Libreto Gran Via

5/12/2018 Libreto Gran Via - slidepdf.com

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TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009

La Gran VíaRevista madrileña cómico-lírica, antástico-callejera de

FEDERICO CHUECA (1846-1908)

y JOAQUÍN VALVERDE (1846-1910)

Libreto de Felipe Pérez González

Estrenada en el Teatro Felipe de Madridel 2 de julio de 1886

Sábd, 27 d sptb s 20.00 hs

ProDUCCiÓN De ÓPera CÓmiCa De maDriD y CoNCerTo XXi

Óp Cóc d mdd s cpñí cnctd cn :



índiceÍNDiCe

reParTo 5

la arCaDia De la lÍriCa 11

José Luis de la Rosa Presidente de La Arcadia-Jerez

UNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN 13

David Fernández Mejías Director de Diario de Jerez

eN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS

SiN FeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él 15

Andrés Ruiz Tarazona

arGUmeNTo 25

liBreTo 27

Personajes 29

Primer acto 31

Segundo acto 50

SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa 69

CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa 70

relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTe rPreTaDaS

eN el TeaTro VillamarTa 72

CUrrÍCUloS 74



repartoreParTo

La Menegilda, Señorona aNa marÍa HiDalGo

El Eliseo, La Gomosa FraNCeSCa Calero

Doña Virtudes marTa moreNo

El Caballero de Gracia SaNToS ariÑo

El Paseante en Corte ÁNGel WalTer

Comadrón, Pacíco, Gas Natural, Paleto, Rata 1ª, Niño JUaN maNUel CiFUeNTeS

Prosperidad, Petróleo, Hsar, Taurino, Dependiente 3º, Veraneante, Rata 3ª JaVier iBarz

Calle de Sevilla, Injurias, Luz eléctrica, Fuente, Taurina,Zurda, Dependienta CarmeN arriBaS

Rata 2ª, Sietemesino, Señor Enadado DiDier oTaola

eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriD

Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz

Director: JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo

BalleT CoNCerTo XXi Miriam Arias, Carolina Gómez, Noelia Hernández, Victoria Oliva, José Manuel Hitos, Pedro Mancera, Adolo Ruiz, Antonio Sánchez

FiGUraNTeS Isaac Abad, David García, Aurelio Madroñal, Nicolás Montoa,Manuel Oteo, Isaac Torralba



Director musicalCarloS CUeSTa

Director de escena

FraNCiSCo maTilla

EscenograíalUiS Del Álamo

VestuariomariaNa mara

CoreograíamarCo Berriel

IluminaciónPeDro PaBlo meleNDo

aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo

Maestro repetidor JUaN iGNaCio marTÍNez rUiz

Audante de vestuario aleJaNDro CarraSCo

realizaCioNeS

Escenograía alTamira

Vestuario CorNeJo

Atrezzo maTeoS

equp tístc

equp técnc Regiduría CarmeN GUerra

Audante de regiduría CarloS GraNaDoS

Sobretitulación JUlio lozaNo

Técnico de Ópera Cómica de MadridmiGUel ÁNGel olmeDo

Técnicos del Teatro Villamarta JUaN romÁN,

alBerTo marTÍNez, aNToNio romero, marCoS SerNa,

alFoNSo romero, JoSÉ GarCÍa, ramÓN JUNQUera,

DaNiel romÁN, SeBaSTiÁN Ferrer, CarmeN moreNo,JoSÉ maNUel SilVa, eNeko Álamo, aNToNio r. moreNo,

PaBlo aBrio, JoSÉ aNToNio DÍaz

Utilería CarloS Barea, SeBaSTiÁN Ferrer,

CarmeN moreNo

Sastras mª JoSeFa CaSTaÑo, mª JoSeFa moreNo,

NaTalia PiUDo, J UaNa FerNÁNDez

Peluquería maquillaje eQUiPo De maNolo CorTÉS

Producción de Ópera Cómica de MadridaliCia GarCÍa aleGre

Producción del Teatro VillamartaeVa roDrÍGUez, JaVier SaBaDÍe



Fdc Chuc (1846-1908)



e Jug



el reto de una nueva...el reTo De UNa NUeVa TemPoraDa

Iniciamos una nueva temporada lírica cuaprogramación vuelve a sorprender por la cantidade interés de sus títulos Con ello, el Teatro Villamar-ta sigue enarbolando la enseña de Centro Lírico delSur, convertido a en uno de los ocos de produc-ción lírica más importante de nuestro país, dondese ha prestado la misma importancia a la ópera quea la zarzuela

Es precisamente una zarzuela la que abre estatemporada: La Gran Vía de Federico Chueca, autordel que este año se cumple un siglo de su muerte, nos llega en una producción de Opera Cómicade Madrid Concerto XXI, regida por FranciscoMatilla, uno de los directores de escena más iden-ticado con nuestro género al que a conocemosbien en Villamarta

Tuvo Chueca la habilidad de atraer a todo tipode pblico creando una msica hermosa que pron-to se convertiría en paradigma del madrileñismoSus melodías, sencillas pero de una genialidad na-tural, nos envuelven no resulta mu diícil que,casi sin darnos cuenta, empecemos a tararearlasAndrés Ruiz Tarazona rma en estas páginas unmagnico artículo que servirá, sin duda, para co-nocer mejor al msico madrileño

Gracias a nuestros patrocinadores colabora-dores La Arcadia-Jerez va a continuar esta tempo-rada elaborando los libretos programando ciclosde conerencias en torno a cada título; entendemosque es imprescindible mantener , si uera posible,ampliar las actividades que hasta ahora hemos de-sarrollado En este sentido, anunciamos la puestaen marcha, en un breve espacio de tiempo, de unapágina web que servirá, entre otras cosas, paradiundir mejor nuestras actividades, los aconteci-mientos artístico-culturales de nuestra ciudad asícomo para poner a disposición de todo el que lavisite un amplio archivo gráco escrito de nues-tra traectoria

Queremos agradecer una vez más a nuestrospatrocinadores colaboradores, entre los que se

encuentran González & Bass, Alonso Catering,CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo, la Funda-ción Teresa Rivero, el Consejo Regulador de Jerez,el Hotel Los Jándalos Diario de Jerez, el apooque nos brindan reconocer el esuerzo de la Fun-dación Teatro Villamarta, el Auntamiento de Jerez de todas las entidades pblicas privadas que ha-cen posible que disrutemos de una de las mejorestemporadas líricas de nuestro país

JoSÉ lUiS De la roSa



Una oerta culturalUNa oFerTa CUlTUral SiN ParaNGÓN

Quien perciba como algo novedoso polémi-cas como la que mantienen en la actualidad losvecinos de Madrid a consecuencia de las obrasde la M-30 su nanciación se equivocan Porlo general, cualquier transormación urbanísti-ca siempre ha sido objeto de todo tipo de de-bates más o menos encendidos Lo realmentesorprendente es que el maestro Chueca uesecapaz de crear una zarzuela antológica a raíz

de un argumento aparentemente tan sencillocomo la construcción, en el viejo Madrid, dela Gran Vía a nales del XIX Más de un siglodespués justo cuando se discute tanto sobre elurbanismo salvaje, el Teatro Villamarta estrenauna nueva temporada lírica con la célebre zar-zuela La Gran Vía, del compositor madrileño, de la mano de la Ópera Cómica de Madrid,

para poner sobre la mesa el siempre interesantedebate sobre los distintos modelos de ciudad an de proectar todas las emociones que com-prende la zarzuela

El Centro Lírico del Sur ha programado paraeste año, al tiempo, clásicos como Turandot oEl elixir de amor , entre otras obras que a buenseguro mantendrán viva la pasión por la lírica ,por añadidura, por un teatro pblico que cada

nueva temporada crece crece Junto a la incur-sión en el territorio de la zarzuela, género quegoza de tanta aceptación popular, se prometenotras emociones uertes en el terreno de los

conciertos, óperas, musicales representacio-nes teatrales de la más alta calidad, que congu-rarán una oerta cultural sin parangón

Como no podía ser menos, este año DIA-RIO DE JEREZ (Grupo Jol) renueva elcompromiso que adquirió en su día con laAsociación Cultural “La Arcadia-Jerez” laFundación Teatro Villamarta abordando unatemporada mu ambiciosa desde el punto de

vista editorial con nuevos libretos para la ópe-ra la zarzuela Que el Teatro Villamarta sigasiendo considerado el Centro Lírico del Surtiene que depender de todos los estamentos dela sociedad civil de su capacidad para hacersuos los logros de la undación trabajando, ala vez, cada cual desde su origen para mejorardía a La Gran Vía es una excelente obra para

abrir boca en una temporada en la que se man-tiene el listón tan alto como en las anteriores,con producciones de primer orden que haránlas delicias de los amantes de la lírica Disru-tar activamente de ellas desde las instituciones,empresas colectivos sociales es necesario paraque el Villamarta pueda mantener su línea as-cendente de los ltimos años Es la nica ór-mula válida que garantiza el éxito de una ciudad

para la que hace poco más de una década eraimpensable contar con un teatro que orecieratantos espectáculos de tan bella actura paratodos los pblicos

DaViD FerNÁNDez meJÍaS

Director de Diario de Jerez



ls dpndnts d B cn s uñcs.



ederico chuecaeN el CeNTeNario De SU mUerTe CieN aÑoS SiNFeDeriCo CHUeCa y UNa eTerNiDaD CoN Él

bito cortesano(Buttler, Conorto, Courcelle,

Brunetti, Facco, Mele…)

Ante la negativa a aceptar la ópera españo-la por los teatros líricos más importantes la

alta de apoo de los medios ociales a la mis-

ma, los compositores españoles reaccionaron

resurgió con uerza desconocida la zarzuela

Mu pronto llegó, gracias al pblico, a contar

con un teatro propio en Madrid desde 1856 (de

la Zarzuela) otro de gran aoro desde 1873

(Apolo) En esa época se reveló una importante

generación de compositores, entre los que -

guran Gaztambide, Arrieta, Barbieri, Inzenga,

Hernando, et, a los que mu pronto siguieron

dos guras esenciales para el desarrollo con-

solidación de la zarzuela; Manuel Fernández

Caballero Federico Chueca Robles Ambos

serían undamentales en el auge que, a partirde 1880, tuvo el llamado género chico Consis-

tía éste, por lo general, en piezas breves en un

acto, buena parte de ellas, sainetes costumbris-

tas, con cinco o seis nmeros musicales A ese

género se incorporaría una nueva generación

de compositores entre los que guran Chapí,

Jiménez, Bretón, Pérez Soriano, algo más ma-ores, Marqués, Nieto, Cereceda, etc

CeNTeNario De CHUeCa

A partir de 1886, con los estrenos de la re-

vista madrileña cómico-lírica-antástica-calle-

iNTroDUCCiÓN

Durante la segunda mitad del siglo XIX

eran pocos los españoles que practicaban laque Dahlhaus llama msica absoluta, aqué-

lla que no utiliza textos en su ormulación

Sin embargo, algunos valientes compusieron

obras sinónicas, para piano o de cámara Es

la época de Sarasate, Chapí, Marqués, Bretón,

Albéniz Granados Pero es también del auge

imparable de la ópera romántica, principal-

mente de la italiana , en menor medida, de la

rancesa El Teatro Real de Madrid, por ejem-

plo, así como el Liceo de Barcelona, cierra

sus puertas por lo general a la ópera española

así nuestros compositores, salvo raras ex-

cepciones como lo es Tomás Bretón, el cual

insiste una otra vez en cultivar la ópera, in-

tentan la creación lírica dentro de un génerogenuinamente nacional Incluso se le da un

nombre que pretende enraizarlo con el teatro

lírico español del barroco, zarzuela; en ese gé-

nero, además de cantar, los actores declaman,

es decir, conversan o se explican sin msica

en muchos momentos Ha también una mi-

rada hacia la tonadilla del siglo XVIII, a vecesmu expresa en compositores como Barbie-

ri, Granados Amadeo Vives, a sabiendas de

que la tonadilla escénica representó la oerta

de los msicos nativos rente a la invasión de

maestros italianos, de otros países, en el ám-



16TeaTro VillamarTa

jera La Gran Vía el episodio nacional cómi-

co-lírico-dramático Cádiz, Federico Chueca

su colaborador Joaquín Valverde imponen su

le en los teatros de Madrid, en uerte com-petencia con msicos más sabios como eran

Caballero, Giménez particularmente Chapí

Después del estreno en 1891 de La caza del

oso o el tendero de comestibles, el crítico Ruiz

Contreras llega a decir: “Chueca es el Lope de

la msica moderna, en Madrid sus contor-

nos; Chueca es indiscutible, colosal, uerte

sereno; un ídolo, una imagen sagrada, un orá-

culo, un ‘reugium peccatorum’ de los libre-

tistas aortunados Tener obras de Chueca es

la ortuna de los empresarios Colaborar con

Chueca es la esperanza de los poetas ligeros

Oír las composiciones de Chueca es el ideal

del pblico”

Los ditirambos sobre el maestro madrileñose suceden incesantes en aquellos años “Un

msico español de pura raza No ha seguido a

nadie: no ha imitado a nadie, porque copia del

natural” Con estas palabras se inicia la breve

semblanza de Chueca, escrita por David Mi-

randa, para el bonito Album Lockner (Madrid,

1889) que incluía trescientas ilustraciones enototipia, entre ellas la del ilustre compositor

Ciertamente, pocos msicos han tenido

en vida el reconocimiento popular, la ama de

que gozó el ilustre autor de La Gran Vía Tanta

que un musicólogo mu serio, el padre de Luis

Villalba, escribía poco después de su muerte:

“Casi toda la generación que vive ha asistidoal nacimiento artístico de Chueca a su muer-

te rodeado de los esplendores apoteósicos del

genio Porque a ningn msico español se le

ha otorgado maores honores que a Chueca

Chueca ha sido, no tanto por razones circuns-

tanciales externas sino por cosas hondas, con

concomitancias de psicología colectiva, el m-

sico de España… (Últimos músicos españoles

del siglo XIX: Madrid, 1914)El artículo de Villalba le censuraba por-

que hacía un paralelismo entre las pequeñe-

ces ruindades de la política española de la

época la musiquilla populachera chulesca

del maestro madrileño; sin embargo, cien

años después las generaciones jóvenes si-

guen descubriendo a Chueca reniegan del

pesimismo los trenos de la literatura no-

venta ochocentista

ViDa y oBra De CHUeCa

Hijo de José Marcelino Chueca, natural

de Marcilla (Navarra) de María Robles, de

Villamediana (La Rioja), nació Pio Estanislao

Federico Chueca Robles en Madrid el 5 demao de 1846, hecho ocurrido en la casa de

los Lujanes, cua Torre se alza en plena plaza

de la Villa, rente al Auntamiento de la capi-

tal de España

ya en sus años inantiles, en el Conserva-

torio, dio muestras el niño de vivo ingenio

poco estudio Tenía un talento extraordinariopara la msica jamás dejaría de cultivarla,

siquiera uese esporádicamente mientras cur-

saba el bachillerato en el Colegio Marcilla de

la Plaza de San Miguel

Un msico amigo de la amilia, Matías

Aliaga, convenció a sus padres de que lo de-

jaran llevarse al muchacho a la Granja de SanIldeonso para ampliar estudios bajo su direc-

ción Así lo hizo pero, al poco tiempo, Chueca

se cansó de la disciplina impuesta por Aliaga

se escapó con unos arrieros, llegando hasta

Madrid Insistió en sus estudios para piano,



la GraN VÍa 17

pues el repertorio le entusiasmaba años más

tarde tendría la ortuna de entrar en la clase

de José Miró Anoria (Cádiz, 1815-Sevilla,

1878), gran pianista de carrera internacional(ue discípulo de Kalkbrenner en París co-

noció a Chopin, Herz, Thalberg, etc) Desde

1854 Miró era proesor del Real Conservato-

rio de Madrid, había publicado en 1856 un

método de piano adoptado en dicho centro

No era, por tanto, Chueca, como se ha llega-

do a decir, un analabeto musical que tocaba

de oído recurría a otros msicos para que le

escribiesen las obras Es verdad que su acili-

dad para improvisar al piano un descuido

pereza innatos le hacía cometer irregularida-

des, como la de escribir la msica de una obra

lírica sin conocer para nada el texto que le ser-

vía de soporte Por eso pudo decir Miranda:

“Chueca ha resuelto el problema de escribirmsica para un libro sin preocuparse siquiera

de su existencia” Claro que él, con su viva

inteligencia agudeza, era capaz de escribir

la letra de un cantable en un santiamén ¡y

qué letras! Poquitos autores de su época han

elegido con tal acierto los textos, simpáticos

ocurrentes a veces como la propia msicaEn 1863, Chueca comenzó a estudiar Me-

dicina en la vieja Facultad de San Carlos

pronto se amiliarizó con las tabernas ca-

etines próximos a la calle de Santa Isabel

Pero también se infamó políticamente con

la oratoria impulsiva liberalismo del doctor

Mata, que explicaba medicina legal, la de suaudante yáñez

La oposición al gobierno conservador

autoritario de Narváez iba in crescendo cuan-

do diversos acontecimientos de signo reac-

cionario , sobre todo, el expediente incoado

al catedrático de Filosoía de la Historia de

la Universidad Central don Emilio Castelar,

por dos artículos publicados en La Demo-

cracia pocos días después a Sanz del Río,desbordaron el vaso de lo tolerable El doctor

Juan Manuel de Montalbán, que era rector de

la Universidad, se negó a proceder contra los

catedráticos, siendo ulminantemente desti-

tuido por el gobierno Esa misma noche, la

del sábado 8 de abril de 1865, los estudiantes

se concentraron ante la casa del rector, en la

calle de Santa Clara, organizaron una sere-

nata de despedida en la que al parecer, junto

a amantes de la buena msica, debió gurar

algn agitador antigubernamental Una vio-

lenta carga de la Guardia Civil dispersó al

beligerante oreón, practicándose decenas

de detenciones El lunes día 10, tras un do-

mingo excitado por las dierentes versionesde la prensa de los sucesos del sábado, tuvo

lugar la toma de posesión del nuevo rector,

el marqués de Zara, la cual supuso, segn

inormación ocial, una auténtica toma mi-

litar del caserón de la calle de San Bernar-

do Hubo a sus más sus menos durante el

acto, pero lo peor vino por la tarde, cuandomiles de personas, estudiantes curiosos, se

concentraron en la Puerta del Sol en actitud

discrepante por lo ocurrido Al anochecer,

hubo una uerte carga de la caballería contra

los maniestantes, que se dispersaron por los

alrededores, pero no cejaron en su propues-

ta contra la actuación del gobierno Se libróuna verdadera batalla campal entre ellos las

uerzas del orden, que ha pasado a la historia

con el nombre de Noche de San Daniel, con

un nmero discutido, pero considerable, de

muertos muchos heridos



TeaTro VillamarTa 18

Hemos resumido esta revuelta porque en-

tre los estudiantes detenidos se encontraba el

joven Chueca (tal vez se había destacado en la

organización de la serenata al rector cesado)Durante las largas horas pasadas en la cárcel,

sobre la mesa de su celda dibujó el teclado de

un piano , al poner sus dedos sobre aquellas

teclas mudas, ue pergeñando una tanda de

valses, Op 1, que tituló Lamentos de un preso

Tuvieron éxito su bisoño autor, aconsejado

por varios amigos, acudió a Barbieri para que

los examinase Debió captar el ilustre compo-

sitor de Pan y toros (estrenada el año anterior)

la esencia madrileñista, el espíritu moderno

de las piezas de su joven colega, que se ore-

ció a orquestárselas con el título de Cupido

y Esculapio las dio a conocer en los conciertos

sinónicos del parque de los Campos Elíseos

(al comienzo de la actual calle Velázquez)Necesitado de independencia amiliar, Chue-

ca tocó en el Caé de Zaragoza (de la plaza de

Antón Martín esquina a la calle de León), en el

de Numancia en el del Vapor Pero no perdía

el tiempo, pues ue en esa época cuando tuvo

más estrecho contacto con Miró Iba mucho al

teatro por entonces dirigió la Orquesta elTeatro Variedades, cuna de la zarzuela moderna

