L.I.Kahn_AT2011

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1901 - 1974

Arquitectura y Teoría - Farq – UdelaR / Curso controlado 2011Clase dictada por: Alicia Torres Corral / 2 de junio de 2011



1945……..........

cese / nuevas fundaciones

CRISIS

continuación / madurez

la internacionalización de la arquitectura modernala actividad de los “maestros”: mies, wrigth, le corbusier

Team X- A & P SmithsonTradición, historia / arquitectura italiana 1945-1960 // Louis I. KahnTecnología / Banham, Archigram, Metabolistas

Situación de un asunto o proceso cuando está en duda de continuación, modificación o cese

modificación / revisión

a r q u i t e c t u r a m o d e r n a



1901 - 1974

“La arquitectura es un arte, latecnología le hace simplemente

de soporte”.



Central Library / Indianápolis1916-1917

Biblioteca Folger ShakespeareWashington / 1929 - 1932

Paul Philippe Cret



Louis I. Kahn (1950)



Giorgio De ChiricoEl enigma de las horas / 1948

Louis Kahn

Piazza del Campo / Siena / 1950

Apunte de viaje / Roma /1950



Vincent Scully - 1920

Vincent Scully. Louis I. Kahn.Braziller, Nueva York, 1963



Roma FantásticaPiranesi / 1762



“Entiendo firmemente que la arquitectura de Italia perdurará como fuente inspiradora de las obras del futuro. (…) Comparada con ella, la nuestra parece

de lata; todas las formas puras han sito ensayadas [en la arquitectura de Italia] en todas sus variantes ”. 1950-51



“Monumental, para mi, no

significa nada. Tiene que versimplemente con algo a lo cual no se

le puede añadir ni quitar nada. Estoes lo verdaderamente monumental.[…] la palabra monumental oprimeporque sólo se piensa en lograndioso o en lo pretencioso o en

una cosa hecha de mármol. Y no esasí. Es sólo la medida de la voluntadde hacer un esfuerzo para crear algoque pueda reunir a las personas,nada más”.

“La monumentalidad en

arquitectura puede definirse comouna cualidad espiritual inherente auna determinada estructura, capazde transmitir la sensación de sueternidad, […] Las estructuras

monumentales del pasado poseenesas comunes características degrandiosidad, en las cuales losedificios de nuestro futuro, de unmodo u otro, deben basarse”.

Monumentality. 1944



Academia de Platón / Mosaico S II a.C.

“Amo los inicios”.institución

la escuela“(…) hombre debajo de un árbol,que no sabe que es un maestro,que intercambia ideas con otraspersonas, quizás más jóvenes,pero que no saben que son susalumnos”



la Forma

“La forma no tiene figura ni

dimensión. Por ejemplo,‘cuchara’ (el concepto de cuchara)caracteriza una forma que poseedos partes inseparables, -el mangoy el receptáculo cóncavo- en tanto

que una cuchara implica un diseñoespecífico hecho en plata o madera,grande o pequeña, profunda o no.”

Forma y diseño / 1961



“De la discusión del ministro con los hombres quelo rodeaban deduje que el aspecto formal, la

concepción formal de la actividad Unitaria, se basaen la Pregunta. La eterna pregunta de por quésucede todo. Yo tenía que llegar a comprender quévoluntad de ser y qué orden de espacios esperabala Pregunta. Dibujé un diagrama en el pizarrón con

la intención de que sirviera como dibujo de laForma de la iglesia; por supuesto, de ningún modoera el diseño que yo sugería. Dibujé un cuadradocentral, dentro del cual coloqué un signo deinterrogación. Digamos que ese era el santuario.

Lo rodeé de un ambulatorio destinado a aquellosque no desearan penetrar en el santuario.Alrededor del ambulatorio dibujé un corredor,limitado por el círculo exterior, que contenía elespacio destinado a la escuela. Estaba claro que laEscuela, en la que se originaba la Pregunta, seconvertiría en el muro que la rodeaba. Esto era laexpresión de la Forma de la iglesia, no su Diseño”.



“La Forma es el ‘qué’. El

Diseño es el ‘cómo’. La Forma

es impersonal, el Diseño pertenece aldiseñador. Diseñar es un actodeterminado por las circunstancias,

depende del dinero de que sedisponga, del sitio, del cliente, delgrado de experiencia. La Forma notiene nada que ver con lascondiciones contingentes. En

arquitectura, la Forma significa unaarmonía de espacios adecuada acierta actividad del hombre”.

Forma y Diseño / 1961

el Diseño



“La arquitectura esla creación de unasala”.

orden formalla geometría



Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza

1566-1569

“masterspace” orden funcional

espacios servidosespacios sirvientes



Andrea Palladio / Villa Rotonda en Vicenza / 1566-1569

Eugène Viollet-le-Duc

proyecto para una sala de conciertos / 1864De: “Entretiens sur l’architecture” (1858-1872)

orden tectónico



“Un gran edificio debecomenzar con lo

inconmensurable; luegosometerse a mediosmensurables, cuandose halla en la etapa de

diseño, y al final sernuevamenteinconmensurable.”



Galería de Arte de la Universidad de YaleNew Haeven / Connecticut / 1951-53



Centro para la Comunidad JudíaTrenton / New Jersey / 1954-1959



Laboratorios Médicos RichardsFiladelfia / Pensilvania / 1957-1965



Instituto Salk de Estudios BiológicosLa Jolla / California / 1959-1965



P i I l i U it i



Primera Iglesia UnitariaRochester / Nueva York / 1959-1969



Instituto Indio de Administración

Ahmedabad / India / 1962-1974



Museo de Arte KimbellFort Worth / Texas / 1966-1972



B i b l i o g r a f í a

AA.VV. Louis I. Kahn. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1994.En particular, se recomienda la lectura del texto de Mauricio Sabini, “Louis I.Kahn y el Libro Cero de la Arquitectura” , pp.15-56.

AA.VV. Louis I. Kahn. A&V. Monografías de Arquitectura y Vivienda. Madrid,1993, Nº44.

Josep María Montaner. “La revisión formal en Estados Unidos. Modernidad y

tradición en Louis I. Kahn. El Palacio de la Asamblea de Dacca”.En: Después del Movimiento Moderno. Arquitectura de la segunda mitaddel siglo XX. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1983, pp. 62-69.

Kenneth Frampton. “Louis Kahn: modernización y nueva monumentalidad, 1944-

1972”.En: Estudios sobre cultura tectónica. Poéticas de la construcción en laarquitectura de los siglos XIX y XX. Ediciones Akal, Madrid, 1999, pp. 203-236.

Vincent Scully. Louis I. Kahn. Editorial Hermes, México.



Vincent Scully Robert Venturi

fin

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