Laa Pintura-del-Renacimiento

8/20/2019 Laa Pintura-del-Renacimiento

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PinturaRenacentista

El Arte Renacentista

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)


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PINTURA RENACENTISTA1. Introducción: coordenadas históricas, cronología y

características generales del Renacimiento2. Pintura del Renacimiento en Italia

2.1. Evolución de la pintura del QuattrocentoA) CaracterísticasB) Fra Angelico, Masaccio, Paolo Uccello, Filippo

Lippi, Andrea del Castagno, Piero della FrancescaC) Andrea Mantegna, Botticelli, Perugino,

Signorelli2.2. Evolución de la pintura en el Cinquecento:

A) CaracterísticasB) Leonardo da Vinci, Rafael, Miguel Ángel

2.3. La Escuela VenecianaA) CaracterísticasB) Siglo XV: Gentile Bellini, Carpaccio, Giovanni

BelliniC) Siglo XVI: Giorgione, Tiziano, Veronés,

Tintoretto

2.4. La pintura ManieristaA) CaracterísticasB) Bronzino, Corregio, Parmigianino

3. Pintura del Renacimiento en España3.1. La introducción del Quattrocento Italiano

A) CaracterísticasB) Pedro Berruguete

3.2. Influencia de los grandes maestros del XVI

A) CaracterísticasB) Yáñez de Almedina, Juan de Juanes3.3. Pintores del Bajo Renacimiento

A) CaracterísticasB) Influencias manieristas: Luis Morales “El Divino”C) Retratistas de Corte: Antonio Moro, Sánchez Coello,

Pantoja de la Cruz

D) Influencias venecianas: Fernández Navarrete3.4. El Greco



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EL ARTE RENACENTISTA


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1. Introducción: historia, cronologíay características

© Jesús A. Manzaneque Casero

I.E.S. “Isabel Martínez Buendía” de Pedro Muñoz (Ciudad Real)


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INTRODUCCIÓN

AL RENACIMIENTO

Orígenesitalianos

Coordenadashistóricas

Cronología enItalia y Europa

Característicasgenerales


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ORÍGENES

ITALIANOS

Restos romanosEspíritu clásico

en Románico y Gótico


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COORDENADAS

HOSTÓRICAS

Nueva economía Nueva sociedad Nuevos intereses Nuevo lenguaje


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CRONOLOGÍA ENITALIA Y EN EUROPA

TrecentoSiglo XIV

QuattrocentoSiglo XV

Cinquecento1º 1/3 del XVI

ManierismoSiglo XVI

DifusiónSiglo XVI

ProtoRenacimiento

Pisa, Sienay Florencia

Etapa dedesarrollo

En Florencia

PlenoRenacimiento

En Roma

Reacciónanticlásica

En Europay España

Hasta el XVItradicioneslocales


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CARACTERÍSTICAS

GENERALES

Humanismo Racionalismo El artista Los mecenas Los tratadistasPrototipos clásicos

y naturaleza

Nuevo

lenguaje

Antropo-metrismo

Planteamientocientífico yracional

Orden, proporcióny armonía

Belleza en el sentido

unitario de la obra

No anonimato

artístico

Coleccionan,protegen eincentivan

Teóricos

del arte

Naturalismo

idealizado


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2. Pintura del Renacimiento enItalia




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LA PINTURA DEL

RENACIMIENTO EN ITALIA

Impulsoextraordinario

Quattrocento

Visión general

de su evolución

Cinquecento

Mutaciónconstante

Escuela Veneciana

Veremos sólo alos principales pintores

Manierismo




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2.1. Evolución de la pintura delQuattrocento




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PINTURA DEL QUATTROCENTOEN ITALIA