También había tocado en el Caé de Variedades,

situado rente al teatro de ese nombre, que se al-

zaba en la calle de la Magdalena esquina a Santa

Isabel Cuando Ducazcal se hizo con la empre-

sa del Teatro de los jardines del Retiro (plaza

de la Cibeles), Chueca comenzó a componerpequeñas zarzuelas en el género recién nacido

que ho llamamos género chico En los Jardines

del Retiro (donde ho se alza el gran edicio

de Correos) presentó en 1875 Los sobrinos del

diunto

Pero ueron Las erias La canción de la

Lola las zarzuelas que lo dieron a conocer en-

tre los años 1878 1880 Ésta ltima, estre-

nada el 25 de mao de 1880 en el Teatro Al-hambra de la calle de la Libertad, se llamaba

originariamente La camisa de la Lola, pero a

Emilio Mario le pareció escandaloso el título

propuso el que ha prevalecido Considerada

el primer sainete lírico de la historia, triunó

en toda España en América La protagonista

ue María Tubau El libro corresponde a Ricar-

do de la Vega, uturo autor de La verbena de la

Paloma gran conocedor del género, pues era

hijo de la cantante Manuela Oreiro de Lema

del poeta Ventura de la Vega Para la msica,

Chueca buscó la colaboración del composi-

tor extremeño Joaquín Valverde (1846-1910),

con quien colaboraría de modo regular hasta

enero de 1890Todo Madrid cantó el estribillo Con el

capotín, tin, tin a partir de La canción de la

Lola, Chueca se convirtió en uno de los msi-

cos más solicitados por las empresas No tuvo

más remedio que producir incansablemen-

te dando casi siempre en la diana del gusto

del pblico, tanto del entendido exigente,como del simple hombre de la calle, entonces

propenso al escapismo, a dar la espalda a una

realidad dura amarga, en un país abocado

a la pérdida de sus ltimos territorios de ul-

tramar Entre otras cosas, aquel gran impro-

visador de melodías olateaba la moda como

nadie supo adaptar los ritmos que llegabande uera al espíritu español, de modo que sus

valses, mazurcas, polcas gavotas resultan

absolutamente madrileños

Títulos como Luces y sombras (1882), De

la noche a la mañana (1883) Vivitos y colean-



la GraN VÍa 19

do (1884) constitueron el modelo de revista

cómico-lírica llena de alusiones políticas de

actualidad, verdadera sátira social envuelta en

ritmos del día Fue la época en que Barbieri,tan aín al temperamento de Chueca colabora

con él en la zarzuela ¡Hoy sale hoy! (Varieda-

des, 16-1-84) El Coro de los serenos, que era

de Chueca, se repitió cuatro veces la noche

del estreno Chueca preguntó a don Francis-

co: “maestro ¿qué le ha parecido lo mío?”, a

lo que Barbieri contestó con su chispa madri-

leña: “Hijo mío, me ha parecido que eres el

asesino de tu padre”

El estreno de La Gran Vía en el Teatro

Felipe (plaza de la Lealtad) el 2 de julio de

1886 supone la culminación de la carrera de

Chueca España entera comenzaba a tararear

La Gran Vía cuando Chueca dio un nuevo

golpe, ahora en el Apolo, con Cádiz (1886)Su célebre marcha llegaría a ser, años más tar-

de, el más vibrante himno nacional por ella

recibiría la Cruz del Mérito Militar

Los triunos se sucedieron: El año pasado

por agua (1889); De Madrid a París (1889); El

arca de Noé (1890); El chaleco blanco (1890),

a poner entre las más bellas característi-cas partituras de Chueca; Los descamisados

(1893); Las zapatillas (1895), uno de sus

inatacables aciertos, Agua, azucarillos y aguar-

diente (1897) El autor de la letra, el comedió-

grao zamorano Miguel Ramos Carrión, de-

dicaría a Chueca estos versos: “Su regocijada

msica picaresca son todos los ruidos, todoslos pregones todas las coplas que en la calle

suenan Desde Maravillas hasta las Peñuelas

de Embajadores a la Guindalera… msica

del pueblo, que se aprende pronto nunca se

olvida ¡Msica de Chueca!”

Con más de medio siglo a sus espaldas, aquel

“bardo indiscutible de las callejas madrileñas”

siguió creando joas del género chico: El pañuelo

de Manila, Los arrastraos, La alegría de la huerta,ésta de ambiente murciano, pero con nmeros

absolutamente madrileños, así el célebre Coro de

beatas, El capote de paseo, su ltima pieza maes-

tra: El bateo (Teatro de la Zarzuela, 7-10-1902)

Chueca ha ganado mucho dinero sus ganas de

vivir se vierten en las tertulias de su casa en “los

miércoles de postín”, en la ación a la bicicleta o

en la compra de un automóvil Pero la diabetes

que padece le amarga un poco los ltimos años

, sobre todo, le impide mantener el ritmo de

trabajo: La borracha (1904); Chinita (1906); El

estudiante (1907), son sus ltimas aportaciones,

a en solitario, al género

Dos meses antes de su muerte había pre-

sentado en el Círculo de Bellas Artes un pa-sodoble que dicha casa le había encargado para

conmemorar el centenario de la insurrección

de 1808 en Madrid Fue su ltima aparición

en pblico la obra, Al pueblo del Dos de Mayo

obtuvo un éxito clamoroso, tanto en el estre-

no, que tuvo lugar en el Círculo de Bellas Artes

(entonces en Alcalá, 5), como el día de su pre-sentación ocial en la Plaza de la Armería El

10 de abril del año 1996 pudimos escuchar al

Grupo Círculo que dirige José Luis Temes en

la Fundación March, instrumentado expresa-

mente para dicho conjunto por el compositor

José Luis Turina Todo el saber de Chueca su

garbosa inventiva, llena de gracia espontanei-dad, está ahí Genio gura Pero ha llegado la

conmemoración de los 100 años de su muerte

an nos queda la enorme tarea, a iniciada

aortunadamente por el Instituto Compluten-

se de Ciencias Musicales, de publicar, siquie-

ab, Fp Pé, btstd la Gran Vía. abj, Jquín

Vvd, cbd usc dFdc Chuc.




ra sea de modo antológico, las muchas joas

ocultas en sus partituras

Junto a su esposa Teresa Martín, la muerte

le llegó en su domicilio de la calle Alcalá, 104,el 20 de junio de 1908, cuando ponía msica

al sainete de Antonio Casero Alejandro La-

rrubiera Las mocitas del barrio, donde Milagros

cantaba: “En la calle Toledo/un lunes te vi;/ t

me llamaste ¡so ea!/ me sonreí” Terminado

por Francisco Fuster vio la luz póstuma el 29

de marzo de 1913 en el Teatro Lara

El entierro de Chueca, desde su casa en la

calle de Alcalá (mu cerca del cruce en las calles

de Goa, Conde de Peñalver Narváez) consti-

tuó una multitudinaria maniestación de due-

lo al mismo tiempo, un viaje en clima estivo

hasta la sacramental de San Justo, pues mucha

gente que se dirigía a los toros, al enterarse de

quien era el muerto, quiso seguir al coche ne-bre, los caballeros con sombrero de ala ancha

puro las señoras con peineta mantilla Hubo

pues un cierto aire alegre en un día mu triste

para Madrid Allí quedó el gran msico, en el

antiguo Cerro de las Ánimas, en un panteón re-

matado después con su busto acompañado por

un chispero o chuleta de los que él inmortalizóHa transcurrido un siglo desde aquel día, ¡cien

años a sin el cantor de Madrid!, pero Madrid

vivirá una eternidad con él

la GraN Via

Hemos dicho que La Gran Vía es la culmi-

nación de la carrera de Chueca, pero en su ori-

gen estuvo a punto de ser compuesta por otro

msico A mediados de mao del año 1886 (el

re Alonso XII había muerto en noviembre

del año anterior) nació el abuelo paterno de

nuestro re actual, es decir, Alonso XIII Po-

cos días más tarde, el periodista comedio-

gráo sevillano Felipe Pérez González (1854-

1910), residente en Madrid desde 1884, pues

había dejado su trabajo como archivero en elAuntamiento de Sevilla, salía del Círculo Ar-

tístico Literario al cruzar la Puerta del Sol

un vendedor ambulante con un montón de

papeles en la mano voceaba: “Explicación de

lo que será la Gran Vía…¡A perra chica!”

Hombre de gran cultura e ingenio mu

sevillano, aquel pregón suscitó su curiosi-

dad Desde hacia años el Auntamiento se

había hecho eco de un proecto: abrir una

nueva amplia avenida entre la calle Alcalá

la Plaza de San Marcial (ho Plaza de Espa-

ña) Comportaba una obra indudablemente

ambiciosa, a que suponía la supresión de

plazuelas, callejones manzanas enteras de

edicios, algunos de gran valor histórico Elrecorrido de la nueva Gran Via varió ligera-

mente desde el proecto inicial del arquitec-

to Carlos María de Castro el algo posterior

del arquitecto municipal Carlos Velasco En

tiempos de asonadas revoluciones, era im-

portante tener bien comunicado el Ministe-

rio de la Guerra, en el palacio de Buenavista,con los cuarteles de San Gil de la Montaña,

próximos a la Plaza de San Marcial También

acilitaría el acceso al Palacio Real a la Es-

tación del Norte la ribera del Manzanares

Pero una acción urbanística de tal alcance,

de un costo enorme (65286423 pesetas)

con actuaciones drásticas sobre el mismo

corazón de la ciudad, parecía a la población

madrileña algo utópico, irrealizable Se ha-

blaba mucho de ello, se hacían chistes se

bromeaba, dando por sentado que aquello no

se llegaría a realizar



e Psnt n Ct Cb d Gc cn

Dpndnt d B. a dch, Bn




En n, el comediógrao se-

villano entró en el conocido

restaurante Lhard de la Ca-

rrera de San Jerónimo mien-tras tomaba en la tienda un

buen caldito, examinó el pe-

queño olleto Allí había tema

para una de las revistas que re-

pasaban temas de actualidad

¡y qué mejor asunto que la

Gran Vía! Todo Madrid esta-

ba en ascuas ante una reorma

tan drástica de su callejero

Rápidamente, Felipe Pérez

González se dirigió al caé Suizo para hablar

con su amigo el compositor Ángel Rubio

(1846-1906) Este msico madrileño, mu

apreciado por su disposición ecundidad en

el terreno lírico, a había colaborado con Pé-rez en piezas como Lo pasado, pasado (1884)

la parodia El viaje al Suizo (1885) con cierto

éxito Pero esta vez no encontró a Rubio en el

caé que estaba junto al actual Teatro Alcázar

Salíó de nuevo a la calle por si lo veía se en-

contró, sin pretenderlo, con Federico Chue-

ca, que se había hecho popular hace años,desde el estreno de La canción de la Lola, po-

pularidad mantenida con obras como De la

noche a la mañana, Vivitos y coleando ¡Hoy

sale, hoy!, esta ltima en colaboración con el

ilustre Barbieri

Chueca trabajaba por entonces con el maes-

tro extremeño Joaquín Valverde (1846-1910)

como solía escribir sobre el piano, Valverde or-

questaba, con la maestría de un buen discípulo

de Arrieta, sus inspiradísimas zarzuelas

Federico Chueca se dirigía con buen paso

hacia el Teatro de Variedades de la calle de la

Magdalena, próximo a la plazuela de Antón

Martín, una de las cunas de la zarzuela mo-

derna a través del éxito de la pieza de Hernan-

do El duende en el año 1849 Allí había estre-nado Chueca Fiesta nacional, ¡Hoy, sale hoy!,

Vivitos y coleando , mu recientemente, En la

tierra como en el cielo El domingo gordo, éste

ltimo con libreto de Ricardo de la Vega aquel

mismo año de 1886 El encuentro con Felipe

Pérez, aunque ortuito, iba a ser providencial

El poeta sevillano el msico madrileño se

pusieron de acuerdo en un momento Chueca

acogió con entusiasmo la idea de Pérez, simi-

lar a la que había triunado en Variedades con

la zarzuela de Salvador Lastra, Andrés Ruesga

Enrique Prieto Vivitos y coleando, aunque

en ésta no eran calles sino ríos

Felipe Pérez escribió el libreto en pocos

días Chueca, para no ser menos, se dio mu-cha prisa en acoplar la msica hasta escribir

el texto de algunos cantables con la aquies-

cencia del poeta andaluz, quien no podía sino

admitir riendo las graciosas intromisiones

del compositor Chueca recurrió a msica a

compuesta por él como piezas para piano, in-

cluso otra utilizada en zarzuelas anteriores,acomodándola al ocurrente libreto de Pérez

El empresario Felipe Ducazcal se puso en

marcha, aceptando el reparto señalado por

los autores se iniciaron los ensaos cuando

las tormentas anunciaban el caluroso verano

en Madrid El reparto era mu extenso (sola-

mente para encarnar a las calles se emplearon

veintitrés voces emeninas) hubo que reor-

zar la compañía del Teatro Variedades, trasla-

dada en este caso al Teatro Felipe del parque

del Retiro Llegaba éste entonces hasta Cibe-

les el teatro se alzaba donde luego se edicó

auts d la Gran Vía: JquínVvd, Fp Pé Fdc

Chuc n 1886, ñ d sustn.



la GraN VÍa 23

el Palacio de Comunicaciones, actualmente

sede parcial del Auntamiento de Madrid

lugar donde tiene su despacho el Alcalde

El 2 de julio de 1886, a las ocho media de

la tarde, en pleno día por tanto en esas echas,

se iniciaba, en medio de gran expectación, laprimera representación de La Gran Vía ya el

primer pasacalle, ho célebre, “Somos las ca-

lles, somos las plazas callejones de Madrid”,

(algunas tan importantes como la calle Sevilla,

la calle Maor, la galdosiana calle del Ave Ma-

ría o la calle Ancha de San Bernardo) entusias-

mó al respetable Las 23 muchachas llenaronde alegría encanto el escenario el pblico

se entregó Hubo tantas repeticiones a lo largo

de la noche que una pieza de género chico, es

decir, breve, se prolongó hasta la una media

de la madrugada Comenzaba a la posteridad

de una obra que traspasó muchas ronteras

llegó a cantarse en mltiples idiomas

la mUSiCa De la GraN ViaEn el cuadro primero ha msica en la pri-

mera escena, a la que a nos hemos reerido

La Municipalidad va a dar a luz una Gran Vía

las calles acuden a su antesala a protestar

Un Paseante en Corte dialoga con las calles

rebeldes al proecto municipal, algunas como

los callejones del Perro el Gato (éste ltimo

se haría célebre por los espejos deormantes

aludidos por Valle Inclán en Luces de bohemia)

con las graciosas enormes cabezas de estos

animales, otras como el Candil la Sartén

representadas con la orma de tales objetos

El cuadro se cierra en la cuarta escena con

la llegada del Caballero de Gracia, que en-

tona su celebérrimo vals Se jacta de ser untipo gentil de carácter jovial al que las niñas

madrileñas se disputan presume de cantar

óperas como Norma de Bellini, Ruy Blas de

Filippo Marchetti (1831-1902), una ópera

mu célebre por entonces, estrenada en Mi-

lán en 1869 con un tema de la historia es-

pañola Se popularizó el do de amor entre lareina Mariana de Neoburgo, esposa de Car-

los II, el ministro Ru Blas La ópera estaba

basada en un drama de Víctor Hugo del año

1838 Mendelssohn escribió una obertura

inspirándose en este drama romántico Tam-

bién dice el Caballero de Gracia que canta el

Ave María que a no cabe más Ese Ave María

es sin duda el de Gounod, una melodía sobre

el Preludio nm 1 del Clave bien temperado

de Bach

Joaquín Manini supo dar a este vals la gra-

cia la irónica elegancia que contiene Du-

Ctgfí d e. Pns.

Cccón Cu, Bcn.




rante muchos años Manini

siguió siendo el Caballero

de Gracia por excelencia

(para el pblico dejó de serel nombre de la calle que va

desde el arranque de la Gran

Vía hasta la calle del Clavel)

Por su elegancia distin-

ción, Manini pasó a la alta

comedia, integrándose en la

compañía de la Tubau en el

Teatro de la Princesa (ho

Teatro María Guerrero) Por

cierto, Lope de Vega recuer-

da en su Laurel de Apolo al

historiador conquense Fra

Alonso Ramón, autor de una

Vida del caballero de Gracia

(Madrid, 1620)La escena segunda contiene el celebérri-

mo chotis de Menegilda Pobre chica la que

tiene que servir la respuesta, con idéntica

msica, de su ama doña Virtudes Las letras

que cantan una otra son buena muestra del

agudo ingenio de los autores Chueca solía

intervenir también en el texto de sus obras, lo hizo en este caso con Felipe Pérez

En la escena sexta encontramos uno de

los más célebres nmeros de la obra Nos re-

erimos a la Jota de las ratas, que asombró a

Friedrich Nietzsche cuando tuvo ocasión de

asistir dos veces, a representaciones de La

Gran Vía en Turín El lósoo alemán, en car-

ta a H Köselitz (16-XII-1988) dice sobre este

terceto que cierran los guardias: “un terceto

de tres gigantescos magnícos canallas es lo

más uerte que he oído visto, incluso musi-

calmente: genial, imposible de clasicar…”

Un breve intermedio orquestal abre el cua-

dro tercero, donde asistimos a otro de los n-meros amosos –¡cuál no lo es!– de La Gran

Vía Se trata del Coro y mazurca de los marine-

ritos Una delicia que los autores sitan en la

Puerta del Sol de Madrid vista desde la entra-

da de la calle de Alcalá, donde antiguamente

se alzaba la iglesia del Buen Suceso, ho en

la calle de la Princesa El cuadro cuarto tiene

también su nmero estelar, esta vez un gui-

ño madrileño, el Chotis del Eliseo, un popular

“baile de criadas de horteras”, con interven-

ción de las calles

La obra estuvo varias temporadas incesan-

temente en cartel Chueca añadió algunos

nmeros como el de la Gomosa el Sieteme-

sino, cantado al unísono, el estupendo Vals dela seguridad, o el gracioso Pasodoble de los sar-

gentos, nmeros que han sido incorporados a

la ltima grabación de La Gran Vía, dirigida

por Víctor Pablo Pérez con la Orquesta Sinó-

nica de Tenerie

A Nietzsche le parecía que no era La Gran

Vía una obra que pudiera importarse a otrolugar (supongo que pensaba en Alemania),

pues para él habría que ser un pícaro un

granuja , al mismo tiempo, solemne para

hacerlo Pero ha viajado al mundo entero

continuará representándose entre nosotros

mientras siga habiendo amantes del teatro lí-

rico, del que puede decirse que La Gran Vía

es un milagro de gracia rescura

aNDrÉS rUiz TarazoNa

ltgfí d H. r. Bbtc d r acd d Bs ats

d Sn Fnnd. mdd.



