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59 Aæo 108/No. 21 H ACE dos ferias del libro, María Luisa García Moreno (Días de manigua), con la complicidad de Evelio Toledo Quesada, de larga trayectoria como ilustrador de la revista Verde Olivo y de los trabajos históricos del periódico Granma, tuvieron una unÆnime aceptación entre grandes y pequeæos con el volu- men JosØ Martí, esa presencia que nos acompaæa, que a partir de una selección de fotos del Apóstol, ofrecía una breve pero excelente semblanza de la vida del HØroe Nacional cubano. Nuevamente bajo el sello de la Casa Editorial Verde Olivo, que asumió entonces JosØ Martí, ahora lo hace con Un niæo llamado Fidel Alejandro. García Moreno vuelve a la palestra, esta vez en coautoría, en cuanto a los textos, con Rafaela Valerino Romero (ChÆvez habla a los jóvenes), con quien ya había trabajado en El niæo que fue Bolívar. LIBROS De cuando Fidel era niæo Para las mÆs nuevas generaciones, un volumen que los acercarÆ a los primeros aæos de la vida del líder de la Revolución Uno de los grandes problemas de la ense- æanza y divulgación de la historia es el aleja- miento que lamentable- mente muchas veces se produce entre los pœbli- cos a los que va dirigido el mensaje con la per- sonalidad que se abor- da. María Luisa García y Rafaela Valerino salvan ese escollo, eludiendo la verbosidad y la adjetivización con una prosa Ægil y sencilla, apuntalada con las eficaces ilustraciones de `ngel Velazco HernÆndez y el buen diseæo y realización de Claudia Gorrita. Como narraban los viejos cuente- ros, van describiendo la infancia del líder de la Revolución en BirÆn, las travesuras con la vaca Ballena, cómo el padre sabía imponer respeto, aunque era la madre quien asumía la tarea de imponer la disciplina. Conoceremos la escuelita rural donde compartía pupitres con los hijos de los campesinos y jornaleros de la zona, sin distinción de color, y con quienes al finalizar las clases iba a baæarse a las aguas poco profundas del río cercano. Las autoras y el ilustrador nos llevan, con esa magia que poseen ciertos libros, a Santiago de Cuba, donde continuó estudios, solo inte- rrumpidos por alguna que otra rebeldía, con su correspondiente castigo, y las vacaciones que disfru- taba en BirÆn, correrías a caballo incluidas. Gustaba desde entonces de la historia, se interesaba por el arte de la guerra y fue forjando su carÆcter con las pruebas que se imponía a sí mismo subiendo lomas y leyendo con ahínco cada libro que caía en sus manos. Una vez mÆs la Casa Editorial Verde Olivo ha demostrado una profunda perspectiva al abordar tambiØn la literatura (¿o debemos decir historia?) para niæos y jóvenes. El Øxito que han tenido las pre- sentaciones realizadas hasta la fecha tal vez obligue a nuevas reediciones para poner a disposición de amplias masas de lectores esta bien contada historia de cómo un niæo se volvió un gigante. Por PEDRO ANTONIO GARC˝A / Fotos: Cortesía de la Casa Editorial Verde Olivo La historia de cómo un niæo se volvió un gigante. Las ilustraciones de `ngel Velazco ayudan a la lectura.
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HACE dos ferias del libro, MaríaLuisa García Moreno (Días demanigua), con la complicidad
de Evelio Toledo Quesada, de largatrayectoria como ilustrador de larevista Verde Olivo y de los trabajoshistóricos del periódico Granma,tuvieron una unánime aceptaciónentre grandes y pequeños con el volu-men José Martí, esa presencia quenos acompaña, que a partir de unaselección de fotos del Apóstol, ofrecíauna breve pero excelente semblanzade la vida del Héroe Nacional cubano.
Nuevamente bajo el sello de la CasaEditorial Verde Olivo, que asumióentonces José Martí�, ahora lo hacecon Un niño llamado Fidel Alejandro.García Moreno vuelve a la palestra,esta vez en coautoría, en cuanto a lostextos, con Rafaela Valerino Romero(Chávez habla a los jóvenes), conquien ya había trabajado en El niñoque fue Bolívar.
