LaLa Pintura Barroca Española

Pintura Barroca Española

El Arte Barroco

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)

LA PINTURA BARROCA ESPAÑOLA1. Cronología, coordenadas históricas y características generales

del Barroco2. Características generales de la pintura barroca en España3. La incorporación del tenebrismo a la pintura barroca española

3.1. Ribalta3.2. Ribera

4. La Escuela Andaluza4.1. Francisco Pacheco4.2. Sánchez Cotán4.3. Zurbarán4.4. Alonso Cano

5. Velázquez6. La Escuela Madrileña

6.1. Carreño de Miranda6.2. Claudio Coello

7. Pintores de finales del XVII en Sevilla7.1. Murillo7.2. Valdés Leal


EL ARTE BARROCO

1. Cronología, coordenadas históricas y características generales del Barroco



INTRODUCCIÓN AL BARROCO

Orígenesitalianos

Cronologíaen Europa

Coordenadashistóricas

Situaciónen España

En Roma a partirdel Cinquecento

Estilos paralelossegún países

De 1600 a1780, aprox.

Expresiónpropagandista delAbsolutismoMonárquico y laIglesia de laContrarreforma

Manifestación degrandeza medianteel arte

Siglo de OroCultural

Crisis política,económica y social

2. Características generales de la Pintura Barroca Española



CARACTERÍSTICAS GENERALESDE LA PINTURA BARROCA EN ESPAÑA

Siglo XVII Siglo XVIII

Influencia deltenebrismo de

Caravaggio

Protagonismo delcolor frente al dibujopintura “alla prima”

Protagonismo de la luzpara atmósferas reales

Movimiento, peromenos violento queen los italianos

Realismo, realidadrepresentada fielmente

Diagonales y escorzos,pero composicionesmás equilibradas...

Pleno dominio dela perspectiva aérea

Predominio de temas religiosos, retratos y escenas de género Menor importancia de mitológicos o desnudosNuevos temas los bodegones y paisajes

Agotamiento de lapintura española desde

finales del siglo XVII

Tratamiento menosdramático de lostemas religiosos

Intromisión de artistasy obras extranjeros

(no vemos la etapa salvoen esta introducción)

Mayor importanciade temas profanos

Nuevascaracterísticas

Estilo menos “duro”,más suave y...próximo al Rococó

3. LA INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMO



INCORPORACIÓN DEL TENEBRISMORIBALTA Y RIBERA

FranciscoRibalta

José deRibera

Características Obras

Madrid

Madurezen Valencia

Dramatismoen temas

Luz y colorvenecianos

Naturalismoy tenebrismode Caravaggio

San Franciscoconfortadopor un ángelmúsico

Abrazo deCristo a San Bernardo

Características Obras

Formación enValencia conRibalta

En Italiatenebrismode Caravaggio

Segunda etapaitaliana con másIluminación ycolor veneciano

Realismoextremado

Misticismo enmodelos...

1ª Etapa

2ª Etapa

San Andrés

El sueñode Jacob

El martiriode San Felipe

El Patizambo

San Francisco confortado por un ángel músico, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1620)

San Francisco confortado por un ángel músico, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1620)

Cristo abrazando a San Bernardo, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1626)

Cristo abrazando a San Bernardo, Museodel Prado de Madrid, de Francisco Ribalta(1626)

San Andrés, Museodel Prado de Madrid, de José de Ribera (1630/32)

San Andrés, Museodel Prado de Madrid, de José de Ribera (1630/32)

El sueño de Jacob, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)El sueño de Jacob, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)

El martirio de San Felipe, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)El martirio de San Felipe, Museo del Prado de Madrid, de José de Ribera (1639)

El patizambo, Museo del Louvre de París, de Joséde Ribera (1642)

El patizambo, Museo del Louvre de París, de Joséde Ribera (1642)

4. LA ESCUELA ANDALUZA



LA ESCUELA ANDALUZA

Francisco Pacheco Sánchez Cotán Zurbarán Alonso Cano


4.1. Francisco Pacheco


FRANCISCO PACHECO

Tratadista y escuelaen Sevilla

Maestro y suegrode Velázquez



4.2. Juan Sánchez Cotán



JUAN SÁNCHEZ COTÁN

Características Principales obras

Estilo barroco,tenebrismo y naturalismo

Bodegones extremadamenteausteros

Bodegón de caza, hortaliza y frutas

Bodegón de caza, hortalizas y fruta, Museo del Prado de Madrid, de Juan Sánchez Cotán (1602)

Bodegón de caza, hortalizas y fruta, Museo del Prado de Madrid, de Juan Sánchez Cotán (1602)


