verde, tal como consta en muchos conciertos de obra de la época, muchas veces acompañado por el color amarillo. En estos casos, se recomienda pintura al óleo.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

2.1 Casas de 1550 - 1750

Existen pocos ejemplos existentes de la arquitectura residencial limeña de este periodo, los que, además, han sufrido intervenciones radicales que han suprimido tanto características originales como capas originales de pintura. Sin embargo, se ha conservado un rico acervo documental sobre los acabados dados a estas construcciones durante dicho periodo.

Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)


Colores:

Carpinterías y balcones

Carpinterías metálicas

CHL 069 CHL 070 CHL 071CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023

CHL 078 CHL 080 CHL 086 CHL 087 CHL 133 CHL 134 CHL 135 CHL 145 CHL 146 CHL 147

CHL 106 CHL 107 CHL 109 CHL 110 CHL 111 CHL 112

CHL 011 CHL 078

CHL 108

CHL 079 CHL 080 CHL 082 CHL 083 CHL 086 CHL 102 CHL 103 CHL 104 CHL 105

CHL 091 CHL 092 CHL 093 CHL 094 CHL 094 CHL 096 CHL 097 CHL 098 CHL 099 CHL 100 CHL 101

Muros

Portadas

Ornamentos y cornisas

Lienzo de la Procesión de la cofradía de Nuestra Señora de la Soledad (detalle)

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Portadas En el caso de portadas, continuó el uso de color piedra e imitación de materiales; sin embargo, se empezó a utilizar el blanco además de detalles con los colores del muro.

Muros Durante el siglo XVIII, se continuó el uso del blanco al que se adicionaron distintos tonos de ocre, rojo y amarillo; rosado; azul y celeste; y gris.

Ornamentos Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y de colores más intensos, similares a los de la cartilla de colores de muro, y otros, como malva.

Carpintería y balconesContinuó durante este periodo el uso del verde, acompañado por el rojo, y el marrón. Del mismo modo aparecen tonos más claros, como los tonos marfil o perla. Asimismo, evidencia fotográfica y encontrada en calas estratigráficas demuestra que también se combinaron distintos tonos en una sola carpintería. Se recomienda utilizar pintura al óleo


El terremoto de 1746 y la influencia de nuevas tendencias estilísticas implicaron un cambio que duró hasta fines del siglo XIX y que se tradujo en la incorporación de un variado abanico de colores, principalmente tonos claros.

Casa de Ejercicios de San Pedro

2.2 Casas 1750-1850


Colores:

Portadas

CHL 099

CHL 020 CHL 021

CHL 100

CHL 022

CHL 101

CHL 023 CHL 091 CHL 093 CHL 094 CHL 095 CHL 096 CHL 097 CHL 098

Muros

CHL 023CHL 008 CHL 020CHL 009 CHL 021CHL 010 CHL 022CHL 002 CHL 003CHL 001 CHL 007

CHL 075CHL 073 CHL 074CHL 035 CHL 051CHL 036 CHL 052CHL 027 CHL 049

CHL 048 CHL 060

CHL 080 CHL 081CHL 076 CHL 117CHL 115 CHL 116CHL 110 CHL 111CHL 106CHL 086 CHL 112

CHL 119 CHL 120CHL 118 CHL 127CHL 122CHL 121

CHL019CHL 015 CHL 016 CHL 017 CHL 018


CHL 035

CHL 059

CHL 080

CHL 060

CHL 052

CHL 063

CHL 083

CHL 051

CHL 062

CHL 082

CHL 053

CHL 073

CHL 084

CHL 054

CHL 074

CHL 085

CHL 034

CHL 058

CHL 079

CHL 026 CHL 028

CHL 031

CHL 055

CHL 076

CHL 007

CHL 036

CHL 061

CHL 081

CHL 021

CHL032

CHL056

CHL077

CHL022

CHL 029

CHL 075

CHL 020

CHL 033

CHL 057

CHL 078

CHL 023


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Colores:

CHL120CHL114 CHL 115 CHL 116 CHL 118CHL 117 CHL 119CHL 110 CHL 111 CHL 112 CHL 113


CHL 126 CHL 127 CHL 129CHL 128 CHL 138 CHL 139CHL 125CHL 122 CHL123CHL 121 CHL 124


CHL 071CHL 069 CHL 070CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023

Carpinterías y balcones

CHL 022 CHL 064CHL 023 CHL 065CHL 061 CHL 066CHL 017 CHL 020CHL 016 CHL 021

CHL 134CHL 132 CHL 133CHL 086 CHL 112CHL 087 CHL 130CHL 080 CHL 111CHL 110 CHL 131

CHL 136 CHL 137CHL 135 CHL 147CHL 145 CHL 146CHL 142 CHL 143CHL 141CHL 140 CHL 144

CHL 078

Vista de Calle Palacio (actual cuadra 2 del jirón de la Unión)


Superior izquierda y superior central: Casa en esquina de Valladolid y Afligidos / Central izquierda: Iglesia de la Hacienda San Juan Grande / Inferior izquierda: Arquería del Monasterio de Jesús María y José (Capuchinas) / Lado derecho: Retablo en la Iglesia de Nazarenas

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Muros Estos edificios continuaron con el uso de los colores de las casas solariegas del siglo XIX; sin embargo, tendieron a utilizar tonos más claros y se incorporaron otros colores, como el beige.

Ornamentos, entablamentos, pilastras y balcones

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos de beige; y siguiendo el color de las carpinterías, principalmente, de color marrón en distintos tonos. En un inmueble podían coexistir las dos formas de pintar los ornamentos; por ejemplo, un entablamento podía estar pintado de blanco, mientras que un balcón o conjunto de balaustres, siguiendo el esquema de las carpinterías.

Carpinterías de madera En este periodo, se utilizaron distintos tonos de marrón y beige, así como se continuó con el uso de distintos colores en una sola carpintería para resaltar detalles

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.

Zócalos Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra o alquitrán. En ese sentido, se recomienda el uso de tonos muy oscuros en caso vayan a pintarse.

2.3 Casa Republicana (finales del s. XIX – Inicios del s. XX)

Desde fines del XIX hasta la segunda década del siglo XX, se popularizó esta tipología influenciada por arquitectos italianos, que resalta por la presencia de balcones abiertos, entablamentos completos con balaustrada superior y, en muchos casos, pilastras de madera en el segundo nivel.

Casa en Jirón de la Unión



CHL 027 CHL 048CHL 028 CHL 049CHL 036CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023

Carpinterías de madera

CHL 027 CHL 061 CHL 065CHL 028 CHL 064 CHL 066CHL 036CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023


CHL 069 CHL 070 CHL 071CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023

Zócalos

CHL 061 CHL 064CHL 039 CHL 066

Muros

CHL 008 CHL 009CHL 007 CHL 010

CHL 047

CHL 026

CHL 037

CHL 024

CHL 038

CHL 025

CHL 028 CHL 033

CHL 021

CHL 029 CHL 035

CHL 022CHL 020

CHL 032CHL 031 CHL 036

CHL 023

CHL 049 CHL 050CHL 048 CHL086CHL 075 CHL 081CHL 060 CHL 073CHL 052CHL 051 CHL 074

CHL 111

CHL 129

CHL 112CHL 110

CHL 127

CHL 125CHL 122 CHL 124CHL 119 CHL 120CHL 118CHL 117 CHL 121

CHL 027

Colores:

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2.4 Edificio Academicista (Beaux Arts)

Desde el último tercio del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios de estilo francés se popularizaron en Lima, teniendo patrones estilísticos muy definidos, resaltando la presencia de mansardas y cúpulas.

NOTA: En el Perú, usualmente, se en-tiende por mansarda (o cúpula, cuando sea el caso) como la unidad formal constituida por el tejado y la ventana ubicada en el mismo. Debido a las par-ticularidades constructivas y climáticas de Lima, este elemento arquitectónico tenía características muy distintas a sus pares europeos, por lo que éstas se rep-licaban con materiales locales.


Muros

Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos, se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros. En algunos casos, los edificios de este tipo generan una distinción en acabados entre el primer y segundo nivel; lo que puede originar que el primero tenga un tono ligeramente más oscuro que el segundo.

Ornamentos Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; y del mismo color del muro.

Carpinterías de madera En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.


Zócalos Los zócalos se pintaban con marmoleados, o eran de materiales específicos como piedra, alquitrán, o granito. En ese sentido se recomienda, en caso se vaya a pintar, el uso de tonos muy oscuros como marrón oscuro o negro.

