La voz hUlTIana - Banrepcultural

La voz hUlTIana: El repertorio coral

" CORO DE CAMARA DE VIENA - Austria

ARS HUMANA - Colombia Directores: Peter Sommerer Carlos Federico Sepúlveda

Viernes 26 de marzo de 1999 • 7:30 p.m.

SALA DE CONCIERTOS

~ BIBLIOTECA LUIS ÁNGELARANGO s A N T A F É D E B O G O T Á D. C.

Digitalizado por la Biblioteca Luis Ángel Arango del Banco de la República, Colombia.

CORO DE CÁMARA DE VIENA - Austria

L a voz humana Arraigado en la tradición coral vienesa, el Coro de Cámara de Viena se ha orientado desde u

creación en 1947 hacia la interpretación de un repertorio universal en búsqueda de versiones frescas e innovadoras de la música coral.

Desde sus comienzos el Coro se ha preocupado por i~cl uir dentro de su repertorio tanto las grandes obras de la literatura coral como las obras más importantes de este siglo desde Debussy hasta la Segunda Escuela de Viena.

En 1963 el compositor Paul Hindemith escribió una Misa y doce madrigales dedicados al Coro de Cámara de Viena. El compositor mismo dirigió el estreno de dichas obras.

Otro de los grandes logros del Coro ha sido la interpretación de toda la obra coral de Anton von Webern y de la Pasión según San Mateo de J. S.Bach, realizada por primera vez en Viena con coro y orquesta de cámara.

La dirección del Coro ha estado en manos de renombrados directores y pedagogos corales como Ferdinand


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Grossmann, Hans Gillesberger y Uwe Harrer, quienes a su vez han estado a cargo de Los Niños Cantores de Viena. .. Desde 1995 está a cargo del Coro Johannes Prinz.

El Coro de Cámara de Viena, cuyos cantantes son en gran parte estudiantes y egresados de la Academia Superior de Música y Artes Representativas de Viena, se .propone abarcar cada vez más estilos. Dentro de esos estilos no sólo tiene cabida la música clásica, desde el Renacimiento hasta nuestros días, sino también la música experimental, eljazz y el pop, entre otros.

Directores

El Coro de Cámara de Viena ha sido dirigido, entre otros, por directores de la talla de: Claudio Abbado, Rafael Frübeck de Burgos, René Clemencic, Michael Gielen, Hans Gillesberger, Martin Haselbock, Anton Heiler, Richard Hickox, Paul Hindemith, Mauricio Kagel, Peter Keusching Bruno Maderna, Georges Pretre Herwig Reiter, Hermann Scherchen, Ulf Schirmer y Arturo Tamayo.

Orquestas

Ha actuado con orquestas tales como: Orquesta Bruckner de Linz, Camerata Académica de Salzburgo, Concerto Armónico Ensemble Kontrapunkte Orquesta Mozarteum de Salzburgo, Tonkünstler orchester de Niederosterreich, Orquesta de la Radio de Viena, Wiener Akademie, Orquesta de Cámara de Viena, Orquesta Sinfónica de Viena, entre otras.

Festivales

Entre otros, ha participado en los siguientes: Semana de Bruckner en Linz, Festival de Verano de Carintia, Festival de Música de Dresden, Horgange Viena, Festival


Internacional de Música de Viena Ciclo Vocal Orpheo de Graz Osterklang Viena Semana de Música Religiosa de Cuenca y Wien Modern entre otros.

Giras

Ha adelantado giras en Bélgica, Alemania, Francia, Grecia, Hong Kong, Italia Japón, Croacia, Holanda, Suiza, Eslovaquia y España.

PETER SOMMERER Director

Nació en 1976. Recibió su primera clase de violín a los siete años y un poco más tarde comenzó sus estudios de piano. De 1991 a 1994 estudió violín en el conservatorio Bruckner (Austria).

Ha recibido clases de dirección coral con Johannes Prinz Herwig Reiter y Alois Glassner y de dirección orquestal con Herwig Reiter. Al mismo tiempo tomó clases de canto con Adelheid Schmid. Desde 1998 estudia dirección con Uros Lajovic en la Universidad de Música y

Artes Representativas de Viena.

Adelantó cursos de dirección coral tanto en Austria como en el exterior. Su experiencia coral se ha visto enriquecida con su práctica como director asistente del Coro de Cámara de Viena.

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De de 1998 es director del Collegium Vocal e der Marchfeld y director del coro de la Nueva Ópera de Viena.

En 1998 Y 1999 fue invitado por el festival Viené Klangbogen para dirigir el coro del Teatro An der Wien.

INTEGRANTES DEL CORO DE CÁMARA DE VIENA

Sopranos

Ulli Haller Ulrike Wedenig

Andrea Linsbauer Carolina Riaño

Tenores

Anton Graner Hannes Drobetz Peter Sommerer

Georg Wacks Juan Alonso Mendoza

Contraltos

Karoline Drews Isabel Hüttner Lisi Lutz Agnes Metzler

Bajos

Wolfgang Novacek Christoph Novacek Daniel Mestre Dalmau Carlos F. Sepúlveda


ARS HUMANA - Colombia

Se conformó en enero de 1995 por iniciativa de Carlos Federico Sepúlveda y Andrés Felipe Orozco

estudiantes de dirección en la Pontificia Universidad 5 Javeriana con una base fija de 16 integrantes, todos estudiantes de la Universidad con edad prolnedio de 22 años.

Durante el primer semestre de trabajo hicieron un montaje de obras de Rodolfo Halfter, Cristóbal Taltabull, Carlos Guastavino, Benjamin Britten Josef Swider y de algunas obras populares latinoamericanas; el resultado fue un programa completo que se presentó en varias salas de Medellín como la Cámara de Comercio, el Museo de Arte Moderno y el Museo El Castillo. El mismo semestre un octeto del coro viaj ó a Medellín en Semana Santa para participar en ceremonias religiosas de diferentes iglesias de la ciudad.

En el segundo semestre de 1995 montaron obras del cancionero de Juan V ásquez y de otros cancioneros, así como obras de compositores románticos (Bruckner


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Brahms) y contelnporáneos (Jesús Pinzón, Poulenc) , trabaj o que fue mostrado en diferentes colegios y universidades de Santafé de Bogotá tales como el Colegio Helvetia, la Universidad de La Sabana y la Pontificia Universidad Javeriana.

En la Semana Santa de 1996 participó en el Festival de Música Religiosa de Marinilla, con un programa que comprendía la Cantata No. 106, Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit de lS. Bach y dos ensaladas de Mateo Flecha (El Viejo): La Negrina y La Justa. Fue uno de los ganadores en el concurso de música de cámara de la Universidad Javeriana.

Estrenó alIado del coro del Departamento de Música de la Universidad Javeriana la Misa de Pentecostés del compositor Diego Vega.

En 1997 Y 1998 el coro interpretó obras de los compositores Thomas Tallis, Carlo Gesualdo y los colombianos Juan Antonio Cuéllar, Diego Vega y Rodolfo Acosta, bajo la dirección de José Alejandro Hincapié.

CARLOS FEDERICO SEPÚL VEDA Director

Nació en 1976 en Medellín. Inició sus estudios musicales en el Instituto Musical Diego Echavarría de su ciudad natal, y se graduó como

bachiller musical en 1993. Posteriormente realizó estudios de dirección coral en la Universidad Javeriana de Bogotá con los profesores Alejandro Zuleta y Ricardo Jaratnillo.