Característicasgenerales

Pintores de laprimera generación

Pintores de lasegunda generación

Fra Angelico

Tomasso Massaccio

Paolo Uccello

Filippo Lippi

Andrea del Castagno

Piero della Francesca

Andrea Mantegna

Sandro Botticelli

El Perugino

Luca Signorelli

Precedente en Giottosiglo XIV

Temas: religiosos,

profanos, mitológicos,retratos…

Protagonismo delhombre, de sus

sentimientos

Búsqueda de labelleza ideal

Composicionescomplejas, pero

geométricas, y sentidounitario del conjunto

Obsesión por laprofundidad, por laperspectiva, mediantepaisajes y arquitecturas

Importancia del dibujo,

líneas nítidas

Luz uniforme, no real,

para el modelado, volumen

También búsqueda dela consecucióndel movimiento

Centro artístico más importante,Florencia


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A) Fra Angelico




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FRA ANGELICO

Características Obras

Tradición gótica

Renacentista enPerspectiva, elementos

arquitectónicos, luzy volumen,

Anunciación


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La Anunciación,Museo del Prado (1430/32)

La Anunciación,Museo del Prado (1430/32)


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La Anunciación, Museo del Prado (1430/32)La Anunciación, Museo del Prado (1430/32)


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B) Tomasso Massaccio




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MASSACCIO


Ya nuevo estilo

Monumentalidad

de Giotto

El Tributo al César de la Capilla Brancacci de Florencia

Volumen y perspectiva

Composición unitaria

El fresco de la Santísima Trinidad

de Sta. Mª Novella de Florencia


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Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)


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Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)Frescos de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)


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El Tributo al César de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)El Tributo al César de la Capilla Brancacci de Florencia (1424/28)


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El fresco de la SantísimaTrinidad de Sta. María Novella de Florencia (1425/28)

El fresco de la SantísimaTrinidad de Sta. María Novella de Florencia (1425/28)


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C) Paolo Uccello




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PAOLO UCCELLO


Perspectiva y dinamismo La batalla de San Romano


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La batalla de San Romano, National Gallery de Londres (1456/60)La batalla de San Romano, National Gallery de Londres (1456/60)

L b t ll d S R G l í d l Uffi i d Fl i (1456/60)


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La batalla de San Romano, Galería de los Uffizi de Florencia (1456/60)La batalla de San Romano, Galería de los Uffizi de Florencia (1456/60)


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D) Fra Filippo Lippi




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FILIPPO LIPPI


Temas religiosos máshumanos y anecdóticos

Idealismo

Virgen con el Niño

í

Virgen con el Niño Galería de los


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Virgen con el Niño, Galería de losUffizi de Florencia (1465)

Virgen con el Niño, Galería de losUffizi de Florencia (1465)


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ANDREA DEL CASTAGNO


Monumentalidadescultórica

Perspectiva yexpresividad

Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci

Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci reconstrucción (1450)

Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci, reconstrucción (1450)


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Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci, reconstrucción (1450)Varones y mujeres ilustres de Villa Carducci, reconstrucción (1450)

Varones ilustres Galería de los Uffizi de Florencia (1450)

Varones ilustres, Galería de los Uffizi de Florencia (1450)


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Varones ilustres, Galería de los Uffizi de Florencia (1450)Varones ilustres, Galería de los Uffizi de Florencia (1450)


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F) Piero della Francesca




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PIERO DELLA FRANCESCA


Cumbre del Quattrocento

Análisis científico, belleza formaly luz expresiva y simbólica

Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruz de San Francisco de Arezzo

Color veneciano

La Virgen con el Niño, Santos y Federico de Montefeltro

Retrato de Federico de Montefeltro

Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruz

Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruz


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Frescos sobre la Leyenda de la Santa Cruzde S. Francisco de Arezzo, detalle delSueño de Constantino (1452/60)

de S. Francisco de Arezzo, detalle delSueño de Constantino (1452/60)

Detalle de la batalla de Constantino y Majencio, S. Francisco de Arezzo (1452/60)

Detalle de la batalla de Constantino y Majencio, S. Francisco de Arezzo (1452/60)


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eta e de a bata a de Co sta t o y aje c o, S a c sco de e o (1452/60)

La Virgen con el Niño,

La Virgen con el Niño,S


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g ,Santos y Federico deMontefeltro, de la

Pinacoteca de Brera de Milán (1472/74)

Santos y Federico deMontefeltro, de laPinacoteca de Brera

de Milán (1472/74)

Retrato de Federico de Montefeltro y su mujer, Galería de los Uffizi de Florencia (1465/66)



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y j ( )