Primer aCTo

Las calles plazas de Madrid están solivian-

tadas por que la Municipalidad ha anunciado

la creación de una Gran Vía en el viejo cascourbano Alarmadas se renen amenazan con

sublevarse para dar un susto a la Municipali-

dad que con tan poco respeto las trata

Un Paseante que recorre Madrid dialoga

con algunas de las calles, entre ellas la de To-

ledo la de Sevilla, cuando llega el Caballero

de Gracia jactándose de las conquistas amoro-sas que la leenda popular le atribue, mien-

tras los demás critican su petulancia Entra el

Comadrón anunciando que el nacimiento de

la Gran Vía va para largo Finalmente las ca-

lles vuelven a su ubicación el Caballero de

Gracia el Paseante se van a dar una vuelta

hablar de la reorma urbanística de Madrid

Durante la travesía se encuentran con la

Menegilda, una criada que explica cómo se

las ingenió para salir adelante con su escuáli-

do sueldo de sirvienta, aunque el ama acabó

echándola de la casa

Cuando termina su explicación llega Doña

Virtudes, un ama de casa que se queja del servi-

cio, aduciendo la rescura carácter respondónde las criadas, lo que provoca cierto enrenta-

miento entre ellas Finalmente, Doña Virtudes

se va la Menegilda queda coqueteando con el

Caballero hasta que llega su novio melitar

Entran a continuación el barrio de la Pros-

peridad, vestido de pobre, pidiendo un tran-

vía bocas de riego como limosna; el barrio

del Pacíco, dispuesto a armar bronca lasInjurias que hacen honor a su nombre

Cuando estos salen aparecen el Petróleo,

la Luz eléctrica, que tacha al anterior de tras-

nochado, el Gas que se va tras esta ltima

a ver si consigue “hacerse con ella” A conti-

nuación llegan un señor tres señoras vana-

gloriándose de los lugares donde van a ir deveraneo, motivo que sirve para que se burlen

unos de otros

Siguen deambulando el Caballero el Pa-

seante Su nuevo encuentro es con una Fuen-

te que está mu disgustada porque se ha en-

terado que la quieren quitar, pues al parecer

estorba a los Ripperts tranvías, aduciendo

ella que en realidad orece un gran servicio a

la comunidad Aparece un paleto que escucha

las ltimas cuitas de la Fuente nge haber

sido estaado por un caballero que le pidió

cambio; en realidad aprovecha el relato para

robar el reloj al Caballero de Gracia, quien

sale corriendo tras el avispado raterillo

Llegan los Ratas jactándose de la produc-tividad de su ocio, seguidos por unos guar-

dias que quieren atraparlos, sin embargo, los

rateros se escapan burlándose, una vez más,

de la autoridad

argumentoarGUmeNTo





SeGUNDo aCTo

En una travesía aparecen un Sietemesino

una niña Gomosa, quienes presumen ser de lo

más “chic” de Madrid anunciando su próxi-ma visita al Skating Ring, la pista de patinaje

que era entonces la ltima novedad deportiva

Entre tanto, acude una pareja de taurinos

lamentándose del mal momento que vive la

tauromaquia; cuando él la invita a ir a la plaza

ella le responde que preere ver la Gran Vía

Regresan el Sietemesino la Gomosa que si-

guen siendo lo más “chic” de la capital, pero

ahora renegando del patín

Vuelven el Caballero el Paseante, a quie-

nes la policía ha detenido conundiéndolos con

unos ratas, cuando aparece una señora con un

loro que no para de repetir ¡Lorito real! queján-

dose aquella de la transormación del pájaro que

antes solo coreaba ¡Viva la Repblica!Se va la señora llega una Mamá que lleva a

su hijo al ministerio a ver si le dan un empleo,

presumiendo ante el Paseante el Caballero de

la inteligencia de su vástago al que le hace varias

preguntas sobre los cabos de la península, espe-

tando el Caballero que en el ministerio lo que

importa es saber donde están los sargentos nolos cabos Cuando salen madre e hijo aparecen

los Sargentos cantando un pasodoble

Se van los Sargentos llegan la Zurda

el Hsar, este ltimo trata de camelarse a la

primera, para que todos piensen que “al n

a tengo partido…”

Aparecen las Dependientas cantando las ex-

celencias del “más bello bazar de toda la nación”

al que se dirigen el Caballero el Paseante don-

de les muestran los juguetes de novedad: una

enorme cabeza de cartón con gorra de cartero,

donde acuden un Señor Alterado, una Señora

Indignada un Periodista Furioso, para deposi-

tar sus reclamaciones; estas entran por una oreja

del muñeco salen por la otra…

Sacan luego un barómetro con un meca-nismo que cuando sale un muñeco vestido

de liberal truena llueve cuando sale el del

signo contrario hace buen tiempo… luego sa-

can otro artilugio de juego del ratón el gato,

para terminar con una simpática burla con las

vocales las consonantes, en las que se hace

alusión a los “pronunciamientos”

Aparece otra vez la Mamá con su hijo que

entran en el bazar para comprar un juguete,

nuevamente se encuentran con el Paseante

el Caballero quienes hacen preguntas al reto-

ño, augurándole que llegará ¡a presidente de

gobierno!

Salen el Paseante el Caballero a dar una

vuelta deciden ir a jugar Suena la msica deun vals aparece el Juego con toda su corte:

las cartas de la baraja, los nmeros de la ru-

leta etc La excitación que les ha provocado

asistir a algo prohibido, como es el juego, les

estimula a seguir divirtiéndose durante toda

la noche se encaminan al Eliseo Madrile-

ño, donde el mencionado Eliseo interpretasu célebre Chotis coreado por todos los asis-

tentes Cuando conclue, entra el Comadrón

nervioso anunciando que está próximo el

nacimiento de la Gran Vía, el nuevo parto de

la Municipalidad Tras enumerar la lista de

condiciones que hacen alta para que el país

uncione, acaba situando la echa del próxi-

mo nacimiento de la Gran Vía para el… 30

de ebrero, sin embargo debido a su “mágico

poder” el Comadrón invita a todos a que le

sigan para ver como puede ser la Gran Vía



bt



e es mdñ.

en B.



PerSoNaJeS la meNeGilDa, soprano

el elÍSeo maDrileÑo, soprano

el CaBallero De GraCia, barítono

el PaSeaNTe eN CorTe

DoÑa VirTUDeS

el ComaDrÓN

raTa 1º, laDrÓN

raTa 2º, laDrÓN

raTa 3º, laDrÓN

el JUeGo

Calle De SeVilla

Barrio De la ProSPeriDaD

Barrio Del PaCÍFiCo

iNJUriaS

GomoSa

SieTemeSiNo

PaleTo

HúSar

zUrDa

TaUriNo

TaUriNa

DePeNDieNTa 1ª

FUeNTe

PeTrÓleo

GaS NaTUral

lUz elÉCTriCa

TreS SeÑoraS

UN SeÑor

UNa mamÁ

NiÑo

UN SeÑor alTeraDo

UNa SeÑora iNDiGNaDa

UN PerioDiSTa FUrioSo

CalleS, GUarDiaS, DePeNDieNTeS,

SarGeNToS, CarTaS De la BaraJa,

NúmeroS De la rUleTa, VoCaleS.



ltgfí d J. Cuvs. achv d insttutCputns d Cncs muscs.

31la GraN VÍa



Música

NúMERO 1

Introducción

CalleS

Somos las calles, somos las plazas callejones de Madrid,que por un recurso mágiconos podemos ho congregar aquíEs el motivo que nos reneperturbador de un modo talque solamente él causaríaun trastorno tan enomenalEn tertulias, caés,¡pues!donde dos personas haa,¡vaa!el motivo en cuestiónsiempre sostiene la conversación

Por lo extraño que es¡pues!lo comenten de mil modos,¡todos! ha quien piensa, quizás,que es un inundio que no cabe másPero es lo cierto que a circulacon insistencia por ahí que muchos le dan crédito por eso a nos congrega aquíPorque es el caso, que segn dicen,doña Municipalidadva a dar a luz una gran vía,que de jo no ha tenido igualCuando o lo escuchéasombrada me quedé;todo aquél que lo oó

asombrado se quedó;pues causó ¡voto a tal!un asombro generalporque doña Municipalidadpara tales casos pasa de la edadA decir la verdad

esa vía está de más,porque todos aquítienen calles para sí,con arreglo razón

a su clase condición; es de suponer que en concepto tal,para una Gran Vía no habrá personalVan a la calle de la Bolaembusteros a granel,a la del Oso van los novios otros muchos que o séVan a la calle de Peligroslos que oprimen el país, a la del Sordo va el gobiernoque no quiere oírLos que la tienen por el mangobuscan la de la sartén… los que viven escamados,que son muchos, la del PezA la plazuela del Progresomucha gente a se va,

el pueblo honrado va a la callede la LibertadEn Madrid, a se ve,los pequeños son los másClaro está que no séa esa vía quién iráLa ra la la la, la ra la la la…Para una gran vía no habrá personalSi nos sublevamos calles plazuelas,¡vaa una jarana que se puede armar!Las de la Cebada los Mostenses¡qué lechugazos van a soltar!Porque si esa vía, por llamarse grande,cuando nazca a todas trata de humillar,va a llevar un susto de segurola señá MunicipalidadTisé, tiñá,

tim, tiní,ticí, tipá,tilí, tidad

Hablado

Primer aCTo




PaSeaNTe

Buenas tardes señoritas

CalleS

Mu buenas

PaSeaNTe

¿Llego a tiempo, eh?Nuestra mu cara Municipalidad…porque nos es cara por muchos conceptos…

CalleS ¡Carísima!

PaSeaNTe ¿No ha dado a luz esa nueva vía?

Calle De ToleDo

Más valía que en vez de dar a luz nuevas calles,diese luz a las que ha

PaSeaNTe Pues o esto deseando que nazca esa nueva vía,porque segn dicen será la más hermosa mejorde todas(protestas generales)Vamos , hijas mías, que o no he venidoa presenciar disputas callejeras yo soun Paseante en Corte tengo la costumbrede visitaros diariamente Ho supe que estabais

aquí reunidas con motivo del parto de doñaMunicipalidad dije: “Allá vo Así veré antesque los demás esa nueva vía”

Calle De ToleDo

Pues espere usted sentado

PaSeaNTe

¡Como!

Calle De ToleDo

Porque de pie va usted a cansarse Dicenque la criatura no nace hasta que la madrese coma unas cuantas manzanas

PaSeaNTe

¡Que antojo! ¡Manzanas!

Calle De ToleDo

Si señor, manzanas…de casas

Calle De SeVilla

¿Qué pasa?

PaSeaNTe

La calle de Sevilla

Calle De SeVilla

Hola, señó paseante ¿Qué chicarelari es este?

PaSeaNTe

¿Cómo?

Calle De SeVilla

¡Digo, qué jaleo! ¿Hemos salío a der paso?

PaSeaNTeTodavía no

Calle De SeVilla

Más valía que doña Municipalidad pensaraen acabarme de vestir, que da lacha verme

PaSeaNTe

Por este lado no esta usted mal

Calle De SeVilla

Si, pero por este…La verdad es que o necesitoarreglarme si he de encontrar un buen partido;pues por aquí se me acercan algunos caballeros…al parecer, pero por este otro lado no llegan a mimas que cómicos sin contrata, toreros de invierno sablistas de proesión

PaSeaNTe

¿y usted pretende…?

la GraN VÍa 33



Calle De SeVilla

Pos, hijo de mi alma, a que está una…o pretendoque caiga algn gachó con sandunga…¡Vamos! yausted chanela yo quiero algn caballero de gracia

CaBallero

(entrando)¡Presente!

Música

NúMERO 2

Vals

CaBallero

Caballero de Gracia me llaman, eectivamente so así,pues sabido es que a mí me conocepor mis amoríos todo MadridEs verdad que esto un poco antiguo,

pero que en poniéndome mi rac,so un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad

CalleS

De este silbante la abuela murió

CaBallero

yo so el caballero que con más nura,baila en los salones comm’il aut

CalleS

¡Siendo tan cursi querer presumir!

CaBallero

y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín

yo sé cantar la Norma, o canto hasta el Ru Blas;canto el Ave-María que a no cabe más

CalleS

(a la vez que el caballero)¡Qué necio es esté señor!¡qué baladí! ¡qué arantón!

Ciento como él ha en Madridque no se alaban asíU… u… u… u… u… u… u…¡Que majadero es el tal señor!

CaBallero

Mi Fa Sol… Re, MiLa Sol Fa Si SiDo, Re Si, Do…La, Si , Sol, La…Si, Do, La , Si…La, Si, Sol, Mi…Do, Re, Si, Do…Fa, Sol, Mi, Fa…Sol, Do, La, Sol, Mi, Do, La, Re… Do

CalleS

De este silbante la abuela murió

CaBallero

yo so el caballero que con más nura,baila en los salones comm’il aut

CalleS

¡Siendo tan cursi querer presumir!

CaBallero

y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín

CaBallero

(a la vez que las Calles)Caballero de Gracia me llaman, eectivamente so así,pues sabido es que a mí me conoce

por mis amoríos todo MadridEs verdad que esto un poco antiguo,pero que en poniéndome mi rac,so un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad




CalleS

Caballero de Gracia le llaman, eectivamente lo es así,pues sabido es que a él le conoce

por sus amoríos todo MadridEs verdad que a está mu antiguo,pero que en poniéndose su rac,es un tipo gentilde carácter joviala quién mima la sociedad

CaBallero

So un milord, so un dand;

yo so la crema de lo comm’il autSo lo más no de todo MadridSo un milord, so u n dand;mu queridito de la sociedad,la nata for de lo gentil

CalleS

(a la vez que el caballero)

Ta, ta… ta ta… ta, ta ta, ta ta, taDe este silbante la abuela murió¡Siendo tan cursi querer presumir!Ta, ta… ta ta… ta, ta ta, ta ta, ta¡Qué petulancia tan enomenal!¡qué arantón ! ¡qué baladí!

Hablado

PaSeaNTe

De modo, que usted es el antiguoCaballero de Gracia

CaBallero

No señor,o so el Caballero de Gracia moderno

PaSeaNTe¡Ah!

CaBallero

Con que, ¿quién me quiere a mi?

PaSeaNTe

La calle de Sevilla

CaBallero

¡Ah! la conozco, es vecina mía… guapa… por la derecha…más para llegar a ella tendríaque pasar peligros o…tengo a mis pretensiones

PaSeaNTe

¡Hola!

CaBallero

Aspiro a unirme con la Gran Vía

PaSeaNTe

Pero si no ha nacido an, caballero

CaBallero

Pues esa es la gracia y a propósito…

¿saben ustedes cual será la graciade la nueva vía…? es decir, el nombre,¿porque alguno le pondrán?

CalleS ¿Cual? ¿Cual?

CaBallero

El de la…a se lo diré a ustedes luego

ComaDrÓN Señores

PaSeaNTe

El comadrón

ToDoS

¡Por n!

ComaDrÓN

Nada de eso Esto va para largo, o me retiro hasta mejor ocasión

la GraN VÍa 35



ToDoS

¡Ah!

ComaDrÓN

Tengo que asistir a doña Cartera de Fomento,que también está de parto

CaBallero

y se sabe que tendrá…

ComaDrÓN Si señor: dos ministerios gemelos

PaSeaNTe

Lo he oído decir…uno de Instrucción, otro de Obras

CaBallero

Pues si me dieran a escoger,me quedaba con el segundo

ComaDrÓN ¡Claro! Porque “obras son amores no buenas razones” ¡Vaa!Señores, abur, que esto de prisa

Calle De ToleDo

¿y que hacemos ahora?

PaSeaNTe

Pues cada calle a su sitio,que a estarán ustedes haciendo alta

(murmullos)

CaBallero

¡Que pesaditas! ¿Por qué no damos un paseo?

PaSeaNTePues con nadie mejor que conmigoya ve usted, so un Paseante en Corte

CaBallero

¡Magníco! Así haremos tiempo:veremos lo que pasa por Madrid usted me enseñará lo que ha

por esos mundos yo convido

PaSeaNTe

¡Olé! Es usted un caballero

CaBallero

De Gracia

PaSeaNTe

Vamos pues, si usted se empeña, verá usted como enseñala experiencia cada día,que aquí para una Gran Víaha mucha gente pequeña

Música

NúMERO 3

Hablado

CaBallero

Pues amigo, las auerastienen mu poco que ver

PaSeaNTe

ya tenemos un proecto para arreglarlas

CaBallero

También, se encuentranlos barrios bajos en un estado cruel

PaSeaNTe

y los altos Es mu cierto

Pero a tenemos tres o cuatro proectos

CaBallero

¿Cómo? ¿Tres o cuatro?




PaSeaNTe

¡O cinco o seis!Ha proectos para todocuanto se gure usted

Nuestros prohombresno harán muchas cosas…¡que han de hacer!pero proecto, al díaha quien hace más de cienson de lo más…proectilesque pueda usted suponer

CaBallero

¡Si los proectos, no quedan en proecto!

PaSeaNTe

Alguna vez…Pero ha otros con ortunaEl de crear dos o tresministerios que hacen alta¡Muchísima alta!

CaBallero ¿A quién?

PaSeaNTe

Pues, hombre,a los que desean ser ministros…a ve usted…ha muchos necesitados

CaBallero ¿De verdad?

PaSeaNTe

No; de poder

CaBallero

y… ¿proectos de trabajo?

PaSeaNTe

Esos se arreglan despuésporque no inquietan a nadie

CaBallero ¿Qué no inquietan?

PaSeaNTe

No lo ve…Si piden se le respondeque pensamos en su bien, que tendrán lo que anhelansi no es este otro mesSi gritan… como al n,eso a es salirse de la le,se les amenaza, ¡listo!y si al cabo arman Belén,

se les dan dos o tres palos todo queda otra vezcomo una balsa de aceite…Ante todo el orden… ¡Eh!Pero, con esos políticosque no paran de crecer tienen sus camarillas,todas de gente de bien

derriban un gobierno,si se incomodan ¿qué hacer?Desengáñese usté amigo…a dijo Matusalén:el que manda es el que manda es un pobre el que lo esLo que sirve es la osadía,lo que vale es el tenery no ha más credo ni salve

de todo gobierno queesta máxima políticaque ha inventado no se quién:para que pueda un Gobiernovivir tranquilo en pazsolo ha un medio ecaz,probado, inmutable, eterno…tapar con resolución

toda boca que amenaza¡La del débil con mordaza!¡La del uerte con Jamón!

(llega la Menegilda)

la GraN VÍa 37



Música

NúMERO 4

Tango

meNeGilDa

(con acento chulesco)

¡Pobre chicala que tiene que servir!Más valieraque se llegase a morir;porque si es que no sabe

por las mañanas brujulear,aunque mil años vivasu paradero es el hospitalCuando o vine aquí,lo primero que al pelo aprendíue a regar, a barrer,a guisar, a planchar a coser;pero viendo que estas cosas

no me hacían prosperarconsulté con mi conciencia al punto me dijo: “aprende a sisar”Salí tan mañosa, que al cabo de un año,tenía seis trajes de seda saténA nada que ustedes discurran un poco,a saben, o al menosse lo han gurao,de dónde saldría

para ello el parnéyo iba solapor la mañana a comprar, me dabantres duros para pagar; de sesenta realesgastaba treinta o un poco más, lo que me sobraba

me lo guardaba un melitaryo no sé cómo ueque un domingo después de comer,o no sé que pasóque mi ama a la calle me echó;pero al darme el señorito

la cartilla el parné,me decía por lo bajo:“te espero en Eslava tomando caé”Después de este lance serví a un boticario,

serví a una señora que andaba mu mal;me vine a esta casa, ahí esto al pelo,pues sirvo a un abueloque el pobre está lelo o so el ama, punto nal

(llega Doña Virtudes y se detiene cuandooye las últimas rases de la Menegilda)

Hablado

CaBallero

(al Paseante)Tiene la chica salero

DoÑa VirTUDeS

(acercándose)Más para juzgar ahoraoiga usté al ama primero

CaBallero

Pues, empiece usté, señora

DoÑa VirTUDeS

Pues, allá vo, caballero

Música

NúMERO 4 BIS

Tango

DoÑa VirTUDeS

Pobres amaslas que tienen que surira esas truchasde criadas de servir;porque si una no tienepor las mañanas mucho de acá,




crea usted caballero,que la dividen por la mitadEl domingo pasao,a un pendón que es de al lao de Bilbao,

el permiso la dipara ir al teatro Madrid; le dije en la escaleracuando a se iba a marchar:“cuidadito que te vengasasí que se acabe,por si ha que regar”Usted se gura que vino a las ocho,que vino a las nueve, que vino a las diez;

pues vino a las docecon un artillero dijo el groserocon tono altanero:“Señora Virtudesdispénsela ustez”Tuve otraque era de Valladolí,

tenía unos bigotes asíy mi señor marido,que es peluquero por ación,me dijo: “a ésta la pagocon la navaja con el jabón”Pues, al mes no cabalme altó un cucharón de metal una alda de tulque la hallé registrando el bal

Me altaron dos pendientesde azabache superior,, por n, de tantas altas,altóme mi esposo, que ue lo peorDespués tuve una que a poco me pega;después tuve otra que sí me pegó,, en n, tuve unatan buena persona,

que ue respondona,sgona, burlona,glotona, bribona… san se acabó

Hablado

meNeGilDa

¿Ha acabado usté su historia?

DoÑa VirTUDeS

La acabaré en dos palabrasAntes las criadas eranmu malas, pero mu malasLa que no ere sucia, torpeLa que no era torpe, maula la que no bachillera, la que no deslenguada…

Mas desde que en la Gran Víales han dado esa enseñanza han visto ese mal ejemploni el demonio las aguanta

meNeGilDa

Oiga usté…

CaBallero¡Vamos… que acabe!

DoÑa VirTUDeS

Por la tarde la mañanasiempre están con ese tango…“¡Pobre chica…!” que a carga“Dígame usté Agapita¿cómo se ha roto esa jarra?”

“yo no se como ue…”“Pero ¿que ha pasado? Vamos, habla”“yo no se que paso…”“¿Si?, pues espera que o vaa verás por insolente…”“¡Jess! te espero en Eslavatomando caé…” “¡A la calle!que en mi casa so o el ama…”

“¡El ama! y punto nal…”y burlándose se marchaDígame usté caballero,¿ha paciencia ni cachazapara aguantar esas cosas?

la GraN VÍa 39

h



meNeGilDa

¿y a ustedes quien las aguanta?

DoÑa VirTUDeS

¡Desvergonzada!

meNeGilDa

¡Señora…!No se irrite usté que es lástima… para zarzaparrillano va haber dinero en casayo he servido a esa señora…¿sabe usté…? pues dos semanas,

me ui por no morirme o se lo que allí pasaya ve usté, como el maridoestá empleado en la trampa

DoÑa VirTUDeS

Está empleado en la Deuda

meNeGilDaEn la Deuda… o en la trampame parece que es lo mismo,pues trampas deudas… ¡Patas!En n, que no ha más que hambre¿Sabe usté? malas palabras¿Sabe usté? malos modos¿Sabe usté? mucha plática…yo me marché…

DoÑa VirTUDeS Por sisona;porque trajo una mañanatres pesetas que no eran católicas

meNeGilDa

¡A, que gracia!

