LA VOZ NORMAL

¿Qué es la voz humana?

1.- Fenómeno de enorme VARIABIDAD. 2.- Además de las diferencias entre sujetos, en un mismo individuo la voz adopta múltiples aspectos. 3.- La voz al igual que la apariencia tiene numerosas variedades, donde los factores CULTURALES, AMBIENTALES E INDIVIDUALES contribuyen a formar lo que se designa como normal. 4.- Es la CARTA DE IDENTIDAD de una persona. Es un RASGO SEXUAL SECUNDARIO 5.- Es un ELEMENTO BÁSICO DE COMUNICACIÓN y característico de la personalidad de un sujeto. 6.- NO HAY DOS VOCES IDÉNTICAS. Cuando la voz se deteriora, la personalidad sufre. 7.- NO es algo que permanezca CONSTANTE, cambia con los años, con las REACCIONES EMOCIONALES, en respuesta al medio, refleja el estado de salud. 8.- No es un estado con límites, sino más bien constituye un CONTINÚO. 9.- NO EXISTE UNA DEFINICIÓN ACEPTABLE DE VOZ NORMAL, ni tampoco estándares establecidos o límites de normas aceptables. 10.- Hay datos normativos para parámetros acústicos de las voces “normales” 11.- Aun así se observa mucha VARIABILIDAD de las voces INTRA E INTERSUJETOS. 12.- Gran variabilidad de opiniones de acuerdo a la disciplina desde que se mire el proceso de la producción de la voz. 13.- Es necesario incluir una DIVERSIDAD DE DIMENCIONES QUE CONSTITUYEN AL SUJETO.

Concepto de voz normal

A).- Constituye BASE DE LA COMUNICACIÓN ORAL. B).-FENÓMENO ACÚSTICO: TONO, INTENSIDAD, TIMBRE. C).- Fenómeno VARIABLE por factores CULTURALES, AMBIENTALES e INDIVIDUALES. D).-Debe ser FUNCIONAL DE ACUERDO A LOS ROLES Y NECESIDADES COMUNICATIVAS que el individuo cumple. E).- Otorga un RASGO ÚNICO A CADA PERSONA. F).-Debe mantener la INDEMNIDAD ANATOMO-FUNCIONAL del SISTEMA FONATORIO.

ANATOMÍA LARÍNGEA

Larínge adulta vs infantil

Ubicación (Cricoides):

Adulto: C3-C6

RN: C1-C3 (por eso puede tragar y respirar)

Morfología:

Longitud infancia: 6-8 mm (membranosa)Longitud hombre: 14,5-18 mmLongitud mujer: 8,5-12 mm

Estructura:

Ángulo tiroídeo infantil: 130ºÁngulo tiroídeo pubertad: 110ºÁngulo tiroídeo mujeres: 120ºÁngulo tiroídeo hombres: 90º

Proporción cartilaginosa y membranosaMácula flava y ligamento vocalMúsculo tiroaritenoideo

Esqueleto cartilaginoso:

Cartílago tiroides (1)Cartílago cricoides (1)Cartílago aritenoides (1)Cartílago epiglótico (1)Cartílagos accesorios (2).

o Corniculados o de Santorinio Cuneiformes, Morgagni o de Wrisbergo Interaritenoideo o de Luschkao Sesamoídeos

Articulaciones:

a).- Cricotiroidea: - Sinovial plana - Reforzada por ligamentos: Anterior, superior e inferior

b).- Cricoaritenoídea: - Sinovial condílea (elípsoídea) - Reforzada por un ligamento posterior cricoaritenoídeo.

Espacio preepiglótico (Boyer)

Situado anterior y lateral de la epiglotis

Posee contenido graso y tejido areolarLímites:

o Superior: Ligamento hioepiglóticoo Anterior: Membrana tiroidea y cartílago tiroideso Posterior: Epiglotis y ligamento tiroepiglótico.

Puede pasar el cáncer a través de ella.

Espacio paraglótico

Límites:o Lateral: Cara interna del ala del cartílago tiroides y membrana

tirohioidea adyacenteo Medial: Membrana cuadrangular y cono elástico.

Vascularización:

a).- Arteria laríngea superior:

Se origina de la arteria tiroidea superiorAcompaña al NLSAtraviesa la membrana tirohioídea, pasa bajo la mucosa del seno piriforme y finaliza en el músculo cricotiroideoIrriga: Músculo cricotiroídeo, supraglotis, CCVV falsas (pliegues ventriculares)

b).- Arteria laríngea inferior (posteroinferior):

Se origina de la arteria tirohioídea inferiorAcompaña al NLRIrriga: Músculo interaritenoídeo, rama a cricotiroídeo

c).- Arteria laríngea cricotiroídea (anteroinferior o externa)

Se origina de la arteria tiroídea superiorDesciende por fuera del cartílago tiroídeo, penetra en la laringe perforando la membrana cricotiroídeaIrriga: Subglotis y CCVV

d).- Anastomosis laríngeas:

Anastomosis transversal profunda: Entre laríngea inferior – Laríngea cricotiroídeaAnastomosis transversal superficial: Entre laríngea inferior – Laríngea crcicotiroídea.Anastomosis anterior: Entre laríngea superior – Laríngea cricotiroídeaAnastomosis posterior: Entre laríngea superior – Laríngea inferior

Linfonodos:

Supraglotis: Yugulares superioresSubglotis: Yugulares medios e inferiores, paratraquealesGloris: pobre en linfáticos, ganglio de Dephian, paratraqueales

Capas de la CCVV:

1. Epitelio:Pluriestratificado plano no cornificadoPresenta una membrana basal rica en colágeno IV y VI

2. Lámina propia superficial o espacio de Reinke:Escaso en fibroblastos y fibras elásticasGran contenido de H2O (glicoaminoglicanos) y colágeno I. Al ser rico en H2O se puede edematizar Es una capa amorfa y gelatinosa , poco adherente que vibra durante la fonaciónSe encuentra entre las líneas arcuatas superior e inferior

3. Lámina propia intermedia:Gran cantidad de fibras elásticas, fibroblastos, estroma

4. Lámina propia profunda:Rica en fibras de colágeno IVEl daño de la lámina propia repara entre 36-48 horas

5. Músculo vocal

Lámina propia: Componentes biológicos

1. Matriz extracelular:Proteoglicanos (decorina, fibromodulina, versican)Glicoaminoglicanos (heparán sulfato, ácido hialurónico)