Desde 1997 continúa su formación en dirección coral y orquestal en la Academia Superior de Música de Viena, como alumno de los profesores Johannes Prinz, Gunther Theuring y Uros Lajovic. Parte de su formación la debe a los profesores Cec~lia Espinosa Alejandro Posada, Agnes Mester Volker Hempflling, Dante Andreo y André Ducrét, con quienes ha trabajado en cursos de perfeccionamiento.

Fundador y director hasta 1996 del coro Ars Humana en Santafé de Bogotá con el cual realizó conciertos en diferentes salas de Medellín y Santafé de Bogotá destacándose su participación en el Festival de Música Religiosa de Marinilla en 1996. En el mismo año se estrenó en la Catedral Primada de Santafé de Bogotá la Misa de Pentecostés del compositor Diego Vega, con la participación de Ars Humana y el coro del Departamento de Música de la Universidad Javeriana.

Bajo la dirección de Carlos Federico Sepúlvetla, el Coro Ars Humana fue uno de los grupos premiados en el concurso de música de cámara de la Universidad Ja.veriana en 1996. En 1997 realizó un concierto con el coro Tonos Humanos para estrenar en Medellín obras del compositor Diego Vega.

En octubre de 1998 fue seleccionado para dirigir la Orquesta Sinfónica de Colombia al lado de otros tres jóvenes directores. Se realizaron conciertos en el Teatro Colón y la Iglesia de Santa Teresita del Niño Jesús en Bogotá.

Actualmente es director de los coros JosefLabor y Unísono, de Viena integrado este último en su mayoría por invidentes con quienes realizó una gira de conciertos por Italia el año pasado.

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INTEGRANTES DEL CORO ARS HUMANA

Sopranos

Esther Rojas Carolina Ortega

Carolina Plata Alejandra Sepúlveda

Tenores

Juán Pablo Villamizar Esteban Rojas

Juan Andrés Ospina Nicolás Ospina

Contraltos

Angélica Ortegón Claudia Grenier Camilo Pérez Carolina Muñoz

Bajos

Jorge Vallejo Osear Hemández Gustavo Mendoza

ESTE CONCIERTO SE REALIZA CON EL COPATROCINIO DE

Embajada de Austria

o

~ SUnnmeRICnnn comPRñlR SURRmeRlcnnR De seCUROS SJl

e cultural colombo alemón <bJ Instituto

medellín colombia

@ ~N~~QUIA S.A. ARGOS


PROGRAMA

Coro de Cámara de Viena y Ars Humana

1/ La bomba (Ensalada)

;:/ Responsorios Nos. 5 y 6 (De la Feria sexta)

Tenebrae factae sunt Animan meam dilectam

isa alemana en Fa Kyrie

Gloria Sanctus

Agnus Dei

t/Dos motetes Locus iste

Christus factus est

MATEO FLECHA "EL VIEJO" (1485-1553)

CARLOS GESUALDO (Ca. 1560-1613)

MICHAEL RADULESCU

ANTON BRUC.KNER (1 824- 1 896)

INTERMEDIO ,./"

os canciones sacras Einkehr

Resignation

os piezas para "coro hablado" Fuga geográfica

Valse

HUGOWOLF (1860-1903)

ERNSTTOCH (1887-1964)

Coro de Cámara de Viena

~aldesnacht JOHANNES BRAHMS ( 1833-1897)

Canciones folclóricas europeas: Der Schweinbeuschler--

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~as Vaterunser Und i hab dir in die Augerl gschaut'

Diandle, tiaf drunt in Tal

Ars Humana

Canciones corales latinoamericanas: / on de la loma

(versión coral de E. Silva)

, La jardinera (versión coral de Juan Carrillo)

Ay! que el alma

f Luz y siempre

MIGUEL MATAMOROS (1894-1971 )

VIOLETA PARRA (1917-1967)

CARLOS GUSTA VINO (n.1912)

JUAN PABLO VILLAMIZAR

/ Bullerengue JOSÉ ANTONIO RINCÓN

Coro de Cámara de Viena y Ars Humana

;/ Tres canciones populares: Entflieh' mil mir

Es fiel ein Reif Aufihrem Grab

/ Miro en tus labios de ahora

Chatica linda

p Hollario

~ción de gracias

FELIX MENDELSSOHN (1809-1847)

MIL TON ORDÓÑEZ

JORGE CAMARGO

CANCIÓN FOLCLÓRICA AUSTRIACA

ANDRÉS POSADA (n . 1954)

Santafé de Bogotá, D. C., 26 de marzo de 1999

CONCIERTO No. 9


Notas al programa

JOHANN HASLER

La bomba (Ensalada) Mateo Flecha "el viejo"

Mateo Flecha "el Viejo" nació en Prades, cerca de Tarragona, en 1485, y falleció en 1553 en el monasterio de Poblet, también cercano a Tarragona. Estudió en el colegio catedralicio de Barcelona con Joan Castelló. Trabajó en la catedral de Lérida en la cual obtuvo el puesto de maestro de capilla en 1523 dejándolo dos años después para trabajar para don Diego Hurtado de Mendoza y Luna, arzobispo de Sevilla, duque del Infantado y también protector y patrón del conocido Alonso Mudarra. De 1534 a 1544 trabajó en Valencia en la corte de Germaine de F oix y Fernando de Aragón, duque de Calabria y pariente cercano del emperador Carlos V. En 1543 Flecha se traslada a Á vila para posesionarse en su nuevo puesto como maestro de 11 capilla de las dos hermanas de Felipe 11, las infantas María y Juana.

La ensalada es una variante española del quodlibet alemán. Quodlibet, -del latín "como gustéis"- es un tipo de popurrí consistente en fragmentos textuales de diversas canciones previamente existentes y a veces bastante conocidas, reunidas con el fin de entretener al público con una mezcla incongruente y absurda de textos. Por su naturalezajocosa las ensaladas suelen ser desde el punto de vista musical bastante virtuosísticas y humorísticas, principalmente en lo que respecta a la mezcla de textos en diversas lenguas y al empleo de sílabas onomatopéyicas sin sentido que desconciertan al oyente y dificultan la labor de los cantantes, adornando a la pieza con virtuosismos vocales y de pronunciación. En el caso de La bomba, por ejemplo en un largo pasaje las voces imitan el tañir -y hasta el afinarde una guitarra. Tampoco es inusual el uso de lenguaje


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poco elegante o incluso vulgar, abundante en imprecaciones. Por lo general las lenguas utilizadas en las ensaladas de los Flecha son el castellano, el catalán y breves frases en latín, con frecuencia citas de textos eclesiásticos o de la antigüedad clásica.

Mateo Flecha "el Joven" (l530-1604).atribuía a su tío la invención de la ensalada, y en 1581 publicó un volumen con varias de sus propias piezas, en el cual figuraban además ocho compuestas por su tío, entre las cuales se encontraba La bomba, que escuchatemos esta noche. El tema de esta ens~lada es un naufragio del cual se salvan los personajes, interpretados por los cantantes, al ser rescatados por otra nave. Una vez a salvo, todos cantan una alabanza a 'Jesús rezién nascido', en agradecimiento por habe.l:::1=s S3Jvajo de eSE peJ:gm. La bomba a la cual se refieren al inicio de la obra es una bomba de drenaje de agua, lo cual queda claro en las primeras frases de la ensalada: "¡Bomba, bomba yagua fuera!/¡Vayan los cargos al mar/que nos ymos anegar!"

