Literatura FantÁstica en Cifras Estudio de La

8/14/2019 Literatura Fantstica en Cifras Estudio de La

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_________________________________________________________________________________________Literatura fantstica en cifras. Estudio de la produccin editorial de gnero fantstico en Espaa 1/15

Autor: Mariano Villarreal ( [email protected] )

LITERATURA FANTSTICA EN CIFRASESTUDIO DE LA PRODUCCIN EDITORIAL DE GNERO FANTSTICO EN ESPAA

(enero de 2005 a diciembre de 2009)

15 de enero de 2010

Introduccin

El seor de los anillos, Harry Potter, Crepsculo, Las crnicas de Narnia, Eragon, Mundode tinta, La materia oscura, Memorias de Idhn o, lo que es lo mismo, J.R.R. Tolkien,J.K. Rowling, Stephenie Meyer, C.S. Lewis, Christopher Paolini, Cornelia Funke,

Philip Pullnam, Laura Gallego autnticos fenmenos mediticos que han conquistadoespacios otrora tan dispares como la literatura, el cine, los videojuegos o elmerchandising. Todos ellos poseen un denominador comn: ser sagas fantsticas quehan vendido millones de ejemplares a lo largo de todo el mundo.

Pero la literatura fantstica es mucho ms que obras para adolescentes escritas en sumayor parte por una nueva hornada de jvenes escritores. Cuenta en su haber con unalarga tradicin literaria de siglos de antigedad, capaz de amalgamar temticas afinescomo el fantstico culto, la ciencia ficcin, la fantasa, el terror sobrenatural, el gtico, lasutopas y distopas, las ucronas Un espacio singular donde tienen cabida autoresuniversales como Jorge Lus Borges y Julio Cortzar, Guy de Maupassant y H.G.Wells, Edgar Allan Poe y Washington Irving, Horacio Quiroga y Gustavo AdolfoBcquer, M.R. James y Haruki Murakami, J.R.R. Tolkien y H.P. Lovecraft, lvaroCunqueiro y Joan Perucho, George Orwell, Philip K. Dick, Ray Bradbury, J.G.Ballard, Kurt Vonnegut, Jr., Ursula K. Le Guin

Pero, al margen de las espectaculares cifras de negocio de los ttulos citadosanteriormente podemos ofrecer datos reales acerca del nmero de editoresespecializados, tiradas medias, ejemplares editados y vendidos, porcentaje de ttulossegn temtica y formato, el peso de la literatura juvenil, nmero de ttulos de autorautctono frente a traducciones? Trataremos de ofrecer algunas respuestas a estosinterrogantes a lo largo de las siguientes pginas.

Se desea advertir, no obstante, de la inexistencia de una definicin taxonmicauniversalmente aceptada que permita adscribir una obra concreta, sin ningn gnero de

duda, dentro de este tipo de literatura. As, se ha considerado fuera del objeto delpresente estudio a los libros que traten de lo inslito y lo maravilloso (cuentos de hadas)en la definicin del terico Tzvetan Todorov, los pertenecientes a la temticaconspirativa y esotrica, las obras de corte pico (novela artrica), la literatura de loabsurdo, la surrealista y onrica, adems de los textos de autoayuda. Igualmente, se haexcluido la literatura infantil por entender que conforma un mercado diferenciado. Ellector interesado puede encontrar el corpus de obras analizado accediendo al catlogo delportal web L i te ra tura Fantst ica ( http://literfan.cyberdark.net ), espacio especializadoen la divulgacin y crtica de novedades sobre literatura fantstica y de ciencia ficcin.


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Una primera aproximacin

El nmero de editores especializados en Espaa, entendiendo por tales aquellos quecuentan en su haber con al menos una coleccin especfica de gnero, ronda actualmentelos cuarenta. Se trata, en su mayora, de pequeos sellos creados al amparo de undeterminado nicho de mercado, que presentan un muy desigual volumen de novedades,tirada, caractersticas de edicin y distribucin y que, en conjunto, suman unas ochentacolecciones.

