95POR CIENTOde avance lleva la reconstrucción.

VENTANA ANCESTRALMEDIO AÑO MÁS TARDARÁ EN QUEDAR CONCLUIDO Y ABIERTO AL PÚBLICO EL NUEVO VESTÍBULO DE LA ZONA ARQUEOLÓGICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO >4

LITERATURA ACADEMIA

Dylan no recogerá el Nobel

Dylan deberá dar una conferencia de recepción del Nobel.

Foto: Especial

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORJuEvES 17 dE nOvIEmbRE dE 2016

EFEexpresiones@gimm.com.mx

ESTOCOLMO.— El cantautor estadunidense Bob Dylan, ga-nador del Nobel de Literatura de este año, no viajará a Es-tocolmo a recoger el premio, que se entrega el próximo 10 de diciembre, informó ayer la Academia Sueca.

“Él desearía poder recoger el premio en persona, pero otros compromisos lo hacen imposible. Y resalta que se siente enormemente honrado por el galardón”, explicó en un comunicado esta institución, que la noche del martes reci-bió una carta del músico.

La Academia dijo que “res-peta” la decisión de Dylan y

que el hecho de que un pre-miado no viaje a Estocolmo es poco frecuente, aunque no excepcional, como ha ocu-rrido con los británicos Doris Lessing y Harold Pinter y la austríaca Elfriede Jelinek.

“La distinción es aun así suya, igual que la de este año pertenece a Bob Dylan”, resal-tó esta institución.

Dylan deberá, no obstante, pronunciar una conferencia de recepción del premio an-tes de seis meses a contar des-de el 10 de diciembre, consta en el comunicado de la Aca-demia, que dará más detalles dentro de uno o dos días.

Tras dos semanas con mensajes ambiguos del mú-sico y malestar en la Acade-mia por su falta de respuesta, Dylan aceptó el Nobel a finales de octubre, aunque no confir-mó si viajaría a Estocolmo.

La secretaria permanen-te de la institución, Sara Da-nius, reveló entonces que Dylan había agradecido en una llamada telefónica la dis-tinción, que le había dejado “sin palabras”. El músico fue reconocido por crear “nuevas expresiones poéticas den-tro de la gran tradición de la canción estadunidense”, una elección sorprendente por ser

la primera vez que se premia a un cantautor.

Danius defendió entonces la decisión de la Academia, resaltando la condición de poeta de Dylan y recurrió al ejemplo de los antiguos vates griegos como Homero, que escribían poesía para ser es-cuchada e interpretada.

“Puede y debe ser leído”, dijo Danius el pasado 13 de octubre, cuando fue anuncia-da la concesión del galardón.

La imposibilidad de con-tactar con el músico provocó una polémica que hizo esta-llar al escritor Per Wästberg, miembro de la Academia, quien lo calificó de “arrogan-te”, declaraciones de las que se desmarcó la institución.

El cantautor estadunidense adujo “otros compromisos” para evitar la cita en Suecia

Foto: AFP/Archivo

Una antiquísima estructura piramidal fue descubierta en el interior del templo de Kukulkán, en Chichén Itzá, informaron ingenieros y antropólogos mexicanos. >2

Secreto de Kukulcán

TEMPLO MAYOR

Imagen: Tomada de Google Maps

Lugar donde quedará listo el vestíbulo.

Fotos: Cortesía INAH

2: EXPRESIONES JuEvES 17 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Territorios inciertos

ÓSCAR BENASSINIobenassinif@hotmail.com

Tributo al poeta Gonzalo RojasLa obra y figura del vate chileno Gonzalo Rojas, fallecido en 2011, recibi-rán hoy el homenaje ti-tulado 80 veces nadie, 100 veces Gonzalo Ro-jas, que brindan sus pa-res al poeta nacido en Lebu y cuyo centenario se celebrará en la pa-trimonial Casa del Es-critor. La jornada en tributo a quien fue-ra galardonado con los

premios Nacional de Li-teratura, Cervantes y Reina Sofía contará con la participación de Da-vid Hevia, José Ángel Cuevas, Francisco Véjar, Cecilia Palma, Carmen Gangrier, Lila Calderón, Naín Nómez y Virgi-lio Rodríguez. El reco-nocimiento al autor de Contra la muerte tendrá lugar en la Sociedad de Escritores de Chile.