Responsorios Nos. 5 y 6 Cario Gesualdo

Carla Gesualdo, segundo Príncipe de Venosa, Conde de Conza, nació en Nápoles alrededor de 1560 y falleció en la misma ciudad el 8 de septiembre de 1613. Los inicios de su carrera como compositor fueron mantenidos en secreto por él mismo, pero a raíz del doble asesinato que cometiera en 1590 en contra de su esposa y del amante de ésta, todo lo referente a Gesualdo -incluyendo su labor como compositor- se convirtió en asunto de interés público, atizado en gran parte por la prensa amarillista de la época. Debido a su posición social, Gesualdo pudo dedicar todo su tiempo al estudio y trabajo en la composición, y nunca le faltaron los medios para realizar numerosos viajes de estudio a lo largo y ancho de Italia, viajes en los cuales conoció y trabajó con los mejores músicos de su tiempo.


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A partir de 1599 sin embargo Gesualdo se retiró a su feudo, en el cual se refugió del mundo y sus escándalos, dedicándose de manera exclusiva a la composición y no volviendo a salir de él hasta su muerte. A esto contribuyó en parte una lenta pero creciente depresión de características esquizoides que fue desarrollando a partir de 1594. A decir del estudioso N. Pirotta, Gesualdo parece haber decidido conscientemente aislarse de la sociedad y de la historia, lo cual explicaría su peculiar y muy individual estilo, absolutamente en contravía al estilo musical imperante en su tiempo.

La obra de Gesualdo puede dividirse en dos apartados: la música que él mismo decidió que debía ser conocida por el público y que por ello hizo publicar, y la música de uso exclusivamente "privado", para ser escuchada sólo por su círculo más cercano en el castillo de Gesualdo, y en ocasiones reservada sólo para su individual deleite. Al primer grupo pertenecen sus seis libros de madrigales a 13 cinco voces, sus dos libros de sacrarum cantionum y sus responsorios para semana santa, publicados en 1611, de los cuales escucharemos dos correspondientes a la Feria sexta: Tenebrae factae sunt y Animam meam dilectam.

Misa alemana en Fa Michael Radulescu

Michael Radulescu nació en Rumania y se nacionalizó austriaco. Actualmente es profesor en la Escuela Superior de Música y Arte Dramático de Viena. En su Misa alemana se nota una clara influencia del canto gregoriano en el Kyrie y el Sanctus. El Gloria por otra parte representa un gran contraste, en el cual destacan un alto nivel de síncopa, contraste dinámico y métrica a cinco cuartos, que hacen que este movimiento esté lleno de sorpresas de agógica y acentuación. En el Agnus Dei se regresa a la melodía del Kyrie, pero con un tratamiento bastante diferente: aquí la influencia gregoriana es tal que las frases musicales no se


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dejan encuadrar dentro del compás, sino que fluyen sir~ metro claro, como en la música litúrgica medieval. La obra • representa en su conjunto una refrescante y agradable mezcla estilística entre lo medieval y lo moderno.

Dos motetes Anton Bruckner

Anton Bruckner, nacido en Ansfelden en 1824 y fallecido en Viena en 1896, fue hijo de un Kantor, sacristán y organista de pueblo. Siempre deseó -y así lo confesó al prior de la abadía de San Florián mientras terminaba su bachillerato- seguir los pasos de su padre. Yen efecto, así lo hizo: fue organista en San Florián, Linz y Viena, y realizó diversas giras de conciertos por Francia e Inglaterra, siempre como organista. Su carrera como compositor fue larga y dificil: nunca estudió en ningún centro musical reconocido, limitándose sus estudios siempre a profesores particulares y a concienzudos estudios autodidactos. Además se ganó el odio de Brahms y del muy reconocido crítico musical Eduard Hanslik debido a su lenguaje musical algo oscuro, lo cual constituyó un grave inconveniente en su desenvolvimiento artístico y académico. Su obra sólo fue reconocida al final de su vida.

Profundamente católico, la obra de Bruckner pertenece en un noventa por ciento al género religioso. De su producción, la mayor parte corresponde a la música coral, tanto a capella como con orquesta. Los dos motetes que escucharemos en la noche de hoy fueron compuestos l

los últimos treinta años de su vida. El primero de ellos Locus iste, compuesto en 1869, y el segundo, Christus factus est, en 1884.

Dos canciones sacras Hugo Wolf

Hugo Wolf nació en la pequeña ciudad eslovena de Slovenski 'Gradec en 1860 y falleció en Viena en 1903.

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CORO DE cÁMARA DE VIENA -Austria

ARS HUMANA - Colombia

Directores: Peter Sornmerer Carlos Federico Sepúlveda

TRADUCCIONES

BANCO DE LA REPÚBLICA Biblioteca Luis Ángel Arango

SALA DE CONCIERTOS

Viernes 26 de marzo de 1999 • 7:30 p.m.


La Bomba

Mateo Flecha, el viejo

Bomba, bomba yagua fuera! Vayan los cargos al mar, que nos yrnos anegar! Do remedio no se espera. Al' escota socorred, socorred! Vosotros id al timón! Que espacio! corred corred! No veis nuestra perdición? Essas gúrnenas cortad porque se amaine la vela. Razia acá contrapesad! Oh, que la nave se asuela! Mandad calafetear, que quizá dara remedio! Ya no ay tiempo ni lugar, que la nau se abre por medio! Qué haremos? Si aprovecharán nadar? Oh que esta tan bravo el mar, que todos peregeremos! Pipas y tablas tomemos. Mas, triste yo, que haré? Que yo, que no se nadar, moriré , moriré! Virgen Madre yo prometo rezar contino tus horas. Si, Juan, tu escapas, hiermo moras. Monserrate luego meto. Yo , triste, ofrezco tambien, en saliendo deste lago,

ir descal90 Santiago, eu a Jerusalén. Santa Virgen de Loreto, Sant Ginés socorrednos! Que me ahogo, santo Dios! Que me ahogo, Sant Elmo, Santo bendito! Oh, Virgen de Guadalupe, nuestra maldad no te ocupe! Señora de Monserrate oy, Señora y gran rescate! Oh, gran socorro y bonan9a! Nave viene en que escapemos! Allegad, que peregemos! Socorred, no aya tardan9a! Socorred socorred! No sea un punto detenido, Señores , esse batel! Oh, que ventura he tenido, pues que pude entrar en el! Gratias agamus Domino Deo nostro Dignum etjustum es!, De tan grande beneficio regebido en este día. Cantemos con alegria todos hoy por su servicio. Ea, ea, sus, empecemos! Empie9a tu, Gil Pi9arra, a tañer con tu guitarra, y nosotros te ayudaremos. Esperad que este templada. Tiemplala bien, hi de ruín. Dindirídin ...


Oh, como esta destemplada! Acaba, maldito ya ! Dindirídin ... Es por demás! Sube, sube un poco más. Dindirídin ... Muy bien está! Ande, pues, nuestro apellido, el tañer con el cantar, concordes en alabar A Jesús rezien nascido. Dindirídin ... Bendito el que ha venido a libramos de agonía. Bendito sea este día que nasció el contentamiento. Remedió su advenimiento mil enoJos. Benditos sean los ojos que con piedad nos miraron, bendi tos que ansí amansaron tal fortuna. No quede congoxa alguna. Demos prisa al navegar poys o vento nos a de llevar. Garrido es el vendaval! No se vió bonan9a ygual sobre tan gran desatiento.

