Libro teorica color en el Diseño Grafico
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EL COLOR ES COMUNICACIÓN 1 EL COLOR es comunicación
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Libro teorica color aplicado al Diseño TraficoNota: Recomiendo que lo descarguen para ver los textos.
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e s c o m u n i c a c i ó n
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CAPITULO I EL COLOR
Historia del color.
Teoria del color.
Identidad y cualidad del color.
Armonia del color.
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CAPITULO I EL COLOR
Historia del color.
Teoria del color.
Identidad y cualidad del color.
Armonia del color.
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HISTORIA DEL COLOR
Isaac Newton, la luz es color
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El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC)definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más defi-niendo la siguiente escala de colores básicos:
primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros.
Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.
Leonardo Da Vinci (1452-1519)
HISTORIA DEL COLOR
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Isaac Newton, la luz es colorLo que Newton consiguió fue la descomposi-ción de la luz en los colores del espectro. Es-tos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura.
Esto lo podemos contemplar cuando la luz se refracta en un cristal o de un plástico. Tam-bién cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando
un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéti-cas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
la descomposición de la luz en los colores del espectro.
Isaac Newton, la luz es color.
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El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC)
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El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC)definió que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
Siglos más tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más defi-niendo la siguiente escala de colores básicos:
primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores, después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros.
Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó que el verde también surgía de una mezcla.
Leonardo Da Vinci (1452-1519)
HISTORIA DEL COLOR
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Isaac Newton, la luz es colorLo que Newton consiguió fue la descomposi-ción de la luz en los colores del espectro. Es-tos colores son básicamente el Azul violáceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura.
Esto lo podemos contemplar cuando la luz se refracta en un cristal o de un plástico. Tam-bién cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.
Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando
un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.
Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéti-cas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
la descomposición de la luz en los colores del espectro.
Isaac Newton, la luz es color.
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El filósofo Aristóteles (384 - 322 AC)
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Johan Goethe, reacción humana a los coloresJohann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su inves-tigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángu-lo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.
El arco iris, según los griegosEl arco iris, tiene todos los colores del es-pectro solar. Los griegos personificaron este espectacular fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descendía entre los hombres agitando sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz blanca. (Luz solar del día o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostró Isaa Newton.
Johann Göethe (1749-1832) El arco iris, según los griegos
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El color es de imperiosa necesidad en la vida, como el agua y el fuego. La naturaleza nos ofrece se verdadera presencia cromática, con delicada disposición de tonos. Por ejemplo, el cielo, el mar, la vegetación, los frutos, los pájaros, etc.
El color como luz, es la sensación que se per-cibe gracias a la existencia y naturaleza de la luz y a la disposición de nuestros órganos de la vista, especialmente de la retina, concreta-mente puede definirse como una experiencia sensorial y un acontecimiento psicológico.
Es visible como consecuencia de la modifica-ción física de la luz que ejerce sobre los objetos, observada por ojo humano e interpretado por el cerebro.
El color de los cuerpos, es la propiedad que tiene un cuerpo para absorber todas las ra-diaciones excepto la que corresponde a su propio color. El color es una cualidad propia de los objetos.
El color es de imperiosa necesidad en la vida, como el agua y el fuego.
El color es una cualidad propia de los objetos.
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Johan Goethe, reacción humana a los coloresJohann Göethe (1749-1832) estudió y probó las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su inves-tigación fue la piedra angular de la actual psicológica del color. Desarrolló un triángu-lo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Tuvo en cuenta que este triángulo como un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.
El arco iris, según los griegosEl arco iris, tiene todos los colores del es-pectro solar. Los griegos personificaron este espectacular fenómeno luminoso en Iris, la mensajera de los dioses, que descendía entre los hombres agitando sus alas multicolores.
La ciencia que aplica la experiencia, explica que los colores son componentes de la luz blanca. (Luz solar del día o luz artificial). La luz blanca no tiene color, pero los contiene todos. Lo demostró Isaa Newton.
Johann Göethe (1749-1832) El arco iris, según los griegos
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El color es de imperiosa necesidad en la vida, como el agua y el fuego. La naturaleza nos ofrece se verdadera presencia cromática, con delicada disposición de tonos. Por ejemplo, el cielo, el mar, la vegetación, los frutos, los pájaros, etc.
El color como luz, es la sensación que se per-cibe gracias a la existencia y naturaleza de la luz y a la disposición de nuestros órganos de la vista, especialmente de la retina, concreta-mente puede definirse como una experiencia sensorial y un acontecimiento psicológico.
Es visible como consecuencia de la modifica-ción física de la luz que ejerce sobre los objetos, observada por ojo humano e interpretado por el cerebro.
El color de los cuerpos, es la propiedad que tiene un cuerpo para absorber todas las ra-diaciones excepto la que corresponde a su propio color. El color es una cualidad propia de los objetos.
El color es de imperiosa necesidad en la vida, como el agua y el fuego.
El color es una cualidad propia de los objetos.
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La reproducción de los colores precisa la presencia de tres factores:
- una fuente de luz (emisor energético).
- Un objeto iluminado por dicha fuente (medio que modula la energía).
- El ojo y el cerebro.
La retina del ojo contiene dos tipos bási-cos de receptores de luz; los bastones y los conos. Los bastones son sensibles solo a la presencia de luz, no al color. Los conos son sensibles al color.
Existen tres grupos de conos, cada uno de ellos sensibles a una porción del espectro visible: luz roja, luz verde y el azul.
El cerebro recibe las señales de los conos, las procesa y evoca la sensación deL color. Distintas combinaciones de ondas de luz evocan la sensación de diferentes colores.
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Los colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, los colores más saturados transmiten tensión. Por otro lado tenemos también el concepto de matiz, que es la mezcla de un color con otro.
Hay que tener en cuenta que el color está íntimamente relacionado con la luz y el modo en que esta se refleja. Podemos dife-renciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.El color luz: Decíamos en un epígrafe ante-rior que los bastones y conos del órgano de
la vista están organizados en grupos de tres elementos sensibles, cada uno de ellos des-tinado a cada color primario del espectro: azul, verde y rojo, del mismo modo que una pantalla de televisión en color.
Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos azul celeste (cyan), es que están funcionan-do simultáneamente el verde y el azul (azul violeta).
COLOR LUZ Y PIGMENTO
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La reproducción de los colores precisa la presencia de tres factores:
- una fuente de luz (emisor energético).
- Un objeto iluminado por dicha fuente (medio que modula la energía).
- El ojo y el cerebro.
La retina del ojo contiene dos tipos bási-cos de receptores de luz; los bastones y los conos. Los bastones son sensibles solo a la presencia de luz, no al color. Los conos son sensibles al color.
Existen tres grupos de conos, cada uno de ellos sensibles a una porción del espectro visible: luz roja, luz verde y el azul.
El cerebro recibe las señales de los conos, las procesa y evoca la sensación deL color. Distintas combinaciones de ondas de luz evocan la sensación de diferentes colores.
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Los colores menos saturados transmiten sensaciones tranquilas y suaves, los colores más saturados transmiten tensión. Por otro lado tenemos también el concepto de matiz, que es la mezcla de un color con otro.
Hay que tener en cuenta que el color está íntimamente relacionado con la luz y el modo en que esta se refleja. Podemos dife-renciar por esto, dos tipos de color: el color luz y el color pigmento.El color luz: Decíamos en un epígrafe ante-rior que los bastones y conos del órgano de
la vista están organizados en grupos de tres elementos sensibles, cada uno de ellos des-tinado a cada color primario del espectro: azul, verde y rojo, del mismo modo que una pantalla de televisión en color.
Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo, y cuando vemos azul celeste (cyan), es que están funcionan-do simultáneamente el verde y el azul (azul violeta).
COLOR LUZ Y PIGMENTO
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Del mismo modo pueden obtenerse colores terciarios en los que las tres luces primarias actúan a la vez en distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un televisor en color se perciba una enorme cantidad de valores cromáticos distintos. Este proceso de formación de colores a partir del trío básico azul, verde y rojo), es lo que se conoce como síntesis aditiva, y en ella cada nuevo color secundario o terciario se obtiene por la adición de las partes correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de color siempre más luminosas que sus partes, con lo que se explica el que la mezcla de los tres permita la obtención del blanco, que es por definición, el color más
luminoso. En este caso de lo que estamos hablando es del color luz.
El color pigmento: cuando manejamos colores no utilizamos luces, sino tintas, lápi-ces, rotuladores... en este caso lo que esta-mos hablando es del color pigmento. Cuan-do hablamos del color pigmento hablamos de síntesis sustractiva, es decir, de pigmentos que aplicamos sobre las superficies para sus-traer a la luz blanca parte de su composición espectral, Sintetizando: Este proceso se deno-mina síntesis sustractiva, y es más fácil prever el color resultante (el azul + el amarillo ori-ginan el verde, el rojo + el amarillo originan el naranja).
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Del mismo modo pueden obtenerse colores terciarios en los que las tres luces primarias actúan a la vez en distintas proporciones y que hacen posible que, por ejemplo, en un televisor en color se perciba una enorme cantidad de valores cromáticos distintos. Este proceso de formación de colores a partir del trío básico azul, verde y rojo), es lo que se conoce como síntesis aditiva, y en ella cada nuevo color secundario o terciario se obtiene por la adición de las partes correspondientes de los tres fundamentales, siendo cada una de las sumas de color siempre más luminosas que sus partes, con lo que se explica el que la mezcla de los tres permita la obtención del blanco, que es por definición, el color más
luminoso. En este caso de lo que estamos hablando es del color luz.
El color pigmento: cuando manejamos colores no utilizamos luces, sino tintas, lápi-ces, rotuladores... en este caso lo que esta-mos hablando es del color pigmento. Cuan-do hablamos del color pigmento hablamos de síntesis sustractiva, es decir, de pigmentos que aplicamos sobre las superficies para sus-traer a la luz blanca parte de su composición espectral, Sintetizando: Este proceso se deno-mina síntesis sustractiva, y es más fácil prever el color resultante (el azul + el amarillo ori-ginan el verde, el rojo + el amarillo originan el naranja).
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TEORÍA DEL COLOR
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¿Que es el color?El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundi-dad o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propa-gan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energía .
Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está com-prendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual in-terpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la palabra el color.
TEORÍA DEL COLOR
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El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. Se pueden además emplear tres dimensiones físicas del color para relacionar experiencias de percepción con propiedades materiales: saturación, brillantez y tono.
sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. También lo podemos emplear como forma para hacer la selección de color que nos parezca adecuada a nuestro diseño. Podemos encontrar diver-sos círculos de color, pero el que aquí vemos está compuesto de 12 colores básicos.
Dentro encontramos el negro, que se produce con mezcla de todos ellos.En este círculo cromático podemos encontrar:
- colores primarios: rojo, azul y amarillo. - secundarios: verde, violeta y naranja.
- y terciario: rojo violáceo, rojo anaran jado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
EL CÍRCULO CROMÁTICO
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¿Que es el color?El mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundi-dad o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los colores.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas electromagnéticas que se propa-gan a unos 300.000 kilómetros por segundo. Esto significa que nuestros ojos reaccionan a la incidencia de la energía .
Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja, visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de onda está com-prendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos devuelven la luz que no absorben hacia su entorno. Nuestro campo visual in-terpreta estas radiaciones electromagnéticas que el entorno emite o refleja, como la palabra el color.
TEORÍA DEL COLOR
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El ojo humano puede distinguir entre 10.000 colores. Se pueden además emplear tres dimensiones físicas del color para relacionar experiencias de percepción con propiedades materiales: saturación, brillantez y tono.
sirve para observar la organización básica y la interrelación de los colores. También lo podemos emplear como forma para hacer la selección de color que nos parezca adecuada a nuestro diseño. Podemos encontrar diver-sos círculos de color, pero el que aquí vemos está compuesto de 12 colores básicos.
Dentro encontramos el negro, que se produce con mezcla de todos ellos.En este círculo cromático podemos encontrar:
- colores primarios: rojo, azul y amarillo. - secundarios: verde, violeta y naranja.
- y terciario: rojo violáceo, rojo anaran jado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
EL CÍRCULO CROMÁTICO
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El circulo cromático es el fundamento del es-tudio de los colores, porque podemos apre-ciar en síntesis todas las características cro-máticas: los colores primarios, secundarios e intermedios, los colores complementarios, analógicos, los calidos y fríos, el concepto de tonos y valores, etc., conocimiento sencillo. Interesante y práctico, que desarrollaremos sucesivamente.
IMPORTANCIA DEL CÍRCULO CROMÁTICO
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Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los primarios en diversas combina-ciones crea un número infinito de colores. Dependiendo de qué ámbito, podemos encontrar tres juegos de colores primarios:
1- Los artistas y diseñadores parten de un juego formado por el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos de éstos colores pueden obtenerse todos los demás tonos.
2- El segundo juego rojo, verde y el azul, primarios aditivos. se utilizan en la ciencia o en la formación de imágenes de monitores. Si se mezclan forman otros colores y en canti-dades iguales producen la luz blanca.
3- El tercer juego, magenta, amarillo y cian. los primarios sustractivos se aplican en imprentas, la separación de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los prima-rios aditivos, para obtener los colores de im-presión por proceso sustractivo
COLORES PRIMARIOS
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El circulo cromático es el fundamento del es-tudio de los colores, porque podemos apre-ciar en síntesis todas las características cro-máticas: los colores primarios, secundarios e intermedios, los colores complementarios, analógicos, los calidos y fríos, el concepto de tonos y valores, etc., conocimiento sencillo. Interesante y práctico, que desarrollaremos sucesivamente.