4.3. Francisco de Zurbarán



FRANCISCO DE ZURBARÁN


Pintor extremeñoformado en Sevilla

Realismo entelas y objetos

Aparición del Apóstol SanPedro a San Pedro Nolasco

San Hugo en el refectoriode los Cartujos

Series monacales paraconventos extremeños

Expresividad desus figuras

Defensa de Cádiz contra los ingleses

Composiciones sencillasy equilibradas

Evoluciona hacia formasmás amables y delicadaspor influencia deVelázquez y Murillo

Bodegón

Aparición del Apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco , Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurbarán (1629)

Aparición del Apóstol San Pedro a San Pedro Nolasco , Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurbarán (1629)

San Hugo en el refectorio de los Cartujos, Museo de Bellas Artes de Sevilla, de Francisco Zurbarán (1633)

San Hugo en el refectorio de los Cartujos, Museo de Bellas Artes de Sevilla, de Francisco Zurbarán (1633)

Defensa de Cádiz contra los ingleses, Museo del Prad o de Madrid, de Francisco Zurbarán(1634)

Defensa de Cádiz contra los ingleses, Museo del Prad o de Madrid, de Francisco Zurbarán(1634)

Bodegón, Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurb arán (1660)Bodegón, Museo del Prado de Madrid, de Francisco Zurb arán (1660)


4.4. Alonso Cano



ALONSO CANO


También arquitecto yescultor granadino

Trabajó en Sevilla conPacheco y Velázquez

El Milagro del Pozo

Estilo de paleta clara yplateada y modelos contendencia a la idealización en composiciones sencillas

El Milagro del Pozo, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Cano(1638/40)

El Milagro del Pozo, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Cano(1638/40)

5. Diego Rodríguez de Silva y Velázquez



VELÁZQUEZ

Características generalesde su estilo

Etapas de la evoluciónde su estilo

A lo largo de su vida artísticasu estilo no dejó de evolucionar

Realismo, busca representarla realidad misma

Composiciones meditadas ycaracterizadas por el equilibrio,

el buen gusto y la elegancia

Su paleta se aclararádesde su tenebrismo inicial

La pincelada pasará de lisay uniforme a nerviosa y suelta

Dominio absoluto de laprofundidad, perspectiva aérea,

con la luz como protagonista

Trató en su obra todoslos temas posibles

1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)

2ª Etapa: La Corte (1623-1629)

3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)

4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649)

5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651

6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660)


5.1. 1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)



1ª Etapa: Sevilla (1618-1623)

Característicasbiográficas

Característicasestilísticas

Principales obrasde la etapa

Aprendizaje conFrancisco Pacheco

Amplia formacióncultural y artística

Tenebrismoy realismo

Composiciones sencillas

Bodegones con figuras

Modelado duromediante el dibujo

Factura lisay uniforme

Tonos terrosos

Vieja friendo huevos

El aguador de Sevilla

La Adoración de los Magos

Cristo en casa de Marta

Madre Jerónima de la Fuente

Vieja friendo huevos, National Gallery of Scotland de Edimburgo, de Velázquez (1618)Vieja friendo huevos, National Gallery of Scotland de Edimburgo, de Velázquez (1618)

El aguador de Sevilla, Wellington Museum de Londres, de Velázquez(1623)

El aguador de Sevilla, Wellington Museum de Londres, de Velázquez(1623)

La Adoración de los Magos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1619)

La Adoración de los Magos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1619)

Cristo en casa de Marta, National Gallery de Londre s, de Velázquez (1620)Cristo en casa de Marta, National Gallery de Londre s, de Velázquez (1620)

Madre Jerónima de la Fuente, Museo del Pradode Madrid, de Velázquez(1619)

Madre Jerónima de la Fuente, Museo del Pradode Madrid, de Velázquez(1619)


5.2. 2ª Etapa: La Corte (1623-1629)



2ª Etapa: La Corte (1623-1629)




Pacheco lo introduceen la Corte

Pintor de Cámaraapoyo del Conde-Duquey Felipe IV

Contacto con lascolecciones realesinfluencia de losVenecianos y Tiziano

Contacto con Rubensposibilidades dela luz y el color

Alejamiento del tenebrismo

Colores más claros

Mayor luminosidad

Volúmenes menos duros

Pincelada más suelta

Pero sigue el realismo

Felipe IV

Los borrachos o El Triunfo de Baco

Retrato de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1623/27)

Retrato de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1623/27)

Los borrachos o El Triunfo de Baco, Museo del Prado d e Madrid, de Velázquez (c. 1629)Los borrachos o El Triunfo de Baco, Museo del Prado d e Madrid, de Velázquez (c. 1629)


5.3. 3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)