L I BROS
De cuando Fidel era niñoPara las más nuevas generaciones, un volumenque los acercará a los primeros años de la vidadel líder de la Revolución
Uno de los grandesproblemas de la ense-ñanza y divulgación dela historia es el aleja-miento que lamentable-mente muchas veces seproduce entre los públi-cos a los que va dirigidoel mensaje con la per-sonalidad que se abor-da. María Luisa García y RafaelaValerino salvan ese escollo, eludiendola verbosidad y la adjetivización conuna prosa ágil y sencilla, apuntaladacon las eficaces ilustraciones de ÁngelVelazco Hernández y el buen diseño yrealización de Claudia Gorrita.
Como narraban los viejos cuente-ros, van describiendo la infanciadel líder de la Revolución en Birán,las travesuras con la vaca Ballena,cómo el padre sabía imponer respeto,aunque era la madre quien asumíala tarea de imponer la disciplina.
Conoceremos la escuelita ruraldonde compartía pupitres con loshijos de los campesinos y jornalerosde la zona, sin distinción de color, ycon quienes al finalizar las clases ibaa bañarse a las aguas poco profundasdel río cercano.
Las autoras y el ilustrador nosllevan, con esa magia que poseenciertos libros, a Santiago de Cuba,donde continuó estudios, solo inte-rrumpidos por alguna que otrarebeldía, con su correspondientecastigo, y las vacaciones que disfru-taba en Birán, correrías a caballoincluidas. Gustaba desde entoncesde la historia, se interesaba por el artede la guerra y fue forjando su caráctercon las pruebas que se imponía a símismo subiendo lomas y leyendo conahínco cada libro que caía en susmanos.
Una vez más la Casa EditorialVerde Olivo ha demostrado unaprofunda perspectiva al abordartambién la literatura (¿o debemosdecir historia?) para niños y jóvenes.El éxito que han tenido las pre-sentaciones realizadas hasta la fechatal vez obligue a nuevas reedicionespara poner a disposición de ampliasmasas de lectores esta bien contadahistoria de cómo un niño se volvióun gigante.
Por PEDRO ANTONIO GARCÍA / Fotos: Cortesía de la CasaEditorial Verde Olivo
La historia de cómo un niño se volvió un gigante.
Las ilustracionesde Ángel Velazco
ayudan a la lectura.
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Artista de proverbialsignificaciónCon una muestra fílmica y de carteles se le rindióhomenaje en la Cinemateca de Cuba
El maestro Julio García Espinosa entregó sabiduría y alma en cada proyecto.
JULIO GARCÍA ESPINOSA (1926-2016)
NINGÚN testimonio sobre estehombre es más elocuente queel pensamiento propio, profuso
en indagaciones sobre el audiovisual,las nuevas tecnologías, el ser huma-no, los conflictos cotidianos, y la vida.
Este amplio, complejo universo,devino plataforma esencial de suobra cinematográfica; como creadorcreció sin temor al riesgo estético.
El maestro Julio García Espi-nosa (1926-2016), director, guionista,
Velaba con esmero por cada detalle en el proceso creativo. En el rodaje de Reina y Rey junto a Consuelo Vidal, varias veces premiada por supersonaje (Izquierda). Con Carlos Ruiz de la Tejera (Derecha).
ensayista, se distinguió como pre-cursor y fundador del Nuevo CineLatinoamericano, del Icaic, de laEscuela Internacional de Cine yTelevisión de San Antonio de losBaños (EICTV), de la cual fuedirector, y por dedicarse conespecial devoción al proceso deaprendizaje, creativo, de los jóvenescineastas.
Se inicia como actor y directorde teatro, esta manifestación losubyuga desde los primeros añosjunto a la música y el cine. A prin-cipios de la década del 50 estudia enel Centro Experimental de Cine-matografía de Roma que le permiteconocer el movimiento cinema-tográfico del neorrealismo italiano.Dicha experiencia lo nutrió en elpropósito de ver y descubrir la rea-lidad de manera más directa. El afánde búsqueda de nuevas ideas, rup-turas, motivaciones, constituyeronbrújulas perennes en su labor decreación marcada por la polémica yla libertad artística.