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G) Andrea Mantegna



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ANDREA MANTEGNA


Perspectivas yescorzos

Restos arqueológicos

Cristo yacente

Figuras casiescultóricas

Muerte de la Virgen

Retablo de San Zenón de Verona

San Sebastián

Cámara de los esposos Palacio Ducal de Mantua

Cristo yacente, Pinacoteca de Brera de Milán (1490)

Cristo yacente, Pinacoteca de Brera de Milán (1490)


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Retablo de San Zenónde Verona (1457/60)

Retablo de San Zenónde Verona (1457/60)


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de Verona (1457/60)de Verona (1457/60)

San Sebastián, Museo delLouvre de París (1456/59)

San Sebastián, Museo delLouvre de París (1456/59)


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Louvre de París (1456/59)ou e de a s ( 56/59)

Óculo de la Cámara de los Esposos del Palacio Ducal de Mantua (1465/74)



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H) Sandro Botticelli



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SANDRO BOTTICELLI


Dibujo nerviosoy ondulante

Composicionesmitológicas

Nacimiento de Venus

NeoplatonismoBelleza ideal

Desnudos, movimiento,paisajes, profundidad, etc.

Alegoría de la Primavera

La Calumnia

El Nacimiento de Venus, Galería de los Uffizi de Florencia (1485)

El Nacimiento de Venus, Galería de los Uffizi de Florencia (1485)


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Alegoría de la Primavera, Galería de los Uffizi de Florencia (1482)

Alegoría de la Primavera, Galería de los Uffizi de Florencia (1482)


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La Calumnia, Galería de los Uffizi de Florencia (1494/95)

La Calumnia, Galería de los Uffizi de Florencia (1494/95)


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I) El Perugino



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EL PERUGINO


Figuras en paisajes

Perspectivasmuy marcadas

Entrega de las llaves a

San Pedro de la Capilla Sixtina

Entrega de las llaves a San Pedro de la Capilla Sixtina (1481/82)

Entrega de las llaves a San Pedro de la Capilla Sixtina (1481/82)


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J) Luca Signorelli



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LUCAS SIGNORELLI


Anatomías grandiosas

Influirá en Miguel Ángel

Murales de la Catedral de Orvieto

Murales de la Catedral de Orvieto (1499/1502)



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2.2. Evolución de la pintura delCinquecento



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SANDRO BOTTICELLI

Características generales Principales pintores

Leonardo da Vinci

Rafael Sanzio

Miguel Ángel Buonarroti

Florencia siguecomo capital del arte

Pintores se desplazana Roma y otras ciudades

Mejor manejo del colorPero aún importancia del dibujo

en algunos pintores…Nueva importancia de la luz

… y de las sombrasNo obsesión por la perspectivaprofundidad más natural

Composiciones clarasgeométricas

Naturalismo idealizado


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A) Leonardo da Vinci



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LEONARDO DA VINCI


Arquetipo renacentistacientífico y artista

Creador del “esfumato”

La Virgen de las Rocas

Importancia del paisajey los efectos lumínicos

Personajes enigmáticosmisteriosos

La Gioconda o Monna Lisa

Última Cena de Sta. María de las Gracias de Milán

Crea escuela influyendoen artistas posteriores

La Virgen de las Rocas,Museo del Louvre de París (1483/86)

La Virgen de las Rocas,Museo del Louvre de París (1483/86)


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La Gioconda o Monna Lisa,Museo del Louvre de París (1503/06)

La Gioconda o Monna Lisa,Museo del Louvre de París (1503/06)


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Última Cena de Sta. María de las Gracias de Milán (1495/98)

Última Cena de Sta. María de las Gracias de Milán (1495/98)


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B) Rafael Sanzio



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RAFAEL SANZIO


Representa elclasicismo renacentista

No innovadorperfección de lo anterior

Desposorios de la Virgen

Destaca: naturalismo, luz,

composición y perspectiva,colorido, expresividad...