Tejado, mansarda y/o cúpula

En estos casos, deberán distinguirse tres elementos:

• El tejado en sí mismo, usualmente de pizarra. El tejado deberá pintarse en azul o verde muy oscuro, privilegiándose los cercanos a la teja de pizarra o, en algunos casos muy específicos, la teja roja.• La estructura del tejado que, usualmente, intentaba emular las estructuras de zinc utilizadas en Europa. La estructura y la ornamentación deberán pintarse, o bien de un tono más claro que el tejado, si éste es azul; o bien del color de los orna-mentos de la fachada. • La ventana o mansarda, junto con los ornamentos que la rodean. La ventana o mansarda deberá pintarse del mismo color que los ornamentos de la fachada; y su carpintería del mismo color que las carpinterías de la fachada. Sólo cuando esté totalmente desconectada de la cornisa final del último nivel, se podrá pintar del color de la estructura.

Antiguo Banco Perú - Londres


Muros

CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023 CHL 028 CHL 036CHL 027

Ornamentos

CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023 CHL 028 CHL 048CHL 036 CHL 050CHL 027 CHL 047


CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023 CHL 028 CHL 064CHL 036CHL 027 CHL 061


CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023 CHL 071CHL 070

Zócalos

CHL 039 CHL 061CHL 035 CHL 064 CHL 066CHL 065

Balcones

CHL 064 CHL 070 CHL 071CHL 065

CHL 021 CHL 022CHL 020 CHL 023 CHL 028CHL 027 CHL 048 CHL 049CHL 036 CHL 050 CHL 061

Tejado, mansarda y/o cúpula

CHL 105 CHL 109CHL 106

CHL 012 CHL 013CHL 011 CHL 014 CHL 021CHL 020 CHL 023 CHL 070CHL 022 CHL 071 CHL 072

Colores:

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Muros Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas; o en algunos casos, buscaban imitar un material como el ladrillo o la piedra, utilizando grises y rojos.

Ornamentos, entablamentos, pilastras y balcones

Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.

Carpinterías de madera Estos edificios poseían carpinterías de color marrón oscuro o negro.

Carpinterías metálicas En este periodo, se pintaron en colores muy oscuros (negro, negro verdoso); o de color blanco.

Balcones Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los ornamentos. En caso estos tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.


2.5 Edificio academicista (Historicista - Neogótico)

Desde mediados del siglo XIX hasta mediados del XX, los edificios historicistas inspirados en el gótico se popularizaron en Lima.

En ese sentido, incorporaron nuevas expresiones formales como verjas ornamentales neogóticas o detalles en mármol, piedra o granito del mismo estilo.

Casa Dubois


Portadas



CHL 050



CHL 037

CHL 050

CHL 020 CHL 021

CHL 038

CHL 105

CHL 022

CHL 040

CHL 106

CHL 023

CHL 041

CHL 110

CHL 025

CHL 042

CHL 111

CHL 026

CHL 043

CHL 112

CHL 027

CHL 044

CHL 028

CHL 045

CHL 029

CHL 046

CHL 035

CHL 048

CHL 036

CHL 049

CHL 037

CHL 050

CHL 020 CHL 021

CHL 038

CHL 105

CHL 022

CHL 040

CHL 106

CHL 023

CHL 041

CHL 110

CHL 025

CHL 042

CHL 111

CHL 026

CHL 043

CHL 112

CHL 027

CHL 044

CHL 028

CHL 045

CHL 029

CHL 046

CHL 035

CHL 048

CHL 036

CHL 049

Ornamentos


Balcones

ZócalosCarpinterías metálicas

Colores:

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Muros Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cre-mas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.

Ornamentos Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.

Carpinterías de madera En este periodo, se utilizaron principalmente los colores blanco y marrón en distintos tonos.


BalconesLos balcones se pintaron siguiendo el color de las carpinterías, el color de los muros, o el color de los ornamentos. Los detalles ornamentales del balcón y las ménsulas que lo sostienen usaban los mismos colores que el resto de ornamentos. En caso hubiera detalles en carpintería metálica, utilizaban su color.


2.6 Edificio Neocolonial-Neoperuano

Desde principios hasta mediados del siglo XX, se popularizó el neocolonial como una forma de historicismo local. Edificios como el Palacio de Gobierno, el Palacio Arzobispal, entre otros, representan este estilo.