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Bien ayas tu, viento. Que ansí me ayudas contra fortuna Gritá todos a una: Bonan9a, salvamiento! miedo ovistes al tormento, no tuviendo ya speran9a. O modicae fidei! Ello esta muy bien ansÍo Gala es todo, a nadie hoy duela, la gala chinela de la china gala la gala chinela. rvIucho prometemos en tormenta fiera, más luego ofregemos infinita gera. De la china gala, la gala chinela. A Dios señores! a la vela! Nam si pericula sunt in mari, pericula sunt in lerra el pericula in falsis fratribus.


Responsorios CarIo Gesualdo

Tenebrae factae sunt

Tenebrae factae sunt, dum crucifixissent Jesum Judei:

Et circa horam nonam exclamavit Jesum voce magnam:

Deus meus, ut quid me dereliquisti?

Et inclinato capite, emisit spiritum.

Exclamans Jesus voce magna ait: Pater, in manus tuas cornmendo

spiritum meum.

Animam meam dilectam

Animam meam dilectam tradidi in maus iniquorum, et facta est mihi hereditas meas sicut leo in silva:

dedit contra me voces adversarius, dicens:

Congregamini, et properate ad devorandum illum: posuerunt me

in deserto solitudinis, et luxit super me omnis terra:

Quia non est inventusqui me agnosceret, et faceret bene.

Insurrexerunt in me, viri absque misericordia, et non pepeprcerunt

anlmae meae.

Estaba oscuro

Estaba oscuro cuando los judíos crucificaron a Jesús. Hacia la hora nona gritó Jesús con fuerte voz: ¿Dios mío, Dios mío, Por que me has abandonado? E inclinando la cabeza, entregó el espíritu. y Jesús, con fuerte voz, dijo: Padre, en tus manos encomiendo mi espíritu. Yal decir esto expiró.

Mi amada vida

He entregado mi amada vida en manos de mis enemigos. Mi heredad ha sido para mi como un león de la floresta: La voz del enemigo se alzó contra mí: Juntaos (fieras todas del campo) venid a devorarlo: Me convirtieron en un desierto desolado, y toda la tierra esta de luto por mí. Porque no hubo ninguno que me quisiese conocer y hacerme bien. Hombres sin compasión se alzaron contra mi, y no cuidaron de mi vida.

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Deutsche Messe in F Michael Radulescu

Kyrie

Kyrie eleison, Herr, erbanne dich Christe eleison, Christus,

erbanne dich Kyrie eleison, Herr, erbanne dich

Gloria

Und Friede auf Erden Menschen seiner Gnade.

Wir loben dich, Wir beten dich an, und danken dir,

denn gross ist deine Herrlichkeit: Herr und Gott,

Konig des Hirnmels, Gott und Vater, Herrscher über das All, Herr,

eingeborener Sohn, J esus Christus, Herr und Gott, Larnm Gottes, SOhn

des Vaters,

du nirnmst hinweg die Sünde der Welt,

erbanne dich unser, du nirnmst hinweg die Sünde der Welt, nirnm

an unser Gebet: denn du allein bist der Heilige, du

allein der Herr, du allein der Hochste: J esus Christus, mit dem

Heiligen Geist, zur Ehre Gottes des Vaters. Amen

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Misa Alemana en Fa Michael Radulescu

Kyrie

Kyrie eleison, Señor, ten piedad. Christe eleison, Christo, ten piedad. Kyrie eleison, Señor, ten piedad.

Gloria

y paz en la tierra a los hombres de buena voluntad porque grande es tu gloria: Señor Dios, rey de los cielos, Dios Padre, todopoderoso, Señor, hijo unigénito, Jesucristo. Señor Dios, Cordero de Dios, Hij o de Dios,

tu que quitas los pecados del mundo: porque tu eres el único que quitas los pecados del mundo, Amen. Tu sólo eres el Santo, tu sólo el altísimo: Jesucristo, con el Espíritu Santo, en la gloria de Dios Padre, Amen.


Sanctus

Heilig, heilig, heilig, Gott, Herr aller Machte und

Gewalten. Erfiillt sind Hirnmel und Erde

von deiner Herrlichkeit. Hosanna in der Hohe.

Hoch gelobt sei, der da kommt im namen des Herrn.

Hosanna in der Hohe.

Agnus Dei

Lamm Gottes, du nirnmst hinweg die Sünde der Welt: erbarme

dich unser. Lamm Gottes, du nirnmst hinweg

die Sünde der Welt: Gib uns deinen Frieden

Sanctus

Santo, Santo, Santo, es el Señor, Dios de los ejércitos. Llenos están los cielos y la tierra de tu gloria. Hosanna, hosanna, hosanna, en las alturas. Bendito sea el que viene en nombre del Señor, hosanna en las alturas.

Agnus Dei

Cordero de Dios, tú que quitas los pecados del mundo, ten piedad de nosotros. Cordero de Dios, tú que quitas los pecados del mundo, danos la paz.

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Motetes Anton Bruckner

Locus iste

Locus iste a Deo factus est, inaestimabile sacramentum,

irreprehensibilis esto

Christus factus est

Christus factus est pro nobis obediens usque ad mortem autem

CruCIS.

Propter quod et Deus exaltavit illum,

et dedit illi nomen, quod est super omnenomen.

Canciones sacras Hugo Wolf

Einkehr

Weil jetzo alles stille ist und alle Menschen schlafen, meine Seele

das ewige Licht begrüsst, ruht wie ein Schiff im Hafen.

Der falsche Fleiss, die EiteIkeit, was keinen mag erlaben, darín

der Tag das Herz zerstreut, liegt alles tief

begraben. Ein anderer Konig wundergleich mit koniglichen

Sinnen, zieht herrlich ein im stillen Reich, besteigt die ewigen Zinnen.

Esta es

Esta es la morada hecha para Dios el más valioso sacramento el que no tiene reproche.

Cristo se hizo

Cristo se hizo por nosotros obediente hasta la muerte, la muerte en la crru A causa de la cual Dios lo exaltó y le dio un nombre que está por encima de todos los nombres.

Meditación

Ahora que todo está calmado y todo el mundo duerme, mi alma saluda a la luz eterna, descansando como un barco en el puerto. El falso esmero, la vanidad, que no contentan a nadie, ocupan durante el día el corazón, pero están ahora enterrados. Otro maravilloso rey, con actitud real, entra ilustre en su tranquilo reino, y alcanza cumbres eternas.


Resignat~on

Kornm, Trost der Welt, du stille Nacht! Wie steigst du von den

Bergen sacht, die Lüfte schlafen; ein Schiffer nur noch,

wandennüd, singt übers Meer sein Abendlied zu Gotles Lob im

Hafen.

Die J abre wie die W olken gehen und lassen mich hier einsam

stehen, die Welt hat mich vergessen.

Da tratest du wunderbar zu mir, als ich beim Waldesrauschen hier

gedankenvoll gesessen. O Trost der Welt , du stille

Nacht! Der Tag hat mich so müde gemacht, das weite Meer

schon dunkelt; lass' ausruhen mich von

Lust und Not bis dass das ewige Morgenrot den stillen Wald

durchfunk:elt.

Resignación

Ven, consuelo del mundo, tú noche tranquila! Bajas suavemente las montañas, todos los vientos duennen· , sólo un barquero, cansado de viajar, va cantando, sobre la mar, su canción nocturna, en honor al Dios del puerto.

Entonces apareciste tú, maravillosa, cuando estaba yo sentado, pensativo, en el munnullo del bosque. Ay, consuelo del mundo, tú noche tranquila El día me ha fatigado, el inmenso mar ya oscurece, déj ame descansar de deseos y pesares, hasta que el eterno crepúsculo matutino ilumine el bosque tranquilo. Los años como las nubes pasan y me dejan solo, el mundo me ha olvidado.