2. Ácido hialurónico:Elevada viscosidadImportante en el movimiento y en la resistenciaDetermina el grosor de la lámina propia

3. Fibroblastos:Regulan la matriz extracelular y colágeno

Producen colagenasas, elastasas, gelatinasas. Esta función disminuye con la edad

Máculas flavas (refuerzos del ligamento vocal)

1. Mácula flava anteriorEspesamiento de la lámina propia intermedia hacia anteriorFormada por fibras elásticas, fibroblastos y estromaSe une a anterior con el tendón de la comisura anterior (Broyle)

2. Mácula flava posterior:Espesamiento de la lámina propia intermedia hacia posteriorProtege a la mucosa vocal del traumatismo vocal al chocar contra el cartílago

3. Tendón de la comisura anterior:Rico en fibras colágenas

FISIOLOGÍA LARÍNGE

Funciones laríngeas:

1. Reflejo de cierre glótico (función esfinteriana)Pliegues aritenoepiglóticosPliegues vestibularesPliegues vocales

Quimiorreceptores laríngea: Tacto, presión, movimiento, sabor, temperatura, dolorIstmo de las fauces, supraglotis, epiglotis, aritenoides, pliegues vocales

Laringoespasmo:o Exageración del reflejo por irritación de la laríngeo Mantiene la larínge cerrada cuando incluso no existe el estímulo

El reflejo es más vivo en los niños, aumenta en la primera infancia, más tarde decreceReflejo tusígeno o de la tos:

o Fase inspiratoriao Fase compresiva (cierre glótico)o Fase de expulsión de aire (10 l/s)

2. Función respiratoria:Inspiración, fase abductora gracias al músculo cricoaritenoideo posterior

Hipoxia e hipercapnia ↑ actividad músculo cricoaritenoideo posteriorMúsculo cricotiroídeo Regularía la respiración controlando la resistencia espiratoria y flujo

3. Función fonatoria:Fonación:

o Función esencial para la relación de la persona y está realizada por todo un conjunto funcional

o Este conjunto comienza su función desde el nacimiento y una vez desarrollado, llega a la producción de la voz que es el soporte de la palabra

Sistema de emisión vocal:o Fuente de poder

Activador pulmonaro Vibrador

Oscilador Pliegues vocales

o Resonador Tracto vocal Faringe Fosas nasales, SPN

Ley de Bernoulli

Efecto de Bernoulli:o Ley de la conservación de la energía de Bernoulli

“Cuando la presión de flujo de un fluido se mantiene constante, el incremento de la velocidad al encontrar en un paso una estrechez, genera la disminución de la presión en ese punto”

SISTEMA RESPIRATORIO

Funciones:

Permite la fonaciónLimpia la sangre de compuestos farmacológicosAyuda a regular el pHRealiza el intercambio de gases entre el aire alveolar y la sangre

Porciones:

1. Porción conductora:

Conduce el aire a zonas más distales, calentándolo y humificándoloNarizCavidad oral y faringeLaringeTráqueaBronquiosBronquiolos

Principales Secundarios o lobares Terciarios o segmentarios Terminales

2. Porción respiratoria:Bronquiolos respiratoriosConductos alveolaresAlvéolos

Espirometría:

Técnica que mide los flujos y volúmenes respiratorios útiles para el diagnóstico y seguimiento de patologías respiratorias.Puede ser simple o forzada

Espirometría simple:

Consiste en solicitar al paciente que, tras una inspiración máxima, expulse todo el aire de sus pulmones durante el tiempo que necesite para elloAsí se obtiene los siguientes volúmenes y capacidades:

o Volumen normal o corriente: Aire que se utiliza en cada respiración

o Volumen de Reserva Inspiratoria (VRI): Máximo volumen inspiratorio a partir del volumen corriente

o Volumen de Reserva Espiratorio (VRE): Máximo volumen espiratorio a partir del volumen corriente

o Capacidad Vital (CV): Volumen total que movilizan los pulmones, es decir, es la suma

de los tres volumen anterioreso Volumen Residual (VR):

Volumen de aire que queda tras una espiración máxima. Para determinarlo, no se puede hacerlo con una espirometría,

sino que habría que utilizar la técnica de dilución de gases o la pletismografía corporal

o Capacidad Pulmonar Total (TLC):

Es la suma de la capacidad vital y volumen residual

Espirometría forzada:

Es aquella que tras una inspiración máxima, se le pide al paciente que realice una espiración de todo el aire, en el menor tiempo posible. Es más útil que la anterior, ya que nos permite establecer diagnósticos de la patología respiratoriaLos valores de flujos y volúmenes que más interesan son:

o Capacidad Vital Forzada (FVC): Se expresa en mililitros Volumen total que el expulsa el paciente desde la inspiración

máxima hasta la espiración máxima. Su valor normal es mayor del 80% del valor teórico

o Volumen Máximo Espirado en el primer segundo de una espiración forzada (FEV1):

Se expresa en mililitros Volumen que se expulsa en el primer segundo de una espiración

forzada Su valor normal es mayor del 80% del valor teórico

o Relación FEV1/FVC: Indica el porcentaje del volumen total espirado que lo hace en el

primer segundo Su valor normal es mayor del 70-75%

o Flujo Espiratorio Máximo entre el 25% y el 75% (FEF 25-75%): Relación entre el volumen espirado entre el 25 y el 75% de la

FVC y el tiempo que se tarda en hacerlo. Su alteración suele expresar patología de las pequeñas vías

aéreas

ACÚSTICA DE LA VOZ HABLADA

¿Qué es el sonido?