Antiguo Cine Pizarro


Muros

CHL 033

CHL 049

CHL 127

CHL 007 CHL 008

CHL 036

CHL 050

CHL 129

CHL 020

CHL 038

CHL 074

CHL 021

CHL 040

CHL 075

CHL 022

CHL 041

CHL 089

CHL 023

CHL 042

CHL 090

CHL 027

CHL 043

CHL 118

CHL 028

CHL 044

CHL 119

CHL 029

CHL 045

CHL 120

CHL 031

CHL 046

CHL 124

CHL 032

CHL 048

CHL 125

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065


CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 048

Ornamentos

CHL 048

CHL 090

CHL 061

CHL 120

CHL 070

CHL 127


CHL 032 CHL 033

CHL 049

CHL 118

CHL 064

CHL 124

CHL 071

CHL 129

CHL 036

CHL 050

CHL 119

CHL 065

CHL 125

CHL 074 CHL 075 CHL 089


Balcones

ZócalosCarpinterías metálicas

CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 066CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 070CHL 023 CHL 071

Colores:

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Muros Los edificios construidos de esta forma poseían colores, muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cremas. En algunos casos, principalmente en los Art-Decó, se utilizó el acabado tipo cuarzo.

Ornamentos Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro

Carpinterías de madera Estos edificios poseían carpinterías de color marrón o blanco.


Balcones Los balcones, en caso hubiera, se pintaron siguiendo el color de los muros o el color de los ornamentos. En caso estos tuvieran barandas de carpintería metálica, utilizaban su color.


2.7 Edificio modernista (Art Nouveau-Art Decó)

Durante la primera mitad del siglo XX, los edificios de este estilo se popularizaron; inmuebles como la Casa Courret, o el Palais Concert son de este tipo.

Casa Barragán (Palais Concert)


Muros

CHL 039 CHL 061 CHL 064 CHL 066

CHL 045

CHL 125

CHL 049 CHL 064


CHL 032 CHL 033

CHL 046

CHL 127

CHL 050 CHL 066

CHL 035

CHL 048

CHL 129

CHL 061 CHL 070 CHL 119 CHL 124


CHL 032

CHL 045

CHL 020 CHL 021

CHL 033

CHL 046

CHL 022

CHL 035

CHL 048

CHL 023

CHL 036

CHL 049

CHL 024

CHL 037

CHL 050

CHL 025

CHL 038

CHL 119

CHL 026

CHL 040

CHL 124

CHL 027

CHL 041

CHL 125

CHL 028

CHL 042

CHL 127

CHL 029

CHL 043

CHL 129

CHL 031

CHL 044

CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 066CHL 064 CHL 070CHL 065 CHL 071


CHL 049CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 048

Ornamentos

Zócalos

Balcones


CHL 070 CHL 071

Colores:

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Muros Los edificios construidos de esta forma poseían colores muy claros, siendo mayoritariamente tonos de grises, blancos y cre-mas. En algunos casos se incorporaron colores ligeramente más fuertes, como el rosado, aunque se trata de casos muy raros.

Ornamentos Los ornamentos durante este periodo se pintaron de dos formas: de color blanco, marfil o en tonos claros similares; o del mismo color del muro.

Carpinterías de madera Estos edificios deberán tener carpinterías al natural o de color marrón.

Carpinterías metálicas Deberán tener colores muy oscuros (negro, negro verdoso).

Zócalos No se deberá evitar distinguir el zócalo del resto del inmueble mediante el pintado

2.8 Edificio Moderno - Contemporáneo

Entre los edificios modernos y contemporáneos del Centro Histórico, deberemos distinguir los que tienen un valor formal de los que ca-recen del mismo. Los que tienen valor formal deberán pintarse siguiendo lineamientos específicos caso por caso; mientras que el resto, edificio de poco o nulo valor formal, deberán camuflarse en el entorno urbano.

Sede Edelnor


CHL 020 CHL 021 CHL 022 CHL 023 CHL 061 CHL 064 CHL 065


CHL 120 CHL 127


CHL 028 CHL 029

CHL 124

CHL 036

CHL 125


Zócalos


CHL 070 CHL 071

Muros


CHL 028 CHL 029 CHL 036 CHL 038 CHL 048 CHL 049 CHL 119 CHL120 CHL 124 CHL 125 CHL 127

Ornamentos



Colores:


Pinturas Isaval es una gran compañía familiar española, fundada en 1968, es-pecializada en la fabricación de pinturas y morteros tecnológicos de la más alta calidad.