3ª Etapa: Primer viaje a Italia (1629-1631)




Rubens le animapara viajar a Italia

Recorre varias ciudadesy completa su formación

Una vez más influenciadopor la pintura veneciana

Hacia la madurez de su estilo

Abandono definitivodel tenebrismo

Composiciones más dinámicas y complejas

Sigue la evoluciónde su paleta

Mayor naturalidad

Tratamiento de los temascon creciente elegancia

Conquista de laprofundidad espacial

La túnica de José

La fragua de Vulcano

Paisajes de la Villa Medici

La túnica de José, Sacristía del Monasterio de El Esc orial, de Velázquez (1630)La túnica de José, Sacristía del Monasterio de El Esc orial, de Velázquez (1630)

La fragua de Vulcano, Museo del Prado de Madrid, de V elázquez (1630)La fragua de Vulcano, Museo del Prado de Madrid, de V elázquez (1630)

Paisajes de la Villa Medici, “La Tarde”, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1630)

Paisajes de la Villa Medici, “La Tarde”, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1630)

Paisajes de la Villa Medici, “El mediodía”, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez (1630)

Paisajes de la Villa Medici, “El mediodía”, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez (1630)


5.4. 4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid

(1631-1649)



4ª Etapa: Segunda estancia en Madrid (1631-1649)




Pintor ya plenamenteformado

Madurez de su estilo

Composiciones complejas

Paleta más clara aún

Fondos de paisajeclaros, plateados...

Perspectiva aérea

Cuadros de temáticareligiosa

Obras para el Salón de Reinos delPalacio del Buen Retiro

Retratos de caza parala Torre de la Paradade El Pardo

Retratos de bufones

Cristo crucificado, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632)

Cristo crucificado, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632)

La coronación de la Virgen, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1635)

La coronación de la Virgen, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1635)

La Rendición de Breda o Las Lanzas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)La Rendición de Breda o Las Lanzas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retrato ecuestre de Felipe III, Museo del Prado de Ma drid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Felipe III, Museo del Prado de Ma drid, de Velázquez (1634/35)

Retrato ecuestre de Margarita de Austria, Museo del Prado, Madrid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Margarita de Austria, Museo del Prado, Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retrato ecuestre de Felipe IV, Museo del Prado de Mad rid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Felipe IV, Museo del Prado de Mad rid, de Velázquez (1634/35)

Retrato ecuestre de Isabel de Borbón, Museo del Prad o de Madrid, de Velázquez (1634/35)Retrato ecuestre de Isabel de Borbón, Museo del Prad o de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retrato ecuestre del Príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado, de Velázquez(1635/36)

Retrato ecuestre del Príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado, de Velázquez(1635/36)

Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares, Museo del Prado, de Velázquez(1634)

Retrato ecuestre del Conde-Duque de Olivares, Museo del Prado, de Velázquez(1634)

Retratos de caza de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retratos de caza de Felipe IV, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retratos de caza del cardenal-infante don Fernando de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632/33)

Retratos de caza del cardenal-infante don Fernando de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1632/33)

Retratos de caza del príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Retratos de caza del príncipe Baltasar Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (1634/35)

Esopo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)

Esopo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)

Menipo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)

Menipo, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1639/41)

Marte, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1640)

Marte, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1640)

El niño de Vallecas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1643/45)

El niño de Vallecas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1643/45)

Pablillos de Valladolid, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1636/37)

Pablillos de Valladolid, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1636/37)


5.1. 5ª Etapa: Segundo viaje a Italia

(1649-1651)



5ª Etapa: Segundo viaje a Italia (1649-1651)




Viaje oficial por encargo del monarca

Adquirir obras de artepara colecciones reales

Obras magistrales

Dominio absoluto de composición, cromatismo,luz, profundidad, etc.

Captación de fisonomíay carácter en retratos

Retrato de Juan de Pareja

Inocencio X

La Venus del espejo

Retrato de Juan de Pareja, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, de Velázquez(c. 1650)

Retrato de Juan de Pareja, Metropolitan Museum of Art de Nueva York, de Velázquez(c. 1650)

Retrato de Inocencio X, Galleria Doria-Pamphiljde Roma, de Velázquez(c. 1650)

Retrato de Inocencio X, Galleria Doria-Pamphiljde Roma, de Velázquez(c. 1650)

La Venus del espejo, National Gallery de Londres, d e Velázquez (c. 1650)La Venus del espejo, National Gallery de Londres, d e Velázquez (c. 1650)


5.1. 6ª Etapa: Los últimos años de su vida

(1651-1660)



6ª Etapa: Los últimos años de su vida (1651-1660)