Paso de una perturbación a través del aire u otro medioEnergía acústica con potencial de trabajoRequiere de un medio para su propagaciónMovimiento vibratorio de las moléculas del medio por el cual viaja esta energía de trabajo

Ondas en el H2O:

La onda avanza Las partículas de H2O suben y bajan en el mismo sitioOscilación alrededor de un punto de reposo

Componentes de la onda:

CicloCresta y valle

Dimensiones físicas:o Amplitud:

Altura de las crestas o profundidad de las crestas Se relaciona con la energía

o Longitud: Distancia entre las crestas

Dimensiones temporales:o Frecuencia:

Número de ciclos por unidad de tiempo (1cps = 1Hz)o Velocidad de propagacióno Periodo:

Tiempo que dura un ciclo

Periodicidad

Onda periódica:o Un ciclo es igual al siguiente y al precedenteo Igual periodoo Frecuencia determinada

Onda aperiódica:o Ciclos diferenteso Rango de frecuencia

Onda sonora:

El medio de propagación es un gas (aire)Las partículas perturbadas se mueven hacia adelante y atrásCompresión y rarefacciónIrradia en distintas direcciones (Irradiación tridimensional)

Dimensiones de la onda sonora:

Ondas periódicas:o Cualidad tonal o musicalo Vocales

Ondas aperiódicas:o Cualidad de ruidoo Algunas consonantes

Frecuencia:o Correlato perceptual tono

Amplitud:o Correlato perceptual sonoridad o volumen

Longitud:o Localización del sonido en ciertos rangos de frecuencia

Forma de onda:o Timbre o cualidad particular de cada tracto vocal

Armónicos

Múltiplos de FoFuentes rígidas producen menos armónicosFuentes flexibles producen numerosos armónicos (caso de la larínge y tracto vocal)

Fuente glótica (Fo 100 – 3000Hz)

Vibración del pliegue vocal es rico en armónicosGráfico espectral de la fuenteTodos los componentes de frecuencia vs amplitudNo es el output vocalArmónicos sobre 5 kHzFo de 100 a 3000

Fuente glótica (Fo 120 – 180 Hz)

Caída gradual de la amplitudSobre 5 KHz escasa intensidadPocos armónicos Voces delgadasMuchos armónicos: Voces resonantes o gruesas

Adicción de ondas:

Ondas sonoras simples pueden combinarseOndas en fase se sumanOndas fuera de fase se cancelanLa onda compleja será periódica si todos sus componentes lo sonSi ha y un patrón repetido es periódicaTeorema de Fourier:

o División de la ondas en sus componentes

o Toda onda compleja periódica es la suma de sinusoideso Sonidos resonantes como vocales son resultado de combinación de

ondas

Resonancia:

Propiedad de un objeto para vibrar a cierta frecuenciaLa vibración puede ser generada por una oscilación externa que genera una vibración simpáticaLa vibración simpática actúa selectivamente como un filtro (es simpática a un cierto rango de frecuencias)

Resonancia en cámara aérea

La boca, faringe y cavidades nasales entran en vibración simpática con rango de frecuencias distintasSe excitan por frecuencias de características apropiadasEn estas condiciones se produce una onda estacionaria en dichas cavidadesCámaras de paredes rígidas y lineales Sintonizan con frecuencias específicasCámaras de dimensiones variables Sintonizan con diferentes rango de frecuencias

Resonancia en el tracto vocal

Es un tubo abierto en un extremoSu forma variable lo hace tener diversas frecuencias resonantesLa disparidad de presión entre el interior (variable) y el exterior (estable) produce la reflexiónSe generan ondas estacionariasLa fuente glótica excita las cavidades de resonanciaCavidades amplias Resuenan a frecuencias gravesCavidades pequeñas Resuenan a frecuencias agudas

Fuente y filtro:

El tracto vocal filtra el sonido de la fuente glóticaLa resultante es el output vocalEste fenómeno es básico en la generación del sonido resonante, como el de las vocales (no aplica en consonantes)

Resonancia nasal:

Anatomía de las fosas nasalesActúan como pasajesEscaso ingreso de sonido

AntirresonadoresSenos paranales

Vocales:

F1: Faringe F2: Cavidad bucal F3 y más: Extravocálicos

Clasificación:o Según apertura de la mandíbula:

Abiertas (a) Medias (e, o) Cerradas (i, u(

o Según ubicación de la constricción: Anteriores (i, e) Centrales (o) Posteriores (o, u)

o Según posición de los labios: Labializadas No labializadas

Espectrografía:

Espectrógrafo: Analizador de sonidos capaz de extraer las dimensiones físicas de una onda sonora, graficarlas en una pantalla o imprimirlasSu ancho de banda indica el ancho del filtroEspectrografía banda ancha Análisis de formantesEspectrografía banda angosta Análisis armónicos

ANÁLISIS ACÚSTICO DE LA VOZ HUMANA

Onda sonora:

Propagación de la onda sonora correspondiente a la vozIrradiación tridimensional

Características acústicas de la voz:

Frecuencia Fundamental (Fo)IntensidadTimbre

Índice de perturbación de la frecuencia Jitter Índice de perturbación de la amplitud Shimmer Relación s/z Relación NHR

Frecuencia Fundamental (Fo)

Sonido laríngeo (Fo = Mayor amplitud)Vibración de las CCVV

o Fo hombres: 125 Hz xo Fo mujeres: 250 Hzo Fo niños: 350 Hz

Perturbación de la frecuencia o Jitter

Medida de la variabilidad de la Fo sin tener en cuenta sus cambios voluntariosDescribe la calidad vibratoria de la laringePermite medir de forma objetiva la regularidad del vibrato en cantantes

Características de FoMediante emisiones prolongadasVariaciones relativas en pequeños tiempos

Perturbación de la amplitud o Shimmer

Cuantifica pequeños lapsos de inestabilidad de energía de la señal vocal (dB)Describe la eficiencia glótica

Relación s/z:

Grado de disfonía relacionado con mal control respiratorios/z deben durar lo mismo

Relación NHR:

Relación de ruido en armónicos↑ NHR ↑ Ruido espectral

Equipos analizadores de la voz

Sistemas APLLE MACINTOSH:o Superscope II: Digitalizador de señaleso Sound Scope: Conjunto de programas para analizar voz

Sistema KAY ELEMETRIC (Windows)o Multidimensional Voice Program (MDVP)

o Voice Range Profile (Phonetograph)o Multi – Speech 3700

Más potente sistema de adquisición, análisis y síntesis de la voz Comprende hardwear y softwear

DR SPEECH SCIENCES (Windows)o Conjunto de programas:

Evaluación del lenguaje Análisis del lenguaje Análisis glotográfico Control de la evolución de la voz Síntesis y rehabilitación vocal Fonetograma

AVAAZ INNOVATIONS, INCo Computarized Speech Research Environment (CSRE)

Permite análisis, reproducción, síntesis y edición de voz o lenguaje

o IVANS Similar al CSRE Fo, Jitter, Shimmer, etc

Consideraciones en la elección de un sistema:

EconómicasFacilidad de adquisiciónServicio técnicoPrever las necesidades investigativas futurasCompatibilidad de programasBuena documentación y manuales de uso

Resumen:

1. Análisis acústico de la voz se debe integrar a la clínica cotidiana de voz2. Aporta elementos objetivos de evaluación3. Es un complemento a la actividad clínica tradicional4. Requiere de infraestructura y capacidades específicas

PARÁMETROS LOCUTIVOS

EMISIÓN

Se explica por diversas teorías:

o Teoría mioelástica aerodinámicao Teoría vibrador multilaminadoo Teoría mucoondulatoriao Teoría neurocromática (descartada)

Durante la fonación existe máximo potencial de los músculos adductores y potencial cercano a cero del musculo abductor

Emisión normal: Todos los parámetros locutivos se encuentran en equilibrioo Ondulacióno Cierre glótico total o Escape de aire

Disfonía: Pérdida o alteración del correcto funcionamiento de uno o varios de los parámetros locutivos

Evaluación:

Habla espontáneaLectura Series automáticas

Búsqueda de disfonía y su severidad (I: leve, II: moderado, III: severo)

INTENSIDAD:

El grado de fuerza con que se emite la vozSe encuentra determinado por:

o Presión subglótica o Uso adecuado de las cavidades de resonancia

Habitualmente un aumento de volumen conlleva a un aumento del tono

Evaluación:

Evaluación objetiva: Término en dBEvaluación subjetiva: Término de volumen

Habla espontáneaLectura Serie automáticasVolumen intenso

o Determinado por: Máxima presión subglótica Aprovechamiento de las cavidades de resonancia

Uso correcto del apoyo respiratorio

TONO:

Tono óptimo (TO):o Tono que implica la máxima eficiencia fonatoria, menor esfuerzo glótico

y comodidad para el sujetoo Está determinado biológicamente (tamaño y funcionamiento de las

distintas estructuras implicadas en la fonación)o Paciente disfonía orgánica : Alterado por pérdida de la forma y función,

por lo que no se busca (búsqueda del mejor tono dentro de la disfonía)o Se encuentra alrededor de la unión del 1er tercio con el 2do tercio de la

tesitura tonalTono Medio Hablado (TMH):

o Tono que predomina durante la conversación habitual del sujetoo Puede estar desplazado al agudo o al grave respecto al Tono óptimo o El rango total nos entrega información del estado del músculo

cricotiroídeoTono desplazado al grave Habla cercana al tono basalTono desplazado al agudo Habla cercana al tono hiperagudo (más allá de la unión del 1/3 con 2/3)

ALTURA TONAL:

Evaluación:

Series automáticas (mejor método)Uso de teclado (registro de frecuencia y octavas de voz)

o Hombres: Bajo: Voz grave (90 – 145 Hz aprox.) Barítono: Voz media (aprox. 145 Hz, no tiene una nota exacta) Tenor: Voz aguda (145 – 200 Hz aprox.)

o Mujeres: Contraalto: Voz grave (200 – 245 Hz aprox.) Mesoprano: Voz media (aprox. 245, 250 Hz, no tiene un nota

exacta) Soprano: Voz aguda (245 – 300 Hz aprox.)

EXTENSIÓN TONAL:

Conjunto de tonos o frecuencias que puede emitir un sujeto independiente de la tesitura, es decir, sin considerar un sentido estético y comodidad (nota más grave a la más aguda). No se utiliza de forma completa en voz habladaValor normal en sujetos sin uso profesional de la voz: 1 octava y media (12 notas)Valor normal en sujetos con uso profesional de la voz: Mínimo 2 octavas (tesitura).Disminución de la extensión tonal:

o Edema de Reinke (dificultad en hiperagudos; falsete implica una disminución de la masa CCVV secundario al aumento de su tensión)

o Laringitis crónicaTesitura: Conjunto de tonos que se puede emitir considerando la comodidad y el sentido estéticoLa tesitura se puede dividir en tercios (I_________II_________III)Tono óptimo: Se encuentra alrededor del 1er tercio con el 2do tercio de la tesitura tonal

Evaluación:

ApreciaciónGlisando ascendente y descendente

ATAQUE VOCAL:

Grado de aproximación de las CCVV al inicio de cada emisiónTipos:

o Normal: Aproximación de las CCVV está coordinado por el flujo de aire

espiradoo Duro:

Las cuerdas vocales se contactan de manera brusca en los inicios de la fonación (voz hablada o cantada)

Gran tendencia de los trastornos de voz (hiperfunción laríngea), excepto en pacientes con parálisis cordal. Incluye algunas funciones vegetativas como la tos. Es característico en pacientes que presentan abuso vocal

Existen los siguientes pasos que llevan al ataque duro:- Retener respiración antes de hablar- Elevar intensidad en los inicios de las palabras

o Soplado Se produce un ruido o turbulencia (escape de aire) secundario a

incompetencia glóticaAtaque vocal fisiológico:

o Aumento de presión subglótica de manera abruptaEn parálisis cordales existe incapacidad para su realización

Evaluación:

ApreciaciónSeries automáticasLectura (con inicio vocálico)

TEMBLOR DE VOZ:

Oscilación involuntaria de la emisión sostenidaEs indicador de distonía (temblor de origen neurológico de cualquier músculo del cuerpo, entre ellos la larínge) ≠ Temblor esencial (asociado a algún síndrome, ejemplo Parkinson)Temblor esencial:

o Se caracteriza por afectar al sujeto sólo cuando está hablandoo Su etiología es desconocidao Puede ser indicador de alguna patología, como es el síndrome de

Parkinson

QUIEBRES TONALES:

Es patológico, excepto aquellos que ocurren durante la muda vocal (normales, fisiológicos)Se asocia con:

o Hiperfunción laríngea o Cansancio vocalo Tensióno Tono desplazado generalmente al grave

Evaluación:

Habla espontáneaGlisando

MORDIENTE:

Brillo de la voz relacionado con el subconjunto de armónicos entre las frecuencias 2500 – 3000 HzDepende del correcto funcionamiento del sistema cricotiroideo (tensor CCVV)Apreciaciones:

o Mordiente opaco: Sin componentes sobre 2500 Hz (patológico)

Característica de una voz disfónica (armónicos atenuados, voz con escasa amplitud)

Se asocia a una voz de dormitorio. Etiología:

Hiatus fonatorio Vibración aperiódica (Alt. mucosa cordal)

o Mordiente estridente: Armónicos sobre 3000 Hz Voz con sonoridad extrema (desagradable). Se asemeja a la voz de los payasos (nasal, aguda, metálica,

volumen aumentado) Etiología:

Tensión faringolaríngeao Mordiente normal o adecuado:

Subconjunto de armónicos entre 2500 – 3000 Hz Voces brillantes

Evaluación:

Habla espontáneaLectura Series automáticasEmisión de fonemas vocálicos

TIEMPO MÁXIMO DE FONACIÓN (TMF)

Forma de evaluar la eficiencia fonatoriaCompara un sonido sonoro vs áfono (o vs s) en emisiones sostenidos con un volumen moderadoPromedio de duración: 15 segundosResultados:

o /o/ y /s/ con mismo tiempo (x = 15 seg) = √o /o/ y /s/ mismo tiempo (x = 4-5 seg) = Probabilidad de existencia de

parálisis cordalo /o/ presenta mayor duración que /s/ = Puede explicarse por un escaso

control del flujo aéreoo /o/ presenta menor duración que /s/ = Insuficiencia fonatoria o glótica

(escape de aire). Probabilidad de existir alguna masa que genere un hiatus (ej. Nódulos vocales)

RESONANCIA Y ARTICULACIÓN

RESONANCIA

Introducción:

“Fenómeno acústico en que una estructura vibratoria (fuente de sonido) excita el aire de una cámara llena de aire”

“El lenguaje sonoro es un sistema complicado de acciones centrales y periféricas. Está ligado a:

Capacidad auditiva normalSistema nervioso central diferenciadoÓrganos de fonación y articulación en buen funcionamiento”

Estructuras que intervienen en la resonancia:

1. Sistema respiratorio2. Sistema de producción del sonido3. Estructuras resonanciales4. Sistema articulación

Resonancia

El sonido laríngeo primario es generado en las CCVVSegún la forma que adopta la cavidad de emisión, el volumen, etc. se formaran los sonidos vocálicosLos distintos obstáculos que existen en la cavidad de emisión se crean los sonidos que dan origen a los diversos fonemas vocálicos y consonánticosLabios, lengua, maxilar y velo permiten un sin número de movimientos que modifican la articulación y la resonanciaEl sistema resonancial modifica y enriquece el sonido laríngeo primario

¿Qué permite el sistema resonancial?

1. Amplifica el sonido primario2. Incrementa o atenúa los armónicos o formantes3. Genera el timbre característico de cada sujeto o instrumento

El sonido final depende:

1. La tensión y elasticidad muscular2. Acoplamiento de los distintos segmentos del tubo resonador (faríngeo – oral –

nasal)3. Relajación/contracción faríngea4. Posición lingual durante la emisión5. Apertura de la mandíbula

6. Proyección de los labios7. Articulación

Sonido vocal primario

Conjunto de frecuenciasExiste una frecuencia fundamental y armónicosLos armónicos son submúltiples de la FoEn las cavidades de resonancia los armónicos se enriquecen o atenúan

Inervación

1. Nervio trigémino (V) Motor: Músculo masticación y piso anterior de la boca

2. Nervio facial (VII) Motor: Músculos faciales (expresión), labios (articulación)

3. Nervio auditivo (VIII) Sensitivo: Control del habla y voz, Feed back, reflejos auditivos

4. Nervio glosofaríngeo (IX) Sensitivo: Cavidad bucal posterior y faringe

5. Nervio vago (X) Motor y sensitivo: Laringe, faringe, esófago

6. Nervio accesorio (XI) Motor: Músculos trapecio y ECM

7. Nervio hipogloso (XII) Motor: Lengua

Tipos de resonancia:

Resonancia normal:o Es predominantemente oralo Existe un equilibrio entre la actividad de los distintos resonadores

durante la formación de los sonidos que brindan las características propias de cada fonema oral y nasal

Resonancia hipernasal:o Resonancia excesivamente nasal

Alteración en el acoplamiento de las cavidades nasales a la vía oral durante la producción de sonidos orales

o Etiología: Insuficiencia/incompetencia velo-faríngea Trastornos funcionales Trastornos neurológicos FVP Fisura submicosa

Velo corto Faringe muy profunda Parálisis/paresia velares o músculos constrictores faríngeos Traumatismos velares

o Evaluación: Habla espontánea (oído entrenado) Test de articulación Emisión de vocales Compresión de narinas Uso de espejo de Glatzel

Resonancia hiponasalo Falta de resonancia nasal en fonemas nasaleso Etiología:

Hiperplasia adenoidea Pólipos nasales Alergias, congestión mucosas Otros tumores Funcional

o Evaluación: Lectura Emisión de fonemas consonánticos nasales Correlación con hallazgos ORL

Resonancia en fondo de sacoo Resonancia que se percibe como “hueca” o “posterior”o Lengua en posición retraídao Constricción faríngea

Resonancia afeminadao Voz fina y falta de resonanciao Tono desplazado al agudoo Características de voz femenina presente

Resonancia faríngeao Voz con una fuerte predominancia posterioro Principal resonador es la faringe

Estrechamiento de faringe Contractura general del sistema de emisión Escasa apertura bucal

o Etiología: Funcional

Tumoral Lesiones laríngeas

o Evaluación: Habla espontánea Lectura Emisión aislada de fonemas vocálicos abiertos Observación apertura bucal / posición lingual en fonación

ARTICULACIÓN

Introducción:

Acción sincronizada de las diversas estructuras de las cavidades de emisión que adoptan distintas posiciones, en particular la lengua, el velo, los labios, creando los diversos fonemas del habla

Estructuras que intervienen

Sistema respiratorioLaringeFaringePaladar blando y duroCavidad oralLenguaLabios DientesATM

Características de la articulación

PrecisaInteligibleNatural Con movimientos amplios de lenguaCon amplia apertura bucalDebe ser facilitadora de la técnica de emisión vocalCoordinada con la corriente espiratoriaNi muy rápida ni muy lenta

Zonas articularias

Bilabiales /p/, /b/, /m/Labiodental /f/

Su participación puede ser activa o pasiva dependiendo del sonido que se va a originar

Postdental inferior /s/Postdentales superiores /t/, /d/Alveolar /n/, /r/, /rr/Palatales /l/, /ñ/, /ch/, /y/Velares /k/, /g/, /j/

Modo articulario:

Oclusivas /p/, /b/, /k/, /g/Fricativas /f/, /s/Africadas /ch/Lateral /l/Vibrantes /r/, /rr/

Evaluación de la articulación

Habla espontáneaLectura párrafo estándarActividad propia del sujetoTest de articulación

VOZ CANTADA

FISIOLOGÍA, TÉCNICA Y EVALUACIÓN FONOAUDIOLÓGICA DE LA VOZ CANTADA

Profesionales de voz

Profesionales de voz habladao Actoreso Locutoreso Profesores o Conferencistaso Etc.