Segn la Federacin de Gremios de Editores de Espaa (FGEE), el nmero de agenteseditoriales privados en el ao 2007 -ltimo periodo del que se dispone de datos- fue de2.803, por lo que los especializados supondran un exiguo 1,35%. El nmero de ISBNconcedidos en el mismo ao fue de 82.559, con una tirada media de 5.475 ejemplarespor ttulo, mientras que las obras de gnero localizadas a raz de nuestra particularinvestigacin ascendieron ese mismo ao a 644 (y no todas contaron con sucorrespondiente ISBN), lo que arroja un porcentaje inferior al 0,8%; un peso especficominsculo, y eso sin tener en cuenta las cifras relativas a tirada. Por su parte, el InstitutoNacional de Estadstica (INE) en su Estadstica de la Produccin Editorial maneja datosalgo diferentes pero ms actualizados, y as habla de 75.933 libros en 2008 y una tiradamedia de 2.960 ejemplares.

Desgraciadamente, la lgica reserva del mundo editorial impide conocer en la inmensamayora de casos el nmero exacto de ejemplares editados y vendidos: la FGEE habla decifras globales que ascienden a 357.560.000 y 250.860.500, respectivamente -es decir,una nada desdeable venta de dos tercios de la produccin-, mientras que el INE sita

los ejemplares editados en 255.500.000 para 2008 y 226.900.000 para 2007. Noobstante, s estamos en disposicin de ofrecer algunos datos relativos a tirada media deobras de literatura fantstica.

Ahora bien, en un gnero donde conviven algunos de los mayores best seller delmercado con ediciones amateur de apenas unas pocas decenas de ejemplares, hablar detirada media puede parecer, a priori, un completo despropsito. As, recortes de prensainforman de que las ventas en Espaa y Amrica Latina de El Seor de los Anillos(editorial Minotauro) en el periodo comprendido entre 1977 a 2001 ascendieron a cuatromillones de ejemplares, la cuarta parte efectuadas en el ao 2001, fecha de estreno delprimer largometraje basado en la popular obra. La sptima y ltima entrega de la seriedel nio mago Harry Potter, Harry Potter y las reliquias de la muerte (editorial

Salamandra), vendi ms de medio milln de ejemplares en espaol en tan slo oncedas desde su puesta a la venta, sumando las diferentes ediciones para el mercado deEspaa, Latinoamrica y comunidad hispana de los Estados Unidos. Crepsculo, la sagade Eragon, Las Crnicas de Narnia, Mundo de Tinta o La Materia Oscura arrojan cifras denegocio igualmente espectaculares, que se convierten en estratosfricas si lastrasladamos al mercado mundial, con traducciones a decenas de idiomas. En cuanto aescritores espaoles, la autora superventas es la valenciana Laura Gallego, quien halogrado vender cien mil copias de cada uno de los volmenes de su triloga Memorias deIdhn (SM), y alrededor de medio milln de ejemplares del conjunto de su obra.

Pese a ello, si exceptuamos los ttulos de xito y las obras de literatura juvenil, lastiradas medias de gnero se sitan, por lo general, en torno al millar de ejemplares (700

para muchas novelas de autor espaol, y bastante menos en caso de antologas), quepueden ascender a los tres, cuatro o cinco mil copias en el caso de algunos escritoresestrella; muy lejos, por tanto, de las cinco mil quinientos ejemplares establecidos como


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media por la FGEE. Una cifra, en todo caso, en continuo descenso desde que en ladcada de los noventa se posicionara en los tres mil ejemplares y, lo que es peor, de laque con suerte se distribuye (y vende) apenas dos terceras partes.

Las razones de esta drstica disminucin pueden ser diversas y exigiran un anlisis enprofundidad, pero baste decir que en ella sin duda influyen la diversificacin de laspreferencias de ocio, la arrolladora competencia del mercado audiovisual (Internet,videojuegos, pelculas), la influencia del Star System en el mercado editorial (elmarketing provoca que se vendan ms ejemplares pero de menos ttulos), problemasendmicos de distribucin, etc. Adems, el mercado adolece de un exceso de oferta queen otros tiempos conduca inexorablemente a los saldos (y su negativa repercusin en elsector) y hoy da se procura evitar adecuando la oferta a la demanda y limitando en loposible los gravosos stocks.