IMPORTANCIA DEL CÍRCULO CROMÁTICO
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Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los primarios en diversas combina-ciones crea un número infinito de colores. Dependiendo de qué ámbito, podemos encontrar tres juegos de colores primarios:
1- Los artistas y diseñadores parten de un juego formado por el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos de éstos colores pueden obtenerse todos los demás tonos.
2- El segundo juego rojo, verde y el azul, primarios aditivos. se utilizan en la ciencia o en la formación de imágenes de monitores. Si se mezclan forman otros colores y en canti-dades iguales producen la luz blanca.
3- El tercer juego, magenta, amarillo y cian. los primarios sustractivos se aplican en imprentas, la separación de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los prima-rios aditivos, para obtener los colores de im-presión por proceso sustractivo
COLORES PRIMARIOS
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Llamado también binario porque se obtiene de la combinación de dos primarios, dando como resultado un nuevo color: verde, violeta y naranja, que resultan de las combinaciones primarias:
Amarilla + Azul = Verde
Rojo + Azul = Violeta
Amarrillo + Rojo = Naranja
COLORES SECUNDARIOS
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Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estan “entre me-dio” de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa.
Otra característica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composición, primero citando el co-lor primario y a continuación el secundario: amarillo-verdoso, rojo-anaranjado, azul-ver-doso, azul-violeta, rojo-violeta y amarillo-anaranjado.
COLORES INTERMEDIOS
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Llamado también binario porque se obtiene de la combinación de dos primarios, dando como resultado un nuevo color: verde, violeta y naranja, que resultan de las combinaciones primarias:
Amarilla + Azul = Verde
Rojo + Azul = Violeta
Amarrillo + Rojo = Naranja
COLORES SECUNDARIOS
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Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su nombre indica estan “entre me-dio” de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa.
Otra característica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composición, primero citando el co-lor primario y a continuación el secundario: amarillo-verdoso, rojo-anaranjado, azul-ver-doso, azul-violeta, rojo-violeta y amarillo-anaranjado.
COLORES INTERMEDIOS
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Se llaman colores terciarios a los que resultan de la mezcla de dos colores secundarios.El nombre e los colores terciarios correspon-den a posprimarios, por ser un color primario el dominarte en la mezcla. Asi tenemos: na-ranja mas violeta nos da rojo terciario (rojo tostado), los violetas mas verde nos da azul terciario (azul pizarra) y verde mas naranja nos da amarrillo terciario (amarillo oliva).
COLORES TERCIARIOS
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Son aquellos que resultan de la mezcla de dos colores terciarios, el nombre de estos co-lores corresponden a los secundarios por el predominio de estos en la mezcla.Los colores cuaternarios son: anaranjado cuaternario, violeta cuaternario y verde cua-ternario.
COLORES CUATERNARIOS
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IDENTIDAD Y CUALIDAD DEL COLOR
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Los colores son modificados y se identifican por los factores de distinción, estos son: tono, gama, matices, valor y tinte. - Tono: Grado de intensidad de que este color es susceptible, según que la materia que presente sea dura o este simplemente mezclado con blanco o negro. - Gama: Es el conjunto de tonos del mismo color (ejemplo, gama de rojos). - Matices: Es la modificación que este ex-perimenta de agradarle a otro color que lo cambia sin empañarlo. - Valor: Es la cualidad clara u oscura de un
color que se produce por la mezcla o adición a este de blanco, negro o gris de su comple-mentario, y por la influencia de la luz que aquel recibe. - Tinte: es la cualidad propia de cada color que lo diferencia de otro y que en lenguaje corriente se especifica como rojo, verde, vio-leta etc., y el margen de su cualidad clara u oscura. El tinte es prácticamente la palabra o título que designa a un color, que lo caracte-riza y lo distingue de los demás.
IDENTIDAD Y CUALIDAD DEL COLOR
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.Es el nombre específico que se le da al color, es su propia cualidad. El tono se constituye así en el medio por el que distinguimos óp-timamente.Es el matiz del color, es decir el color en sí mismo, supone su cualidad cromática, es -simplemente- un sinónimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. Está relacionado con la longitud de onda de su radiación.
Según su tonalidad se puede decir que un co-lor es rojo, amarillo, verde... Aquí podemos
hacer una división entre:
- tonos cálidos (rojo, amarillo y ana-ranjados). Aquellos que asociamos con la luz solar, el fuego... - y tonos fríos (azul y verde). Los co-lores fríos son aquellos que asociamos con el agua, la luz de la luna ...
Los términos “cálido” y “frío” se utilizan para calificar a aquellos tonos que connotan dichas cualidades.
TONO
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Los colores son modificados y se identifican por los factores de distinción, estos son: tono, gama, matices, valor y tinte. - Tono: Grado de intensidad de que este color es susceptible, según que la materia que presente sea dura o este simplemente mezclado con blanco o negro. - Gama: Es el conjunto de tonos del mismo color (ejemplo, gama de rojos). - Matices: Es la modificación que este ex-perimenta de agradarle a otro color que lo cambia sin empañarlo. - Valor: Es la cualidad clara u oscura de un
color que se produce por la mezcla o adición a este de blanco, negro o gris de su comple-mentario, y por la influencia de la luz que aquel recibe. - Tinte: es la cualidad propia de cada color que lo diferencia de otro y que en lenguaje corriente se especifica como rojo, verde, vio-leta etc., y el margen de su cualidad clara u oscura. El tinte es prácticamente la palabra o título que designa a un color, que lo caracte-riza y lo distingue de los demás.
IDENTIDAD Y CUALIDAD DEL COLOR
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.Es el nombre específico que se le da al color, es su propia cualidad. El tono se constituye así en el medio por el que distinguimos óp-timamente.Es el matiz del color, es decir el color en sí mismo, supone su cualidad cromática, es -simplemente- un sinónimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. Está relacionado con la longitud de onda de su radiación.
Según su tonalidad se puede decir que un co-lor es rojo, amarillo, verde... Aquí podemos
hacer una división entre:
- tonos cálidos (rojo, amarillo y ana-ranjados). Aquellos que asociamos con la luz solar, el fuego... - y tonos fríos (azul y verde). Los co-lores fríos son aquellos que asociamos con el agua, la luz de la luna ...
Los términos “cálido” y “frío” se utilizan para calificar a aquellos tonos que connotan dichas cualidades.
TONO
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3227
Es el mayor grado de claridad u obscuridad de un color, Un azul por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más alto. Si al azul primero le designamos un núme-ro, el uno (1) y a las sucesivas mezclas con blanco, le damos el dos, tres o cuatro, y asi sucesivamente, obtendremos una escala de valores, en la cual el azul más claro tendrá el número más alto.
Cuántos más pasos tenga esta escala , menos diferencia de valor existirá entre uno y otro paso.
El valor de un color se puede modificar su-mándole blanco o negro. el valor nunca mo-difica al tinte, el azul claro sigue siendo azul, sólo que de un valor más alto. Por otra parte, cada color tiene un valor intrínseco, el azul es de un valor más bajo que el amarillo, el rojo más alto que el violeta, etc.
VALOR O LUMINOSIDAD
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28
Es el grado de pureza, energía y viveza del color. Corresponde a la saturación. Se refiere a la pureza del matriz que puede reflejar una superficie. Cuando un rojo es todo rojo, la in-tensidad es máxima. Cuando contiene algún neutro (negro, blanco, gris), su intensidad esta neutralizada o reducida.
INTENSIDAD
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Es el mayor grado de claridad u obscuridad de un color, Un azul por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado un azul más claro, es decir, de un valor más alto. Si al azul primero le designamos un núme-ro, el uno (1) y a las sucesivas mezclas con blanco, le damos el dos, tres o cuatro, y asi sucesivamente, obtendremos una escala de valores, en la cual el azul más claro tendrá el número más alto.
Cuántos más pasos tenga esta escala , menos diferencia de valor existirá entre uno y otro paso.
El valor de un color se puede modificar su-mándole blanco o negro. el valor nunca mo-difica al tinte, el azul claro sigue siendo azul, sólo que de un valor más alto. Por otra parte, cada color tiene un valor intrínseco, el azul es de un valor más bajo que el amarillo, el rojo más alto que el violeta, etc.
VALOR O LUMINOSIDAD
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Es el grado de pureza, energía y viveza del color. Corresponde a la saturación. Se refiere a la pureza del matriz que puede reflejar una superficie. Cuando un rojo es todo rojo, la in-tensidad es máxima. Cuando contiene algún neutro (negro, blanco, gris), su intensidad esta neutralizada o reducida.
INTENSIDAD
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Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es una condición variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color.
La luminosidad puede variar añadiendo ne-gro o blanco a un tono.En general, con los tonos puros que tienen un valor más luminoso (amarillo, naranja, ver-de) se consiguen las mejores variantes cla-
ras, mientras que los tonos puros que tienen normalmente un valor normalmente menos luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las me-jores variantes oscuras.
EL BRILLO
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30
Escalas cromática y acromática: Como ya diji-mos anteriormente, se considera que el blan-co, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Pues bien, depen-de del punto de vista: psicológico o físico. Ya que psicológicamente si son colores puesto que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sería consi-derado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla. Por otra parte el negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas:
- En las escalas cromáticas: los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosi-
ESCALAS Y GAMAS
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Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es una condición variable, que puede alterar fundamentalmente la apariencia de un color.
La luminosidad puede variar añadiendo ne-gro o blanco a un tono.En general, con los tonos puros que tienen un valor más luminoso (amarillo, naranja, ver-de) se consiguen las mejores variantes cla-
ras, mientras que los tonos puros que tienen normalmente un valor normalmente menos luminoso (rojo, azul, violeta) ofrecen las me-jores variantes oscuras.
EL BRILLO
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Escalas cromática y acromática: Como ya diji-mos anteriormente, se considera que el blan-co, el negro y el gris son colores acromáticos, es decir, colores sin color. Pues bien, depen-de del punto de vista: psicológico o físico. Ya que psicológicamente si son colores puesto que originan en el observador determinadas sensaciones y reacciones. Sin embargo desde el punto de vista físico, la luz blanca no es un color, sino la suma de todos los colores en cuanto a pigmento, el blanco sería consi-derado un color primario, ya que no puede
obtenerse a partir de ninguna mezcla. Por otra parte el negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Y en cuanto color sería considerado un secundario, ya que es posible obtenerlo a partir de la mezcla de otros. Las escalas pueden ser cromáticas o acromáticas:
- En las escalas cromáticas: los valores del tono se obtienen mezclando los colores puros con el blanco o el negro, por lo que pueden perder fuerza cromática o luminosi-
ESCALAS Y GAMAS
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- Una escala acromática: será siempre una escala de grises, una modulación conti-núa del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colo-res puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las dife-rentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.
Las gamas y sus tipos: Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua
de colores cálidos o fríos y una sucesión de diversos colores.
- Las escalas monocromas: son aque-llas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien ¬adhiriéndole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris). Podemos distinguir entre:
- Escala de saturación, cuando al blan-co se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada.
- Escala de luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro.
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- Escala de valor, cuando al tono sa-turado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris.
- Las escalas cromáticas: podemos distinguir entre:
- Escalas altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco.
- Escalas medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color.
- Escalas bajas, cuando se usan las mo-dulaciones de valor y luminosidad que con-tienen mucho negro. Denominamos escalas policroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.
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- Una escala acromática: será siempre una escala de grises, una modulación conti-núa del blanco al negro. La escala de grises se utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la luminosidad de los colo-res puros como el grado de claridad de las correspondientes gradaciones de este color puro. Por la comparación con la escala de grises (escala test), se pone de relieve las dife-rentes posiciones que alcanzan los diferentes colores puros en materia de luminosidad.
Las gamas y sus tipos: Definimos como gamas a aquellas escalas formadas por gradaciones que realizan un paso regular de un color puro hacia el blanco o el negro, una serie continua
de colores cálidos o fríos y una sucesión de diversos colores.
- Las escalas monocromas: son aque-llas en las que interviene un solo color, y se forma con todas las variaciones de este color, bien ¬adhiriéndole blanco, negro o la mezcla de los dos (gris). Podemos distinguir entre:
- Escala de saturación, cuando al blan-co se le añade un cierto color hasta conseguir una saturación determinada.
- Escala de luminosidad o del negro, cuando al color saturado se la añade sólo negro.
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- Escala de valor, cuando al tono sa-turado se le mezclan a la vez el blanco y el negro, es decir, el gris.
- Las escalas cromáticas: podemos distinguir entre:
- Escalas altas, cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturación que contienen mucho blanco.
- Escalas medias, cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho del tono puro saturado del color.
- Escalas bajas, cuando se usan las mo-dulaciones de valor y luminosidad que con-tienen mucho negro. Denominamos escalas policroma, a aquellas gamas de variaciones de dos o más colores, el mejor ejemplo de este tipo de escala sería el arco iris.
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Los colores espectro visible se puedes sinte-tizar en tres colores primarios de la luz: rojo, verde y azul (RGB o RVA), que al sumarse producen la luz blanca.Al combinar estos colores (por medio de la mezcla óptica) se puede lograr los colores del espectro en los videos a color tales como las pantallas de la computadora, cámaras digita-les, televisores, etc.
COLORES ADITIVOS
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Son pigmentos o sustancias coloreadas, que no van a sumar sino a sustraer o retirar ciertas longitudes de onda para obtener un color.En imprenta los tres colores primarios son cian, magenta, amarillo .si todos los colores primarios se ponen sobre el papel blanco, toda la luz es absorbida y la página aparece negra.