Hoy cumpleCHRISTOPHER PAOLINIESCRITOR ESTADUNIDENSE / 33 AÑOSEs famoso por ser el autor del ciclo El legado, inspirado en los paisajes de Montana.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Un autor de la Revolución mexicanaUn día como hoy, pero de 1895 nació el escritor mexicano Gregorio López y Fuentes, que incursionó en la literatura de la Revolución. Su obra El alma del poblacho (1924) refleja una visión realista, pero siempre humorística. Murió el 10 de diciembre de 1966.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES LITERATURA

AMOR POR LA MAGIA La serie literaria que lo ha hecho muy popular incluye los títulos Eragon, Eldest, Brisingr y Legado.

El libro“Tatuarse no es un juego. Se trata de una decisión de vida, porque quedas marcado para siempre...”

TÍTULO: Piel viva

AUTORA: Adela Salinas

EDITORIAL: Ediciones B, México, 2016; 222 pp.

CHICHÉN ITZÁ, YUCATÁN

POR JUAN CARLOS TALAVERAjc.talavera@gimm.com.mx

Investigadores de la UNAM y arqueólogos del INAH descubrieron una nueva estructura piramidal y un ado-ratorio dentro de la pirámi-de de Kukulkán, en Chichén Itzá, a partir de un conjun-to de trabajos hechos con un nuevo escáner construido por investigadores del Instituto de Geofísica de la UNAM.

El estudio descubrió una estructura de 10 metros de al-tura que muy probablemente tendrá características del esti-lo maya puro, o Maya Puuc, lo que podría arrojar en el futuro nueva información sobre los orígenes de esta cultura que más tarde se vio influenciada por el mundo tolteca.

Sin embargo, reconocieron que hasta el momento el Ins-tituto Nacional de Antropolo-gía e Historia no ha mostrado interés por la excavación de la estructura, a pesar de que su Consejo de Arqueología ya recibió el informe técnico de estos trabajos y la utilización de un presupuesto modesto, sólo 500 mil pesos invertidos por los proyectos PAPIIT de la UNAM.

El anuncio fue dado a co-nocer por Andrés Trejo, de la Facultad de Ingeniería; Denis-se Loreira Argote, por el INAH; René Chávez Segura, del Ins-tituto de Geofísica de la UNAM y responsable del proyecto;

Un equipo de expertos del INAH y de la UNAM descubrió una subestructura en el interior de la magna pirámide

Foto: Cortesía INAH

Los estudios fueron llevados a cabo con un nuevo escáner construido por investigadores del Instituto de Geofísica.

un asentamiento se lleven a cabo en varias etapas, depen-diendo del periodo en que se construyeron, los grupos so-ciales que los fueron constru-yendo y la renovación de los tiempos.

“En este caso tenemos cla-ro que en 1931 —fecha en que comenzó a estudiarse de for-ma sistemática la pirámide de El Castillo— se encontró que debajo de Kukulkán existía otra subestructura, pero no se tenía un conocimiento exac-to de si existían más etapas constructivas, hasta ahora”.

Ahora se sabe que hay dos subestructuras, pero la más importante es el recien-te hallazgo de la que ayer se informó en la Casa de las Humanidades, de Coyoa-cán, donde ahora se ha con-seguido dividir claramente el periodo habitacional de Chi-chén Itzá en tres momentos: el primero del 550 al 800 d.C., correspondiente a una etapa de mayas puros; el segundo del 800 al 1000, que deter-mina una etapa transicional cuando llegan los pobladores del centro de México y mez-clan una nueva cultura con los mayas que los investigadores han llamado maya-tolteca o estilo mexicano; y el terce-ro del 1000 al 1,600, corres-pondería a la decadencia del asentamiento.