En todo caso, mil ejemplares es una cantidad poco atractiva para los grandes gruposeditores y eso explica la gran implantacin de la small press: pequeos selloscaracterizados por que sus gestores son aficionados y conocedores del material que

publican y cuyo afn es encontrar un nuevo xito que les permita no slo la subsistenciasino posicionarse en el mercado y, acaso, apostar por otros ttulos con una terica menorexpectativa comercial; es el caso de Minotauro (antes de su compra por el GrupoPlaneta) y El seor de los anillos, Gigamesh y Cancin de Hielo y Fuego de George R.R.Martin o Biblipolis/Alamut y la saga del mago Geralt de Rivia del escritor polacoAndrezj Sapkowski. En los ltimos tiempos, es notable el esfuerzo invertido por estossellos en promocionar sus productos dentro del canal Internet, bien sea a travs de laspginas oficiales de la editorial o buscando mayor presencia en foros de aficionados ywebs especializadas.


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El sector, en cifras

Una vez establecidas las lneas generales, es hora de aportar datos ms especficosacerca del estudio. De nuevo, la fuente principal de contraste ser la FGEE y el INE.

En el periodo comprendido entre enero de 2005 a diciembre de 2009 se registraron unmnimo de 3.506 volmenes de gnero, el 52,7% publicado en colecciones especficas, sibien la tendencia es encontrar cada vez mayor nmero de ttulos fuera de ellas.

La segunda conclusin que arroja el estudio es que, pese a la actual crisis econmicamundial, el nmero de libros de gnero no hace sino aumentar ao tras ao sin ir mslejos, en 2009 ascendi a casi un millar-, aunque las tiradas medias y las ventas se veancada vez ms mermadas para la inmensa mayora de novedades. Es evidente que laliteratura fantstica interesa a un amplio sector de lectores y, en consecuencia, no pocaseditoriales se han lanzado a la publicacin de clnicos de obras de xito, buscandoresolver rpida y satisfactoriamente la cuenta de resultados; algunos sellosespecializados crecieron de forma moderada mientras que otros parecen necesitarpublicar cada vez un mayor nmero de ttulos para, simplemente, subsistir.

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Nmero de volmenes por ao y tipo de coleccin

Especializada No Especializada Igualmente, queda claro que ms de la mitad de las obras de gnero fueron publicadaspor grandes grupos editoriales, mientras que los pequeos sellos especializadosparticiparon de una cuota inferior -aunque realmente alta para los estndares delmercado- en torno al 40%; finalmente, los libros publicados de forma amateur y/oautoeditados alcanzan cotas significativas del 5%. Sin duda, los libros publicados poreditoriales especializadas suelen ser ms visibles para el aficionado, por cuanto hacenostentacin de su pertenencia genrica, pero no cabe duda de que en volumen sonmenos numerosos.


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Nmero de volmenes por ao y tipo de editorial

Grande Pequea No profesional y autoedicin Desconocido

Por temtica, sin lugar a dudas el gnero estrella es la fantasa, que concentra el 40% dela produccin y ms de 300 ttulos/ao en el ltimo bienio. La temtica de terror y horrorexperiment en 2009 un espectacular ascenso de ms del 100%, gracias al boom de lasseries de terror juvenil, el nuevo subgnero romntico-paranormal y los libros detemtica vamprica y zombi; su cuota de mercado se situ ese mismo ao en torno al25%. La ciencia ficcin, pese a mantener estable el nmero de obras publicadas en tornoa 160-170 anuales, pierde paulatinamente peso especfico y se situ en 2009 por debajodel 20%.