COLORES SUSTRACTIVOS
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Los colores espectro visible se puedes sinte-tizar en tres colores primarios de la luz: rojo, verde y azul (RGB o RVA), que al sumarse producen la luz blanca.Al combinar estos colores (por medio de la mezcla óptica) se puede lograr los colores del espectro en los videos a color tales como las pantallas de la computadora, cámaras digita-les, televisores, etc.
COLORES ADITIVOS
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Son pigmentos o sustancias coloreadas, que no van a sumar sino a sustraer o retirar ciertas longitudes de onda para obtener un color.En imprenta los tres colores primarios son cian, magenta, amarillo .si todos los colores primarios se ponen sobre el papel blanco, toda la luz es absorbida y la página aparece negra.
COLORES SUSTRACTIVOS
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Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y refle-jan colores.Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.Si el objeto se ve negro es porque absorbe to-das las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN
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36
La saturación es el grado de pureza de un color. Cuando un tinte es puro, es decir, si no tiene ninguna mezcla, presenta la máxima saturación. Si a un color, por ejemplo, rojo, lo mezclamos con blanco, no sólo aumenta-rá su valor sino que disminuirá su pureza (se desaturará).Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un GRIS de blanco y negro de su mismo valor.Otra forma es mezclarlo con su complemen-tario, esto producirá su neutralización.
Color neutro: es aquel que no se percibe con claridad su tinte. El neutro de complementarios es el color en el que no predomina sus componentes. También como en el caso del valor, con procedimientos de transparencia (aguada, acuarela) se desatura un color.
SATURACIÓN
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Todos los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas electromagnéticas, es decir, absorben y refle-jan colores.Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados, generándose así la mezcla de los tres colores, el blanco.Si el objeto se ve negro es porque absorbe to-das las radiaciones electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
ABSORCIÓN Y REFLEXIÓN
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La saturación es el grado de pureza de un color. Cuando un tinte es puro, es decir, si no tiene ninguna mezcla, presenta la máxima saturación. Si a un color, por ejemplo, rojo, lo mezclamos con blanco, no sólo aumenta-rá su valor sino que disminuirá su pureza (se desaturará).Para desaturar un color sin que varíe su valor, hay que mezclarlo con un GRIS de blanco y negro de su mismo valor.Otra forma es mezclarlo con su complemen-tario, esto producirá su neutralización.
Color neutro: es aquel que no se percibe con claridad su tinte. El neutro de complementarios es el color en el que no predomina sus componentes. También como en el caso del valor, con procedimientos de transparencia (aguada, acuarela) se desatura un color.
SATURACIÓN
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Tomemos por ejemplo el color verde, color secundario formado por el azul y el amarillo, digamos que en un 50% cada uno. Entre el verde y el amarillo habrá otro verde que tendrá un 25% de azul y un 75% de ama-rillo al que llamaremos VERDE AMARILLEN-TO. Entre el verde y el azul habrá otro verde que tenfrá un 25% de amarillo y un 75% de azul, al que llamaremos VERDE AZULADO. Se llama matiz al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferente del VERDE. La palabra color abarca TINTE, SATURA-CIÓN y MATIZ y que no basta una de estas cualidades por sí solas para definirlo con exactitud. Si uno modifica el VALOR modificamos tam-bién la saturación. Al modificar la SATURACIÓN, si lo hacemos con blanco o negro, modificamos tambien su VALOR. Al modificar el MATIZ, modificamos también su VALOR.
MATIZ
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El aspecto del color es dependiente de diversos factores:
Cualidad de la luz: Puede ser natural, artificial, coloreada, etc., la intensidad de la misma, puede hacer que un color aparezca mas claro mas oscuro.
Color contiguo: Puede verse mas intenso, si a su lado se coloca otro color que ofrezco un gran contraste. Por ejemplo: amarillo y violeta
Texturas: Cuando un material refracta la ma-yor cantidad de la luz, pero si se difunde en las direcciones, se produce en la superficie rugosa de una vasija de barro sin barnizar, entonces, es mate un cuerpo brillante y de color oscuro parece ser mas claro que otro mate y con el mismo color más claro.
Distancia: El humo, el polvo, la humedad y la neblina; hacen que los colores se vean ligera-mente grises u opacos a la distancia. Cuando la distancia es mayor más opaco se vara el color.
LA APARIENCIA DEL COLOR
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Tomemos por ejemplo el color verde, color secundario formado por el azul y el amarillo, digamos que en un 50% cada uno. Entre el verde y el amarillo habrá otro verde que tendrá un 25% de azul y un 75% de ama-rillo al que llamaremos VERDE AMARILLEN-TO. Entre el verde y el azul habrá otro verde que tenfrá un 25% de amarillo y un 75% de azul, al que llamaremos VERDE AZULADO. Se llama matiz al recorrido que hace un tono hacia uno u otro lado del circulo cromático. Por lo tanto, el verde amarillento y el verde
azulado serán matices diferente del VERDE. La palabra color abarca TINTE, SATURA-CIÓN y MATIZ y que no basta una de estas cualidades por sí solas para definirlo con exactitud. Si uno modifica el VALOR modificamos tam-bién la saturación. Al modificar la SATURACIÓN, si lo hacemos con blanco o negro, modificamos tambien su VALOR. Al modificar el MATIZ, modificamos también su VALOR.
MATIZ
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El aspecto del color es dependiente de diversos factores:
Cualidad de la luz: Puede ser natural, artificial, coloreada, etc., la intensidad de la misma, puede hacer que un color aparezca mas claro mas oscuro.
Color contiguo: Puede verse mas intenso, si a su lado se coloca otro color que ofrezco un gran contraste. Por ejemplo: amarillo y violeta
Texturas: Cuando un material refracta la ma-yor cantidad de la luz, pero si se difunde en las direcciones, se produce en la superficie rugosa de una vasija de barro sin barnizar, entonces, es mate un cuerpo brillante y de color oscuro parece ser mas claro que otro mate y con el mismo color más claro.
Distancia: El humo, el polvo, la humedad y la neblina; hacen que los colores se vean ligera-mente grises u opacos a la distancia. Cuando la distancia es mayor más opaco se vara el color.
LA APARIENCIA DEL COLOR
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ARMONÍA DEL COLOR Y CONTRASTE
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ARMONÍA DEL COLOR Y CONTRASTE
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Existen dos formas básicas compositivas del color. Una de ellas es la armonía y la otra el contraste. Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una compo-sición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pig-mentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tó-nico y otro de mediación. El tono dominante, que es el más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman nuestra composición). El color tó-nico, normalmente en la gama del comple-mentario del dominante, es el más potente en color y valor, y el de mediación, que su fun-ción es actuar como conciliador y modo de transición de los anteriores y suele tener una situación en el círculo cromático próxima a la del color tónico.
ARMONÍA DEL COLOR
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La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad. Se-gún diversas teorías la sensación de armonía o concordancia suscitada por una composi-ción gráfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromáticos. Sería el resul-tado de yuxtaponer colores equidistantes en el círculo cromático o colores afines entre sí, o de tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes, o del fuerte con-traste entre tonos complementarios, o de los contrastes más suavizados entre un color sa-turado y otro no saturado y también de las
relaciones entre las superficies que se asignen a cada valor tonal de nuestra composición.Cuando se trabaja con colores y tipos es im-portante consolidar la armonía de los colores, una condición derivada de la elección de los tonos y de su orden sobre el campo visual. Los diseñadores que trabajan con un orde-nador pueden mezclar pinturas para crear nuevos tonos seleccionando mezclas de las gamas de colores disponibles.
La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros.
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Existen dos formas básicas compositivas del color. Una de ellas es la armonía y la otra el contraste. Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una compo-sición, es decir, cuando en una composición todos los colores poseen una parte común al resto de los colores componentes. Armónicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o también de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pig-mentos de los restantes.
En todas las armonías cromáticas, se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tó-nico y otro de mediación. El tono dominante, que es el más neutro y de mayor extensión (su función es destacar los otros colores que conforman nuestra composición). El color tó-nico, normalmente en la gama del comple-mentario del dominante, es el más potente en color y valor, y el de mediación, que su fun-ción es actuar como conciliador y modo de transición de los anteriores y suele tener una situación en el círculo cromático próxima a la del color tónico.
ARMONÍA DEL COLOR
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La armonía más sencilla es aquella en la que se conjugan tonos de la misma gama o de una misma parte del círculo, aunque puede resultar un tanto carente de vivacidad. Se-gún diversas teorías la sensación de armonía o concordancia suscitada por una composi-ción gráfica tiene su origen exclusivamente en las relaciones y en las proporciones de sus componentes cromáticos. Sería el resul-tado de yuxtaponer colores equidistantes en el círculo cromático o colores afines entre sí, o de tonos de la misma gama representados en gradaciones constantes, o del fuerte con-traste entre tonos complementarios, o de los contrastes más suavizados entre un color sa-turado y otro no saturado y también de las
relaciones entre las superficies que se asignen a cada valor tonal de nuestra composición.Cuando se trabaja con colores y tipos es im-portante consolidar la armonía de los colores, una condición derivada de la elección de los tonos y de su orden sobre el campo visual. Los diseñadores que trabajan con un orde-nador pueden mezclar pinturas para crear nuevos tonos seleccionando mezclas de las gamas de colores disponibles.
La mezcla de colores consiste simplemente en hallar relaciones entre los tonos. Mezclar dos colores para dar un tercero, por ejemplo, crea un puente visual entre los dos primeros.
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4843
El tercer color es un tono nacido de dos co-lores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no sólo comporta una armoniosa distribución de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusión de transparencia.
Los dos tonos originales parecen dos hojas de acetato coloreado que se superponen para formar un tercer color.La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de selección del color, pues permite combinar con armonía y equilibrio todos los colores de un diseño. Contraste: Se produce cuando en una
composición los colores no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de contraste:
- Contraste de tono (cuando utiliza-mos diversos tonos cromáticos).
- Contraste de claro/oscuro (el punto extremo está representado por blanco y negro).
- Contraste de saturación (se produce por la modulación de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un co-lor complementario).
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- Contraste de cantidad (contraposi-ción de lo grande y lo pequeño, de tal ma-nera que ningún color tenga preponderancia sobre otro).
- Contraste simultáneo (se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una compo-sición gráfica).
- Contraste entre complementarios (Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en
una composición debe ser inversamente pro-porcional a su intensidad).
- Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más aproxima-dos al negro.
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El tercer color es un tono nacido de dos co-lores a los que se parece. Colocar un color mezclado entre los dos colores de los que procede no sólo comporta una armoniosa distribución de los tonos, sino que crea una sorprendente ilusión de transparencia.
Los dos tonos originales parecen dos hojas de acetato coloreado que se superponen para formar un tercer color.La habilidad para hallar similitudes entre los tonos favorece en gran medida el proceso de selección del color, pues permite combinar con armonía y equilibrio todos los colores de un diseño. Contraste: Se produce cuando en una
composición los colores no tienen nada en común. Existen diferentes tipos de contraste:
- Contraste de tono (cuando utiliza-mos diversos tonos cromáticos).
- Contraste de claro/oscuro (el punto extremo está representado por blanco y negro).
- Contraste de saturación (se produce por la modulación de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un co-lor complementario).
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- Contraste de cantidad (contraposi-ción de lo grande y lo pequeño, de tal ma-nera que ningún color tenga preponderancia sobre otro).
- Contraste simultáneo (se produce por la influencia que cada tono ejerce sobre los demás al yuxtaponerse a ellos en una compo-sición gráfica).
- Contraste entre complementarios (Para lograr algo más armónico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro esté modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensión de un color en
una composición debe ser inversamente pro-porcional a su intensidad).
- Contraste entre tonos cálidos y fríos. Por ejemplo, en un contraste de claro/oscuro: hay uno o varios colores más aproximados al blanco y uno o varios colores más aproxima-dos al negro.
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5045
El contraste puede conseguirse a través de múltiples articulaciones:
- Contraste de tono: La utilización de tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, establecen el contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendría aquél elemento con mayor oscuridad o intensidad tonal, a medida que elimináramos tono al elemento perdería fuer-za y dimensión dentro de la composición, por lo cual deberíamos redimensionarlo para que siguiera manteniendo su peso en el con-
junto del diseño. - Contraste de colores: El tono tiene mayor fuerza que el propio color en el es-tablecimiento del contraste. Dentro de las dimensiones del color (el matiz, el tono y el croma) el tono domina. Después de la cua-lidad tonal, el contraste de color más intere-sante es la se establece en cuanto a cálidos-fríos. Como ya vimos en el tema color, las gamas frías verdes-azules tienen un carácter regresivo, mientras que las gamas cálidas rojos-amatillos, tienen un carácter
CONTRASTE
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Mediante la utilización adecuada de la tem-peratura de color en diferentes elementos de la composición podremos dar mayor dimen-sión a un determinado elemento o bien dar la sensación de mayor proximidad. El contraste complementario es el equilibrio relativo entre cálido y frío, en concreto Munsell establece, en base a su teoría del contraste simultáneo, que el color complementario es el que se sitúa en el lugar exactamente opuesto de la rueda de colores. - Contraste de contornos: Los contor-nos irregulares ganan la partida en cuanto a atención a los regulare, reconocibles y previ-sibles. Una forma abstracta atrae mucho más la atención que una forma geométrica cono-
cida. De la misma forma la creación de textu-ras o trazos diferentes se intensifican cuando las yuxtaponemos.