“Hay que recordar que este asentamiento no fue abando-nado y que a la llegada de los españoles, encontraron que el sitio sigue siendo un centro de adoración por parte de los pobladores locales. Lo que sí sabemos es que la estructura más antigua, correspondería al periodo de entre el año 900 y 1000 de nuestra era”, pun-tualizó la arqueóloga.

Sobre el estado maya puro, la investigadora detalló que este término hace referencia a la población original sin in-fluencia de los pobladores de México; y sugirió la necesi-dad de estudiar, a fondo, esta estructura porque nos daría mucha información de cómo fue evolucionando este asen-tamiento, “dado que sí exis-te una gran probabilidad de que esta construcción esté intacta”.

“En este momento, el pro-yecto —que requirió tres años de trabajo— terminó desde el punto de vista académico, por ahora estamos trabajando en los artículos y las publicacio-nes a nivel internacional”, y quedarían pendientes dos co-sas: el procesamiento del to-tal de los datos obtenidos con el sistema de electrodos y ra-dar construido por la UNAM y conocer si el INAH se inte-resará por la excavación de la estructura.

Se determinó la existencia (en la pirámide) de una estructura hasta hoy desconocida.”RENÉ CHÁVEZGEOFÍSICO DE LA UNAM

H ijo de judíos —ella polaca y él lituano, migran-tes al continente americano—, graduado en McGill University en letras españolas, escribió poesía, ensayo y novela, pero su fama tuvo siempre que ver con la musicalización de sus

versos, interminables, para convertirlos en canciones. Mu-rió a los 82 años, y a esa edad seguía escribiendo y compo-niendo aunque jugara con frecuencia con la posibilidad de morir, para despedirse, socarrón, más de una vez. Se le sabía sufriendo una enfermedad degenerativa de la columna ver-tebral. Consideró a la poesía de García Lorca la fuente de su inspiración primaria, y usó el apellido del poeta español para llamar a su hija, Lorca. Eligió Adam para llamar a su hijo, y es de él de quien he leído la descripción más precisa de Cohen, justamente al despedirse del músico y poeta: “…combinación única de autodesprecio y dignidad, elegancia, carisma sin au-dacia, caballerosidad de otra época y torre de trabajo”.

Considerando la popularidad con la que —a su pesar, parece ser— tuvo que cargar siempre, llama la atención la discreción con la que manejó su vida privada. De ella tras-cendió —parece que Cohen nunca quiso evitarlo— su amor por la noruega Marianne Ihlen, su musa si nos atenemos a lo que él siempre aseguró. Apenas un año menor que él, Marianne sostuvo una relación intermitente con el artista durante unos siete años, de 1960 a 1967. No se sabe mucho de su ruptura. Cohen se despide con una canción: So long Marianne, cuyos versos sugieren que Leonard se ocupaba en demasía de ella y descuidaba su labor creativa. En un re-corrido por sus canciones nos vamos de la sesentera y más que clásica Suzanne, grabada durante años por docenas de intérpretes famosos, a You want it darker, el poema que dio título a su último álbum, cuando el autor había cumplido ya 81. Esa edad tiene cuando muere Marianne, para que una vez más la reconozca como su mujer y su fuente de inspi-ración perenne a pesar de casi 50 años de separación. Le dedica una carta de despedi-da en la que la llama “mi vieja amiga”, le refrenda su amor y le ofrece que se encuentren pronto en el camino.

Lo demás son décadas de consistencia, una obra interminable cuya belleza expresiva, aunada a la extraordinaria calidad de su música, nunca se cae. Es este Cohen parejo siempre, discreto a todo trance, largo y flaco, incansable, hasta más o menos 1994. Cultivaba cierta afinidad con el budismo y en ese año decide ingresar a un monasterio canadiense de ese culto, para preparar-se como monje. Lo consigue cinco años después e inexpli-cablemente abandona el monasterio para volver a escribir, componer y grabar el resto de su vida. ¿Qué resulta impres-cindible leer y escuchar de Cohen? Tendría que contestar que todo absolutamente, pero si se trata de una recomendación de cantina, El libro de la dicha y El libro de los anhelos contie-nen ese desengaño único que jamás llega a ser pesimismo en quien pareció entender siempre que a eso se viene a la vida, a perder la ingenuidad para entender que lo poco que pode-mos ofrecernos es lo que de por sí traemos. De eso me gusta pensar que habla de forma recurrente el canadiense judío.