La que no es nunca católicaes la comida en su casa¡Católica…! Escuche usté… Judías por la mañana judías por la tarde¡Pues si es una judiada!

y una vez que quiso echarla casa por la ventanapues nos dio… ¡moras de postre!Pa ser católica… ¡Vaa!

DoÑa VirTUDeS

Descuide usté so insolente,que ahora mismo vo a casa se lo diré a mi esposo verá usté con quien trata

meNeGilDa

Pues vaa usté enseguida

que o también vo sin altaa contárselo a mi novio, verá usté la que se armaComo que ha sido sargentoprimero, está que rabiaporque ahora lo han suprimido al que coja se las paga…

DoÑa VirTUDeS¡U! Me vo por no estallar…(se va)

meNeGilDa

Adiós, Doña Cercunstancias expresiones al esposo que salga de la trampacon más hambre que un cesante,

¡qué prosopopea gasta!

CaBallero

Va echando chispas…

meNeGilDa

Pus eso…Pa que sepa lo que habla

que sepa distinguir que sepa con quien trata

PaSeaNTe y se entera el sargento primero…


meNeGilDa lt i t



meNeGilDa

Si eso ue chanza;lo de la graduación,lo dije para asustarla

Como que al decir “sargento”hasta el gobierno se espanta

CaBallero

Vamos, ¿no tiene usted novio?

meNeGilDa

¿Qué si tengo novio…? ¡Vaa!Melitar, él Guapo, él

Joven, él Con cercunstancias…

CaBallero

Él

meNeGilDa

¡Él! ¿Se va usté enterando?

CaBalleroy con envidia

meNeGilDa ¡A, qué gracia!¿Se va usté a quedar conmigo?

CaBallero

Si el melitar no se enada…

meNeGilDa

Pero es que a la Menegilda,¿sabe usté? nadie la alta…Que aunque sirvo…

CaBallero

ya lo creo que sirve usté

meNeGilDa

So honrada aunque la vean a unaque una, ¡vamos! se rebaja

alterna si es menestercon cualquiera…

CaBallero

Muchas gracias

meNeGilDa

Una, no es una…

CaBallero ¡ya, es otra!

meNeGilDa

Porque ha quien saque la carapor una

CaBallero ¡Vaa! por dos…

meNeGilDa

y no digo más… basta

Porque si viene me encuentracon dos silvantes de charla,ha luego bronca, ni Diosme quita dos boetadas,porque él es mu caballero o se como las gasta…Si usté tiene que decirmemaormente dos palabras,o salgo ca quince días,

sirvo en aquella casa, o no desairo a naide, vo todas las mañanasal mercado, cuatro horasen cualquier cosa se pasan, o tengo dos orejaspa escuchar lo que me hablanPero, allí viene mi novio

Me vo… ahí está mi casa(se va apresuradamente)

CaBallero

Tiene gracia la chicuela…

la GraN VÍa 41

PaSeaNTe PaSeaNTe



PaSeaNTe

Es barbiana la criada

ProSPeriDaD

(llegando)Hermanitos, un tranvía,que a me hace mucha altapor amor de Dios

PaSeaNTe

Perdone

ProSPeriDaD

Tengan compasión lástima denme unas cuantas bocasde riego

PaSeaNTe

A que no se cansade pedir la sua

ProSPeriDaDHermanos,alumbrado, higiene, agua…Por amor de Dios

CaBallero ¡Qué pelma!

ProSPeriDaD

y él premie las buenas almas

PaSeaNTe Él le ampare a usted

ProSPeriDaD

y a todos(yéndose)

¡Qué suerte tengo tan mala!

CaBallero

¡Pobrecillo!

PaSeaNTe

Ese es un barrio

CaBallero

¿De veras? ¿Cómo se llama?

PaSeaNTe

El de la Prosperidad

CaBallero

Pues poco prospera ¡Cáspita!

PaCÍFiCo

(apareciendo)El que quiera que lo diga el que sea guapo que salga

CaBallero

¿Qué es eso?

PaCÍFiCo

y que vengan tíos, ¡maldita sea mi estampa!

CaBallero

¿Qué le pasa a usted?

PaCÍFiCo

¿y a usted qué le importa?

CaBalleroNo… a mi nada

PaCÍFiCo

Es que si busca usted guerraaquí esto o para armarla

CaBallero

Nada de eso

PaCÍFiCo

¡Digo o!y no me asustan bravatas


me mato con cualquiera iNJUriaS



me mato con cualquiera…pongo por caso…

CaBallero

No, gracias

PaCÍFiCo

¡Digo o!

CaBallero

y está bien dicho

PaCÍFiCo

y a mi nadie me rebaja,que le tomo a usted dos copas… le do dos puñaladas

PaSeaNTe

Pero…

PaCÍFiCo

¡Digo o! usted…

CaBallero

No… o no digo palabra

PaCÍFiCo

Me vo, porque a no ha hombres vamos, que me da rabia, si ha alguno, que venga

y maldita sea mi estampa(se va)

CaBallero

¡A! no me sale del cuerpoel susto en una semana

PaSeaNTe

Es el barrio del Pacíco

CaBallero

¿Del pacico? ¡Caramba!

iNJUriaS

(llega)¿Que tiene usted que decir del solipendi?

CaBallero¿yo? ¡Nada!

iNJUriaS

Lo que usté es un sinvergüenza maormente

CaBallero

Muchas gracias

iNJUriaSy un lila de cuerpo entero un inundioso, un maula, un panoli, un boceras

CaBallero

Vamos, esto me altaba

iNJUriaSAparte usté Don… tirillas(se va)

CaBallero

Respiro, que al n se marcha

PaSeaNTe

El barrio de las injurias

CaBallero

Pues, a ese el nombre le cuadra(suenan disparos)Canastos ¿ha elecciones?

PaSeaNTe No… las contiendas diarias

con los que hacen contrabando¡Chitón! que por aquí pasan

Música

la GraN VÍa 43

NúMERO 5A yo so la nica que brilla



(entran el Petróleo)

Hablado

CaBallero

¿y quién es ese?

PaSeaNTe

El petróleo, que dejan abandonado

CaBallero

¿El petróleo?

PeTrÓleo

Servidor

CaBallero

Mu señor mío… es extraño;o a usted me lo guraba

con barbas como un zamarro,con alpargatas blusatosco, sucio desgreñado¡Vaa! en n, como nos pintan…a los petroleros

PeTrÓleo

¡Claro!Pero, es que o, caballero,

so petróleo… renado

CaBallero

¡Ah! vámonos que oscurece

PeTrÓleo

Si ustedes quieren me infamo

PaSeaNTe

¡No! Déjese de eusionesPero qué veo, repámpanos!

lUz

(apareciendo)

qLa iluminación moderna,que resplandece ulgura

PeTroleo¡Mi rival, la luz eléctrica!

lUz

¿Qué haces aquí trasnochado?Aparta de mi presenciayo so la que reina

PeTroleo

Si,pues mira un poco a tu izquierda

(llega el Gas)

lUz

¡Que veo, el gas natural!Corramos, viene comprando

PeTroleo

Pues a le pueden ir dando,que a mi no me va a pillar

GaS

Si no eres mía, me muero,que si me alló la “opa”,por culpa de los de Europa,

a la tercera te adquiero

lUz

¡Socorro!

GaS

¡Osti tu, se va!No se lo que esto haciendo,

toda la vida vendiendo, cuando quiero comprar,no me dejan No lo entiendoA propósito, señores,a que la escena ha acabado,vamos a brindar con cava


Que aunque he dicho que compraba… SEÑOR



Q q q pesto “mol” necesitado(se van todos y llegan un señor y tres señoras)

SeÑor¿Adónde va usted este año?

SeÑora 1ª

Pues an no es cosa resuelta,más iré a San Sebastián

SeÑora 3ª

¿San Sebastián?

SeÑor

De Alcobendas

SeÑora 3ª

¿y usted?

SeÑora 2ª

yo a Aguas Buenas

SeÑor

(¡Claro! para ella son buenaslas aguas del Manzanaresde modo que aquí se queda esta en aguas… buenas)

SeÑora 3ª

¡Vaa!

SeÑora 1ª

¿y usted no viaja?

SeÑora 3ª

Por uerza Vo a Cauteret

SeÑor¡Cauramba!

SeÑora 3ª

¿Lo duda usted?

¡Bueno uera, dudarlo!(Es que no lo creo).

SEÑORA 3ªya ve usted, el doctor se empeña

SeÑor

¿En eso de Cauteret?(Esta se va a Caunillejas)Pues o vo a Francia

SeÑora 1ª

¿Si?

SeÑora 2ª

¡Bueno!

SeÑora 3ªSin una peseta

SeÑory me vo antes que ustedes

laS TreS

¡Como!

SeÑor

Pues de esta manera(empieza a ladrar y aparece un guardia)

GUarDia

¡Quién ladra!

SeÑor

yo

GUarDia

¡Qué le pasa!

SeÑor

Que me ha mordido mi suegra esto rabiando

la GraN VÍa 45

GUarDia Es que me quieren quitar



¿Rabiando? ¡Pues a Francia!

SeÑor

Hasta la vuelta…Vo por cuenta del Estadoque me trae que me llevaHo con esto de la rabiano irá a Paris quien no quiera

(se van todos y llegan de nuevo el Caballero yel Paseante y del lado contrario, una Fuente)

FUeNTe¡A!

CaBallero

¿Quién grita por ahí?

FUeNTe

¡A!

CaBallero

¿Quién se queja otra vez?

FUeNTe

¡A!

PaSeaNTe

ya basta de pesadez

a presentarse

FUeNTe

¡A de mi!

CaBallero

¡Es la uente!

PaSeaNTe

¿Qué pesar tus lamentos motivó?¿Es la alta de agua?

FUeNTe

No

ya están pensando hace díasen darme ese amargo sorboporque aseguran que estorbo

a los ripperst tranvíasy lo harán, segn indicios,mu pronto sin escucharmis quejas ni respetarmis méritos servicios¡Qué no sirvo como uente,dicen que han dado en decir!Pues si puedo o no servirque lo diga mucha gente

Ella podrá demostrarque no son mis quejas vanasyo sirvo por las mañanasde aljoaina populary si de aquí se me llevarealizando ese desmán…muchos no se lavaran…más que los días que llueva

Ho que me quieren quitarmás me humillan ahierencon lo que dicen que quierenponer aquí en mi lugar

PaSeaNTe

Otra estatua Lo sabido

FUeNTe

Un kiosco

CaBallero

¿y para qué?

FUeNTe

Pues para… ¿comprende usted?

CaBallero

Si… a lo he comprendido

FUeNTe

Ved si es justo mi quebrantosi esto contra mi se ragua…


PaSeaNTe

dPaSeaNTe

l



¡Vamos, a tiene usted agua!

FUeNTe

No señor, no es agua es llantoNi un drama de Echegaramás llanto hizo derramarA mi me mata el pesar

CaBallero

Pobrecilla

FUeNTe

¡A…! ¡A…! ¡A!

PaSeaNTe

¡A!

CaBallero

Pues el proecto me place aunque ella rabie conesoque es bueno

PaSeaNTe

¿Si? pues por esoverá usted que no se hace

PaleTo

(llega y escucha las quejas de la Fuente)No esto mu tranquilo o

A mi estas cosas me imponen¿Díganme ustedes…? Perdonen,¿es ese un teatro?(señala un edicio)

PaSeaNTe

(riendo)No

PaleTo

Como no so de esta tierraNo pregunto sin su aquélVi las luces…

Ese es elMinisterio de la Guerra

PaleTo

¿De que guerra?

PaSeaNTe

Pues a ver…

PaleTo

No es pregunta inoportunaSi aquí no ha guerra denguna

¿de cuála tiene que ser…?

PaSeaNTe

Casi tiene usted razón…

PaleTo

Eso es como el otro día,que al Congreso habíasentado allí un señorón, al ver su gura laciaa uno le dije: “¿Quién es?” va me contesta: “Pues…es el menistro de Gracia…”¿De Gracia…? ya so dichoso…¿y va a decir algo…? Si…¡Con lo que me gusta a miescuchar algo gracioso!

Pus empezó el hombre a hablar, o me quedé de un modo…que, en n, con su gracia todoa poco me hace llorar…

CaBallero

¡Ocurrencia peregrina!

PaleTo

Después otro tal…

PaSeaNTe

¿Quién ue?

la GraN VÍa 47

PaleTo

P l d M iPaleTo

Q éi h ?



Pus el de Marina…

PaSeaNTe

¿y qué?

PaleTo

Que dijo: “Aquí no ha marina”El demonio que lo entienda…

CaBallero

¿y el de Hacienda, habló…? de jo

PaleToPus vaa si habló…

PaSeaNTe

¿y qué dijo?

PaleTo

Pus dijo que no ha haciendaCon que así a la vista salta;o en eso ha algn misterioo es que aquí ha un menisteriopa cada cosa que alta…

CaBallero

¿Pues qué dirás al saberque hace poco ue creadauna Dirección llamada

de Seguridad…?

PaleTo

¡A ver!Pus que me marcho, lo juro, no paro hasta Chinchón:habiendo esa Diricióncualquiera está aquí seguro…

PaSeaNTe

Es el mozo divertido

CaBallero

¡Ten cuidado con quién topas!

¿Queréis echar unas copas?

CaBallero

Muchas gracias

PaleTo

yo convidoLlevo en el cinto dinero,que lo traía en billetes me lo cambió en paquetesde duros un caballero

CaBalleroPues mereces una albarda

PaleTo

¿Por qué razón?

PaSeaNTe

¡Te has lucido!

PaleTo

¡Vaa!

CaBallero

¿De qué ha servidoesa gramática parda?

PaSeaNTe

(riendo)Ten cuenta con los ladronesque en Madrid ha muchos tunos…

PaleTo

(deshaciendo un cartucho)¡A! ¿Qué es esto?

CaBallero

Pues son unoscartuchos de perdigones


PaleTo

Me han robado no ha castigosraTa 3º

y o el tercero



Me han robado… no ha castigosy parecía un señor…Daré parte a un ispectorUstedes serán testigos(se va corriendo)

CaBallero

(riendo)Ese Paleto caó

PaSeaNTe

(riendo)

¡Claro! Le vieron sencillo…

CaBallero

(con sorpresa, dejando de reír)¡Canastos!

PaSeaNTe

¿Qué?

CaBallero

Que es un pillo,que me ha robado el reló…

(aparecen los Ratas)

Música

NúMERO 6

Jota

raTa 1º

So el Rata primero

raTa 2º

y o el segundo

y o el tercero

raTa 1º 2º

Siempre que nos persigue la autoridad,es cuando mu tranquilos timamos másNuestra e de bautismo la tiene elcura del saladeroCuando nos echa mano la policíaestamos seguritos que es para un díaA muchos les paece que nuestra carrera,sin grandes estudios la sigue cualquiera,pues vean ustedes lo que es más preciso

pa ser licenciado sin ir a presidio(los guardias se asoman, hacen señas comodiciendo “los cogimos”, se retiran)Para empezar la carreraha que tener vocación,endo una vez tan siquieraa ponerse el capuchónPorque allí tan sólo se puede apreciarlo que vale luego tener libertadPor más que en saliendo siempre grito o:¡Vivan las cadenas si parecen buenas son de reloj!En los tranvías ripperts en dónde se halla ocasión,damos unciones gratuitasde prestidigitaciónNo ha portamonedas que seguro esté,

cuando lo diquela uno de los tresy si cae un primo que tenga metal,se le da el gran timo aunque sea el primoun primo carnal

GU rDiaS

Lu que es el talentu, lu que es la mullera:a ver si este chisme lu inventa cualquieraLu menus tres meses haceque vamus tras de estus pillus

la GraN VÍa 49

gracias a este caletrepur n lus hemus cugidu

a van mil veces que nos chuleamosde la autoridad ¡Riá !



pur n lus hemus cugidu

loS raTaS (a la vez que los Guardias)A qué gracia tiene esta ratonera,que se van las ratas de cualquier maneraVamos con cuidado sin pestañear

de la autoridad ¡Riá!

GUarDiaS

Caiga la trampa con precaución,que a tenemus dentru el ratónEste serviciu pronto saldráen las columinas de “El imparcial”

FiN aCTo i


El Sietemesino y la Gomosa, caricaturas de laúltima moda salen cogidos de las manos como

TaUriNo

En eso aciertas con tinoSeGUNDo aCTo



última moda, salen cogidos de las manos, como patinando y atraviesan la escena cantando ybailando muy contentos.

Música

NúMERO 9 A

GomoSa, SieTemeSiNo

Somos la crém… somos l’elit… lo más pschut lo más chic, vamos al Escatirin

a ser los héroes del patín(imitando el ruido de los patines)Rrrrrra… Rrrrrra…del patín Rrrrrra… Rrrrrra…del patín

(llega una pareja de taurinos)

Hablado

TaUriNa

ya no ha toros, no ha toreros,ni ha arte a, ni ha escuela,ni ha a saber, ni ha sentío,ni ha vergüenza torera,ni, en n, quien con dinidadsepa llevar la coleta

TaUriNo

Vamos, mujé, que te ponesmu ouscá no chanelas

TaUriNa

¿Ha a ningn matador que reciba…?

TaUriNo

Las pesetas…esas, las reciben todos

TaUriNa

Vamos, ni aguantar siquiera

En eso aciertas con tino,poique aguantar no ha quien sepana más que los abonaos,caguantan a las impresas

TaUriNa

¿Ha a Pepe-Hillos?

TaUriNo

No

TaUriNa

¿Ha Costillares?

TaUriNo

(señalando al pecho)Por juerza:los costillares que toaslas presonas siempre llevan

TaUriNa

¿Ha a Montes?

TaUriNo

Quedan pocos,pero los pocos que quedandicen que piensa venderlostos el ministro de Hacienda

TaUriNaPor n, ¿ha Redondos?

TaUriNo

Ha muchos que se redondeanEsengañate, gachí, déjate de pamemas,que a el toreo puróno se estila en esta tierraAl tiempo lo que es del tiempo, tomar lo que diñelan,garapatí soniche,que los bureles serean

la GraN VÍa 51

(suenan dentro los timbales)¡Vámonos para la plaza!

¿qué ha sacado usted en limpiorespecto a mi remontuar?



¡ p p

TaUriNa

¡No me marcho!

TaUriNo

¿Qué te queas?

TaUriNa

Me vo a ver La Gran Vía,que eso si que es cosa buena

(se van)

Música

NúMERO 9 B

GomoSa, SieTemeSiNo

Somos la crém… somos l’elit… lo más pschut lo más chicVenimos del Escatirin renegamos del patín¡a! ¡a! del patín,¡a! ¡a! del patín

(se van la Gomosa y el sietemesino y llegan el Caballero y el Paseante)

Hablado

CaBallero

Por n nos han puesto libres

PaSeaNTe

Que mal rato hemos pasado

CaBallero

Conundirme con un rata¡Hasta donde hemos llegado!Mas con tanta policía tanta seguridad,

p

PaSeaNTe

¡Hombre! Que esté usted seguro…de que no parece más…

(se oye dentro la voz de un loro que canturrearepetidas veces ¡Lorito real! ¡Lorito real! yaparece una Señora llevado en la mano una jaula con un loro)

SeÑora

¡Caramba con el lorito!¿Te quieres callar la boca?¿no ves que a me soocael escuchar ese grito?

CaBallero

¡Vaa! ¡Qué cosa tan mona…!

PaSeaNTe

¿Habla?

SeÑora

Tiene un pico de oro

PaSeaNTe

¿De veras?

SeÑoraEste es el loro…de Pepa la rescachonaAntes era cosa pblicaque por la noche el díasolamente repetíasiempre: ¡Viva la Repblica!Pero se ha puesto atal:ha cambiado sin sentir no hace más que decirahora: ¡Lorito real!

el loro

¡Lorito real!


SeÑora

¡Que guasa!mamÁ

Es teniente…



Ve usté qué pesado estáAsí se explica que ano lo quieran en la casaPues si olvida lo de antes sigue como ha empezado,el día menos pensadocanta “la marcha de Inantes”

(se marcha la Señora con el loro que siguerepitiendo ¡Lorito real! ¡Lorito real!.Aparece una Mamá con su hijo)

mamÁ

Vamos, hijo mío, anda…no te detengas, que quieroque te oiga el señor ministro,a ver si te da un empleo…

CaBallero

Mu buenas tardes señora

mamÁ

Buenas tardes caballero

PaSeaNTe

(señalando al niño)¿Su vástago?

mamÁAquí presenteVamos hacia el Ministerioa ver si emplean al niño

PaSeaNTe

¿En el de Guerra? ¡Cielos!

mamÁ

Tenemos antecedentes: su padre…Marcial Guerrero…

CaBallero

¿El de la Deuda?