- Contraste de escala: El contraste también puede ser conseguido mediante la contraposición de elementos a diferentes escalas de las normales, o la utilización de proporciones irreales. De esta forma estamos negando la experiencia de percepción que puede tener el receptor en cuanto a las esca-las de los elementos y por lo tanto creamos una percepción inusual y dramatizamos la percepción del elemento.
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El contraste puede conseguirse a través de múltiples articulaciones:
- Contraste de tono: La utilización de tonos muy contrastados, claridad-oscuridad, establecen el contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendría aquél elemento con mayor oscuridad o intensidad tonal, a medida que elimináramos tono al elemento perdería fuer-za y dimensión dentro de la composición, por lo cual deberíamos redimensionarlo para que siguiera manteniendo su peso en el con-
junto del diseño. - Contraste de colores: El tono tiene mayor fuerza que el propio color en el es-tablecimiento del contraste. Dentro de las dimensiones del color (el matiz, el tono y el croma) el tono domina. Después de la cua-lidad tonal, el contraste de color más intere-sante es la se establece en cuanto a cálidos-fríos. Como ya vimos en el tema color, las gamas frías verdes-azules tienen un carácter regresivo, mientras que las gamas cálidas rojos-amatillos, tienen un carácter
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Mediante la utilización adecuada de la tem-peratura de color en diferentes elementos de la composición podremos dar mayor dimen-sión a un determinado elemento o bien dar la sensación de mayor proximidad. El contraste complementario es el equilibrio relativo entre cálido y frío, en concreto Munsell establece, en base a su teoría del contraste simultáneo, que el color complementario es el que se sitúa en el lugar exactamente opuesto de la rueda de colores. - Contraste de contornos: Los contor-nos irregulares ganan la partida en cuanto a atención a los regulare, reconocibles y previ-sibles. Una forma abstracta atrae mucho más la atención que una forma geométrica cono-
cida. De la misma forma la creación de textu-ras o trazos diferentes se intensifican cuando las yuxtaponemos.
- Contraste de escala: El contraste también puede ser conseguido mediante la contraposición de elementos a diferentes escalas de las normales, o la utilización de proporciones irreales. De esta forma estamos negando la experiencia de percepción que puede tener el receptor en cuanto a las esca-las de los elementos y por lo tanto creamos una percepción inusual y dramatizamos la percepción del elemento.
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Efecto Psicologico.
Psicologia del color.
El color en Marketing.
PSICOLOGIA DEL COLORCAPITULO II
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Efecto Psicologico.
Psicologia del color.
El color en Marketing.
PSICOLOGIA DEL COLORCAPITULO II
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Los efectos fisiológicos del color sobre los se-res vivos son de tal naturaleza que han creado la cromoterapia, nacida a partir de estudios clínicos se han esforzado por hacer relacio-nes entre las condiciones exteriores oclima ambiente y la aparición de enfermedades. En esta ciencia, la luz y el color a parecen como predominantes.
La cromoterapia es un método de armoniza-ción y de ayuda a la curación natural deciertas enfermedades por medio de los colo-res. Los colores corresponden a vibraciones que tienen velocidades, longitudes y ritmos de ondas diferentes. Estos ejercen una in-fluencia física, psíquica y emocional
que nosotros no somos concientes en general y que permite a nuestra energía vital de tener un estado que facilita la autosanación.La cromoterapia y la helioterapia (terapia por medio de los rayos del sol) fueron muy im-portantes en la práctica de la medicina tradi-cional de las grandes culturas como la China, la India y la Grecia.
Ciertos colores son astringentes como el rojo, el naranja o el amarillo. El azul ayuda a la extroversión, mientras que el rojo permite la introversión. El rojo y el naranja hacen subir la temperatura de una habitación; son colo-res calientes, el azul, el índigo o el gris son colores fríos.
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Los efectos psicológicos son de diversos tipos. Los directos son los que hacen que un obje-to o ambiente parezca alegre o triste, ligero o más pesado, caliente o frío. Los indirectos tienen su origen en relaciones afectivas y en asociaciones subjetivas u objetivas nacidas bajo el efecto del color.
El papel psicológico del color implica que hay que tener en cuenta el lenguaje de los colores. También hay que considerarlo en relación con la luz, pues puede influir en el
individuo por su matiz, caliente o frío.Los efectos del color sobrepasan sensible-mente el plano psicológico. La influencia del color sobre los seres humanos rebasa los re-cintos pequeños cerrados y también afecta al exterior.
La influencia del color en nuestroorganismo es notable y podemos hablar de cromoterapia.
EFECTO PSICOLÓGICO
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Los efectos fisiológicos del color sobre los se-res vivos son de tal naturaleza que han creado la cromoterapia, nacida a partir de estudios clínicos se han esforzado por hacer relacio-nes entre las condiciones exteriores oclima ambiente y la aparición de enfermedades. En esta ciencia, la luz y el color a parecen como predominantes.
La cromoterapia es un método de armoniza-ción y de ayuda a la curación natural deciertas enfermedades por medio de los colo-res. Los colores corresponden a vibraciones que tienen velocidades, longitudes y ritmos de ondas diferentes. Estos ejercen una in-fluencia física, psíquica y emocional
que nosotros no somos concientes en general y que permite a nuestra energía vital de tener un estado que facilita la autosanación.La cromoterapia y la helioterapia (terapia por medio de los rayos del sol) fueron muy im-portantes en la práctica de la medicina tradi-cional de las grandes culturas como la China, la India y la Grecia.
Ciertos colores son astringentes como el rojo, el naranja o el amarillo. El azul ayuda a la extroversión, mientras que el rojo permite la introversión. El rojo y el naranja hacen subir la temperatura de una habitación; son colo-res calientes, el azul, el índigo o el gris son colores fríos.
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Los efectos psicológicos son de diversos tipos. Los directos son los que hacen que un obje-to o ambiente parezca alegre o triste, ligero o más pesado, caliente o frío. Los indirectos tienen su origen en relaciones afectivas y en asociaciones subjetivas u objetivas nacidas bajo el efecto del color.
El papel psicológico del color implica que hay que tener en cuenta el lenguaje de los colores. También hay que considerarlo en relación con la luz, pues puede influir en el
individuo por su matiz, caliente o frío.Los efectos del color sobrepasan sensible-mente el plano psicológico. La influencia del color sobre los seres humanos rebasa los re-cintos pequeños cerrados y también afecta al exterior.
La influencia del color en nuestroorganismo es notable y podemos hablar de cromoterapia.
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Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son las gradiaciones del azul al verde.
Esta división de los colores en cálidos y fríos, radica simplemente en la sensación y ex-periencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a trans-mitir estas sensaciones. Un color frío y uno cálido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.
COLORES CÁLIDOSSon el amarillo, naranja, rojo, rosa, también podrían considerarse cálidos algunos violetas con pigmentos rojos y el verde amarillento.
La sensación que provocan es de vigor y di-namismo, tonifican y estimulan. Si pintamos con ellos un objeto este parecerá más grande y más cercano. Son adecuados para lugares de paso, o donde se desarrolle algún tipo de actividad que requiera energía. Los tonos cálidos, parecen avanzar y extenderse.
COLORES CALIDOS Y FRÍOS
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Cuando son yuxtapuestos dos o más colores se advierte que los de la gama calida parece que avanza hacia nosotros, saliendo del pla-no en que están, mientras que los de la gama fría parece alejarse y entrar más en aquel plano.
Este hecho físico obedece a que las longitu-des de ondas largas tienen un foco más dis-tante del lente ocular, mientras que las longi-tudes de ondas cortas lo tienen a avanzar y los segundos a retroceder.
Cuando mas rojo es el color más parece salir y aproximarse; cuanto más azul parece que entra más y se distancia. La cualidad de sa-liente es dependiente de la proporción de rojo es un color, y la de entrante proporción de azul.
El blanco es saliente y el negro es entrante; el amarillos es saliente, aunque no contiene rojo, por su aproximación al blanco.
EFECTO SALIENTE Y ENTRANTE
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Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son las gradiaciones del azul al verde.
Esta división de los colores en cálidos y fríos, radica simplemente en la sensación y ex-periencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a trans-mitir estas sensaciones. Un color frío y uno cálido, o un color primario y uno compuesto, se complementan.
COLORES CÁLIDOSSon el amarillo, naranja, rojo, rosa, también podrían considerarse cálidos algunos violetas con pigmentos rojos y el verde amarillento.
La sensación que provocan es de vigor y di-namismo, tonifican y estimulan. Si pintamos con ellos un objeto este parecerá más grande y más cercano. Son adecuados para lugares de paso, o donde se desarrolle algún tipo de actividad que requiera energía. Los tonos cálidos, parecen avanzar y extenderse.
COLORES CALIDOS Y FRÍOS
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Cuando son yuxtapuestos dos o más colores se advierte que los de la gama calida parece que avanza hacia nosotros, saliendo del pla-no en que están, mientras que los de la gama fría parece alejarse y entrar más en aquel plano.
Este hecho físico obedece a que las longitu-des de ondas largas tienen un foco más dis-tante del lente ocular, mientras que las longi-tudes de ondas cortas lo tienen a avanzar y los segundos a retroceder.
Cuando mas rojo es el color más parece salir y aproximarse; cuanto más azul parece que entra más y se distancia. La cualidad de sa-liente es dependiente de la proporción de rojo es un color, y la de entrante proporción de azul.
El blanco es saliente y el negro es entrante; el amarillos es saliente, aunque no contiene rojo, por su aproximación al blanco.
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Hablaremos en esta parte de una caracterís-tica fundamental del color, que es tenerlo en cuenta como elemento expresivo que puede ser utilizado por grafístas, ilustradores, fotó-grafos... Aquí estudiaremos tres diferentes aplicaciones del color en el ámbito gráfico (siguiendo la clasificación que se realiza en “Grafismo Fundamental”): El color denotati-vo, el color connotativo y el color esquemático.
El color denotativoAquí hablamos del color cuando está siendo utilizado como representación de la figura, es decir, incorporado a las imágenes realis-tas de la fotografía o la ilustración. El color como atributo realista o natural de los obje-tos o figuras. En el color denotativo podemos distinguir tres categorías: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
FUNCIÓN DEL COLOR
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COLORES FRIOSSe consideran fríos los tonos verde, azul y violeta. Transmiten serenidad, tranquilidad y calma. Los objetos pintados con estos colores parecen más lejanos y pequeños. Son apro-piados para la concentración o el reposo y relajación.
Así pues podemos crear un ambiente relajan-te, con colores fríos, o uno estimulante con los cálidos.
Como siempre, esto no es algo estricto ya que podríamos incluir algún detalle en un color frío dentro de una combinación de colores cálidos o viceversa.
En general será mejor trabajar con tonalida-des suaves para no correr el riesgo de saturar la estancia de color.
Los colores fríos, nos recuerdan el hielo, el agua, el cielo profundo etc. Ejemplo: azul, verde y violeta.
Los tonos fríos, parecen retroceder y con-traerseEL C
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Hablaremos en esta parte de una caracterís-tica fundamental del color, que es tenerlo en cuenta como elemento expresivo que puede ser utilizado por grafístas, ilustradores, fotó-grafos... Aquí estudiaremos tres diferentes aplicaciones del color en el ámbito gráfico (siguiendo la clasificación que se realiza en “Grafismo Fundamental”): El color denotati-vo, el color connotativo y el color esquemático.
El color denotativoAquí hablamos del color cuando está siendo utilizado como representación de la figura, es decir, incorporado a las imágenes realis-tas de la fotografía o la ilustración. El color como atributo realista o natural de los obje-tos o figuras. En el color denotativo podemos distinguir tres categorías: Icónico, saturado y fantasioso, aunque siempre reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.
FUNCIÓN DEL COLOR
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COLORES FRIOSSe consideran fríos los tonos verde, azul y violeta. Transmiten serenidad, tranquilidad y calma. Los objetos pintados con estos colores parecen más lejanos y pequeños. Son apro-piados para la concentración o el reposo y relajación.
Así pues podemos crear un ambiente relajan-te, con colores fríos, o uno estimulante con los cálidos.
Como siempre, esto no es algo estricto ya que podríamos incluir algún detalle en un color frío dentro de una combinación de colores cálidos o viceversa.
En general será mejor trabajar con tonalida-des suaves para no correr el riesgo de saturar la estancia de color.
Los colores fríos, nos recuerdan el hielo, el agua, el cielo profundo etc. Ejemplo: azul, verde y violeta.
Los tonos fríos, parecen retroceder y con-traerseEL C
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El color icónicoLa expresividad cromática en este caso ejer-ce una función de aceleración identificadora: la vegetación es verde, los labios rosados y el cielo es azul. El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes.
La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la iden-tificación sea más rápida. Así el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una naranja resulta más real si está reproducida en su color natural.
El color saturado Una segunda variable del color denotativo es el color saturado. Este es un cromatismo exal-tado de la realidad, más brillante, más preg-nante. Son colores más densos, más puros, más luminosos. El color saturado obedece a la necesidad creada por la fuerte competitivi-dad de las imágenes que nos asedian, donde la exageración de los colores forma parte del triunfo de las imágenes como espectáculo vi-sual de nuestro entorno cotidiano. El mundo resulta más atractivo de esta forma. El cine, la fotografía, la ilustración, la televisión, los carteles, los embalajes... ofrecen una imagen cromática exagerada que crea una euforia colorista.