Profesionales de voz cantadao Cantantes de música popularo Cantantes de teatro musicalo Cantantes de música docta

Evaluación de voz cantada:

1. AnamnesisDirigida a cada paciente cantante

2. Evaluación de parámetros vocalesEspecífica para cada cantanteIncluye los siguientes parámetros:

oParámetros de postura y tonicidadoParámetros respiratoriosoParámetros de resonancia oParámetros de emisión

Anamnésis dirigida a cantantes

Motivo de consulta

Síntomas importantes:o Cansancio vocal (fatiga vocal)o Dolor en la gargantao Dolor en zonas vecinaso Sensación de mucosidad en la gargantao Sensación de garganta apretadao Sensación de agotamiento, picor y sequedado Sensación de voz opaca y poco proyectada

Problemas técnicos que presenta:o Limitación en tonos agudoso Limitación en tonos graveso Inestabilidad en el centro de la tesiturao Limitación para aumentar volumen de la vozo Limitación para disminuir el volumen de la voz (filados)o Falta de flexibilidad vocalo Perdida del brillo o mordiente de la vozo Voz con poca profundidado Voz muy oscurao Voz posterior o faríngeao Voz aérea al cantaro Posición elevada de la laríngeo Estridencia en la vozo Tendencia a quedarse sin aireo Problemas en el vibratoo Problemas en el falseteo Problemas para cambiar de registroo Alteraciones en el pasaje vocal

o *Conocer los problemas generales y específicos de la voz cantada, clasificarlos*

Inicio de los problemas vocales

Tiempo de ejercicio profesional

Presencia de profesor de canto

Técnica vocal utilizada (cantante o profesor)

Carga vocal cantada y hablada

Contexto musical y ambiental en el que canta

Tipo de repertorio

Vestimenta que usa al cantar

¿Realiza calentamiento vocal?

¿Realiza enfriamiento vocal?

Otras actividades vocales

Objetivos en su carrera de cantante

¿En su vida que lugar ocupa el canto?

¿Qué espera del terapeuta en relación a su voz?

Información de anamnesis de voz cantadaMotivo de consultaSíntomas importantesProblemas técnicosInicio de problemas vocalesTiempo de ejercicio profesionalPresencia de profesor de cantoTécnica vocal utilizada (cantante o profesor)Carga vocal cantada y habladaContexto musical y ambiental en el que canta

Tipo de repertorioVestimenta que usa al cantar¿Calentamiento vocal?¿Enfriamiento vocal?Otras actividades vocalesObjetivos en su carrera de cantante¿Qué lugar ocupa el canto e su vida?¿Qué espera del terapeuta en relación a su voz?

Cantante clásico o docto

Tipo de cantantes clásicos según repertorioDistinto nivel de formación profesional

o Cantante de coroo Estudiante de canto clásico

Tipo de repertorio

1. Ópera 2. Oratorio3. Lied4. Música en cámara5. Comedia musical

1.- Cantante de ópera o cantante lírico

Implica canto + actuaciónRequiere de un dominio escénico y capacidad histriónicaFísicamente exigente

o Concepto físico estéticoPosición del cantante respecto a la orquesta (debe vencer el sonido de los instrumentos musicales)La voz debe presentar características adecuadas al repertorioImportancia en las características vocales:

o Voz más sonorao Voz con proyeccióno Voz brillanteo Tesitura adecuada al rolo Características resonanciales adecuadas al rol

2.- Cantante de oratorio

Pertenece al género musical clásicoUso de textos sacros

Estructura musical determinadaPosición del cantante respecto a la orquestaMúsicos involucradosMayor importancia: CantoPresenta características vocales que lo hacen diferente al cantante de ópera

3.- Cantante de concierto o Lied:

Canción + acompañamiento de pianoFundamental el acompañamiento del pianoEl texto está al servicio de la músicaVoz y necesidades expresivasCaracterísticas vocales

4.- Cantante de música de cámara

Concepto amplioTipo de espacio donde se cantaInstrumentaciónCaracterísticas vocales:

o Menor intensidado Mayor control vocalo Matices vocales

5.- Cantante de comedia musical

Implica canto + actuaciónGran exigencia físicaTécnica vocal clásica y/o popularFormación vocal docta y/o popularUso de amplificación

Parámetros de clasificación vocal

1. Factores anatómicos2. Tesitura3. Pasaje vocal4. Color de la voz5. Tono Medio Hablado (TMH)6. Agilidad vocal7. Sonoridad

Evaluación de parámetros vocales

1. Parámetros de postura y tonicidad

2. Parámetros respiratorios3. Parámetros de resonancia 4. Parámetros de emisión

1.- Parámetros de postura y tonicidad

Importancia de la postura en el canto:

Compensaciones inadecuadasInfluye en la eficiencia vocalInfluye en la calidad de resonanciaFundamental para el apoyo respiratorioMayor libertad de movimientosEtc.

Evaluación:

Postura en reposo

Postura en el cantoo “La zona posterosuperior de la cabeza cuelga en el techo”o “Larga cola que va hacia delante entre las piernas”

o Columna elongadao Esternón en una actitud levemente alta y confortableo Hombros relajados y levemente adelantadoso Musculatura abdominal lista para realizar apoyo respiratorioo Peso corporal distribuido en forma correcta y estable en ambos pies

Movimientos faciales asociados durante el canto

Control de la postura y el movimiento corporalo Magnitud del movimientoo Momento del movimientoo Partes del cuerpo en movimiento

Zonas de mayor tensión en reposo

Zonas de mayor tensión durante el canto

Cambios de postura Cambios en la forma del tracto vocal Cambios en los valores de los formantes del tracto vocal Cambios en el sonido escuchado

Mapa corporal: Tensión – Relajación

Esfuerzos durante la práctica del canto

Dolor o molestias durante el canto

Valoración del mapa vocal en relación a la función de fonación

Normal:o Los grupos musculares involucrados en el proceso respiratorio se

encuentran alejados del nivel de emisión Alterado:

o Los grupos musculares están cercano al nivel de emisión

Se evalúa cada función muscular determinado:

Relación de la función muscular – emisiónLa adaptación alas diferentes demandas fonatoriasLa tonicidad y su influencia en la alineación del esqueleto

Evaluación de parámetros de postura y tonicidadPostura en reposoPostura en el cantoMovimientos faciales asociadosControl de la postura y el movimiento corporalZonas de mayor tensión en reposoZonas de mayor tensión durante el cantoMapa corporal: Tensión – relajaciónEsfuerzos durante el cantoDolor durante el canto

2.- Parámetros de respiración

Evaluación:

Modo respiratorio:o Mixto (nasal – oral) es recomendable

Reducido número de inspiraciones por minuto Humidificación durante la fonación Rápida inspiración y gran volumen es imposible por la nariz

o Respiración rubatao Respiración por gravitación

Tipo respiratorioo Respiración costodorsalo ¿Nunca se debe realizar movimiento pectoral durante el canto?