PaSeaNTe

¿Eh?

mamÁ

Del oído derechoyo, Virtudes de la Guerra

PaSeaNTe

¿Tiene alguna?

CaBalleroHacer dinero

mamÁ

y con estas circunstancias…

PaSeaNTe

Es claro…

mamÁ

¡Cabal! luego…¡no sabe usted lo que sabe!

CaBallero

No, señora…

mamÁ

Por supuestoVen, hijo, di alguna cosa;que te oigan los caballeros…Algo de geograía…¿Quieres que pregunten?

NiÑo

Bueno…

mamÁ

¿Dónde está el cabo de Palos?

la GraN VÍa 53

NiÑo

(con soniquete)mamÁ

Pues vo al punto a pedir



En Murcia…

mamÁ

Bien ¿ el de Creus?

NiÑo

En Cataluña…

mamÁ

Mu bien,a ve usted; si es un portento…

¿Dónde está el cabo de Peñas?

NiÑÓ

En Asturias…

mamÁ

Si es un genio…¡Lo qué sabe…!

CaBallero

Pues, señora,su saber no tiene mérito…Saber donde están los caboses intil…

mamÁ

¿Cómo es eso…?

CaBallero

Lo que allí importa, es saber(señalando al Ministerio)en donde están los sargentos…

mamÁ

¿y tu no lo sabes?

NiÑo

No, ni ninguno en el colegio…

que devuelvan el dinero(se va con el niño llegan los Sargentos)

Música

NúMERO 13

Pasodoble

SarGeNToS

Ustedes por lo visto han comprendido a

lo que representamos en la sociedadEstamos mu bien quistos en el batallón,pero ahora se nos ta-ta-ta-cha sin haber razónTodos los alborotos,las algaradas algarabías,que ahora a por costumbretenemos casi todos los días,ha quien nos los achaca, es un absurdo enomenal,porque si al n, nosotros no,alguien los armará(se quitan las casacas las gorras a un tiempo,quedando vestidos de paisano, con manguitosde percalina grandes plumas en la mano)y por esta sencilla cuestión…marchóse la casa… o no sé por don…

parece que es de magia la transormaciónHo mandan al instan…a todos los sargen…a manejar la pluma, escriban mal o bien(haciendo que escriben)¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí!¿Con que se escribe aer?¡Con hache debe ser!¡Chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí! ¡chi-qui-ri-chí!Me he comido una interrogaciónPues, cuidado con la indigestiónSi es que, segn nos dicen,


en pronunciarse consiste el mal,ha que escribir palabras

zUrDa

y el que me vea contigo, d ll



que no se puedan ni pronunciarPero, si ha que echar cuentas,en eso nadie me gana a míyo sé sumar, multiplicar puedo dividir(haciendo ademán de dar un sablazo con lasplumas)Tarrrrra… tarrrrra… tarrrrra…plan, plan, plan, plan, plan, plan…rrrrran plan plan, rrrrran plan plan…cataplán, cataplán

(se van los Sargentos y aparecenla Zurda y el Húsar)

Hablado

zUrDaVamos, hsar, no seas tonto

HúSar

Vamos, Zurda, no seas necia acércate un poco a mí,mira que te tiene cuentayo ando solo, no está bien,porque piensa el que me veaque o no tengo partido…maormente con las hembras

T andas sola está mal,porque algunos al verte piensanlo peor, pongo por caso, que por eso no encuentrascolocación… Pos unidosverás como esto varea

zUrDa

Vamos, Hsar, no seas lila

HúSar

Vamos, Zurda, no seas mema

que uiste novio de… aquellaque tu sabes… ¿qué dirá?

HúSar

Pus que diga… Se le deja…Uno está… a lo que está uno…¿sabes? y las convenenciasson las convenencias ¿sabes?

zUrDa

Es que tengo mis ideas,

de casarme contigoha de ser como o quiera…

HúSar

Pus echa por esa boca;vamos al decir…

zUrDa

Tu acetasel matrimonio civilpa casarte…

HúSar

¡Friolera!El civil el incivil el creminal… el que quieras

zUrDay tendremos libertadrispitive…

HúSar

Si te empeñas no abusas maormente…hasta pué ser que la tengas

zUrDa

Vamos, hsar, no me ío

HúSar

Vamos, Zurda, no seas terca

la GraN VÍa 55

VoCeS

(dentro)A ! A !

Mas an que le inquiete,sepa antes de entrar,

i j



¡A! ¡A!

PaSeaNTe

¿Qué es eso?

CaBallero

¿Qué pasa?

zUrDa

Que voces dan por la izquierda…

HúSary va la gente corriendo…(Por n es mía…)Vámonos por la derecha, verás tu lo que valeel hombre que te camela…(En llevándola a mi ladodirá todo el que me veaque al n a tengo partido…maormente con las hembras…y lo de la libertad…será después lo que sea)(se van y aparecen las dependientes del bazar)

Música

NúMERO 8 BIS

DePeNDieNTeS

Somos lindas dependientesde este mágico bazar,todas chicas excelentesde modestia singularParroquianos a docenasatraemos, sin ardid, causamos muchas penasa los pollos de MadridQuien juguetes quieravenga a este bazar, aquí “de primera”los ha de encontrar

que a mi, por jugueteno me ha de tomarEste es, a no dudar,sin exageración,el más bello bazarde esta hermosa naciónVarios juguetes originalesque ho recibimos, mirad aquíSon diputados ministeriales,diciendo que síAquí ha petardos

de todos los tamaños,mas tan inoensivosaun caso de estallar,que hasta a los niños,de cuatro o cinco añosles pueden, como simple diversión,servir para jugar¡Pum! ¡Qué pasó!¡Pum! ¡Qué sé o!Dicen que es un petardo que estalló¡Pum! ¡Otra vez!¡Pum! ¡Repardiez!ya es mucha pesadez¡Pum! ¡Voto va!¡Pum! ¡Bueno está!Ho nadie para sustos gana ay es menester para el Poder,

hacer acontecery al n es de rigorviviendo así en un tris,que el petardo maorse lo den al PaísAquí ha teatrosdel género caserodonde las solteronasde extrema ealdad,pueden, en arsasoír un “o te quiero”, acaso imaginar que a su edadse casan de verdadNiños llorones, que apenas dicen


papá, mamá, a cansados del mundo maldicen,renegando a su edad

CaBallero

¡Diantre! ¡Qué chica tan guapa!(saludando)



renegando a su edaddel amor la amistadHa muñequita que siempre respondesi no, si no, si un galán a su aán corresponde,es capaz en su aánde robar al galánTrenes correos,que siempre tarde llegan,barcos subvencionadosque casi no navegan

hasta tranvíasque tardan quince díasen ir hasta allí enrente desde aquí,como el de ChamberíEste es, a no dudar,sin exageración,el más bello bazarde toda la naciónVamos, pues, señores,vengan sin tardar,a ver los primoresde este gran bazar¡Alinien! ¡Firmes! ¡Izquierda! ¡Ar!

Hablado

CaBallero

Pero, amigo paseante,mis piernas no pueden máscon tantas idas vueltasendo de acá para allá¿Adonde me trae ahora?

PaSeaNTe

Pues mire usté… al Gran Bazarpolítico-pirotécnico,artístico-musicalEn Madrid ha muchas cosasque ver que revisar

(saludando)Señora, ¿Se puede entrar?

DePeNDieNTe 1ª

¡Vaa! Aquí la entrada es libre

CaBallero

¡Libre! ¡Qué elicidad!¿Usté es acaso la esposadel dueño de este bazar?

DePeNDieNTe 1ª No señor; o so soltera

CaBallero

¿Tendrá usted novio?

DePeNDieNTe 1ªNo tal So libre

CaBallero

¡Como la entrada…!(al paseante)Aquí ha mucha libertad

PaSeaNTe

(al caballero)¿Sí? Pues no se íe usted,

por lo que pueda tronar

DePeNDieNTe 1ª¿y ustedes quieren?

PaSeaNTe

Ver unos juguetes de novedad

DePeNDieNTe 1ª

Algunos ha mu bonitos acabados de llegarVuelvo al punto, entre tantopueden ver los que aquí están

la GraN VÍa 57

(sale y vuelve acompañada con dos dependientesque sacan una enorme cabeza de cartón con gorrade cartero sobre un pedestal en el que dice:

a ver si pone remedio a ver si se pone cotoyo escribí una carta a un primo



de cartero sobre un pedestal en el que dice:Servicio de correos. Luego aparecen unSeñor Alterado, una Señora Indignada y unPeriodista Furioso)

PaSeaNTe

¡Caracoles! ¡Qué juguete!

CaBallero

¡Vaa si es original!

DePeNDieNTe 3ºEl servicio de Correos…va usté a verlo uncionar

(colocan el juguete en el centro de la escena y el Señor Alterado se dirige a él)

SeÑor alTeraDo

Esto a es intolerable,inaudito espantosoHace dos meses mediomandé una carta a Logroñocon valores, hasta el día,reclamando uno tras otro,la carta no ha parecido…ni los valores tampoco(echa por una oreja del muñeco un

gran pliego que se ve salir por la otra)Ahí va mi reclamación veremos lo que logro(se va)

SeÑora iNDiGNaDa ¡Que no lo soporto más!¡Vaa que no lo soporto!Me vo a quejar a un primode un cuñado de mi esposo,que ha sido juez en “Tembleque”el año sesenta ocho(por cierto que desde entoncesestá el pobre “tembloroso”),

yo escribí una carta a un primoque tengo en “Jaca”, un buen mozo(no agraviando a los presentes),tan bueno, tan generoso,que si me hallo en apuros,con dos letras que le pongome da lo que me hace alta

CaBallero

Es un “primo”…

SeÑora iNDiGNaDa Como ha pocosPues ni él recibió mi epístolani o recibí sus “óbolos”

PaSeaNTe

¡Como!

SeÑora iNDiGNaDa

El dinero…

CaBallero

Entendido

SeÑora iNDiGNaDa Me quejé, como era lógico,hasta que he sabido, al año,

endo de Herodes a Poncio,que la carta había ido a “Mula”donde mi primo era “incógnito”Me quejé…

CaBallero(¡Cuánto quejido!)

SeÑora iNDiGNaDa

y un empleado graciosoque era andaluz, por más señas, guiñaba mucho un ojo,me dijo: “Vamos, zeñora,no armuszté tan arboroto,


que ir a Jaca… o a Mulaviene a zer cazi lo propio”(hace lo mismo que el Señor Alterado y se va)

CaBallero

Que le entran por un oído le salen por el otro



(hace lo mismo que el Señor Alterado y se va)¡Que no lo soporto más!¡Vamos, que no lo soporto!

PerioDiSTa FUrioSo

Doscientos cuarenta cincosuscriptores del periódico,se han dado este mes de baja,con harta razón, quejososde que en seis meses no han vistoni un nmero, ni uno solo

(al igual que los anteriores, echa el pliego por laoreja del muñeco y se va. Dirigiéndose al público)y dicen que no se lee¡Me parece que es el colmo!

CaBallero

El juguete es mu bonitopero un tanto monótono

DePeNDieNTe 3º

Si, señor, siempre; lo mismoen enero que en agosto

CaBallero

No debe de ser barato

DePeNDieNTe 3º

¡Quiá! Resulta mu costoso

PaSeaNTe

(señalando hacia los pliegosque han quedado en el suelo)¿y que papeles son esos?

DePeNDieNTe 1ª

Las reclamaciones

PaSeaNTe

¡Como!

le salen por el otro(dos dependientes retiran el juguete,mientras el Dependiente 2ª toca en el

aristón algunos compases de la Marsellesa)¡Qué msica tan bonita!

PaSeaNTe

Es un juguete precioso

(el aristón sigue tocando otros cuantoscompases de la Marcha Real)

CaBallero

¡Demonio! ¿Cómo varíade msica, así tan pronto?

DePeNDieNTe 2º

Es un aristón

CaBallero

¿De veras?Pues en España no ha pocosaristones en política,que a conocemos todos

DeePeNDieNTe 3º

ya sacan otro juguete

PaSeaNTe¿y qué es eso?

DePeNDieNTe 3º

Es un barómetro

DePeNDieNTe 3º

Fíjense ustedes un rato,que es cosa de novedad,

verán con qué verdadmarca el tiempo este aparato

la GraN VÍa 59

CaBallero

Cuando el otro se presentaes de buen tiempo señal;

PaSeaNTe

¡ya lo creo!



p en saliendo el liberal,de tempestad tormenta

Pues no se comprende esto

PaSeaNTe

Si uera el revés, quizá

DePeNDieNTe 3ºEso debe ser…

CaBalleroQue estáel juguete descompuesto

DePeNDieNTe 1ª

Quizás tenga usté razón…También podéis admirarotro que es mu singularEl del gato el ratón

Es un juguete que revelaun estudio extraordinarioMire usté el ratón

CaBallero

¡Canario!

DePeNDieNTe 1ª

Mire usté el gato

CaBallero

¡Canela!

DePeNDieNTe 1ª

Pues para pasar el ratopulsa usté este botón(repite el juego)

Sale el gato… no ha ratónSale el ratón… pues no ha gato…

CaBallero

¡Es gracioso!

CaBallero

¿Pero no tiene usted nada

en que se halle combinadala instrucción con el recreo?

DePeNDieNTe 3º

Si, señor, por de contadoMu til para aprender¿Queréis verlo?

PaSeaNTe¡Claro!

DePeNDieNTe 3º¡A ver!(dirigiéndose adentro)¡El alabeto animado!

UNa Voz

(dentro, anunciando)¡Vocales!

CaBallero

¿Vocales?

DePeNDieNTe 3º

De una corporación popular

(salen uno tras otros cinco caballeros vestidos derigurosa etiqueta. Cada uno lleva sobre el pecho,del modo más visible, una de las cinco vocales.Dirigiéndose al Caballero)Sígalos usted

a

Haremos pronto una Gran Vía

ToDoS (ns a)¡Ah!

e

y otras cien mejoras


ToDoS (ns e)

¿Eh?FlameNCo

¡Ele!



i

y to… …

ToDoS

y…

CaBallero

¿y que más?

o

y en el Retiro un soberbioPalacio Municipal

ToDoS

¡Oh!

U

¡y sin dinero!

ToDoS¡Uh!

PaSeaNTe

Eso es talento

CaBallero

Es verdad

(los cinco caballeros se retiran majestuosamente)

DePeNDieNTe 3ºQue sigan

CaBallero

Bien; para muestraunas cuantas nada más

UNa Voz

(dentro, anunciando)¡Ele!

DePeNDieNTe 3º

¡Ele, la gracia!

UNa Voz

(como antes)Ese

(pasa uno de los ratas que lleva bajo el brazouna cartera con un letrero que dice “Ministro” y en un sitio muy visible una gran S)

CaBallero ¿Ese?

PaSeaNTe

¿Ese?

DePeNDieNTe 3º¡Ese!

(pasa un señor de chaquet al queacaban de robar la cartera)

ToDoS

¡Ka!

UNa Voz

¡Jota!

(se oye dentro el sonido de guitarras y bandurrias)

DePeNDieNTe 3º

Jota… aragonesa

CaBallero

Pues esta me ha de gustar

DePeNDieNTe 3º

¿Qué pasa?

la GraN VÍa 61

DePeNDieNTe 2º

(saliendo)Que están las haches

mamÁ

El mismo P desde entoncesha adelantado muchísimo…



pronunciadas salirno quieren

(se retiran detrás de la Dependiente 1ª que se supone va a dominar el motín)

PaSeaNTe

¿Qué? ¿Se pronunciantambién las haches aquí?

CaBallero¡Pronunciarse… hasta las haches!Reconozco a mi país

(llega la Mamá con su hijo)

mamÁ

Vamos hijo mío, que quiero comprarteel juguete más bonito que haa en el Bazar

(saludando)Mu buenas tardes

CaBallero, PaSeaNTe

¡Mu buenas!

mamÁ

¡Ah! Niño, saluda a estos caballeros…

¿no recuerdas? son los que encontramosen el Retiro cuando hacíamos el otro cuadrode La Gran Vía

PaSeaNTe

¡Calle! Este es aquel chicoque estaba tan uerte en geograía, sabía dónde estaban los cabos…

CaBalleroy no sabía dónde estaban los sargentos

No saben ustedes…Por eso vengo a comprarle

el juguete que desee¿Qué juguete quieres t que te compre rico?

NiÑo

(con tono de doctor)yo quiero que me compres el país

mamÁ

Pero, hijo mío, el país no es un juguete

NiÑo

Pues o he oído que los ministros juegan con el país

mamÁ

¡Pero, an así, tu no eres ministro, criatura!

CaBalleroLo será, señora, lo será

mamÁ

¡Ah, a lo creo! Como que es un sabio…Pregntenle ustedes… pregntele por gusto…de geometría… de geograía… de lo quequieran

CaBallero

¡Vamos! Dí, chiquitín:¿Cuál es la línea más breve de un punto a otro?

NiÑo

La línea érrea

PaSeaNTe

¡Hombre…! ¿y que es un círculo?


NiÑo

Círculo… es una reunión de caballerosque hablan de política, de toros, de mujeres,

l l h b d

mamÁ

Preguntémosle de geograíaVamos a ver, hijo, ¿Valladolid, es puerto de mar?



suelen jugar a los prohibidos

CaBalleroPerectamente

mamÁ

¿Ve usted, qué genio…?

CaBallero

¡Vaa! Dime, ¿qué es una línea curva?

NiÑo

¡Mira qué pregunta! Pues la que nunca va dere-chaEs la que pienso seguir cuando sea ministro

PaSeaNTe

¡Superior! ¿y una vertical, qué es?

NiÑoVertical… Un edico altísimo en la Puerta delSol

CaBallero

¿y qué es una horizontal?

mamÁ

(con gravedad mu cómica)¡Caballero!

CaBallero

¿Qué?

mamÁ

Que mi hijo es mu niño todavíapara saber esas cosas…

CaBallero

¡Bien…! ¡Bien…!

NiÑo

No, señora; Valladolid es matador de toros

CaBallero

¡Mu bien…! y a propósito de toros,¿dónde está Toro?

NiÑo

En mi casa

mamÁ

¿Ve usted, que ingenio? Lo dice por su papá…que es Toro de segundo apellido

PaSeaNTe

¡El de la Deuda!

CaBallero

Señora, puede usted comprarle al niño el país…o lo que quiera…

mamÁ

¿Usted cree que llegará a ministro?

CaBallero

¿Llegar? ¡y a presidente de gobierno! No lo

dude

mamÁ

Caballero Quisiéramos un país

DePeNDieNTe 3ºLo quiere usted en versión clásica,o moderna… La clásica está rebajada

mamÁDéme la moderna,que así se puede entretener el niño

la GraN VÍa 63

DePeNDieNTe TerCero

¿Se lo envuelvo?

mamÁ

CaBallero

¡Es mu pronto! yo pensaba…

PaSeaNTe



mamÁ

No, se lo lleva puesto

Música

NúMERO 5B

Hablado

PaSeaNTe

¡Cara con los juguetitos!

CaBallero

¡Como está el país, da lástima!Habrá que cambiar de tercio

PaSeaNTe

Tiene usted razón sobradaSe nos ha hecho un poco tarde

Ha sido un placer

CaBallero

¿Se marcha?

PaSeaNTe

Creí entender…

CaBalleroLo del cambio…No amigo, no Meditabacomo pasar un buen ratoNo recuerda usted esa máxima:“En la mesa en el juego segn las circunstancias,se reconoce en sus modalesal caballero”

PaSeaNTe

¡De Gracia!¿No me diga que cenamos?

PaSeaNTe

¿En jugar? Es imposible

¡Está prohibido!

CaBallero

Alma cándida…¿Conoce usted alguna cosaprohibida, que no se haga?Las cosas nos las prohíben,para hacerlas, los que mandan

PaSeaNTe

y usted mandará de jo

CaBallero

So el As de la baraja¿O cree usted que este portesale de las rentas?

PaSeaNTe¡Vaa!

CaBallero

Por el día caballeroque luce su talle al sol,más cuando llega la noche,desengáñese, entre rees…

El re del juego, so o

Música

Vals

JUeGo

yo so el juego que vivo en Madridsin que me encuentren, que en eso está el quid,

pues siendo juego no es raro en verdad,que juegue con la autoridadMis cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión


Pronto a mis voces habrán de acudir os gustará verlas venir

PaSeaNTe

CHiCoS

¡Oh, oh, oh!