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El color fantasiosoOtro matiz de la denotación cromática realis-ta es el color fantasioso, en el que la fantasía o manipulación nace como una nueva forma expresiva. Por ejemplo las fotografías solari-zadas o coloreadas a mano, en las que no se altera la forma, pero sí el color. De esta forma se crea una ambigüedad en-tre la figura representada y el color expresivo que se le aplica, creando una fantasía de re-presentación. La forma permanece mientras que el color se altera, hasta tal punto que en ocasiones la forma queda semioculta tras la plenitud cromática.
El color connotativo: La connotación es la ac-ción de factores no descriptivos, sino preci-samente psicológicos, simbólicos o estéticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a amplias subjetividades. Es un componente estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
“El lenguaje de los colores” significa que és-tos no sólo se supeditan a representar la rea-lidad en imagen, sino que también pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado.
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El color icónicoLa expresividad cromática en este caso ejer-ce una función de aceleración identificadora: la vegetación es verde, los labios rosados y el cielo es azul. El color es un elemento esencial de la imagen realista ya que la forma incolora aporta poca información en el desciframiento inmediato de las imágenes.
La adición de un color natural acentúa el efecto de realidad, permitiendo que la iden-tificación sea más rápida. Así el color ejerce una función de realismo que se superpone a la forma de las cosas: una naranja resulta más real si está reproducida en su color natural.
El color saturado Una segunda variable del color denotativo es el color saturado. Este es un cromatismo exal-tado de la realidad, más brillante, más preg-nante. Son colores más densos, más puros, más luminosos. El color saturado obedece a la necesidad creada por la fuerte competitivi-dad de las imágenes que nos asedian, donde la exageración de los colores forma parte del triunfo de las imágenes como espectáculo vi-sual de nuestro entorno cotidiano. El mundo resulta más atractivo de esta forma. El cine, la fotografía, la ilustración, la televisión, los carteles, los embalajes... ofrecen una imagen cromática exagerada que crea una euforia colorista.
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El color fantasiosoOtro matiz de la denotación cromática realis-ta es el color fantasioso, en el que la fantasía o manipulación nace como una nueva forma expresiva. Por ejemplo las fotografías solari-zadas o coloreadas a mano, en las que no se altera la forma, pero sí el color. De esta forma se crea una ambigüedad en-tre la figura representada y el color expresivo que se le aplica, creando una fantasía de re-presentación. La forma permanece mientras que el color se altera, hasta tal punto que en ocasiones la forma queda semioculta tras la plenitud cromática.
El color connotativo: La connotación es la ac-ción de factores no descriptivos, sino preci-samente psicológicos, simbólicos o estéticos, que suscitan un cierto clima y corresponden a amplias subjetividades. Es un componente estético que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.
“El lenguaje de los colores” significa que és-tos no sólo se supeditan a representar la rea-lidad en imagen, sino que también pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio significado.
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Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple acción:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención. - Tiene capacidad de expresión, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reacción y una emoción. - Construye, todo color posee un significa-do propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente están asociados con estados de ánimo o emociones.
Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones.
Debemos dejar constancia que estas emocio-nes, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar senti-mientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japón y en la mayor parte de los paises islá-micos, el color blanco simboliza la muerte.
SIMBOLOGÍA DEL COLOR
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Cada color ejerce sobre la persona que lo ob-serva una triple acción:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención. - Tiene capacidad de expresión, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reacción y una emoción. - Construye, todo color posee un significa-do propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente están asociados con
estados de ánimo o emociones.Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones.
Debemos dejar constancia que estas emocio-nes, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar senti-mientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japón y en la mayor parte de los paises islá-micos, el color blanco simboliza la muerte.
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Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una triple acción:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención. - Tiene capacidad de expresión, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reacción y una emoción. - Construye, todo color posee un significa-do propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente están asociados con estados de ánimo o emociones.
Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones.
Debemos dejar constancia que estas emocio-nes, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar senti-mientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japón y en la mayor parte de los paises islá-micos, el color blanco simboliza la muerte.
SIMBOLOGÍA DEL COLOR
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Cada color ejerce sobre la persona que lo ob-serva una triple acción:
- Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color se ve, y llama la atención. - Tiene capacidad de expresión, porque cada color, al manifestarse, expresa un significado y provoca una reacción y una emoción. - Construye, todo color posee un significa-do propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz por tanto de comunicar una idea. Los colores frecuentemente están asociados con
estados de ánimo o emociones.Los colores nos afectan psicológicamente y nos producen ciertas sensaciones.
Debemos dejar constancia que estas emocio-nes, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas, los mismos colores, pueden expresar senti-mientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japón y en la mayor parte de los paises islá-micos, el color blanco simboliza la muerte.
PSICOLOGÍA DEL COLOR
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En exceso, puede tener un efecto perturba-dor, inquietante. Es conocido que los bebés lloran más en habitaciones amarillas..
- Cuando se sitúan varios colores en con-traposición al negro, el amarillo es en el que primero se fija la atención. Por eso, la combi-nación amarillo y negro es usada para resal-tar avisos o reclamos de atención.
- En heráldica el amarillo representa honor y lealtad.
- En los últimos tiempos al amarillo también se le asocia con la cobardía.
- Es recomendable utilizar amarillo para provocar sensaciones agradables, alegres. Es muy adecuado para promocionar productos para los niños y para el ocio.
- Por su eficacia para atraer la atención, es muy útil para destacar los aspectos más im-portantes de una página web.
- Los hombres normalmente encuentran el amarillo como muy desenfadado, por lo que no es muy recomendable para promocionar productos caros, prestigiosos o específicos para hombres. Ningún hombre de negocios compraría un reloj caro con correa amarilla.
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El significado de los colores
El Amarillo: provoca el buen humor y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está vinculado con la actividad mental y la inspi-ración creativa ya que despierta el intelecto y actúa como antifatiga.
Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis.El color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen inter-
pretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Está también relacio-nado con la naturaleza.
- El amarillo simboliza la luz del sol. Repre-senta la alegría, la felicidad, la inteligencia y la energía.
- El amarillo sugiere el efecto de entrar en calor, provoca alegría, estimula la actividad mental y genera energía muscular. Con fre-cuencia se le asocia a la comida.
- El amarillo puro y brillante es un reclamo de atención, por lo que es frecuente que los taxis sean de este color en algunas ciudades.
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En exceso, puede tener un efecto perturba-dor, inquietante. Es conocido que los bebés lloran más en habitaciones amarillas..
- Cuando se sitúan varios colores en con-traposición al negro, el amarillo es en el que primero se fija la atención. Por eso, la combi-nación amarillo y negro es usada para resal-tar avisos o reclamos de atención.
- En heráldica el amarillo representa honor y lealtad.
- En los últimos tiempos al amarillo también se le asocia con la cobardía.
- Es recomendable utilizar amarillo para provocar sensaciones agradables, alegres. Es muy adecuado para promocionar productos para los niños y para el ocio.
- Por su eficacia para atraer la atención, es muy útil para destacar los aspectos más im-portantes de una página web.
- Los hombres normalmente encuentran el amarillo como muy desenfadado, por lo que no es muy recomendable para promocionar productos caros, prestigiosos o específicos para hombres. Ningún hombre de negocios compraría un reloj caro con correa amarilla.
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El significado de los colores
El Amarillo: provoca el buen humor y la alegría. Estimula la vista y actúa sobre el sistema nervioso. Está vinculado con la actividad mental y la inspi-ración creativa ya que despierta el intelecto y actúa como antifatiga.
Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitación nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis.El color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen inter-
pretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Está también relacio-nado con la naturaleza.
- El amarillo simboliza la luz del sol. Repre-senta la alegría, la felicidad, la inteligencia y la energía.
- El amarillo sugiere el efecto de entrar en calor, provoca alegría, estimula la actividad mental y genera energía muscular. Con fre-cuencia se le asocia a la comida.
- El amarillo puro y brillante es un reclamo de atención, por lo que es frecuente que los taxis sean de este color en algunas ciudades.
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- Es un color que encaja muy bien con la gente joven, por lo que es muy recomenda-ble para comunicar con ellos. - Color cítrico, se asocia a la alimentación sana y al estímulo del apetito. Es muy ade-cuado para promocionar productos alimenti-cios y juguetes.
- Es el color de la caída de la hoja y de la cosecha.
- En heráldica el naranja representa la for-taleza y la resistencia.
- El color naranja tiene una visibilidad muy alta, por lo que es muy útil para captar aten-ción y subrayar los aspectos más destacables de una página web. - El naranja combina la energía del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico.
- El naranja oscuro puede sugerir engaño y desconfianza. - El naranja rojizo evoca deseo, pasión sexual , placer, dominio, deseo de acción y agresividad.
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El Naranja: Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos as-pectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la con-fianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y es-timula el sistema respiratorio.
Es ideal para utilizar en lugares dónde la fa-milia se reúne para conversar y disfrutar de la compañía. Más que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido, estimu-lante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.
- El naranja combina la energía del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico. - Representa el entusiasmo, la felicidad, la atracción, la creatividad, la determinación, el éxito, el ánimo y el estímulo. - Es un color muy caliente, por lo que pro-duce sensación de calor. Sin embargo, el na-ranja no es un color agresivo como el rojo.
- La visión del color naranja produce la sen-sación de mayor aporte de oxígeno al cere-bro, produciendo un efecto vigorizante y de estimulación de la actividad mental.
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- Es un color que encaja muy bien con la gente joven, por lo que es muy recomenda-ble para comunicar con ellos. - Color cítrico, se asocia a la alimentación sana y al estímulo del apetito. Es muy ade-cuado para promocionar productos alimenti-cios y juguetes.
- Es el color de la caída de la hoja y de la cosecha.
- En heráldica el naranja representa la for-taleza y la resistencia.
- El color naranja tiene una visibilidad muy alta, por lo que es muy útil para captar aten-ción y subrayar los aspectos más destacables de una página web. - El naranja combina la energía del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico.
- El naranja oscuro puede sugerir engaño y desconfianza. - El naranja rojizo evoca deseo, pasión sexual , placer, dominio, deseo de acción y agresividad.
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El Naranja: Representa la alegría, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos as-pectos siendo un color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la con-fianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y es-timula el sistema respiratorio.
Es ideal para utilizar en lugares dónde la fa-milia se reúne para conversar y disfrutar de la compañía. Más que el rojo, posee una fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido, estimu-lante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.
- El naranja combina la energía del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico. - Representa el entusiasmo, la felicidad, la atracción, la creatividad, la determinación, el éxito, el ánimo y el estímulo. - Es un color muy caliente, por lo que pro-duce sensación de calor. Sin embargo, el na-ranja no es un color agresivo como el rojo.
- La visión del color naranja produce la sen-sación de mayor aporte de oxígeno al cere-bro, produciendo un efecto vigorizante y de estimulación de la actividad mental.
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- Es un color muy intenso a nivel emocio-nal. Mejora el metabolismo humano, aumen-ta el ritmo respiratorio y eleva la presión san-guínea. - Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele utilizar en avisos importantes, prohi-biciones y llamadas de precaución. - Trae el texto o las imágenes con este color a primer plano resaltándolas sobre el resto de colores. Es muy recomendable para encami-nar a las personas a tomar decisiones rápidas durante su estancia en un sitio web.
- En publicidad se utiliza el rojo para pro-vocar sentimientos eróticos. Símbolos como labios o uñas rojos, zapatos, vestidos, etc., son arquetipos en la comunicación visual su-gerente.
- El rojo es el color para indicar peligro por antonomasia. - Como está muy relacionado con la ener-gía, es muy adecuado para anunciar coches motos, bebidas energéticas, juegos, deportes y actividades de riesgo.
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El Rojo: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbor-dada, de la sexualidad y el erotismo, aunque también del peligro. Es el más caliente de los colores cálidos.
Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojo es que puede destapar acti-tudes agresivas. El rojo significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sen-sualidad, la virilidad, la energía; es exultante
y agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables, excitan-tes, potentes y protectores. Este color puede significar cólera y agresividad. Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasión, el amor, el peligro, la fuerza, la ener-gía... Estamos hablando de un color cálido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse más acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetiva-mente la temperatura no haya variado.
- El color rojo es el del fuego y el de la san-gre, por lo que se le asocia al peligro, la gue-
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- Es un color muy intenso a nivel emocio-nal. Mejora el metabolismo humano, aumen-ta el ritmo respiratorio y eleva la presión san-guínea. - Tiene una visibilidad muy alta, por lo que se suele utilizar en avisos importantes, prohi-biciones y llamadas de precaución. - Trae el texto o las imágenes con este color a primer plano resaltándolas sobre el resto de colores. Es muy recomendable para encami-nar a las personas a tomar decisiones rápidas durante su estancia en un sitio web.
- En publicidad se utiliza el rojo para pro-vocar sentimientos eróticos. Símbolos como labios o uñas rojos, zapatos, vestidos, etc., son arquetipos en la comunicación visual su-gerente.
- El rojo es el color para indicar peligro por antonomasia. - Como está muy relacionado con la ener-gía, es muy adecuado para anunciar coches motos, bebidas energéticas, juegos, deportes y actividades de riesgo.
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El Rojo: Es el símbolo de la pasión ardiente y desbor-dada, de la sexualidad y el erotismo, aunque también del peligro. Es el más caliente de los colores cálidos.
Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la acción, ejerce una influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojo es que puede destapar acti-tudes agresivas. El rojo significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental, ligado al principio de la vida, expresa la sen-sualidad, la virilidad, la energía; es exultante
y agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo. En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables, excitan-tes, potentes y protectores. Este color puede significar cólera y agresividad. Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la pasión, el amor, el peligro, la fuerza, la ener-gía... Estamos hablando de un color cálido, asociado con el sol, el calor, de tal manera que es posible sentirse más acalorado en un ambiente pintado de rojo, aunque objetiva-mente la temperatura no haya variado.