¿Algo más? Un amor pasajero con la loquísima Janis Joplin, que debe haber sido como para enviar a un monas-terio budista a cualquiera, la traición y el fraude millonario de su antigua representante Kelley Lynch, que lo dejó en la ruina y a ella la llevó a la cárcel finalmente. De la Suzanne de la canción dice: “…and you know she is half crazy, but that´s why you wanna be there”, como sucede ni más ni menos, con todas las mujeres. Con todo y lo claridoso del verso, los ado-lescentes de entonces nomás no entendimos nunca. Tampo-co Leonard, parece, si consideramos el último verso de su trabajo póstumo, Old Ideas: “Dance me till the end of love”. Su muerte parece la mejor de las motivaciones para los iniciados que con su muerte se enteran apenas de su existencia.

— Twitter: @obenassinif

A los 82 años seguía escribiendo.

Leonard Cohen

Gerardo Cifuentes Nava, del Instituto de Geofísica de Mi-choacán; y Juan Esteban Her-nández, de Geofísica.

“Como ustedes recuerdan, hace un año dimos a conocer evidencias de una oquedad o cenote bajo la pirámide de Kukulkán, también conoci-da como El Castillo, pero en esta segunda fase de trabajo de campo no sólo se recons-truyó e iluminó el interior de dicha pirámide, sino que se verificaron sus etapas cons-tructivas, se determinó lo que sucedía con su estructura y se concluyó la existencia de una estructura hasta hoy descono-cida”, detalló René Chávez.

Por su parte, Denisse Lo-reira explicó que en arqueo-logía prehispánica se ha visto que es común que las estruc-turas más importantes de

Lo que aloja Kukulkán

EXCELSIOR : JuEvES 17 dE nOvIEmbRE dE 2016 EXPRESIOnES :3

FONCA PUEBLA

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

Desde hoy y hasta el sába-do se efectuará el Encuen-tro número 100 de Jóvenes Creadores del Fondo Nacio-nal para la Cultura y las Artes (Fonca) en sus sedes de Pue-bla y San Andrés Cholula.

Aquí se presenta el traba-jo creativo de la generación 2015/2016 de Jóvenes Crea-dores. Estarán presentes 104 becarios, 33 tutores y 40 ar-tistas invitados para celebrar esta reunión que da cuen-ta del trabajo de las nuevas

generaciones de mexicanos.El Encuentro se ha reali-

zado de manera ininterrum-pida durante los últimos 27 años en diversas entidades de la República Mexicana.

La edición número 100 es el reflejo del impulso cons-tante el Fonca “ha brindado a la creación y producción artística y cultural mediante estímulos a las más diversas disciplinas del arte”, señala en un comunicado la Secre-taría de Cultura federal.

En esta ocasión, Puebla recibe el Encuentro número 100 de Jóvenes Creadores,

como se hiciera en su primer año, en 1989, y tendrá como sede las instalaciones de la Universidad de las Américas Puebla, donde se realizarán las sesiones de trabajo por especialidad entre tutores y becarios. La programación completa del Encuentro nú-mero 100 de Jóvenes Crea-dores se puede consultar en la página web www.gob.mx/mexicoescultura y a tra-vés de las redes sociales del propio Fonca: @FONCAMX y de la Universidad de las Américas Puebla: @udlap @CapilladelArte.

Encuentro 100 de Jóvenes Creadores

ALESSANDRO BARICCO

EFEexpresiones@gimm.com.mx

BARCELONA.— El autor ita-liano Alessandro Baricco consideró que su nueva no-vela La esposa joven, una suerte de fábula sobre la es-pera, en la que también re-flexiona en torno al oficio de escribir, es un libro “muy animal”, con “movimientos muy físicos, instintivos, muy naturales”.