CarTaS PrimeraS



PaSeaNTe

¿Está haciendo cábalas?

CaBallero

Vaa usté a saber

PaSeaNTe

Pues ahora hace círculos

CaBallero

Bien pudiera ser

CarTaS PrimeraS

ya estamos aquí

CarTaS SeGUNDaS

Mírenos usté

CaBallero, PaSeaNTe

Estas mozas vienen buscando el parné

CarTaS PrimeraS

La suerte aquí está

CarTaS SeGUNDaS

La suerte aquí está

JUeGoMírelas usted

CHiCoS

¡Eh, eh, eh!

JUeGo

¡Que bonitas son!

CHiCoS¡Oh, oh, oh!

CaBallero, PaSeaNTe

Por aquella sota pirraba o

CarTaS PrimeraS

¿No se atreve usted?

CHiCoS

¡Eh, eh, eh!

CarTaS SeGUNDaS

Tenga usted valor

CaBallero, PaSeaNTe

El Señor nos libre de la tentación

JUeGo

(a la vez que los chicos)Si algn pobrete por mí pierde pies,va al Abanico sin titubear,pero si es rico, vizconde o marqués,se puede en calma siempre abanicarDe vez en cuando ha quien arma belén,

con sus voces despierta al León;chas, barajas tapetes guardo¡ apaga vámonos!

CHiCoS

Ha una gran combinaciónpara perder el dinero con la maor ilusiónSin vacilar juégueme usted,

el banquero se lo sabrá agradecer

CarTaS PrimeraS

Apnteme usted…

CarTaS SeGUNDaS

con mucha ilusión

CaBallero, PaSeaNTe

Con una escopeta apuntaba o

CarTaS

Fíjese usté en mí que la suerte do

la GraN VÍa 65

CaBallero, PaSeaNTe

Con estas chiquillas mareado esto

JUeGo

CaBallero

Se lanza…Se lanza si no lo impido, se busca una desgracia



JUeGo

(a la vez que los demás)

yo so el juego que vive en Madridsin que me pesquen, que en eso está el quid,pues siendo juego no es raro, en verdad,que juegue con la autoridadMis cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión; aunque ha quien de ellas suele maldecir,es un placer verlas venir

loS DemÁS

Ese es el juego que vive en Madridsin que le pesquen, que en eso está el quid,pues siendo juego no es raro, en verdad,que juegue con la autoridadSus cortesanas con gracia tesón,inspiran todas terrible pasión; si a sus voces las ven acudir,

es un placer verlas venir

(salen los guardias que atraviesan la escenamajestuosamente)

GUarDiaS

Dicen muchus pur ahíque anda el juegu pur Madrid

Mas u buscu, vengu, vo, cun tantu currer cun el juegu un do

loS DemÁS

y al mirarlos buscar o tranquilo me esto

Hablado

PaSeaNTe

¡Que lujo! ¡Esto deslumbrado!Casi me lanzo…

se busca una desgracia,En el juego, en la vida

quien gana siempre es la banca, los demás contribuena pagar tan justa causa

PaSeaNTe

Creo que va siendo hora…

CaBallero

¡A, que poquito me aguanta!La noche es joven amigo…¿No le apetece…?

PaSeaNTe

¡Caramba! ¿Cenar…?

CaBallero

¿Tan tarde? ¡Imposible!

Me reería a… la danza

PaSeaNTe

¿Ha baile en el Real?

CaBallero

Es martesEn el Real dan La Traviata

Pensaba en algo más típico,mas popular, mas canalla¿Ha oído hablar del Eliseo?

PaSeaNTe

¿Del Eliseo?

eliSeo

¿Quién llama?

Música


NúMERO 10

Chotis

ToDoS

Ahora no ha de ese percal

elÍSeo



eliSeo

yo so el Elisedo, un baile de mistó;o tengo mis salones al lao de un parador

PaSeaNTe

¿De Muñoz?

elÍSeo

Sí, señor

CaBallero

Pues apaga vamonós

PaSeaNTe

¿No ha enrente un caé?

elÍSeo

Eso sí que no lo sé

El que vive es un doctor

PaSeaNTe Pues la muestra es de herrador

elÍSeo Un poquito más abajo,segn dijo un caballero,

se verá dentro de pocoel retrato de Espartero

ToDoS

¿El torero?

elÍSeo

¡Qué torero!El valiente general,

el patriota de vergüenza,el constante liberal

PaSeaNTe, CaBallero, Coro

¿Liberal?

elÍSeo yo so un baile de criadas de horteras,

a mí me buscan las cocineras;a mis salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí


¡Gilí!

elÍSeo

Allí no ha broncas el lenguaje es superno,aunque se bebe bastante vino, en cuanto al traje que se exige en sociedad,de cualquier modo se puede entrarHa pollo que cuando bailando vaenseña la camisa por detrás ha cocinera que entra en el salónllenos los guantes de carbón

PaSeaNTe, CaBallero, Coro¡Carbón!

elÍSeo Se baila la habanera, polka vals,sin discrepar en tanto así el compás al dar las vueltas con gran rapidez,¡válgame Dios lo que se ve!


¡Olé!

elÍSeo

(a la vez que los demás)¡Qué placer es bailar mover el cuerpo así, poder apreciar

la melódia del Schottís!


¡Qué placer es bailar siempre así poder apreciar el Schottis tispitís

la GraN VÍa 67

ToDoS (salvo Elíseo)¡Qué placer es bailar mover el cuerpo así,

ComaDroN Dejad paso

PaSeaNTe



p , poder apreciar

la melódia del Schottís!

elÍSeo (a la vez que los demás)yo so un baile de criadas de horteras,a mí me buscan las cocinerasA mis salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí


Aquí esta un baile de criadas de horteras sobre todo de cocinerasA sus salones se disputan por venirlo más seleto de la igilí

ToDoS

Se baila la habanera, polka vals

sin discrepar en tanto así el compás, al dar las vueltas con gran rapidez,¡válgame Dios lo que se ve!¡A qué gusto es bailarel chulesco schottisal estilo de Madrid, cansados despuésdel continuo danzar

cuatro limpias ir a echar al restauránAl restaurán a ver si allínos encontramos un gilí procurar con mucho aquéldejarle sin parné

Hablado

(entra el Comadrón, muy precipitado

y tropezando con todos)

CaBallero

¡Eh! Va usted ciego

¿Qué ocurre? ¡Pardiez!

ComaDroN

Que ahora me llama otra vezla MunicipalidadDicen que ha llegado el díaeliz del alumbramiento que se acerca el momentode dar luz la Gran Vía

PaSeaNTe

Eso es un inundio

ComaDroN

Puedes irte desde ho preparando…

PaSeaNTe

¿Vendrá al mundo?

ComaDroN

¡Claro!

CaBallero

¿y cuándo?

ComaDroN

¿Cuándo? Pues oigan ustedesCuando llegue esta naciónun buen gobierno a tener se cumpla en el Poderlo dicho en la OposiciónCuando con sincero aánllegue un día a deenderel libre cambio, cualquierabricante catalán

Cuando a ser ministro nollegue nadie haciendo el b,ni haa lo de “vete tque quiero ponerme o”Cuando no medre un ciruelo


a costa de los demás;cuando gane un sabio másque Lagartijo FrascueloCuando nadie invente acá

ComaDroN

¡El treinta de ebrero!Más por mágico poderho a vuestra antasía



demagógicos excesos,

no se escapen más presosni roben iglesias a; sin temor ni pesaresvivamos bien deendidos lleguen a ser habidoslos Bizcos los Melgares, la Hacienda Nacionalesté de recursos harta,

no se pierda una cartaaunque lleve un dineraly por n… cuando el destinoque a sernos contrario vinoquiera mejorar el cielo… críe la rana pelo eche barbas don Cristino

PaSeaNTe

¿ ese día que no esperoacaso ha llegado a?

ComaDroN

No tal: pero llegará

ToDoS ¿Cuándo?

puedo mostrar la Gran Vía

tal como puede ser

CaBallero

¿De veras? ¡Qué admiración!

ComaDroN

¿Queréis verla?

ToDoSClaro está

ComaDroN

¡Pues vamos todos allá!

CaBallero

Allons, messieurs

ToDoS¡Allons!

Música

NúMERO 11

Final

(todos tararean la melodía)

FiN De la zarzUela

1953 A Mª Iriarte, T Rosado, M Ausensi,M Tierra Coro Cantores de Madrid

2001 P Domingo, M Martín, M Moreno,Mª J Montiel Coro Orquesta de la

selección discográfcaSeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa



M Tierra Coro Cantores de Madrid,

Orquesta de Cámara de Madrid, AtaloArgenta Columbia

1963 T Tourné, R Cesari, Ana Higueras, JR Henche Coro Cantores de Madrid,Orquesta de Conciertos de Madrid, Pa-blo Sorozabal Hispavox-EMI Classics

1969 N Mistral, P Mª Martínez, A Blancas

Coro Cantores de Madrid, Orquesta Fi-larmónica de España, Raael Frühbeckde Burgos Alhambra-BMG

M J Montiel Coro Orquesta de la

Comunidad de Madrid, Miguel RoaRTVE Msica

2005 Mª Bao, M Lanza, Mª Rodrigo, ESánchez Coro de Cámara de Tenerie,Orquesta Sinónica de Tenerie, VíctorPablo Pérez Deutsche Grammophon


Federico ChuecaCaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De FeDeriCo CHUeCa, TiPo,ColaBoraDoreS TeaTroS y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS



ColaBoraDoreS, TeaTroS y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS

La unción de mi pueblocuadro cómico-lírico de costumbres lugare-

ñas en dos actosTeaTro de la Comedia, 26-iii-1878

Las eriaszarzuela en un acto en col J Valverde

TeaTro Buen reTiro 3-Vii-1878

La venta del Pillotandilla en un acto en col J Valverde

TeaTro español 24-Xii-1878

R.R. (*) juguete cómico-lírico en un acto en col

J ValverdeTeaTro alhamBra 27-iii-1880.

La canción de la Lola (**)sainete lírico en un acto en col J Valverde

TeaTro alhamBra 25-V-1880

Luces y sombras gacetilla cómico-lírica en un acto en col J Valverde

TeaTro Variedades 1-ii-1882

La Plaza de Antón Martín sainete lírico en un acto en col J Valverde

TeaTro Variedades 24-V-1882

Fiesta nacional

acontecimiento uturo, humorísticocómico-lírico taurómaco en un acto encol J Valverde

TeaTro Variedades 25-Xi-1882

El sobrino del diunto juguete lírico en un acto

Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875 Tres ruinas artísticas juguete lírico en un acto

Jardines del Buen reTiro 17-Vii-1876.

Un maestro de obra prima juguete cómico-lírico en un acto en col

J Valverde

Jardines del Buen reTiro 9-Vii-1877

¡A los toros!revista taurómaca en dos actos en col

J Valverde Jardines del Buen reTiro 1-Viii-1877

Turcas y rusoszarzuela cómica en un acto en col J Valverde

Jardines del Buen reTiro 18-Viii-1877

¡Bonito país! zarzuela-revista en dos actos en colT Bretón J Valverde

Jardines del Buen reTiro 25-Viii-1875

Contar con la huéspeda o Locurasmadrileñasapropósito en col T Bretón J Valverde

TeaTro loCuras madrileñas 22-iX-1877

Los barrios bajoszarzuela en tres actos en col J Rogel J Valverde

TeaTro apolo 6-ii-1878

De la noche a la mañanasueño cómico-lírico en dos actos en col J Valverde

TeaTro Variedades 4-Xii-1883

¡Hoy sale, hoy!sainete lírico en un acto en col F A Barbieri

TeaTro Variedades 16-i-1884

Vivitos y coleandopesca cómico-lírica en un acto en col J Valverde

TeaTro Variedades 15-iii-1884

La abuela

sainete lírico-trágico realista en un acto encol J Valverde

TeaTro Variedades ValVerde 21-iV-1884

Agua y cuernosapropósito cómico-lírico en un acto encol J Valverde

se desConoCe lugar de esTreno Viii-1884

Caramelo juguete cómico lírico en un acto en col J Valverde

TeaTro eslaVa 19-X-1884

Medidas sanitariahumor cómico-lírico en un acto en col J Valverde

TeaTro eslaVa 12-Xi-1884

Un domingo en el Rastrosainete en un acto en col J Valverde

TeaTro eslaVa 12-ii-1885

TÍTUlo ÓPera 71

En la tierra como en el cieloalegoría cómico-lírica en un acto en col J Valverde

TeaTro Variedades 14-iii-1885

El chaleco blancoepisodio cómico-lírico en un acto

TeaTro Felipe 26-Vi-1890

La caza del oso o el tendero de

Los arrastraos sainete lírico en un acto

TeaTro apolo 27-V-1899

La alegría de la huerta



La Gran Víarevista madrileña cómico-lírica antástico-callejera en un acto col J Valverde

TeaTro Felipe 2-Vii-1886

Cádiz episodio nacional cómico-lírico-dramáticoen dos actos en col J Valverde

TeaTro apolo 20-Xi-1886

De Madrid a Barcelona revista en un acto en col J Valverde

TeaTro prinCipal de BarCelona 11-ii-1888

Lección conyugal zarzuela en un acto en col J Valverde

TeaTro Felipe 18-Viii-1888

El año pasado por agua

revista general de 1888 en un acto en col J Valverde

TeaTro apolo 1-iii-1889

De Madrid a París viaje cómico-lírico en un acto en col J Valverde

TeaTro Felipe 12-Vii-1889

La revista nueva o La tienda de

comestibles zarzuela en un acto en col J Valverde

TeaTro alhamBra 30-iX-1889

El arca de Noé problema cómico-lírico-social en un acto

TeaTro de la ZarZuela 26-ii-1890

comestiblesviaje cómico-lírico en un acto

TeaTro apolo 6-iii-1891

El core misterioso zarzuela en un acto

TeaTro apolo 26-Xi-1892

Los descamisados sainete lírico en un acto

TeaTro apolo 31-X-1893

Las zapatillascuento cómico-lírico en un acto

TeaTro apolo 5-Xii-1895

Los inocenteszarzuela en un acto

se desConoCe lugar de esTreno 1895

El coche correosainete lírico en un acto

TeaTro apolo 4-iV-1896

Agua, azucarillos y aguardientepasillo veraniego en un acto

TeaTro apolo 23-Vi-1897

Fotograías animadas o

El arca de Noé problema cómico-lírico-social en un acto

TeaTro CirCo prínCipe alFonso 30-Vii-1897

El mantón de Manilaboceto lírico en un acto

TeaTro apolo 11-V-1898

g

zarzuela en un actoTeaTro eslaVa 20-i-1900

Los gitanos zarzuelase desConoCe el lugar de esTreno 7-Xii-1900

El capote de paseo sainete lírico en un acto

TeaTro eslaVa 23-ii-1901

El bateosainete lírico en un acto

TeaTro de la ZarZuela 7-Xi-1901

La corría de toros zarzuela cómica en un acto

TeaTro eslaVa 15-Xi-1902

La borracha

zarzuela en un actoTeaTro moderno 10-X-1904

Chinita sainete lírico en un acto en col P Córdoba

TeaTro eslaVa 8-Xii-1906

El estudiante zarzuela cómica en un acto en col

L Fontanalsgran TeaTro 19-iV-1907

Las mocitas del barrio sainete lírico en un acto en col F Fster

TeaTro lara 29-iii-1913

NoTaS

Todas las obras de Federico Chueca se estrenaron en Madrid, salvo que se indique lo contrario(*) El título corresponde a las iniciales del cómico Ramón Rosell, que estrenó la obra(**) El título original, La camisa de la Lola, extraído de una canción popular, ue cambiado a petición del actor Emilio Mario quien, sinembargo, no participó en su estrenoFuente: Diccionario de la Zarzuela – España e Hispanoamérica, dirigido coordinado por Emilio Casares Rodicio – ICCMU 2002


producciones líricasProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De Jerezdsd su ptu n nvb d 1996

ÓPeraS



aUTor

Emilio Arrieta (1823-1894)Belá Bartók (1881-1945)Vincenzo Bellini (1801-1835)Leonard Bernstein (1918-1990)Georges Bizet (1838-1875)

Tomás Bretón (1850-1923)

Benjamin Britten (1913-1976)Gaetano Donizetti (1797-1848)

Georges Gerswin (1898-1937)Christoph W Gluck (1714-1787)Charles Gounod (1818-1893)

Johan Frederik Lampe (1703-1751)Tomás Marco (1942) Jules Massenet (1842-1912)Claudio Monteverdi (1567-1643) Wogang A Mozart (1756-1791)

Jacques Oenbach (1819-1880)Manuel Penella (1880-1939)Giaccomo Puccini (1858-1924)

Henr Purcell (1659-1695)Gioachino Rossini (1792-1868)

Dimitri Shostakovich (1906-1975)Piotr I Tchaikovsk (1840-1893)

TiTUlo

Marina (1871)El castillo de Barbazul (1918)Norma (1831)Trouble in Tahiti (1952)Carmen (1875)

Los Amantes de Teruel (1889)

La Dolores (1895)El diluvio de NoéEl elixir de amor (1832)

Lucia de Lammermoor (1835)Don Pasquale (1843)La hija del regimiento (1840)Porg and Bess (1935)Oreo Eurídice (1762)Romeo Julieta (1867)

The Dragon o Wantle (1737)Segismundo (2003)Manon (1884)L’OreoEl rapto en el serrallo (1782)Le Nozze di Fígaro (1786)Don Giovanni (1787)

La fauta mágica (1791)

Los cuentos de HomannDon Gil de Alcalá (1932)La Bohème (1896)

Tosca (1900)Madama Butterf (1904)

Suor Angelica (1918)Le Villi (1884)La reina de las hadas (1692)El barbero de Sevilla (1816)

La Nariz (1930)La Dama de Picas (1890)

FeCHa

8 9 Oct 199915 de Ma 20084 6 Oct 20072 Abr 200522 24 Nov 1996 (c)19 21 Ene 2006 (v)19 21 Sep 1997 (c)

18 19 Sep 19987 8 Dic 2007 (v)13 15 Jun 199729 Abr 1 Ma 2004 (v)19 21 Abr 200123 Ma 20003 5 Abr 20084 Nov 19984 Abr 200317 19 Ene 2003 (v)24 y 26 Ene 2008 (v)29 Ma 199727 Nov 200413 15 Feb 20041 Dic 200718 20 Feb 1999 (v)26 28 Feb 19986 8 Doc 199727 29 Ma 2005 (v)

9 11 Feb 200123, 25 27 Ma 2007 (v)3 Feb 200718 Nov 200021 23 Ene 20001 3 Jun 20066 8 Jun 200225 Jun 199921 23 Ene 2005

14 oct 200523 marz 200716 Oct 19997 9 Feb 199724 26 nov 20055 Feb 200510 Dic 2000

ÓPeraS

la GraN VÍa 73

Giuseppe Verdi (1813-1901)Eugene Oneguin (1879)Nabucco (1842)Rigoletto (1851)

19 21 Abr 200730 Ma 1 Jun 200318 20 Feb 2000 (v)10 12 Jun 2004 (v)16 18 Nov 2006 (v)



El Trovador (1853)

La Traviata (1853)

Aida (1871)

22 24 Ma 19981 3 Nov 2007 (v)26 28 Jun 1998 (v)7 9 Jun 2001 (v)5 7 Nov 2004 (v)15 Ene 1999

aUTor

Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)

Tomás Barrera (1870-1938) Joaquín Valverde (hijo) (1875-1915)Tomás Barrera (1870-1938) Raael Calleja (1870-1938)

Tomás Bretón (1850-1923)

Ruperto Chapí (1851-1909)

Federico Chueca (1846-1908)M Fernández Caballero (1835-1906)Gerónimo Giménez (1854-1923) Manuel Nieto (1844-1915) Jacinto Guerrero (1895-1951)

Jess Guridi 1886-1961)Pablo Luna (1879-1942)Vicente Lleó (1870-1922)Federico Moreno-Torroba (1891-1982) José Serrano (1873-1941)Pablo Sorozábal (1897-1988)

Reveriano Soutullo (1884-1932) Juan Vert(1890-1931)Amadeo Vives (1871-1932)

TiTUlo

Los dos ciegos (1855)El niño (1859)El hombre es débil (1871)

Mis dos mujeres (1855)El barberillo de Lavapiés (1874)La señora capitana (1900)

Emigrantes (1905)

Estudiantes alguaciles (1877)La verbena de la paloma (1894)La bruja (1887)La revoltosa (1897)El bateo (1901)El do de la Aricana (1893)El barbero de Sevilla (1901)

Los gavilanes (1923)