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Dos piezas para coro hablado* EmstToch

Fuga geográfica

Trinidad! And the big Mississippi and the town Honolulu and the lake Titicaca, the Popocatepetl IS not In Canada rather in Mexico. Canada Malaga Rimini Brindisi Yes!Tibet Nagasaki Yokohama.

Valse

One, two, three ... What a pitty pitty, petty pitty, patty pitty, putty putty, what a pretty pretty, what a fatty fatty, chatty chatty, catty catty, petty petty, pitty pitty, witty, witty, kitty kitty flip flap, flip flap. N ever ever, never ever, somersault. Oh no! Oh yes! Somersault, somersault and pepper.

My, how superdupper! What a whippersnapper! Hold your tongue you strapper! Oh! Let's behave not like babies but

grownups! She is right! What a shame! Did we come here to quarrel or to dance? And is a waltz not a noble dance? It' s a graceful dance! 1 should say it is! Instead of intonation correct accentua-tion, instead of conversation the proper rythmization. We are not interested in telling any story, correct accentua-tion is our only worry. Therefore hol Now let gol Let's sing it, let's sWlng it! This IS no tournament! This IS shere ornament! If it' s not breathtaking it still IS merrymaking! What for are we here if not to dance and swing? Oh, 1 am so happy that 1 have this little dance with you! Oh, 1 am so happy that 1 have this little chance with you! Ain't it wonderful? Ain't it beautiful? It's magnificent, it's spectacular! 1 am beside myself, completely mad... Take it easy darling more peremptory ... 1 lose my mind!


So lass denn, dass im Hirnmel und auf Erden dein hoher Name sol1 geheiligt werden. Und dein Reich soll kornmen zu uns a11en Frommen. Weil du unser Vater

bist, der im Himmel oben ist.

Dein heilger Wille soll vo11zogen werden,

so wie im Hirnmel also auch auf Erden.

Taglich wollest geben uns ein Brot zum Leben. Weil du unser Vater

bist, der im Himmel oben ist.

Und i hab dir in die Augerl gschaut

Und i hab dir in die Áugerl gschaut, deine Augerl wam trüab

und i hab mirs net zsagn traut, dass i di so liab. J a und i liab di so

fest, wia da Bam seine Ast,

als wia da Himmel seine Stem, grad so hab i di gem.

Beim Tisch is sie gsessn, beim F enster iss gloahnt

und wia i net oinkemma, hat sie bitterlich gwoant,

J a und i liab sie so fest, wia da Bam seine Ast, als wia da

Himmel seine Stem, grad so hab i di gem.

Santificado sea tu nombre, en el cielo y en la tierra, venga a nosotros tu reino. Porque tú eres nuestro Padre, que está en los cielos.

Hágase tu voluntad, así en la tierra como en el cielo. Danos hoy nuestro pan de cada día Porque tú eres nuestro Padre, que está en los cielos.

Te he mirado a los ojos

y te he mirado a los ojos tus oj os eran tristes y yo no me he atrevido a decir cuánto te quiero. Te quiero tanto, como el árbol sus ramas, como el cielo sus estrellas, tanto así te quiero.

Estaba sentada en la mesa, estaba recostada contra la ventana, y porque yo no llegaba, lloraba ella amargamente. Te quiero tanto, como el árbol sus ramas, como el cielo sus estrellas, tanto así te quiero.

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o Diandle, tiaf drunt im Tal

o Diandle, tiaf drunt im Tal, jauz aufa zu mir amal, es is ja gar lang schon her, dass i dei Stimm gem

hor. Haldja, haldja, haldja

Mei Herz, das kennt halt lei zwa Ton: die Glokkn und dei Stimm, so

schon, und klingen do vom Tal herauf, tuat sich der Himmel auf.

Haldja, haldja, haldja.

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Ay, muchachita, abajo en el valle

Ay, muchachita, abajo en el valle, canta de júbilo hacia mí, en la montaña, hace tiempos que no oigo tu voz. Haldja, haldja, haldja

Mi corazón sólo conoce dos sonidos: las campanas y tu voz tan linda, y si suenan desde abajo del valle, se abre el cielo. Haldj a, haldj a, haldj a


Son de la loma Miguel Matamoros

Mamá yo quiero saber de dónde son los cantantes, que los encuentro galantes y los quiero conocer, con sus trovas fascinantes que me las quiero aprender.

¿De dónde serán? ¿Serán de La Habana, serán de Santiago, tierra soberana? Son de la loma, y cantan en llano, ya verá! lo verá!

La .Jardinera Violeta Parra

Para olvidarme de tí voy a cultivar la tierra yen ella espero encontrar remedio para mis penas. Aquí plantaré el rosal de las espinas más gruesas, tendré lista la corona para el día en que te mueras. Para mi tristeza violeta azul, clavellina roja pa'mi pasión y para saber si me corresponde recojo un blanco manzanillo.

Si me quiere mucho, poquito o nada tranquilo queda mi corazón. Creciendo van poco a poco los alegres pensamientos, cuando ya estén florecidos irá lejos tu recuerdo. De la flor de la amapola seré su mejor atlllga, la pondré bajo la almohada para quedarme dormida. Para mi tristeza ...

Ay, que el alma ... Carlos Guastavino

Ay, que el alma se me sale en ríos de sentimiento por un amor que perdí en los caminos del viento. Olvido, de qué me vales? Ay, que el alma se me sale. Ay que el alma se me sale por unos OJ os morenos me miran ellos airados y yo los quiero serenos. Distancia, de qué me vales? Ay, que el alma ... Ay que el alma se me sale de su aposento interior por unos ojos que entonces me daban vida y calor. Ausencia, de qué me vales? Ay, que el alma ...

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Luz y siempre Juan Pablo Villamizar

Todo vuelve a comenzar en mi, quieres que te cuide como una canción, algo de infmito a vivirse. NUBE NUEV A, NAVE VIEJA. Ave de mil vuelos que descansan en el aire, tonos de la noche vienen desde aquí donde el mundo puede darnos sombra. CAMPO DE SILENCIO Y NIEBLA. Luz y siempre, luz y siempre ... Caminante no me olvides, no me olvides nunca más. Luz y siempre, luz y siempre ...

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Bullerengue José A. Rincón

Si yo fuera tambó, mi negra sonara na má pa tí, mi negra. Si maraca fuera yo, sonara solo pa tí, pa tí maraca y tambó, pa tí, mi negra, pa tí. Quisiera volverme gaita y soná solo pa tí, pa tí solita, pa tí, pa tí, mi negra, pa tí. y si fuera tamborito currucutearia bajito, bajito, pero bien bajito pa que bailaraj pa mí. Pa mí, mi negra, pa mí pa mí, na má que pa mí. Bullerengue, bullerengue ...


Tres canciones folclóricas F elix Mendelssohn

Entflieh' mit mir

Enttlieh'mit mir und sei mein Weib, und ruh'an meinem Herzen aus;

in weiter Ferne sei mein Herz dir Vaterland und Vaterhaus.

Und fliehst du nicht, so sterb' ich hier,

und du bist einsam und allein; und bleibst du auch im

Vaterhaus, wirst doch wie in der Fremde sein.

Es fiel ein Reif

Es fiel Reifin der Frühlingsnacht,

er fiel auf die bunten Blaublümelein,

sie sind verwelket, verdorret. Ein Jüngling harte ein Madchen

lieb, sie flohen heirnlich von Hause

fort, es wusst'weder Vater noch

Mutter. Sie sind gewandert hin und her,

sie haben gehabt weder Glück noch Stern,

sie sind gestorben, verdorben.