Reconoce que nunca an-tes había creado un artefac-to literario parecido, con una trama en la que “hay algo de la poética del escritor”. “Plas-mo cosas que pienso sobre mi trabajo, con lo que podría haber hecho un ensayo, pero preferí hacerlo de esta forma, como cosido en una novela”, recalcó durante la presenta-ción en Barcelona de la edi-ción de su libro en español.

Divertidas escenas de vida familiar, erotismo, apuntes sobre el arte de vivir y de morir aparecen en esta historia, que transcurre en la Italia de principios del siglo XX en la villa de una familia muy particular, con un padre que parece salido de El gato-pardo, una bellísima madre, una hija y una joven esposa que llega desde Argentina para casarse con el hijo, que, sin embargo, se encuentra en Inglaterra y nadie sabe cuán-do regresará.

Hay críticos que han sen-tenciado que se trata de un libro difícil por su “estructu-ra compleja”, pero Baricco no está de acuerdo y lo úni-co que pide es que el lector se deslice por el texto como

cuando un niño empieza a patinar sobre hielo y debe dejarse ir. “Se trata de un pla-cer físico y, a partir de ahí, todo es bonito”, apostilló.

Sostiene que se puede leer como si fueran “cuatro pequeñas piezas teatrales”.

Entiende que la historia parte de la espera a la que se ve obligada una muchacha que viaja del nuevo conti-nente al viejo, con “un tiem-po vacío” por delante y con unos personajes en una casa de los que “de cada uno de ellos recibirá una iniciación a la vida”.

Además, estas enseñan-zas “pasan a través de algo fí-sico, todo lo que ella aprende lo hace con el cuerpo”, con-virtiéndose al final “en una mujer muy distinta”.

En cuanto a las ideas que incluye sobre su oficio, Ba-ricco indicó que son el fruto de una “vida de pensamien-tos” condensadas en apenas sesenta líneas, “y ahora es muy difícil abstraerlas de allí y decirlas aquí, pero tienen que ver con la relación en-tre la literatura y la realidad o sobre cuánto de autobiogra-fía hay en lo que escribimos”.

En cuanto a las escenas eróticas, no esconde que se trata de algo muy difícil de escribir y que incluso los me-jores escritores, excepto Na-bokov, “han escrito páginas horribles” acerca de ello.

Sobre nuevos proyectos, Baricco, que da clases en la escuela Holden de Turín, dijo estar en un proyecto teatral “raro” que dirige y actúa.

El autor italiano presentó en España La esposa joven, a la que calificó como una novela “muy animal”

Foto: Especial

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

CARLSEN NO PUEDE ROMPER LA RESISTENCIA GRANÍTICAMagnus Carlsen ha tenido ventaja posicional y material en las dos últimas partidas. Y ha perdido la oportunidad de triunfar. El desafiante oficial el ruso Sergey Karjakin lo ha puesto a morder cable. Ya son cuatro empates en los que Karjakin ha demostrado una resistencia granítica y sutilezas tácticas en finales inferiores. En la cuarta Carlsen dejó escapar la victoria en el movimiento 45. Los engines arrojan el análisis ganador.

Blancas: Sergey Karjakin, Rusia, 2,772.Negras: Magnus Carlsen, Noruega, 2,857.Ruy López, Anti-Marshall, C88.R-4, Campeonato Mundial, New York,