La rosa del azarán (1930)El huesped del SevillanoEl caserío (1926)El asombro de Damasco (1916)La corte del Faraón (1910)Luisa Fernanda (1932)La canción del olvido (1916)Katiuska (1931)La del manojo de rosas (1934)La tabernera del puerto (1936)

La leenda del beso (1924)

Bohemios (1904)La Generala (1912)Doña Francisquita (1923)

FeCHa

14 15 nov 2002

8-oct-20042 3 oct 19981-nov-2003

4 5 oct 2002

2 3 nov 20013 4 oct 19973 4 oct 199725 26 sept 199825 26 sept 1998

1 2 oct 1999

10 11 oct 199719 20 ene 20075 6 dic 200113 14 oct 200021 22 abr 20069 10 oct 19985 6 oct 200122 23 sept 200030 nov 1 dic 19961 abr 2004

26 27 sept 19973 4 oct 20037 8 eb 200316 17 ene 200415 16 sept 200630 ma, 1 3 jun 2008

zarzUelaS


aNa marÍa HiDalGo soprano

Nacida en Salamanca Obtiene los títulos de proesora de Flauta Trave-sera Canto por el Conservatorio Proesional de Msica de su ciudadnatal Se traslada a Madrid para continuar su ormación de canto con la



natal Se traslada a Madrid para continuar su ormación de canto con la

proesora Inmaculada Egido, con la que contina sus estudiosFue parte integrante durante dos años (2003-2005) de la compañíaLa Carnicería Teatro, con la obra escrita dirigida por Rodrigo GarcíaCompré una pala en Ikea para cavar mi tumba Además, participa en2005 en el Taller de Interpretación Escénica para Cantantes Líricos,dirigido por el prestigioso director de escena Giancarlo del Monaco coordinado por la Fundación General de la Universidad de Alcalá, enel papel de Mimí en la ópera La Bohème (Puccini)

En el año 2006 interpreta Sor Martha en el Teatro Real de Madrid con la ópera Diálogos de Car-melitas (F Poulanc), en una producción de De Nederlandse Opera Asimismo, orma parte de loscoros de Aida (Verdi) en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona en la temporada 2007-2008

Desde 2004 es componente habitual de diversas compañías de ópera zarzuela de Madrid conun repertorio variado de títulos como: Traviata (Flora), La auta mágica (Tercer Genio), Carmen (Mercedes), Rigoletto, Il Trovatore, Madama Buttery, Agua, azucarillos y aguardiente (Garibaldi),El bateo, La verbena de la Paloma, El barberillo de Lavapiés, Los descamisados, Luisa Fernanda, LaGran Vía, Gigantes y cabezudos, La rosa del azarán Los gavilanes Realiza numerosos recitales portoda la geograía española desde 2002

la GraN VÍa 75

FraNCeSCa Calero soprano

Nace en Valencia, ciudad donde realiza sus estudios musicales, de idio-mas periodismo Desde su debut en 1996 en el Palau de la Msicade Valencia, ha orecido recitales interpretando un variado repertorio



, p p

sinónico, de cámara operísticoHa interpretado los roles principales de Pamina (La auta mágica), Asia Pepa ( Agua, azucarillos y aguardiente en el Teatro Real) Condesa(Las bodas de Fígaro en el Teatro Real)En un lugar destacado de su repertorio se sita el estreno de obrascontemporáneas Igualmente, destaca la recuperación de la msica delos grandes maestros españoles del siglo XIX las obras sinónicas másconsagradas Entre éstas, cabe mencionar el Oratorio de la Santa Cruz

(Miguel Ángel García, 1999), la Música per l ’enyor (José Raael Pascual) en el Palau de la Msicade Valencia Acuvent (David Cervera, 2001) Además, ha ormado parte del reparto de Mis dos mujeres de Barbieri ha cantado el Réquiem alemán (Brahms) en el Teatro Monumental de MadridEn el año 2003 participa en el estreno mundial de Abantos (Walter Silva) en el Festival de Otoñode Madrid

En otoño de 2004 2005 realiza dos giras por Asia Central, con las orquestas Filarmonía deAlmat Sinónica de Bishkek, interpretando repertorio español, de cámara sinónico Sus lti-mos trabajos en papeles principales tienen lugar en Farnace de F Corselli (estreno nacional en elAuditorio Nacional de Madrid); Jugar con uego La Gran Vía en el ciclo Veranos de la Villa; La

auta mágicaActualmente es integrante-undadora de la Compañía Lírica Popera, dedicada al acercamiento

de la ópera el género clásico al gran pblico Ha editado el disco Gala latina, con el que ha con-seguido un disco de platino


marTa moreNo soprano

Nace en Madrid Inicia sus estudios musicales en la Escuela Superiorde Canto, con la maestra Inés Ribadeneira, participando en numerososmontajes escénicos bajo la dirección artística de Horacio R Aragón



José Luis Alonso; musical de Pascual Ortega Odón Alonso Durante1989 1992 amplía sus estudios en el Conservatorio de su ciudad conla maestra Angelines Zanetti , entre 1995 1997, recibe clases de per-eccionamiento vocal con la soprano Delmira OliveraSe inicia como proesional en las temporadas de zarzuela de los Ve-ranos de la Villa, en los montajes de Miguel Narros de Bohemios, Laverbena de la Paloma La Revoltosa, bajo la dirección musical de MiguelRoa José Antonio Torres

Desde entonces ha trabajado con numerosas compañías líricas, en las que, dada su versatilidadcomo cantante actriz, ha interpretado multitud de papeles del género lírico español, llegando aprotagonizar títulos como Doña Francisquita, La Revoltosa, El barberillo de Lavapiés, La Gran Vía,La Dolorosa, Agua, azucarillos y aguardiente, etc En el terreno operístico ha interpretado La Tra-viata, Le Nozze di Figaro L’Elisir d’Amore

Ha trabajado en el Teatro de la Zarzuela en los montajes de La Revoltosa El dúo de la aricana,bajo la dirección de Javier Ulacia Benito Lauret; en La bruja en La tabernera del puerto, dirigidapor Luis Olmos Como soprano actriz de la Compañía Lírica Española, ha interpretado asidua-mente, además de los títulos citados, La calesera, Luisa Fernanda, El caserío, La Corte de Faraón,

Gigantes y cabezudos, La viuda alegre, La leyenda del beso, Black, el payaso, etc el estreno inter-nacional de la ópera cómica Virginia Virginis, en el rol de Amante

Es habitual en temporadas líricas como las del Teatro Arriaga de Bilbao, Villamarta de Jerez,Carlos III de El Escorial, Campoamor de Oviedo, Jovellanos de Gijón, Principal de Palma de Ma-llorca, etc También colabora habitualmente con Ópera Cómica de Madrid, en montajes como Vivala ópera, Los sobrinos del capitán Grant, Jugar con uego, El bateo, El chaleco blanco, Arrieta y Bar-bieri, El barbero de Sevilla, El dúo de la aricana, La verbena de la Paloma , El caserío, Don Manolito,Estudiantes y alguaciles, La señora capitana La bruja

Ha interpretado comedia musical, pudiendo destacarse el estreno de El libro de la selva bajola dirección de Gustavo Tambascio, el papel de Nanc en la primera grabación en castellano deOliver Recientemente ha intervenido en las grabaciones de Con derecho a cocina, bajo la direcciónde su autor, Ricardo Vidal; La Gran Vía La Revoltosa, para TVE junto a Plácido Domingo

la GraN VÍa 77

SaNToS ariÑo barítono

Cursa sus estudios en Bordeaux (Francia), consiguiendo las medallasde oro en Canto Arte Lírico Posteriormente se traslada a Florencia(Italia) para pereccionar su técnica con Gino Bechi, que uera gran



barítono entre los años 40 60Hace su debut en Madrid en 1982 en el Teatro Real cantando El diluviode Noé de Britten Al año siguiente, dentro del estival que organizaABAO en Bilbao, interpreta Manon Lescaut Volverá en las siguientestemporadas para cantar Lucia di Lammermoor junto a June Anderson Alredo Kraus; Faust de Gounod con Mirella Freni, Justino Díaz Kraus; L’elisir d’amore, etcEn 1984 canta por primera vez uera de España será en Lisboa en la

ópera L’heure espagnole de Ravel Posteriormente volverá al mismo teatro para Le Villi de Puccini para debutar en un rol mu importante para cualquier barítono: el Figaro de Il barbiere di Siviglia

Hace su debut en Italia en 1988 con el Conde de Luna de Il Trovatore de Verdi Al siguienteaño tiene la oportunidad de cantar en uno de los teatros más emblemáticos del mundo, La Fenicede Venecia, en una producción de La Favorita de Donizetti en la que Luciano Pavarotti ejerce dedirector de escena Consigue tal éxito que ue contratado para otras temporadas para cantar enDon Pasquale La Bohème También acta en otros teatros de Italia como el Verdi en Trieste, elVincenzo Bellini de Catania el Teatro de Treviso en óperas como Luisa Miller, L’elisir d’amore o Ilbarbiere di Siviglia Asimismo, canta en Roma en una producción de I Pagliaci de Leoncavallo en

la que la dirección de escena corresponde a Franco ZerelliNaturalmente ha cantado en todas las ciudades de España que tienen un estival de ópera todo

su repertorio, destacando su participación en los actos de la Expo 1992 en Sevilla donde, juntoa Shirle Verret Alredo Kraus, interpreta La Favorita Esta misma producción se repitió en elTeatro de la Zarzuela de Madrid

A partir de 1994 se adentra en el campo de la zarzuela En este género ha realizado grandespapeles para su cuerda en títulos como El caserío (papel de Santi), La canción del olvido (Leonello),La leyenda del beso (Conde Mario) La montería (Edmundo)

En los ltimos años ha compaginado en sus actuaciones la ópera la zarzuela A este respecto,cabe mencionar su participación en La Bohème, Madama Buttery, La rosa del azarán KatiuskaEn noviembre de 2007 encarna el papel de Germont de La Traviata en Terni (Italia), obteniendoun gran éxito


aNGel WalTer actor-cantante

Estudia técnica vocal con Horacio Soutric, Delia Rigal José Marinaro;repertorio, con Catalina Hadis, Juan Serra, Celia Laguna José Calvero;teatro, con Norma Suárez Carmen Mata; danza, con los maestros Kao-



ru Takashimada Ana Torres; cine, bajo la supervisión de Iñaki Aierra; musicología, con Abel López IturbePosee un amplio repertorio tanto en ópera como zarzuela En el terrenodel teatro lírico español ha participado en títulos como Agua, azucari-llos y aguardiente, El bateo, La del manojo de rosas, La corte de Faraón,Luisa Fernanda, La Dolorosa, Molinos de viento, La Revoltosa, Katiuska,La calesera, La Gran Vía, Jugar con uego Bohemios, entre otrosEn la ópera interviene en la puesta en escena de La auta mágica, Mada-

ma Buttery, Tosca, El gato con botas, Lucia di Lammermoor, Il Trovatore, Rigoletto La TraviataHa estado presente en las temporadas líricas de la maor parte de los teatros españoles argen-

tinos No obstante, destaca su inclusión en el reparto de algunas de las producciones exhibidas enel Teatro Real de Madrid Entre ellas, cabe mencionar Don Quijote de Cristóbal Halter en la Gala150 Aniversario, Agua, azucarillos y aguardiente, L’enant et les sortilèges La Traviata

Ha trabajado con más de una veintena de directores de orquesta de la talla de Manuel More-no-Buendía, Kimiuki Oba, Federico Moreno Torroba, Cristóbal Halter, Ros Marbà, Jess LópezCobos, Miquel Ortega, Fernando Poblete Vicente Navasquillo Asimismo, ha sido dirigido enescena por Daniel Galvé, José Terceiro, Rubén Ramos, Antonio Amengual, Carlos Fernández de

Castro, Steve Smith, Markus Von Wächtel, Pier Luigi Pizzi Francisco Matilla, entre otrosEn 1995 representa en Japón durante un año una selección de comedias musicales con am-

bientación española Con la Antología de la zarzuela de José Tamao ha realizado giras por España,Filipinas, Turquía México

En 1998, con la Compañía de Teatro Clásico Lope de Vega, interviene como actor en Luces debohemia de Valle-Inclán, interpretando el rol de Dorio de Gádex tanto en giras nacionales como enlos escenarios de Barcelona Madrid

Aparece como protagonista en la película de la ópera El tiempo perecto, así como en la primeragrabación de la zarzuela María Blanca de Ricardo Vidal en un disco sobre pasodobles

la GraN VÍa 79

JUaN maNUel CiFUeNTeS actor-cantante

Nace en Albacete en 1968 Es licenciado por la Real Escuela Superiorde Teatro de Madrid, doctorado por el Piccolo de Milán en Commediadell´Arte licenciado por la Real Escuela Superior de Canto de Madrid



Actualmente interpreta a Juanjo, uno de los protagonistas de la serie Elsíndrome de Ulises de Antena 3 En el año 2004 es premiado en el Festi-val Internacional del Teatro Avante como mejor actor por el monólogoDeensa de Sancho Panza de Fernando Fernán-GómezEse mismo año se traslada a Estados Unidos, donde trabaja tanto enteatro como en televisión en calidad de actor director hasta 2005 Eneste periodo participa en el montaje de La cena de los idiotas (Teatro deVenevisión de Miami) en la serie televisiva La corte gigante Protago-

nistas de la Fama VIP para Univisión Tele Mundo Como director, orma parte de Entiendemetúa-mí (Teatro de Venevisión), Las heridas del viento (Hispanic Theater de Miami Teatro del Retablode New york) Bodas de sangre (Hispanic Theater de Miami)

A lo largo de su traectoria proesional ha trabajado con directores de la talla de Ronconi, Barba,Marsillac, Forqué, Fava, De Facio, Kauman, Bosso, Brook Malla, entre otros Entre sus ltimosmontajes, cabe destacar Deensa de Sancho Panza, Sádicamente Sade La tentación vive arriba

Por su aceta de actor-cantante, ha estado presente en musicales como La jaula de las locas (en el rol de Albin, Teatro Apolo de Madrid), Estamos en el aire (en el rol de director, en el TeatroAlcázar madrileño) El hombre de la Mancha (como Sancho en el Lope de Vega de la capital) En

televisión ha participado en series como El síndrome de Ulises (Antena 3), A tortas con la vida (An-tena 3), Aquí no hay quien viva (Antena 3), Cuéntame (TVE), Aladina (TVE) El Súper (Tele 5)


JaVier iBarz actor-cantante

Ha cursado estudios en la Real Escuela de Arte Dramático de Madrid su ormación musical (canto, soleo, coral violonchelo) la ha llevadoa cabo en los Conservatorios de Huesca, Zaragoza Escuela Superior



de Canto de MadridHa intervenido en casi una veintena de montajes teatrales desde quedebutara a mediados de los años 80, la maoría de ellos musicales Eneste género se inició con Los miserables en el Teatro Apolo de Madrid Aeste título le seguirían El diluvio que viene, La maja de Goya, El hombrede la Mancha El libro de la selva En los ltimos años, Memory. De Ho-llywood a Broadway, My air lady, Zorba el Griego Dulcinea conormansu experiencia en este ámbito artístico

Su debut teatral tuvo como escenario la ciudad de Huesca, donde ha participado en Es media-noche en Alejandría Alba Longa, entre otros títulos

Javier Ibarz inició su incursión en el mundo de la zarzuela con Seraín el Pinturero en La Corra-la de Madrid y esta experiencia ha continuado con Don Gil de Alcalá en el Auditorio de Santander,Luisa Fernanda (Auditorio de Salamanca), El huésped del Sevillano (Teatro Campoamor, TeatroArriaga, Muralla Árabe Teatro Villamarta), así como Agua, azucarillos y aguardiente, El bateo LaGran Vía en el Centro Cultural de la Villa de Madrid

A estos títulos del teatro lírico español se suman otros de más reciente representación comoLa verbena de la Paloma (en el papel de Tabernero), Los descamisados (Sandalio), Emigrantes (Don

Arturo), La señora Capitana (Napoleón) El barberillo de Lavapiés (Don Pedro)Ha codirigido todos los espectáculos de Galadriel Teatro Gabriol SL; es coautor de varios

espectáculos de Galadriel Teatro, además de trabajar como audante de dirección, compositor,guionista adaptador, entre otras de sus acetas artísticas

la GraN VÍa 81

CarmeN arriBaS actriz

Licenciada en Arte Dramático en Córdoba, completa su ormación concursos en expresión corporal, impostación utilización de la voz sobreel escenario danza clásica, además de realizar el postgrado en teatro



clásico por la Universidad de Alcalá Asimismo, recibe clases sobre in-terpretación ante la cámara e improvisación creación actoral, entreotras enseñanzas especializadasSu experiencia proesional se inicia en 1995 en el mundo del teatro,dando vida a Dorina en el Tartuo de Isidro Rodríguez con la compañíaAlgarabía Teatro de Ciudad Real Con este grupo participará en unaserie de montajes (Calígula, Del amor oscuro, Pinocho, etc) hasta que elCentro Andaluz de Teatro la inclue en el reparto de Barraca: centenario

lorquiano, bajo la dirección de Carlos María Blanco en 1998Luego vendrían títulos como Don Diego de noche, El caballero de Olmedo, María Sangrienta El

amor de Don Perlimplín con Belisa en su jardín entre 1999 2004 junto a las compañías KatipunanTeatro, Al-Suroeste Teatro Armar Teatro-Falsaria de Indias Con este ltimo grupo realiza en2005 una gira con el espectáculo En un lugar de la Mancha…, basado en los entremeses escritospor Miguel de Cervantes con motivo del IV Centenario de El Quijote

Fábula, abulosa es su ltima incursión en el teatro, con Títeres de Mambr en 2007, antes deadentrarse en el mundo de la zarzuela con La Gran Vía, bajo la dirección de Francisco Matilla Uncortometraje (Observados) en 2005 el lme Teresa, el cuerpo de Cristo de Ra Lóriga (2006) son

sus aportaciones en la gran pantalla


DiDier oTaola actor-cantante

Estudia técnica vocal con Andrés Navarro, Antonio Queimadelos Es-trella Blanco; monográco de interpretación, con Ángel Gutiérrez; artedramático, bajo la dirección de Antonio Malonda; interpretación del

d



verso, junto a Vicente Fuentes; participa en un seminario de interpre-tación impartido por Fernando PiernasSu debut proesional comienza en el cine, donde en el año 1985 ormaparte del reparto de La pantalla diabólica, película dirigida por JoaquínHidalgo No será hasta 2008 cuando ruede su segundo lme (Pruebas de Jaime Bartolomé), a que el cortometraje (Bloodytango, Exnatura La reconversión de las gaviotas) domina sus interpretaciones cinemato-grácas entre 2003 2006

Además de espectáculos musicales como Las leandras A los cuernos por cariño, en 2002 iniciasu actividad en numerosas producciones de zarzuela Participa en el montaje de títulos como Elhuésped del Sevillano (personaje de Embozado bajo la dirección de Gustavo Tambascio); DoñaFrancisquita La corte de Faraón, con dirección musical de Tulio Gagliardo; La verbena de la Pa-loma Gigantes y cabezudos, con la dirección escénica de Carlos Vilán, El dúo de la aricana, Laverbena de la Paloma, Descamisados, El año pasado por agua La Revoltosa, con Francisco Matillacomo responsable escénico

En el teatro interpreta el personaje de Camarero en Seraín el Pinturero para continuar con Don Juan Tenorio, El retrato de Dorian Gray, Cyrano de Bergerac El curioso impertinente con directores

de la talla de Manuel Canseco, José Luis Gago, María Ruiz Saladina Jota, entre otros En 2008,con la Compañía Nacional de Teatro Clásico, encarna a Fabio en El pintor de su deshonra, montajedirigido por Eduardo Vasco

la GraN VÍa 83

CarloS CUeSTa director musical

Desarrolla actualmente una importante labor como director de óperadirigiendo producciones de La Bohème, Tosca, Madama Buttery, Bar-bero de Sevilla, Un Ballo in Maschera, Il Trovatore, Don Pasquale, Mefs-

tó l t h id t d E ñ P t l A i i



tóeles, etc, que han sido presentadas en España Portugal Asimismo,dirige con asiduidad zarzuelaDesde 1995 ha sido director titular de la Orquesta Sinónica de San-ta Fe, con la que ha colaborado para alcanzar un alto nivel artísticoFruto de ello son sus primeras grabaciones con sellos internacionales,así como estrenos mundiales de obras hispanoamericanas argenti-nas, producciones de ópera zarzuela, promoviendo la colaboracióncon otros organismos artísticos culturales, en un ambicioso proecto

educativo cultural para la regiónNacido en Madrid en 1965 graduado en el Real Conservatorio de Msica en violín msica

de cámara, contina sus estudios en Maine, París Universidad de Alcalá de Henares, además dedirección de ópera, msica contemporánea sinónica con los maestros Charles Bruck, ArturoTamao Aldo Ceccato Ha asistido a cursos clases de pereccionamiento con importantes per-sonalidades como Sergiu Celibidache, Kurt Masur, Neeme Jarvi Lorin Maazel