García Espinosa interroga, con-mueve; bucea en profundidades delhumano; revoluciona cómo contarhistorias mientras expresa hondu-ras, pasiones, angustias, soledades.Nunca lo intimidó el riesgo; anduvopreso de la seducción, del estudioconstante. Desde la realización deldocumental El Mégano (1955)�considerado por estudiosos comoel origen del cine de la Revolu-ción�, define coordenadas de sen-deros que construyó con sensibi-lidad y mirada aguzadas.
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Muestra de carteles que inspiraron varios de sus filmes, exhibidos en la Cinemateca.
Lo atestiguó en su diversa fil-mografía, en la cual descuellan,indistintamente, ideas novedosas,conceptos y perspectivas formales.De ella forman parte, Cuba baila(1960), primer largometraje deficción producido por el Icaic, ycoproducción de Cuba con México;El joven rebelde (1961); Aventurasde Juan Quinquín (1967); Tercermundo, tercera guerra mundial(1970), filmado en Vietnam en plenaconfrontación bélica; El plano(1993), primer largometraje que serodó en soporte video; Son o no son(1980) y Reina y Rey (1994), reco-nocido con varios premios en Cubay otros países.
Revelaciones imperecederas
Quizás, poco se conocen o no comolo merecen, las contribucionesteóricas de García Espinosa, unnombre esencial del cine cubanodurante más de 40 años. Abarcótemáticas, asuntos y fenómenosdiversos, relacionados con el arte,el placer estético, las telenovelas,los nuevos medios audiovisuales;siempre estuvo enrumbado hacia elanálisis esclarecedor.
Según consideró: �Las trampas dela Comunicación están en quereratrapar el momento estático de laidentidad individual o cultural. Sontambién las tentaciones del cine.Pero no hay comunicación auténtica,liberadora, sin que medie un procesodinámico, si bien difícil y doloroso�.
Con su habitual clarividencia, aler-tó: �Quien permanece en manse-dumbre, frente a las humillaciones delcoloniaje, ante las seducciones decualquier cultura impositiva, com-placiente consigo mismo, no está encondiciones de lograr comunicaciónalguna. Quien se rinde, no es nadie,ni es nada�.
Eterno batallador, compartió co-nocimientos y vivencias que enri-quecieron su trabajo como pedago-go en la EICTV. En esta sede, y enentrevista exclusiva con BOHEMIA,expresó en una ocasión: �Graciasal apoyo de Fidel se concretó la ideaque tuvimos de crear esta escuela.Desde el inicio luchamos por garan-tizar la promoción y la difusión del
cine latinoamericano en nuestrospaíses. Necesitamos profesionales conun alto nivel cultural, conocimientostécnicos y del mercado, entrega ysensibilidad�.
Entre los textos de referencia querevelan sus juicios e investigaciones,descuella su libro Un largo caminohacia la luz, reconocido con el Pre-mio de ensayo Ezequiel MartínezEstrada que otorga Casa de las Amé-ricas (2002).
Una, otra vez, habrá que volver alpensamiento y a la obra cinema-tográfica de Julio García Espinosa,artista de proverbial significación.
SAHILY TABARESFotos: LEYVA BENÍTEZ
A principios de la década del 50 estudia en el Centro Experimental de Cinematografíade Roma.
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A Ciudad de los Parques volvióa arrullar a la danza. Como hacedos ediciones atrás no pocos se
dejaron seducir por el aluvión de ritmoy movimiento a que invitó el 3er Con-curso de Danza del Atlántico NorteCodanza y Grand Prix Vladimir Mala-khov con sede en la oriental provinciade Holguín y que mantuvo en vilo amuchos desde sus inicios.
La ya esperada cita anual cuentacon el auspicio de la compañía cubanaCodanza que dirige la coreógrafaMaricel Godoy, y está patrocinadapor el notable bailarín y coreógrafoucraniano Vladimir Malakhov, y sumanager y empresario el chileno PaulSeaquist, director y principal orga-nizador del evento, y uno de los másinfluyentes ejecutivos del universode la danza mundial.