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Nmero de volmenes por ao y temtica

Fantasa Ciencia Ficcin Terror / Horror Mezcla Otros Desconocido o no aplicable En este apartado hay que tener especialmente en cuenta el fenmeno de la hibridacin yla consecuente dificultad de adscripcin temtica. As, cada vez es mayor el nmero deobras mestizas de fantasa y terror que dan lugar a fantasa oscura y terror fantstico,ciencia ficcin y suspense que crean el technothriller, novela histrica con fantasa(fantasa histrica) o con ciencia ficcin (ucrona), y un largo etctera. El romntico-paranormal surge de la fusin de la novela rosa tradicional con elementos propios delterror y la fantasa, lo paranormal, poderes psquicos cuenta con sellos y coleccionesespecializadas como Esencia, Terciopelo, Titania, Zenith, Manderley, Valery, Pandora deLa Factora de Ideas y Fantstika de Nabla, entre otros.


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Las preferencias de los lectores se decantan claramente hacia la novela, con ms de2.500 ttulos en cinco aos y una cuota del 72,5%. En segundo lugar encontramos lasantologas, que pese a contar casi siempre con tiradas muy reducidas suponen un muyestable porcentaje del 15%. Los ensayos rondan la veintena al ao, la mitad de loscuales dedicados al sptimo arte.

En un gnero como el fantstico es destacable la presencia de las franquicias(novelizaciones y artculos relacionados con Star Wars, Star Trek, sagas televisivas,

juegos de rol y cartas); en conjunto suman un 5% del mercado, caracterizado por suelevada rentabilidad y un enfoque mayoritariamente juvenil (Alberto Santos editor,Timun Mas, La Factora de Ideas, Puzzle).

Otro fenmeno destacable es el de los estuches, packs y mnibus (cajas y volmenesque engloban varios ttulos, generalmente sagas, en ediciones de lujo paracoleccionistas). El resto de ttulos se reparten entre biografas, guas diversas, libros deilustraciones, etc.

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Nmero de volmenes por ao y tipo de libro

Novelas Antologas y recopilaciones Ensayos Franquicias Packs y Omnibus Otros


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Los ttulos inditos sumaron dos tercios del total. De las reediciones, una tercera parte sepublic en formato bolsillo y un 25% fue destinado al mercado del kiosco; el resto secorresponde mayoritariamente con reediciones de clsicos y sagas juveniles y/o deterror.

Segn datos ofrecidos por el INE, las primeras ediciones ascendieron a 80.229 ttulos en2008; por su parte, las reediciones ascendieron a 6.101 ttulos que, unidas a lasreimpresiones de 18.496 ttulos, sumaron un total del 17,6% de los libros publicados enEspaa. Es decir, el porcentaje de reediciones en literatura fantstica es exactamente eldoble que el del resto de la produccin editorial ajena al gnero (y en 2009 fue inclusosuperior, el 39%); una consecuencia lgica si tenemos en cuenta que las tiradas mediasen este sector son reducidas de ah la necesidad de continuas reediciones yreimpresiones-, aunque parece claro que muchas editoriales intentan rentabilizar almximo los ttulos que funcionan.

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Nmero de volmenes por tipo de edicin

Novedades Reediciones Desconocido Algunos sellos (Valdemar, Edhasa, Edaf) han basado prcticamente todo su catlogo eneste segmento del mercado mientras que otras (Alianza, Minotauro, La Factora de Ideas,Timun Mas, Alamut/Biblipolis) dedican a ello una parte significativa de su produccin.Adems, en los ltimos tiempos se han venido a sumar pequeos sellos especializados enla edicin ilustrada en carton de obras clsicas para el pblico juvenil (PuertoNORTE-SUR, Libros del Zorro Rojo).


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En cuanto al formato, al menos el 47% de los libros fueron editados en rstica, frente al24% en tapa dura y el 15% en bolsillo (editorial Byblos, Booket, Puzzle, Zeta, Debolsillo,Punto de Lectura, Alianza).

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Nmero de volmenes por ao y formato

Rstica Tapa dura Bolsillo Desconocido Los ttulos publicados en castellano ascendieron al 24%, frente al 73% de lastraducciones; las obras en cataln ocupan un meritorio 3% (Pags editors, Empries,Edicions 62), mientras que apenas se cuentan referencias a ttulos publicados en euskeray gallego ms all de las habituales traducciones de las sagas juveniles de xito.