- El color rojo es el del fuego y el de la san-gre, por lo que se le asocia al peligro, la gue-
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El Azules el símbolo de la profundidad se le atrubu-yen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el más sobrio de los colores fríos, transmite seriedad, con-fianza y tranquilidad.
Se el atribuye el poder para desintegrar las energías negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreex-posición al mismo produce fatiga o depre-sión. También se aconseja para equilibrar el uso de los colores cálidos.Es un color reservado y entra dentro de los colores fríos. Expresa armonía, amistad, fide-lidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud
de crear la ilusión óptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir optimismo. Cuan-to más se clarifica más pierde atracción y se vuelve indiferente y vacío. Cuanto más se os-curece más atrae hacia el infinito.
- El azul es el color del cielo y del mar, por lo que se suele asociar con la estabilidad y la profundidad. - Representa la lealtad, la confianza, la sa-biduría, la inteligencia, la fe, la verdad y el cielo eterno.
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EL PÚRPURARepresenta el misterio, se asocia con la intui-ción y la espiritualidad, influenciando emo-ciones y humores. También es un color algo melancólico. Actúa sobre el corazón, dismi-nuye la angustia, las fobias y el miedo. Agili-za el poder creativo. Por su elevado precio se convirtió en el color de la realeza.
- El púrpura aporta la estabilidad del azul y la energía del rojo. - Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambición. Sugiere riqueza y extravagancia.
- El color púrpura también está asociado con la sabiduría, la creatividad, la indepen-dencia, la dignidad.
- Hay encuestas que indican que es el co-lor preferido del 75% de los niños antes de la adolescencia. El púrpura representa la magia y el misterio. - Debido a que es un color muy poco fre-cuente en la naturaleza, hay quien opina que es un color artificial.
- El púrpura brillante es un color ideal para diseños dirigidos a la mujer.
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El Azules el símbolo de la profundidad se le atrubu-yen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo. El azul es el más sobrio de los colores fríos, transmite seriedad, con-fianza y tranquilidad.
Se el atribuye el poder para desintegrar las energías negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreex-posición al mismo produce fatiga o depre-sión. También se aconseja para equilibrar el uso de los colores cálidos.Es un color reservado y entra dentro de los colores fríos. Expresa armonía, amistad, fide-lidad, serenidad, sosiego... y posee la virtud
de crear la ilusión óptica de retroceder. Este color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir optimismo. Cuan-to más se clarifica más pierde atracción y se vuelve indiferente y vacío. Cuanto más se os-curece más atrae hacia el infinito.
- El azul es el color del cielo y del mar, por lo que se suele asociar con la estabilidad y la profundidad. - Representa la lealtad, la confianza, la sa-biduría, la inteligencia, la fe, la verdad y el cielo eterno.
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EL PÚRPURARepresenta el misterio, se asocia con la intui-ción y la espiritualidad, influenciando emo-ciones y humores. También es un color algo melancólico. Actúa sobre el corazón, dismi-nuye la angustia, las fobias y el miedo. Agili-za el poder creativo. Por su elevado precio se convirtió en el color de la realeza.
- El púrpura aporta la estabilidad del azul y la energía del rojo. - Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambición. Sugiere riqueza y extravagancia.
- El color púrpura también está asociado con la sabiduría, la creatividad, la indepen-dencia, la dignidad.
- Hay encuestas que indican que es el co-lor preferido del 75% de los niños antes de la adolescencia. El púrpura representa la magia y el misterio. - Debido a que es un color muy poco fre-cuente en la naturaleza, hay quien opina que es un color artificial.
- El púrpura brillante es un color ideal para diseños dirigidos a la mujer.
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El verdeSimboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipnótico, ano-dino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y ja-quecas. Se utiliza para neutralizar los colores cálidos.
Es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando algo rever-
dece suscita la esperanza de una vida reno-vada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en él predomina el azul resulta más sobrio y sofisticado.
- El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa armonía, crecimien-to, exuberancia, fertilidad y frescura. - Tiene una fuerte relación a nivel emo-cional con la seguridad. Por eso en contra-posición al rojo (connotación de peligro), se utiliza en el sentido de “vía libre” en señali-zación.
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- Se le considera un color beneficioso tanto para el cuerpo como para la mente. Retarda el metabolismo y produce un efecto relajan-te. Es un color fuertemente ligado a la tran-quilidad y la calma. - En heráldica el azul simboliza la sinceri-dad y la piedad. - Es muy adecuado para presentar produc-tos relacionados con la limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relaciona-do directamente con: El cielo, El aire, El mar marítimos) El agua (agua mineral, par-ques acuáticos, balnearios).
- Es adecuado para promocionar productos de alta tecnología o de alta precisión. - Al contrario de los colores emocionalmen-te calientes como rojo, naranja y amarillo, el azul es un color frío ligado a la inteligencia y la conciencia.
- El azul es un color típicamente masculino, muy bien aceptado por los hombres, por lo que en general será un buen color para aso-ciar a productos para estos.
- El azul oscuro representa el conocimiento, la integridad, la seriedad y el poder.
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El verdeSimboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color sedante, hipnótico, ano-dino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presión sanguínea, baja el ritmo cardíaco, alivia neuralgias y ja-quecas. Se utiliza para neutralizar los colores cálidos.
Es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando algo rever-
dece suscita la esperanza de una vida reno-vada. El verde que tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en él predomina el azul resulta más sobrio y sofisticado.
- El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa armonía, crecimien-to, exuberancia, fertilidad y frescura. - Tiene una fuerte relación a nivel emo-cional con la seguridad. Por eso en contra-posición al rojo (connotación de peligro), se utiliza en el sentido de “vía libre” en señali-zación.
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- Se le considera un color beneficioso tanto para el cuerpo como para la mente. Retarda el metabolismo y produce un efecto relajan-te. Es un color fuertemente ligado a la tran-quilidad y la calma. - En heráldica el azul simboliza la sinceri-dad y la piedad. - Es muy adecuado para presentar produc-tos relacionados con la limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relaciona-do directamente con: El cielo, El aire, El mar marítimos) El agua (agua mineral, par-ques acuáticos, balnearios).
- Es adecuado para promocionar productos de alta tecnología o de alta precisión. - Al contrario de los colores emocionalmen-te calientes como rojo, naranja y amarillo, el azul es un color frío ligado a la inteligencia y la conciencia.
- El azul es un color típicamente masculino, muy bien aceptado por los hombres, por lo que en general será un buen color para aso-ciar a productos para estos.
- El azul oscuro representa el conocimiento, la integridad, la seriedad y el poder.
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- El verde “Agua” se asocia con la protec-ción y la curación emocional. - El verde amarillento se asocia con la en-fermedad, la discordia, la cobardía y la en vidia.
- El verde oscuro se relaciona con la ambi-ción, la codicia, la avaricia y la envidia.
- El verde oliva es el color de la paz.
El BlancoSu significado es asociado con la pureza, fe, con la paz.
Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor di-vino, estimula la humildad y la imaginación creativa.
- El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfección.
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- El verde oscuro tiene también una corres-pondencia social con el dinero. - El color verde tiene un gran poder de cu-ración. Es el color más relajante para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista. - El verde sugiere estabilidad y resistencia. - En ocasiones se asocia también a la falta de experiencia: “está muy verde” para descri-bir a un novato, se utiliza en varios idiomas, no sólo en español.
- En heráldica el verde representa el creci-miento y la esperanza.
- En heráldica el verde representa el creci-miento y la esperanza. - Es recomendable utilizar el verde asocia-do a productos médicos o medicinas. - Por su asociación a la naturaleza es ideal para promocionar productos de jardinería, turismo rural, actividades al aire libre o pro-ductos ecológicos. - El verde apagado y oscuro, por su aso-ciación al dinero, es ideal para promocionar productos financieros, banca y economía.
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- El verde “Agua” se asocia con la protec-ción y la curación emocional. - El verde amarillento se asocia con la en-fermedad, la discordia, la cobardía y la en vidia.
- El verde oscuro se relaciona con la ambi-ción, la codicia, la avaricia y la envidia.
- El verde oliva es el color de la paz.
El BlancoSu significado es asociado con la pureza, fe, con la paz.
Alegría y pulcritud. En las culturas orientales simboliza la otra vida, representa el amor di-vino, estimula la humildad y la imaginación creativa.
- El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfección.
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- El verde oscuro tiene también una corres-pondencia social con el dinero. - El color verde tiene un gran poder de cu-ración. Es el color más relajante para el ojo humano y puede ayudar a mejorar la vista. - El verde sugiere estabilidad y resistencia. - En ocasiones se asocia también a la falta de experiencia: “está muy verde” para descri-bir a un novato, se utiliza en varios idiomas, no sólo en español.
- En heráldica el verde representa el creci-miento y la esperanza.
- En heráldica el verde representa el creci-miento y la esperanza. - Es recomendable utilizar el verde asocia-do a productos médicos o medicinas. - Por su asociación a la naturaleza es ideal para promocionar productos de jardinería, turismo rural, actividades al aire libre o pro-ductos ecológicos. - El verde apagado y oscuro, por su aso-ciación al dinero, es ideal para promocionar productos financieros, banca y economía.
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El Gris Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un co-lor neutro y en cierta forma sombrío. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelec-tuales. Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y me-lancolía.
Simbólicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lógicaª y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.
El NegroTradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperación, la for-malidad y solemnidad, la tristeza, la melan-colía, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que está escondido y velado. Es un color que también denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
Es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y malig-no. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.
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- El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A diferencia del negro, el blanco por lo general tiene una connotación positi-va. Puede representar un inicio afortunado. - En heráldica, el blanco representa fe y pureza.
- En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza porque es el color de nieve. En la promoción de productos de alta tecnología, el blanco puede utilizarse para comunicar simplicidad.
- Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociación indirecta, a los án-geles se les suele representar como imágenes vestidas con ropas blancas. - El blanco se le asocia con hospitales, mé-dicos y esterilidad. Puede usarse por tanto para sugerir para anunciar productos médi-cos o que estén directamente relacionados con la salud.
- A menudo se asocia a con la pérdida de peso, productos bajos en calorías y los productos lácteos.
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El Gris Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un co-lor neutro y en cierta forma sombrío. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelec-tuales. Es el centro de todo, pero es un centro neutro y pasivo, que simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y me-lancolía.
Simbólicamente, el blanco y el negro, con sus gradaciones de gris, son del color de la lógicaª y de lo esencial: la forma. Por otra parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los colores del prestigio.
El NegroTradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperación, la for-malidad y solemnidad, la tristeza, la melan-colía, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que está escondido y velado. Es un color que también denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es también el color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
Es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y malig-no. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.
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- El blanco significa seguridad, pureza y limpieza. A diferencia del negro, el blanco por lo general tiene una connotación positi-va. Puede representar un inicio afortunado. - En heráldica, el blanco representa fe y pureza.
- En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza porque es el color de nieve. En la promoción de productos de alta tecnología, el blanco puede utilizarse para comunicar simplicidad.
- Es un color apropiado para organizaciones caritativas. Por asociación indirecta, a los án-geles se les suele representar como imágenes vestidas con ropas blancas. - El blanco se le asocia con hospitales, mé-dicos y esterilidad. Puede usarse por tanto para sugerir para anunciar productos médi-cos o que estén directamente relacionados con la salud.
- A menudo se asocia a con la pérdida de peso, productos bajos en calorías y los productos lácteos.
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Proceso Cuatricomilla.
Efectos especiales del color.
Marcando del arte final.
CAPITULO III CUATRICOMILLA
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Proceso Cuatricomilla.
Efectos especiales del color.
Marcando del arte final.
CAPITULO III CUATRICOMILLA
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ARMONÍA DEL COLOR Y CONTRASTE
la armonia del color da unifi-cacion al diseño .
contraste del violeta con el amarillo
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Clasificacion de la tinta La gran variedad de sistemas de aplicación, dentro de las artes gráficas requiere diferentes tipos de tinta en función del proceso de im-presión, del soporte sobre el que se deposita y de la utiliza final del material impreso.La clasificación más general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosi-dad y el tiro y se clasifican en:
A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente
contienen resinas y se secan por oxidación. Pueden subdividirse en función del tipo de secado:
- Penetración de los aceites dentro de los so-portes de las bobinas. Por ejemplo tinta para los diarios.
- Oxidación de aceites y resinas que intervie-nen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plásti-cos o metálicos.
los componetes de la tinta Mincilit nullaorpero et, vel ut lummy num veliquisl in
CLASIFICACIÓN DE LAS TINTAS
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La gran variedad de sistemas de aplicación, dentro de las artes gráficas requiere diferentes tipos de tinta en función del proceso de im-presión, del soporte sobre el que se deposita y de la utiliza final del material impreso.La clasificación más general de las tintas se hace atendiendo a propiedades a la viscosi-dad y el tiro y se clasifican en:
A. Tintas grasas: son tintas viscosas basadas en barnices y en aceites que generalmente contienen resinas y se secan por oxidación. Pueden subdividirse en función del tipo de secado:- Penetración de los aceites dentro de los so-portes de las bobinas. Por ejemplo tinta para
los diarios.- Oxidación de aceites y resinas que intervie-nen en la tinta. Ej. Tintas para soportes plásti-cos o metálicos.- Evaporación de los aceites por efectos del calor. Ej. Tintas para revistas.- Combinación de absorción y oxidación. Ej. Las tintas más normales de máquinas de off-set.