Malakhov es una de las figurasmás relevantes del siglo XX por suscontribuciones técnicas al arte dan-zario en general, la loable trayectoria
Urbe impregnadade movimiento
Un certamen que gana más seguidores en la Islay otras latitudes
como director artístico en el Balletde la Ópera de Berlín y sus recorda-das actuaciones en distinguidos co-lectivos del orbe.
Su vínculo afectivo con Cuba ger-minó y comenzó a consolidarse apartir de 2010 al presentarse en elFestival Internacional de Ballet deLa Habana y tres años después, volvióa bailar para los antillanos en el prin-cipal coliseo holguinero a invitaciónde la compañía Codanza.
Sin embargo, la relación con la Islase remonta décadas atrás, en 1997,cuando actuó junto a Alicia Alonsoen El espectro de la rosa, en el Metro-politan Opera House de New York,en una gala conmemorativa por elcincuentenario de la pieza Tema yvariaciones, de George Balanchine,magistralmente danzada por laprima ballerina assoluta e IgorYouskevitch.
Según los organizadores, estereciente concurso de composición
espera ofrecer opor-tunidades al talentojoven antillano �quese incentiva cada vezmás a participar� ya la vez, significa unaplaza de expresión,enlace y encuentrocreativo que preten-de aglutinar a figurasnoveles del panora-ma latinoamericanoy regional.
En la competiciónse dieron cita 120concursantes, eva-luados por un juradoacreditado que ga-lardonó en las moda-lidades de DanzaClásica, Neoclásicay Contemporánea.Como novedad seincluyó la danza enespacios públicos,
una variante que permitió visualizary disfrutar el despliegue de inter-pretaciones en espacios no con-vencionales.
El Complejo Cultural Eddy Suñolvolvió a ser el escenario de coin-cidencia entre artistas y públicos.Aunque hubo representación forá-nea �México y Japón� la cifra máselevada correspondió a la delegaciónanfitriona con intérpretes de casitodas las provincias.
A diferencias de las ediciones pre-cedentes varias instituciones cul-turales del territorio confirieron lau-ros colaterales, los cuales se sumarona los que dan razón de ser al certamen:los Grand Prix Malakhov a la mejorinterpretación masculina y femeni-na, y a la mejor puesta en escena; lospremios Codanza para coreógrafos;y el Paul Seaquist, este último consis-tente en una beca de estudio y espe-cialización en las compañías de relieve.Como toda cita que estima y respetaa sus seguidores también otorgó ellaurel del Público.
Este Concurso de Danza Vladi-mir Malakhov abrió nuevos horizon-tes en el desarrollo de la creacióncoreográfica y danzaria de la mayorde las Antillas. Devino una platafor-ma de amplia mira para las nuevashornadas, en tanto se alzó comoauténtico agasajo que unió otra veza balletómanos y creadores.
ROXANA RODRÍGUEZ TAMAYO
El propio Malakhov impartió clasesmagistrales que alternaron conlos espectáculos de varios conjuntoslocales invitados a la cita.
El propio Malakhov impartió clasesmagistrales que alternaron conlos espectáculos de varios conjuntoslocales invitados a la cita.
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ARTES V ISUALES
PúblicasintimidadesExposición en La Acaciaexplora tensiones entreel individuo y la sociedad
Piezas de Balancecubano tambiénestuvieronexpuestas enDetrás del muro,proyecto colectivode la 12ª Bienalde La Habana.
PARECERÍA una acción impú-dica en medio de la crisis. La chefLiseth Rodríguez y sus colabo-
radores dispusieron vinos y manjaressin recato. Las personas disfrutabande todo aquello y poco atendían al restode la muestra de artes visuales.
La �acción impúdica� era un ele-mento de A la cabeza de la mesa sesienta la gente, video-instalación delcreador Inti Hernández (Santa Clara,1976), y los públicos �al menos los co-mensales entusiastas� integraban laobra misma. En una proyección en lapared se observaba, como si se miraradesde el interior, la puerta de una casa.Más allá una calle por donde pasaban
personas y vehículos y el tiempo, almargen de la bacanal que se desa-rrollaba dentro. Según la crítica ycuradora Elvia Rosa Castro �apunta[�] al mismísimo corazón del mun-do del arte, trayendo a presencia elcinismo y el nivel de enajenación conque ofician las élites [�]�.