Obra enorme de todo tipo detemas: “madonnas”, retratos

y grandes composiciones

La Escuela de Atenas

El Incendio del Borgo

La Madonna del Gran Duque

La Virgen del jilguero

Retrato del Cardenal del Prado

Desposorios de la Virgen,Pinacoteca de Brera deMilán (1504)

Desposorios de la Virgen,Pinacoteca de Brera deMilán (1504)


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Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano (1508/24)



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La Escuela de Atenas de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano (1509/10)

La Escuela de Atenas de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano (1509/10)


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El incendio del Borgo de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano (1514)

El incendio del Borgo de las Estancias de Rafael del Palacio Apostólico del Vaticano (1514)


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La Madonna del Gran Duque,Galería Palatina del PalacioPitti de Florencia (1504)

La Madonna del Gran Duque,Galería Palatina del PalacioPitti de Florencia (1504)


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La Virgen del jilguero,Galería de los Uffizi deFlorencia (1507)

La Virgen del jilguero,Galería de los Uffizi deFlorencia (1507)


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Retrato de Cardenal delMuseo del Prado (1510/11)

Retrato de Cardenal delMuseo del Prado (1510/11)


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D) Miguel Ángel Buonarroti



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MIGUEL ÁNGELBUONARROTI


Escultor... su pintura es másescultórica y conserva la

importancia del dibujo

Figuras grandiosas, “terribles” ydinámicas; también dramatismo

Frescos de la bóveda de la Capilla Sixtina

Composiciones tambiénmonumentales y sensación

espacial de angustia

Renuncia al espacioy la perspectiva

El Juicio Final de la Capilla Sixtina

Raíces del Manierismoen su obra

Frescos de la Capilla Sixtina (1475-83, 1508-12, 1535-41)

Frescos de la Capilla Sixtina (1475-83, 1508-12, 1535-41)


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Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510/12)

Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510/12)


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Creación de Adán de los Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510)

Creación de Adán de los Frescos de la Bóveda de la Capilla Sixtina (1510)


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El Juicio Final de la CapillaSixtina (1437/41)

El Juicio Final de la CapillaSixtina (1437/41)


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2.3. La Escuela Veneciana



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LA ESCUELA VENECIANA

Características

generales

Pintores del

Siglo XV

Pintores del

Siglo XVI

Gentile Bellini

Carpaccio

Giovanni Bellini

Giorgione

Tiziano

Veronés

Tintoretto

Gran influencia enpintores posteriores

Primacía del colorfrente al dibujo

Luz y paisajes

poéticos

Importancia de losecundario y gusto

por el lujo derepública comercial

Bases de la escuelaen el siglo XV

Grandes maestrosen el siglo XVI


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GENTILE BELLINI


Estilo narrativoy costumbrista

Grandes y ricosescenarios

Procesión en la Plaza de San Marcos

Procesión en la Plaza de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1496)

Procesión en la Plaza de San Marcos, Galería de la Academia de Venecia (1496)


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2.3. La Escuela VenecianaB) Vittore Carpaccio



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VITTORE CARPACCIO


Igual que el anterior...

gran número de figuras

La leyenda de Santa Úrsula

La leyenda de Santa Úrsula, Galería de la Academia de Venecia (1495/1500)

La leyenda de Santa Úrsula, Galería de la Academia de Venecia (1495/1500)


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2.3. La Escuela VenecianaC) Giovanni Bellini



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GIOVANNI BELLINI


Predecesor de la EscuelaVeneciana del Cinquecento

Gran sentido cromáticoy espacial

Sagrada Conversación

Virgen con en Niño

Alegoría Sagrada, Galería de los Uffizi de Florencia (1490)

Alegoría Sagrada, Galería de los Uffizi de Florencia (1490)


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Virgen con el Niño o Madonna del Prato, National Gallery de Londres (1505)

Virgen con el Niño o Madonna del Prato, National Gallery de Londres (1505)


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2.3. La Escuela VenecianaD) Giorgione



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GIORGIONE


Reducido númerode figuras

Amplísimos paisajescomo protagonistas

La Virgen de Castelfranco

Luz para crear atmósferacon gran lirismo

También importanciadel desnudo

Concierto Campestre

La Tempestad

Venus dormida

La Virgen deCastelfranco, Iglesiade San Liberal enCastelfranco (1505)

La Virgen deCastelfranco, Iglesiade San Liberal enCastelfranco (1505)


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Concierto Campestre, Museo del Louvre de París (1508/09)

Concierto Campestre, Museo del Louvre de París (1508/09)


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La Tempestad,Galería de laAcademia deVenecia (1505)

La Tempestad,Galería de laAcademia deVenecia (1505)


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Venus dormida, Gemäldegalerie de Dresde (1510)

Venus dormida, Gemäldegalerie de Dresde (1510)


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2.3. La Escuela VenecianaE) Tiziano Vecellio


TIZIANO VECELLIO


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Principal pintor dela Escuela Veneciana

Retratista, temas religiososy mitológicos... desnudofemenino e infantil

Carlos V en Mühlberg

Importancia de losencuadres de paisaje, etc.