15–11–2016.Continuación: 44.Ae5 a5 En uno de los

planes para atacar el peón débil b2 las negras deben dejar libre la casilla a4. El rey negro debe adueñarse de c2 o b3. 45.Cd1 f4 Imprecisión de Carlsen. El engine muestra el procedimiento de una línea triunfal: 45...Ae6 46.gxf5+ Rxf5 47.Ah2 a4 48.Ag3 Ad8 49.Ab8 g4 50.Ce3+ Re4 51.Cf1 Ag5 52.Cg3+ Rd5 53.Re1 Af7 54.Rd1 Ag6 55.Ac7 Ah6 56.Ab8 Ab1 57.Ac7 Aa2 58.Rc2 Ab3+ 59.Rb1 Ae3 60.Ab8 Ad1 61.Cf5 Re4 62.Cg3+ Rd3 63.Ra2 Ab3+ 64.Rb1 Ag5 65.Cf5 Ac2+ 66.Ra2 Rd2 67.Cg3 Re3 68.Cf1+ Rf2 69.Ch2 Af5 70.Aa7+ Ae3 71.Axe3+ Rxe3 72.Cxg4+ Axg4 73.Rb1 Rd2 74.Ra2 Rc1 75.Ra1 Af5 76.Ra2 Ac2 77.Ra1 Ab1 78.b4 axb3 79.a4 b2++. 46.Ad4 Ac7 47.Cf2 Ae6 48.Rf3

Ad5+ 49.Re2 Ag2 50.Rd2 Rf7 51.Rc2 Ad5 52.Rd2 Ad8 53.Rc2 Re6 54.Rd2 Rd7 55.Rc2 Rc6 56.Rd2 Rb5 57.Rc1 Ra4 58.Rc2 Af7 59.Rc1 Ag6 60.Rd2 Rb3 61.Rc1 Ad3 62.Ch3 Ra2 63.Ac5 Ae2 64.Cf2 Af3 65.Rc2 Ac6 66.Ad4 Ad7 67.Ac5 Ac7 68.Ad4 Ae6 69.Ac5 f3 70.Ae3 Ad7 71.Rc1 Ac8 72.Rc2 Ad7 73.Rc1 Af4 74.Axf4 gxf4 75.Rc2 Ae6 76.Rc1 Ac8 77.Rc2 Ae6 78.Rc1 Rb3 79.Rb1 Ra4 80.Rc2 Rb5 81.Rd2 Rc6 82.Re1 Rd5 83.Rf1 Re5 84.Rg1 Rf6 85.Ce4+ Rg6 86.Rf2 Axg4 87.Cd2 Ae6 88.Rxf3 Rf5 89.a4 impide que el A capture a4 tras situarse en la diagonal a4–e8 89...Ad5+ 90.Rf2 Rg4 91.Cf1 Rg5 92.Cd2 Rf5 93.Re2 Rg4 94.Rf2. Tablas. Hoy, Carlsen lleva blancas.

CAMPEONATO MUNDIAL EN NUEVA YORK

Tras 44. Ae5 a5 El juego continuó con 45. Cd1 f4, este movimiento es una imprecisión del campeón Magnus Carlsen. Ganaba al retador Sergey Kar-jakin con una línea que se inicia con 45. ... Ae6.

Las artes escénicas se darán cita en Puebla.

Foto: Cortesía FONCA

Baricco es autor de Novecento (1994) y Seda (1996).

Un libro silvestre

4: EXPRESIONES JuEvES 17 dE NOvIEmbRE dE 2016 : EXCELSIOR

RECONSTRUCCIÓN. El concepto que planteó el arquitecto Francisco Serrano para el lugar consistía en jugar con la idea de descender al inframundo.

ZÓCALO TEMPLO MAYOR

Tributo a la Orden 9066

Édgar Orlaineta (Ciudad de México, 1972), artista visual.

Fotos: Cortesía INAH

En 1942, miles de japoneses-estadunidenses llevados a un campo de concentración

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Diseños en madera sirven al artista Édgar Orlaineta (Cd. de México, 1972) para recordar a los 110 mil japoneses-esta-dunidenses internados en un campo de concentración en 1942 por orden del presiden-te Roosevelt. Fue la llama-da Orden 9066. Las figuras amorfas talladas y torneadas por él, inspiradas en artistas que vivieron el reclutamiento, hacen de marco para exhibir

objetos, libros, pinturas y otras piezas originales de estos creadores japoneses.