Por estos días, Hernández exhibeen La Habana su exposición Cotidia-
na, abierta hasta el próximo 29 deoctubre en la galería La Acacia,ubicada en la calle 18, entre 5ª y 7ª, enel municipio de Playa. Allí emplazóvarias piezas, pertenecientes a lasseries Compartiendo la experiencia(2002-2012), Balance cubano (2015) yNecesidades humanas (2015-2016).
Cuba se transforma y en el mo-mento actual lo individual se resig-
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nifica. Si antes lo masivo dominabael relato social hasta llegar a mini-mizar a la persona, ahora comienzana verse las cosas desde el hombre,sin que esto suponga abocarnos a unindividualismo egoísta. ¿Cómocontribuir desde el espacio personala la construcción colectiva? ¿Quésobrevivirá en medio de la carrerapor el dinero que parece desatarseen algunos espacios? Estas puedenser preguntas sugeridas por laexhibición.
En Balance cubano, el creadorutiliza conjuntos de dos, tres y cincosillones unidos entre ellos. Dichosmuebles, símbolos de lo hogareñoy familiar, se presentan muertospor ese acoplamiento que niega elmovimiento que le es natural. Conlas obras del 2016 Tenemos sed,tenemos tiempo; Tenemos calor,tenemos tiempo; Está sucio ycontamos con todo el tiempo, IntiHernández retoma la talla de lamadera y entrega piezas ��objetosinútiles� les llama� en una reflexiónsobre el consumo: remeda con granhabilidad objetos electrodomésticosy alimentos para hablarnos sobre elesfuerzo y el tiempo que empleamosen acumular artefactos. Tambiénexpone las instalaciones Propia ini-ciativa (variante para salón), y Trasla pista del dinero.
Visitar esta casa que Inti Her-nández ha revelado en la muestraCotidiana, es como entrar a lanuestra. Allí están, representados
en sus obras, muchas de las cues-tiones que en privado nos asaltan,pero que se originan e inciden en elespacio público. Solo que del hap-pening suculento mencionado al
principio de esta nota, solo encon-trará las sobras.
Texto y fotos: RAÚLMEDINA ORAMA
Obra en proceso del conjunto Objetos inútiles. Pareciera que el creador se hubiera cansadoy abandonara su labor.
Lo cotidiano e intrascendente es tema para la obra Tenemos sed, tenemos tiempo.
Si miran por la alcancía de Tras la pista deldinero descubrirán un video con secuenciasde acciones comunes en los hogarescubanos.
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Aquí, la
Por SAHILY TABARES
A televisión ha dejado de ser solamenteuna herramienta de masas para convertir-se en un medio de comunicación que se
consume individualmente en diversas platafor-mas de manera diferida y personalizada.
En Cuba, por la tendencia que tienen lossujetos perceptores de implicarse en todo lorelacionado con la TV, prevalece el interés ha-cia las producciones nacionales de ficción; enespecial, la telenovela, cuya construcción na-rrativa se inspira en códigos del cuento popu-lar, el melodrama, mitos, y arquetipos, entreotros ingredientes.
Cuando ocurre en la pantalla un impase deeste tipo de producto mediático, los públicosse preguntan: ¿por qué el silencio? No faltanquienes tienen buena memoria o han leídosobre la historia del género, y añadan otrasinterrogantes: ¿renunciamos a ese tipo de his-toria novelesca, de la cual nuestro país fue pre-cursor? ¿Volverá la telenovela cubana?
Algo se debería decir; la televisión tiene másde un programa para expresarlo. Al parecer, lacarencia de recursos, entre otros avatares, in-fluye en el espacio desierto que �pesa� paraadeptos e interesados en una forma comu-nicativa de ningún modo despreciable cuandose aprovechan sus posibilidades con talentoy creatividad.