Hoy, Isaval cuenta con una de las fábricas más avanzadas del país gracias a la apli-cación de la última tecnología en sus procesos y a la minuciosidad de sus técnicos.

Desde sus inicios, los productos de fachadas de Isaval han destacado en el mer-cado nacional y, gracias a la internacionalización, han llegado a puntos de todo el planeta, aterrizando en Perú en el año 2010.

Isaval Perú centra su actividad principal en la venta de pinturas y sistemas de pin-tado de alto componente tecnológico, como sistemas autonivelantes para suelos en industrias alimentarias, rehabilitación de fachadas y sistemas tintométricos.

En el contexto del proyecto de recuperación del centro histórico de Lima, Pintu-ras Isaval ha participado en la elaboración de un dossier de gran valor histórico, gracias al meticuloso trabajo implícito en la investigación realizada por PROLI-MA, ofreciendo un abanico de soluciones para la rehabilitación de los distintos elementos constructivos de las fachadas.

Las fachadas son una de las partes más vulnerables de un edificio, debido a la exposición frente a los agentes agresivos del entorno (externos) y del soporte (internos). La vulnerabilidad de cada material varía en función de su naturaleza.

Desde la decoración y protección de sus fachadas, pasando por la recuperación de sus carpinterías metálicas y de madera, los productos a emplear han sido cuidadosamente seleccionados para respetar y preservar los recubrimientos de origen.

Dada la gran variedad de materiales en los elementos de las fachadas, Isaval ofrece una serie de soluciones específicas con productos de gran calidad para cada uno de los casos.

3. Soluciones Isaval homologadas por la Municipalidad de Lima

28

3.1 PARAMENTO EXTERIOR

Los productos empleados como revestimiento de una fachada han de cumplir con una serie de propiedades para otorgarle resistencia y durabilidad a la misma:

Revisal Elástico liso

Impermeabilizante acrílico elásti-co antifisuras para la decoración y protección de fachadas.

Isacrílico

Imprimación acuosa acrílica consolidante y reguladora de absorción, de partícula fina y muy penetrante.

Revisal Liso

Revestimiento acrílico liso muy resistente a la alcalinidad y a los agentes atmosféricos.

Impermeable al agua de lluvia

Transpirableal vapor de agua

Resistente a radiación UV

Resistente a la alcalinidad Autolimpiable Barrera

anticarbonatación

Inhibidora del crecimiento de

hongos y algasAlta adherencia

Flexibles(Puente de grietas y

fisuras)

No obstante, no sólo es importante aplicar un producto de acabado de gran calidad, sino asegurar un soporte consolidado mediante la preparación de la superficie y ga-rantizar una buena adherencia, eliminando cualquier residuo o defecto que pueda perjudicar.

A la hora de restaurar el paramento exterior de los edificios del Centro Histórico de Lima, es indispensable contar con una imprimación que sirva como puente de anclaje para el acabado y que favorezca la consolidación del soporte. Para ello, Isaval cuenta con Isacrílico, una dispersión acrílica transparente en base acuosa, de partícula fina y muy penetrante, especialmente indicada para la fijación de fondos en mal estado y superficies porosas.

Una vez se cuenta con un soporte consolidado, existen revestimientos de diversa naturaleza que se adaptan a los requerimientos de la zona geográfica donde se lo-calice la edificación a rehabilitar. En Lima, la radiación solar es uno de los agentes atmosféricos clave, por lo que las dispersiones acrílicas suponen una solución ideal.

Revisal es un revestimiento acrílico en base acuosa de alta resistencia a la alcalinidad del soporte y a los agentes atmosféricos, permitiendo la transpiración del soporte y creando una capa impermeabilizante al agua de lluvia. Sus excepcionales carac-terísticas de calidad lo hacen un producto ideal para la protección y decoración de fachadas.

Atendiendo a las propiedades de las fachadas en Lima, los acabados más adecuados son Revisal Liso y Revisal Elástico liso, que, adicionalmente, puentea las fisuras y microfisuras, de manera que ayuda a reducir la fisuración debida a contracciones y dilataciones del soporte a consecuencia de los cambios de temperatura.