Regreso a la Cortehasta su muerte

Sus grandes obras maestras realizadasen esta última etapa

Cumbres de su obra y de la pintura universal

Por su complejidad compositiva y su absoluto dominio técnico-estilístico

Felipe IV anciano

Infanta Margarita adolescente

Doña Mariana de Austria

La familia de Felipe IVo Las Meninas

La fábula de Aracneo Las Hilanderas

Retrato de Felipe IV anciano, Museo del Prado de Madr id, de Velázquez (1655)Retrato de Felipe IV anciano, Museo del Prado de Madr id, de Velázquez (1655)

Retrato de la Infanta Margarita adolescente, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1660)

Retrato de la Infanta Margarita adolescente, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(c. 1660)

Retrato de Doña Mariana de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1652/53)

Retrato de Doña Mariana de Austria, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez(1652/53)

La familia de Felipe IV, o Las Meninas, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez(1656/57)

La familia de Felipe IV, o Las Meninas, Museodel Prado de Madrid, de Velázquez(1656/57)

La fábula de Aracne o Las Hilanderas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (c. 1657)La fábula de Aracne o Las Hilanderas, Museo del Prado de Madrid, de Velázquez (c. 1657)

6. La Escuela Madrileña



LA ESCUELA MADRILEÑA

Juan Carreñode Miranda

ClaudioCoello

CaracterísticasPrincipales

obrasCaracterísticas

Principalesobras

Retratista

Trabaja en la Cortede Carlos II

Sigue la línea ylas influenciasde Velázquez

También pintor degrandes bóvedas

Retrato de Carlos II

La Reina DoñaMariana de Austria

La Monstrua

Retratista

Último pintor decámara de los Austrias, Carlos II

También sigue lalínea e influenciasde Velázquez

Además destacapor sus frescos

Retrato de Carlos II

Adoración de la Sagrada Forma

Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1675)

Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1675)

La Reina Doña Mariana de Austria, Museo del Pradode Madrid, de Juan Carreñode Miranda (1670)

La Reina Doña Mariana de Austria, Museo del Pradode Madrid, de Juan Carreñode Miranda (1670)

La monstrua, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1680)

La monstrua, Museo del Prado de Madrid, de Juan Carreño de Miranda(1680)

Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Claudio Coello (1675/80)

Retrato de Carlos II, Museo del Prado de Madrid, de Claudio Coello (1675/80)

Adoración de la Sagrada Forma, Sacristía del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Claudio Coello(1685/90)

Adoración de la Sagrada Forma, Sacristía del Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, de Claudio Coello(1685/90)

7. Pintores sevillanos de finales del siglo XVII



PINTORES SEVILLANOSDE FINALES DEL XVII

Bartolomé EstebanMurillo

Juan deValdés Leal



7.1. Bartolomé Esteban Murillo


BARTOLOMÉ ESTEBANMURILLO

Características TemasPrincipales

obras

Anticipa el Rococó

Características estilísticas

Temática religiosa

Temas de género

InmaculadaConcepción

Embellece larealidad

Triunfo del misticismoy el sentimentalismo

Composicionessencillas

Importancia dela luz y el color

Formas difuminadasy vaporosas

Carácter familiary tierno

Composicionesde gran éxito popular

Lado amable dela realidad social

Temas tratadosde manera idealy optimista

La Sagrada Familiadel pajarito

Niños jugandoa los dados

Niños comiendo melón y uvas

La Sagrada Familia del pajarito, Museo del Prado de M adrid, de Murillo (1650)La Sagrada Familia del pajarito, Museo del Prado de M adrid, de Murillo (1650)

La Inmaculada Concepción de los Venerables o de ''Soult'', Museo del Pradode Madrid, de Murillo(c. 1678)

La Inmaculada Concepción de los Venerables o de ''Soult'', Museo del Pradode Madrid, de Murillo(c. 1678)

Niños comiendo melón y uvas, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(1645/46)

Niños comiendo melón y uvas, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(1645/46)

Niños jugando a los dados, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(c. 1675)

Niños jugando a los dados, Alte Pinakothekde Munich, de Murillo(c. 1675)



7.2. Juan de Valdés Leal


JUAN DEVALDÉS LEAL

Características TemasPrincipales

obras

Pintor plenamentebarroco

Expresividad, colorido, luzy dinamismo

Temáticareligiosa

Orientada hacialo macabro y cruel

Pinturas del Hospital de la Caridad de Sevilla

In ictu oculi

Finis gloriae mundiNo busca labelleza

Simbolismomoralizante

In ictu oculi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)

In ictu oculi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)

Finis gloriaemundi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)

Finis gloriaemundi, Hospital de la Caridad de Sevilla, de Juan de Valdés Leal(1670/72)

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