Escapa conmigo

Escapa conmigo, sé mi esposa, y descansa en mi pecho, que sea mi corazón, en la lej anía, tu patria y tu casa paterna. y si no te escapas, entonces me moriré aquí, y tu estarás sola, y aunque te quedes en la casa de tus padres, estarás como en el destierro.

Cayó una helada

Cayó una helada en la noche de primavera, cayó sobre los coloridos nomeolvides, se marchitaron, se secaron. Un chico amaba a una niña, se escaparon de su casa a escondidas, ni el padre ni la madre se dieron cuenta. Caminaron de un lado para otro, no tuvieron suerte ni buena estrella, se murieron, se perdieron.

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Auf ihrem Grab

Auf ihrem Grab da steht eine Linde,

drin pfeifen die V ogel und Abendwinde,

und drunter sitz auf dem grunen Platz

der Müllersknecht mit seinem Schatz.

Die W inde weh' n so still und so schaurig,

die Vogel sin gen so süss und so traurig,

die schwatzenden Buhlen, sie werden stumrn,

sie weinen und wissen selbst nicht warum.

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Sobre su tumba

Sobre su tumba hay un tilo, en él cantan los pájaros y el viento de la tarde, y abajo está sentado, en la hierba, el criado del molinero con su amada. Los vientos soplan tan silenciosamente, los pájaros cantan tan dulce y tan triste, los dos amantes enmudecen, lloran y no saben por qué.


Acción de Gracias Andrés Posada

Noche clara, noche nuestra, noche que alumbras en cielo, con luces de caserío, los follajes de un silencio que permanece en el fondo del general cuchicheo. Gracias noche que resuelves ese mundo que no vemos bajo tus claros de nubes en sosiego de misterio.

Miro en tus labios ... Milton Ordóñez

Miro en tus labios de ahora, y hay surcos que no quiero ver; son surcos que albergan tumulto, miserias de tu alma que un día fuera mía, solo mía. Hay en ellos tumulto, hay en ellos tristezas que este largo extravío ha dej ado en tu alma desde que yo me fui. Miro en tus labios y hay surcos. Hoy miro en tus labios y encuentro surcos que no quiero ver.

Chatica Linda Jorge Camargo

Venga acá, mas pa acá, venga y présteme su j etica, y en después me dirá si me quiere su mercesita. Como yo no haberá quien la quera hasta que se muera. Linda chatica, deme a yo un besito SIquIera. Chatica linda, cuando la miro, Ay mesmamente me da un suspiro muy de deveras. Tuitos los días voy a rezarle a Santa Virgen para implorarle que vos me queras. llegan las noches y ya ni anduermo, las paso en vela como un enjermo que ta penando, y echo a pensar si busté me olvida, me he de quitar esta puerca vida que toy pasando.

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A lo largo de toda su vida tuvo grandes problemas con la autoridad y la disciplina, y fue expulsado de todos los centros educativos a los cuales asistió, incluyendo el Conservatorio de Viena, del cual nunca se graduó. No habiendo obtenido ningún certificado de idoneidad en ningún oficio, Wolf vivió precariamente en Viena, mantenido por sus amigos y sus padres, que le enviaban paquetes con comida y ropa desde Eslovenia. A estos males se sumó una sífilis adquirida probablemente alrededor de 1878, cuando su amigo Goldschmidt tuvo la fatídica idea de invitarlo a un burdel. A partir de entonces empieza a notarse en él un constante comportamiento bipolar,. en el cual meses de reclusión, inactividad y melancolía eran seguidos de otros de radiante y animosa producción. Por último, y gracias a los contactos y gestiones del padre de una amiga, obtiene en 1884 un puesto fijo como crítico musical en el muy elegante semanario Wiener Salonblatt, trabajo que conserva hasta 1887. Durante estos tres años sin embargo se dedicó a criticar tan fuertemente el trabajo 15 y el mundo musical de la Viena de su tiempo, que una vez perdido el puesto por exceso de mordacidad y falta de elegancia, se encontró con que todo el mundo musical vienés lo odiaba, y nadie estaba dispuesto a mover un dedo por él. Cuando en 1887 falleció su padre, su amigo Friedrich Eckstein le brinda su patrocinio para publicar un volUJllen de sus canciones, con la esperanza de sacarlo de su abatimiento. Desde ese momento sólo siguieron éxitos en el campo profesional, y Wolf logró impresionar a los críticos más exigentes y al público en general tanto en los recitales en los cuales actuaba como pianista acompañante como en cada nueva aparición de sus canciones. En 1897 perdió finalmente la razón, como consecuencia de la fase terciaria de la sífilis, y fue trasladado de un sanatorio a otro pues durante sus breves períodos de lucidez se le permitía vivir solo o emprender viajes de cura a importantes balnearios en Europa. Falleció el 22 de febrero de 1903. Está enterrado en el cementerio central de Viena, junto a Schubert y Beethoven.


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Se dice que Wolf es el mejor autor de Lieder después de Schubert y Schumann, y el único capaz de dotar a la canción con piano de un -dramatismo que se creía exclusivo de la ópera. Sus seis canciones sacras fueron compuestas en abril de 1881 y aparecieron publicadas en 1903. De ellas escucharemos esta noche dos tituladas Einkehr y Resignation.

Dos piezas para "coro hablado" Ernest Toch

Ernst Toch nació el siete de diciembre de 1887 en Viena y falleció el primero de octubre de 1964 en Santa Mónica, California. Inició estudios de medicina, los cuales abandonó para dedicarse de lleno al estudio de la composición. A pesar de haber sido absolutamente autodidacto como compositor y no haberse inscrito nunca en una escuela de música ni estudiado jamás con maestro alguno, antes de la segunda guerra mundial había obtenido una larga serie de premios: en 1909 el Premio Mozart de Frankfurt, en 1910 el Premio Mendelssohn de Berlín, y el Staatspreis de composición del gobierno austriaco en 1913,1914,1915 Y 1916. En 1913 obtuvo el puesto de profesor de composición en la Academia Superior de Música de Mannheim. En 1929 se mudó a Berlín, donde trabajó como profesor particular de piano y composición, pero en 1933, con la subida de los nacionalsocialistas al poder, emigró a. Londres. En 1934 recibió una invitación de la New School of Social Research de Nueva York, y dos años después se mudó a California, donde falleció en Santa Mónica en 1964. Se nacionalizó norteamericano en 1940, y en 1956 obtuvo el premio Pulitzer por su tercera sinfonía. Su último premio fue un Grammy, obtenido en 1960.

Cuando se le preguntaba a Toch cuál era su sistema de composición, él respondía que no tenía ninguno: opinaba que la estructura musical es inherente a la sustancia de la música, por lo cual no era necesario tener un sistema para componer. Su estilo es mayormente neoclásico, si bien

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exploró un poco en el atonalismo. La mayor parte de su producción corresponde al género camerístico, y también se conservan de él bastantes obras destinadas al cine. Sus dos piezas para coro hablado fueron compuestas en 1930, pensadas para un coro de escolares. Ambas constituyen un difícil e ingenioso estudio de contrapunto meramente rítmico. De ellas, la Fuga geográfica está construida sobre nombres de diversos sitios.