Apoyo respiratorioo Sentido del impulso de la fuerza de apoyo sobre el diafragmao Descenso del diafragma durante:

Fraseo intenso del canto lírico Tesituras agudas Altos volúmenes

o Evaluación: Establecer el mapa corporal Relacionar el tipo respiratorio con la emisión Solicitar emisiones hablada o cantada que presenten un nivel de

exigencia fonatoria- Volumen aumentado- Emisiones en extremos de la extensión tonal- Emisiones mantenidas- Combinaciones de parámetros anteriores- Emisiones de exigencia vocal en diferentes formas

Tonicidad y acción de los músculos respiratorios

Fiatoo Volumen de aire o Control de aire o Apoyo respiratorio o Tono e intensidad o Aducción CCVV

Evaluación parámetros respiratoriosModo respiratorioTipo respiratorioApoyo respiratorioTonicidad y acción de los músculos respiratoriosFiato

3.- Parámetros de resonancia y emisión

Evaluación:

Calidad de la emisión

Sonoridad de la voz

Tesitura o Clasificación según tesitura:

Bajo Barítono Tenor Contralato Mezosoprano Soprano

Pasaje vocalo Cambio necesario para acceder a frecuencias altaso Término utilizado por cantantes populares y clásicos para señalar

distintos fenómenos fisiológicoso Subtipos:

Pasaje intra-registro Pasaje inter-registro

Coberturao Existe un cambio de la Fo o Cambios anato-fisiológicos:

Alargamiento del tracto vocal (↑ espacio interno) Descenso de la larínge Protrusión labial

o El producto de lo anterior es una voz oscura

Manejo de registroso Registros vocales en el hombre:

Basal Pecho Falsete Silbido?

o Registros vocales en la mujer:o Basalo Pechoo Falseteo Silbido

Colocacióno Sensación que ayuda al cantante a encontrar el timbre adecuado, color

adecuado y equilibrio resonancial adecuadoo Lo recomendable es una colocación anterior y superior

Voz en máscara Voz en la mandíbula superior Voz afuera y al frente Voz detrás de los ojos Voz en los senos paranasales Voz en la nariz Voz al final de la nariz Voz en la punta de la nariz Voz en la cabeza Voz en el entrecejo Voz en los pómulos

o Regiones del esquema corporal vocal

Regiones del esquema corporal SensacionesRegión nasofacial Vibración (+)Región faringobucal Vibración (+)Región laríngea Difusas y débiles o esfuerzo vocal (-)Región toráxica Actividad muscular, vibración (-)Región abdominal Actividad muscular, tonos agudos y

alta intensidad (+)

Predominancia de resonadoreso Proyección de la voz cuando la resonancia acústica se transforma en

sensación corporal

Tono Medio Hablado (TMH)o Se encuentra alrededor de la unión del tercio inferior con el tercio

medio de la tesitura (I________II________III)

Color y brillo de la vozo Voz oscura Abierta Boca horizontalo Voz clara Cubierta Boca vertical

El brillo de la voz depende de…Fuente (vibración CCVV) Filtro (amplificación de

armónicos de la fuente)

Grado de aducción de CVV Influencia de los formantes o resonancias del tracto vocal

Pendiente espectral de la fuente

Posición de los formantes y energía de los formantes

Vibrato o Es una pulsación del tono, usualmente acompañada con pulsiones

sincrónicas de intensidad y timbre Extent y el rate dan una agradable flexibilidad y riqueza de tonos

o Oscilación en torno a una Fo, es independiente del tono y la intensidad, se caracteriza por ser regular

o Cantantes: Lírico debe tener sí o sí vibrato Popular no necesariamente debe tener vibrato

o Acústica del vibrato: Es una modulación periódica sinusoidal de la frecuencia

fundamental de la fonación La modulación corresponde a la variación de la Fo, amplitud y

timbre a lo largo de varios ciclos Diferentes culturas y estilos musicales tiene diferentes tipos de

vibratoo Parámetros acústicos del vibrato

Rate (Ritmo):- Ritmo que indica el número de oscilaciones por segundos- Expresa la velocidad de las modulaciones - Su unidad de medición es el Hz- Un vibrato técnicamente correcto en un cantante lírico

oscila entre los 4 y 7 Hz- Vibrato < 4 Hz se percibe la modulación de la onda

Tono inestable Senectud- Vibrato > 7 Hz Se asocia a un tono nervioso inestable

Capril Extent (Extensión):

- Indica cuan lejos de la frecuencia central se mueve durante el ciclo del vibrato

- Frecuencia central Regularidad:

- Señala la estabilidad o repetitividad de las modulaciones- Muestra que tan similar es una modulación respecto de

otras

- Vibrato irregular Jitter ↑ Onset (Tiempo):

- Tiempo que tarda el inicio de la primera oscilación del vibrato desde que comienza la emisión del sonido

- Su unidad de medición es en segundos- Se relaciona con la calidad del vibrato y el estilo musical

Onset < duración ↑ Calidad del vibrato Onset > duración ↓ Calidad del vibrato Teatro musical Onset > duración

o Fisiología del vibrato: Actividad laríngea intrínseca:

o Mayor actividad del músculo CTo Menor actividad del músculo TA y CAL

Actividad laríngea extrínseca:- Movimientos verticales de la laringe- Mayor actividad del esternotiroideo y esternohioídeo

Actividad musculatura respiratoria:- Movimientos abdominales ascendentes en fase con el

aumento de la Fo durante los ciclos del vibrato- Movimientos abdominales coinciden con el vibrato rate- Requiere apoyo respiratorio- ¿Modulación de la presión subglótica activa o pasiva?- ¿Las variaciones de la presión subglótica es activa o

pasiva? Actividad musculatura del tracto vocal:

- Movimiento del velo del paladar, lengua, pared faríngea y mandíbula

- Movimientos del vestíbulo laríngeo y epiglotis- ¿Favorable o desfavorable?- ¿Causa o consecuencia?- ¿Tensión o relajación muscular?

o Importancia estética Tipo de repertorio Función técnicao Poner atención en las diferencias del vibrato

Cuan notorio En qué momento Etc.