B. las tintas líquidas. Son tintas de baja vis-cosidad, su secado se produce principalmen-te por la evaporación de los disolventes que contiene.
En algunos casos también intervienen otros
impresion a laser en cmyk. separacion de colores prints
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mecanismos de secado:AbsorciónPrecipitaciónReticulación por calor. Forma de secado. Le da energía directa a la tinta, en forma de ra-diaciones, se seca antes.
LasTintas Liquidas se Aplican en:
Flexografía. Son las tintas que contienen los disolventes de evaporación más lenta.Huecograbado. Generalmente se deposita más cantidad de tinta que en flexografía, y ello obliga a la utilización de disolventes de evaporación más rápida utilización de disol-ventes de evaporación más rápido.
C. Tintas para serigrafía. Intermedia entre las otras dos, ni muy grasas ni muy líquidas.
Componentes de la Tinta
A. Los pigmentos son sustancias insolubles que se presentan en formas de finísimas pol-vo. Tienen la propiedad de dispersarse en el barniz o en el vehículo.
En las tintas offset las cualidades que deben tener los pigmentos utilizados son: Fuerza colorante, resistencia a la luz, resistencia a los agentes físicos que y químicos resisten-cias al agua y uno adecuada dispersión en el vehículo.
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Los pigmentos se clasifican en pigmentos se clasifican en pigmentos minerales o inorgáni-cos y pigmentos orgánicos.
B. Los colorantes son sustancias solubles en el medio en el que se utilizan: alcoholes, hi-drocarburos y otros disolventes. Así por ejem-plo las tintas de hueco utilizan colorantes so-lubles en hidrocarburos como el tolueno o el xileno; en flexografía se utilizan colorantes solubles en alcohol.La característica esencia de las tintas que em-plean colorantes es su transparencia.C. Aceites secantes. Los aceites vegetales pueden ser, secantes, semisecantes o no se-cantes. Su capacidad de secar radica en la
propiedad que presenta algunos aceites de solidificarse en contacto con el oxígeno del aire cuando se extienden en capas finas.
El aceite vegetal más corriente es el aceite de linaza, es el prototipo de aceites secantes, se distribuye bien y no es muy caro, hay otros aceites como el de madera de tung con mu-cho más poder secante, pero también mucho más caro. Estos aceites combinados con resi-nas sintéticas proporcionan barnices secantes que ofrecen muy buenas características a las tintas de secado rápido.D. Aceites minerales. Son aceites que se ex-traen del carbón y del petróleo, y se utilizan para controlar la viscosidad y el tiro de la tin-ta acabada. Dependiendo del tipo de TINTA
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que queramos conseguir, se añadirá un de-terminado tipo de aceites minerales. Es muy importante que el contenido de hidrocarbu-ros aromáticos sea bajo, para que la tinta no ataque químicamente la mantilla de caucho.
Los aceites minerales no se modifican en contacto con el aire, y por tanto, no se endu-recen. Se utilizan como único vehículo para las tintas de secado por penetración, destina-da a la impresión de periódicos en rotativos, sin túnel de secado.E. Resinas. Son las encargadas de proporcio-nal brillo a la tinta. Inicialmente se usaban resinas naturales con la colofonia (resina que procede de los pinos). Pero hoy en día, se
utilizan fundamentalmente resinas sintéticas. Según el tipo de tinta se emplean diferentes tipos de resinas:- Resinas de hidrocarburo, y resinas fenóli-cas, permiten una excelente colocación de la tinta sobre el soporte y dan un brillo bastante bueno.- resinas alquímicas. Son fundamentales para la correcta imprimibilidad y comportamiento de la tinta en presencia del agua. Esta resinas son las que condicionan el equilibrio agua-tinta en la máquina.
F. Disolventes. Es aquel líquido que tiene la propiedad de disolver a la resina. Los disol-ventes son unos de los principales compo-
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nentes de las tintas líquidas. Las tintas líquidas pueden ser, en base agua, donde el disolven-te mayoritario es el agua y en base disolvente donde los disolventes más utilizados son:
- Alcoholes- Esteres- Cetonas- Hidrocarburos
Las características que tienen que cumplir los disolventes son:
- Solubilizar totalmente las resinas que se quieren utilizar.- Ser económico y fácil de encontrar en el mercado.
- Evaporarse rápidamente- Tenerse una baja retención en la capa im-presa- No ser agresivo con los materiales de los clichés o de los rodillos de las máquinas de imprimir. Las principales funciones del disol-vente además de disolver la resina son formar el vehículo que transportará la materia colo-rante y dar a la tinta la fluidez necesaria para poder ser impresa.
G. Aditivos. Se añaden a la tinta para modifi-car alguna de sus propiedades. Pueden sub-dividirse en:
Aditivos añadidos por el fabricante y aditivos añadidos por el impresor.
impresion sobre objetos en tinta especial
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Los aditivos añadidos por el fabricante son:
- Secantes. Son productos encargados de acelerar la reacción de polimerización de los aceites en presencia del oxígeno del aire. Generalmente se utiliza sales de cocato o de manganeso.- Anti:secantes. Retardan el secado de la tinta e impiden la formación de pieles en el tintero y en la batería de rodillos de distribución. No influyen en el secado final del impreso. - Ceras. Son productos químicos para que la tinta tenga una solidez adecuada y para au-mentar su resistencia al rozamiento. En cam-bio son las responsables de que las tintas ten-gan menos brillo.
- Correctores de viscosidad y del tiro.
Los productos añadidos en el taller
son:- Suavizantes. Sirven para reclucir el tiro y la viscosidad de la tinta, además de funcionan con pasta antiarrancado.- cargas o blancos de alargamiento sirven para rebajar el tono de la tintan.- Pasta antirepinado. Actúa aumentado de 10 a 15 veces la medida inicial de sus partículas y sirviendo de soporte para el siguiente plie-go. Una vez que ha cumplido su misión, es absorbida por la misma tinta o por el papel.
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colores en rgb para impresión a tinta
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La Segunda Forma de Imprimir colores es usar una sola plancha de impre-sión para cada color con tintas mezcladas especialmente para el mismo. Los colores de la cuatricromía son muy versátiles, pero en general no pueden igualar el aspecto in-tenso y solidó de los colores de marca pre-mezclados. Si el diseño contiene fotografías o ilustraciones en color, lógicamente usareis el proceso de cuatricromía, pero si no es así, las tintas especiales tal vez sean lo mejor, siem-pre que no queráis usar varios colores espe-
ciales, ya que el coste se haría prohibitivo. Vuestra elección debe primar en trabajos en uno, dos o tres colores. También las tintas es-peciales pueden usarse para colores que no se consiguen con la cuatricromía, o para un color que forme parte de la identidad corpo-rativa de una empresa, el cual debe ser igua-lado exactamente.
El Sistema PantoneLa gama de colores especiales usada mas co-múnmente es el sistema PANTONE el cual se estableció para superar las dificultades en la
colores es usar una sola plancha de impre-sión para cada color con tintas
El Sistema Pantone
SISTEMA DE TINTA ESPECIALES
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PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PAN-TONE
ductos PANTONE de exactamente el mismo color. El elemento clave del sistema PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PANTONE. Cada color esta representado en una serie de etiquetas despe-gables a fin de poderlo mostrar el impresor y al cliente.Además del sistema PANTONE, hay otras gamas de productos que ofrecen sistemas similares de codificación de colores y que proporcionan una referencia precisa para que el diseñador pueda especificar un color determinado. También le podéis proporcio-nar al impresor vuestras propias muestras de referencia de color, pero en este caso estaréis
a merced de su habilidad en mezclar visual-mente una tinta que se adapte a la muestra entregada.
de impresión, el sistema incluye rotuladores de colores y hojas de papel coloreado que llevan un numero de referencia que corres-ponde al de otros productos PANTONE de exactamente el mismo color. El elemento cla-ve del sistema PANTONE es el especificados de colores, un catalogo de todos los colores PANTONE. Cada color esta representado en una serie de etiquetas despegables a fin de poderlo mostrar el impresor y al cliente.
Además del sistema PANTONE, hay otras gamas de productos que ofrecen sistemas
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Mincilit nullaorpero et, vellummy num veliquisl in Mincilit nullaorpero et, vel ut lummy num veliquisl in
similares de codificación de colores y que proporcionan una referencia precisa para que el diseñador pueda especificar un color determinado. También le podéis proporcio-nar al impresor vuestras propias muestras de referencia de color, pero en este caso estaréis a merced de su habilidad en mezclar visual-mente una tinta que se adapte a la muestra entregada.
Tonos a partir de colores Especiales
A partir de estos colores es fácil producir to-nos y, al igual que con los colores de cua-tricromía, pueden superponerse entre ellos para producir mas colores. Sin embargo, de-
bido a la vasta gama de colores especiales disponibles, el diseñador puede que tenga una idea general del color resultante, pero no será capaz de predecir el resultado exacto. Podéis estar seguros de que el amarillo y el azul PANTONE darán un verde, existe, pues, un muestrario de tonos PANTONE que os permite mezclar tintas de dos colores PAN-TONE (una gama completa de muestrarios de tintas PANTONE llenaría una biblioteca). Sin embargo, hay que decir que, en general, usa-reis estas tintas como áreas impresas sólidas, de forma que puedan apreciarse realmente la fuerza y profundidad del color.
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Línea de tintas sin acetona, resistentes a sol-ventes, etc.
tintas paa impresion en cmyk
TINTAS ESPECIALES
Domino ha desarrollado una diversidad de tintas especiales que ofrecen mayor versatili-dad a los productos de la Serie A y para apli-caciones de la industria. Secado Rápido Grado Alimenticio Termocró-mica Botellas con Líquido Removible Oculta Opaca De Curado UV
Tinta de Secado Rápido
Desarrollada para líneas de producción de alta velocidad con tiempos de secado
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de incluso 0.8 segundosLínea de tintas sin acetona, resistentes a solventes, etc.Excelente adhesión que asegura que la codificación no se dispersará o se man-chará.
Tinta de Grado Alimenticio
Comúnmente utilizada para codificación e impresión directamente en alimentosTintas sin olor para impresión en produc-
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tos y empaques permeables como ciga-rros
Tintas de grado alimenticio
autodesinfectantes diseñadas específica-mente para impresión en cascarones de huevoAprobaciones que incluyen aplicaciones de grado alimenticio de la FDA y EU
Tinta termocrómicaTintas termocrómicas para enlatado en la industria alimenticia que cambian de co-lor cuando se esterilizan por vaporLa selección de cambios de color incluye
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negro a azul o negro a rojoTintas que pueden soportar esterilización por vapor y permanecen del mismo co-lor.
Tinta para Botellas Con Líquidos
Desarrollada específicamente para la in-dustria de bebidas para la impresión en botellas cubiertas con condensaciónImpresiones “a través de” condensación, que ayuda químicamente a la adhesión a la superficie de la botellaResistente a refrigeración y almacenaje en agua con hieloNo se dispersa o mancha
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maquina de impresion en offset.
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Desarrollada específicamente para la indus-tria de bebidas para botellas retornables
impresión publicitaria
Código retirado por medio de proceso de lavado alcalino que se utiliza para lim-piar botellas reutilizables
Tinta Removible
Desarrollada específicamente para la in-dustria de bebidas para botellas retorna-blesA prueba de agua y abrasiónCódigo que se retira únicamente cuando se retorna y las botellas se limpian con soluciones alcalinasCodificación temporal para componen-tes metálicos y placas de impresión me-diante tintas lavables con agua
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Tinta Oculta
Código que es invisible a simple vista pero que es fluorescente bajo luz UVSe utiliza comúnmente en la industria farmacéutica, de cosméticos y bebidasFormulada para aplicaciones de codifi-cación antifalsificación, rastreabilidad y seguridad
Tinta Opaca
Línea de tintas pigmentadas que ofrecen excelente opacidad y brillantez en una variedad de tipos de sustratosColores que incluyen negro, blanco y
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azul claroTintas de bajo offset para aplicaciones de cables y alambresImpresoras de la Serie A “Opacas” dise-ñadas para asegurar un desempeño con-fiable con tintas pigmentadas
Tinta De Curado UVTintas de curado UV avanzado que brin-dan resistencia sin paralelo a solventes y rayonesExcelente resistencia a la luz que asegura que las tintas no se decoloraránIdeal para las industrias de cables y alam-bres, automotrices y aeroespaciales
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Tintas para Fines Generales - Polieti-
lenosDiseñadas específicamente para LDPE y HDPE - polietilenos de alta y baja den-sidadSe utilizan en diversas industrias inclu-yendo las de bebidas y alimentosExcelente adhesión a envolturas de pro-ceso de fabricación, tapas de botellas, tubos y extrusionesMuy rápido secado, sin MEK
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Excelente resistencia a la luz que asegura que las tintas no se decolorarán
Muy rápido secado, sin MEK
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CUATRICROMILLA Y COLORES ESPECIALES
colores especiales cuatricromilla separacon cmyk.
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requiera el uso de colores de proceso para reproducir una fotografía o ilustración
contraste entre dos áreas haciéndolas una mate y otra brillante.
PUEDE QUE UN DISEÑO requiera el uso de colores de proceso para reproducir una fo-tografía o ilustración a todo color, pero esto no es obstáculo para que no podáis emplear áreas del diseño en impresión lisa en colo-res especiales, en forma de un quinto o sex-to color. Así se puede producir un llamativo contraste entre, por ejemplo, una fotografía y un área de color fuerte y solidó. Esto es espe-cialmente útil para el envasado, en donde las grandes áreas de tinta especial sólida parece que constituyen envase de producto más a
actual. El envase también se puede laminar para hacer el color mas rico y profundo y aumentar el contraste entre dos áreas hacién-dolas una mate y otra brillante.