Waldesnacht Johannes Brahms

Johannes Brahms nació el siete de mayo de 1833 en Hamburgo y murió el 3 de abril de 1897 en Viena. Su música es de rasgos clásicos y bastante apegada a las formas tradicionales, como la sonata, el rondó, la forma ternaria o la forma canción. De las dos clases de compositores románticos, Brahms pertenece al grupo de quienes seguían por el camino de la tradición beethoveniana, como Schubert, Schumann y Mendelssohn. Al otro grupo 17 pertenecían los revolucionarios e innovadores, como Liszt, Berlioz, Wagner o Wolf, con quienes Brahms siempre tuvo problemas, que en ocasiones trascendieron lo meramente estético y musical para adentrarse en lo personal.

La producción de Brahms es copiosa en todos los géneros y formatos, y esto no excluye las obras para coro. Waldesnacht, en estilo de coral luterano alemán (corales de textura mono fónica, sin elaboración contrapuntística ni' imitativa), es un hermoso ejemplo del excelente manejo armónico de Brahms. Fue publicada junto con otras seis canciones corales en 1874, y estrenada ese mismo año en Viena.

Canciones folclóricas europeas y canciones corales latinoamericanas

N acidas directamente del folclor de los pueblos escucharemos también esta noche varios arreglos corales


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de canciones folclóricas y populares de Austria Alemania y Colombia. Representando al folclor de nuestro país, un bullerengue del maestro José Antonio Rincón polifacético compositor que no puede catalogarse ni como popular ni como académico, pues si bien su inspiración y usos son con frecuencia populares, su oficio y técnica son claramente fruto de rigurosos estudios académicos. Del compositor Juan Pablo Villamizar escucharemos el bambuco Luz y siempre, mejor obra inédita vocal en el Festival "Mono Núñez" en su versión de 1995; el bambuco Miro en tus labios de ahora, de Milton Ordóñez, y Chatica linda, de Jorge Camargo, segundo lugar en la categoría de duetos vocales en el Festival "Mono Núñez" de 1984.

Son de la loma Miguel Matamoros

Miguel Matamoros nació el 8 de mayo de 1894 en la ciudad de Santiago de Cuba y falleció en esta misma ciudad el 15 de abril de 1971. Desde temprana edad tocaba las maracas y la guitarra. Durante su larga vida compuso casi 200 piezas entre sones, boleros, guarachas, rumbas pasodoble s zambas y tangos. En 1925 se unió a los músicos Rafael Cueto y Ciro Rodríguez para conformar el muy conocido Trío Matamoros, que estuvo activo durante 35 años, y grabó para el sello RCA Víctor de Nueva Jersey. Su primer disco salió en 1928 y obtuvo en ventas el extraordinario numero de 64.000 discos vendidos tan solo en Cuba. El trío realizó su primera gira por Europa en 1932 y en 1960 interpretó su último concierto, en Nueva York. Dos meses después sus integrantes se retirarían, tras treinta y cinco años de fructífera labor juntos.

El género de son utilizado por Matamoros se caracteriza por la singular manera de distribuir los fragmentos repetitivos entre las voces y los 'tumbaos', y su manera de insinuar y contraponer elementos musicales y psicomusicales a la manera del leitmotiv wagneriano. Su


obra más conocida es increíblemente la primera, el son Mamá, son de la loma, compuesto en 1922 y grabado poco después por la RCA Víctor. Esta noche escucharemos la versión coral de E. Silva.

La Jardinera Violeta Parra

Violeta Parra nació en 1917 en San Carlos, localidad al sur de Chile cercana a la ciudad de Chillán. Su padre era profesor de primaria y folclorista de la región, y su madre campesina. Poco antes de cumplir los veinte años marcha a establecerse a Santiago, ciudad en la cual durante muchos años trabajó cantando en bolicheras, circos, cantinas y para las emisoras de radio de la capital. A partir de 1953 realiza una serie de viajes de recopilación de material folclórico, trabajo que le vale al año siguiente el Premio Caupolicán al folclorista del año. A partir de entonces es invitada a diversos festivales en todo el mundo, entre ellos varios en los países del este de Europa. Poco después establece su 19 residencia en París. En 1956 regresa a Chile, donde es contratada por la Universidad de Concepción como profesora; durante este período reinicia sus investigaciones de recopilación folclórica, y a partir de 1961 vuelve a realizar una larga gira por países europeos, y vuelve a fijar su residencia en París. En 1964 se convierte en la primera artista latinoamericana que expone sus obras en exposición individual en el museo del Louvre, pues además de compositora y cantante tenía una gran habilidad y desempeño en las artes plásticas. Falleció el 5 de abril de 1967 en las afueras de Santiago.

La jardinera constituye una de sus obras más conocidas. Hoy escucharemos la versión coral de Juan Carrillo.

¡Ay! que el alma Carlos Guastavino

El compositor argentino Carlos Guastavino nació en Santa Fe (Argentina) en 1912. Su habilidad para la música fue


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patente aún ante5 de que aprendiese a hablar, por lo cual su padre lo inscribió en clases de música en su ciudad natal desde la edad de cinco años. Sus primeros pasos en la música los dio bajo la guía de Esperanza Lothringer y Dominga Iaff~i. En 1938 obtuvo una beca para continuar sus estudios musicales en el Conservatorio Nacional de Buenos Aires, donde estudió con Athos Palma. Ha residido en Buenos Aires desde entonces.

Su ritmo de trabajo es titánico: se levanta todos los días a las cuatro de la mañana y compone hasta bien entrada la noche. Su estilo es claramente conservador , con importantes rasgos de nacionalismo y posromanticismo: sólo ha utilizado textos en castellano para su música vocal y la mayoría de ellos de autores argentinos: dice que no puede inspirarse mas que en lo que lo rodea, en lo que ve, experimenta y vive todos los días de su vida. A.firma estar en contra de cualquier técnica o lenguaje que dificulte la comprensión musical del público como el dodecafonismo o el serialismo integral. En esta posición ha logrado permanecer absolutamente aislado del entorno musical argentino desde que inició su carrera hasta el presente. De él escucharemos esta noche su canción para coro, ¡Ay! que el alma.

Tres canciones populares Felix Mendelssohn

Felix Mendelssohn nació el 3 de febrero de 1809 en Hamburgo y falleció en Leipzig el4 de noviembre de 1847. Al ser hijo de un banquero pudo obtener la mejor formación humanística, artística y musical que su entorno le brindaba y tratar muy de cerca a grandes figuras de su época como Goethe Cherubini o Humboldt. Su principal labor fue sin duda la fundación y dirección del Conservatorio de Leipzig, así como el redescubrimiento de Bach y otros compositores del pasado al frente de la orquesta del Gewandhaus en esta ciudad. Hoy escucharemos tres Canciones Populares (Drei


Volkslieder) compuestas en 1836 sobre textos de Heinrich Heine, que narran la trágica historia de amor de dos jóvenes amantes hasta su infortunada muerte.

Acción de gracias Andrés Posada

Andrés Posada Saldarriaga nació en Medellín en 1954. Inició sus estudios de piano y teoría musical en la Universidad de Antioquia y en la Escuela Superior de Música de esta ciudad. Obtuvo su título profesional y una maestría en composición en el Mannes College of Music de Nueva York, en la cual también estudió dirección orquestal. Su músicw ha sido interpretada en Colombia y en varias ciudades de Europa y América. Ha obtenido diversos premios y menciones en concursos nacionales e internacionales, y ha recibido diversos encargos, entre ellos del New York Chamber Winds, de la compañía de danza contemporáneaAGLAIA de Nueva York, de la Fundación Arte de la Música, de la Orquesta Filarmónica de Medellín y de la Comisión Colombiana para el Quinto Centenario. Actualmente se desempeña como profesor de composición y teoría en el departamento de música de la Universidad EAFIT y en el Instituto Musical Diego Echavarría, ambos en Medellín.