Dos tipos de vibrato según tipo de producciónEl del canto clásico El del canto popular

Pulsaciones del músc. cricotiroídeo Vibrato de frecuencia

Variaciones rítmicas de la presión subglótica Vibrato de intensidad

Efectos secundarios: Efectos secundarios:

Modulación de la amplitud debido a que los armónicos varían la cercanía con la frecuencia de los formantes

Modulación de la Fo debido a la variación de la presión subglótica en la Fo

Ambos tipos de vibrato ofrecen diferentes opciones a los cantantes, Ej. Control del rate, naturalidad

Afinación:o Elementos involucrados:

Audición (oído, memoria, control auditivo) Mecanismo fonatorio (control laríngeo, respiración, zona de

paso) Colocación

o Evaluación: Distintos intervalos musicales Melodías cortas de dificultad creciente Melodías de mayor duración

Evaluación parámetros de resonancia y emisiónCalidad de la emisiónSonoridad de la vozTesituraPasaje vocalCoberturaManejo de registrosColocaciónPredomiancia de resonadoresTono Medio Hablado (TMH)Color y brillo de la vozVibratoAfinación

ASPECTOS ACÚSTICOS DE LA VOZ CANTADA

Armónicos:o Elementos que se producen por la vibración de los pliegues vocaleso Múltiplos enteros de la Foo En su generación no tienen relación con las cavidades del tracto vocalo La distancia interarmónica va a depender del valor de la Fo

↑ Fo ↑ distancia interarmónica ↓ Fo ↓ distancia interarmónica

Formantes:o En su generación no tienen relación con la vibración de las CCVV, sino

con estructuras del tracto vocal. o Resonancias que van a estar amplificados depende del largo del tracto

vocal: Tractos largos ↓ Amplificación de formantes Tractos cortos ↑Amplificación de formantes

o Formantes altos y bajos ≠ NO agudos y graves (fenómeno acústico y no psicoacústico)

o Formantes de vocales: /i/

F1 y F2 muy separados debido a que la boca se divide en dos partes

Porción anterior es pequeña (↑ F2) Porción posterior es grande (↓ F1)

/a/ F1 y F2 se encuentran más juntos debido a que la lengua

se encuentra más posteriorizada y central /u/

La lengua se encuentra posteriorizada y desciende en forma natural

El tracto vocal aumenta de tamaño Formantes bajos

Vocales abiertas: ↑ H2 y H4 Voz clara

Vocales cubiertas: ↑H1 y H3 Voz oscura

o Formantes F1 y F2 en voz hablada y cantadao En la voz cantada lírica la frecuencia de las dos formantes más graves

son más bajas en comparación con la voz hablada Esto produce una voz más oscura Se explica por el efecto de cobertura:

a).- Alargamiento del tracto vocal ↓ Formantes Voz oscurab).- Descenso de la laringec).- Protrusión labial

o En el canto la apertura mandibular varía de acuerdo a la vocal emitida y la nota musical que se desea cantar

Fo < F1 existe una escasa amplificación Apertura mandibular ↑ F1 Estrategia resonancial:

Abrir la mandíbula (hacer coincidir Fo con F1) Comisuras labiales retraídas (hacer coincidir Fo con F1) Desventajas: Sonidos vocálicos se desvían de forma

considerable de los sonidos del habla, afectando la inteligibilidad del habla.

o Grado de proximidad de los formantes con los armónicos F1 no coincide con H1 o H2 No amplificación de los armónicos F1 coincide con H1 o H2 Amplificación de los armónicos (↑

energía) A medida que Fo se hace más aguda la coincidencia disminuye

Los armónicos están más separados unos de otros y es probable que un formante coincida con el armónico

Por lo tanto: Fo más grave > Coincidencia Fo más agudo < Coincidencia

/a/ F1/H7; F2/H11 Formantes amplifican los armónicos. Esta coincidencia se da en forma natural o se canta en el sector grave, por esto no es un formante Tuning (carácter involuntario)

Fo es extremadamente aguda < Probabilidad de esta coincidencia natural Se realiza esfuerzo vocal

o ¿Qué realiza un cantante profesional? Modificación del tracto vocal Modificación de formante para

hacer coincidir con los armónicos Formante Tuning

Formante del cantanteo Es una resonancia localizada entre 2500 – 3500 Hz, se da sólo en

emisiones vocálicaso El formante del cantante proporciona:

Proyección a la voz (vencer la orquesta en cantantes líricos) Brillo de la voz

o Es un formante prominente que se produce por la suma de F3, F4 y F5o Se asocia al fenómeno de cobertura

Descenso laríngeo Cierre epilarínge Contracción laríngea

Si la superficie de sección de la laringe que penetra hacia la faringe es inferior a un sexto de la superficie

de la sección transversal de la faringe

Colocación

o Para que ocurra el formante del cantante debe haber dos condiciones: Área de sección transversal de la faringe debe ser por lo menos 6

veces más ancha que la salida de la laringe Ventrículos laríngeos deben ser anchos

Formante Tuningo Los armónicos se van a “mover” de acuerdo a:

Valor de Fo Cavidades resonanciales

o Su base encuentra en: Formantes afectan la amplitud de los armónicos Depende de la coincidencia o no de formantes - armónicos

Coincidencia armónico – formante Amplificación de los armónico

No coincidencia armónico – formante Amplificación de formantes no ocurre

Depende del grado de proximidad de los formantes con los armónicos

o El cantante profesional lo que realiza en modificar el tracto vocal con el objetivo de favorecer ciertos armónicos por más tiempo para hacerlos coincidir con los formantes

o Por lo tanto:

Acomodación del tracto vocal Coincidencia armónico – formante Amplificación del formante Amplificación de la voz

Espectrogramas:o Espectrogramas de banda estrecha Se observa mayores cambios

temporaleso Espectrogramas de banda ancha Se observa mayores cambios

frecuenciales

La laringe no está acústicamente acoplada con el resto del conducto vocal

La laringe tiene una frecuencia propia independiente del resto del conducto

CUESTIONARIO PRÁCTICO