Como industria, la televisión responde a unsistema de producción que incide en la crea-ción de un producto audiovisual. En otras eta-pas, incluso de la etapa más compleja delperíodo especial, de los años 90, se mantu-vieron en el aire programas de ficción detelevisoras cubanas y extranjeras. ¿Por quéno retransmitir algunas de ellas y de otrasque han gozado de la aceptación de los tele-videntes? El canal Cubavisión Internacionallas mantiene en la programación; quizás,como estrategia para que en el mundo se co-nozca lo valedero de una tradición, a la cual nodebemos renunciar.
El fácil acceso a todo tipo de producto �sindistinción de contenidos ni calidad�, resta al-cance y espacio de influencia a la televisión;cada vez más las personas gestionan su propiaprogramación que se ve y disfruta en familia,por lo general.
Rescatar todo espacio de influjo cultural eideológico de la ficción televisiva en nuestropaís cumple un rol decisivo, pues constituye unvehículo poderoso para la transmisión de valo-res y el análisis del comportamiento humano,de sentimientos y emociones.
Narraciones audiovisuales de producciónnacional han visibilizado valores y conductas
Silencio que �pesa�que alertan sobre lo patriarcal dirigido a legiti-mar socialmente la supervivencia de relacio-nes jerárquicas que potencian lo masculino.En las telenovelas no basta con una ampliaescritura propositiva de intencionalidades ytemáticas, es imprescindible velar por la es-tructura del relato que sostiene la acción dra-mática, el diseño de personajes o tipos y loscódigos de una particular narrativa audiovisual.
Un actor o una actriz carecen de expresivi-dad si no sienten la pasión de una idea o elimpulso para entregarse a la creación inter-pretativa de otra vida con sus estados de áni-mo, conflictos, pasiones. El proceso creativocomienza en el guion, toma consistencia en lapuesta escénica requerida de dirección actoraly de todos los elementos implicados en la reali-zación artística.
El próximo 24 de octubre la Televisión Cuba-na cumplirá 66 años. Junto a Brasil y Méxicoforma parte de la trilogía fundadora en AméricaLatina donde mantiene su liderazgo la produc-ción interna de telenovelas y su difusióntransnacional. La red digital funciona comomecanismo indicador de la permanencia dedicho producto en audiencias identificadascon amplios registros temáticos de interéslocal y universal.
Influyen las nuevas tecnologías que reper-cuten en la calidad de las realizaciones, bajanlos costos y simplifican los procesos producti-vos. Se deben aprovechar todos los formatosde ficción para generar paradigmas culturales;de la artisticidad de las puestas dependerá elimpacto en sus destinatarios.
Es preciso que desde la idea se privilegien elcauce creativo, las nuevas apropiaciones dellenguaje audiovisual y el hábito establecido enhorarios de transmisión. En los inicios, cada pro-yecto requiere del trabajo conjunto de una tríadaindispensable: guionista, asesor, director. Aun-que el último es el responsable del resultadofinal, la comunión entre ellos es indispensablepara que no se afecte el concepto dramatúr-gico y la realización comunicativa y estética dela obra, la cual requiere de un esfuerzo man-comunado.
Puestas fallidas no merecen dar al trastecon la estabilidad de un producto mediático ex-presión de la cultura popular; puede revitalizarel espacio doméstico con ficciones atractivas yentretenidas. ¿Cómo olvidar historias y perso-najes que durante más de 50 años han nutridouna rica tradición? Nuestra TV debe promocio-nar sus proyectos con sistematicidad. Hay queponer fin al silencio perturbador tan nocivo paratodos.