Por su parte, el INE indica que el 77% de los ttulos y el 80,1% de los ejemplares seeditaron en castellano, el 11,5% en cataln, valenciano y balear, el 2,4% en gallego, el1,4% en euskera y el resto en otras lenguas; por otra parte, los ttulos traducidosalcanzaron el 14,6% de la produccin editorial (la FGEE establece un porcentaje globaldel 25%), lo que supone una inversin total de porcentajes respecto a los manejados porla literatura fantstica. Las conclusiones sobre preferencias del sector en este apartadoresultan apabullantes.

Nmero de volmenes por ao e idiomaCastellano Cataln Euskera Gallego Traducciones Total

Ao 2005 140 6 (sin datos) (sin datos) 370 516Ao 2006 140 18 1 (sin datos) 525 684

Ao 2007 166 16 1 (sin datos) 461 644

Ao 2008 192 36 (sin datos) 7 544 779

Ao 2009 194 34 (sin datos) (sin datos) 655 883

TOTAL 832 110 2 7 2555 3506


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Por sexo, el 70% de la produccin de gnero en este periodo fue escrita por hombres y el20% por mujeres; el 10% restante se debe a obras colectivas de autor mltiple. Unosporcentajes que estn cambiando ligeramente a favor de una mayor presencia deescritoras, motivado por la mayor implantacin de la fantasa juvenil y la omnipresenciade mujeres en colecciones de romntica-paranormal.

Nmero de volmenes por ao y sexoHombres Mujeres Desconocido o no aplicable Total

Ao 2005 365 101 50 516

Ao 2006 473 131 80 684

Ao 2007 440 140 64 644

Ao 2008 555 169 55 779

Ao 2009 563 252 68 883

TOTAL 2396 793 317 3506

Por ltimo, cabe destacar algunos aspectos especialmente significativos. El porcentaje deobras juveniles asciende al 32% (editorial Montena, Roca Juvenil, Salamandra Juvenil,Destino, SM, Timun Mas, Alfaguara Infantil y Juvenil, Edeb, Edelvives, Anaya, PlanetaJunior, Pearson Alambra); ediciones generalmente en carton que cuentan adems congrandes tiradas y diverso apoyo meditico. Segn la FGEE, la facturacin de ttulosinfantiles y juveniles (no slo fantsticos) supuso en 2007 el 10,6% del total, pero sienlazamos con la encuesta Hbitos de lectura y compra de libros 2007 de la citadafuente, ms del 75% de los lectores ms jvenes prefieren las novelas de aventuras yfantsticas, y las cuatro novelas ms ledas por nios de entre 10 y 13 aos pertenecen aesta temtica.

Los ttulos pertenecientes a una serie o saga ascienden a ms del 40%. Es indudable queescritores y lectores gustan frecuentar los universos ms populares, especialmente en elcaso de la fantasa (sagas) y en menor grado el terror, pero tambin en la ciencia ficcin,donde son ms abundantes las series que comparten un mismo escenario pero diferentetrama y/o personajes.

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Ao 2005 Ao 2006 Ao 2007 Ao 2008 Ao 2009

Otros datos de inters

Novela juvenil Series y sagas Obras premiadas y finalistas (antes de su publicacin) Revistas y fanzines


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Las obras de gnero que han ganado o quedado finalistas antes de su publicacin enalgn certamen literario -fantstico o general- rondan la decena anual, mientras que elnmero de revistas especializadas vara en cada ejercicio y requerira un estudioespecfico. Baste decir que en 2005 existan cuatro publicaciones con distribucincomercial (Asimov Ciencia Ficcin, Galaxia, Solaris y Gigamesh) mientras que hoy daprcticamente no existen las revistas literarias especializadas, siendo sustituidas porfanzines, ezines y blogs en Internet. El caso de SciFiWorld, consagrada al universocinematogrfico, es significativo por cuanto es responsable de casi la mitad de losnmeros de los ltimos aos.