Ha sido proesor titular de la ONE desde 1990 a 1995 e invitado por orquestas en América Europa con las que mantiene un estable vínculo artístico: Orquesta Sinónica Municipal de Ca-racas, Orquesta Sinónica Pablo Sarasate de Pamplona, Municipal de Oviedo, Orquesta Sinónica

Ciudad de Málaga, Orquesta Sinónica de Maracaibo, Sinónicas de Rosario, Orquesta SinónicaNacional de El Salvador, South Carolina Smphon Orchestra, National Academ Kazashstan Orquesta Sinónica de la Comunidad de Madrid, entre otras

Ha sido proesor de dirección del Instituto de Msica de Rosario de práctica orquestal en elInstituto de Msica de la Universidad de Paraná Además, ha impartido clases magistrales en lasUniversidades de Carolina del Sur Georgia

Su compromiso con la msica actual le ha llevado a realizar –como violinista director– unaveintena de estrenos mundiales de autores españoles americanos Desde su puesto de directormusical de la Orquesta Sinónica de Santa Fe, ha sido creador de los Encuentros de CompositoresHispanoamericanos para promover la creación musical con encargos anuales a creadores de esteámbito, contando con la presencia de compositores de gran traectoria internacional convirtién-dose en un oro que promueve el intercambio la diusión de la creación musical en América

Ha grabado para el sello Melopea msica de los compositores americanos Ginastera, Chávez,Villalobos Copland, así como la Cantata a Martín Fierro del argentino Juan José Castro


FraNCiSCo maTilla director de escena

Nace en Madrid en 1949 Inicia sus estudios musicales en el Real Conser-vatorio Superior de Msica de dicha ciudad, al tiempo que cursa CienciasEconómicas en la Universidad Complutense A partir de su undación in-

gresa en la Escuela Superior de Canto donde completa su ormación ar



gresa en la Escuela Superior de Canto, donde completa su ormación ar-tística con proesores como Lola Rodriguez de Aragón, Marimí del Pozo,Miguel Zanetti, Felix Lavilla Tito Capobianco, entre otrosPremiado en varios concursos internacionales de canto, en 1971 debu-ta en Las bodas de Fígaro , desde entonces, inicia una intensa actividaden el oratorio, el concierto la ópera, (La Traviata, El barbero de Sevilla,Don Pasquale, Il Campanello, La Bohéme…) actuando junto a importan-tes orquestas, solistas (Alredo Kraus, José Carreras, Plácido Domingo,

Montserrat Caballé, Jaime Aragall, Mirella Freni, Birgit Nilsson, Giuseppe Taddei…) directores(López Cobos, García Navarro, Frühbeck de Burgos, Gómez Martinez…)

Su interés en conocer las diversas acetas que conorman el teatro lírico, le ha permitido llevara cabo una importante labor paralela como productor, promotor organizador de estivales, girasartísticas, conciertos cursos

En 1976 participa activamente en la creación de la Ópera Estudio, primera nica compañíalírica de jóvenes creada en España A partir de 1979 emprende una importante labor en la diusióndel género lírico español, participando en la undación del grupo Eurídice con el que realiza másde 500 conciertos por todo el mundo, llevando por primera vez la msica de nuestros autores a

países de AsiaEn 1985 unda, junto a un grupo de destacados proesionales, Ópera Cómica de Madrid, nica

compañía privada que ha conseguido la colaboración continuada de prestigiosos artistas que, hastala echa, ha llevado a los escenarios más de una veintena de producciones de reconocida calidad

En 1991, tras su colaboración como adjunto a la dirección de Luis Iturri en las produccionesde Otello Carmen, debuta como director escénico en Bilbao con Marina, a la que siguen Lucia deLammermoor , Robinson, Las Foncarraleras, Jugar con uego, Agua, azucarillos y aguardiente, El amor ensola, El barbero de Sevilla, El barberillo de Lavapiés, El dúo de la Aricana, El barquillero, El retablo deMaese Pedro, Los dos ciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El asombro deDamasco, La Bruja, La verbena de la Paloma, Emigrantes, La señora capitana, Mis dos mujeres

Desde 1983 colabora como asesor artístico de la programación lírica del Teatro Arriaga deBilbao durante 5 años ocupa el puesto de coordinador artístico de las temporadas operísticas delTeatro Cervantes de Málaga Desde 1997 hasta 2001 es productor ejecutivo del Festival del TeatroLírico Español de Asturias

Su dilatada experiencia proesional su labor como investigador de nuestro teatro musical,le acreditan como uno de los máximos conocedores del patrimonio lírico español Como autor adaptador de libretos musicales, es miembro de la Sociedad General de Autores Editores

la GraN VÍa 85

mariaNa mara fgurines

Compagina desde hace años su labor como escenógraa gurinista enel mundo teatral con la dirección artística en la gran pantalla el estilis-mo en la publicidad la otograía Asimismo desarrolla paralelamente

su carrera en la pintura principalmente óleo acrílico con recuentes



su carrera en la pintura, principalmente óleo acrílico, con recuentesexposicionesEn el mundo de la lírica el teatro ha rmado trabajos en los montajes: Lucia de Lammermoor, Robinson, El barquillero, El año pasado por agua, Las Foncarraleras, La Revoltosa, Jugar con uego, Agua, azucarillos y aguardiente, El amor en sola, El bateo, El barbero de Sevilla, El barberi-llo de Lavapiés, El dúo de la Aricana, El retablo de Maese Pedro, Los dosciegos, El niño, El hombre es débil, Los gavilanes, La corte de Faraón, El

asombro de Damasco, La bruja, El legado de Guerrero, Estudiantes y alguaciles, El relámpago, Buenasnoches señor don Simón, La Gran Vía, El conjuro, La verbena de la Paloma, Emigrantes, Gloria y Pe-luca, La señora capitana, Mis dos mujeres, Così an tutte, La Traviata Alias Molière

En el campo del estilismo ha trabajado con agencias de publicidad otógraos de la tallade Ruiz Nicoli, Ovideo, Tenax, Le Mat, Cris, Ramón Mendoza, Natalie Orsa Gérard DumontComo caracterizadora creadora de eectos especiales, participa en proectos de CBR x, Plural Gordon Ha colaborado en películas cortos como Al anochecer, Una semana en el parque, Tiemposeguro, Lo que queda de ti, Vamos a contratiempo, Luego la calma María como directora artística diseñadora de vestuario


marCo Berriel coreógrao

Su dilatada ecléctica traectoria como intérprete coreógrao le llevadesde el Ballet del SXX de Maurice Bejart hasta la Lindsa Kemp Co,pasando por la Compañía Nacional de Danza con Nacho Duato, a co-

laborar como creador e intérprete en las compañías de Joaquín Cortés( ) h ld ( l l )



laborar como creador e intérprete en las compañías de Joaquín Cortés(Pasión gitana), Merche Esmeralda (El cielo protector ) o Carmen Cortés(Yerma, El amor brujo) Ha coreograado para compañías en Francia(Ópera de Niza, La Smala), Italia (Teatro Nuovo di Torino, LindsaKemp Co), Bélgica ( Maurice Bejart, Mudra, Archipel Sud) e Inglaterra(Testor Project)En otras palabras, su carrera parece acumular sintetizar un vocabu-lario que abarca desde la danza clásica contemporánea a la danza

española, el famenco la danza-teatro

Cabe resaltar sus interpretaciones con M Bejart como El Elegido en La consagración de la pri-mavera, Shiva en Bakhti, Garcin en Sonate a trois o El Inspector en Le concours Lewis Carrol en Alice, Oberon en Dream, El Arcángel Darling en Flowers o Dandini en Cenicienta con L Kemp

Como coreógrao, su primer trabajo ue Jeu des dames para la compañía de Bejart por encar-go de la Scala de Milán En 1987 unda en Madrid la compañía Foro’s Danza con bailarines de laescuela Mudra de Bruselas otros españoles como Joaquín Cortés, Lola Greco o Julia Olmedo;creando espectáculos como Kalejira, Cuarto menguante, De amor y muerte o Espejos de viento

Pionero en el famenco-usión después del exitoso do Romance amargo junto a Joaquín Cor-

tés, explora en la obra lorquiana De este modo, nacen Rosita junto a Nuria Moreno para L Kempen Dreamdances; Yerma para Carmen Cortés; Caé de Chinitas junto a Lola Greco Dos de estascreaciones (Romance amargo Caé de Chinitas) obtienen reconocido éxito en la presentación neo-orquina de Joaquín Cortés en el New york Cit Center

Junto a Lindsa Kemp ha trabajado en Alicia, La Cenicienta, Lindsay Kemp and Friends elreciente Elisabeth En el campo de la zarzuela ha ormado parte del equipo artístico de La verbenade la Paloma El barberillo de Lavapiés

Ha coreograado también para el cine Sin embargo, cabe destacar su aportación en óperas comoTurandot (dirección de Nuria Espert, Liceo de Barcelona); Los siete pecados capitales El vuelo de Lind-

bergh (dirección de Hugo de Ana, Macerata); La Traviata (dirección de Pier L Pizzi, Teatro Real deMadrid); Tosca (dirección de Nuria Espert, Teatro Real de Madrid); Tancredi La Traviata (direcciónde Marco Gandini, Teatro Grande di Brescia, Teatro Carlo Felice di Genova); Tancredi (direcciónde yannis Kokkos, Teatro Real de Madrid) En cuanto a la televisión, es autor de la coreograía de laGala de Entrega de los Premios de la Msica dirigida por Miguel Bosé, entre otros programas Ha sidopremiado como coreógrao en diversos certámenes estivales internacionales

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JUaN maNUel PÉrez maDUeÑo director de la Coral

Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral dela Universidad de Cádiz Ha undado dirigido el grupo vocal Virela el conjunto instrumental Msica Poética, con el que está llevando

a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical español del i l XVIII XIX E l l t l h di i id l O t



p p plos siglos XVIII XIX En el plano orquestal ha dirigido la OrquestaProvincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado en larecuperación montaje de la zarzuela Cádiz En 2004, con el n dellevar a la práctica toda esta labor, unda el Ensemble Instrumental dela Universidad de Cádiz Todo este trabajo ha quedado plasmado endiversas ediciones discográcasParticipa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro

Falla de Cádiz, con la que ha actuado también en calidad de tenor solista Desde 2007 colabora en

diversas producciones del Teatro Villamarta al rente de la Coral Universitaria, así como del propioCoro del coliseo jerezano

Realiza sus estudios de Canto en el Real Conservatorio de Msica Manuel de Falla De igualmodo, ha realizado cursos de Dirección Coral Orquestal con Juan Luis Pérez Juan Manuel Es-teban, proundizando en el repertorio coral orquestal de la mano de José Luis López Aranda enCádiz Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensicado la labor de recupera-ción musical, en especial, del siglo XIX español Además, ha continuado con el estudio de diversoselementos técnicos de pereccionamiento vocal con Lambert Climent, Josea Troncoso María

de los Llanos Martínez; de pedagogía musical estética, con Jos Wutack, Iramar Rodrigues Manuel Angulo




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eNSamBle iNSTrUmeNTal De maDriDFnnd Pbt, coordinador artístico

Fundado por Fernando Poblete, el conjunto Ensamble Instrumental de Madrid está integradopor proesores de dierentes agrupaciones sinónicas españolas Desde su undación, el grupo ocu-

pa un destacado lugar dentro de la msica de cámara La crítica más exigente ha coincidido en suselogios a la originalidad madurez interpretativa de este importante conjunto instrumental



elogios a la originalidad madurez interpretativa de este importante conjunto instrumentalEl Ensamble Instrumental de Madrid modica su composición de acuerdo con el programa,

invitando para ello a destacados solistas directores, lo que permite abarcar un amplio repertorioEsto ha hecho posible la interpretación de obras mu poco escuchadas

Sus conciertos, ricos en contenido; su interpretación, estricta e imaginativa; su aportaciónde novedades a un mercado caracterizado por la rutina, hacen que este grupo sea uno de los mássolicitados apetecibles del panorama musical

El Ensamble Instrumental de Madrid ha actuado en las principales salas, estivales ciudades

de nuestro país colaborando con las comunidades de Madrid, Castilla La Mancha, La Rioja, Anda-lucía, Navarra Aragón, así como con instituciones tales como el Ministerio de Cultura, undacio-nes, juventudes musicales, sociedades larmónicas auntamientos

Herramienta extraordinaria por su fexibilidad, se ha convertido en el grupo que más concier-tos ha generado como ormación independiente en nuestro país, realizando habitualmente reper-torio de ópera, zarzuela, sainete picaresco, oratorios, msica sinónica musicales Con el Ensam-ble Instrumental de Madrid colaboran habitualmente directores como: L Remartínez, A Zarzo, MOrtega, I Homann, E Marturet, Simón Blech, Miguel Roa, W Izquierdo, Fernando Poblete, Tulio

Galiardo, Carlos Riazuelo, Carlos Cuesta J Sainz Alaro Cristóbal Soler, entre otrosDurante toda su traectoria, se ha destacado en la msica de cámara española por su cons-tante bsqueda de nuevos horizontes en este campo Grandes son sus logros al rescatar para losescenarios partituras de gran valor tanto de autores clásicos universales como de grandes msicosespañoles

En los ltimos años ha realizado numerosos conciertos sinónicos títulos de ópera zarzuelaen el Teatro Gaarre de Pamplona, Festival de Otoño de Madrid (2003), Teatro Villamarta de Jerez,Teatro-Auditorio del Bosque de Móstoles (2003, 2004 2005), Teatro Calderón de Valladolid,Centro Cultural de la Villa Jardines de Sabatini (2007) , durante varias temporadas, en los Vera-

nos de la Villa de la capital, junto a la compañía Ópera Cómica de Madrid, de la que es su orquestatitular Su discograía inclue Mis dos mujeres de F A Barbieri; Agua, azucarillos y aguardiente El bateo, ambos títulos de Chueca




Dvss nts d s nss ddct d scn, Fncsc mt, cn

C Unvst d Cád.

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Coral UNiVerSiTaria De CÁDiz

Se unda en el año 1982 en el seno de la Universidad de Cádiz, siendo su primer director Anto-nio Escobar Posteriormente, en el año 1983 asume la dirección Marcelino Díez Martínez A partirde junio de 1994 será José Luis López Aranda el nuevo director, cargo que ocupó hasta julio de

2000 dando paso a Manuel Rubio Galán Desde enero de 2001 Juan Manuel Pérez Madueño dirigea esta ormación coral



En sus inicios, la Coral ha puesto sus principales miras en la bsqueda, interpretación diu-sión de la Polionía de Hispanoamérica en la época del Descubrimiento Virreinal , en general, delos Siglos de Oro españoles Producto de este trabajo son las siguientes grabaciones discográcas:Música del Descubrimiento, Polionía en las Catedrales del Nuevo Mundo (1986) Música en la épocaVirreinal, la Polionía en las Catedrales de España y América (1989)

En la actualidad, el carácter propio de este coro universitario, refejado entre otras cosas en la juventud de sus miembros la regeneración continua que este hecho conlleva, también se deja

traslucir a través de la dinamización constante de su repertorio, centrando actualmente sus mirasen la msica coral del siglo XIX en adelante

Destacan sus interpretaciones de Las siete palabras de Hadn; los conciertos celebrados conla orquesta Musiziergemeinschat austriaca, interpretando a Vivaldi; la reinauguración del GranTeatro Falla con la versión en concierto de La vida breve de Manuel de Falla con la Orquesta Coro de Valencia, bajo la batuta de Manuel Galdu; el celebrado en el XVIII Festival Internacio-nal de Msica Danza del Principado de Asturias, interpretando la cantata Alexander Nevsky deSergei Prokoev, junto a los coros universitarios de Oviedo, Granada Madrid, acompañados de la

Orquesta Sinónica del Principado de Asturias dirigidos por su titular Jesse Levine También hainterpretado el Réquiem de Gabriel Fauré con la Orquesta de Cámara Manuel Castillo , en colabo-ración con el Coro Universitario Manuel de Falla de Granada, con la Orquesta Joven de Andalucía,bajo la dirección de Juan de Udaeta

Ha participado en Memoriales como el Tomás Luis de Victoria, en Salamanca, Congresoscomo el Internacional de Pueri Cantores de Sevilla, Festival Internacional de Coros Universitarios(FICU) de Valencia, entre otros, además de haber realizado distintas grabaciones para radio (Ra-dio Clásica de RNE) televisión (TVE Canal Sur)

En los ltimos años colabora asiduamente con algunos proectos musicales de la Fundación

La Caixa En enero de 2003 ha llevado a cabo la grabación de su tercer disco, dedicado al estrenode piezas de compositores andaluces sobre poemas del Siglo de Oro, titulado Pidiéndole piedad alamor En diciembre de 2003, por encargo de la Diputación Provincial, realizó una gira de conciertocon un programa especial conmemorativo del veinticinco aniversario de la Constitución EspañolaEn octubre de 2004 presentó su cuarto trabajo discográco Obras de compositores españoles delSiglo XX para coro a capella

El ruto de la actividad musical que orece la Coral, así como su aán por indagar e investigaren dierentes épocas períodos musicales, se refeja en su ltimo disco Música religiosa en la época

de Traalgar (2005)En los ltimos años cabe destacar su intervenciones en el Festival de Msica Española de Cádiz,encargándose desde su inicio de aportar la msica coral a dicho estival Participa en el 56ª FestivalInternacional de Msica Danza de Granada, junto a otras corales del panorama español

92TeaTro VillamarTa

aNDrÉS moreNo meNGÍBar conerenciante

Doctor en Historia Proesor de Enseñanzas Secundarias Como inves-tigador, ha prestado atención preerente a la Historia Sociología de laÓpera, en especial en relación con Sevilla, tema sobre el que ha publi-

cado La ópera en Sevilla (1731-1992), Auntamiento de Sevilla, 1994;Sevilla y la Ópera en el siglo XVIII Ed Alpuerto, Madrid, 1995 (Premio



de Musicología ra Juan Bermudo) La Ópera en Sevilla en el siglo XIX,Sevilla, Publicaciones de la Universidad, 1998En la actualidad es crítico musical de Diario de Sevilla colaboradorhabitual de las revistas Ópera actual Melómano

Cnfnc ptcnd p

93DoÑa FraNCiSQUiTa

aCTiViDaDeS ProGramaDaSPor

VierNeS, 19 De SePTiemBre a laS 20,30 HoraSConerencia a cargo de Andrés Moreno Mengíbar Crítico musicalLugar: Bodega de San GinésSede del Consejo Regulador Jerez, Xerez, Sherr Avda Alcalde Álvaro Domecq, 2 Jerez

Conerencia patrocinada por: Con la colaboración de:



con motivo de la producciónde La Gran Vía

VierNeS, 26 De SePTiemBre a laS 12,30 HoraSPresentación del libreto-programa de La Gran VíaLugar: Sala de conerencias del Diario de Jerez C/ Patricio Garve s/n Jerez

Libreto patrocinado por:

Editado por: Realizado por:



Fundcón Tt Vt

PRESIDENTA

PILAR SÁNCHEZ MUÑOZ (ALCALDESA DE JEREZ)



PATRONOS

Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)

FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS JUAN MANUEL GARCÍA BERMúDEZ

AINHOA GIL CRUZ

JUAN SALGUERO TRIVIÑO

JOSÉ GALVÍN EUGENIO

JUAN ROMÁN SÁNCHEZ

JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ

SECRETARIO

MANUEL BÁEZ GUZMÁN

GESTIÓN

DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ

DIRECTORA GERENTE: ISAMAy BENAVENTE FERRERA

Cédts

LIBRETO

Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez

Diseño gráco: Viqui R GallardoIlustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)F li d l d d ió M d id d 2006



Fotos realizadas en el estreno de esta producción, Madrid mao de 2006Maquetación: Teatro VillamartaPatrocinadores:González & Bass, Alonso catering,CAM Caja de Ahorros del MediterráneoEditado por: Diario de JerezImpreso por: Ingrasa

Colabora: Andrés Ruiz Tarazona

ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS

Conerencia de Andrés Moreno Mengíbarpatrocinada por:

Con la colaboración de:

El espectáculo tiene una duración aproximada de tres horas con intermedio

Nuestro agradecimiento a todas las personas entidades que han participado con su colaboración patrocinio en este libreto

Libreto Gran Via

Documents

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