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A cargo de ROXANA RODRÍGUEZ TAMAYO
Jubileo por el idioma
La Academia Cubana de laLengua (ACUL), fundada porEnrique José Varona y otrosdestacados intelectualesen 1926, por estos días ce-lebra su aniversario 90 conun programa de iniciativasque se vienen conmemo-rando desde principios delactual año y atraerán a LaHabana �de acuerdo con informaciones al cierre de estaedición� a Darío Villanueva, director de la Real AcademiaEspañola (RAE) y presidente de la Asociación de Acade-mias de la Lengua Española (Asale), y Francisco JavierPérez, secretario general de dicha organización. El actocentral se previó que fuera en el Aula Magna del Colegiode San Gerónimo, lugar donde debe acontecer la sesiónsolemne y pública del Pleno de la ACUL, que lidera el doc-tor Rogelio Rodríguez Coronel. Como parte del programade actividades, el poeta Roberto Fernández Retamar, di-rector de la Casa de las Américas y miembro de Númerode la ACUL, se espera sea agasajado para tomar la catego-ría de Miembro Correspondiente. Asimismo, estas jorna-das son espacio oportuno para conferir diplomas de Miem-bro Correspondiente de la institución cubana, al españolDarío Villanueva, el venezolano Francisco Javier Pérez y alpanameño Guillermo Sánchez Borbón, escritor y catedráti-co centroamericano; igualmente, con motivo del tambiénaniversario 90 de la Academia Panameña de la Lengua,su presidenta actual, Margarita Vázquez Quirós, recibiráuna distinción.
Experiencia a imitar
El 5º Concurso Ca-ridad Pineda in me-moriam premió elingenio literario departicipantes detodas las edades.El certamen estáenfocado en explorar nuevas alternativas para promoverla lectura a partir de una relación emocional más directa ydiáfana con el lector y lo organiza la Uneac de Santiago deCuba, la instancia provincial de la Asociación Cubana deBibliotecarios (Ascubi), Radio Siboney y otras institucio-nes culturales de esa región oriental; contó con 76 traba-jos de concursantes del territorio nacional y de Australia,Argentina, Chile y Estados Unidos. Además, reconoció lalabor de varias instituciones cubanas centradas en la pro-moción de la lectura. Caridad Pineda in memoriam devieneencuentro que cada vez conecta a más adeptos, se conso-
lida y demuestra su contribución a la cultura cubana, auncuando ya desborda el territorio nacional. Ese es el mejortributo de respeto y admiración a la insigne educadorasantiaguera.
Para aunar conciencias
Al cierre de la presente edición, la Orquesta Sinfónica delGran Teatro de La Habana Alicia Alonso se preparaba paraofrecer el concierto Yo digo no, a favor de la lucha contra laviolencia de género. Con motivo del Día Naranja que secelebra desde 2012, la agrupación que dirige el maestroGiovanni Duarte se apresta para convidar a un recorridopor obras del repertorio clásico universal como Adagietto,de la 5ª Sinfonía de Gustav Mahler; el Concierto No. 1 paraviolín y orquesta, de Niccolo Paganini; la obertura de Lasbodas de Fígaro, de Wolfgang Amadeus Mozart y una se-lección de arias de ópera. En el espectáculo se espera lapresencia de la soprano Milagros de los Ángeles, el tenorAndrés Sánchez y el violinista René Olivera, concertino delconjunto. Estos propósitos artísticos pretenden enlazar conel activismo y una cultura de paz que propone la campañaÚnete, de la Organización de Naciones Unidas, que buscamovilizar a la opinión pública y los gobiernos para ganarconciencia acerca de la erradicación de la violencia hacialas mujeres y las niñas.
SON NOTICIAOmara Portuondo, la sobresaliente cantante cubana, y elSepteto Nacional Ignacio Piñeiro, fueron nominados a losGrammy Latinos 2016 por los fonogramas CriCri Cancio-nes del Grillo Cantor y El más Grande y Universal, respecti-vamente. Ambos discos son del sello discográfico Bis Musicy compiten en las categorías Mejor Álbum de Música Lati-na para niños y Mejor Álbum Tropical tradicional. De entrelas más de 10 500 inscripciones de artistas, productorese ingenieros de sonido, y compositores, la Academia Lati-na de la Grabación, además, incluyó en su selección oficiala Leo Brouwer, Francisco Céspedes y Jacob Forever yotras agrupaciones cubanas como La Charanga Habanera,Gente D�Zona. Laura Ruiz, Jorge Renato Ibarra Guitart yFrank Padrón Nodarse fueron laureados con los PremiosLiterarios de Uneac 2016 que convoca la organización dela vanguardia artística en los géneros Poesía, Biografía yEnsayo, respectivamente.
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