Otros datos de inters aportados por la FGEE y el INE, cuya comparacin con laproduccin de gnero fantstico no ha sido posible por falta de informacin, son lossiguientes:

-Precio: el precio medio por libro fue en 2009 de 11,75 (supuestamente sin IVA),

1,5 inferior al ao anterior debido, posiblemente, a la influencia de la crisiseconmica.

-Baja la tirada media: la tirada media en 2008 experiment un retroceso del 4,9%respecto a la del ao anterior y se situ en 2.960 ejemplares por ttulo, la cifra msbaja de los ltimos 10 aos.

- Aumentan los libros con ms de 500 pginas: a pesar de que, al igual que en aosanteriores, el tamao habitual se situ entre las 101 y las 200 pginas (el 28,7% delos ttulos).

- Catalua y la Comunidad de Madrid lideraron la produccin editorial en 2008

Para detalles ms concretos, emplazamos de nuevo al lector interesado a consultar elmencionado portal web L i te ra tura Fantst ica ( http://literfan.cyberdark.net )


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Ante la crisis, imaginacin

En un mercado tan exigente como el editorial, ms incluso en el terreno de la literaturafantstica, es habitual que se produzcan abandonos (editorial Robel, Puzzle, micron,Devir, Forminge, Por la Tangente), hibernacin de colecciones y ralentizacin del nmerode novedades para ajustarse a la demanda (editorial Minotauro, coleccin Nova deEdiciones B, Runas de Alianza), a la par que aparecen nuevos actores (Alamut, LaBiblioteca del Laberinto, Nabla, Mundos picos, Mandrgora, Barsoom) que traen consigoel empuje de nuevos proyectos.

Es ste un sector complejo pero de gran potencial, hoy da centrado en buena parte en lasaga juvenil de proyeccin cinematogrfica y subsiguiente comercializacin de productosderivados. Que existe una crisis econmica y creativa- es evidente y tal vez el ejemploparadigmtico sea la mencionada editorial Minotauro: adquirida por el Grupo Planeta a sufundador Francisco P orra tan slo nueve das antes del estreno mundial de su mayoractivo, la triloga de El Seor de los Anillos, comenz su nueva andadura publicando grannmero de novedades que en siguientes ejercicios debi reducir a la veintena actual. Enel ao 2003 lanz un premio literario de novela dotado con 18.000 euros, el galardn degnero mejor valorado econmicamente del mundo, con el que pretenda hallar nuevosvalores y dinamizar el mercado. Cinco aos despus, y consciente de la necesidad de unprofundo cambio, Minotauro anunci la revisin en firme de su fondo editorial el msamplio y de mayor calidad en cuanto a fantasa y ciencia ficcin en Espaa-, reducido elmontante del premio a 10.000 euros y apostado por nuevas frmulas de edicin, quepasan por la publicacin de libros con mayores expectativas comerciales y,especialmente, modernas y cuidadas ediciones de las mejores obras de sus autores de

siempre (J.R.R. Tolkien, Ursula K. Le Guin, Ray Bradbury, J.G. Ballard, Philip K.Dick, Arthur C. Clarke) destinadas a un pblico cada vez ms exigente. Y es que loclsico siempre est de moda.

Otro notable caso de xito es el de La Factora de Ideas, que ha sabido crecer ydiversificar su oferta con colecciones especializadas en ciencia ficcin, fantasa, terror,best seller, bolsillo, romntica paranormal consiguiendo lo que pocos sellosindependientes han logrado: una buena distribucin que les permite colocar susproductos en la prctica totalidad de la geografa espaola. Otros sellos importantes delsector son Alamut, refundacin del sello Biblipolis, del que toma su catlogo; Valdemar,especializada en la reedicin de textos clsicos de terror/horror; Grupo Editorial AJEC,que apuesta por la produccin autctona y las antologas; La Biblioteca del Laberinto,

especializada en la publicacin de obras populares en ediciones ms que dignas; EquipoSirius; Edhasa; Berenice; Almuzara; ViaMagna; Jaguar