3.2 CARPINTERÍA EXTERIOR

Las estructuras de madera que constituyen las carpinterías, puertas, ventanales y balcones sufren, principalmente, debido a la humedad. La higroscopicidad de la madera es una propiedad que, en presencia de humedad, causa su absorción y el consiguiente hinchamiento; de la misma manera que, cuando se encuentra en un am-biente seco, conlleva su deshidratación y pérdida de masa. La radiación solar y el crecimiento de mohos e insectos xilófagos son otros agentes externos que influyen en el envejecimiento de este material.

Con el fin de prevenir estos fenómenos, es imprescindible la protección de la madera mediante recubrimientos de altas prestaciones y existen tres tipos de productos: pigmentados que forman capa, pigmentados que dejan entrever el veteado de la madera y transparentes que nutren su estructura.

Acquatex es la solución ideal para obtener acabados de madera de color y gran re-sistencia a la intemperie. Se trata de un esmalte acrílico al agua que cuenta con la clasificación A2-s1-d0 con respecto al comportamiento de reacción al fuego, según la norma europea UNE-EN 13501-1:2007 (Euroclases).

No obstante, cuando el fin es mantener el veteado de la madera, Isaval ofrece Xanol Lasur, producto que protege la madera, dejando el poro abierto, con lo que se consi-gue una alta transpiración permitiendo la salida de humedad del soporte.

En ocasiones, podemos encontrar la necesidad de recubrir suelos de madera en los balcones, que requieren mayores resistencias al paso de personas, por lo que Isaval ofrece Xanol Tarimas, un barniz en base acuosa a poro abierto de alto poder de pe-netración, que deja entrever la madera con un acabado satinado en color teka o miel.

Con el fin de mejorar la adherencia de las capas de acabado y regular la absorción de la madera, tras el lijado y la limpieza del soporte de madera y antes del acabado, es aconsejable el uso de Xanol Fondo impregnante. Crea una capa a poro abierto con acción bloqueadora de taninos que detiene la aparición de manchas negras por la naturaleza de la madera, manteniendo el color natural de la misma.

En aquellos casos en que se busque sanear la madera, manteniendo su apariencia sin aplicar un recubrimiento, Xanol Aceite de teka preserva la madera y su estado natural, nutriéndola y protegiéndola frente al agua, los rayos UV y posibles manchas.

Xanol Lasur

Barniz de acabado a poro abierto satinado, pensado para la deco-ración y protección de la madera expuesta a la intemperie.

Acquatex

Esmalte acrílico en base acuosa de altísima calidad.

Xanol Fondo impregnante

Fondo acuoso para madera, a poro abierto, tanto para interior.

Xanol Tarimas

Barniz satinado a poro abierto para la decoración y protección de tarimas de madera al exterior.

Xanol Aceite de teka

Aceite especialmente indicado para la restauración de muebles y todo tipo de maderas

Casa de Osambela

30

3.3 CARPINTERÍAS METÁLICAS

Las superficies metálicas expuestas al exterior, como el hierro o el acero, sufren pro-cesos de oxidación, debido a la corrosividad del ambiente. Los agentes que aceleran este proceso de corrosión son:

▶ Humedad y temperatura

▶ Radiación UV

▶ Exposición a sustancias químicas

▶ Salinidad

▶ Daños mecánicos.

La degradación del metal debido al proceso de oxidación es un daño que supone un riesgo, por lo que no sólo es importante repararlo en cuanto se detecte, sino prevenir su futura corrosión mediante productos antioxidantes resistentes a la intemperie.

Pinturas Isaval plantea un sistema de pintado en base acuosa que crea una protec-ción antioxidante ideal para las carpinterías metálicas en el centro histórico de Lima.

Isalnox Esmalte acqua es un producto desarrollado a base de resinas de última gene-ración que permiten que el esmalte ancle directamente sobre superficies de hierro o acero, sin necesidad de imprimación, siempre que esté libre de óxido.

Sin embargo, en ambientes agresivos, se recomienda el uso previo de Isalnox Impri-mación multiadherente acqua para una mayor duración y protección.

Isalnox Esmalte acquaEsmalte antioxidante en base acuosa de secado rápido, apto para el pintado directo sobre superfi-cies metálicas ferrosas sin necesi-dad de imprimación previa.