Las obras integran la expo-sición History is taking flight and pases forever, que se pre-senta en la galería Proyectos Monclova. Orlaineta expli-ca que se trata de un recono-cimiento a una comunidad víctima del racismo histórico en Estados Unidos. De estos mártires, el artista rememo-ra la obra de Isamu Noguchi, Ruth Asawa, George Nakashi-ma, Kiyoka Takahashi, Ray Komai, Miné Okubo, Larry Shinoda y otros. De Noguchi tomó el diseño de las lámpa-ras y muebles de madera; in-cluso el título de la exposición es un fragmento de una carta del diseñador a Man Ray.

“Algunos de ellos estuvie-ron de niños o jóvenes e hi-cieron algunas obras, pero sí les afectó mucho”, apunta el artista al detallar que el cam-po de concentración, similar a los establecidos por Hitler en Alemania, fue una acción ra-cial y de “histeria colectiva” por parte del gobierno. Los

japoneses, muchos naciona-lizados en EU, perdieron sus campos, negocios, sus casas, y todas sus pertenencias. “Sólo les permitieron llevar lo que podían cargar en las manos”.

El artista, quien para sus proyectos busca referentes históricos, recuerda que eran los campos eran espacios de encierro sin ningún benefi-cio. La comunidad japonesa no pudo llevar ningún objeto, y cuando salieron no tenían nada: “Su reintegración a la sociedad fue muy dura”.

Orlaineta se ha dado a la tarea de coleccionar objetos vinculados a estos artistas, como pinturas, libros-diarios, serigrafías, réplicas de lámpa-ras. Piezas que monta sobre sus propios diseños.

Foto: Sunny Quintero

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 History is taking flight and pases forever se inaugura hoy en la galería Proyectos Monclova a las 18:30 horas (Colima 55, Roma) Permanece hasta el 14 de enero 2017.

Imagen: Tomada de Google Maps

ORDEN DE ROOSEVELT

POR LUIS CARLOS SÁNCHEZluis.sanchez@gimm.com.mx

La eterna construcción del nuevo vestíbulo del Museo del Templo Mayor aún requeri-rá de medio año más. El área, cerrada a la circulación desde 2010 y desde donde ahora se podrán apreciar los vestigios arqueológicos de la antigua Tenochtitlan tal como la vie-ron los aztecas, se encuentra al 95% de avance, pero toda-vía requerirá “algunos meses, unos seis”, aseguró Enrique Ortiz Lanz, coordinador de Museos y Exposiciones del Instituto Nacional de Antro-pología e Historia (INAH).

“Sólo falta cerrar espacios, acabar ciertos techos, delimi-tadores, acabados. Ya está la museografía, está todo listo para instalarse en el momento en que se abra, pero estamos condicionados, no queremos atropellar los vestigios”, dice el funcionario, quien acha-ca el retraso de la obra a los constantes descubrimientos arqueológicos que se realiza-ron en la superficie de 50 por 24 metros de longitud y que forman parte de la Plaza Ga-mio, en el costado oriente de la Catedral Metropolitana.

El concepto que en su mo-mento planteó el arquitecto Francisco Serrano para el lu-gar y que consistía en jugar con la idea de bajar al inframun-do (Excélsior 20/10/2010), ha cambiado. Entonces, el ves-tíbulo incluía el predio de las Ajaracas donde el 2 de octubre de 2006 se encontró el mo-nolito de Tlaltecuhtli. Ahora, explica Ortiz Lanz, “lo que es-tamos haciendo es retornar al nivel original; queremos que los visitantes observen los ves-tigios de la zona arqueológica de la altura desde la cual la vie-ron los mexicas, el inframun-do sería otro concepto mucho más profundo”.

Con ayuda de los descu-brimientos del último lus-tro, se busca recrear la visión original que tuvo el Templo Mayor para los aztecas. “No será la vista a la que estába-mos acostumbrados a través de plataformas elevadas altas que daban otra perspectiva”. El área que ha permanecido ce-rrada a la circulación y que en su momento provocó indigna-ción de los comerciantes de la zona, fue excavada seis me-tros de profundidad para ser-vir de vestíbulo: ahí se podrá acceder a taquillas, servicios y a una pequeña sala introduc-toria de lo que fue el principal centro ceremonial mexica.