Evolución de su pinceladaal final impresionista

La Emperatriz Isabel de Portugal

Flora

La Bacanal

La Coronación de Espinas

Autorretrato

La Venus de Urbino

Carlos V en Mühlberg,Museo del Prado deMadrid (1548)

Carlos V en Mühlberg,Museo del Prado deMadrid (1548)


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La Emperatriz Isabelde Portugal, Museodel Prado de Madrid (1548)

La Emperatriz Isabelde Portugal, Museodel Prado de Madrid (1548)


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Flora, Galería de losUffizi de Florencia (1515/20)

Flora, Galería de losUffizi de Florencia (1515/20)


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La Bacanal, Museo del Prado de Madrid (1523/24)

La Bacanal, Museo del Prado de Madrid (1523/24)


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Dánae recibiendo la lluvia de oro, Museo del Prado de Madrid (1553/54)

Dánae recibiendo la lluvia de oro, Museo del Prado de Madrid (1553/54)


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La Venus de Urbino, Galería de los Uffizi de Florencia (1538)

La Venus de Urbino, Galería de los Uffizi de Florencia (1538)


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La Coronación de Espinas,Museo del Louvre de París (1542)

La Coronación de Espinas,Museo del Louvre de París (1542)


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Autorretrato, Museodel Prado de Madrid (1566)

Autorretrato, Museodel Prado de Madrid (1566)


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2.3. La Escuela VenecianaF) Paolo Veronés



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PAOLO VERONÉS


Pintor del lujo yDetalles anecdóticos

en grandes composiciones

Venus y Adonis

Las Bodas de Caná

Venus y Adonis, Museo del Prado de Madrid (1580/82)

Venus y Adonis, Museo del Prado de Madrid (1580/82)


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Las Bodas de Caná, Museo del Louvre de París (1563)

Las Bodas de Caná, Museo del Louvre de París (1563)


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2.3. La Escuela VenecianaG) Jacobo Tintoretto


JACOBO TINTORETTO


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JACOBO TINTORETTO


Composiciones manieristascasi prebarrocas

Grandes contrastes lumínicos,movimiento inestable,

grandes perspectivas,punto de vista bajoy descentrado, etc.

El Lavatorio de los pies

La Escuela de San Marcos

El Lavatorio de los pies, Museo del Prado de Madrid (1547)

El Lavatorio de los pies, Museo del Prado de Madrid (1547)


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Traslación del cuerpo deSan Marcos, Galería de laAcademia de Venecia(1462/66)

Traslación del cuerpo deSan Marcos, Galería de laAcademia de Venecia(1462/66)


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2.4. La Pintura Manierista


LA PINTURAMANIERISTA

Características Pintores y obras


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Arbitrariedad enel uso del color

Y en las proporciones,figuras estilizadas

y serpentiformes

Bronzino

Composiciones con grandescontrastes lumínicos, profundas,

con abundantes escorzos,agobiadas por el espacio

Figuras de expresionesAngustiadas, exageradas, etc.