Isalnox Imprimación multiadherente acquaImprimación antioxidante en base acuosa polivalente con adherencia excepcional sobre gran variedad de soportes.Casa Fernandini


4. Colores Históricos de Lima, CHLCarta de colores

32

Casa Goyeneche

Centro de Estudios Histórico Militares

Calle del Rastro de San Francisco


Agradecemos a PROLIMA la cesión de las imágenes de edificios emblemáticos del Centro Histórico de Lima, así como de sus resultados del estudio cromático realizado con la finalidad de elaborar la carta de colores Isaval CHL.

AGRADECIMIENTOS

Sede de la Sociedad de Beneficencia de Lima Metropolitana

34

COLORES CENTRO HISTÓRICO DE LIMA

Azul Azul

CHL 001 AA1-CHL

CHL 011 ATA1-CHL ATB1-CHL

CHL 002 AA2-CHL

CHL 013 AM2-CHL

CHL 023 BB3-CHL BC1-CHL

CHL 036 CD3-CHL

CHL 050 GC1-CHL

CHL 003 AA3-CHL CHL 004 ACT1-CHL

CHL 014 AN1-CHL

CHL 025 BD1-CHL BD2-CHL CA1-CHL

CHL 037 CE1-CHL CE2-CHL

CHL 053 MB1-CHLMA1-CHL

ACT3- CHL CHL 016 ATC1-CHL

CHL 028 CB1-CHL

CHL 039 CF1-CHL

CHL 054 MC1-CHLMA2-CHL

CHL 007 AC1-CHL

CHL 018 ATC3-CHL

ACT2-CHL

ATC2-CHL

AM1-CHL

CHL 029 CB2-CHL

CHL 043 CZB2-CHL

CZA1-CHL

CZB1-CHLCZA2-CHL

CHL 055 MD1-CHL

CHL 008 AC2-CHL

CHL019 ATC4-CHL

CHL 030 CB3-CHL

CHL 046 CZD1-CHL

CHL 056 ME1-CHL

CHL 009 AC3-CHL

CHL 020 BA1-CHL

CHL 031 CC1-CHL CC2-CHL

CHL 047 GA1-CHL

CHL 057 MF1-CHL

CHL 010 AC4-CHL

CHL 021 BB1-CHL

CHL 034 CD1-CHL

CZC1-CHL

CC3-CHL

CHL 048 GB1-CHL

CHL 058 MF2-CHL

CHL 022 BB2-CHL

CHL 035 CD2-CHL

CZC2-CHL

CHL 049 GB2-CHL

Azul celeste Azul celeste

Azul turquesaAzul turquesa

Azul celeste Azul celeste Azul celeste Azul celeste Azul celeste

Azul turquesa Azul turquesa Azul TurquesaAzul Azul

Azul turquesa BlancoBlancoBlancoBlancoBlanco

Blanco Blanco CremaCrema Crema

Crema

Crema

Malva Malva

Crema MalvaMalva MalvaMalva Malva Malva

Crema Crema Crema Crema

Cuarzo Cuarzo Cuarzo

Cuarzo

CuarzoCuarzo Cuarzo

Crema Crema Crema

CremaCrema

Gris Gris

Azul

Azul


CHL 048 GB1-CHL

CHL 061 MRA1-CHL

CHL 073 OA1-CHL

OA3-CHL

CHL 062 MRA2-CHL MRA3-CHL

CHL 074 OA2-CHL

MG2-CHL CHL 064 MRB1-CHL CHL 065 MRB2-CHL CHL 066 MRC1-CHL

CHL 067 MRO1-CHL CHL 071 NV3-CHLNA1-CHL NV1-CHL NV2-CHL

CHL 059 MG1-CHL

CHL 072 NVA1-CHL

CHL 107 RC1-CHL

Rojo

Malva

Negro

Marrón Marrón Marrón Marrón Marrón Marrón

Marrón NegroNegro Negro Negro

Malva

Ocre AmarilloOcre Amarillo

Ocre Amarillo

OB1-CHL CHL 077 OB2-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo

OC1-CHL CHL 079 OC2-CHL OC3-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo

CHL 081 OC4-CHL

Ocre Amarillo

CHL 082 OD1-CHL

Ocre Amarillo

CHL 083 OD2-CHL OE1-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo

CHL 086 OF1-CHL CHL 087 OG1-CHL CHL 088 OG2-CHL OH1-CHL

CHL 091 PA1-CHL

OH2-CHL

PA2-CHL

CHL 085 OE2-CHL

Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo Ocre Amarillo

Piedra Piedra

CHL 093 PB1-CHL

PE4-CHL

CHL 094 PB2-CHL CHL 095 PC1-CHL

Piedra

Piedra

Piedra Piedra

CHL 097 PD1-CHL PD2-CHL

CHL 096 PC2-CHL

Piedra Piedra Piedra

CHL 099 PD3-CHL CHL 100 PE3-CHL

Piedra Piedra

CHL 101 PF2-CHL CHL102 RA1-CHL RA2-CHL RA3-CHL

Piedra Rojo Rojo Rojo

CHL 105 RB1-CHL

CHL 106 RB2-CHL

Rojo

Rojo

CHL 108 RC2-CHL CHL 109 RC3-CHL CHL 110 RD1-CHL CHL 111 RD2-CHL RD3-CHL CHL 113 RN1-CHL

CHL 115 RSA1-CHLRN2-CHL

Rojo Rojo Rojo Naranja

RosaRosa

Rojo Rojo

36

Consejos y advertencias:

▶ Los colores de esta carta son indicativos y no pueden considerarse como referencia absoluta debido al sistema de impresión de esta carta.

▶ Aconsejamos aplicar en un mismo muro productos con el mismo lote de fabricación. Si se va a realizar un nuevo pedido para una misma fachada es aconsejable indicar el número de lote anterior.

▶ Las diferentes estructuras, composiciones y tipos de fondos a revestir pueden provocar que un mismo color presente tona-lidades diversas.

▶ Antes de iniciar una aplicación, controlar la conformidad de color.

1550-1750 1750-1850

XIX-XX Beaux arts

Neogótico Neoperuano

Art decó Moderno

Iconografía

Carta de colores desarrollada por el Departamento de Tintometría de Pinturas Isaval a partir del estudio realizado por PROLIMA de los colores en fachada del Centro Histórico de Lima.

CHL 121 RSB2-CHLRSB1-CHL RSB4-CHL

RosaRosa Rosa

CHL 119 RSA5-CHLRSA2-CHL CHL 117 RSA3-CHL RSA4-CHL

RSD3-CHL

RosaRosa Rosa Rosa

Rosa

CHL 124 RSD1-CHL

RSC1-CHL

CHL 125 RSD2 CHL CHL 127 RSE1-CHL CHL 128 RSE2-CHL CHL 129 RSF1-CHL VA1-CHL

CHL 132 VA3-CHL

VA2-CHL

Rosa

Rosa

Rosa Rosa Rosa Rosa Verde

Verde

Verde

CHL 133 VB1-CHL CHL 134 VB2CHL CHL 135 VB3-CHL

Verde Verde Verde

CHL 136 VT1-CHL CHL 137 VT2-CHL CHL 138 VE1-CHL

Verde Verde Verde

CHL 139 VE2-CHL

CHL 140 VF1-CHL VF2-CHL VF3-CHL

Verde

Verde Verde Verde

CHL 143 VG1-CHL CHL 144 VG2-CHL CHL 145 VI1-CHL CHL 146 VI2-CHL CHL 147 VI3-CHL

Verde Verde Verde Verde Verde

ISAV

AL |

ART.

3 IS

AVAL

| AG

OST

O 2

018

/ ES

/ v.0

1

Pinturas Isaval S.LC/ Velluters, parcela 2-14Pol. Ind. Casanova · 46394Ribarroja del Turia · Valencia · Spain

+34 96 164 00 01 [email protected]

www.isaval.es

Isaval PerúAvda. Javier Prado Este, 1195La

+51 (1) 7131871 / 7131870 [email protected]

www.isaval.pe

Isaval Megacentro LurinCarretera Panamericana Sur Km. 29.5 Lurin

+51 (1) 7131871 / 7131870 [email protected]

www.isaval.pe

PROGRAMA MUNICIPAL PARA LA RECUPERACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LIMA

Los Colores del Centro Histórico de Lima...monumentales del centro histórico de Lima ha sido la...

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