El elevador que planteaba el proyecto de Serrano para descender fue sustituido por una plataforma “muy discre-ta”, que servirá para el ingreso de las personas con discapa-cidad; el resto podrá hacerlo

a través de una rampa. Una vez dentro “se recibirá con la maqueta que estaba en Sala 1 para que la gente pueda dar-se cuenta del tamaño del edi-ficio, se expondrán un par de hallazgos hechos en el lugar y se hará una breve intro-ducción de quiénes eran los mexicas, con textos, fechas”, adelanta la directora del mu-seo, Patricia Ledesma.

La directora afirma que para los visitantes ha sido difí-cil dimensionar las condicio-nes que tuvo el Templo Mayor. Desde su descubrimiento en 1978, el arqueólogo Eduar-do Matos Moctezuma decidió no reconstruir los edificios y sólo dejar las ruinas. “La idea de este nuevo vestíbulo es fa-cilitarle a la gente esa visión. La visita se hace hoy por un costado y a la gente le cuesta trabajo ubicarse geográfica-mente, ahora será más fácil”, agrega.

Ubicar a los visitantes al mismo nivel que debió tener la plaza del Templo Mayor en la época de contacto con los españoles no ha sido sencillo. Antes los arqueólogos debie-ron explorar minuciosamente la zona e ir despejándola de los hallazgos que encontraban. La idea es que muchos de ellos se integren a la museografía del vestíbulo, no sólo a través de vitrinas, sino in situ. El área en la que los visitantes ya no po-drán circular ya ha sido deli-mitada con pequeñas barreras de cristal que, si bien buscan evitar el acceso, permitirán ampliar la vista de la zona.

ÁRBOL SAGRADOAhí, explica Raúl Barrera, di-rector del Programa de Ar-queología Urbana (PAU), encargado de realizar las ex-ploraciones, será colocado el vestigio de un árbol sagra-do de encino que los aztecas

debieron traer de las zonas altas del Valle de México; jun-to a él, la vista podrá abarcar la estructura conocida como cuauhxicalco, un edificio cir-cular adornado con serpientes de piedra donde los antiguos mexicas celebraban ceremo-nias relacionadas con el fuego y a su alrededor se verán las 26 lajas de piedra esculpidas por los aztecas para formar parte del suelo de la plaza.

Otros hallazgos que han sido identificados en la zona y que podrán formar parte de la exhibición temporal intro-ductoria serán los cientos de objetos ubicados: la ofrenda 157, asociada al cuauhxicalco y compuesta por 300 man-díbulas humanas y algunos fragmentos de cráneo; una piedra de sacrificios que fue colocada de manera simbóli-ca en la base de la estructura y bajo la cual se pusieron cinco cráneos humanos alineados

de norte a sur, pero con orien-tación hacia el poniente.

El subsuelo también reve-ló los restos de “una anciana de 70 años, la encontramos boca abajo extendida, no es-tamos seguros de cómo fue su muerte, pero tiene un gol-pe en el cráneo y fue colocada con todo un tratamiento mor-tuorio de huesos largos que fueron acomodados”.

En la parte superior del vestíbulo serán colocadas tres maquetas de bronce para dar una idea de cómo fue la zona: la primera sobre la ciudad de Tenochtitlan; una más del Va-lle de México y otra del propio Templo Mayor. A través de esa área también se podrá llegar a la calle de Justo Sierra como sucedía hace muchos años. De acuerdo con Enrique Or-tiz Lanz “es cuestión de se-manas” para que el tramo de la calle de Argentina también sea reabierto al público.

EL NUEVO VESTÍBULO REQUERIRÁ DE MEDIO AÑO MÁS DE OBRA. EL ÁREA FUE CERRADA A LA CIRCULACIÓN DESDE 2010

Los visitantes observarán los vestigios de la zona arqueológica de la altura desde la cual la vieron los mexicas.”ENRIQUE ORTIZ LANZCOORDINADOR DE MUSEOS Y EXPOSICIONES DEL INAH

ASÍ LO VIERON LOS AZTECAS