Corregio

Parmigianino

Venus, Cupido,la Locura y el Tiempo

Ganímedes Leda y el cisne

Madonna del cuello largo

Características, en resumen,casi barrocas

Venus, Cupido, la Locuray el Tiempo, de Agnolo Bronzino, National Gallery de Londres (1540/45)

Venus, Cupido, la Locuray el Tiempo, de Agnolo Bronzino, National Gallery de Londres (1540/45)


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Ganímedes, de Correggio,National Gallery de Londres (1540/45)

Ganímedes, de Correggio,National Gallery de Londres (1540/45)


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Leda y el cisne, de Correggio, Staatliche Museen de Berlin (1540/45)

Leda y el cisne, de Correggio, Staatliche Museen de Berlin (1540/45)


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Noli me tangere, deCorreggio, Museo delPrado de Madrid (1525)

Noli me tangere, deCorreggio, Museo delPrado de Madrid (1525)


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Madonna del cuello largo,de Parmigianino, Galeríade los Uffizi de Florencia(1534/40)

Madonna del cuello largo,de Parmigianino, Galeríade los Uffizi de Florencia(1534/40)


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3. Pintura del Renacimiento enEspaña



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PINTURA DEL RENACIMIENTOEN ESPAÑA

El clasicismo no llega de manera intensapor la religiosidad hispana


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3.1. La introducción del Quattrocento


LA INTRODUCCIÓNDEL QUATTROCENTO


Finales delsiglo XV

Pedro Berruguete


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Introducción deestudios de luz

y perspectiva

Naturalismo

Características

Obras

Último ¼ del XV

En Italia mecenazco delDuque de Urbino Federicode Montefeltro

Pervivencias flamencas

Federico de Montefeltro

y su hijo

Autorretrato

Auto de Fe

Federico de Montefeltro y su hijo,Galleria Nazionale delle Marchede Urbino (1480/81)

Federico de Montefeltro y su hijo,Galleria Nazionale delle Marchede Urbino (1480/81)


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Autorretrato, Museo LázaroGaldiano de Madrid (Finalesdel siglo XV)

Autorretrato, Museo LázaroGaldiano de Madrid (Finalesdel siglo XV)


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Auto de Fe, Museodel Prado de Madrid(c. 1500)

Auto de Fe, Museodel Prado de Madrid(c. 1500)


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3.2. Influencia de los grandes maestrositalianos del siglo XVI


INFLUENCIA DE LOS GRANDES MAESTROSITALIANOS DEL SIGLO XVI



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Primera ½ del

siglo XVI

Influencias de Leonardoy Rafael en Valencia

Yáñez de Almedina

Juan de Juanes

Santa Catalina

Ejemplo de esfumato de Leonardo

Santa Cena

Rostros de Rafael ycomposición de Leonardo

Ecce Homo

Publicista de la Contrarreforma

Santa Catalina, de FernandoYáñez de Almedina, Museodel Prado de Madrid(1505/10)

Santa Catalina, de FernandoYáñez de Almedina, Museodel Prado de Madrid(1505/10)


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Santa Cena, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (1505/10)

Santa Cena, de Juan de Juanes, Museo del Prado de Madrid (1505/10)


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Ecce Homo, de Juan deJuanes, Museo del Pradode Madrid (Siglo XVI)

Ecce Homo, de Juan deJuanes, Museo del Pradode Madrid (Siglo XVI)


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3.3. Pintores del Bajo RenacimientoEspañol


PINTORES DELBAJO RENACIMIENTO


Influencias delManierismo

Retratistasde Corte

Influenciasvenecianas

2ª ½ del XVI

Influencias demaestros del

Luis de Morales“El Di i ”

Características Características


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maestros delCinquecento

Y también delManierismo

“El Divino”

Formas blandasy alargadasy colores fríos

Virgen conEl Niño

Ca acte st cas

Antonio Moro

Sánchez Coello

Pantoja de la Cruz

Solemnidad

PsicologíaDetallismoFondos oscuros

María Tudor

Príncipe Carlos

Isabel Clara Eugenia

Isabel de Valois

Ca acte st cas

Finales del XVIInfluencias deTiziano y Tintoretto

Fernández Navarrete“El Mudo”

Técnica suelta

ColorismoEfectos lumínicos

Martirio deSantiago

Martirio de

San Lorenzo

Virgen con el Niño,Museo del Prado deMadrid, de Luis deMorales “El Divino” (c. 1570)

Virgen con el Niño,Museo del Prado deMadrid, de Luis deMorales “El Divino” (c. 1570)


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María Tudor, Museodel Prado de Madrid,de Antonio Moro(1554)

María Tudor, Museodel Prado de Madrid,de Antonio Moro(1554)


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El Príncipe don Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)