Su obra Acción de gracias, para coro, fue compuesta sobre un texto del poeta español Jorge Guillén en 1986. Representa un salto estilístico en la carrera del compositor, en especial en lo que se refiere a la subdivisión de las voces y la utilización de intervalos y armonías disonantes. Con esta obra obtuvo Posada el primer premio en el Concurso Nacional de Música Coral de Barranquilla en 1988. La obra fue estrenada en 1990 en Bogotá, por el coro del departamento de música de la Universidad Javeriana dirigido por Alejandro Zuleta. Salió además hace poco al mercado en un disco titulado Sonidos del misterio, dedicado íntegramente a la obra coral y vocal de Posada, y

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coproducido por las universidades de Indiana y de Antioquia. Esta pieza es de carácter nocturno, evocativa y llena de imágenes, de naturaleza descriptiva y pictórica, bastante fiel y apegada en su musicalidad al texto de Guillén:

Noche clara, noche nuestra, noche que alumbras el cielo, Icon luces de caserío, Ilos follajes de un silencio Ique permanece en el fondo Idel general cuchicheo. IGracias noche que resuelves lese mundo que no vemos Ibajo tus claros de nubes len sosiego de misterio.


Próximos Conciertos

MARZO Lunes 29 7:30 p.m.

ABRIL Lunes 5

7:30 p.m.

Lunes de los jóvenes intérpretes JOSÉ FÉLIX CHAMORRO - Soprano - Colombia Fabián Gallón, tiple; Andrés Villamil, guitarra y Fabián Forero, bandola Programa: G. A. Rengifo: Caballito de palo,· Matrimonio de gatos; Canción del viento,· Canción de las naranjas,· Ma. l. Murillo: El tiplecito y la guabina· R. Bautista: . Por tí Colombia· G. Calderón: Daniela, Ay, Colombia,· E. Arellano: Hay que sacar al diablo,· R. Monroy: La voz del pueblo,' M. A. Montenegro: Colombia tierra querida· J. Revelo: Así te quiero,' A. Briceño: Amo' A. Henao: Camino y tarde,' G. Calderón: Daniela,· A. Cuesta: Mujer,· D. Zapata: No voy a quedarme,· J. J. Torres de la Pava: Mis deudas,· S. Dimitrowna: Duda. Tarifa E: $ 1.500

Lunes de los jóvenes intérpretes ÁNGELA LUCÍA LEAL - Violín - Colombia MARIANA POSADA- Piano - Colombia Programa: J. S. Bach: Sonata No. 2 en La mayor, WV lOl5,' L. v. Beethoven: Sonata No. 5 en Fa mayor, Op. 24,' A. Ma. Valencia: Dúo en

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Domingo 11 11 :00 a.m.

Lunes 12 7:30 p.m.

forma de onata,· Prokofiev: Sonata No. 2 en Re mayor, Op. 94.

Tarifa E: $ 1.500

La música del siglo .xx-Música electroacústica - Colombia Programa: R. Arias: Dúo postal No. 1,' A determinar,' M. Bejarano: Subterránea,' Entre ja pe y ébano,' R. García: De rinocerontes Tarifa D: $ 3.000 adultos; $ 1.000 niños

Lunes de los jóvenes intérpretes MARÍA TERESA V ASCO - Clarinete - Colombia RADOSTINA PETKOV A - Piano - Bulgaria Programa: J. Brahms: Sonata en Mi bemol, Op. 120 No. 2,' J. Krushev: Do bagatelas' P. Hindemith: Sonata,' C. Jiménez: Piezas breves para clarinete solo. Tarifa E: $ 1.500


RECOMENDACIONES

» Los conciertos se iniciarán exactamente a la hora indicada en los avisos de prensa y en el programa de mano. Llegar a tiempo le permitirá disfrutarlos en su totalidad.

» Si usted llega tarde le solicitamos esperar en el foyer hasta que termine la primera obra. Mientras tanto, el monitor de TV le perm itirá seguir lo que sucede en el escenario.

» Las puertas de la Sala estarán abiertas media hora antes de la iniciación de cada concierto.

» El timbre se utiliza de la siguiente manera:

- Un timbre: llamado de atención ¡... - Dos timbres: ingresar a la sala y acomodarse en su silla

- Tres timbres: ingreso del artista e inicio del concierto

» No está permitido fumar en la Sala, como tampoco el ingreso y consumo de alimentos o bebidas.

» M ientras permanezca en la Sala por favor mantenga apagado su beeper alarma de reloj y celular.

» No está permitida la toma de fotografías ni las grabaciones en audio o video.

j> Los acomodadores colaborarán en la localización de su silla y lo orientarán en los espacios de la Sala. El plano ubicado en la entrada puede también ayudarlo a visualizar su lugar.

» El servicio de cafetería y bar se prestará al inicio y en el intermedio del concierto.

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PLANO DEL TEATRO

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SUGERENCIAS


BOLETERÍA

TARIFAS REDUCIDAS DIA TARIFA PLE A

Abono 3a Edad Estud iantes Afi liado A Afiliado B Afiliado e Niños

A $ 9.500 $ 8.000 $ 4.700 $ 2.500 $ 8.500 $ 8.000 $ 7.500

Miercoles B 16.000 13.500 8.000 4.000 15.000 13.500 13.000

C 46.000 36.500 23.000 7.000 41.500 39.000 37.000

Domingo D 3.000 1.000

Lunes [ 1.500

Abonos: Deberán incluir un mínimo de 5 conciertos a libre elección del comprador. Se pueden adquirir únicamente en Exopotamia.

Tercera Edad: Las personas mayores de 60 años podrán comprar hasta 2 boletas por concierto.

Estudiantes y Afiliados a la Biblioteca: Podrán adquirir 1 boleta por concierto, presentando carné vigente.

Niños: Entre 6 y 12 años. Las tarifas reducidas y descuentos adicionales no se aplicarán a los conciertos dominicales ni a los de Jóvenes Intérpretes.

PUNTOS DE VENTA:

TAQUILLA: Biblioteca Luis Angel Arango - Calle 11 Cra. 5a. - Te!. : 343 1284 27 Horario de atención: Lunes a viernes de 10:00 a.m. a 1 :00 p.m. y de 2:00 a 5:30 p.m. Los días de concierto hasta las 7:30 p.m. Domingos de 10:00 a 11 :30 a.m.

EXOPOTAMIA: Sede Biblioteca Luis Angel Arango - Calle 11 No. 4-14 Tels .: 2827995 Y 343 1298 Horario de Atención : Lunes a Viernes de 10.00 a.m. a 7.00 p.m.

Sábados: de 11 .00 a.m. a 5.00 p.m. Sede Norte: Calle 70 No. 4-47 - Tels .: 321 0916 - 321 0917 Horario de Atención: Lunes a Viernes de 2.00 a 6.00 p.m.

TANGO DISCOS: Cra. 15 No. 91-65 - Tels .: 257 4108 Y 257 0496. Horario de Atención: Lunes a Sábado de 10.00 a.m. a 7.00 p.m.

Si usted no dispone de efectivo en el momento de adquirir las boletas en la Taquilla de la Sala, no se preocupe. Puede cancelar con cualquiera

de las siguientes tarjetas: Diners, SIC, Visa o Credencial.

y SI NO LE ES POSIBLE DESPLAZARSE PARA COMPRARLAS, PUEDE HACERLO

TELEFÓNICAMENTE CON SUS TARJETAS CREDIBANCO, DINERS y CREDENCIAL.


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