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El factor distribucin

Uno de los principales problemas que arrastra el sector es el de la distribucin. Lastiradas reducidas suponen un muro infranqueable que impide a muchas editorialesacceder a las cadenas de distribucin y, de ah, a las libreras generales. Losdistribuidores suelen exigir tiradas de varios miles de ejemplares con los que rentabilizarsu labor, algo que no se encuentra al alcance de todos los editores ni es posible paratodas las novedades. Por otra parte, una queja habitual de los editores es que laslibreras no reponen sus productos una vez vendidos stos, y los libreros se quejan a suvez de verse literalmente desbordados por nuevos servicios de novedades cada quincena.

Segn un artculo firmado por Paula Corroto en el peridico Pblico.es, fechado el 19 demarzo de 2009 y que lleva por expresivo ttulo La burbuja editorial ya no aguanta ms,se afirma que el aumento de la edicin de libros esconde una crisis profunda, conlibreras desbordadas por las novedades, almacenes llenos de ttulos devueltos y un costecada vez mayor de distribucin. Segn datos de la FGEE, las libreras devolvieron en2007 un 28,5% de las novedades, una cifra que no para de crecer desde 2004. Sitenemos en cuenta los datos del INE, que hablan de un aumento del 18,9% de nuevosttulos, la interpretacin de ambos datos aparentemente contradictorios es que se editancada vez ms libros pero muchos se devuelven sin vender, se venden pero no se reponeno no llegan siquiera al punto de venta, lo que acarrea un coste cada vez mayor no slo aleditor sino tambin al distribuidor en concepto de transporte y almacenaje. Un hecho quese agrava an ms cuando algunas editoriales, conscientes de que el librero no reponesus libros, envan el doble de ejemplares en cada servicio de novedades.

Tal vez por ello se buscan nuevos puntos de venta, intentando acercar los libros a un tipode comprador ocasional. As, han surgido en los ltimos tiempos las secciones de librosen hipermercados, cuyas ventas rondan el 10% segn datos oficiales, aunque las ventasen las libreras tradicionales -que pierden paulatinamente cuota de mercado- se siguenmanteniendo en torno al 48%.

Problemas con la distribucin han motivado la creacin del sello Alamut, hermano deBiblipolis, mientras que otros, como La Factora de Ideas, cuentan con su propiadistribuidora Distrimagen-, que sirve igualmente a otros pequeos sellos. En cualquiercaso, la alternativa a las grandes cadenas de libreras (Casa del Libro, FNAC, El CorteIngls) para la mayor parte de editoriales especializadas son las libreras especializadas:Cyberdark (tienda en Internet con una importantsima cuota de mercado); Gigamesh, en

Barcelona; Arte 9, Miraguano, Estudio en Escarlata y Generacin X, en Madrid, ImgenesComic en Valencia y as prcticamente en cada ciudad.


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Todos los agentes involucrados coinciden en que la irrupcin del libro electrnico va aprovocar una radical transformacin del mercado editorial, pero nadie se atreve avaticinar an las consecuencias reales. El futuro aparece cargado de incertidumbre perotambin de oportunidades de negocio para quien se arriesgue y logre el xito. Pero laltima palabra, como siempre, la tiene el lector.


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Fuentes consultadas:

(1) El sector editorial espaol. Datos estadsticos:http://www.federacioneditores.org/SectorEdit/DatosEstadisticos.aspFederacin de Gremios de Editores de Espaa.

(2) Estadstica de la Produccin Editorial. Ao 2008http://www.ine.es/prensa/np542.pdfInstituto Nacional de Estadstica

(3) La burbuja editorial ya no aguanta ms. Paula Corrotohttp://www.publico.es/culturas/210972/burbuja/editorial/aguantaPeridico Pblico.es

(4) Hbitos de lectura y compra de libros 2007 y 2008http://www.federacioneditores.org/SectorEdit/Documentos.asp

Federacin de Gremios de Editores de Espaa.

Literatura FantÁstica en Cifras Estudio de La

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