Recordad que solo vale la pena incurrir en los costes superiores de usar los colores espe-ciales de esta manera si no se puede obtener el mismo efecto con la cuatricromía. Antes de tomar la decisión de hacer una tirada con tin-ta especial, comparadla con un muestrario de tintas. Se puede imprimir cualquier numero
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colores primarios-magenta, cian, amarillo y negro
El proceso de cuatricromía
de colores premezclados junto con los colo-res de proceso, aunque siempre la maquina-ria de impresión desempeñara un papel clave en el costo de este método de impresión.
EL PROCESO DE CUATRICROMIA
BASICAMENTE EXISTEN DOS MANERAS de imprimir en color que el diseñador debe comprender. La primera se basa en la mezcla óptica del color. La imagen en color se im-prime usando solo cuatro colores primarios-magenta, cian, amarillo y negro-.y estos colo-res se imprimen como puntos muy pequeños
cualquiera que mire la imagen impresa ve virtualmente toda la gama de colores y tonos que había en el original. Este es el proceso de cuatricromía, el método de impresión más común hoy en día cuando se trata de la re-producción a todo color. La segunda manera usa tinta mezclada especialmente para cada color deseado de diversas formas.
El proceso de cuatricromía se produce una amplia variedad de colores a base de com-binar tintas de tres colores – los colores de proceso – más el negro. Variedad de colores producida es suficiente para dar la impresión de que todos los colores pueden ser reprodu-
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Con este método se puede reproducir foto-grafías, pinturas e ilustraciones
intas de proceso son la amarilla, la magenta y la cian (los tres secundarios aditivos descritos en la pagina
cidos de esta forma, aunque en la estricta rea-lidad no sea así. Con este método se puede reproducir fotografías, pinturas e ilustracio-nes con coloración muy compleja, al igual que los simples colores planos.Las tintas de proceso son la amarilla, la magenta y la cian (los tres secundarios adi-tivos descritos en la pagina 12), mas la ne-gra. Al combinarlos por pares, estos colores forman los primarios aditivos amarillo mas magenta da rojo, magenta mas cian da azul violeta y cian mas amarillo da verde. Casi todos los demás colores pueden obtenerse mezclando magenta, cian y amarillo en las proporciones adecuadas. Se añade el negro
a los tres colores de proceso porque el ama-rillo, el cian y el magenta no dan juntos un negro puro. El empleo del negro también me-jora la definición.
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Un diseñador puede querer que se imprima un diseño
na vez se ha decidido el color, se puede añadir variedad usando pigmentos del mis-mo color
Un diseñador puede querer que se impri-ma un diseño a un solo color debido a las limitaciones del coste por parte del cliente o, simplemente, porque cree que el diseño funcionara a la perfección con un solo color. En verdad, el diseñador ahorrara dinero en el proyecto, ya que la impresión a un color es mas barata que otras opciones de impresión. Hablando en términos generales un diseño a un solo color se imprimirá con tinta mez-clada especialmente, aunque por supuesto se pueda usar la cuatricromía si se desea. Si hay texto, aseguraos de que el color es lo bastan-
te oscuro para dar un buen contraste con el papel, tanto si el texto va en positivo como en negativo
PIGMENTOSUna vez se ha decidido el color, se puede añadir variedad usando pigmentos del mis-mo color. Los pigmentos se especifican como porcentajes del color sólido. El sólido es el 100% y los pigmentos se especifican por lo general según una escala graduada en inter-valos del 5 o 10% hasta el mínimo del 5% del sólido.
TRABAJO A UN SOLO COLOR
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escogido para aislar y promover el color más vivo dentro del diseño.
En la mayoria de los casos, los diseños a dos y tres colores se imprimen en colores especia-les. Por supuesto, podéis imprimir un diseño a dos o tres colores usando el proceso de cua-tricromía, pero es mucho más probable que uséis tintas mezcladas especialmente.
Opciones Creativas El uso de dos y tres colores abre obviamente muchas mas posibilidades. El contraste en-tre dos colores diferentes hará afirmaciones mucho más fuertes que los tintes de un solo color. Se pueden usar áreas de colores planos para dar forma y contorno definidos al dise-ño. Los contornos de diferentes colores pue-den adoptar disposiciones que se entremez-
clan. Por supuesto, vuestros colores pueden ser tonalidad similar. El contraste será mucho más sutil entre dos azules diferentes: un tur-quesa y una azul pólvora, quedaras mucho más potentes en el diseño que dos tonos del mismo azul. Podrías escoger un color claro y otro oscuro por su valor de contraste o bien dos colores complementarios que rivalizaran entre si para atraer la atención. mismo azul. Podrías escoger un color claro y otro oscuro por su valor de contraste o bien dos colores complementarios que rivalizaran entre si para atraer la atención. Uno de los dos colores puede ser casi neu-tro, escogido para aislar y promover el color más vivo dentro del diseño.
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Básicamente hay 2 formas de imprimir los colores metálicos
el color dorado nho resaltá el el color verde ni marrón y ni la tinta plateada impresa so-bre un fondo gris o azul pálido.
TRABAJO A DOS Y TRES COLORES
Se pueden conseguir colores especiales uti-lizando colores fuera de la gama normal de tintas, en especial, los metálico y fluorescen-tes debido a que el uso tiene un costo adicio-nal al diseñar se debe de tener en cuenta elpresupuesto con cual se trabaja.
Colores metálicos: Básicamente hay 2 formas de imprimir los co-lores metálicos. La primera es imprimir con tinta metálica. Se dispone de varios colores en el pantone se encuentra un plata y varios
oros y bronces.Estas tintas tienen una calidad metálica re-flectantes, pero en algunas condiciones de iluminación no podran captar la luz y apa-receran mas oscuras. Entonces dependeran de su tono e intensidad para resaltar. El co-lor del fondo tiene que proporcinar un buen contraste al color de la tinta para que el color metalico no quede perdido por ejemplo: el color dorado nho resaltá el el color verde ni marrón y ni la tinta plateada impresa sobre un fondo gris o azul pálido.
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Hay otra técnica que se puede realizar con dos colores. Se usa normalmente para realzar las fotografías es blanco y negro que contienen una amplia gama de tonos. Se imprime una sola imagen, primero en un color y después sen otro color. El sutil efecto de los colores se consigue colocando tramas de semitonos en ángulos ligeramente diferentes, de forma que los puntos de semitono no se tapen comple-tamente entre si. Tradicionalmente, el negro es uno de los dos colores (para dar una buena reproducción de cualquier texto que acom-
pañe ala imagen) y la fotografía en blanco y negro toma una aspecto frió o caliente según el segundo color que se use. Se pueden es-pecificar diferentes porcentajes de color o de negro según como se quiera la imagen fría, caliente, suave o dura. Se pueden usar dos colores para los bitonos, pero obviamente habrá que tener en cuenta el tercer color que van a crear.
El sutil efecto de los colores se consigue colocando tramas
El sutil efecto de los colores se consigue colocando tramas de semitonos
DÚO TONO
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Para conseguir el estilo requerido, puedes necesitar introducir un color especial. Por ejemplo, dorado y plata se incorporan a me-nudo en los diseños. Pueden usarse con gran efecto cuando se trata de transmitir la noción de calidad. Por ejemplo, muchas etiquetas de champagne incluyen acabados simulados de metales preciosos. Sin embargo, existe una sutil línea de separación entre sugerir calidad y crear un efecto barato, por lo que hay que tener prudencia a la hora de aplicar colores metálicos.Los colores metálicos (day-glo) o iridiscentes,
se pueden usar para crear diseños llamativos. Pero en este caso hay que ir con precaución, ya que la crudeza de estos colores puede des-truir el estilo global.
Exigencias de la impresiónLos colores especiales se pueden imprimir separadamente de la impresión a todo color. Así, cuando se necesita un color sólido de-terminado, por ejemplo para un fondo en el cual se insertan las ilustraciones a todo color, puede que sea necesario imprimir el fondo en una tirada aparte.
Los colores especiales se pueden imprimir separadamente
Los colores metálicos (day-glo) o iridiscen-tes,
EFECTOS ESPECIALES DEL COLOR
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MARCADO DEL ARTE FINAL
Marcado de arte final (impresion a lasr cmyk.
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CUANDO EL DISEÑO ACABADO esta ya apunto para llevar el grabador como arte fi-nal listo para reproducción, los colores deben estar marcados en una hoja superpuesta. Las fotografías, diapositivas e ilustraciones a todo color deben estar numeradas en el boceto y marcadas para imprimir a todo color. El dise-ñador debe proporcionar también al impre-sor instrucciones separadas para cada área de color plano del diseño, incluyendo el texto y las áreas tintadas.Una vez que el fotocromiota ha hecho las se-paraciones de color, cualquier cambio en el diseño resulta caro. Por lo tanto, es aconseja-
ble pensar en el color en las primeras fases de proceso de diseño para tener el tiempo sufi-ciente para considerar las opciones, de forma que la opción final no sea apresurada, y que las instrucciones de color al fotocromiota se hagan con claridad y seguridad. Si habéis hecho un buen esbozo para es-coger los colores, este debe ser vuestra guía para el marañado. Cuando hay marcados de color complicados, a menudo es útil propor-cionaran boceto en color al impresor, para darle una idea aproximada del resultado que se desea. Cualquier elemento o fondo puede indicarse como un color separado y puede
Mincilit nullaorpero et, vellummy num veliquisl in Cualquier elemento o fondo puede indicarse como un color separado
COLOR DE PROCESO
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imagen en tonos verdes reproducirá el color pantone especificado al ser impreso en cuatricromía.
ser suministrado como un arre separado a colocar por el fotocromiota. Para indicar el área exacta de un elemento determinado de color, trazad una línea de referencia en la hoja superpuesta o rodead el área en el arte de base con una fina línea azul. El azul cian (o no reproducible) se usa para marcar todas las instrucciones en el arte final, ya que este color no se reproduce fotográficamente y, por lo tanto, no se imprimirá.
Uso De Muestrarios De TonosPara igualar los colores que habéis escogido, necesitareis un juego completo de muestra-rios de tonos de los colores de proceso de cuatricromía, preferentemente lo que usa el impresor con el que trabajáis. Estos mues-tran la gama de colores que se puedan ob-
tener con diferentes porcentajes de colores proceso – cian, magenta, amarillo y negro-. Simplemente habéis de igualar los colores del boceto con los del muestrario. Si habéis escogido vuestros colores dentro de la gama pintonee u otra de colores mezclados es-pecialmente, o si tenéis que igualar colores procedentes de otro medio (por ejemplo, no impreso), puede que no podáis conseguir una igualación exacta con los colores de proceso. Sin embargo, pantone produce un muestra-rio de tintes que indica las equivalentes entre los colores pantone especificados y los pig-mentos de proceso, permitiendo al diseñador ver una aproximación ajustada de cómo se reproducirá el color pantone especificado al ser impreso en cuatricromía.
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Cuando hayais decidido usar un sistema de colores especiales, la mejor manera de mar-car el arte final es sobre una hoja superpuesta de papel de calco unida con cinta adhesiva a la parte superior e inferior del cartón del arte final. Usad rotuladores de colores para indi-car las áreas del trabajo a imprimir en cada color y el tono del color. Esto no tiene por que ser un recubrimiento perfecto del arte original, sino simplemente ha de ser muy cla-ro respecto a la localización de las diferentes áreas de color. Los colores que uséis para este marcado no tienen que ser los que deseáis imprimir-a menudo, se presta menos a confu-
sión usar colores que sean inequívocamente diferentes que tratar de indicar con exactitud sutiles variaciones de tono-. Por ejemplo, po-déis usar el rojo para indicar un azul solidó, mientras que el verde indica un área a im-primir con un tono al 50% de este azul. Una clave clara de la codificación que hayáis usa-do asegurara que vuestras instrucciones es-critas al impresor deben estar en tinta oscura, preferiblemente en mayúsculas.Además de las instrucciones de color, debéis indicar en la hoja superpuesta si las líneas en negro del arte final deben imprimirse o sim-plemente son líneas de referencia.
la mejor manera de marcar el arte final
COLORES ESPECIALES
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trabajo serigrafico.se puede usar para imprimir en casi cualquier superficie, incluyendo madera, vidrio, metal, plástico y tejidos.
SERIGRAFIA
En la mayoría de los procesos de impresión, el papel u otra superficie de impresión con-tribuye en alguna medida al aspecto final del área impresa del diseño. Sin embargo, este no es necesariamente el caso en la serigrafía. A menudo, la superficie de impresión se usa solo como soporte de tintas opacas, lo que produce algo mas parecido a una superficie pintada que a una impresa. El resultado son bloques de color solidó y opaco, ideal para crear diseños potentes y bastante diferentes del efecto que puede producirse con otros procesos de impresión.La versatilidad es la mayor ventaja del proce-
so; se puede usar para imprimir en casi cual-quier superficie, incluyendo madera, vidrio, metal, plástico y tejidos. Debido a la capa gruesa y opaca de tinta que produce, la se-rigrafía se puede usar para imprimir un color claro sobre una superficie oscura. Es una for-ma barata de hacer tiradas de imprenta muy pequeñas. Con todo, también tiene algunas desventajas. Generalmente no favorece las grandes tiradas y los caracteres deben tener un tamaño razonable, ya que las tramas no son ideales para imprimir pequeños tamaños de punto.
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