El Príncipe don Carlos, Museo del Prado de Madrid, de Alonso Sánchez Coello (c. 1558)


144/159

La Infanta Isabel ClaraEugenia, Museo delPrado de Madrid, deAlonso Sánchez Coello(c. 1558)

La Infanta Isabel ClaraEugenia, Museo delPrado de Madrid, deAlonso Sánchez Coello(c. 1558)


145/159

Isabel de Valois, Museodel Prado de Madrid, deJuan Pantoja de la Cruz(1605)

Isabel de Valois, Museodel Prado de Madrid, deJuan Pantoja de la Cruz(1605)


146/159

El Martirio de Santiago,Monasterio de El Escorial,de Juan Fernández deNavarrete “El Mudo” (1571)

El Martirio de Santiago,Monasterio de El Escorial,de Juan Fernández deNavarrete “El Mudo” (1571)


147/159

El Martirio de San Lorenzo,Monasterio de El Escorial,de Juan Fernández deNavarrete “El Mudo” (1591)

El Martirio de San Lorenzo,Monasterio de El Escorial,de Juan Fernández deNavarrete “El Mudo” (1591)


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3.4. Domenico Theotokopulo: El Greco


EL GRECO (1541-1614)

Etapas e influencias Evolución en España Principales obras

Grecia / Creta

Etapa bizantina comopintor de iconosMundo trascendentalprima sobre naturaleza

Desde 1576 en Madrid,

El Escorial y ToledoEvolución anterior másreligiosidad hispanaMás nuevo lenguaje artísticopersonal al evolucionar...

La Trinidad

El Expolio

El martirio de San Mauricio


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Venecia

Roma

A partir de 1567

Tiziano y Tintoretto

Cromatismo, luz ypaisaje venecianos

Desde 1570

Miguel Ángel y ManierismoFiguras y composicionesmonumentales agobiadaspor espacio sin perspectiva

Estilización y grandes paños

p

Figuras alargadasy asimétricasMisticismo mediantegran expresividadComposiciones agobiantesascendentes y asimétricas

Fondos irrealeso inexistentesEvolución de su paletade tonos cálidos a fríosLuz próxima altenebrismo barroco

Maestro comoretratista, capta …Técnica librey abocetada

El entierro del

Conde de Orgaz El caballero de la mano en el pecho Retrato de un caballero La adoración de los pastores

Apostolado

Laocoonte y sus hijos

© Jesús A. Manzaneque CaseroI.E.S. “Isabel Martínez Buendía”

Pedro Muñoz (Ciudad Real)

La Trinidad, Museodel Prado deMadrid, de El Greco (1477/79)

La Trinidad, Museodel Prado deMadrid, de El Greco (1477/79)


151/159

El Expolio,Sacristía de laCatedral de Toledo,de El Greco (1477/79)

El Expolio,Sacristía de laCatedral de Toledo,de El Greco (1477/79)


152/159

El martirio de SanMauricio, Monasterio deEl Escorial, de El Greco (1480/81)

El martirio de SanMauricio, Monasterio deEl Escorial, de El Greco (1480/81)


153/159

El entierro del conde de Orgaz, Iglesia de Santo Tomé de Toledo, de El Greco (1486/88)

El entierro del conde de Orgaz, Iglesia de Santo Tomé de Toledo, de El Greco (1486/88)


154/159

El caballero de lamano en el pecho,Museo del Prado deMadrid, de El Greco (c. 1580)

El caballero de lamano en el pecho,Museo del Prado deMadrid, de El Greco (c. 1580)


155/159

Retrato de un caballero, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1587/1600)

Retrato de un caballero, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1587/1600)


156/159

La adoración de lospastores, Museo del Pradode Madrid, de El Greco (1612/1614)

La adoración de lospastores, Museo del Pradode Madrid, de El Greco (1612/1614)


157/159

Apóstoles Santiago y San Juan, Museo del Greco de Toledo, de El Greco (1610/1614)

Apóstoles Santiago y San Juan, Museo del Greco de Toledo, de El Greco (1610/1614)


158/159

Laocoonte y sus hijos, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1610)

Laocoonte y sus hijos, Museo del Prado de Madrid, de El Greco (1610)


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Laa Pintura-del-Renacimiento

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